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有魄力的对联篇一
《对联的八大禁忌》
对联的八大禁忌
在对联的创作或赏析中，比较常见有以下几种重要的禁忌需要留意：
1、忌上重下轻
对联忌上联气盛，下联势弱。造成头重脚轻、虎头蛇尾的毛病。 例如：气凌衡岳三千丈
心托离骚廿五篇。
下联就显得弱了许多。
又如：万仞惊峰承日月；
一株柔柳伴花枝。
前句高唱，后句低吟，应当避免。
2、忌乱脚
无论短联还是长联，上联最后一字必须是仄声，下联最后一字必须是平声。 例如：星垂平野阔（平平平仄仄），
月涌大江流（仄仄仄平平）。
一般不能上联平声收尾,下联仄声收尾。联尾最后一个字若出现平声对平声或仄声对仄声，均为乱脚。是对联大忌。
例如：党恩比海深；
人心向阳红。
其中的深、红同为平声，犯了乱脚的禁忌。
（幻注：对联的韵脚上仄下平，这是约定俗成的规矩，少数对联反其道而行之，韵脚采用上平下仄，这是因为上下联在表意上前后呈现顺序的需要，以及遣词用字的限制而采用的一种变通方式。由于这样的情形在对联中极少出现，这里不再细说。所以真正的乱脚应是同平同仄。）
3、忌三平尾或三仄尾
三平尾：指的是下联末尾三个字,连续用三个平声字，也叫三平调。所以，在应用“一三五不论的定理时，要注意，有这种情况产生时，就不能一三五不论了，而是要论了 ”。
例如：一年春作首（仄平平仄仄），
万事公为先（仄仄平平平）。
还有的联家也忌上联末三仄尾，应该引起我们的注意。尽管诗律中没有提到，但同三平尾一样（特别是音调也一样）读起来很单调，还是应当避免才好。
例如：“依法修行能入道”，若将“能”改为“可”就成了三仄尾。但“可”是三声，有时还可通融。（参加比赛当中，最好连此能避免则能避免）
（幻注：这一规矩通常只是针对短联创作的限制。韵律的本质是为了满足听觉上的审美需要，对于五言七言的对联，若后三字均为平声，在断句时不外乎以下几种情形：„„平/平平，„„平平/平，„„/平平平；前两种的语顿均以平声收尾，违背了听觉上的审美观；后一种情形若按照意节说，还是抱着宽容的态度，偶有所见的，尤其在长联的创作中。只是连续三字平声，读起来依然让人感觉语调平淡，缺少变化，所以能避免当尽量避免。至于三仄尾，个人认为除了三种同声调的需要避免以外，其余的可以完全不必顾忌。因为仄声韵还有三调的变化，在听觉上不会产生单调的感觉，而三同声不仅在听觉上感觉单调，比如连续的三去声，
语调生硬，读来拗口，所以应该尽量避免。出现三同声仄韵的概率比较小，所以不必有太多的顾忌。）
4、忌孤平和孤仄
孤平句只出现在句脚是平声字的下联里。同理，孤仄句也只出现在句脚是仄声字的上联中。
关于何谓孤平、孤仄以及忌孤仄在联界一直有争论，下面引用一些老师的话，我觉得足以将本题搞清楚了：
关于“孤平”，目前大多数都赞成王力教授的定义：除句脚是平声字外，句子中只有一个平声字的，属于孤平。王力《诗词格律》：在五言“平平仄仄平”这个句型中，第一字必须用平声；如果用了仄声字，就是犯了孤平。因为除了韵脚之外，只剩一个平声字了。七言是五言的扩展，所以在“仄仄平平仄仄平”这个句型中，第三字如果用了仄声，也叫犯孤平。（大蒙）
关于“孤仄”一说，是由“孤平”的概念类推出来的，忌孤平和忌孤仄应该是为了使得对联声律和谐，孤平的句子，会造成音韵不顺，当然要尽量避免（犯孤平为诗家大忌）。孤仄的句子，因为仄声还有上去入几音，尚不显呆板。所以可以通融．（苏三）
简单明了地记着以下的这三种情况：五言七言律句犯孤平，只有三种情况：仄平仄仄平，仄仄仄平仄仄平，平仄仄平仄仄平（阳光在线）
孤平是诗律的专有名词.但在联律中,为了提倡音节交替和音律和谐,在提倡马蹄韵的论述中,借用了这一名词并衍生了相对于孤平的"孤仄"的说法.但往往会和诗律混淆而造成不少误区.在联律中确实可以放宽要求,只要音节交替,可以不避所谓的孤平孤仄之说.但要做古体的律诗或律绝,则应遵守诗律.在比赛中,因要区分优劣,当然在联意第一的前提下,符合马蹄韵的得分会更高.故弄明白诗律中孤平的规定还是必要的.
