【www.guakaob.com--澳大利亚留学】
《非诚勿扰》的商业价值
2012-04-13 16:33:38 来源: 南方人物周刊(广州) 有165人参与 手机看新闻
转发到微博(15)
《非诚勿扰》
江苏广电总台台长周莉是江苏卫视改革的最大推手
一楼大堂里的星巴克咖啡、冰淇淋专卖店、汽车展销、电视首映礼„„这不是CBD的高档商场或者写字楼。2009年，江苏电视台（江苏广电总台）搬进了现在的新楼，一年后，这幢位于南京市北京东路4号的35层建筑里，生产出了当下中国最受关注的电视节目《非诚勿扰》。
据媒体报道，在2012年的广告招标中，中央电视台、湖南卫视、江苏卫视、浙江卫视以及安徽卫视的招标金额总计超过200亿元人民币，而《非诚勿扰》以超过20亿的冠名和特约播出费用位列单个节目第三名，仅次于央视的“骨灰级”节目《新闻联播》和《焦点访谈》。
对于生来便风华正茂的《非诚勿扰》来说，拥有如何巨大的广告号召力并不稀奇：2010年1月15日第一期，收视率便达到1.5%，不到半年时间已经连续达到4.0%以上，即便被动改版后，仍然达到了3.5%的平均收视率。
湖南卫视《快乐大本营》曾经创造了一个连续十年收视冠军的神话。与此同时，孟非坐在演播室里，主持着一档“走街串巷”却广告过亿的城市新闻节目《南京零距离》。江苏电视台则从一家几乎发不出工资的潦倒事业单位，悄悄爬到了省级卫视综合实力第二位。
如果需要记录中国电视的发展历史，《非诚勿扰》超越《快乐大本营》或许是一个标志性事件，在它出生前，中国所有“现象级”的电视节目案例都出自湖南卫视。江苏卫视以“做行业老二”为目标推出了《非诚勿扰》。或许他们自己也没想到，它居然成为了当下中国最具影响力的电视节目。
单从内容制作上考量，《非诚勿扰》对节目模式的创新、话题的选择、视觉效果的包装，都可以成为它成功的理由。
从更宽泛的角度来看，《非诚勿扰》成功背后所体现出的，是整个中国电视行业的惨烈竞争和高速发展，不断市场化和商品化的节目制作和营销，让电视节目这个曾经虚无缥缈的文化产品落地生根。
《非诚勿扰》的出现并非偶然，即使没有它，肯定也会有另外一个，它可以是“吸金大王”，却不局限于此。
品牌形象与商业利润
《非诚勿扰》究竟赚了多少钱，对于江苏卫视来说，回答这个问题变得异常为难，他们否认了一切和钱有关的数字。
“我们整个频道和台里爱护《非诚勿扰》，就像爱护自己的眼睛一样，大家想到的并不是一定要马上套现，把经济利益和商业价值掏空和榨干。”江苏卫视品牌推广部主任刘原表示。江苏卫视更想把《非诚勿扰》做成形象和品牌，“在中国目前的电视环境下，做成一个品牌栏目是比赚钱更难的事情。”
《非诚勿扰》和诸如百合网这样的婚恋网站合作并没有收取任何费用，只是借助婚恋网站的团队去完成嘉宾选拨，做支撑服务，更倾向于专业而非商业合作。纯粹的广告客户最早只有步步高音乐手机和少数奖品赞助商。去年，节目开始在地坪上植入广告，第一个是奥康皮鞋，今年换成了京东商城。
“即便是京东商城的地坪，也让领导考虑了很久，担心商业的元素太多。”刘原说，《非诚勿扰》的各种商业合作目前都处于供不应求的状态，按照江苏卫视的招商能力和节目本身的吸引力，想在里面植入更多的商业元素并不是很难的事情，“想通过它赚钱也很容易的事，比如选手的资料短片就可以卖出去，或者植入广告。”
根据广电总局的规定，《非诚勿扰》一个小时可以有12分钟的广告空间，江苏卫视并没有将其全部出售，有企业每场开价几百万，邀请《非诚勿扰》为他们量身定做专场，也都被回绝。
“电视产品的品牌价值不是一个可以量化的东西，不像可口可乐和苹果，你可以计算，因为它有销售和市值。对于电视节目，单从广告量去衡量它的价值并不科学。”刘原说。
江苏卫视有足够的资本推广《非诚勿扰》的品牌形象与经济利润，包括电视剧首播、电视购物以及大批“情感地带”类栏目的开发。江苏广电在2007年的收入就已经超过百亿。“我们并不过分依赖《非诚勿扰》带来的经济利润，相反更加看重它能给电视台提升的整体形象。”江苏广电经营管理部高级主管杨雄说。
从2009年的论证到2010年的推进，江苏卫视逐渐把自身主题从“情感”升级为“幸福”，做情感服务类节目。刘原认为，《非诚勿扰》的形象和江苏卫视以及总台的整体定位相关。尽管江苏卫视被大多数人认识是因为《非诚勿扰》，但只有整个总台之前的积累才能成就后者。
江苏广电总台台长周莉和江苏卫视频道总监景志刚对《非诚勿扰》的要求则简单明了：尽量让它变得干净一点。【澳大利亚买了非诚勿扰节目的版权,评论】
靠影响力同样能吸引广告商
2007年夏天，江苏广电总台举办了一场“大台崛起”的品牌推广会，电视台最高领导悉数到场。在当时的省级电视台中，他们已经从2004年的十名开外跃升至第二位，只落后湖南卫视。
除了继续坚持2004年定下的“情感”路线外，江苏卫视在2006年开始了一系列的资源整合，规范量产化节目，先后成立了节目制作部、节目采购部、覆盖推广部、广告部和品牌推广部。
“品牌意识也是逐渐形成的，最近几年，电视越来越像一个商业产品，我们也是把电视节目当商品来做，包括我们频道人员的组织架构，如何围绕核心产品进行打造，现在解剖我们的组织架构和流程还是有一些程序和标准的。”刘原说。
如何让更多人爱上《非诚勿扰》？进行节目营销，已经和节目内容本身同等重要。 2011年，江苏卫视与三家电视台共同购买了一部电视剧的首播权。为了提高收视率，江苏卫视策划了一个“零点风云”的噱头，避开黄金时间播出。“零点首播开始是打噱头的，零点开始播两集，就要播到凌晨一点半，结果收视率还是超过了0.5，已经相当于很多电视台黄金时间的收视率，我们还发现这个时段收视人群以中高学历的中年男性为主。为什么以前没有开发这个市场呢？说明我们做电视的还是有惯性思维，没有从竞争当中脱颖而出的意识。”主要策划人刘原说。
2010年9月，《非诚勿扰》制作了两个职业专场，一个是外来务工专场，一个是教师专场。他们跑到富士康、美的、华为、步步高的工厂，和工会合作挑选选手，受到了这个年龄段的职业人群的热捧。
去年开始的《非诚勿扰》海外版同样火爆。“之前的专场产生影响力后，我们就考虑要不要做一些其他专场，正好海外的需求量比较大，还有大使馆、华人组织和留学生社团跟我们联系，我们就想到做海外专场。”刘原说。
海外专场的第一站是澳大利亚，做了两期，效果不错，但华人并不集中，于是《非诚勿扰》又接连在美国和英国做了专场。英国的华人圈子有个习惯，每周都要选择参加一个沙龙或是Party。那天，于丹正在牛津大学演说，一河之隔的剑桥大学，是《非诚勿扰》英国专场前的媒体见面会，几乎所有华人都选择到剑桥去看孟非。
中国传媒大学广告学院教授袁方把这种电视节目营销方式定义为“影响力营销”。他认为，《非诚勿扰》并非是在单纯地追求收视率，而是在追求一种影响力，制造大量的话题引起大家广泛讨论。“与影响力营销对应的是收视率营销，过去只有收视率高才能吸引广告商，现在不考虑收视率，单纯依靠影响力大，同样能够吸引广告商。”袁方说。
《非诚勿扰》的全面进攻
在《非诚勿扰》获得成功后，大大小小的相亲类节目扎堆出现，而湖南卫视推出的《我们约会吧》，在收视率和影响力上紧追前者。
为了将节目播出后的网络影响力转换成播出前对收视率的贡献，3月31日开始，《非诚勿扰》在新浪和腾讯推出了“网络抢先看”，观众可以在节目播出当天下午提前看到当晚节目最精彩的部分。
在线下推广上，《非诚勿扰》很早和网络媒体进行联动合作。2010年5月20日，《非诚勿扰》和百度合作推出了一个网络情人节专场，当天百度的logo变成了与《非诚勿扰》的结合体，一天之内，页面有9亿次点击率。2011年的“520”，《非诚勿扰》又和腾讯合作，在腾讯QQ的登陆框合成了两方的logo，当天登录量达到5亿。今年，《非诚勿扰》盯上了时下最火的新浪微博，将会合作筹划一个网络情人节。
节目播出权市场是另一个战场。“新媒体版权方面的营销我们应该是做得最成功的，包括《非诚勿扰》，江苏卫视所有自办类栏目在新媒体上的营收现在已经达到几千万，能达到这个量级或者说有意识在这样做的，可能只有我们和湖南卫视。”刘原一直负责江苏卫视新媒体营销，她表示，现在很多电视台还在把自己最核心的节目资源免费送给网络。
2010年开始，江苏卫视已经有意识地把新媒体业务做了重新规划，在网络上看到的所有江苏卫视原创节目，全部都需要购买播出权。不光是互联网，针对手机、航空媒体，江苏卫视都已经开始布局，在一些国际航线和航站楼的大屏幕都有江苏卫视的节目出现。
