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篇一:《皇甫松《梦江南》——高二文言文阅读练习》
皇甫松《梦江南》——高二文言文阅读练习
文言文阅读
2008-09-06 1647
皇甫松，唐代文学家，工部侍郎皇甫湜之子，字子奇，号檀栾子，睦州新安(今淳安)人。屡试不第，未出仕，后隐居不出，死后得唐昭宗追赠为进士。著有诗词、小说等，词最著称，在晚唐词中占有重要地位。
梦江南 皇甫松
兰烬落，屏上暗红蕉。闲梦江南梅熟日， 夜船吹笛雨潇潇，人语驿边桥。
1．“兰烬落，屏上暗红蕉。”营造了怎样的抒情环境？主要体现在哪两个词上？
答：
2．“闲梦”在全词中有什么作用？作简要说明。
答：
3．本词具有虚实相生的特点，对此作简要分析。
答：
4．这首词表达了什么样的思想感情？
答：
5．这首词有一种朦胧之美，是如何展示这种朦胧美的？
答：
6．比较皇甫松的另一首《梦江南》，看那一首更为含蓄蕴藉，为什么？ 梦江南
楼上寝，残月下帘旌。梦见秣陵惆怅事，桃花柳絮满江城，双髻坐吹笙。
答：
7．王国维认为皇甫松这两首《梦江南》“情味深长”，在白居易三首《忆江南》（即《梦江南》）之上，你认为如何？
答：
附 白居易三首《忆江南》
江南好，风景旧曾谙。日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。能不忆江南？
江南忆，最忆是杭州。山寺月中寻桂子，郡亭枕上看潮头。何日更重游？
江南忆，其次忆吴宫。吴酒一杯春竹叶，吴娃双舞醉芙蓉。 早晚复相逢。 注解：
皇甫松的作品，《花间集》录有12首，其中《梦江南》二首，堪称为清新隽永，颇富诗情画意的佳作。王国维曾高度称赞它：“情味深长，在乐天(白居易)、梦得(刘禹锡)之上也。”全词借梦中所闻动人境界，描绘了江南水乡梅雨季节的风光，寄托了思念故乡的缱绻之情。全词大体是从室内屏风上的人工画面，写到室外江南水乡真实的自然图景。由绘色(红蕉、黄梅)到绘声(吹笛、人语、夜雨潇潇)，亦即从视角到听觉，构思极其概括而富于层次。诗人把自己的情感全部灌注在用景物描绘所铸成的形象画面之中，含有不尽之意，令人思索玩味。这首词全篇借景抒情，达到了“情景交融”的艺术境地。
参考答案：
1.朦胧、黯淡。主要体现在“落”和“暗”两个字上。
2.“闲梦”一词引发下文怀想。“闲”便容易多思，多思容易生梦。
3.前两句是实写，诗人写眼前烛光摇曳，写出了光线黯淡，视线模糊的情景，此景使诗人不禁一阵恍惚，而进入一种似梦非梦的状态，从而回想起过往美好的江南经历，写下凄迷、柔婉的词句。
4.表现了词人对江南生活的怀念以及梦醒之后惆怅、失落的感情。
5.现实形象朦胧，惝恍迷蒙的烛光，屏画上黯淡模糊的芭蕉。梦中的形象朦胧，梦境隐隐约约，夜幕下，迷离的江南烟雨。这些形象意境，给人一种似实似虚、亦真亦幻的朦胧之感。
6.“兰烬落”一首更为含蓄。第二首中，“秣陵”点名地点为南京，“惆怅事”“双髻”点名了怀想对象，以及自己的感受，“桃花柳絮”把江南景象具体化，相比之下，前一首无论时间、地点、对象、主旨都有一种朦胧之美，给读者更多遐想的空间，含义更为丰富多彩。
7.白居易《忆江南》描写江南风景色彩鲜明，格调高爽，直抒自己怀想江南之情，表达自己希望重游江南的感情，风格明朗。皇甫松的《梦江南》中，江南更显得烟水氤氲，山色空蒙，深具朦胧美，风格婉约。情绪迷蒙惆怅，全词显得含蓄委婉，读来引发无限遐想。但是皇甫的第二首无论从哪方面讲似乎逊于白词。
篇二:《梦江南》
