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张爱玲的爱情诗篇一
《张爱玲经典爱情语录大全》
我要你知道，这世界上有一个人是永远等着你的，不管是在什么时候，不管你是在什么地方，反正你知道，总有这样一个人。 Author：张爱玲
•也许每一个男子全都有过这样的两个女人，至少两个。娶了红玫瑰，久而久之，红的变了墙上的一抹蚊子血，白的还是“床前明月光”；娶了白玫瑰，白的便是衣服上沾的一粒饭粘子，红的却是心口上一颗朱砂痣。
Author：张爱玲
•除了青春和爱,我们一无所有
Author：张爱玲
•我们是糖,甜到悲伤.
Author：张爱玲
•我是一朵不开花的花,尚未学会绽放,就已学会凋零.
Author：张爱玲
•向日葵告诉我,只要面对着阳光努力向上,日子就会变得单纯而美好.
Author：张爱玲
•我想你会忘了我的好，走过陌生的街角。你用校服的裙摆，和我说最坚定的再见。
•我的存在，就是为了想念你。
Author：张爱玲
•我还在这里，守着我们的过去。
Author：张爱玲
•谁是谁生命中的过客,谁是谁生命的转轮,前世的尘,今世的风,无穷无尽的哀伤的精魂.
Author：张爱玲
•坚硬的城市里没有柔软的爱情 生活不是林黛玉，不会因为忧伤而风情万种 人永远看不破的镜花水月，不过我指间烟云世间千年如我一瞬
Author：张爱玲
•我就像现在一样看着你微笑,沉默,得意,失落,于是我跟着你开心也跟着你难过,只是我一直站在现在而你却永远停留过去 Author：张爱玲
•总有一天我会从你身边默默地走开,不带任何声响.我错过了很多,我总是一个人难过.
•你永远也看不到我最寂寞时候的样子，因为只有你不在我身边的时候，我才最寂寞。
Author：张爱玲
•那些以前说着永不分离的人，早已经散落在天涯了。 Author：张爱玲
•有些人会一直刻在记忆里的，即使忘记了他的声音，忘记了他的笑容，忘记了他的脸，但是每当想起他时的那种感受，是永远都不会改变的
Author：张爱玲
•我忘了哪年哪月的哪一日 我在哪面墙上刻下一张脸 一张微笑着 忧伤着 凝望我的脸 我们微笑着说 我们 停留在 时光的 原处 其实 早已被洪流 无声地 卷走
Author：张爱玲
•假如有一天我们不在一起了，也要像在一起一样。
Author：张爱玲
•牵着我的手，闭着眼睛走你也不会迷路 。
•躲在某一时间，想念一段时光的掌纹；躲在某一地点，想念一个站在来路也站在去路的，让我牵挂的人。
Author：张爱玲
•一个人总要走陌生的路，看陌生的风景，听陌生的歌，然后在某个不经意的瞬间，你会发现，原本费尽心机想要忘记的事情真的就这么忘记了。
Author：张爱玲
•我生命里的温暖就那么多，我全部给了你，但是你离开了我，你叫我以后怎么再对别人笑
Author：张爱玲
•我每天都在数着你的笑，可是你连笑的时候，都好寂寞。他们说你的笑容，又漂亮又落拓。
Author：张爱玲
•每当我看天的时候 我就不喜欢再说话 每当我说话的时候 我却不敢再看天
Author：张爱玲
•寂寞的人总是会用心的记住他生命中出现过的每一个人，于是我总是意犹未尽地想起你 在每个星光陨落的晚上一遍一遍数我的寂寞
•你笑一次，我就可以高兴好几天；可看你哭一次，我就难过了好几年。
Author：张爱玲
•在这个忧伤而明媚的三月，我从我单薄的青春里打马而过，穿过紫堇，穿过木棉，穿过时隐时现的悲喜和无常。
Author：张爱玲
•那些刻在椅子背后的爱情，会不会像水泥上的花朵，开出没有风的，寂寞的森林
Author：张爱玲
•你给我一滴眼泪，我就看到了你心中全部的海洋
Author：张爱玲
•我知道我不是一个很好的记录者，但我比任何人都喜欢回首自己来时的路，我不但的回首，伫足，然手时光仍下我轰轰烈烈的向前奔去。
Author：张爱玲
于千万人之中，遇见你要遇见的人。于千万年之中，时间无涯的荒野里，没有早一步，也没有迟一步，遇上了也只能轻轻地说一句：“哦，你也在这里吗？”
张爱玲的爱情诗篇二
《张爱玲的爱情答案》
张爱玲的爱情答案
肩负色诱刺杀汉奸任务的女学生王佳芝，在暗杀地点看到倾心为自己挑选钻戒的易先生，忽然感觉到“这个人是真爱我的”，由是她在那一刻，“心下轰然一声，若有所失”，她放走了他，从而招来杀身之祸。男人杀了她，男人想的是：“她还是真爱他的。”
据 说《色戒》是张爱玲本人最喜欢的小说。从写作年份上看，《色戒》写成于20世纪50年代，其后经过30年修改。30载光阴写就一个几千字的爱情短篇，可能 字字珠玑之后，更多的是作者关于爱情的彻骨感悟。有意思的是，以写了一辈子小说的张爱玲的老到，她应该深知在小说里直接说出小说主旨的写作忌讳，可是她竟 然说了出来，她在小说里说：“他们是原始的猎人与猎物的关系，虎与伥的关系，最终极的占有。”这样的话让人在惊心之余，放到小说里看，怎么看都觉得，是作 者对于人类那令人绝望又可笑可悲的所谓爱情，要坚定而又执拗地给个注解，而这注解，30年都没有更改。
男人、女人、爱情，张爱玲从《倾城之恋》到《色戒》，给出了最终答案。 女人在《倾城之恋》里，于男人亦真亦假的表白诱惑里考量男人对自己迷恋的程度，男人则在女人的若即若离里试探自己魅力几许。在太平年代，这种游戏在普世男 女之间经久不衰地上演，乱世里倒是一个城市的沦陷成就了所谓的“倾城之恋”，这就是爱情之荒诞。到了《色戒》里，张爱玲要说的就是爱情本质的虚妄了。对于 女人来说，所谓的行刺汉奸的“革命行为”，根本敌不过男人是否爱自己的考量——尽管她未必爱他；小说里的易先生，以他那样的年纪和相貌，他虽然拥有了她， 但他依然不能确认她是不是真心爱他。直到她在执行任务的紧要关头放过了他，他以为她是真心爱上了他，而他杀了她，她连她的尸身都成了他的鬼，他在与她的较 量中赢得满钵满盆。所以在杀掉女人之后，男人全然没有心伤和内疚，有的只是“她这才生是他的人，死是他的鬼”的得意。如果说《倾城之恋》里的白流苏和范柳 原是以调情试探爱情的话，《色戒》里的王佳芝和易先生就是以生命拷问爱情了。