例如：业流不住勿贪境；
命运相同勿恨人。
这里上下联中的“勿”即不具备特别的强调作用，也不具备不可替代*（可以用“莫”取而代之），那么就属于犯了“同位重字”的禁忌了。
但有两种“同位重字”的情形是例外的，要注意区别对待：
一是个别多少带有衬字性质的虚词，可以重复。这可视为骈句格式在对联中产生的影响而流传下来的一种表现手法。明代学者薛暄，山西河津人，学宗程颐、朱熹，死谥文清。其故里薛文清公祠有联云：
开绝学于胡叔心、陈公甫、王阳明之前，享祀方堪从庙庑；
集大成于西河氏、太史公、文中子之后，诞灵应不愧河津。
二是个别需要特别加以强调的实词，也可以重复。
湖南岳阳楼就有这样一副：洞庭天下水，
岳阳天下楼
这副对联重复了“天下”二字，不但不使人有重复之感，而且充分显示了岳阳楼的非凡气势。这种情形应视为一种积极的修辞，但不是可以随便采用的。
5、忌异位重字
所谓“异位重字”，也就是不规则的异位重字，即同一字出现在上下联的不同位置。
例如：玉女飘飘如天降，
珠花滚滚似玉倾。
此联上联第一字、下联第六字同为“玉”字，属于异位重字，犯忌。
这里要注意犯忌的“异位重字”有别于一种特殊的对联表现格式——换位格： 例如：本无月缺月圆，它随顺你；
虽有花开花落，你任由它。
联中的“它”与“你”，就是异位互重，属于同字换位。
又如：一人千古；
千古一人！
这是林森先生挽孙中山先生的联，“一人”与“千古”是属于同词换位。这种类型的换位重字是一种特殊的表现形式，不属于犯忌的类型。
6、忌合掌
所谓合掌是指联中部分词语或整个上下联表达同一个意思，即：是同义相对,又称雷同。所谓忌同义相对,指上下联相对的语句，其意思应尽量避免雷同。 部分词语合掌者，如：“旭日”对“朝阳”、“史册”对“汗青”“远”对“遥”“夜久”对“更深”等等„„
上下联合掌者，如：“神州千古秀”对“赤县万年春”、“青波永泄”对“碧水长流”等，表达的均为同种意思，属于合掌。
合掌，是一个形象的说法，上下联词语同义、句意相近，语意表达上没什么区别，就好象左掌和右掌的形状一样，毫无变化。其所以忌“合掌”是因为对联一般都很短小，要求每个词语都要表达不同的、丰富的内容，内容如果合掌，就会显得字乏意寡。
当然，出现个别非中心词语（尤其是虚词）的相似或雷同，若在联中比重很
小，对表达的意境并无伤损的，而采用一些含义相近的词语相对，也未尝不可。
7、忌上下联无关
指上下联意思不统一。即：格调不同,上下无关联。
例如：春风得意，
寒露浸心。
前言不搭后语，就象两个人在各自表达不同的心境或感受。
所谓对而不联：上下联或上下联各分句之间，所述事物互不相关，缺乏必然的联系，貌合而神离，各自孤立存在，或关联性不强，难以表达完整的主题，构不成一个统一的意境，造成联意脱节，也叫“隔”。比如：囊无半卷书，心中羞涩；军备几颗弹，国内安宁。这就犯了上下联意隔的大忌。
8、忌失替，失对
撰写对联时注意平仄相对，在同一句中，音步平仄必须交替使用，切忌失替。 例如：韬略终须建新国；
奋起还要读良书。
联中的“起”对“略”为仄对仄，失对（上下相同联位置）。起与要为二四位字同仄，失替（同一句中）了。
注意：1、一三五不论的原则，是要在回避上面的忌禁的基础上应用的。2、在参加比赛当中，最好是尽量做到全论，这对自己有好处 ：））
（幻注：关于什么叫“失对”这里表达的只是在音律上失对的一种情况，并不是“失对”的全部含义。“失对”主要是指对联的上下同位关系未能遵循对联的规则而造成的不对应。失对应包含韵律、对仗等关系。总之，对于现在的对联评价，大家不要将“失对”看成仅仅是韵律上的不对应，或者是词性上的不对应。它的含义已经有了很大的扩展。）
有魄力的对联篇二
《长长长的对联》
从前，有个卖豆芽的人，请村上的教书先生为他写春联。这个教书先生却给他写了幅古里古怪的对联：
长长长长长长长
长长长长长长长
横披：长长长长
Chang Zhang Chang Zhang Chang Chang Zhang ,Zhang Chang Zhang Chang Zhang Zhang Chang .Chang Zhang Zhang Chang.