2、红蕉：屏风上画的美人蕉。宋祁《益部方物略记》：“红蕉于芭蕉，盖自一种，叶小其花鲜明可喜，蜀人语染深者谓之红蕉。”梅熟日：江南五月梅子黄熟时，常阴雨连绵，称“梅雨”。梁元帝《纂要》：“梅熟而雨日梅雨。”
3、潇潇：形容雨声。
4、梅熟日：江南梅子成熟的季节，在春末夏初之际。雨潇潇：《诗经·郑风·风雨》：“风雨潇潇，鸡鸣胶胶。
【白话译文】
更深烛尽，烛光暗淡,画屏上的美人蕉模糊不辨。我昏昏欲睡，终于进入了梦乡，梦中是我久别的江南，正是青梅熟时，江南雨季，我独自在一艘船上，手握竹笛，和着船外那萧萧的夜雨尽情的吹奏，时而听见桥上驿亭边人语，操着那久违的乡音，诉说着难忘的故事。正所谓：“五月水乡梅雨夜，驿桥船笛伴人声。缠绵幽怨江南梦，词调蕴浓易共鸣。[3]【欣赏评解】
皇甫松以《梦江南》为题，共写了两首词，这里所选的这首，是一首记梦之作，主要写作者在某个夜晚所做的一个梦，一个和江南有关的梦。
词作层次清晰，前两句写未眠之前的夜景，也就是室内的景物：灯芯已经燃烧完了，这暗示着夜已经深了；没有了灯光的映照，屏风上描画的红色美人蕉也暗淡下去了。这两句在景物描写之中，也显现出了夜晚的宁静，也正是在这一片静谧之中，才有可能做出一个境界优美的闲梦。后三句主要就是对梦境的描画：梅子黄时日日雨，江南梅子成熟的时节，他乘着一艘小船，在潇潇的夜雨声中，吹着笛子漂浮在水面，同时岸上驿站旁的桥边，又不时传来了一阵阵的柔声细语。
周蒙先生在解读这首词时，以为“作者在这首词中„„运用简练的语言和白描的手法，勾勒出了江南暮春雨夜的动人画图。然而就是通过这一刻画，使得诗人的怀乡之情若隐若现地寄托在字里行间了”。（见唐圭璋主编《唐宋词鉴赏辞典》，安徽文艺出版社，2006年10月第二版）——对于周蒙所说的这首词内含着怀乡之情这一说法，我不赞同。若是怀乡，未必就还是“闲梦”了。在古诗词中少有用“闲”字形容乡梦的，原因是旧时交通多有不便，一旦离家，动则经年，所谓少小离家老大回者也不在少数，故而诗人们的思乡之情总是显得那么深切、沉重，总是“黯乡魂，追旅思”（范仲淹《苏幕遮》），总是“望故乡渺邈，归思难收”（柳永《八声甘州》），因而思乡的梦不可能是“闲”的。
唐圭璋先生在其《唐宋词简释》中以为这首词还有言外之旨：“然今日空梦当年之乐事，则今日之凄苦，自在言外矣。”依唐先生的看法，这首词表面上是在写作者的梦中乐事，实际上则喻示着他现实中的凄苦，是在以夜梦之乐反衬日间之苦；词作仿佛是座冰山，梦中乐事是冰山露出水面的一部分，而水下的则是作者的凄苦。对于唐先生的如此解读，我也不赞成，整首词洋溢的都是一种宁静和优美的气息，是从容不迫的，看不出来在这背后有何种凄苦隐藏其中。
全词所写的就是在一个偶然的夜晚，当然也是一个清闲的夜晚，作者梦到了自己曾经在江南度过的一段日子。在那些日子里，给他印象最深的是梅熟的时候，在画船上吹笛，而彼时又是夜雨潇潇，在雨声中还听到了岸上驿桥边有人在说话。
词的妙处在于通过一个“闲梦”，描绘了江南特有的风情，而这风情本身具有的美感，已经让我们向往不已，得到了美的愉悦了。
经典欣赏
《梦江南》
【唐】温庭筠
千万恨，恨极在天涯。
山月不知心底事
山月不知心里事，水风空落眼前花。
摇曳碧云斜。
望江南
梳洗罢，独倚望江楼。
过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠。
肠断白萍洲。
【作者简介】
温庭筠本名歧，字飞卿，唐代太原人。少负才名，然屡试不第。又好讥讽权贵，多犯忌讳，因而长期抑郁，终生不得志。他精通音律，熟悉词调，在词的格律形式上，起了规范化的作用。艺术成就远在晚唐其他词人之上。其词题材较狭窄，多红香翠软，开“花间词”派香艳之风。有些词在意境的创造上，表现了他杰出的才能。他善于选择富有特征的景物构成艺术境界，表现人物情思，文笔含蓄，耐人寻味。有《温庭筠诗集》、《金奁集》，存词70余首。