内容竞争让位版权竞争
——版权贸易下国内外电视综艺节目盈利模式分析
【摘要】国内很多较为熟悉的综艺节目都是借鉴了国外的一些节目模式。这在一定程度上保证了电视节目的收视率，但是使国内电视行业形成了国外版权依赖，原创力急剧下降。电视台就是一个企业，企业目标是盈利，任何行为都可以从利益角度探究其原因。为什么国内电视行业宁愿花大价钱引进版权而不去开发电视节目的原创模式，为什么许多在原创国经久不衰的经典电视节目模式引进到中国之后却不能长久存在？本文就从电视台盈利模式的角度针对这两个问题进行探讨。
【关键词】电视节目模式 版权 贸易 盈利模式
打开电视，你一定会为你选择看什么而稍感头疼，不想再苦苦追求冗长的电视剧，看一档综艺节目放松一下吧，可是，这也不是一个容易的选择，《谢天谢地你来了》、《中国达人秀》、《非诚勿扰》、《非你莫属》、《婚姻保卫战》《中国梦想秀》„„当然，你很有可能选择了《中国好声音》。
近几年，中国综艺类节目发展势如井喷，很多热门节目陆续登场，如果你在看完一档《中国好声音》后为中国能推出这么有创意，制作如此精良的节目而深感欣慰的话，我恐怕要告诉你，事实并非如此，《中国好声音》或《非诚勿扰》或者国内大多数综艺节目的创意并不是国产货，是舶来品。
一，电视节目模式及国内引进案例
国内很多较为熟悉的综艺节目，其流程设计、选拔模式甚至台词设计以及灯光舞台等一系列因素，都是借鉴了国外的一些节目模式。现在国内比较流行的做法就是引进国外电视节目模式，由版权所有方提供相关指导，进行适当改良之后，形成一档电视节目，推向市场。
所谓电视节目模式是指某个系列电视节目的制作框架，它包含若干个核心要素和细节（如演播室布置、布景、灯光、台词脚本、制作安排等），对目标受众
①特征和期望收视率这样的效果指标也有详细的规划。国内购买国外电视节目版
权实质上主要是购买这个模式，中国传媒大学副校长、广播电视研究中心主任胡正荣教授在接受《中国新闻出版报》记者采访时表示：引进版权并不仅仅是花钱购买版权然后自己钻研琢磨，版权提供方有一套完善的节目介绍资料，业内称之为“宝典”:会提供详细的产品说明书，包括策划方案、录制过程、走红原因等内容。同时，版权方还会派出专人进行现场指导，参与节目的制作、执行、营销等各个环节。“版权提供方把全套的经验都提供后，会让国内的电视业少走很多
②①
② 陈阳.电视节目模式的跨国流动与本土化[J]. 武汉声屏，2010年3月4日 袁舒婕 牛春颖.引进电视栏目版权案例分析 引进后还需本土化改造[N]. 中国新闻出版报 , 2012年04月24日
二，版权引进利与弊
对中国电视业来说，越来越注重引进版权是一种进步，区别于之前很长时间对于国外电视节目形式上的模仿甚至抄袭，以引进版权的方式推出一档电视节目不仅体现了法律上的健全，对电视节目本身的质量上也是很大的提高，毕竟模仿只能模仿到表象的东西，而一档电视节目从节目流程设计，舞台灯光，台词技巧以及宣传营销策略等都是要形成一个科学的体系才能成功。引进版权之后，这些“真经”在一定程度上保证了电视节目的收视率。但是引进版权最大的弊端就是使国内电视行业形成了国外版权依赖，原创力急剧下降，电视行业创造前景堪忧。改变这种现状的突破口在哪里？这也是本文力求解决的问题。
三，模式引进背后的电视业变革：从内容竞争到版权竞争
电视业本来就是一个需要不断创新才能抓住消费者眼球，获得成功的行业，尤其是综艺节目。国内很多电视台意识到了这一点，因此才不惜斥巨资引进国外电视节目模式。但是，国内电视行业的创新力一直引人诟病。那么，为什么国内电视行业宁愿花大价钱引进版权而不去开发电视节目的原创模式，为什么许多在原创国经久不衰的经典电视节目模式引进到中国之后却不能长久存在？
这两个问题的确很难有人做出准确的回答，我也只是在阅读了大量相关文献资料之后从某一个角度来试图做出自己的假设和判断，以启发读者能够深入思考。
我所说的某一个角度就是：通过版权贸易分析电视节目背后的盈利模式然后做出回答。盈利模式直白点说就是赚钱的方式。所以通俗地说，本文想通过分析电视节目是怎么赚钱的来试图回答这两个问题。
众所周知，很长一段时间，电视节目是通过赢得高收视率赚取广告费用，电视行业盈利模式如下：
增加广告收入，选择引进国外比较成功的电视节目形态，开始是模仿，随着电视节目行业知识产权等方面法律的完善，出现了版权交易，电视台需要高价购买电视节目模式，所以在引进版权之后，国内电视节目盈利模式变成如下形式：
虽然支付版权费用需要大量金额，但是优质的节目模式使得收视率提高，广告收入也大大增加，虽然也有部分引入国外电视节目模式之后失败的案例，但从总体上来看，支付版权费用之后得到的总的利润是增加的，这也是为什么国内很多电视台选择购买版权推出优质节目的原因。
版权的引进不仅仅影响了收视率，事实上整个盈利模式的结构也在悄悄地发生变化。在引进国外电视节目模式的过程中，选秀类节目带给了电视行业另一个赚钱的方式：经纪公司。电视台通过选秀节目选出支持率高，实力强的获奖选手之后，获奖选手将签约到电视台下属的经纪公司，经纪公司通过后期对选手的包装和宣传，推出唱片，赚取长期的利润，盈利模式变成如下形式：
这对电视行业盈利模式来说是个不小的变革，电视台不只是通过赚取广告费用的方式来盈利了。这也可以解释为什么选秀类节目从《超级女声》成功之后层出不穷，许多电视台正是看到了选秀类节目背后这种“既通过高收视率赚取广告费用，又通过后期签约赚取长期经纪收入”的双向盈利模式。【澳大利亚买了非诚勿扰节目的版权,评论】
目前国内电视台呈现的是上述状态，但是，在全球电视行业中，电视节目版权贸易引发的改变不仅限于此。知识产权法律法规的完善给了版权贸易迅速发展的空间，版权贸易的巨大利润使得电视行业发生了观念上的变革：电视行业的竞争不再是内容，而是模式。一个成功模式的建立，会引发全球连锁式效应，内容已经复制，模式只有一个。在这种观念的冲击下，国外电视行业开始实行一种新
的产业盈利模式，英国是最敏锐地抓住这种改变并取得不俗成绩的典型国家。因此我们可以通过分析英国电视行业的改变来给出这个新模式。
英国电视业界非常重视电视节目形态的开发，通过向同行出售电视节目形态的版权，获利不菲。2004年4月，英国广播公司开始执行一系列围绕电视节目的改革措施，其中包括：在此后的五年内，节目制作人应该成为公司的核心，而不是行政管理人员和计划人员；公司85%而不是当时76%的资金应该花在节目上。削减行政开支，加大对节目制作部门的投入，推出高质量的电视节目。节约的资金绝大部分分别投向各个制作部门和地方电视台，重点是电视剧、电视娱乐节目和电视纪录片，以制作更多的能够代表英国广播公司品牌的电视节目，提高收视率。③
英国电视业界依靠出售电视节目形态广开财源。全球最受欢迎的电视益智节目《谁想成为百万富翁？》1998年诞生于英国，很快风靡全球。2001年，该节目在全球56个国家和地区以56个版本播出，其中香港亚视斥资三千万港元向英国原创公司买入了52集的制作经营权。
另一个在全世界受欢迎的电视益智节目《最弱一环》播出后，美国、澳大利亚、法国、奥地利、意大利、德国、荷兰、葡萄牙等国家和地区的电视机构纷纷与其签订购买《最弱一环》的协议。英国电视节目形态屡屡成为全球的标志性节目形态，使英国电视业界看到了开发新的电视节目形态的前景。出售电视节目形态版权已成为英国电视界的一大财源。
通过新模式对比旧模式来解释问题就显得简单多了，需要思考的东西也多了。
1，为什么国内电视行业宁愿花大价钱引进版权而不去开发电视节目的原创③ 汪文斌、胡正荣.世界电视前沿[M].华艺出版社，2001年版，第14页
模式？
首先，对比第二、三个模式会发现，引进版权会提高总的收益，电视台当然愿意选择盈利更高的方式，这只是表层原因，更深层的原因是通过对比第三、四个模式来说明的，这两个模式分别代表国内和国外的模式。其实，无论引进版权所花费的金额有多巨大，一般都会低于原创一个节目新模式所用的研发费用，同时，电视台所引进的电视节目都是在国外获得成功实践的节目，这在一定程度上降低了投入市场的风险，这是原创节目所不能企及的优势。