海水朝 朝朝朝 朝朝朝落 ( 朝 有时作"潮")
haishuichao zhaozhaochao zhaochaozhaoluo
浮云长 长长长 长长长消 ( 长 有时作"常")( 长 有时作"涨")
fuyunzhang changchangzhang changzhangchangxiao
海水朝朝朝 朝朝朝朝落 ( 朝 有时作"潮")
haishuizhaozhaochao zhaozhaochaozhaoluo
浮云长长长 长长长长消 ( 长 有时作"常")( 长 有时作"涨")
fuyunchangchangzhang changchangzhangchangxiao
（1） 海水潮，朝朝潮，朝潮朝落；
浮云涨，常常涨，常涨常消。
译文为： 海水涨潮， 天天早上涨潮，天天涨潮天天落潮。
浮云弥漫，常常到处弥漫，常常弥漫常常消退。
（2）海水朝潮，朝朝潮，朝朝落；
浮云常涨，常常涨，常常消。
译文为：海水早上涨潮，天天涨潮，天天落潮；
浮云经常飘涨，长长飘涨，常常消退。
这是 山海关 的城门上面的对子
这是山海关孟姜女庙的一副奇巧楹联。它运用汉字的一字双音和通假借读.
出于对孟姜女的敬仰，全国各地许多地方建有孟姜女庙，而山海关孟姜女庙则以其古朴典雅，依关面海别具一格。更以其前殿那副"海水朝朝朝朝朝朝朝落浮云长长长长长长长消"的著名对联而名闻天下。
这副对联相传是南宋状元王十朋所撰。它利用中国汉字一字多音，一字多义的特点，叠音叠义，描绘了海潮涨落，浮云长消的自然景象，显示了自然界变幻多姿的景色，读后使人产生无限遐想：是自然？或亦是人生！
此联的喻意令人深思，而对联的断句则更妙趣无穷，反反复复，重重叠叠，耐人寻味。其读法已有多种，下面列出几种，虽类似文字游戏，然其中亦不乏真趣
江心寺大门两边有宋·王十朋的叠字联：“云朝朝朝朝朝朝朝朝散，潮长长长长长长长长消”。
（念“yun， zhao chao， zhao zhao chao ，zhao chao zhao san；chao，chang zhang， chang chang zhang， chang zhang chang xiao”），方介堪书。
有魄力的对联篇三
《奇妙的对联》
有魄力的对联篇四
《对联的各自为对》
古人习惯把对联悬挂在厅堂前部的柱子上，称为楹联。后来就变成了对联的别称，至今沿用。即使不是悬挂或粘贴在壁间或柱上的联语，也都可以称为楹联了。 顾名思义，对联艺术的主要特点就是对称。概括而言，对称可分三个方面：一、词性；二、虚实；三、平仄。即词性相同（名词对名词，动词对动词），虚实相对，合乎平仄规则。若再加上一条“切合题旨”，那就是评定对联优劣的四项原则了。 但在古今名联中，却往往会发现一些表现看来似乎并不对称的例子，尤其在词性和虚实方面。例如昆明大观楼长联中有个相应的对句： 喜茫茫空阔无边 叹滚滚英雄谁在 “英雄”与“空阔”，一是名词，一是形容词，前者“实”，后者“虚”，论词性有如南辕北辙。 端方题黄鹤楼联： 我辈复登临，昔人已乘黄鹤去； 大江流日夜，此心常与白鸥盟。 “登临”，动词；“日夜”，名词。亦是一虚一实。更有甚者，有江东才子之称的近代诗人杨云史，一度曾任北洋军阀陈光远的秘书，在某次的阵亡军士追悼会中写过这样一副挽联： 公等都游侠儿，我也有幽燕气，可怜北去滞兰成，听鼙鼓一声，怆然出涕； 醉后摩挲长剑，闲来收拾残棋，惭愧西来依刘表，看春江万里，别有伤心。 这是曾引起大风波的民初名联（因陈光远不知刘表是何人，误将汉末“八俊”之一的刘表当作让成都的刘璋，以为杨讥讽他，杨几遭杀身之祸）。在这副对联中，上联的“公等都游侠儿”与“我也有幽燕气”成对；下联的“醉后摩挲军长剑”与“闲来收拾残棋”成对。各自为对，不但下联可以完全不管上联的词性，甚至连句子结构的形式也不一样。