【原文注释】
1、斜晖：偏西的阳光。
2、脉脉：相视含情的样子。后多用以寄情思。
3、白萍（萍）洲：江中长有白萍的小洲。 白萍（萍）：水中浮草，色白。古时男女常采萍花赠别。
【白话译文】
梳洗完毕，独自一人登上望江楼，倚靠着楼柱凝望着滔滔江面。千帆过尽盼望的人都没有出现，太阳的余晖脉脉地洒在江面上，江水慢慢地流着，思念的柔肠萦绕在那片白萍洲上。
【欣赏评解】
《梦江南》是温庭筠的名作。写思妇的离愁别恨。第一首，写思妇深夜不寐，望月怀人。第二首，写思妇白日倚楼，愁肠欲断。两首词以不同场景塑造同一类人物。一个是深夜不寐，一个是晨起登楼，都写得朴素自然，明丽清新，没有刻意求工、雕琢辞句，能含思凄婉，臻于妙境。刻画人物，形象、生动、传神，揭示人物心理，细腻、逼真，足见作者技巧纯熟，既擅雕金镂玉的瑰丽之作，又有凝练的绝妙好词。
第二首：女子早起梳妆后，独自豋江边小楼望远以待爱人远行归来。看了无数只船，都不是爱人所乘的，直到黄昏（从“斜晖”可知），仍只有江水相伴。望着长满白苹的水中汀洲，不禁泪下，并轻轻唱起了“哭沙”。那沙，就是往日与爱人一道在那洲上漫步时带回，怎不触物生情！
以女子一日之生活为线索，可想象日日如此，其哀怨可知。从时间上，从早到晚；从空间上，从眼前之洲到极目之远帆；从情绪上，从希望到失望；从程度上，从一帆到千帆，从每一帆之小失望到黄昏之最后之失望，气氛渲染到高潮，然后以旧游之处结束。
梦江南
楼上寝，残月下廉旌。
桃花柳絮
梦见秣陵惆怅事，桃花柳絮满江城。梦江南皇甫松。
双髻坐吹笙。
【欣赏评解】
此首与前首同为梦境，作法亦相同。起处皆写深夜景象，惟前首写窒内之烛花落几，此首则写室外之残月下廉。“梦见”以下，亦皆梦中事，梦中景色，梦中欢情，皆写得灵动美妙。两首[梦江南]，纯以赋体铺叙，一往俊爽。
《望江南》
闲梦远，南国正芳春。
船上管弦江面绿，满城飞絮混轻尘。
忙杀看花人。
【欣赏评解】
此首写江南春景。“船上”句，写江南春水之美，及船上管弦之盛。“满城”
句-写城中花絮之繁，九陌红尘与漫天之飞絮相混，想见宝马香车之暄，与都
城人士之狂欢情景。末句，揭出倾城看花。方可见江南盛时上下酣嬉之状。 《望江南》梦江南皇甫松。
【五代】 李 煜
闲梦远，南国正清秋。
千里江山寒色远，卢花深处泊孤舟。
笛在月明楼。
【欣赏评解】
此首写江南秋景，如一幅绝妙图画。“千里”句。写秋来江山之寥廓，与四野
之萧条。“□花”句，写远岸芦花之盛，与孤舟相映，情景兼到。末句，写月
下笛声，尤觉秋思洋溢，凄动于中。孤舟，见行客之悲秋；笛声，见居人之悲
秋。张若虚诗云“谁家今夜扁舟子，何处相思明月楼”，亦兼写行客与居人两
面。后主词，正与之同妙。
《望江南》
多少恨，咋夜梦魂中。
还似旧时游上苑，车如流水马如龙。
花月正春风。
【欣赏评解】梦江南皇甫松。
此首忆旧词，一片神行，如骏马驰扳，无处可停。所谓“恨”，恨在昨夜一梦
也。昨夜所梦者何?“还似”二字领起，直贯以下十七字，实写梦中旧时游乐盛
况。正面不着一笔，但以旧乐反衬，则今之愁极恨深，自不待言。此类小词， 纯任性灵，无迹可寻，后人亦不能规摹其万一。梦江南皇甫松。
《望江南》
多少泪，断睑复横颐。
心事莫将和泪说，凤笙休向泪时吹。
肠断更无疑。
【欣赏评解】
此首直揭哀音，凄厉已极。诚有类夫春夜空山，杜鹃啼血也。断脸横颐，想见泪
流之多。后主在汴，尝谓此中日夕，只以眼泪洗面」正可与此词印证。心事不必
篇三:《皇甫松诗集》
《采莲子》 作品赏析
《采莲子》