显然，《色戒》的故事是一出代价过大的爱的拷问， 其中最吊诡的是生者与死者，或者说赢家与输家，都在没有掌握他们索问问题的真正答案的前提下，演绎出一个关于爱情和死亡的故事。情场上或还分得出赢家与输 家，而爱情，于所有人而言都存在盲点。男人和女人都在追问“他（她）爱我吗？”这疑问，成就了男与女的追逐，成就了爱情的最大可能。男与女，说猎人与猎物 的关系已是慈悲，似是嬉戏，有回转余地，作家咬着牙在后面说出的是“虎与伥的关系”，所谓伥，是为虎咬死的鬼，反过来跟虎一起作威……男人与女人惊心动魄 的相依相克，相生相死，让我们看到了我们灵魂深处深刻的自私、贪婪与脆弱、孤独。
[文章来自]
那么，关于爱情，张爱玲写到这里，还有什么更多的故事和感慨可以让她去叙述，去表达呢？张爱玲把关于爱的错误答案给了她可怜的男女主人公，却把爱情的真实答案给予了读者。小说写到这么聪明的地步，也难怪，作者本人会最喜欢《色戒》。
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张爱玲的爱情诗篇三
《浅析张爱玲的爱情观》
浅析张爱玲的爱情观
刘
畅
（西华师范大学文学院。四川南充６３０００７）
摘要：爱情是一个永恒的话题。但是，张爱玲笔下的爱情却没有常人想象得那么美好。她所描写的爱情是那样可望而不可及。她在爱情观上持悲观的态度．不论小说中人物对命运是积极抗争还是消极无奈。他们都难有如意的未来，没有心想事成的美好结局。她的小说透露出情爱世界中情感的千疮百孔，隐喻着世事沧桑、爱情无望的答案。这种爱情观的形成．叉源于她的生活经历及其对所处的社会经济、文化的理解。
关键词：张爱玲爱情现成因张爱玲曾说过：“我甚至只是写些男女间的小事情……我的作品里没有战争．也没有革命．我以为人在恋爱的时候是比在战争或革命时更朴素也更放恣的。”［，】但是，张爱玲笔下的爱情却没有常人想象的那么美好。她不是单纯地局限于伦理道德层面去探讨爱情．她也很少演奏飘逸轻奇、灵思飞动的情感乐章。她笔Ｆ的爱情无论晕现为何种状态，往往都表现出一种虚无和消解的倾向。张凉的语调，书写出情爱世界中情感的千疮白．孔．隐喻着世的生活经历，以及其对所处社会的经济、文化的理解。
一、张爱玲悲观的爱情观
虽然社会经历了几十年的风云变化，但翻开张爱玲的书，依旧让人怦然心动，就好像张爱玲说的：“三十年前１．无力自主
就《半生缘》这篇文章而言，整篇文章围绕一个“缘”顾曼桢是一个表面柔弱内心坚强的女子．清贫的环日子里，她担起了赡养家人的责任。却遭到了姐姐无情的１０
万
方数据顾曼璐是个令人痛恨却又让人同情的人物。从一个单纯少女到妖媚舞女，最后沦落为无耻毒妇，悲剧的开始源于为了家庭的生计开始了舞女生涯。然而她最爱的还是那个与她从小结亲的张豫谨，最不能辜负的最后还是辜负了的张豫谨，她选择厂离开。默默地离开．逃进了灯红酒绿。一个舞女被后辈抢饭碗的哀怨，一个韶华渐逝的女人拼命想抓住一点东西的急切，让她抓住
了祝鸿才——这根救命稻草。原以为会就此平静可不曾
想一段畸形的孽缘开始了。面对情变，她变得愈加泼辣。甚至残忍，因不能生育而失宠的她心生毒计，不惜将自己的亲生妹妹送给祝鸿才这头“禽兽”．而张豫谨在此时
选择了死心．明智地找了另一个女人过平静的生活。顾曼璐走了。张豫谨的女人也在六安沦陷时丧生。当初的有情人，一个堕落、离世，一个选择离开故±……是解脱，是逃避？
在《半生缘》中，爱情显得那么的卑微，她终究逃不脱
命运的捉弄。鲁迅先生说过，悲剧是将有价值的东西毁灭给人看。亚里士多德也说过：悲剧是崇高的，是美的。也许正是凶为张爱玲讲述的是一个被毁灭的爱情悲剧，才能让人如此柔肠百转、唏嘘不已。出生豪门却身处乱世的张爱玲面埘满目疮痍的乱世曾说过，她想到许多人的命运。连她在内的，都有一种郁郁苍苍的身世之感。身世之感也许意味着自伤自怜的意思。
２．自足封闭
《倾城之恋》也是一部比较集中表现张爱玲爱情观的
作品。书中对于纯粹的爱情和永恒的想象。自流苏和范柳原的爱情始终流露出张爱玲对于两情相悦、天长地久的
渴望。就是所谓“执子之手。与子偕老”等古典诗词中表述
的爱情。但是这种爱情并无社会性，因为张爱玲并不认为爱情的实现需要和社会的进步、人类的进步和女性的解放相联系。与之相反，张爱玲在为自流苏和范柳原的爱情实现时，恰恰是以香港的沦陷为前提的，用张爱玲的话来
说就是香港的沦陷恰恰成全了自流苏和范柳原两人的爱情。也就是说爱情的实现是以国土的沦陷为前提的。这就是张的爱情观的自足封闭性。
“死牛契阔。与子相悦，执子之手，与子偕老。”这是张
爱玲非常喜爱的一首诗，也是她在《倾城之恋》中多次引
用的一首诗．陷折地表达了她对爱情的理解，有向往，有渴望。可她同时又说：“生与死与离别，都是大事，不由我
们支配的。比起外界的力量，我们人是多么多么／Ｊｘ！可是我们偏要说：‘我永远和你在一起；我们一生一世都别分
开。’——好像我们自己做得了主似的！”…（彻’这又表达了
这位一生少爱的女作家对爱情的无望与无奈。《倾城之
恋》中的自流苏，有倾国倾城的关貌，“那娇脆的轮廓，眉
爱玲的爱情观是悲观的．在她的爱情故事里．常常是用悲事沧桑、爱情无望的答案。这种爱情观的形成。又源于她的月亮已经落下去，三十年前的故事还没完。”统观张爱玲的小说，我们认为她在爱情观上持悲观的态度。不论小说中人物对命运是抗争还是因无奈而消极面世．也不论这些人物的身份地Ｆ／．！ｔｎ何。他们都没有如意的未来．没有心想事成的美好结局。
字，缘起缘灭，缘来缘去。缘的本质是偶然，以及偶然带来的各种命运感。顾曼桢和沈世钧的爱情表现出人无力自主的命运。他们两个本来有机会可以走得很近。可是由于命运，却总是擦身而过。
境造就了她那倔强、坚怨、执着的性格。在姐姐出嫁后的出卖了。几年间沈世均和顾曼桢一次又一次的擦身而过．１４年后，当顾曼桢再见沈世均时已物是人非，只有一句“回不去了”冷冷地收场。也许爱既不是热情，又不是怀念，不过是岁月，年深月久地成了生活的一部分。这沉默也就成为一种答复了，只要对方幸福，两人默然、深沉的爱，在时间里慢慢沉淀，任由缘尽，留下的只有伤痛。
鉴定机构
GIA认证
美国宝石学院(GemologicalInstituteofAmerica)是把钻石鉴定
证书推广成为国际化的创使者。它是在公元1931年由Mr.RobertShipley所创立，至今已有将近70几年的历史，GIA是非营利机构，经费由珠宝业界人士捐献，但其鉴定费用依旧十分高昂。GIA在鉴定书内容品质方面，颇具公信力。
IGI认证?（InternationalGemologicalInstitute）