如果对于楹联对称的格式只知其一（上下联相应词句成对），不知其二（各自为对）的话，那就难免会引起疑惑，不解何以“公等”可对“醉后”，而“我也”竟然可对“闲来”了。 由于初学者每多不知楹联的各自为对格式，这就引出一些笑话。一九九一年初，悉尼华埠的建德大厦征联，我和澳洲著名华裔作家李承基、赵大钝等人担任评判，获得冠军的一联是： 建始楼台，经营有道； 德昭远近，童叟无欺。 此联以“楼台”“远近”“经营”“童叟”四个联绵词作反常的实对虚、虚对实，互相匹配，既灵活，亦工致。末以“有道”回应“建”字，“无欺”回应“德”字，上下关照，章法严谨。故得标榜首。公布后有人提出质疑，认为“词性不相对称”，何以能获冠军。其实以“楼台”（名词）来对“远近”
（形容词），和大观楼长联中的以“英雄”来对“空阔”相同；以“经营”（动词）来对“童叟”（名词），和端方题黄鹤楼联中的以“登临”来对“日夜”也是一样。经过解释，这个茶杯里的小风波也就告平静了。 楹联的对称格式有正格，也有变格，正格是人所共知的上下联的相应词句成对，变格是上下联“两边各自成对”（或简称“各自为对”）。虽云变格，在古今名联中也是被普遍使用的，例子几乎俯拾即是。 “各自为对”是没有限制的，可以是整体，也可以是局部。如民初一副著名的讽骂袁世凯的挽联： 总统府，新华宫，生于是，死于是； 拥戴书，劝进表，民意耶？帝意耶？ 这是整体的两边，各自成对。即上联的“总统府”与“新华宫”成对，“生于是”与“死于是”成对；下联的“拥戴书”与“劝进表”成对，“民意耶”与“帝意耶”成对，而不是用“总统府”来对“拥戴书”的。 局部的两边各自成对，那更是不拘一格了。它可以是联中的一个句子，也可以是一个句子当中的一部份。 整个句子的各自为对，除了上面所举的杨云史挽阵亡军士一联外，还可以再举两个著名的例子。 杨度挽梁启超联： 世事亦何常，成固欣然，败亦可喜； 文章久零落，人皆欲杀，我独怜才。 这是运用成语的两边各自成对。上联的“成固欣然”与“败亦可喜”成对，下联的“人皆欲杀”与“我独怜才”成对。如果严格讲究词性，“成固欣然”与“败亦可喜”，“人皆欲杀”与“我独怜才”也不能算是对得工整，但因句子的架构相同，在对联艺术中称为“宽对”，这个对称也是可以成立的。 又如广州大同酒家的嵌字联： 大包易卖，大钱难捞，针鼻削铁，只向微中取利； 同父来少，同子来多，檐前滴水，几曾见过倒流。 这也是上下联中，各有一个句子是用“两旁各自成对”格的。即上联的“大包易卖”与“大钱难捞”成对，下联的“同父来少”与“同子来多”成对。同时这也是架构相同的宽对。 局部的各自为对也可以是一个句子当中的一部分。如龚鼎孳题北京某剧楼联： 大千秋色在眉头，看遍翠暖珠香，重游瞻部； 五万春花如梦里，记得丁歌甲舞，曾睡昆仑。 上联的“翠暖珠香”，下联的“丁歌甲舞”各自为对。即以“翠暖”来对“珠香”，“丁歌”来对“甲舞”。 又如大观楼长联中有一个相应的对句： 更蘋天苇地，点缀些翠羽丹霞； 便断碣残碑，都付与苍烟落照。
上联的“蘋天”“苇地”、“翠羽”“丹霞”，下联的“断碣”“残碑”、“苍烟”“落照”各自为对。而句子的其他部分，如“更”“便”，“点缀些”“都付与”则是仍依“正格”成对。 阮元（道光年间曾任云贵总督）曾把大观楼长联中他认为“对仗欠工”者改了十几处之多，也不知他是否不懂可以各自为对的道理（或虽懂而拘泥于正格），把上面例句中的“断碣残碑”改为“藓碣苔碑”来与“蘋天苇地”相对，理由是蘋、苇、苔都是植物，同类词相对，“更加工整”。却不知这么一改，把原句“断碣残碑”所包含的那种历史苍茫感全都失了。更何况若依各自为对格，断碣、残碑，本来就是对得十分工整的。阮元的修改大观楼长联，其它地方也大都类是。 局部成对的范围，“最小”可以只有两个字。这种例子多见于联绵词（注：狭义的联绵词限于双声、叠韵，广义的联绵词则是“两字相续，或以其形，或以其事，或以其声”相缀成义。