年代: 唐 作者: 皇甫松
菡萏香连十顷陂，
小姑贪戏采莲迟。
晚来弄水船头湿，
更脱红裙裹鸭儿。
《浪淘沙》
年代: 唐 作者: 皇甫松
蛮歌豆蔻北人愁，
浦雨杉风野艇秋。
浪起□□眠不得，
寒沙细细入江流。
《浪淘沙》
年代: 唐 作者: 皇甫松
滩头细草接疏林，
浪恶罾舡半欲沉。
宿鹭眠鸥飞旧浦，
去年沙觜是江心。 《梦江南·兰烬落》 作品赏析
《梦江南·楼上寝》 作品赏析
《抛球乐·红拨一声飘》
年代: 唐 作者: 皇甫松
红拨一声飘，轻裘坠越绡，
坠越绡。
带翻金孔雀，香满绣蜂腰。
少少抛分数，花枝下索饶。
《抛球乐·金蹙花毽小》
年代: 唐 作者: 皇甫松
金蹙花毽小，真珠绣带垂，
绣带垂。
几回冲凤蜡，千度入香怀。
上客终须醉，觥盂且乱排。
《天仙子·睛野鹭鸶飞一只》
年代: 唐 作者: 皇甫松
睛野鹭鸶飞一只，
水茳花发秋江碧。
刘郎此日别天仙，
登绮席，泪珠滴。
十二晚峰高历历。
《天仙子·踯躅花开红照水》 年代: 唐 作者: 皇甫松
踯躅花开红照水，
鹧鸪飞绕青山觜。
行人经岁始归来，
千万里，错相倚。
懊恼天仙应有以。
《杨柳枝》
年代: 唐 作者: 皇甫松
春入行宫映翠微，
玄宗侍女舞烟丝。
如今柳向空城绿，
玉笛何人更把欢。
《杨柳枝》
年代: 唐 作者: 皇甫松
烂熳春归水国时，
吴王宫殿柳丝垂。
黄莺长叫空闺畔，
西子无因更得知。
《怨回纥》
年代: 唐 作者: 皇甫松
白首南朝女，愁听异域歌。
收兵颉利国，饮马胡卢河。
毳布腥膻久，穹庐岁月多。
雕窠城上宿，吹笛泪滂沱。
《怨回纥》
年代: 唐 作者: 皇甫松
祖席驻征棹，开帆候信潮。
隔筵桃叶泣，吹管杏花飘。
船去鸥飞阁，人归尘上桥。
别离惆怅泪，江路湿红蕉。
《摘得新·摘得新》
年代: 唐 作者: 皇甫松
摘得新，枝枝叶叶春。
管弦兼美酒，最关人。
平生都得几十度，展香茵。
摘得新·酌一卮》 年代: 唐 作者: 皇甫松 酌一卮，须教玉笛吹。 锦筵红蜡烛，莫来迟。 繁红一夜经风雨，是空枝。 《竹枝》
年代: 唐 作者: 皇甫松 槟榔花发鹧鸪啼， 雄飞烟瘴雌亦飞。 《竹枝》
年代: 唐 作者: 皇甫松 芙蓉并蒂一心连， 花侵槅子眼应穿。 《竹枝》
年代: 唐 作者: 皇甫松 木棉花尽荔枝垂， 千花万花待郎归。 《竹枝》
年代: 唐 作者: 皇甫松 山头桃花谷底杏， 两花窈窕摇踵映。 《竹枝》
年代: 唐 作者: 皇甫松 斜江风起动横波， 劈开莲子苦心多。 《竹枝》
年代: 唐 作者: 皇甫松 筵中蜡烛泪珠红， 合欢桃核两人同。
《杂曲歌辞·杨柳枝》 年代: 唐 作者: 皇甫松
春入行宫映翠微，玄宗侍女舞烟丝。 如今柳向空城绿，玉笛何人更把吹。 烂熳春归水国时，吴王宫殿柳垂丝。 黄莺长叫空闺畔，西子无因更得知。
篇四:《紫骝马翻译赏析_作者卢照邻》
<紫骝马>作者为唐代文学家卢照邻。其古诗词全文如下:
骝马照金鞍，转战入皋兰。
塞门风稍急，长城水正寒。
雪暗鸣珂重，山长喷玉难。紫骝马翻译赏析_作者卢照邻。
不辞横绝漠，流血几时干。
[鉴赏]
<紫骝马>是一首边塞诗。与较早的边塞乐府一样，卢照邻用景物的断片组成诗篇，大致按时间顺序排列。可是，与较早的同题乐府相比，这里的暴力和戏剧性都较为强烈。不断增加的困难加强了表达于第七句的马的英勇决定。结尾写得曲折，通过暗示马的英勇完全无效，从而削弱其价值:这一地区永远不会被征服，马的血也永远不会干。一匹勇敢的马变成代代相承的勇敢战马，象征着边塞士兵，冲向沙漠而牺牲。紫骝马翻译赏析_作者卢照邻。
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