国际宝石学院IGI(InternationalGemologicalInstitute)是世界顶
尖的宝石学院，同时也是全球最大的独立珠宝首饰鉴定实验室。作为世界钻石之都最古老的宝石学院，IGI自1975年成立于比利时安特卫普。广泛的经验、专业的意见以及长期可靠正直之声誉使得IGI成为珠宝行业参照标准的代名词。作为全球最大的独立实验室，IGI数十年鉴定中开发了激光刻字，暗室照片等专利技术并开创推广了3EX切工评价体系，长期以来一直是全球宝石学的领先者和规范制定者。
HRD认证DiamondHighCouncil--（比利时钻石高层议会），成立于1973
年，主要协调比利时钻石业的活动。长年以来，HRDAntwerp已经成为比利时和国际认可的官方组织，担当安特卫普钻石行业的组织者、发言人以及媒体的角色。
其他
中国NJQSIC证书中国NGTC证书中国NGGC证书美国GTC证书美国GTA证书美国EGL证书日本CGL证书美国GEMES证书
天然钻石与合成钻石结晶习性
?合成钻石常为：立方体、八面体以及两者的聚形
天然钻石常为：八面体、菱形十二面体以及两者的聚形，还有
常见三角薄片双晶
颜色
?合成钻石常为黄褐色，并且经常被辐照改色成蓝、橙、粉、
褐以及金黄色
天然钻石98%都是无色—浅黄系列。
表面以及内部纹理
?合成钻石：可显示树枝状或者交叉状纹理
天然钻石：表面常见三角凹痕或者三角座，内部常显示与结构
相关的纹理。
放大观察
合成钻石：籽晶及其幻影区，各种形态的金属包体天然钻石：没有金属包体可见光吸收光谱
?合成钻石：无415.5nm吸收线，在液氮获得的低温条件下可
以测得658nm吸收峰和500nm以下全吸收
天然钻石：绝大部分都是415.5nm吸收线
紫外荧光
?合成钻石：长波下通常是没有荧光的，短波下有黄绿色、橙
黄色荧光，有“马耳他十字分带”现象，同时有明显磷光
天然钻石：在长波下多为蓝白色荧光，短波下较弱或者显示惰
性。
阴极发光仪
?合成钻石：与紫外荧光分布特征相似，不同成长区显示不同
的荧光分带
天然钻石：多是不规则
因为天然钻石生长的时候，环境是时刻都会变化的，然而合成
钻石的生长环境都是一成不变。
红外光谱
?合成钻石：1130波束的吸收普带
天然钻石：1176、1282波束的吸收谱带。导电性
?合成钻石：有的可能具有导电性或者导热性
天然钻石：除了蓝色钻石是半导体之外，均不导电，而且是没有磁性。
其他
比如异常双折射形形色色假钻石玻璃
玻璃不仅可以用来制作假钻石，而且几乎可以用来作为任何天
饰品/流行首饰/时尚饰品新
然宝石的代用品。用玻璃磨成的假钻石很轻易区别，因为它的折光率低，没有真钻石那种闪烁的彩色光线。一种非常简单的区别方法是，用白瓷碗密一碗清水，将有怀疑的宝石浸入清水中，冒充钻石的无色玻璃制品似乎消失在水中看不清轮廓，真钻石的轮廓暗黑，在水中十分清楚。
人造尖晶石
和玻璃一样，生产它的目的就是为了作为许多种天然宝石的代
用品和冒充品。它和钻石的区别是，缺少闪烁的彩色光线，将它浸入二碘甲烷中，也会轮廓模糊不清，而真钻石则十分清楚。
水晶和托帕石
这是两种天然矿物。无色透明的水晶和托帕石在琢磨后，粗看
也有点像钻石，细看类似玻璃，缺少闪烁的彩色光线。另外，它们都是“非均质”的，而钻石却是“均质”的，用偏光仪能迅速地区别开来。
人造蓝宝石
人造蓝宝石是大规模生产的物质。它不仅作为宝石的代用品，
在工业上也有很多用途。无色透明的人造蓝宝石在琢磨后也可作为钻石的代用品。常有这种情况，一件镶有大量小钻石的胸针或项链等首饰，可能一部分钻石是真的，而又混入了一些人造蓝宝石制成的假钻石。由于宝石镶在首饰上，测试不便，此时可将整件首饰浸入“二碘甲烷”这种液体中。真钻石在液体中边缘暗黑，好似在液中凸起，非常清楚；人造蓝宝石（或水晶）在“二碘甲烷”中几乎消失看不见，这样真假便一目了然了。在没有“二碘甲烷”时，用清水也可以，虽然真假的差别较小，但仍然很清楚。
此外，人造蓝宝石也是“非均质”的，而钻石却是“均质”的，二
者用“偏光仪”也很轻易区别。
锆石
?锆石是一种天然矿物，它本身也是一种中档宝石，无色透
明的锆石经过细心琢磨后，是钻石的良好代用
锆石
品。锆石的折光率近于2，色散也与钻石相近。因此从外观上看，锆石也会闪烁着彩色光线，与钻石很相像。在后述的各种人造假钻石出现之前，锆石是最佳的钻石代用品。
铌酸锂
这是一种典型的人造化合物，没有天然产的矿物，商品名称又
叫“锂铌石”(linobate)。铌酸锂的硬度为摩氏5.5，与普通玻璃及钢刀相似，折光串与钻石相近，为2.21—2.30，色散是钻石的3倍。
铌酸锂本身是透明无色的，因此是钻石的良好代用品或冒充
品。不过区别并不困难，首先，它琢磨后的成品和钻石、金红石一样，
有明显的双影。另外，它的硬度太低。
钛酸锶
?这也是一种人造化合物，没有天然矿物，它的商品名称为“钛
锶矿”或“神石”(fabu1ite)。钛酸锶硬度为摩氏5.5，用钢针可能划伤它。比重5.13，为钻石的1.46倍。它的折光率与钻石完全相同，也是2.41，色散是钻石的4倍。因此，用无色透明的钦酸镕琢磨成宝石后，闪光强度与钻石完全相同，但色彩比钻石还要绚丽。
钛酸锶比铌酸锂更像钻石，因为它也是均质的，用放大镜观察
没有双影现象。
钇铝石榴石(YAG)
这也是人造化合物，没有天然矿物，商品代号为UAG。均质
体，硬度高达8.25，比重4.55，折光率1.83。在1960年以前，无色透明的钇铝石榴石曾作为钻石的代用品。不过它的折光率太低，琢磨出的成品远不如钻石美观。自从后来生产出性质更接近于钻石的代用品如钆镓石榴石后，钇铝石榴石除作为其它宝石的廉价代用品外，已不再用它磨制假钻石。
立方氧化锆
这是专门制造出来作为钻石代用品或冒充品的人造化合物，没
有天然矿物。
自从70年代中期制成立方氧化锆后，上面叙述的9种人造宝
石原料，只用作别的中低档宝石代用品，不再用来磨制假钻石了。
立方氧化锆之所以能取代所有的磨制假钻石的原料，是由于它
有着与真钻石非常相近的性质。首先，立方氧化锆的折光率为2.17，色散0.06，与钻石很接近，又与钻石同属均质性。立方氧化锆的硬度高达8.5，这使它琢磨成宝石后，可以镶嵌在首饰上长期佩戴，不会被划伤磨毛而失去光泽。立方氧化锆可以制出透明度极佳、完全无色的产品。这样，将它磨成宝石后，外观与钻石非常相似。据说在刚生产出来的那几年，用它冒充真钻石使一些有经验的宝石界人士也上过。