但是这就解释清楚了吗？显然没有，因为还没有解释为什么国外电视业选择原创。分析两个模型，我们会发现国外研发出一个节目模式虽然投入巨大，但在后期会靠卖出此模式版权来获得巨大收入，这是引进形态版权所没有的一部分收入。国内电视业长期引进国外版权，对这部分收入的巨大空间并没有敏锐地察觉到。国内对版权贸易只局限于引进，输出少之甚少，在版权贸易逆差严重的情况下，法律法规不完善，电视台版权输出观念不强，有关版权输出的战略决策也很少，换句话说，在英国电视业已将版权盈利看做电视业盈利模式很重要的一部分并大力发展时，中国对版权盈利的认识极为不足。电视业已经从内容竞争转化为版权竞争，谁手里掌握更多的原创力，谁就会成为电视业新的赢家。因国内版权输出观念淡薄，版权收入并没有成为收入的一部分，电视业普遍认同的还是第三种模式，即除了以影响收视率来影响广告收入，不存在售卖版权这样的对原创节目的后续盈利方式，且原创节目成本高，风险大，相对于能够取得同样收视效果甚至收视效果更有保证的国外电视节目，显然电视台会选择引进版权。这真是一个恶性循环：引进版权使原创力下降，版权输出就不会在国内受到重视，版权盈利不会纳入到盈利模式中，使原创节目更无后续收入，对比优劣，电视台继续选择引进国外电视节目„„
这一恶性循环的一个重要突破口就是电视台进行盈利模式改革，首先树立版权盈利观念，通过法律法规或企业发展策略将其影响扩大，尝试纳入到盈利模式当中，这样就会给予原创力一个巨大的后续盈利空间，在利益驱使下，电视行业的原创力会大大提高。
2，为什么许多在原创国经久不衰的经典电视节目形态引进到中国之后却不能长久存在，例如《超级女声》？
这关系到核心竞争力的问题。现在看来，电视节目的核心竞争力是电视节目版权，购买版权的电视节目并不掌握核心竞争力，如果该节目进入门槛较低，利润空间足够大，很容易被同样购买此版权的电视台复制，同一类型节目陆续出现，竞争趋于白热化，观众选择性疲劳，要么节目最后被挤压出市场，要么相关电视台看到市场竞争剧烈，利润空间逐渐减小，选择主动放弃该节目，最后，电视节目推出市场。很多时候，观众并不是对这个电视节目模式已经厌烦，而是多档类似节目，只看一档就已经足够，所以能够长久不衰的条件就是类似节目不能过多，而国外原创节目掌握着版权这一核心竞争力，他们完全可以控制市场上此模式的复制与否及复制数量，那么长盛不衰并非难事。
我们还需要注意到第四个模式中还有一项重要的收入：彩铃及音乐下载。电视台在选秀节目成功后会有相应的彩铃下载收入。当然，这与国外音乐下载的收费政策有关，而国内音乐下载是免费的，自然不会有这方面收入，但是可以借鉴的是：电视台在盈利模式改革中可以考虑形成像国外那样较为成熟的产业链形式，下游链条中可以考虑加入音乐或者其他可进行合作并盈利的行业，这样一来，
《非诚勿扰》与其原版Taken Out的对比分析
近几年，国内电视节目市场的国外版权引进或借鉴类的节目层出不穷，不仅在数量上稳稳地占据了半壁江山，而且，在收视率上，也一直名列前茅。据腾讯娱乐报道，中国排名前10的卫视，他们热播的综艺节目中10档有9档都引进海外版权。
现在，我在下文主要分析一档国内借鉴国外的节目——《非诚勿扰》。只所以选择《非诚勿扰》，因为相比其他综艺节目，我只比较完整地看过几期《非诚勿扰》。大家都知道，《非诚勿扰》是江苏卫视制作的一档“大型生活服务类节目”（在第一期开场词里，主持人孟非称其为“冲关交友节目”，听起来可是够怪的）。
应该相信，咱们绝大多数人都以为这是一档真正意义的国内原创节目。其实不然。早在《非诚勿扰》开播之前的2008年，澳大利亚一家电视台就播出了一档婚恋交友节目——Taken Out，从其节目模式和现场舞台等方面来看（详见下文分析），《非诚勿扰》对Taken Out借鉴和模仿的痕迹明显，无疑属于中国版的Taken Out。
节目模式异同
下面，先介绍一下Taken Out这档节目：
Taken Out 是澳大利亚的一个婚恋交友节目，由全球最大的电视节目创意和制作公司之一的Fremantle-media澳大利亚分公司制作，它最早在2008年9月1日到2009年2月26日期间由澳大利亚一家有线电视网的第10套播出。不久后，此节目的多个版本在丹麦、荷兰、中国、日本等国家流行。
Taken Out主要是基于演播室的节目，并利用大量的外拍视频资料。节目里，有一个单身男士和30个被公开的单身女士，并且单身男士要把自己介绍给这30个单身女士，同时，也会有一个单身女士被介绍给这个单身男士。这个节目被分成两个部分：在演播室首次的选择和两个人约会。
在节目的进程中，主持人介绍单身男士的资料和播放他的视频。在这些信息基础上，30个单身女士开始周期性地、独立地做决定，如果她们愿意留下她们的灯，则继续节目，给那个单身男士约会的机会，否则她们就排除了和那个单身男士约会的机会。
在整个过程中，主持人会随时走到台前，询问一些女士灭灯或者留灯的原因。
演播室的节目结束后，这对男女会有约会的机会，在约会的过程中他们决定是否要继续发展感情。节目方会跟进拍摄并且在下次演播室的节目结束后，视频展示这对男女约会的情况。（根据IMDB资料翻译，有删改）
颇为啰嗦一段节目模式叙述，但整个流程还是详细和清晰的。由于江苏卫视的《非诚勿扰》在节目运作模式上是在借鉴Taken Out，因此接下来就不再对它进行详述，只做二者异同点对比。
在Taken Out停播近一年后，湖南卫视《我们约会吧（Take me out）（版权购买自Fremantle 》
Media公司）开播一个月后，《非诚勿扰》于2010年1月15日首播，由孟非主持。在这个微妙的时间点开播，《非诚勿扰》还曾一度陷入“抄袭门”的舆论漩涡之中。然而，这里要为非诚勿扰辩护一下，用一个月的时间去打造像《非诚勿扰》这样的一台大型综艺节目，就算是除去男女嘉宾招募、选拔的过程，几乎也是不可能的。应该可以肯定，江苏卫视应该是借鉴、模仿（或者说“抄袭”）了Taken Out的节目模式。最终，湖南卫视的节目组对《非诚勿扰》抄袭一事不了了之。在中国当前节目版权制度下，Fremantle Media公司也只有无奈的份。再说，电视节目市场，收视率才是硬道理，《非诚勿扰》开播当年四月，据央视索福瑞调查，其首播最高收视率即突破4%，远远领先其他同类节目。
华丽的开场、动感的音乐、喧闹的欢呼，这些都是大多数大众娱乐节目与生俱来的基因，
这一点就不用多说了。说到《非诚勿扰》和Taken out的雷同，二者的很多地方相同得很雷人！《非诚勿扰》与Taken out对比之“雷同”：
一是舞美场景完全一样。T形的舞台、背后的灯柱、面前的灯台，连开头宣传效果片也属同样的风格；
二是人物设置也几近相同。男嘉宾轮番出场，在现场众多女嘉宾面前展示自己；主持人属于“话痨”级的角色，擅长逗笑，调动气氛，整个场面类似脱口秀。
三是环节设置大同小异。包括首次灭灯、多轮的视频播放、才艺表演、互相提问回答、男生反选等，最终实现男女嘉宾的“双向选择”，达到男女约会成功的目的。
《非诚勿扰》与Taken out对比之“求异”：
一是《非诚勿扰》增加男嘉宾选择“心动女生”一个环节。无疑，“心动”一词也让观众心动，观众知道而男女嘉宾却不知道，这是设置了悬念，既增加了噱头，还容易产生戏剧性的效果。
二是《非诚勿扰》设置了两位点评人——感情分析师。乐嘉（前期由他点评）是所谓的性格色彩创始人，而黄菡则是社会心理学博士，他们俩这样的头衔和身份似乎在一定程度上代表着他们对于感情的经验和驾驭能力。对于男女嘉宾来说，他们应该是感情方面的权威，事实也确实是这样——他们表现为情感专家。
三是主持人风格不同。Taken out 主持人James Kerley 主持过儿童节目和音乐节目，是一个地道的娱乐主持人，风格活泼、夸张。而《非诚勿扰》主持人孟非原是民生新闻主持人，新闻主播主持这样一个偏重娱乐节目，他的角度和深度都不一样，赋予了《非诚勿扰》理性、沉稳的独特气质。
四是《非诚勿扰》女嘉宾人数由30减至24。人数的减少直接导致几轮灭灯的时间缩短，为男女嘉宾、主持人之间的交流腾出了时间，使节目内容更丰富。
五是《非诚勿扰》增加“爆灯”环节。和选择“心动女生”一样，为了产生戏剧性的效果，增加可看性，使观众在戏剧化的情节中获得心理满足感。
六是《非诚勿扰》增加了女嘉宾的“十项基本资料”供男嘉宾选择了解。
七是《非诚勿扰》增加了海外专场，拥有过众多外籍嘉宾。
内容分析
做为一档综艺节目来说，两者在节目模式上所表现出来的差异，实在是大同小异。但是，两种不同的土壤下，即使是同质化的娱乐节目，在节目内容和效果上肯定会呈现出重大不同。