许多复合词都包括在内。有兴趣的读者可参阅王国维著的《联绵字谱》及符定一著的《联绵字典》。尤以后者最为详尽。这里不拟赘述了）。如上述大观楼长联中的例子：“喜茫茫空阔无边；叹滚滚英雄谁在。”虽然论词性“空阔”与“英雄”，一是形容词，一是名词，前者“虚”，后者“实”，但由于“空”与“阔”是同类词，“英”与“雄”是同类词，依两边各自成对格，不但可以成立，而且对得非常工整。阮元把这个对句中的“空阔”改为“波浪”，用以与“英雄”相对，非但失了原作的气势，而且也不符合实景（滇池并非长江黄河，它的波浪是不大的，更说不上“无边”）。孙髯翁这个例句就是运用联绵词在两边各自成对的例子。联绵词必然是两个字组成的，所以此例亦是“范围”缩小到只有两个字的各自为对的例子。 运用联绵词的各自为对格还可以举几个著名的例子，如岳坟名联： 正邪自古同冰炭； 毁誉如今判伪真。 广州越秀山五层楼联： 万千劫危楼尚存，问谁摘斗摩星，目空今古； 五百年故侯安在，使我凭栏看剑，泪洒英雄。 章士钊赠陈寅恪诗联： 闲同才女量身世； 懒与时贤论短长。 “冰炭”“伪真”、“今古”“英雄”、“身世”“短长”词性不同，虚实有别。但由于它们都是两个词性相同的字组成的联绵词，故依各自为对格，便可对称。 还有只需上一个字和下一个字是同类词，便可运用各自为对格的例子。如广州陶陶居酒家的嵌字联： 陶潜善饮，易牙善烹，饮烹有度
； 陶侃惜寸，夏禹惜分，分寸无遗。 “饮烹”，动词；“分寸”，名词。“分寸”是联绵词，饮烹不是。但有一样相同的是，“饮”“烹”词性相同，“分”“寸”词性相同，依各自为对格，饮烹与分寸也是可以成对的。 懂得“各自为对”的格式，有助于我们对楹联艺术的欣赏，从“懂得”到“善于运用”，那就更有助于楹联制作水平的提高了。限于篇幅，我在这篇文章中所举的例子有限，希望读者能举一反三。（作者：梁羽生 录校：恶人谷珠楼）
有魄力的对联篇五
《对对联的要领》
对对联的要领
名对名，动对动，
实对实来虚对虚，
数字上下两相望，
词类相当结构同。
上下两句字数等，
之间莫有虫子（重字）现。
一声二声我说平， (指汉语拼音中的一声和二声,如烟YAN1,言YAN2)
三声四声他言仄。 (指汉语拼音中的三声和四声,如眼YAN3,燕YAN4)
上句我用仄作尾，
下联他以平来结。
三平尾，三仄尾， （指上联或下联中，最后的三个字）
对联忌讳不可要。
一三五位可不论， （一三五，指上联或下联中，排位是奇数的字）
二四六字巧分明。 （二四六，指上联或下联中，排位是偶数的字）
一三五，
天下汉字任我用。
二四六，
他说平来我说仄，
他说仄来我说平。细敲平仄费心机，
朗朗上口成好联。
对联是由两串等长、成文和互相对仗的汉字序列组成的独立文体。创作对联、欣赏对联，都必须懂得对联的格律。格者，形式也，指字词对偶、句子法格、节奏等；律者，音韵也，指平仄排列之规律。换句话说，对联的格律就是根据对联自身的特点，对字句、对偶、平仄、句式、句型和上下联相关各个方面之组合方法的格式规律。对联的格律要求极严，对仗严谨。
对联的基本格律，离不开如下六要素：字句相等、句式相称、平仄相谐、词类相当、结构相应、内容相关。
字句相等。除了有意空出某字的位置以达到某种修辞效果外，要求在同一联中上下联字数必须相等。因对联有单句、双句、多句之分，上下联不仅总的字数要相等，每个句子字数也要相等。当然，字句、字数要求相等不是单纯的“凑字数”，还要求句子语意完整。
句式相称。一个完整的句子所表达的语言，是由多个字词和词组构合而成的。在句子中，一个单词或词组是一个音步，也称“节奏点”。对联句子的“句式相称”，要求上下联节奏一致，如我创作的对联“苍山玉水云峰碧；洱海金花雪月光”，上下联均为二二二一句式，而对联“冬临树未老；秋至叶方红”则上下联同为二一二句式。
