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清代鼻烟壶的鉴别
鼻烟壶最早出现于清代，康熙时期产鼻烟壶数量不多，市场价格较高。康熙画珐琅彩鼻烟壶以铜胎、玻璃胎为多，瓷胎极为少见，画面大多为西洋画法绘制。康熙青花鼻烟壶与康熙年间其他瓷器风格相似，早期不落款，后期大多书写“大明宣德年制”、“大明成化年制”、“宣德年制”、“大明嘉靖年制”等寄托款。有一种写“成化年制”的，其中“年”字写得又斜又草，像“多”字，古玩行把这种款称为“多年”款，是可确认为康熙车制鼻烟壶的依据。康熙青花鼻烟壶有底足，用青花画两个圆圈，称为“双蓝圈底”。粉彩鼻烟壶是雍正年间开创的新品种。雍正年间所制鼻烟壶，无论何种材质工艺均是细致入微，一丝不苟，风格文雅纤细。乾隆年间瓷鼻烟壶数遗巨多，珐琅彩、粉彩、青花、单色釉、仿五大名窑筹，品种丰富。大多书写“乾隆年制”款。乾隆每制雕瓷鼻烟壶多落年款或图记款，嘉道以后多属人名款。道光年间雕瓷鼻烟壶最有特色，水平最高，有一批雕瓷高手出砚，如陈国治，王炳荣等。嘉道人受喜爱紫砂器的影响，紫砂鼻烟壶的生产日益增多，至同治、光绪年间更盛。嘉道年间奇形鼻烟壶数最增加，如双联、三联、人物形，动物形等，以民窑产品为主流。道光以后，瓷质鼻烟壶抬釉比乾隆时期粗糙，胎土不细，砂性大，施釉稀薄，口沿处常见“暴釉”现象，而且常有杂质。 套玻璃鼻烟壶
套玻璃鼻烟壶是指由两种以上玻璃制成的器物。据史料记载，在康熙时期己有套玻璃这一品种。它的制作工艺有两种：一是在料胎上满套与胎色不同的另一色料，之后在外套的这层料上雕琢花纹；一是用经加热半熔的色料棒直接在胎上做花纹。套料有套一色与套多色之分。
清代著明学者赵之谦在光绪六年（1880）所撰写的《勇庐闲诘》一书中写道：“套之色有红有蓝……更有兼套二彩、三彩、四彩、五彩或重叠套，雕镂精绝。康熙中所制浑朴简古，光明艳烂若异宝。”通过记载，我们基本可以清楚地看出在康熙到乾隆时期套料鼻烟壶的一些粗略情况。从我们所掌握的资料看，套料大致可以分为如下五种:
第一种是涅白地套一色彩鼻烟壶，有涅白套蓝、套红、套深红、套粉红、套橘红等。套玻璃鼻烟壶以此类居多，如白套蓝岁寒三友图玻璃鼻烟壶、白套红龙凤玻璃鼻烟壶、乾隆款白套橘红海棠花玻璃鼻烟壶等。
第二种是彩玻璃地套彩玻璃鼻烟壶，有黄地套红、红地套黄、黄地套绿、黑地套红、蓝地套更豆红等，如乾隆款蓝套豇豆红袱系纹鼻烟壶、黄套绿蝈蝈鼻烟壶、黑套豇豆红花卉鼻烟壶等。
第三种是涅白地套多色鼻烟壶，有白套二色、三色，以至最多者有八色，如白套粉红、橙红、清蓝盆景鼻烟壶和白套八色博古图鼻烟壶，后者是目前见到的套色最多的鼻烟壶，有粉红、绿、酱、紫、宝蓝、天蓝、浅黄、黄共八色之多。
第四种是彩玻璃地套多色鼻烟壶，有宝蓝色套双色等，如宝蓝色套红、绿瓜果纹鼻烟壶。 第五种是透明玻璃套彩鼻烟壶，包括套一色和套多色两种，如透明玻璃套紫色鱼纹鼻烟壶和透明玻璃套白、绿几何纹玻璃鼻烟壶。
玻璃套料螭龙纹鼻烟壶 清 高7·3厘米 估价:RMB60000-80000
白色玻璃上套各色彩料，刻出红、绿、黄、蓝、粉红等色螭龙，色彩艳丽，形制规范。 五色套料花卉纹鼻烟壶 清中期 高6·5厘米估 价:RMB30000一50000