开放和内敛。Taken Out全场嘉宾及主持人的风格开放、尺度大（当然，这是从我们自身的视角出发），这一点应该毋庸置疑，他们轻松地讨论各种性话题，做出夸张的表演（比如赤裸上身表演），并不避讳。《非诚勿扰》则偏于内敛，主动回避较为“低俗”的讨论，一方面有政策上的限制（曾有某卫视相亲节目讨论女性胸部被叫停），另一方面则取决于观众的接受程度。
私人信息和个人透明化。Taken Out在这方面的表现远不及《非诚勿扰》。Taken Out中的男女嘉宾私人信息透露较少，对话、视频内容等更多侧重于表现个人爱好、性情及所从事的职业，几乎没有涉及到年龄、家庭、情感经历、学历等内容（至少在我所看的几期节目中没有发现）。而《非诚勿扰》在这方面做得淋漓尽致，关于女嘉宾的“十项基本资料”中，不仅包括情感、经济状况、家庭背景，还包括素颜照、闺房真容、家务能力等；同样，在男嘉宾的自我介绍中，年龄、感情经历、家庭等个人生活内容更是必不可少的项目。似乎“非诚勿扰”这个名称也在暗示诚实——必须透露出你的底细，不能有不可告人的秘密。此外，这些个人信息也对约会成功与否有着决定性的影响——客观条件很重要。《非诚勿扰》有一位男嘉宾自述在婚姻期间曾有过外遇，这一自爆隐私的举动颇受主持人和多数女嘉宾的鼓励
（或者相关暗示），主持人孟非直言“你很诚实，人非圣贤，孰能无过…”。
Taken Out的内容性和话题性远低于《非诚勿扰》。在Taken Out中，男女嘉宾的沟通和互动较少，或者说，能够引起冲突性的话题几乎没有，比如当一位女嘉宾对男嘉宾说“与其和你一起开卡车，我更愿意到奢侈品一条街”时，现场除了一些躁动以外，没有引起任何人的争论。恰恰相反，《非诚勿扰》则是各种观点和话题冲突的平台，应该说，《非诚勿扰》之所以能引起如此大的关注，在相当大的程度上就是设置了或故意营造了新鲜且富有争议性（或者看起来富有争议性）的话题。
戏剧化的演绎。同样，Taken Out在这方面的表现也远不如《非诚勿扰》。亮灯、灭灯、主持人逗笑，这是Taken Out一贯的方式，平铺直叙，中间略有波澜。而《非诚勿扰》却不同。首先，上文提到过“选择心动女生”、“爆灯”、“坚持心动女生”的环节就直接增加了其戏剧化的程度，通过设置“悬念—疑问解答”的方式激发观众的好奇心；其次，引入戏剧冲突元素，如男女嘉宾自爆隐私（甚至是自毁形象），提出感情中敏感话题（如出轨、婆媳关系）；再者，中国节目特色——讲故事，自我塑造或被他人塑造一个鲜明的形象（励志、悲情等），引起大家侧目，或唏嘘感叹，或涕泗横流，或怒不可遏…更奇葩的是，在2010年，一对母女共同“上阵”，一起成为女嘉宾。
价值观的引导。Taken Out没有承担这方面的功能。《非诚勿扰》把自身定位为“大型生活服务类节目”，这一定位表明它铁定了心——把一档“俗”的节目办得高品位（即高端、大气、上档次）。对80后年轻人婚恋观（还掺杂点人生观）的关注和探讨支撑起了《非诚勿扰》的舞台，这其中自然就涉及对于各种价值观的评判，有时候感觉在上《大学生心理健康》课，几位主持人会直接告诉你，感情中要怎样，不要怎样…
我之见
记得有一次，我和朋友聊起《非诚勿扰》，她惊讶地说：“你怎么看这个节目？”（似乎在怀疑我的品味）我当时随口回答说：“看笑话！”一句戏言，却暴露了我的真实心态。
在我看来，Taken Out是一档纯娱乐的婚恋节目，而《非诚勿扰》则是一出被娱乐化、戏剧化了的真人秀。
看似开放、包容，实则狭隘。看了很多期《非诚勿扰》，隐约总结出了一条“规律”：被节目组选中成为嘉宾的，绝大多数都是“奇葩”。换句话说，参与节目的嘉宾是经过特别挑选的，他们或是想法奇特，或是言行异于常人，或是有着神一样的经历，总之都不是寻常之人。就像挑选特型演员一样，这些人才能符合导演和剧本的要求。
浪漫背后是现实。粉红的背景、动感的音乐、一对对俊男靓女，这些符号无一不传达了浪漫、美好的景象。郎才女貌绝好搭配，这让人沉溺，以至于耳边经常听到这样的声音“我上《非诚勿扰》，能留几盏灯”…
满足窥私欲。让生活公开化，不惜自我牺牲，暴露私人信息，在众人的关注下获得满足感。众多男嘉宾参加《非诚勿扰》后，虽败犹荣，连连表示“完成了自己的心愿、梦想”，像是一个虔诚的信徒刚刚做完弥撒一样，感到神圣而崇高。
Taken Out和《非诚勿扰》两个节目并没有本质不同，只是《非诚勿扰》在媒介和嘉宾的合作下，将奇观化、戏剧化的现实表现得更为淋漓尽致罢了。
非诚勿扰 类约会节目的SWOT分析
以《我们约会吧》和《非诚勿扰》为代表的约会类节目如今正风起云涌，一时红遍大江南北。有报道称目前后来居上的江苏卫视的《非诚勿扰》已经远超湖南台的《我们约会吧》，全国平均收视率已经“奔三”，达到了2.6-2.8%，接近湖南台同类节目的两倍。这个收视率在如今各类电视娱乐节目遍地开花的情况下已经是一个不小的成绩了。
人在上升时期往往会变得很难看到周围潜伏的危机，对于电视节目，制片方也可能出现同样的问题。在企业的战略管理中有一种很常见的企业竞争态势分析方法，即SWOT分析法，也称强弱机危综合分析法。其中，S代表strength(优势)，W代表weakness(弱势)，O代表opportunity(机会)，T代表threat(威胁)。我们不妨以江苏卫视的《非诚勿扰》为代表来分析一下目前此类约会节目的“强弱机危”——优势、弱点、机会和危机。
优势。约会类节目找到了人类永恒的兴奋点——爱情，这是导致此类节目受到广泛关注的并争相模仿、制作、播出的重要原因之一。众多靓丽带有表演欲的女嘉宾和每期都会出现至少一两个的俊男帅哥满足了观众的审美和窥视心理。而男女嘉宾唇枪舌剑，特别是众多女嘉宾对数量上远处于弱视的男嘉宾刻薄尖辣的品头论足，加上一些女嘉宾直白露骨的拜金欲望与现实势利，甚至市侩的表白，也满足了人们的“审丑”需求。短短数分钟内让一个个精心准备、满怀信心、踌躇满志的男嘉宾在女嘉宾、主持人、现场情感心理专家的轮番拷问下，变得铩羽而归，落荒而逃。这种戏剧化的冲突满足了人们释放现实中遇到压力的娱乐需求。
作为此类约会节目的收视率老大，《非诚勿扰》还具备了人气领先上的优势。
弱势。中国人做电视娱乐类的节目普遍存在创新能力不足、模仿依赖心理较强的弱点。早期娱乐节目的模仿套路通常是先欧美原创，后日韩模仿，接下来的模仿链是港台模仿日韩，大陆再模仿港台，最后是内地电视台之间相互模仿直至一哄而上，导致同质化竞争，观众乏味，兴趣不在，节目消亡为止。如今电视节目靠模仿克隆起家的风气并没有减弱，唯一不同的是模仿链有所缩短而已，制片人改由原来的逐级模仿改为直接模仿，直接克隆或曰“引进”欧美成熟的电视节目。现在热播的《我们约会吧》和《非诚勿扰》均称自己的节目版权或创意来自国外，而且两家节目因为存在较大的相似性为此还将侵权剽窃的官司打到了广电总局。这种创新能力上的不足对此类节目的成长发展与生命周期的延长来说将是致命的。
威胁。此类节目的第一个威胁来自于同行之间的同质竞争。国内节目相互克隆模仿，一哄而上导致市场蛋糕被无限制切分，利益被不断摊薄，直至受众审美疲劳是此类节目的最大威胁。10年前湖南台的《玫瑰之约》走红的时候，国内模仿克隆的同类节目一度超过30个，最终导致此类节目一度销声匿迹就是一个例证。如今《我们约会吧》和《非诚勿扰》节目走红后又出现了火爆的电视约会热，刮起了电视约会风。除了上述两个台的约会节目每周热播三期外，《爱情来敲门》、《相亲才会赢》等约会家族的“兄弟姐妹”已经在一些台争相登场了。这很可能再次重蹈10年前婚恋交友节目的覆辙。
此类节目的第二个风险来自于节目自身对伦理、导向的把握。从已经播出的节目来看，目前此类节目已经在一定程度上出现了品味低俗和有违社会伦理的问题。节目中不管是女嘉宾还是主持人、情感心理专家存在着较为鲜明的拜金心理以及对弱者缺少同情的心理。一些处于弱视、收入低、长相一般的男嘉宾，其经济能力、容貌、职业、社会地位等无不成为节目调侃的对象。一些节目中明显表现出了嫌贫爱富、轻视普通劳动阶层的不良现象。如有的女嘉宾明确表示“我更喜欢在宝马里哭”，有的点评人毫不留情地质问男嘉宾靠微薄的工资多少年才能给女嘉宾买起宝马。一些节目中还表现了有违社会伦理的不良现象。如节目中一富二代宣扬“我交过的女友大致有七八个”，而女嘉宾则炫耀“七八个是我的零头”。这些带有不良社会导向的问题如果处理不好很可能会因为触动管理部门的红线而导致停播。