平仄相谐。对联与其他文体的区别在于结构，对联结构是声律结构，不是语法结构，亦即句内和句间的平仄序列关系。对联讲究用字的平仄声调，而平仄是根据汉语声调的高低升降归纳起来的，平声即高且平，包括阴平和阳平；仄声就是不平，包括上声、去声和入声。一般来说，上联末尾一字用仄声，下联末尾一字必须是平声，也即“仄起平收”。在对句中，通
过平仄的巧妙安排，构成了对联的优美节奏，平仄两类声调交替使用，使音节和谐而有变化。要想使对联声律优美，就必须巧妙地运用平仄的交错与对立，才能使节奏铿锵有力，吟读起来自然心生曲韵、琅琅上口。在对联的一个句子中，平仄是相互交替的，多数是两个字构成一个音节，平仄在两个句子的同一位置上，一般是相反的。有时因为内容关系，只要不影响和谐，对联中的个别平仄也是可以变化的，凡平仄不依常规的句子，就叫拗句，可以采用变通办法加以补救，把平仄变一下，就叫“拗救”。所以自古以来，就形成了一条规矩：一三五不论；二四六分明。律诗和对联都是如此。
词类相当，这是对联“对偶艺术”的精髓所在。即上下联相应的字词要用实词对实词、虚词对虚词。具体来讲就是名词对名词、动词对动词，形容词对形容词，副词对副词，数量词对数量词。如我创作的石圭小学校门联：“石堡孵成千只凤；圭河育出万条龙”，联中相应的“石堡、圭河”为名词，“孵成、育出”为动词，“千只、万条”为数量词，而“龙、凤”为名词。
结构相应，是指出句在句法上按怎样的语法组成的，则对句组成语法必须相同。即主谓结构对主谓结构，动宾结构对动宾结构，偏正结构对偏正结构，联合结构对联合结构，介词结构对介词结构，动补结构对动补结构等。比如我的对联“守住基层阵地；善和邻里乡亲”，上下联都为动宾结构。
内容相关。对联不仅要求对偶，而且上下联的内容必须彼此关联，使之互相映衬、对比鲜明，共同表达一个主题，以达到相辅相成或相反相成的效果，构成一个有机的整体。当然，上下联不能“合掌”，即上下联所表达的意思不能相同。如旧时商店通用春联“生意兴隆通四海；财源茂盛达三江。”一联，平仄合律，对仗工整，很受商界欢迎。但深入研究就会发现，“通四海”，“达三江”是一个意思，有“合掌”之嫌。最理想的对联上下联是若即若离，下联比上联更有份量，或递进、或转折、或顺承。通过上下联的关联共同勾画事物的特征、性质、状态来反映人们对事物的认识和态度，以达到发人深思、给人回味无穷的享受。 对偶，是一种修辞手法，对联的最根本要求就是对偶严密。
一字属对法
天类：
风，日，霜，月，烟，雾，雷，雹，春，夜，年，暑。
雨，云，雪，星，露，霞，电，虹，夏，朝，岁，寒。
地类：
山，石，河，海，城，邑，乡，路，溪，沼，波，岸。
水，泉，井，江，市，田，野，桥，谷，池，浪，滩。
人伦：
男，祖，妻，弟，宾，圣，农，死，穷，面，头，目，身，智，孝。
女，孙，子，兄，主，贤，士，生，富，心，足，眉，手，愚，忠。
物类：
冠，带，珠，斗，刀，剑，灯，帐，茶，草，松，杏，梅，马，禽。
履，衣，玉，升，尺，枪，镜，帘，酒，花，竹，桃，菊，牛，兽。
二字属对法
天文类：
春风，白日，风剪，三星，煮雪，雷鼓，花朝，九夏，丁年，菊月。
夏雨，青天，月轮，十雨，餐霞，雨铃，谷日，三冬，午夜，梅天。
地理类：
山腰，蜀道，黄浦，榆关，济北，金井，岐山，剑阁，西江，雁门。
水腹，秦关，赤城，梓里，淮南，玉溪，渭水，炉峰，北海，鸡泽。
人伦类：
桥父，荻母，茶神，奇侠，农夫，织女，红玉，白眉，云鬓，口禅。
芥孙，梅妻，酒圣，逸民，士子，针神，绿珠，黄发，雪肤，牙慧。
器物类：
缁衣，衾角，琉璃，玉杯，红笺，棘矢，秧针，芍药，鹦鹉，吴牛。
赤舄，帐眉，琥珀，金珥，白简，桑弧，稻剑，茶蔗，鹧鸪，蜀犬。
三字属对法
天文：
风吹花，月移栏，看花日，烟初散，含宿雨，嫩霜寒，桐花雨，月满湖，歌风曲，彩虹垂，清和月，百六辰。