霏雪地外套红、绿、蓝、粉、黄五色，壶身通体雕花卉纹，足部雕花篮形。有微伤，配紫晶盖。
透明地套红料螭龙纹鼻烟壶 清中期 高6·7厘米 估价:RMB4000一5000
圆口，椭圆形圈足，壶腹正反两面分别浮雕螭龙，掏膛精湛，晶莹剔透，为套料鼻烟壶精致之作，别具一格。
鼻烟壶的鼻烟原产自哪里
先说国产的鼻烟。中国最早的鼻烟是意大利传教士利玛窦，给明朝万历皇帝的贡品。据我考证，当时皇帝尝到的是一种龙涎香味道的极品鼻烟。龙涎香是一种高级的动物香料，是抹香鲸身上的宝贝，像古龙等较贵的香水里面都有微量的龙涎香（现代鼻烟极少用动物香料了）。后来在明清皇室的推重之下，官僚纷纷效仿，并在市井街巷各阶层中广泛流行起来。直到清末，鼻烟的消费才伴随贵族没落而逐渐衰落。(街舞是一种文化 说唱是一种潮流 鼻烟是一种特色 老古鼻烟店——少宣忠心为您服务)
怎么鉴别鼻烟壶是现代的还是清朝的？
一下几点是清代鼻烟壶的特征，如果没有以下特性那么很可能就不是清代的鼻烟壶，楼主可以参考一下，很多我也不晓得太多，只能提供这些资料共楼主参考了，希望可以帮到您！ 康熙画珐琅彩鼻烟壶以铜胎、玻璃胎为多，瓷胎极为少见，画面大多为西洋画法绘制。康熙青花鼻烟壶与康熙年间其他瓷器风格相似，早期不落款，后期大多书写“大明宣德年制”、“大明成化年制”、“宣德年制”、“大明嘉靖年制”等寄托款。有一种写“成化年制”的，其中“年”字写得又斜又草，像“多”字，古玩行把这种款称为“多年”款，是可确认为康熙车制鼻烟壶的依据。康熙青花鼻烟壶有底足，用青花画两个圆圈，称为“双蓝圈底”。粉彩鼻烟壶是雍正年间开创的新品种。雍正年间所制鼻烟壶，无论何种材质工艺均是细致入微，一丝不苟，风格文雅纤细。乾隆年间瓷鼻烟壶数遗巨多，珐琅彩、粉彩、青花、单色釉、仿五大名窑筹，品种丰富。大多书写“乾隆年制”款。乾隆每制雕瓷鼻烟壶多落年款或图记款，嘉道以后多属人名款。道光年间雕瓷鼻烟壶最有特色，水平最高，有一批雕瓷高手出砚，如陈国治，王炳荣等。嘉道人受喜爱紫砂器的影响，紫砂鼻烟壶的生产日益增多，至同治、光绪年间更盛。嘉道年间奇形鼻烟壶数最增加，如双联、三联、人物形，动物形等，以民窑产品为主流。道光以后，瓷质鼻烟壶抬釉比乾隆时期粗糙，胎土不细，砂性大，施釉稀薄，口沿处常见“暴釉”现象，而且常有杂质。
现代鼻烟壶的鉴别有以下几点可供参考：
1：掏膛：鼻烟壶的作用是用来装粉沫状的鼻烟用途。因此烟壶内容量是当时的工艺主要要求。以天然材质为例，必定是制作工匠将其内膛剔除至一定的厚度“掏膛”！并且随壶身形状成形。此一特点为当时京作、苏作，工艺特别考究之处。特优者可漂于水上不沉“水上飘 ”为当时工艺所特别追求，如今亦为鉴赏标准。大凡以壶杓探其深浅亦或左右探其壶肩即可知其掏膛功力是否到位。若是掏膛只有一孔略为扩大，壶身尤以壶肩处为主，现代工具难以弯
掏，则可立即断定为近代仿品或新品。
2：瓶口：各式鼻烟壶特别讲究瓶口的比例，有大口小口两种。其年代亦有说大口略早小口略晚之说。但至今亦众说纷云，唯其特点不变。其壶穿孔与壶口必为同心的双圆不会改变，并且壶孔偏离正中亦或凿孔欠圆不够严谨。上大下小或是上小下大皆非真品，特别是高级的壶类其中穿杓口必然上下圆宽一致至颈部连接掏膛。此一工法为高级壶必然表现。壶口亦有平面与略凹两种型式，皆与瓶身呈九十度，口略凹变于操弄残留鼻烟，平口亦便于紧盖不致受潮，有南平北凹之说。此两种表现亦仅见于清代制作风格，后仿品亦相当接近。唯其差别在于做工的考究程度不及老作工那样细致，通常在壶口的锐角上无法保持九十度的锐利感。，近代仿品多为钝圆状。