此类约会节目还有一个不可忽视的风险就是观众对节目中男女嘉宾人物身份造假的不满。在江苏卫视的《非诚勿扰》节目中，一些长相靓丽、语言富有个性、戏剧冲突效果较为明显的男女嘉宾如今已经受到观众指责或者为其他媒体公开曝光存在身份造假和作秀行为。这种造假行为，不论对那些真心到节目中寻找约会对象的参与者来说，还是对那此类节目当真实事件、那真情投入的电视机前的观众来说都是致命的伤害。这个问题处理不好很可能导致此类节目为参与者和观众所双双抛弃。
机会。对于此类节目的成长机会来说，简而言之是要扬长避短。即如何发挥观众对此类爱情类主题和人们真实情感的关注优势，如何避免创新能力不足的弱点，避免电视台之间同质竞争、一哄
而上，以及节目导向风险和欺骗造假等威胁。当然，从宏观体制上来讲，此类节目的成长还有一个机会值得抓住，那就是国家对娱乐类电视节目制作权的放开，这为进一步引进传统电视制作渠道以外的民资和民智，为节目在创新能力和实力上的增强提供了机遇。
分析“非诚勿扰”节目的商业价值
引言：
在最近的百度风云榜中，我一直关注一个词“非诚勿扰”…… 这个词每天的搜索量在30万左右。
说实话，大当家平时基本不看电视，但面对如此一个上升强力的词，不得不吸引我
找了几期非诚勿扰的视频拿来研究研究……
1、“非诚勿扰”准确的市场定位。
一个娱乐节目，一个江苏卫视的综艺相亲节目，竟能在百度风云榜上一路飙升，同时，
在这个娱乐节目的生产中，产生了类似“闫凤娇”、“马诺”、“卫生巾男”等等众多的被捧红的人，这点不得不让我觉得惊讶。 在我看了长达1个半小时的非诚勿扰的视频后，我发现这个节目的定位太牛B了。牛B之处有 一下三点：
A、本节目任何的嘉宾很好选择，相亲—这个活动，人人都需要，够普众！不像什么快乐女人，超级男孩，舞林大会，英国达人那
样必须你身上要具备能歌善舞的技能，一个很简单的相亲却让节目策划团队整的如此的波荡起伏。这说明一个什么，作为媒体对节目的设计越通俗，越牛B，越普众（普通大众）越有收视率。最好是人人都能参与，人人都关心的活动……
B、有一个统计，说《非诚勿扰》是中国收视率最高的电视节目，我想，能把一个电视节目做到收视率最高，的确已经能充分说明了老百姓所喜欢的节目形式。刚才看了下，《非诚勿扰》这个词，在百度风云榜，众多搜索词汇中目前排名第三，第一是赛尔号（一款小朋友玩的网络游戏），第二是NBA！说明什么，说明，非诚勿扰已经成为广大网民关注的一个焦点话题了。
C、从传媒学的角度分析，非诚勿扰已经在创造一个低成本制作，高回报，高关注度的一个全新的奇迹。节目就是一个电视台的产品，因此可见，“定位”在任何产业都是相当重要的。
2、这不不仅仅是相亲，分明就是一个“销售自己的”的PK台。 男嘉宾以出场，就要让24位女嘉宾给打分——这就是第一印象，在此大当家再次强调，包装，穿着、细节的重要性，你是否第一眼能拿住你的“顾客”，这绝对是一个很关键，很关键的事情！卖产品也好，找对象也好，可见第一印象的重要性是非常重要的。 3分钟的生活录像——这就是你宣传自己的一个广告片，你是否能在3分钟里，把你的有点发挥的淋漓尽致……
朋友、亲友队你的评价——这个就是口碑，所以你日常要做好口碑的维护与口碑的营销。
你看看，非诚勿扰这个节目的流程设计，就是如此的简单，却如此的有效，在次验证了一句话，牛B的模式都是把简单的模式发
《非诚勿扰》——中国电视节目同质化、浅表化之困
2010伊始，中国电视节目的周六晚间黄金档掀起了一股相亲婚恋类节目的热潮。从湖南卫视的《我们约会吧》到江苏卫视的《非诚勿扰》再到山东卫视的《为爱向前冲》，此起彼伏的相亲婚恋类节目，无论从形式上还是从内容上，都给观众以前所未有的视觉感官，而在这个过程中，各类相亲节目的互相竞争以及与广电总局的“斗争”，也一时成为焦点。
下面我会选择《非诚勿扰》来进行讨论。
节目的起源中的“无意识”的文化工业。
由于节目形式的惊人相似，关于《非诚勿扰》和《我们约会吧》谁模仿谁的问题，网络上的讨论从来没有停止过，而《我们约会吧》也由于开播时间较早，一直声称自己是此类相亲节目的原版。其实，这两个节目都并非此类相亲节目的原版。真正的原版，是了来自美国的《Take me out》，湖南卫视只不过是买下其版权并进行了全方位的模仿。而继湖南卫视之后，江苏卫视、浙江卫视和山东卫视也相继加入了模仿热潮。这类对于外国综艺节目形式的完全的模仿并不是从《我们约会吧》才开始，事实上，现在活跃在中国电视领域中的综艺节目，大部分都是模仿国外的。例如浙江卫视的《我爱记歌词》，湖南卫视的《超级女声》和东方卫视的《幸福模仿》等等。而如同婚恋相亲类节目一样，这种模仿也由国外蔓延到国内，同类的节目，无论是游戏类，真人秀类，谈话类的，都在各大电视台在同一时间以相同姿态出现，节目的同质化使得中国电视节目在创新上和质量上，都陷入了一个瓶颈。
同类电视节目反复出现，我们从其中除了看到节目的同质化竞争阻碍了中国电视综艺节目的发展以外，我们还应该看到电视行业表现出来的深刻的文化工业的特征。
首先，此类节目的起源就是文化工业的产品。阿多诺认为，作为大众文化的电视，它具有非常明显的文化工业的特征。而这类相亲节目的起源，例如《Take me out》，就是在一个文化工业的流水线上生产出来的产品，它同其他的综艺节目的性质是相同的，甚至与有些综艺节目上在特点上都是相同的。作为相亲类节目，大概还可以打上一个生活服务类的旗号，但是它服务的对象是谁呢？是那些有相亲需求的人吗？如果这个节目这样定位的话，恐怕早就被在千姿百态的电视节目淹没了。它服务的对象，正相反，是那些没有相亲需求或者说暂时没有相亲需求的人，那些人只是在看别人相亲，而节目本身是对观众窥视欲的满足。这就符合了阿多诺在《文化工业再思考》中所说，文化工业营造了观众“虚假的需求”，而在这个虚假的消费需求的刺激下，对这些电视节目进行了在无意识状态下的“强迫性消费”，从而完成了一次属于电视文化工业的从生产到消费的链条。
其次，如果说《Take me out》作为这类节目的首创，还具有一定的独创性的话，那么作为《我们约会吧》和《非诚勿扰》，就更是文化工业这条流水线上没有任何思考的复制品，而紧随其后的其他的该类型的相亲节目，则更是复制品中的复制品，已经成为了完全没有独立个性、完全没有创造性，完全没有思辨性的纯粹的文化工业产品。这类节目在中国的出现，进一步的，又在中国大地创造了无数追求者和消费者，而其影响也不仅限于电视，甚至已经延伸到了网络及社会领域中。
第三，文化工业使人异化，《非诚勿扰》也在播出的过程中，使观众的婚恋观异化。在《非诚勿扰》中，每当一个男嘉宾上场，对他的VCR小片介绍中，总是要提到他的收入，有无房子，有无车子等，这些因素被作为基本要素提上日程，仿佛提到婚恋，这些要素是不可缺少的。诚然，在当今这个务实的快节奏的社会中，相亲提起这些问题可以说是必不可少的，但是《非诚勿扰》似乎将其提到了一个太重要的地位中。更重要的是，传播学中有一个重要的“养成理论”，作为有职业道德和专业精神的媒体，一味地附和大众品味，对一些不符合普世价值观的道德标准倍加推崇，是否有失妥当呢？《非诚勿扰》这种做法，其实是使得更多的观众在观看《非诚勿扰》的过程中加速了婚恋观的异化（社会的大环境才是观众异化的最重要原因，《非诚勿扰》只是起到一个加速的作用），人们在这种异化的婚恋观里，有了以一些虚假的婚恋需求，
例如房子、车子、收入等，这种虚假的婚恋需求，刺激了人们盲目的追求，正如阿多诺所说，这些东西使人失去了美的趣味，善的信仰和真的追求。
节目的形式中的“伪女性主义”。
对节目的形式我主要从女性主义的角度来解读。
《非诚勿扰》的形式，是该节目非常有特点的一个元素。《非诚勿扰》的舞台，大概可以分为四个区域， 一个是台上的24位女嘉宾占据的区域，一个是男嘉宾和主持人所占据的区域，一个是心理分析专家占据的区域，最后一个是男嘉宾选择女嘉宾时所占据的区域。从这些区域的面积大小和这些区域的嘉宾数量来说，整个节目看起来是女性占主导的一个节目。女嘉宾在这个节目中选择男嘉宾，并且借助人多势众的力量用语言攻击男嘉宾，而台上的主持人也于情于理于公于私地帮着女嘉宾们。对男嘉宾的羞辱事件时经常发生的，例如在2010年3月27日这一期中，一位叫刘云超的自称是富二代的男嘉宾登上了《非诚勿扰》的舞台，由于他对自己的财富和外表自视过高，使得许多女嘉宾看不惯他，当时台上的24位女嘉宾就在你一言我一语中，在他整个出现的过程中，经历了一次群攻，而在这个过程中“宁愿坐在宝马里哭也不愿意在自行车上笑”这一具有争议性的言论也被一位叫马诺的女嘉宾说出了口。