日照树，云出岫，斗草天，露未乾，带朝霞，香雾湿，楝花风，星临户，咏雪诗，晴日映，料峭天，重三节。
地理：
山有色，水如烟，榆塞外，十二衢，松菊径，杏花村，波澜阔，傍山城。
水无声，涛似雪，柳城东，三千界，薜萝泉，桃叶渡，岛屿深，临水泽。
人伦：
花君子，子象贤，丸熊母，入幕宾，弹冠客，赤松子，颖士奴，贤避世，气吐云，腰舞柳。 酒圣人，孙绳武，挽鹿妻，升堂客，进履人，黄石公，康成婢，士居贫，心捧日，舌生莲。
器物：
芙蓉带，挂壁冠，金步摇，珊瑚网，楼青笔，流星矢，花阴浅，玉关柳，蔷薇露，越瓜凉。 薜荔裳，寻山屐，玉条脱，琥珀杯，飞白书，偃月刀，草色深，金井梧，茉莉霜，吴藕嫩。
四字属对法
天文：
风吹槛外，渡口绿烟，春风舞柳，踏雪溪桥，微雨淡云，有风伏热；
月照窗前，溪头红雨，夏雨喧荷，迎风水榭，晓风残月，无雨冬晴。
地理：
万顷波光，埋盆作池，绕城水绿，风皴麦浪，三径苔痕，山色迎眸。
千山雨意，叠石成嶂，排闼山青，雨洗松岚，一庭树影，水声入耳。
人伦：
男羁女角，舍肉胎母，谢隐东山，才储国器，苏妇题图，白手成家，舌翻三寸。 妻织夫耕，含饴弄孙，韩瞻北斗，寿冠耆英，宓妃赠枕，丹心报国，肠荡九回。
器物：
冠裳毕集，舞扇歌衫，屏围芍药，紫云割砚，跃马横戈，菊泉汲酒，hj吟诗，霜侵橘熟，花鸟和风，狐知集腋。
履舄交加，耕蓑钓笠，帐暖芙蓉，红雪飞笺，闻鸡舞剑，槐火烹茶，紫芝作饵，雨绽梅肥，草虫冷露，象戒焚身。
对对联的要领2不管何类对联，使用何种形式，却又必须具备以下特点：
一要字数相等，断句一致。除有意空出某字的位置以达到某种效果外，上下联字数必须相同，不多不少。
二要平仄相合，音调和谐。传统习惯是「仄起平落」，即上联末句尾字用仄声，下联末句尾字用平声。
三要词性相对，位置相同。一般称为「虚对虚，实对实」，就是名词对名词，动词对动词，形容词对形容词，数量词对数量词，副词对副词，而且相对的词必须在相同的位置上。
四要内容相关，上下衔接。上下联的含义必须相互衔接，但又不能重覆。
此外，张挂的对联，传统作法还必须直写竖贴，自右而左，由上而下，不能颠倒。与对联紧密相关的横批，可以说是对联的题目，也是对联的中心。好的横批在对联中可以起到画龙点睛、相互补充的作用。
你在对对联的时要注意上面这几点，就可以对出不错的对联来。
毛泽东同志在批评那种徒有虚名并无实学的人时说：“有一副对子，是替这种人画像的。”那对了说：
墙上芦苇，头重脚轻根底浅；
山间竹笋，嘴尖皮厚腹中空。
这里用的对联是一种常见的应用文体。遇到庆贺之事赠贺联，吊唁之时写挽联，亭台、寺庙、住宅常以楹联凭吊古人、追怀往事、流连景物、点缀风光，春节家家都爱写春联。写对联，一要辨平仄，二要讲对仗。上联与下联的各字要平仄相对。上联与下联相对的词语和句式也应一一对应。杭州的岳飞坟墓前跪着秦桧等四个铁像。墓阙后面的对联写道：
青山有幸埋忠骨，白铁无辜铸佞臣。
这副对联的上联声调为“平平仄仄平平仄”，下联为“仄仄平平仄仄平”，正好平仄相对。同时“青山”对“白铁”，“有幸”对“无辜”，“埋忠骨”对“铸佞臣”，在词语和句式方面也对仗工整。有两段习对歌，现把它们综合辑录如下，供对此有兴趣的朋友习对参考。
实对实 虚对虚 字义莫迷离
平对仄 仄对平 声谳要分明
天对地 地对天 天地对山川
清风对皓月 暮雨对朝烟
天对日 雨对风 大地对长空
祥云对瑞雪 露重对霜浓
云对雨 雪对风 晚照对晴空
来鸿对去燕 宿鸟对鸣虫
春对夏 夜对晨 春雨对夏云
寒来对暑往 夏至对秋分
三尺剑 六钧弓 岭北对江东
人间清暑殿 天上广寒宫
今对古 汉对唐 五帝对三皇
晋齐韩赵魏 吴蜀宋陈梁
松对柏 柳对花 酸菜对苦瓜
有魄力的对联篇六
《精彩的成语对联》
精彩的成语对联