3：底足：清代烟壶底足相当多样亦相当精致，与清代官窑瓷器底足如出一辙。各种方足、原足、内凹足、阶式足、椭圆足……但最为重要的是其作工都相当严谨。方足多呈九十度角；内凹足必然弯曲幅度流畅；椭圆足修整半圆形与壶身等比例……随着不同的壶型搭配一定的足底，越是趋于精美佳作。官造珍品，此一现像则更为明显。工艺表现更为整体，大凡差料轻作，符合好玉精雕的原则。
4：身型：鼻烟壶式样虽然多样，但除了官造壶同样表现制度器形亦或茄型套壶以外，相同的款式品相繁多，唯其在材质、工艺、年代，各有不同，亦能细分。随形巧雕虽图腾往往套用，但亦不离传统工艺之籓篱，可在几种常见的壶形标准下分别古今不同。老壶其线条流畅自然，壶型规整大方，虽其细部雕刻展现不一，大形确不多改变，除少数受西洋风格影响以外，仍保留了中国历代的每一种器物的原始造形，并在其间略作变化。
5：皮光：经久到代的烟壶，除了库出与窖藏之外，一般都经过了相当年代的使用状况，亦常在其内残留鼻烟粉沫，通常已结成颗粒状，烟味老转清陈。壶身亦多见苍旧老痕，如料壶阳工处失光，粉彩珐琅略脱，壶上出现细微刮痕，亦为鉴别重点。其表面使用痕深浅不一，亦因其材质不同而略异，可以从材质硬度上感受其使用痕迹，若为玛瑙、璧玺、水晶，由于其硬度颇高，传世品通常皮光亮刮痕少。若为松绿石，寿山石硬度低者通常表面已经失光。以此为鉴别方式。
鉴别古月轩料鼻烟壶的关键是：凡古月轩一定是堆料款（字铭用珐琅彩书写，烧成后凸起）。此外，一定要敷珐琅釉和珐琅彩。清代的玻璃料中，有料胎珐琅彩，即把珐琅彩釉绘在玻璃上焙烧而成。清代的料胎画珐琅，是乾隆时的特产，多小扁圆形，通体彩绘不同的花卉图案，有些加书吉语文字，但很少画山水人物。花卉图案以纤细繁复为上品，色彩要鲜润有层次，切勿有刮损或剥落的痕迹。乾隆年制者有四字款识，用蓝料书仿宋椠体，十分工整，仿品难以达致。
鼻烟壶以瓷制者最多，从清代康熙朝起，直至清代末期，各代帝王无不制造瓷烟壶，不过仍以康熙、雍正、乾隆三朝所制最佳。康熙期间，首先烧制的是青花瓷鼻烟壶，用的是珠明料，色彩明快，现今存甚少。雍正时期的青花釉里红官窑鼻烟壶亦胎细釉鲜，以所烧的浆胎青花鼻烟壶较有创意，而且胎体幼薄。乾隆时注重立体感强的珐琅彩鼻烟壶，成就盖过青花。嘉庆的官窑青花鼻烟壶产量不多，以奇釉青花为贵，但比不上那时的雕瓷鼻烟壶那么出色。道光时大多是民窑烧制瓷鼻烟壶，数量较多，侧重粉彩。不少青花色泽飘浮，厚薄不匀，釉与
胎体结合不紧。民窑鼻烟壶大都无保值作用。自嘉庆至咸丰、光绪期间，造型、纹饰和题材等大都抄袭前期，具有创意的委实不多。
玉石类鼻烟壶主要看“料泡”。用玻璃料和松香料造出的假翠玉鼻烟壶，缺乏重量感，色凋欠鲜明，透明度差，毫无“灵气”可言。若属玻璃料，用力摩擦其表面，便会发现壶身起毛。翡翠鼻烟壶的翠质最贵的为“祖母绿”，即深绿而质地莹净的翡翠。其次为“黄杨绿”，色稍黄而绿。再次是“菠菜绿”，绿似菠菜。 00