当然，立方氧化锆与钻石仍有不少差别；首先是硬度，什么物
质也比不上钻石，立方氧化锆也不例外的低于它。此外，立方氧化锆的比重高达5.6—6，是钻石的1.6—1.7倍。有条件用仪器测一
钻石
下比重，立即可以区别。立方氧化锆的商品代号为CZ，因此，用它磨成的假钻石也常叫做“CZ钻”。CZ钻由于价格非常低廉，可外观又极像钻石，因此获得了广大顾客的欢迎，不仅一般人常戴镶CZ钻的首饰，就是拥有真钻石首饰的人，平时为了安全，也佩戴镶CZ钻的首饰。立方氧化铬的产量也与日俱增，仅美国目前的年产量已超过l0亿
张爱玲的爱情诗篇四
《张爱玲的爱情》
张爱玲的爱情
20世纪，旧中国有着为数不少的唯美主义作家。他们在旧思想与新文化的双重洗礼中，泛出对唯美主义爱情的渴望。而在这漫长的追寻之路上，张爱玲进行的最为彻底。
1943年，张爱玲23岁，正是她文学事业将要达到巅峰的时候，爱情也与她不期而遇。胡兰成，这个张爱玲生命中最重要的男人走进了她的生活。也恰恰是这一次爱情，既给张爱玲带来了飞扬恣肆的生命欢悦之感，又给她带来了沉重的打击。
一切开始于一篇小说——《琐记》。自从胡来成读了这篇文章，便开始关注这位天才女作家——张爱玲。
早就经历了官场险恶争斗的政界要人胡来成，为张爱玲那轻扬而又温厚；灵动而又带着人生真的底蕴的文字深深感动了。然而，这对于胡来成而言仅仅是一时之感，并非其本性。在他的回忆中，曾对第一次去拜访张爱玲的理由做出解释。他自己解释得比较纯清，其实心里还是在隐约着待一次艳遇。由于张爱玲素来孤傲远人，胡来成的第一次拜访未能成功，只是递进去一张字条。但之后不久，张爱玲却到他家进行了回访。对于这一点，后人有许多猜测。而我认为，张爱玲在写爱情故事，而她本身却从未经历过一场爱情。因此，她需要一场爱。而她追求的又是唯美主义，无疑，浪漫的爱情不会发生在穷小子和富小姐之间，童年和求学的经历已告诉她追求精神的享受必然是需要物质基础的。（尽管她当时的生活很好，但也不想在爱中掺入金钱）而第二点胡来成欣赏她的文章，这使得他们能成为知己。还有，胡来成年长张爱玲14岁，而张爱玲的恋父情结也发挥了作用。最后，也许是身处乱世的人，为人处事都有些随性，才会做出这样的决定。
从回访胡来成这件事来看，张爱玲对唯美主义的追求不可阻挡的，她不屑于世俗的眼光，只是追求自己的世界。在旧思想还未谢幕的时代，这样的举动是多么令人敬佩。
就这样，张爱玲的爱情翻开了扉页，如同尘埃中开出的鲜花。
在与胡来成相识相恋并结婚的这段期间，亦是张爱玲创作最大爆发的一段时间，小说则有《桂花糕 阿小悲秋》 《红玫瑰与白玫瑰》 《花凋》 《连环套》等，还有《谈音乐》 《谈跳舞》 《谈画》等散文。可以说，这段时期成为她个人创作中的黄金时期。
然而，美丽的事物都是短暂的。1945年日本战败，张胡之间的婚恋也随之结束。
1944年11月，由于日本即将战败，时局动荡，胡来成只身武汉，并背叛他与张爱玲之间的婚姻。
随后的几个月，让张爱玲对爱情，对婚姻更加失望，而这场乱世之恋也算是辛酸的谢幕了。它留给张爱玲的，究竟是怎样的伤痛？张爱玲一生著述，却从未就这场恋情谈过只言片语，她把它彻底埋葬了，如同黛玉葬花一般。此后的张爱玲不再向自我以外的事物寻求完美，寻觅诗意。她决定告别过去，只留下一句：乱世的人，得过且过，没有真的家。她将自己追求的失败归因于那个时代，因此，她认为自己的梦想已在俗世中尘埃落定。但她却从未放弃，她决意完全转向内心，转向“心平气和”的宁静与超然。
在以后的岁月中，她亦有过第二此婚姻。与甫德南·赖雅的这次婚姻，虽说多少是合乎了她以前 现世安稳 的平实愿望，但同时也把她带入了更为艰辛的，谋生之路。这场长达12年的婚姻，最终以赖雅的逝世而结束。那一年，赖雅76岁，而张爱玲也已经47岁。从这以后，她完全不再寄希望于爱。她本喜欢孤独，赖雅的去世，恰给了她一种解脱。
在张爱玲的作品中，主要以上海，南京和香港为故事场景，在荒凉和颓废的大城市中铺张旷男怨女，演义着堕落与繁华。她的身与心处于完全不同的世界。在她的作品中很少提及自己的感情经历，尽管有些背景取自生活，但也仅是美好的事物。因为她的作品便是倾尽一生才华塑造的唯美世界。俗世沾污了她的梦想，但她用那份信念创造了一个不俗的世界。 恰恰是婚姻的不圆满，她才创造了白流苏的完美爱情；
恰恰是生命的转瞬即逝，她才对生活保持超然的看戏姿态；
恰恰是生活的不完美，她才追求完美。
正如《倾城之恋》中写的一样，为了一份完美的爱情，可以倾覆一个大都市，成千上万的人可以死去，长千上万的人可以痛苦着。
张爱玲的爱情诗篇五
《张爱玲的爱情故事》
张爱玲的爱情故事
2007年，一部叫《色 戒》电影让我对她产生了浓厚的兴趣，尤其是大学生，对他趋之若鹜。于是查了查资料，原来这部作品居然是作者经历了三十年才成型的，深得作者的喜欢，最后在出版时作者在卷首语写到：“这个小故事让我震动，因而甘心一遍一遍的修改多年，在改写的过程中，丝毫没有意识到已经过了三十年，爱就是不问值得不值得。”这部小说的作者就是大名鼎鼎的张爱玲。
张爱玲有着令人羡慕的身世，他出生于一个没落的官宦世家，虽然没落，但是瘦死的骆驼比马大，不至于为生活去奔波。她的祖母是当时的大臣李鸿章的女儿，家族显赫令他人嫉妒，但是他却不喜欢这个家，因为家里缺乏温馨。她和弟弟在后母的监视中长大，这导致她最后的作品充满悲观和世俗的主要原因。
“成名要趁早，来得太晚，快乐也不那么痛快”。张爱玲如是说。他也确实做到了。说道张爱玲就不得不提胡兰成， 此时的胡兰成，已在汪伪政府中任职，正在南京养病。当他收到苏青寄来的杂志《天地》第十一期，读到《封锁》的时候，喜不自胜。文人与文人之间的那种惺惺相惜，使他对作者张爱玲充满了好奇。这更是让胡兰成对张爱玲念念不忘。再胡兰成获得张爱玲假的地址后，他第二天就兴冲冲地去了张爱玲家，可张爱玲果真不见生客。胡兰成却不死心，从门缝里递进去一张字条，写了自己的拜访原因及家庭住址、电话号码，并乞爱玲小姐方便的时候可以见一面。第二天，张爱玲打了电话给胡兰成，说要去看他，不久就到了。张爱玲拒绝他的到访，又自己亲自去见他，主意变得好快。他俩并肩走着，他忽然说：“你的身材这样高，这怎么可以？”只这一句话，就忽地把两人的距离拉近了。此后，他每天都去看张爱玲。一天，他向张爱玲提起刊登在《天地》上的照片，张爱玲便取出来送给他，还在后面题上几句话：见了他，她变得很低很低，低到尘埃里。但她心里是欢喜的，从尘埃里开出花来。 就这样，他们相爱了，可是胡兰成有妻子，又是汪精卫的要员，是汉奸。世人都在为她感到惋惜，可是张爱玲不这么觉得。胡兰成是懂张爱玲的，懂她贵族家庭背景下的高贵优雅，也懂她因为童年的不幸而生成的及时行乐的思想。仅仅这一个“懂得”，也许就是张爱玲爱上胡兰成的最大原因。