但在这个貌似以女嘉宾为主导的电视节目中，其实完全是以父权社会的价值体系作为操作标准，也就是说，其实《非诚勿扰》中的女嘉宾在节目中是没有掌握真正的话语权，或者说，她们作为女性，却成为了父权社会的发言人，她们的言论不是对女性权利的捍卫，相反的，是对女性权利的消解和父权制下女性形象的巩固。正如波伏娃所说“大众传媒与父权制社会合谋，构建女性形象”。《非诚勿扰》正是这样一种作用。
例如，在《非诚勿扰》中，我们经常会看到各式各样的女嘉宾，有非常典型的中国传统社会女人和妻子的形象，有高学历或者高收入的女人，有离婚女人，还有中性的女人。女人类型的多样貌似是对多元化
社会的尊重，但是实际上，在整个节目中，传统的典型的中国女人和妻子的形象才是节目本身所推崇的，而其他的女人类型的作用都是对这种类型的反衬与烘托。例如子在2011年1月5日一期中，在一位男嘉宾选择了一个叫杨佳的非常中性的女嘉宾以后，主持人孟非说：这个是一个非常特殊的选择。这句话的潜台词就是：这不是我们节目所推崇的女人的形象。但是在这里要说明的是，男嘉宾做出“特殊”的选择，并不会影响该节目的收视，相反的，由于观众都接受了《非诚勿扰》对女性的定义（也就是父权社会对女性的定义），所以节目的收视率会因为小的矛盾和摩擦而变的异常的高。
又例如，有网友做了一个统计，统计的内容是哪一类的女嘉宾最容易被带走。在这个统计中，那些温柔娴熟的传统女人形象的女嘉宾，基本上会在2周之内被带走，而具有像杨佳一样“特殊”特质的女性，被带走基本上会在4周之后，在台上停留的时间几乎是前一种的一倍。
《非诚勿扰》的整个思维模式和语言模式，都是父权社会的思维模式和语言模式，在这个貌似以女性为主的节目中，其中暗藏着对女性独立形象的消解和对父权制下女性形象的再次构建。
电视节目中的凝视
另外值得一提的，是《非诚勿扰》在电视节目样态中构建的“凝视“的观赏体验。在观看《非诚勿扰》时，观众都有一种带入感，例如我作为一位女性观众，我就会将自己带入节目中女嘉宾的立场，对男嘉宾们进行审视，好像自己就在参加这个相亲节目一样。在劳拉莫尔维的理论中，电视节目是很难做到这一点的，因为电视的观赏环境是开放的，观赏的时间是不固定的，这一点与劳拉莫尔维论述的电影的观赏环境完全相反，而在这种观赏环境下，要产生如此强烈的带入感非常难，的确，在我们观看电视的经验中，确实也很难得到这种观赏体验。
那么《非诚勿扰》是怎么做到的呢？我认为，这是由于《非诚勿扰》在节目中提供的舞台设计和人物角色设计造成的这个效果。在舞台上，女嘉宾凝视男嘉宾，对男嘉宾进行挑选，而男嘉宾虽然是一个被展
示者，但是由于他也需要挑选自己心仪的女嘉宾，于是同样地，对女嘉宾也有一种凝视的过程，而正是舞台上的这种凝视，给舞台下的观众们也带去了凝视的观看效果：以女观众为例，男嘉宾满足了女观众的窥视癖，而女嘉宾则满足了女观众的暴露癖，而这种暴露癖和窥视癖并不因为开放的观赏环境而让观众们难以表现，女观众和舞台上的女嘉宾所做的是同一件事，心理活动也相同，观众已经被不知不觉地带入其中，忘记了这种因为窥视癖和暴露癖而产生的羞耻感。
我想，这一观众的感官体验或许应该经过更加严密和广泛的论证调查，但是我在这里提出的一些个人看法，或许也可以给电视的发展形态探索出新的样式。
《非诚勿扰》的封杀风波
在《非诚勿扰》的播出过程中，曾有一次被广电总局封杀的经历，这在当时也是引起了社会舆论的广泛关注。在这个过程中，广电总局作为国家意识形态的掌控者，运用行政命令对《非诚勿扰》进行了封杀，我个人认为，实际上广电总局的做法，是有一些失策之处的。
广电总局封杀《非诚勿扰》的原因和出发点，我认为是没有任何问题的。在《非诚勿扰》的播出过程中，多次对现行的恶俗的婚恋观进行正面或侧面的舆论支持，并蓄意收买一些嘉宾进行炒作。这样做，违反了媒体从业者的职业道德，不仅没有担当起社会道义，而且还故意宣传一些不可取的价值取向。要遏制这样的电视节目，广电总局按理说是很能挺直腰板的，但是由于广电总局拙劣的封杀方法，使得《非诚勿扰》忽视公共道德的行为不仅没有被揭示，而且还给广电总局安上了独裁的帽子，甚至到最后，舆论出现一边倒的现象，许多喜欢《非诚勿扰》的观众开始声讨广电总局的做法。这使得本来形象就不佳的广电总局更是雪上加霜。
按照阿尔都塞的意识形态国家机器的理论来说，广电总局作为意识形态国家机器的掌控者，是具有将观众传唤为主体的能力的。如果广电总局在这个过程中，利用一些意识形态的手段，例如开一个央视版的
第1篇：2015年搞笑元旦晚会开场白
男：中国中央电视台
女：中国中央电视台
男：北京电视台
女：黑龙江电视台
男：现场以及电视机前的观众朋友们
合：大家晚上好
男：观众朋友，您现在正在收看的是，中央电视台综合频道、中文国际频道、英语国际频道、西班牙语国际频道、法语国际频道和中央人民广播电台正在同步直播的理工东区勤助2015年迎新晚会。
男：在这个阳光明媚的夜晚，祝现场所有的观众朋友们
女：祝香港特别行政区同胞，澳门特别行政区同胞
男：祝想要回国的台湾同胞，海外华侨
女：以及广大的中华儿女们
男：身体健康
女：吉祥如意
男：合家欢乐
女：学有所成
合：永不挂科！
男：大家好，我是主持人。
女：我是主持人。
男：那么今天没有出席晚会的嘉宾有院长，书记、各位副院长等
女：出席晚会的嘉宾有。
合：欢迎您们
男：今天，我们相聚在这里，享受缘分带给我们的欢乐，享受这段美好时光
女：今天，我们相聚在这里，一起用心来感受真情，用爱来融化冰雪
男：今天，我们相聚在这里，敞开你的心扉，释放你的激情
女：今天，我们相聚在这里，这里将成为欢乐的海洋，让快乐响彻云霄
男：今天，我们欢聚一堂、载歌载舞
女：今天，我们激情满怀、心潮澎湃。下面插播一段广告。
男：好，亲爱的观众朋友们，今年呢咱们可以通过手机收看迎新晚会了，而且方式非常简单，您只要编辑手机短信CCTV发送到10086就可以了，我们会把欢乐和祝福送给大家
女：观众朋友们，随着迎新晚会大幕的拉开，由中央电视台主办的“。杯我最喜爱的迎新晚会节目的评选活动”也已经开始了，欢迎您踊跃参与投票。
男：是啊，首先特别想告诉您，您只需要发送您最喜爱的节目名或者是演员名到10086女：发手机短信的观众朋友有机会赢取我们的幸运观众奖，奖品是由软件学院勤助提供的迎新晚会的院刊，团刊，。杂志的全年订阅券。
男：感谢大家在百忙之中抽身来此，下面让我们怀着激动的心情，来观赏。勤助的兄弟姐妹们突破自我的前卫的表演吧！
女：下面有请……
第2篇：房间网友迎新年晚会开场白男主持：尊敬的各位来宾，各位朋友，大家晚上好！这里是新xxxx房间，我是主持人携手；
女主持：先生们，女士们！大家晚上好！这里是67中年人生——同生缘同迎新年联欢晚会现场，我是主持人阳光；
男主持：我们刚刚听过了2015年圣诞的铃声，又迎来了2015年的曙光。今天我们xxxx的全体管理和房间的兄弟姐妹们欢聚一堂，举杯同庆新年的到来！
女主持：朋友们！因同生缘，我们齐聚在xx房间，一同抒发情感，聆听你我的声音，一起在虚幻中真实，在喧闹中宁静。在即将过去的一年里，大家用自己的热心和爱心谱写了一曲曲令人感动的温馨故事。今天，我们相约在这里，用歌声和笑声一同告别收获的2015年，迎来希望的2015年！让我们手挽手，心连心一起回味过去的温馨，憧憬未来的美好！
男主持：银蛇来到，吐故纳新；金龙隐退，鼎故辞旧，万象更新！
女主持：回首往事，我们满怀豪情；展望未来，我们热血沸腾！
男主持：今天，我们相约在这里，我代表xx相约人生的室主及各位管理向在线的朋友们，致以节日的问候：祝漂亮、贤慧的女士们，尊贵、智慧的先生们，各位美女、各位帅哥们新年快乐！并对你们长期以来对67中年人生的帮助和支持表示忠心的感谢！
女主持：现在，我们相约在xx，享受缘分带给我们的欢乐。亲爱的朋友，有阳光照耀的地方，就有我们默默的祝福，当月光洒向地球的时候，就有我们默默的祈祷：愿大家在新的一年里身体健康！家庭幸福！事业辉煌！财源滚滚！好运常伴！万事如意！
男主持：今夜这里星光灿烂，今夜这里是欢乐的海洋，是xx中年人生的天堂，是我们共同相约的盛会，是我们共同相聚的浪漫情缘。房间网友迎新年晚会开场白结束语。