玛瑙鼻烟壶的鉴定0鉴定玛瑙鼻烟壶要注意观察，作伪者常常把色差的玛瑙染上鲜红色或其他鲜艳的色彩。假玛瑙烟壶花纹混乱，好比调和漆，而且过分光滑，并不明亮。假玛瑙烟壶硬度差，多杂质与瑕疵。要防止作伪者把玛瑙放入电炉中用高温烧出“红色”，这种红玛瑙叫“烧红玛瑙”。珀鼻烟壶的鉴定00要观察质地是否密集，若质地软容易受刀刻饰，大多是假琥珀。市场上含有木皮昆虫的琥珀鼻烟壶，属人为制成的；即使琥珀里确有些微小动物，大都是缺头缺足的。 碧玺鼻烟壶的鉴定
00碧玺鼻烟壶主要看质地，碧玺色带变化较多，晶面上有纵纹，凡是佳品，壶身内部颜色均匀，少“棉柳”状体，透明度高。有些碧玺鼻烟壶含云雾状，色不鲜匀，也不明亮，属次品。清代西太后特别喜爱碧玺，一时广为风行，价格日益提高。西太后去世后，碧玺身分一落千丈。
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2012-11-16 18:15了了瓜瓜|二级
汉人吸闻鼻烟始于明代。明末鼻烟进口甚少，仅广东一地有人吸闻。康熙开放海禁，西方传教士携带大量的鼻烟和盛装鼻烟的玻璃瓶。吸鼻烟渐成风尚。西方诸国相率进贡鼻烟和玻璃制的鼻烟瓶，先是葡萄牙，接着是英国、法国等国家。乾隆皇帝常以鼻烟赐赏王公大臣，如此上下沿袭，渐渐地吸鼻烟成为社会时尚
上海宝艺国际讲述鼻烟壶的收藏要点
清乾隆 乾隆款御制铜胎画珐琅彩欧式仕女图鼻烟壶2011年秋拍成交价782万元
鼻烟壶，顾名思义，就是装鼻烟的。一般都是用一些珍贵的材料制作而成，有瓷，玻璃，象牙，玉石玛瑙等，被称谓袖珍艺术品，是中国古人留给全世界的艺术瑰宝。它有着图案绚丽多彩、意境高雅、气韵生动、雄浑质朴、神形兼备、气魄宏大等众多亮点于一身，也在各大拍卖场频繁拍出高价。
上海宝艺国际 鼻烟壶的分类
玻璃类鼻烟壶按其工艺分类有一色玻璃、套玻璃、搅玻璃、洒金玻璃，玻璃胎珐琅彩。 瓷类鼻烟壶大致可分成：仿古名窑鼻烟壶、青花鼻烟壶和釉里红鼻烟壶。
彩绘瓷鼻烟壶可分：斗彩鼻烟壶、五彩鼻烟壶、粉彩鼻眼壶、素三鼻烟壶、珐琅彩鼻烟壶、雕瓷鼻烟壶。
玉石类鼻烟壶分：白玉鼻烟壶、翡翠鼻烟壶、玛瑙鼻烟壶、珊瑚鼻烟壶、松石鼻烟壶、发晶鼻眼壶、琥珀鼻烟壶。
上海宝艺国际 鼻烟壶的价值巨大
早在1992年4月，香港佳士得举办中国艺术品拍卖会上，一件清代乾隆年制的金胎掐丝珐琅仙鹤纹鼻烟壶，以104.5万港元的高价被台湾一位收藏家购得，创下当时世界鼻烟壶拍卖纪录。
在2013年排名前十的鼻烟壶中，最高价为424万，最低价也在126.5万。而2009年的花魁清乾隆珐琅彩十二生肖鼻烟壶最终成交价仅为150万元。整体数据可以看出，鼻烟壶成交价前十名均在2011年到2014年，可见市场近四年良性增长十分迅猛。
对于日益升温的鼻烟壶收藏，“随着物质的极大丰富，精神追求和投资多样性聚集了一个比较稳定的收藏群体，深入到以前比较小众的收藏门类中，特别是80后逐渐活跃，他们独特的审美需求和收藏观给市场带来新气息。”
价格最高的就是2011年中国嘉德秋拍中以782万元成交的乾隆款御制铜胎画珐琅彩欧式仕女图鼻烟壶，排名第二的是2010年北京保利清乾隆以616万元成交的铜鎏金錾花嵌画珐琅西洋人物烟壶。
上海宝艺专家讲解鼻烟壶的收藏要点