终于，张爱玲和胡兰成结婚了，这段时间成为了张爱玲小说的鼎盛时期。他俩过着美好的日子。但是好景不长，由于时局动荡，胡兰成接到任务，他要离开上海，从此，他们俩长期分离。但是胡兰成不是一个负责的人，一次战争，胡兰成和一个护士如胶似漆的好上了，这一段时间张爱玲还是和胡兰成写信。她还被蒙在鼓里。过了不久，胡兰成把他和小护士范秀美的事情告诉了张爱玲。她的心被刺痛了。不就日本战败投降，胡兰成的末日来了。他四处逃亡，最后到了温州。 然而，已有半年未曾见面的张爱玲，竟一路寻着来到了温州。这两个女人与一个男人的三角关系，无论如何都只能是尴尬。还有一次，张爱玲夸范秀美长得漂亮，要给她作画像。这本是张爱玲的拿手戏，范秀美也端坐着让她画，胡兰成在一边看。可刚勾出脸庞，画出眉眼鼻子，张爱玲忽然就停笔不画了，说什么也不画了，只是一脸凄然。范秀美走后，胡兰成一再追问，张爱玲才说：“我画着画着，只觉得她的眉神情，她的嘴，越来越像你，心里好不震动，一阵难受就再也画不下去了。”这就是世人所说的“夫妻像”吧。张爱玲真的是委屈的，她的心里只有这一个男人，而这个男人的心里却装着几个女人，叫她怎么能不感伤？
离开温州的时候，胡兰成送她，天下着雨，真是天公应离情。她叹口气道：“你到底是不肯。我想过，我倘使不得不离开你，亦不致寻短见，亦不能够再爱别人，我将只是萎谢了。”这场雨，也冲刷了他们曾经的“倾城之恋”。张爱玲已经知道，她这一生最美的爱情，已经走到了辛酸的尽头，再有没有挽回的余地了。
是呀，张爱玲确实萎谢了，她就是一块沉香，沉香燃尽第一炉香。之所以张爱玲最爱这
个叫《色 戒》的故事，我觉得这些的就是她和胡兰成的故事，故事中的易先生就是汪伪政府的要员。而陈佳芝是一个大学生，他们自己组织的刺杀易先生的行动。但是最后在易先生给她买钻戒时，她觉得他是爱她的，所以她偷偷的告诉了他，易先生顺利的逃掉了，可是，易先生却把她抓住并处死了，最后处决陈佳芝的时候，她是开心的，因为易先生是爱她的。易先生却独自来到了她的床前，黯然神伤。这是一个为爱情愿意牺牲一切的女人，像极了张爱玲，张爱玲为胡兰成付出了那么多。最后却伤透了她的心。
“也许每一个男子全都有过这样的两个女人，至少两个。娶了红玫瑰，久而久之，红的变了墙上的一抹蚊子血，白的还是“窗前明月光”；娶了白玫瑰，白的便是衣服上的一粒饭粘子，红的却是心口上的一颗朱砂痣”。 是的，张爱玲就成了那一抹蚊子血抑或是那一粒饭粒。 陈佳芝和易先生的爱情成全了《色 戒》。
香港沦陷，整座城市遭到轰炸。范柳原在炮火中向白流苏表白，面临生死边缘，一切世俗的束缚都褪去了。战争，摧毁了一座城市，也成就了一段刻骨铭心的爱情——倾城之恋。这是张爱玲唯一一部以喜剧结尾的小说，但是代价却是一座城。
张爱玲在《半生缘》里面借用曼桢和世钧阐释的爱情观就是：也许爱不是热情，也不是怀念，不过是岁月，年深月久成了生活的一部分。他俩的爱情跨越了十八年，这部小说之前叫做《十八春》就是这个意思。最后更名为《半生缘》。
“于千万人之中，遇见你要遇见的人。于千万年之中，时间无涯的荒野里，没有早一步，也没有迟一步，遇上了也只能轻轻地说一句：“哦，你也在这里吗？”这是处识胡兰成时的喜悦，虽然语言就像清风拂面，但是在她的内心却激起了惊涛骇浪。
“向日葵告诉我,只要面对着阳光努力向上,日子就会变得单纯而美好.”这是结婚后的张爱玲的美妙句子，自立透露出他的内心的喜悦。
“你永远也看不到我最寂寞时候的样子，因为只有你不在我身边的时候，我才最寂寞”这是饱经思念之苦的她写下的句子。
“我要你知道，这世界上有一个人是永远等着你的，不管是在什么时候，不管你是在什么地方，反正你知道，总有这样一个人。”这是张爱玲的内心独白，她是那么的爱着胡兰成，可是胡兰成却把它当作墙上的蚊子血，白衣服上的饭粒。
“如果我不爱你，我就不会思念你，我就不会妒忌你身边的异性，我也不会失去自信心和斗志，我更不会痛苦。如果我能够不爱你，那该多好。”痛苦不堪的张爱玲深陷情网而不能自拔。于是她被伤害的萎谢了。“我们再也回不去了！”她哭着说，于是，她真的死心了。远赴美国，离开了这个伤心也让自己快乐的地方。
张爱玲和胡兰成的爱情就这么的结束了，在张爱玲心里却深深的印下了印记。“我们也许没赶上看见三十年前的月亮，年轻的人想着三十年前的月亮应该是铜钱大的一个红黄的湿晕，像朵云轩信笺纸上落了一滴泪珠，陈旧而迷糊。老年人回忆中的三十年前的月亮是欢愉的，比眼前的月亮大，圆，白，然而隔着三十年后的辛苦路往回看，再好的月亮也不免带点凄凉”。过去的终究过去了。
张爱玲于1995年月圆人团圆的中秋节前夕悄然离世。她选择了静寂封闭的生活，因为热闹对于她来说早已是过眼烟云。就这样，张爱玲这第二炉香还是燃尽了。可是她留给我们太多太多。
她本想和胡兰成演绎一段《倾城之恋》，可是胡兰成却在《红玫瑰与白玫瑰》之间难以抉择，让张爱玲《等》了那么久，无奈他们相差《半生缘》。
张爱玲的爱情诗篇六
《张爱玲的爱情》
张爱玲的爱情诗篇七
《张爱玲的爱情》
张爱玲的爱情
张爱玲的第一位丈夫是胡兰成，第二位丈夫是美国人名字叫赖雅，他比张爱玲年长近
三十岁（根据书中记录是二十九岁）
23岁从未谈过恋爱的张爱玲，遇到的是年长她14岁的情场老手胡兰成。胡兰成曾任汪精卫伪政府宣传部政务次长，能言善道，在南京有一妻一妾以及数位情人。但恋爱中的张爱玲难以自拔，她送给胡兰成一张自己的照片，后面留言：见了他，她变得很低很低，低到尘埃里，但她心里是欢喜的，从尘埃里开出花来。
这是张爱玲在豆蔻年华的少女时代，纯洁的情愫开出的第一束花朵。从此，他们情书往来，沐浴在热恋的爱河里。此时的胡兰成已续娶英娣为妻，然而，他与张爱玲两心相印，两情相悦，两颗相爱的心历经磨难贴近到一起，不可避免地撞击出绚丽的火花。他们冲破道德和理智的羁绊，成了一对相亲相爱的情侣。