女主持：今天这里灯火辉煌，今天这里是欢乐的舞台，是浪漫的仙境，是我们共同相约的庆典，是我们共同相聚的网络情缘。
男主持：曾经，我们共同播种春天的希望，拥抱夏天的热情，收获秋天的硕果，感受冬天里的一把火。共同演绎自己的人生，共同努力创造67我们大家心中的美好的家。
男主持：今天，让我们一起来奏响元旦的序曲，打开音乐的旋律！释放燃烧的激情，放飞我们的心灵！让我们一起欢歌、一起笑语、一起萦系情怀，一起拉开xx中年人生迎新晚会的序幕吧！
第3篇：迎新晚会主持词开幕：
甲：尊敬的各位领导、各位来宾
乙：亲爱的女士们、先生们丙：大家——合：晚上好！
甲：点燃一个斑斓的梦想，拨亮新年荧荧的烛光
乙：送你一百个思念，思念里有我深情的千言万语
丙：送你一千个祈祷，祈祷里有我晶莹的美丽心愿
丁：送你一万个祝福，祝福里有我真挚的火热情怀
甲：新年让我们截取下四季的片段
乙：新年给了我们人生无限的遐想丙：在这一刻，我们已经感受到了春的气息
丁：在这一刻，我们已经聆听到了新的召唤
甲：今天，我们相聚在这里，塑造更加壮美的七彩画卷
乙：今天，我们相聚在这里，吟唱更加灿烂的青春年华
丙：今天，我们相聚在这里，敞开你的心扉，释放你的激情
丁：今天，我们相聚在这里，这里将成为欢乐的海洋，让快乐响彻云霄
甲：现在我宣布：**公司迎新春联欢晚会——合：现在开始！
乙：首先，请欣赏舞蹈《XXX》表演者：等
部分节目：励志歌曲
男：有首歌旋律动感，歌词激昂，仿佛将人带到了火热的赛场
女：踏着欢快的鼓点，踩着动感的节奏，让我们跟随音乐舞动起来
男：青春是一首豪迈的歌，迎着光、乘着风，我们放声唱
女：汗水让梦想茁壮你让我成长下面请欣赏歌伴舞《旗开得胜》，表演者：
经典老歌联唱
女：请给我一段老时光，独坐在木窗下（
男：任岁月锋利无比，久违的感动却渐渐清晰。
女：任时光匆匆流逝，老去的年华却风情万种；
男：让经典唤起内心的悸动，唤起你我共同的回忆。
女：请欣赏经典歌曲联唱《流金岁月》，表演者：
儿童乐器表演
男：我想去西域雪山，伫立在山巅，倾听远古的呼唤，瞭望千年的期盼
女：我想看冰雪消融，潺潺的小溪，顺势而下，错落有致，发出美妙的声音。
男：每年总有稚嫩的花朵热烈绽放，总有童趣的节目生动可爱；
女：是你的笑靥让冬日阳光明媚，是你的表演让纯真洒满心底。【澳大利亚买了非诚勿扰节目的版权,评论】
男：请欣赏职工子女乐器表演《XX》，表演者：
歌舞和谐中国
男：欢欢喜喜唱响社会和谐之歌；
女：快快乐乐奏响伟大时代强音；
男：面对崭新的一页，激情与欢乐相逢，愿望与梦想齐飞；
女：面对机遇与挑战，让我们凝聚智慧、和谐共生，书写人生更壮丽的一笔。
男：请欣赏XX部门的歌伴舞《和谐中国》，表演者：
明天会更好
男：送走难忘的今天，迎来期盼的明天；
女：光荣与梦想将在明天实现；
男：精神与思想将在明天升华；
女：汗水与丰碑将在明天铭刻；
男：来吧，20XX；
女：来吧，火热青春，
男：来吧，相约明天！
女：请欣赏歌伴舞《明天会更好》，表演者：
闭幕：
甲：我的祝福飘在长风里，如歌如梦
乙：让我说一声新年好，看清风曼舞，硕果累累
丙：我的祈祷飘在雪花中，如诗如画
丁：让我说一声新年好，看大潮涌动，捷报频传
甲：让温暖的阳光催开新的花蕾
乙：让美好的憧憬谱写新的乐章
丙：让勇敢的挑战成就新的伟业
丁：让崇高的使命铸就新的胜利
甲：20XX，让我们迎着扑面而来的喜气
乙：迈着不断前进的步伐
丙：和公司肩并肩、手拉手，一同
合：——走向辉煌
丁：**公司迎新春联欢晚会到此结束。
第4篇：大学迎新晚会主持词开场白：
A：尊敬的各位领导
B：各位来宾
C：亲爱的老师们
D：同学们，大家
（合）晚上好！
A：欢迎来到济南大学信息学院20XX级迎新晚会的现场！我是主持人……。
B：首先，请允许我为大家介绍一下出席我们本场晚会的领导和来宾，他们是。；欢迎你们的到来！同时欢迎现场所有的观众朋友们！
A：走过春天，我们感受着绿色的萌动，那是希望的成长
B：走过夏天，我们体会着红色的激情，那是青春的飞扬
C：走进十月，我们用一样的眼神凝望金秋
D：走进金秋，我们将在这里挥洒汗水，收获梦想
A：在十八年的生命历程中，我们沐浴着爱的阳光茁壮成长
B：在十二载的寒窗求索后，我们意气风发迈进象牙塔追寻梦想
C：今天的我们，将义不容辞地为祖国母亲的蓬勃发展、繁荣富强而贡献力量
D：今天的我们，将孜孜不倦地为济南大学的开拓创新、蒸蒸日上而续写辉煌
A：在济南大学这如诗如画的校园里，我们就是那清晨的一缕缕阳光
B：在信息学院这充满希望的沃土上，我们就是挺那拔的一株株白杨
C：今天，我们有幸相聚在济南大学，就让我们时刻准备用炽热的心灵照亮明天的希望
D：今天，我们有缘相聚在信息学院，就让我们即日起程用执着的追求放飞青春的梦想
A：下面我宣布：济南大学信息学院20XX级迎新晚会
（合）现在开始！
B：首先，让我们以热烈的掌声欢迎XXX为大家带来一组歌曲串烧。
A：谢谢同学们为我们带来的歌曲串烧。我特别喜欢刚刚《年轻的战场》里面的两句歌词：“所有青春无悔，烦恼与成长，所有奔向未来的理想与张扬。”
B：确实如此，年轻的我们刚刚展开了翅膀，而大学，就是我们起飞的地方。接下来，就让我们用热烈的掌声欢迎XXX为大家带来相声：《我的大学生活》。
C：谢谢同学们的精彩表演。大学对于我们来说，是一条刚刚铺就的锦绣大道。但是在这条大道上，我们不可能总是一帆风顺，必定是时晴时雨，有喜有忧。
D：而在这些时刻，那些纯净忧伤的的歌曲往往最能打动我们的心灵。
下面，我们的同学将为大家带来一首《白月光》，掌声欢迎。
A：谢谢同学们的演唱。优美的音调仿佛把我们带入了那个婉转，悠长的美妙世界中，令人沉醉。
B：同学们的歌声优美，但我们中华民族的传统音乐更加悠扬。接下来，欢迎XXX同学为我们带来乐器合奏《青花瓷》，有请。
C：谢谢同学们的演奏。有人说：青春，是大学中永恒的主题；活力，是大学生青春的特征。
D：是的，我们如今的年龄，正应当是最为昂扬，最为欢畅的年龄，现在的我们，应当时刻渴望展现那个青春焕发的自己。C：下面就有请XXX为我们带来动漫表演
D：有请。
A：谢谢同学们带来的热舞串烧。XXX（主持人B：的名字），开学有一段时间了，你都有些什么样的体会呢？
B：大学的生活无论从哪个方面，对我们来说，都是新鲜的。我们希望能从各个角度来了解大学的生活。
A：没错，接下来我们的同学将为大家献上小品《超级大学生》。
C：感谢同学们的精彩表演。没错，只要肯用心，我们每一个同学都可以成为超级大学生！
D：接下来，让我们继续欣赏一段青春动感的舞蹈。有情同学们为我们带来舞蹈《他的声音》。
A：谢谢同学们的精彩表演。无论是在学习还是生活，总会遇到些坎坷。但也正是因为这样，我们才变得丰富，充实。下面，就让我们以热烈的掌声，欢迎XXX以我们带来歌曲《真的受伤了》。
C：真是动听的歌曲。XXX（主持人D：的名字），不知道你有没有关注过前几天的社团纳新活动？
D：当然关注了！帅气的街舞，刚毅的跆拳道，灵巧的轮滑，看过他们的精彩展示，我至今都还意犹未尽呢。
C：没关系，我们今天又为大家请来了跆拳道协会的同学们，相信他们一定会带来一场更加精彩的表演。有请。
A：跆协同学们的展示真是十分精彩。XXX（B：）你知道吗，20XX年什么节目最火？
B：现在相亲节目已经成为了一种时尚，当然是非诚勿扰了。今天我们就把《非诚勿扰》节目组请到了济南大学信息学院。A：话不多说，看，他们来了。
C：真是精彩的表演。看完了经典的短剧，我们是不是应该搭配上一首男女对唱的情歌呢？下面就让我们欢迎XXX为我们带来歌曲《lovethewA：yyoulie》。
A：谢谢同学们精彩的演唱。爱是生命的主题，真挚的情感是我们永恒的追求。
B：没错，接下来，就有请XXX为我们带来小提琴，钢琴协奏曲《爱的致意》。有请。
C：感谢同学们的精彩表演。不知，是不是命中注定，有一种力量让我们相聚在一起。
D：不知，是不是冥冥之中，有一种坚持让我们凝聚在一起。
C：不管怎样，此时此刻，我们相聚在此！
D：下面就让我们一同欣赏歌曲《永远的朋友》
结束语
A：今夜，桃李芬芳，凝聚了多少欢欣，多少梦想
B：今夜，欢声笑语，流淌着多少激情，多少期盼
C：今夜，舞姿曼妙，我们为美好青春跳出跃动的节拍
D：今夜，歌声飞扬，我们为大学生活展开美妙的篇章