上海宝艺专家告诉我们中国鼻烟壶的种类繁多，使用的质地也是多种多样，因此收藏者可各取所好，选择适宜的项目进行收藏。在选择收藏的鼻烟壶时，除了需要讲究鼻烟壶的质地外，还应注意以下几点：
1、造型结构。应该选择造型优美、形体匀称的鼻烟壶。瓶类鼻烟壶以柳叶瓶、梅瓶、带铺苟式扁瓶、葫芦瓶等为佳，仿生类鼻烟壶则要求造型生动、逼真。
2、完整性。鼻烟壶要完美无缺损、崩缺、褪色等弊病。原装的鼻烟壶均带有铜鎏金、宝石或料器的盖及细长的骨（角）勺，因此收藏的烟壶最好要有原装的配件。此外在选购中还需注意，玉器宝石类鼻烟壶是否有过修整，内画鼻烟壶是否为后画等。
3、雕工技法或画工手法，应选择纹饰清晰、绘画或雕刻精细的。纹饰应保持完整，没有磨损。 总而言之，鼻烟壶收藏要注意多方多面，从造型，颜料，画工等等去客观评价，不要以自己的爱好去单独评判，也要多学习鉴定鼻烟壶和收藏鼻烟壶的知识，如有必要，建议去上海宝艺国际等正规公司咨询。
鉴赏清代鼻烟壶【为什么珐琅彩乾隆款鼻烟壶那么直钱】
鼻烟壶种类异常繁多，其中玻璃、瓷质、玉石质地最为普遍。据专家介绍，鼻烟壶的优劣，既要看做工，更要看材质。【为什么珐琅彩乾隆款鼻烟壶那么直钱】
料质鼻烟壶贵在作工。料质鼻烟壶即玻璃材质的鼻烟壶，做工最妙的是“古月轩彩”，其次是西洋制作的五色玻璃。清代北京内廷所烧的料烟壶，称之为官料鼻烟壶。康熙时的官料非常精美，它们仿天然矿石或半宝石，颜色几乎可以乱真。官料还仿玛瑙、琥珀、翡翠和羊脂白玉，质地滋润，闪闪生辉。古月轩料器，以乾隆生产最多，嘉庆以后就绝迹了。鉴别古月轩料鼻烟壶的关键是：凡古月轩一定是堆料款，即字铭用珐琅彩书写，烧成后凸起，形成垛地形，而且一定要敷珐琅釉和珐琅彩。
清代的玻璃鼻烟壶中，有料胎珐琅彩工艺，即把珐琅彩釉绘在玻璃上焙烧而成。清代的料胎画珐琅，是乾隆时期的特产，多是小扁圆形壶体，通体彩绘花卉图案，很少画山水人物。花卉图案以纤细繁复为上品，色彩鲜润有层次。乾隆年制壶有四字款识，用蓝料书仿宋椠体，十分工整，仿品难以达到。
那么接下来给大家详细介绍清代鼻烟壶的工艺种类：
玻璃鼻烟壶
根据已有的研究成果，我们把鼻烟壶分为五大类，基本是按材质划分的，分别是玻璃类、金属类(主要是铜胎画珐琅，数量较少)、玉石类、瓷器类以及其他材质的鼻烟壶，如漆器、陶器等。台北故宫有一件以贝壳为材料做成的鼻烟壶，北京故宫则有一件核桃做的鼻烟壶，都很精致。玉石鼻烟壶在造型上是最漂亮的一类。此外，使用有机类材料制成的鼻烟壶也很多，比如竹、木、象牙、葫芦、犀角、漆器等。文竹又称“贴黄”、“竹黄”等，乃取竹筒内壁
之黄色表层翻转过来，经煮压，黏贴到木制胎骨上。(1-5)
其中，数量最大、传世最多的还是玻璃类的鼻烟壶。因为玻璃本身对鼻烟有保护作用。 玻璃是一种合成的材料，目前所见最早的出土时代是战国时期，此后的发展很缓慢，到了清代，忽然有了一个高峰。清代的玻璃大发展和康熙皇帝喜欢西洋科技有关。康熙三十五年(1696年)，在德国传教士纪理安(Kilian Stumf)的帮助下，在清宫造办处里成立了一个专门的机构——玻璃厂，是清代玻璃制作的一个大发展。在当时，玻璃器皿比珠宝还要贵重。从档案中可以看到，清廷每年赏赐达赖、班禅的宝物里几乎都有玻璃类的器物。