也许每一个男子全都有过这样的两个女人，至少两个。娶了红玫瑰，久而久之，红的变了墙上的一抹蚊子血，白的还是“床前明月光”；娶了白玫瑰，白的便是衣服上的一粒饭粘子，红的却是心口上的一颗朱砂痣。——《红玫瑰与白玫瑰》 这就是张爱玲式的性感，讥诮、冷漠、带着置身事外的居高临下，却又一语惊醒梦中人。
1944年8月，胡兰成在抛弃一妻一妾后，与张爱玲定下婚约，考虑到时局不稳，两人没有举行正式仪式，只写婚书为定：胡兰成、张爱玲签订终身，结为夫妇，愿使岁月静好，现世安稳。然而，这次婚姻是极不明智的选择。
尽管张爱玲一生都有“独在小楼，不管政治”的姿态，但选择胡兰成无疑成为世人眼中的污点，人们可以接受不同政派，但绝不能接受汉奸。即使只论个人感情，这次选择也是失败的。胡兰成没能给张爱玲带来安稳、静好，而是深深的伤害。
先是胡兰成去武汉办《大楚报》，爱上了护士小周；后来抗战胜利，胡兰成逃亡，留下张爱玲独自面对舆论攻讦，他则爱上朋友的妻子范秀美。张爱玲去温州找他，要他在自己与小周之间做出选择，他不肯。张爱玲责问他：“你与我结婚时，婚帖上写„现世安稳‟，你不给我安稳？”胡兰成的回答是：“我待你，天上地下，无有得比较。若选择，不但于你是委屈，亦对不起小周。人世迢迢如岁月，但是无嫌猜，安不上取舍的话。”
我们再也回不去了。——《半生缘》这大概是世上最凄美的情话，我们再也回不去了，回不去的，除了岁月，还有自己。留下的，仅是一场空欢喜。
张爱玲隐忍到1947年，待胡兰成已经完全脱离险境，才寄了一封分手信给他：“我已经不喜欢你了，你是早已经不喜欢我的了，这次的决心，是我经过一年半的长时间考虑的，彼唯时以小吉（小劫）故，不愿增加你的困难，你不要来寻我，即或写信来我亦是不看的了。”随信还附了30万元钱，作为分手费，那是她新写的电视剧本《不了情》《太太万岁》的稿费。
5年后，张爱玲离开上海，只有姑姑一人知情。张子静曾去找过一次张爱玲，姑姑只是回答：“你姐姐已经走了。”多年后的今天，常德公寓里管电梯的师傅都能像“张迷”一般一口气报出张爱玲曾经在上海的踪迹，但张爱玲早已离去得决绝无踪。她在乱世中经历了父亲的家、母亲的家、胡兰成的家，却都不是家。在她华丽的前半生里，她想求一个家而不得。 笑，全世界便与你同声笑，哭，你便独自哭。——《花凋》 张爱玲在美国的日子并不好过，越到晚年越孤僻。
1955年张爱玲到了美国，但她引以为自豪的写作却遭遇毁灭性打击。一部部作品写出来，一部部被出版社拒绝，为此张爱玲不知流下了多少羞恨交加的眼泪。绝望之中她只好为香港电影公司写剧本以谋生，甚至着手写作《张学良传》。她终于发现，她并不是一个放之四海而皆“红”的天才。其实，20世纪40年代她在两年内从一个因战争辍学的大学生一跃而成为上海最有名的作家，是与上海“孤岛”时期的特殊形势分不开的。艺术和人生的“传奇”，并不能到处复制。
在张爱玲的性格中，有一种寒意沁人的真正的冷。在生命中的最后20年，张爱玲呈现出越来越显著的心理疾病。她对人越发冷淡，生活日益封闭，家具、衣物随买随扔。她其实是以这种方式，来摆脱内心的空虚与枯寂。
而多年来一直潜伏在心里的“虱子”，此时终于变成实实在在的客体，来向她发动最后的攻势了。在洛杉矶的最后23年里，为了躲避这种令她触之丧胆的小东西，她在各地旅馆辗转流徙，随身只带几个塑料袋。在搬家中，财物抛弃了，友人的书信遗失了，甚至花几年心血完成的《海上花》译稿也不知所终。去世前4个月，她还写信给林式同，说想搬到亚利桑那州的凤凰城或内华达州的拉斯维加斯去——这两个地方都是沙漠，也许她以为在沙漠里可以摆脱被虱子咬啮的苦恼。
1995年9月8日，张爱玲谢世于美国洛杉矶寓所，7天后才被人发现。屋里没有家具，没有床，她就躺在地板上，身上盖着一条薄薄的毯子。一个曾经无限风光的生命以一种最凄凉的方式凋零。
张爱玲寂寞地走了，正如余秋雨在《张爱玲之死》中所说：“她死得很寂寞，就像她活得很寂寞。但文学并不拒绝寂寞，是她告诉历史，二十世纪的中国文学还存在着不带多少火焦气的一角。正是在这一角中，一个远年的上海风韵永存。”
张爱玲的爱情诗篇八
《关于张爱玲的爱情观》
20世纪四十年代的一个阳光午后，一位端庄沉静的民国女子敲响了鸳鸯蝴蝶派大师周瘦鹃的家门，她递过的手稿名叫《沉香屑，第一炉香》。在一代名家面前，她那闲看花开花落、云卷云舒的大家风范，让人暗中称奇。
张爱玲在中国现代文学史上占有一席重要位置。充沛于张爱玲小说的各式各样又大同小异的旧式家庭人事纠葛，其实就是同一主题的复奏。从某种角度看，也可以说成是张爱玲对自己对家的概念的一遍又一遍的诠释。她通过对困境的细致描摹，把人物的悲惨命运尖锐的揭示出来，清晰地给人们展现了中国几千年来的人情世故的困境。
在我眼里，她是以异者自居的。她这般的冷眼看世界，完全是因为她的生长环境和人生经历。她的身世有一点寒气逼人，生在地位显赫的封建世家，却又正逢乱世，不曾感受到家的温暖，或者可以说她的童年是黑暗的。生母流浪欧洲，剩下她和弟弟在父亲和后娘的监管中成长。离开父亲前往母亲那里后，母亲给了她两条路：要么嫁人，用钱打扮自己；要么用钱读书。其实这句话让我很震撼，她的家给我的感觉就是冷漠，所有人的关系只靠金钱维系着。即便有那么高的才分，即便早年的散文里那样眉飞色舞骄傲无匹，但是其实内心里，她一直非常自卑。因为母亲的不接纳，因为父亲的不接纳，因为爱人的不接纳。所有的亲密关系，都进退得失微妙尴尬，她活得小心翼翼。这或许就是导致她作品充满悲观和势利的主要原因。 张爱玲小说里的爱情是没有青春、幻想、热情和希望的，有的只是虚妄和苍凉。那冰冷彻骨而又充满感情的文字,那荡气回肠而又充满绝望的故事,让我久久无法忘怀。
《倾城之恋》是张爱玲最好的小说之一。这应该是一部不折不扣的斗智之作。范柳原与白流苏没有爱，他们并非善男信女，在爱情路上各出奇谋，他们各有各的心思和目的，不得不将情感一笔一笔地算清楚，在日常生活里，他们之间存在一场征服的战争，他们内心明争暗斗。什么是真的，什么是假的？他们急切地想要抓住一些实实在在的物质，用那些冰冷的奢华来填补内心的空虚与绝望。在这场爱的游戏里，双方都要倾出一生智慧，才能成为胜利的一方。白流苏与范柳原这一对现时的男女，因为炮火，互相关照，最后走到一起，做成了夫妻。这是张爱玲的故事里，少有的圆满结局。苏青赞美《倾城之恋》：“作者把这些平凡的故事、平凡的人物描写得如此动人，便是不平凡的笔法。《倾城之恋》里充满了苍凉、抑郁而哀切的情调。这是一个怯懦的女儿，给家人逼急了才干出来的一个冒险的爱情故事。她不会燃起火把泄尽自己胸中的热情，只会跟着生命的胡琴咿咿哑哑如泣如诉地响着，使人倍觉凄凉，然而也更会激起读者的怜爱之心。”