A：走出这一个夜晚的星光灿烂，我们会在下一个黎明看到升起的朝阳
B：走出这一个金秋的花好月圆，我们将在又一个春天拥抱生命的希望
C：从这里出发，我们将携手奋进，开始崭新的拼搏历程；
D：从这里出发，我们将不懈求索，实现青春的美好梦想！
A：朋友们，我们本次济南大学信息学院20XX级迎新晚会到此已经圆满结束了。
B：再次向到场的领导和来宾表示衷心的感谢！也谢谢所有老师和同学的积极参与！同时感谢为我们本次晚会提供赞助的……！
朋友们合再见！
第5篇：迎新晚会主持词男：尊敬的各位领导，各位来宾
女：各位老师；各位朋友
男：同学们
合：大家晚上好！
男：桃红柳绿又一年，满天春色最宜人女：春风吹绿千枝柳，时雨催红万树花合：四季物语——2015年元旦喜迎新年晚会现在开始！
男：下面请用热烈的掌声欢迎冒校长致词。
字幕：四季物语2015年迎新晚会
第一篇：春之舞
画外音：（女中音，舒缓地，第一个节目，旗舞用这一段画外音；上字幕）春是一个蹒跚走路的孩子，带着祝福、带着希望、带着温暖，缓缓地向我们走来。让风吹软了杨柳的枝条，让雨松散了僵硬的土地，让燕子衔来浓浓的深情。我们的校园开始吟唱一首春天的歌谣，阳光开始进入温暖的恋情，蝴蝶翩翩起舞，蜜蜂聚集在花丛。美丽的校园啊，和大地融合在一起，给每一名学生拉开了春天的大幕，让你在春天的舞台上展示自己精彩的人生！在春天里，就要和着她的节奏而起舞，在春天里，就不要浪费属于自己的每一分钟，在春天里，就在这个季节辛勤播种学习的种子。
男：北国的春天，悠悠碧空，乍寒还冷，最容易勾起游子的思乡之情，下面有请省旅最靓的帅哥董家彪副校长为大家演唱日本民歌《北国之春》，欢迎！
《双人舞“藤枝叶”上字幕》画外音并上字幕：当春带着她特有的新绿，海一样地漫来时，真能让人心醉；当春携着她特有的温煦，潮一样地涌来时，也能让人断魂。春，绝对是一桢浸染着生命之色的画布。我们开始在春天漫步，踩在她松软的泥土上，才知道生命的温床可以如此地平实。只要季节的老人飘然而至，所有沉睡的种子，都可以在这里孕育，并赋予生命一种变换的姿态。春，绝对是一幅饱蘸着生命繁华的画卷。我们披着柔媚的春光，让略带甜意的风，从身边掠过。就会领悟到春的气息里，其实包含着一种最令人感动的柔情。也会觉得大自然就是一位奇特的母亲，她竟选择在万物萧条的冬的尽头，将千姿百态的生命孕育而出，让它们踏着那最为柔媚的第一缕春光，相拥而至，把无限的生机带给人世。女：2015年4月14日，7时49分。青海沸腾，玉树天崩地塌。摧毁房屋，荼毒生灵。玉树，别怕！神州大地，是你的坚强后盾。同胞，别哭！十三亿中国人民，都是你的亲人。请欣赏洗衣歌，表演者：（上字幕：独特的生存环境、宗教信仰、自然禁忌造就了高原藏族灿烂而神秘的传统文化，玉树是青海省藏族文化保存最完整也是最丰富的地区之一，他们的生活方式、行为方式和风俗习惯等方面无不体现出人与自然环境的一种和谐互惠的关系。玉树素有“法会之乡、江河之源、歌舞之地”的美誉。）字幕：第二篇夏之烈画外音（上字幕）当暖风吹动夏的脚步，款款踱进火热的胸膛，万物便纷纷褪去春色绿意的外壳，挥洒着动人的光彩，满蕴着爱的热情，迎接夏日火辣辣地诞生。此刻，春后积蓄的一股灵气已酿成一种磅礴之势，迫不及待地在田野上滚动，在天地间升腾。万物昂起头，扬起臂，呼喊着：夏天到了！夏之魅力，在于荷之高雅，蝉之歌声，树之繁茂，蛙之齐鸣。“青罗扇底几星天，暖径无风树有蝉。鸥静芰荷倦小池，蛙鸣蝉落两不知。”这就是夏天的不凡，夏天的壮观，夏天的浪漫，夏天的酣畅！
（啦啦操“舞动全城”画外音）2015年对广州而言，无疑是个特别的一年，两个亚运，一样精彩，它牵动着人们的心，沸腾着人们的血。每一位心系广州的人都盼星星盼月亮般期待着亚运的光辉照耀在美丽的羊城，照耀在我们的心坎上！多少个风风火火的日子，多少次风风雨雨的磨练，多少个日日夜夜的等待。来了，2015年终于来了。这是我们的骄傲，我们的自豪。（上字幕）亚运会和亚残运会期间，广大学生踊跃报名参加亚运志愿者，他们用热情和汗水向母校递交了一份满意的答卷。
女：培养旅游艺术人才，陶冶学生高雅的情操，我校艺术专业培养了大批的旅游艺术人才。下面请欣赏艺术班学生带来的节目，四手联弹：“匈牙利舞曲”欢迎！
男：旅游是一种高雅审美活动，旅游教育给教育工作者提出了更高的要求，我校秉承“旅游人才的摇篮，终身教育的基石”这一育人宗旨，优化师资结构，专业老师人人能歌善舞，下面有请英语教研室陈卓老师、外教老师、艺术教研室林叶同台演唱“Lovethewayyoulie”，欢迎！
字幕：跆拳道节目上字幕（跆拳道是朝鲜半岛普遍流行的一项技击术，运用手脚技术进行格斗的民族传统的体育项目。它由品势（特尔）、搏击、击破、特技、跆拳舞等五部分内容组成。跆拳道是创新与发展起来的一门独特武术，具有较高的防身自卫及强壮体魄的实用价值。我校将跆拳道纳入选修课的教学内容之中，这个节目就是我们学校跆拳道选修课同学们带来的节目）字幕：第三篇秋之果画外音：（当第一缕秋天的阳光投向大地，当第一阵秋风吹过原野，当落叶随秋姑娘的脚步起舞，当光磊的枝头随着秋天的旋律摇荡，当一切生机被珍藏……心中掠去了夏日的影子，迎来秋天的足迹！绿树的枝头，绘出秋天的风景。虽然没有了绿意葱葱，没有了杨柳依依，没有了夏荷袅袅，没有了烈日的热情，可秋天有金叶片片，也有怜意浓浓，有枝摇叶落沙沙，更有大燕鸣唱啁啁。果实成熟了，看着压枝欲折的满树桃梨，美在眼中，甜在心里！——丰收可以证明秋天的美丽！）
女：高楼目尽欲黄昏，梧桐叶上萧萧雨。秋思千万落谁家，今晚应在愁绪里。请欣赏独唱：秋梧桐；表演者——
男：世博会中除中国馆外，最受欢迎的就是沙特阿拉伯馆，也是整个世博园中最大的外国展馆，展馆形似一艘高悬于空中的“月亮船”，在地面和屋顶栽种枣椰树，形成一个树影婆娑、沙漠风情浓郁的空中花园。下面我们欣赏，阿拉伯舞“一千零一夜”；表演者——
女：不知从何时起，海选占据了电视屏幕的大片江山，海选这一词汇，这一观念已经深入人心，西到西藏，东至东海，南达海南，北抵塞北，数以万计的年轻人，甚至包括一些中老年人都抱着美好的梦想投入了这一时代大潮之中。下面我们就来欣赏小品，《超级海选》，表演者——
男：秋天是丰收的季节，各族人民都用她们动听的歌声和美妙的舞姿来庆祝这丰收的季节。下面请欣赏歌曲联唱，表演者——，有请。
字幕：第四篇冬之韵
画外音：（当万物经过春天的滋润，酷夏的纷争，寒秋的得失，冬天包揽一切的喜怒哀乐、兴衰荣枯，这需要怎样的胸襟啊！那谢幕不是冷漠的消退而是冬的豁达。冬天收藏了秋天，并没有把它埋葬，而是在艰辛中孕育着一个新的来年——在我国的北方，撬开坚冰，你会看到安闲的鱼；掘开冻土，你会发现幼嫩的根芽；在岭南，一切都在为初春储藏新的能量。啊，冬天的韵味，藏秋实而育春华；冬，万物之终归，生命之肇始。）
男：冬天是思考生命的季节，在冬季的冷静中对生命的历程进行整理，而后重新站起，焕发新的生机，走向生命的新春。下面请欣赏独唱：“冬天来了”或者“大约在冬季”，表演者——，欢迎。
（舞蹈：锦绣飞旋画外音）空中飞舞的手绢，如雪浪翻滚；这不是落叶在飞舞，也不是雪花在飞舞，是我们的心在飞舞。啊！没有比这更好的语言来表达冬天火一样的激情，也没有比这更好的方式来展示冬天的韵律！
女：“尊重个性、完善自我”，是我校的育人理念，为了贯彻这一理念，学校开设了十多门选修课，器乐葫芦丝就是其中的一门课。为了向各位老师和同学们展示其学习成果，下面有请葫芦丝表演。表演者——参与学习葫芦丝的全体同学。掌声欢迎！
男：冬去了，春又来了。四季物语，自然轮回。生命如歌，大地如歌。请欣赏诗朗诵《春》，表演者：江珊等。
（歌舞：让我们舞起来画外音）人如四季，走过风，走过雨。在这四季之中，是缩小的人生。很多人为人生感到迷惑，四季就是人生，我们要像四季一样活出自己的七彩人生。朋友们，同学们，我们一起舞起来吧，用动感的歌舞来开始我们的2015年）
结束部分主持词：
男：鲜花从春天走过，留下了沁人花香；
女：大树从夏天走过，留下了处处阴凉；
男：金风从秋天走过，留下了片片麦浪；
女：雪花从冬天走过，留下了瑞雪丰年。
男：四季匆匆而过，长江后浪推前浪！
女：人生匆匆而过，莫等闲，白了少年头，空悲切！。
合：各位领导、嘉宾、老师、同学们：四季物语——2015年迎新晚
会到此结束！祝各位在新的一年万事顺意，身心健康！
上一篇：丧尸电影在高铁上
下一篇：辛德勒的名单观后感(三篇)