虽然从康熙三十五年开始就有了御用玻璃厂，但是玻璃鼻烟壶中所带年款最早的是雍正款。从乾隆朝开始，嘉庆、道光、咸丰、同治、光绪、宣统都有带本朝年款的玻璃鼻烟壶。 玻璃鼻烟壶有一个特点，就是大部分不是用玻璃盖，而是用铜镀金錾花盖。玻璃鼻烟壶在玻璃厂做，盖则是由专门的镀金作来做。鼻烟壶里的小匙，基本上有三种材质：最主要的一种是象牙，这是在牙作做；一类是铜镀金，在铜作做；还有一类是竹的。
我们对玻璃鼻烟壶进行了一个简单的分类，包括单色玻璃、套玻璃、画珐琅玻璃、搅玻璃、金星玻璃、搅玻璃等。
单色玻璃鼻烟壶
单色玻璃鼻烟壶的数量是最大的。玻璃有一个特点是色彩比陶瓷多，特别是单色远远超过了陶瓷，很多颜色是陶瓷烧出不来的。从档案记载看，雍正时期和乾隆时期，玻璃颜色已经达到了将近40种，但我们今天能看到的只有将近20种。其中豇豆红色玻璃和瓷器中的豇豆红釉很相似，它的配方至今还没有攻克。金星玻璃在雍正的档案中有记载，但实物只在乾隆一朝有。
套玻璃鼻烟壶
套玻璃是清代独创的工艺，是指用两色以上的玻璃制作器物。分为两种：一种是满套，在玻璃胎上满套与胎色不同的另一色玻璃，再用琢玉的方法在外套的玻璃上雕琢花纹；一种是将所需各色玻璃棒烧熔，直接在器表黏贴花纹。以满套为多。
据文献记载，从康熙朝就有套玻璃鼻烟壶，但是最早的实物只看到了乾隆时期的，康熙跟雍正时期的实物均不见。乾隆朝的套玻璃鼻烟壶，没有大尺寸的，高度都是四五厘米左右，很精致。乾隆时期有一种套粉色玻璃鼻烟壶，粉色是乾隆朝特有的颜色。
清代的官造套玻璃鼻烟壶，大部分都是椭圆形的足，而且一定是实心的平面的实足，因为只有这样才能刻款。而且玻璃器的款识和其他文物不一样，它的字迹非常潦草，而且大部分是阴刻楷书款，只有少数是料款(仅在画珐琅玻璃上)，更少数的是篆书款。篆书款应该是在玉作刻的，其他款则是在玻璃厂刻。
官造的套玻璃鼻烟壶的基本规律是单色套单色，比如白套红、白套蓝、白套绿、红套蓝、红套黄等等。套多种颜色的基本上是民间的东西，但也不排除极少数套多色的也是官造的。对于民间造的鼻烟壶的研究现在还没有突破，因为没有可资对比的参照物，一件都没有。
玻璃胎画珐琅鼻烟壶【为什么珐琅彩乾隆款鼻烟壶那么直钱】
玻璃胎画珐琅雉鸡牡丹
画珐琅是非常重要的一类清代文物。人们常说“珐琅彩”，但这个称谓在档案中是没有的，而是叫做××胎珐琅、××胎画珐琅。清代有六种材料的胎用于画珐琅：金、银、铜、瓷、玻璃、宜兴，即金胎画珐琅、铜胎画珐琅、银胎画珐琅等，其中铜胎画珐琅是最早的。银胎画珐琅也叫银烧蓝。瓷胎画珐琅是现在最贵的品种，俗称瓷胎珐琅彩。宜兴胎画珐琅大部分都是康熙年间的，基本都在台北故宫，北京故宫很少。
在各种画珐琅中，工艺难度最大的是玻璃胎，但是现在市场上玻璃胎画珐琅拍不过瓷胎的，这是大家认知不充分造成的。玻璃胎画珐琅的成功率低，是因为它是二次烧成，先把玻璃烧成某种器形，再用珐琅来绘画；之后再烧，温度高了，玻璃就碎了，温度低了，珐琅颜色出不来。所以清代玻璃胎画珐琅的生产量最少，极为珍贵。北京故宫收藏的清代玻璃胎画珐琅器大约才20多件。多年前我只在香港佳士得看见过一件玻璃胎画珐琅西洋人物八方形笔筒极好，似乎拍了大约6000万港币。现在玻璃胎画珐琅鼻烟壶的价钱已经逼近一千万元了。