《半世缘》是张爱玲小说的一大代表。顾曼祯，这个为了家庭生计而默默奔波、劳碌的女子，在整本小说中，她的命运可以说是最悲凉而最无奈的了。明明是那么善良和那么进步的一个女青年，却要被旧社会的所谓“规矩”推向万劫不复之地。世钧和曼桢的爱情是真实的，双方都付出了真挚的感情。但是一对真实相爱的恋人为什么最后不能走到永恒的港湾？从客观来说是世事难料，阴差阳错。好多次他们的关系都到了立刻就能突破的地步，却又由于这样那样的事情而错过。每每读到这些地方不禁让我们感叹。从主观来说却是由于他们面对爱情时的犹豫与猜疑，他们都不能全身心的投入。当爱情遭遇犹豫与猜疑时，就注定了这段爱
情正在播种苦果。 曼祯的命运，让多少人流下了泪水，14年后当他们再相见时已是物是人非，只有一句“我们再也回不去了，再也回不去了„„”冷冷地收场。
张爱玲笔下的人生，才是真正的人生！张爱玲笔下的爱情，才是真正的爱情！如果有所经历，才知道，只有经历了大喜大悲看透世事的人，才能用调侃，看似冷漠却有犀利独到的文字，写出常人眼中的生活。其实她的心中，又何尝不是激情澎湃？只是这份热情，被生活销残了！
也许你未曾经历吧，也许你不愿相信吧！因为现实总是让人不愿相信！
张爱玲对爱情看得开，也放得下，不然，她将会痛苦不堪。但凡对爱情拿得起放得下的人，都有一颗豁达宽容的心。
现实生活，远比小说电影要残酷的多！而张爱玲，只写出了一部分！
张爱玲的爱情诗篇九
《张爱玲经典爱情语录》
张爱玲经典爱情语录
于千万人之中，遇见你要遇见的人。于千万年之中，时间无涯的荒野里，没有早一步，也没有迟一步，遇上了也只能轻轻地说一句：“哦，你也在这里吗？”
也许每一个男子全都有过这样的两个女人，至少两个。娶了红玫瑰，久而久之，红的变了墙上的一抹蚊子血，白的还是“窗前明月光”；娶了白玫瑰，白的便是衣服上的一粒饭粘子，红的却是心口上的一颗朱砂痣。
我要你知道，在这个世界上总有一个人是等着你的，不管在什么时候，不管在什么地方，反正你知道，总有这么个人。
爱情本来并不复杂，来来去去不过三个字，不是“我爱你，我恨你，”“便是算了吧，你好吗？对不起。
失望，有时候也是一种幸福，因为有所期待所以才会失望。因为有爱，才会有期待，所以纵使失望，也是一种幸福，虽然这种幸福有点痛
如果我不爱你，我就不会思念你，我就不会妒忌你身边的异性，我也不会失去自信心和斗志，我更不会痛苦。如果我能够不爱你，那该多好。
我们再也回不去了！
如果情感和岁月也能轻轻撕碎，扔到海中，那么，我愿意从此就在海底沉默。你的言语，我爱听，却不懂得，我的沉默，你愿见，却不明白.
你问我爱你值比值得，其实你应该知道，爱就是不问值不值得。
我喜欢钱，因为我没吃过钱的苦，不知道钱的坏处，只知道钱的好处。
能够爱一个人爱到问他拿零用钱的程度，都是严格的考验。
对于不会说话的人，衣服是一种语言，随身带着的是袖珍戏剧。
要做的事情总找得出时间和机会；不要做的事情总找的出藉口。
如果你不调戏女人，她说你不是一个男人；如果你调戏她，她说你不是一个上等人。
回忆永远是惆怅。愉快的使人觉得：可惜已经完了，不愉快的想起来还是伤心。
一个知己就好象一面镜子，反映出我们天性中最优美的部分。
替别人做点事，又有点怨，活着才有意思，否则太空虚了。
书是最好的朋友。唯一的缺点是使我近视加深，但还是值得的。
一个人在恋爱时最能表现出天性中崇高的品质。这就是为什么爱情小说永远受人欢迎——不论古今中外都一样。
人因为心里不快乐，才浪费，是一种补偿作用。
我要你知道，在这个世界上总有一个人是等着你的，不管在什么时候，不管在什么地方，反正你知道，总有这么个人。
回忆这东西若是有气味的话，那就是樟脑的香，甜而稳妥，像记得分明的块乐，甜而怅惘，像忘却了的忧愁。
对于三十岁以后的人来说，十年八年不过是指缝间的事，而对于年轻人而言，三年五年就可以是一生一世。
一般的说来，活过半辈子的人，大都有一点真切的生活经验，一点独到的见解。他们从来没想到把它写下来，事过境迁，就此湮没了。
男人做错事，但是女人远兜远转地计划怎样做错事。女人不大想到未来——同时也努力忘记她们的过去——所以天晓得她们到底有什么可想的！
男人憧憬着一个女人的身体的时候，就关心到她的灵魂，自己骗自己说是爱上了她的灵魂。惟有占领了她的身体之后，他才能够忘记她的灵魂。
要是真的自杀，死了倒也就完了，生命却是比死更可怕的，生命可以无限制地发展下去，变的更坏，更坏，比当初想象中最不堪的境界还要不堪。
太大的衣服另有一种特殊的诱惑性，走起路来，一波未平，一波又起，有人的地方是人在颤抖，无人的地方是衣服在颤抖，虚虚实实，极其神秘。
因为懂得，所以慈悲。
这世上没有一样感情不是千疮百孔的。
短的是生命，长的是磨难。
喜欢一个人，会卑微到尘埃里，然后开出花来。
笑，全世界便与你同声笑，哭，你便独自哭。
硕达无比的自身和这腐烂而美丽的世界，两个尸首背对背栓在一起，你坠着我，我坠着你，往下沉。
但是，酒在肚子里，事在心里，中间总好象隔着一层，无论喝多少酒，都淹不到心上去。
男人彻底懂得一个女人之后，是不会爱她的。
他看着自己的皮肉，不像是自己在看，而像是自己之外的一个爱人，深深悲伤着，觉得他白糟蹋了自己。
女人还没得到自己的一份家业，自己的一份忧愁负担与喜乐，是常常有那种注意守侯的神情的。
生命是一袭华美的袍，爬满了蚤子。
善良的人永远是受苦的，那忧苦的重担似乎是与生俱来的，因此只有忍耐。
深情是我担不起的重担，情话只是偶然兑现的谎言。
我爱你，为了你的幸福，我愿意放弃一切--包括你。
小小的忧愁和困难可以养成严肃的人生观。
女人„„女人一辈子讲的是男人，念的是男人，怨的是男人，永远永远。
无用的女人是最最厉害的女人。
人生最大的幸福，是发现自己爱的人正好也爱着自己。
死生契阔——与子相悦，执子之手，与子偕老是一首最悲哀的诗„„生与死与离别，都是大事，不由我们支配的。比起外界的力量，我们人是多么小，多么小！可是我们偏要说：‘我永远和你在一起，我们一生一世都别离开’。——好象我们自己做得了主似的.