乾隆时期出现了一批西洋人物和西洋建筑纹样的器物，这在雍正时期是没有的。雍正五年曾下令严禁外造制器，外造可能就是指西洋的东西。虽然如此，雍正皇帝还是留下了很多幅带着西洋发套的画像。乾隆时期的西洋人物和西洋建筑纹样主要出现在玻璃、铜胎画珐琅和瓷器上，经常是和中国的传统纹样相结合，很有意思。绘制者应该有两类，一类是真正的西洋画家，像郎世宁，还有一类是宫廷培养的画家。这种西洋纹样的玻璃胎画珐琅的数量很少。
内画鼻烟壶
玻璃鼻烟壶中，和现在能够衔接上的一种是内画鼻烟壶。内画玻璃的历史很短，但是研究起来难度很大。因为中国历史上手工艺人的地位比较低，有关他们的文字记载很少。内画玻璃究竟何时出现一直是个未知数。现在研究认为内画始于嘉庆年间的甘烜文，香港中文大学文物馆收藏有一幅他的画作，风格和其传世的内画壶是一致的。内画玻璃的大发展应该是在晚清、民国时期，这和当时玻璃制造技术的发展是密切相关的。
光绪年间有名的内画高手有30多位，基本上是以北京为主，也有山东的。周乐元、马少宣、叶仲三是三位京派内画艺术大师。原来他们的作品都很便宜，现在极贵，而且大量的是在国外。三位大师各有所长。周乐元主要是内画山水，他的作品很少，但现在假的很多。马少宣内画鼻烟壶的特点是一面绘画，一面题字，富于诗情画意。据马少宣的孙子马增善所说，马少宣的有些作品是由他哥哥所画，但是也署马少宣之名。叶仲三1945年去世，他的两个儿子叶晓峰和叶蓁祺传承了他的衣钵，作品都署叶仲三的名字。
实际上，在各类鼻烟壶工艺中，我们传承得最好的就是内画鼻烟壶。河北的王习三大师是现在冀派内画鼻烟壶的代表，在河北衡水有五万人在从事内画这个职业。另外，北京有刘守本，山东有张广庆，等等。
鼻烟壶的一些鉴定要点
在造型上，年代越早，器形越小；年代越晚，器形越大、越蠢笨。口部的造型也有规律，越早壁越薄，越晚壁越厚。壶腹部位的规律是：年代早的一定是扁腹，鼓腹则年代晚。荷包形的鼻烟壶一定是乾隆时期的器形。传世的康熙瓷鼻烟壶数量很少，造型多为爆竹筒式，只有青花、釉里红两个品种。
别有洞天的小众藏品——鼻烟壶
清乾隆御制料胎画珐琅“花篮式”鼻烟壶。
方寸之间“集齐”中国艺术文化
鼻烟是一种烟草制品，原为西洋之物，明末清初自欧洲传入中国后，加工转化后成为粉末状药材，吸闻之后具有明目避疫的功效。
虽然是“外来物种”，吸食鼻烟却迅速风行，连带盛鼻烟的容器鼻烟壶也开始盛行。而在几百年的发展史中，鼻烟壶逐渐成为“形式大于内容”的典型，鼻烟如今已几乎绝迹，鼻烟壶则因为涵盖了几乎所有的中国艺术文化，而成为经久不衰的收藏门类。
鼻烟壶的历史文化价值有多高?甬上名家吴慈曾在《烟壶赞歌》一文中有详尽的描述：“鼻烟壶是中国文物之集大成者，是华夏艺术文化的一朵奇葩，它高约3~8厘米，集各种材质于一壶之内，汇中外文化于方寸之中，有玻璃、陶瓷、金银、铜锡、玉石、紫砂、砗磲、珊瑚、琥珀、蜜蜡、玛瑙、玳瑁、犀角、象牙、葫芦、核桃、木豆、竹木等，无不应有尽有;又集书画、诗赋、模印、琢磨、雕刻、洒金、搅色、嵌镶、堆塑、火烫、鎏金等手段，无不用其极;更有人物、龙凤、动物、山水、瓜果、菜蔬、花鸟、鱼虫等万物齐备;又汇地理、历史、政治、经济、文化、艺术、科学、八角形、环形、胆形、菱形、钟形、扇形、葫芦形、瓜棱形等无形不备;又以透明、不透明、半透明、红、黄、兰、白、黑、绿、紫、窑变等，纳百色于其中……”
鼻烟壶收藏一直“外热内冷”
收藏大家马未都对鼻烟壶也情有独钟。他的观复博物馆收藏了各种形态的鼻烟壶，在《马未都说收藏》和《醉文明》两书中都有专门的篇章讲述鼻烟壶的收藏知识和故事。
而藏界更是流传着这样的收藏故事，说的是马未都1992年把一只5000元从琉璃厂小摊买的鼻烟壶，带到香港以6万港元成交，成为鼻烟壶收藏界的经典案例。而这些年国内的鼻烟壶市场价格一直在走高，国内的拍卖场上也每年都在亮相，但总体来说还属于冷门收藏，拍场的买家也大多是外国人。
鼻烟壶收藏一直“外热内冷”。藏家告诉记者，究其原因，主要是从前藏家认为这种雕虫小技不值得收藏，因此大部分藏品都流入欧洲，如今虽然有越来越多的藏家开始涉及这个门类，但它仍非市场主流，藏家也都集中在上海、北京等一线城市，或者是当地出过现代内画壶工艺大师的地区。
而在宁波，成系列收藏鼻烟壶的藏家很少，多数藏家会在自己熟悉的领域收藏个把，例如玩玉的藏家，在拍卖会上碰到漂亮的玉鼻烟壶，就顺道收一个，玩小件瓷器的藏家，也收几个瓷鼻烟壶，平时可以放在掌心把玩把玩。
重材质观念让料器壶遇冷
还有一个传统观念也在左右宁波藏家的思维：就是重材质轻文化。
在鼻烟壶的各种门类里，玉、翡翠、象牙、玛瑙……这些鼻烟壶材质名贵，容易辨识，升值空间笃定，自然会受到藏家青睐。而几乎占据了半壁江山的玻璃(料器)鼻烟壶因为材质平常，反而受到冷落。
正在进行鼻烟壶系统收藏的一位藏家告诉记者，料器其实是最早的用材，因为玻璃是西方传入的，物以稀为贵，古代比玉石、金银都昂贵，因此古人在它身上花的功夫也最多，比如金星料、花料、雄黄料及各种仿宝石料等，“中国人觉得特洋气，你拿山楂红，我拿鸡油黄，还有人拿葱心绿，宝石蓝……烟壶拿出来，就是一个人的身份”。
在藏家家中看到一个多角形内外双层宝石红鼻烟壶，迎光透视，光怪陆离，是雍正时期的宫廷精品;还有一个蓝色葫芦形鼻烟壶，壶身包括五角形六个共四圈，六角形六个共两圈。在当时的制作条件下做出这样复杂且等称的工艺品，实属不易。
其中还有一种内画壶，又是料器壶中的顶级珍品。内画名家有周乐元、马少宣、叶仲三、丁二仲等等，是用特制的微小勾形画笔，在透明的料器或水晶质地壶内绘制而成的。记者在藏家家中看到一件丁
二仲内画壶，方寸间一书生在林间放歌，惟妙惟肖，巧夺天工，系多年前藏家以数千元购进。因为内画壶要考验藏家的艺术鉴赏力，对此类名家了解不多的宁波藏家生怕买假，因此很少涉足。
因此从艺术价值来看，料器鼻烟壶显然更高，其中承载的历史文化价值也是其它类别鼻烟壶所不能比拟的。
珐琅彩壶可遇不可求
此外还有一种顶尖拍卖场上的“常客”，在宁波也很少见。那就是珐琅彩鼻烟壶。
铜料(或金、银)用特殊溶液浸泡后，去除杂质，洗净，便制成了铜胎，然后在其上涂饰珐琅釉。若在釉料中加溶解铜，烧制后即能产生辉煌的黄金般的色彩效果;若加溶解银，则会产生莹白流动的锦缎般的艺术效果。画珐琅器皿的底色多为深蓝色、黑色或黄色。在彩绘上，用粗壮的黑线勾勒，突出主题和轮廓，使对比更加强烈。
还有一种玻璃胎珐琅彩，即将珐琅彩釉绘在玻璃上，焙烧后乃成。
马未都在《醉文明》中对珐琅彩也有一段有趣的描述：《红楼梦》里记载的晴雯感冒后，宝玉拿了一个金星玻璃的鼻烟盒(和鼻烟壶相
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