听到一些事，明明不相干的，也会在心中拐好几个弯想到你。
你死了，我的故事就结束了，而我死了，你的故事还长得很。
你年轻么？不要紧，过两年就老了
对于三十岁以后的人来说，十年八年不过是指缝间的事；而对于年轻人而言，三
年五年就可以是一生一世。
我爱你，关你什么事？千怪万怪也怪不到你身上去。
你年轻么？不要紧，过两年就老了。
日子过得真快，尤其对于中年以后的人，十年八年都好象是指顾间的事。可是对于年轻人，三年五载就可以是一生一世。
爱你值不值得，其实你应该知道，爱就是不问值得不值得。
女人一旦爱上一个男人,如赐予女人的一杯毒酒,心甘情愿的以一种最美的姿势一饮而尽,一切的心都交了出去,生死度外!
我们都是寂寞惯了的人
女人„„女人一辈子讲的是男人，念的是男人，怨的是男人，永远永远。
回忆这东西若是有气味的话，那就是樟脑的香，甜而稳妥，像记得分明的块乐，甜而怅惘，像忘却了的忧愁。——《更衣记》
爱情在动静之间：缘分在聚散之间。
如果说爱情是源源不断的小溪，缘分则是偶尔投到溪水中荡起阵阵涟漪的石子。如果说爱情是一道美丽的风景。缘分则是偶尔光顾的浪迹四方的旅人，有缘人自会发现，无缘者任他寻千百度也会错过。
2、遇见你我变得很低很低，一直低到尘埃里去，但我的心是欢喜的。并且在那里开出一朵花来。
中毒里，洁尘说：所有的爱情里面都有卑微，份量不一而已！因为爱上一个人、在乎一个人，就有妥协，妥协自然就有卑微的感觉。在对等的情感关系中，这种卑微是相互的，是男女双方对一份情感的努力和付出。
可惜现实生活中的爱情并不是那么的对等。当你爱的更多，付出更多的时候，你自己都会发觉自己的卑微！
笑全世界便与你同笑，哭你便独自哭——出自张爱玲的小说《花凋》 1、因为懂得，所以慈悲——这是张爱玲对胡兰成说的话。
2、“死生契阔，与子成悦；执子之手，与子偕老”是一首悲哀的诗，然而它的人生态度又是何等肯定。我不喜欢壮烈。我是喜欢悲壮，更喜欢苍凉壮烈只
是力，没有美，似乎缺少人性。悲哀则如大红大绿的配色，是一种强烈的对照。——出自张爱玲的散文《自己的文章》
3、一个知已就好像一面镜子，反映出我们天性中最优美的部分——出自《张爱玲语录》
4、替别人做点事，又有点怨，活着才有意思，否则太空虚了——出自《张爱玲语录》 一个女人，倘若得不到异性的爱，就也得不到同性的尊重，女人就是这点贱。——《
5、照片这东西不过是生命的碎壳；纷纷的岁月已过去，瓜子仁一粒粒咽了下去，滋味各人自己知道，留给大家看的惟有那狼籍的黑白的瓜子壳——出自张爱玲的小说《连环套》
6、笑全世界便与你同笑，哭你便独自哭——出自张爱玲的小说《花凋》
7、我们再也回不去了——《半生缘》
8、我要你知道，在这个世界上总有一个人是等着你的，不管在什么时候，不管在什么地方，反正你知道，总有这么个人。——《半生缘》
9、娶了红玫瑰，久而久之，红玫瑰就变成了墙上的一抹蚊子血，白玫瑰还是“床前明月光”；娶了白玫瑰，白玫瑰就是衣服上的一粒饭渣子，红的还是心口上的一颗朱砂痣。——《红玫瑰白玫瑰》
10、我们都是寂寞惯了的人。——《半生缘》
11、对于三十岁以后的人来说，十年八年不过是指缝间的事。
而对于年轻人而言，三年五年就可以是一生一世——《十八春》
12、你年轻么？不要紧，过两年就老了。
13、牵手是一个很伤感的过程，因为牵手过后是放手。
14、普通人的一生，再好也是桃花扇，撞破了头，血溅到扇子上，就这上面略加点染成一枝桃花。
15、人生恨事： （一）海棠无香；（二）鲥鱼多刺；（三）曹雪芹《红楼梦》残缺不全；
（四）高鹗妄改死有余辜。
16、因为相知，所以懂得。 因为懂得，所以慈悲。
17、感情这东西是很难处理的，不能往冰箱里一搁，就以为它可以保存若干时日，不会变质了。
18、记得绝望和希望,彼此厮杀。
19、你永远不懂我伤悲,就像白天不懂夜的黑。
20、我是一朵不开花的花,尚未学会绽放,就已学会凋零。
21、回忆这东西若是有气味的话，那就是樟脑的香，甜而稳妥，像记得分明的块乐，甜而怅惘，像忘却了的忧愁。——《更衣记》
22、人的一生中有大大小小的等待,人渐渐忘记了自己等待的是什么。
23、在你面前我变得很低很低，低到尘埃里。但我的心里是喜欢的，从尘埃里开出花来。（张爱玲在送给胡兰成的照片背面题写）
24、一个人在恋爱时最能表现出天性中崇高的品质。这就是为什么爱情小说永远受人欢迎——不论古今中外都一样。
25、即使是家中珍藏的宝物，每过一阵也得拿出来，让别人赏玩品评，然后自己才会重新发现它的价值。
26、但是，酒在肚子里，事在心里，中间总好象隔着一层，无论喝多少酒，都淹不到心上去。
27、善良的人永远是受苦的，那忧苦的重担似乎是与生俱来的，因此只有忍耐。
28、一个有爱情的家庭里面的孩子，无论生活如何的不安定，仍旧是富于自信心与同情－－积极，进取，勇敢。
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