固若金汤-危如累卵 雪中送炭-锦上添花 流芳百世-臭名昭著 指鹿为马-点石成金 精雕细刻-粗制滥造 伶牙俐齿-笨嘴拙舌
老牛破车-盲人瞎马 张冠李戴-鹊巢鸠占 山穷水尽-地老天荒 投鼠忌器-打草惊蛇 望子成龙-指鹿为马 泥牛入海-饿虎扑食 洗心革面-脱胎换骨 销声匿迹-隐姓埋名 饮鸩止渴-借酒消愁 按部就班-拔苗助长
顺风驶船-逆水行舟
死记硬背-生吞活剥
草菅人命-荼毒生灵
名正言顺-理直气壮
叶公好龙-杞人忧天
临渴掘井-未雨绸缪
将错就错-以讹传讹
有口难辩-无利可图
有条不紊-无地自容
有法可依-无权过问
上下其手-左右逢源
雨过天晴-水落石出
东借西挪-先斩后奏
水火无情-风雨同舟
鸡零狗碎-牛头马嘴
人声鼎沸-鼠目寸光
风吹草动-鸟语花香
天怒人怨-鬼使神差
黄粱美梦-白璧微瑕
白纸黑字-红花绿叶
以邻为壑-因地制宜
目不识丁-口无遮拦
眼高手低-口是心非
手急眼快-耳聪目明
神采奕奕-大腹便便
因人成事-以卵投石 空中楼阁-世外桃源 石沉大海-日薄西山 地大物博-源远流长 前途无量-后患无穷 贤妻良母-孝子贤孙 平分秋色-独占鳌头 艳如桃李-冷若冰霜 兴师动众-调兵遣将 假公济私-损人利己 海枯石烂-日久天长 翻山越岭-赴汤蹈火 旗开得胜-马到成功 腾云驾雾-乘风破浪 赫赫有名-默默无闻 咬文嚼字-舞文弄墨 偃旗息鼓-息事宁人 有口皆碑-无的放矢 有利可图-无家可归 有生之年-无米之炊 有禁不止-无计可施 呱呱落地-呀呀学语 海晏河清-天昏地暗 天伦之乐-地主之谊 水中捞月-火中取栗 风和日丽-雷大雨小 风云变幻-水乳交融 风起云涌-水涨船高 暴风骤雨-和颜悦色 生机勃勃-死气沉沉 鸡毛蒜皮-牛头马面 哀鸿遍野-笨鸟先飞 为虎作伥-画龙点睛 人满为患-狗急跳墙 龙飞凤舞-人困马乏 小心谨慎-大义凛然 大刀阔斧-小肚鸡肠 腹背受敌-左右为难 手疾眼快-头重脚轻 翩翩起舞-侃侃而谈 世世代代-祖祖辈辈 因陋就简-以逸待劳 珠联璧合-纸醉金迷 目无余子-口若悬河 目空一切-口出狂言 耳提面命-口诛笔伐 面不改色-目不转睛 眉开眼笑-心旷神怡 面面俱到-口口相传 面面相觑-头头是道 手足无措-唇齿相依 一叶蔽目-二世为人 骑虎难下-倚马可待 以身作则-因材施教 牛鬼蛇神-狐群狗党
人丁兴旺-神采飞扬 少见多怪-小题大作 牵肠挂肚-披肝沥胆 前松后紧-外圆内方 青红皂白-老弱病残 狗头军师-羊肠小道 风雨无阻-水火不容 牛溲马勃-鬼斧神工 小恩小惠-大是大非 枪林弹雨-刀光剑影 高视阔步-低首下心 神通广大-人才辈出 贼心不死-真相大白 山呼海啸-石破天惊 提心吊胆-调嘴学舌 孜孜不倦-洋洋自得 载歌载舞-再接再厉 雷打不动-水泄不通
绰绰有余-陈陈相因 养虎遗患-走马观花 厉兵秣马-卧虎藏龙 祸福与共-休戚相关 取长补短-求全责备 承先启后-继往开来 僧多粥少-志大才疏
伤痕累累-铁骨铮铮
心心相应-息息相通
沾沾自喜-郁郁寡欢
格格不入-岌岌可危
摇摇欲坠-亭亭玉立
循循善诱-栩栩如生
忠心耿耿-温情脉脉
节节败退-茕茕孑立
沸沸扬扬-平平安安
袅袅婷婷-影影绰绰
层层迭迭-熙熙攘攘
断断续续-拖拖拉拉
唯唯诺诺-恭恭敬敬
大风大浪-多姿多彩
丝丝入扣-息息相关
资深望重-心灰意懒
自觉自愿-亦步亦趋
寻根问底-想方设法
真才实学-虚情假意 循序渐进-顺理成章 瞻前顾后-送旧迎新 忧心忡忡-喜气洋洋 春雨绵绵-生气勃勃 好好先生-花花公子 炯炯有神-遥遥无期 津津乐道-夸夸其谈 蒸蒸日上-遥遥领先 区区小事-洋洋大观 人才济济-众目睽睽 兴致勃勃-来去匆匆 源源不断-喋喋不休 咄咄逼人-耿耿于怀 滔滔不绝-泛泛而谈 气势汹汹-文质彬彬 天天向上-人人有责 彬彬有礼-碌碌无为 多多益善-寥寥无几 躲躲闪闪-战战兢兢 浑浑噩噩-清清白白 磕磕碰碰-服服帖帖 骂骂咧咧-嘻嘻哈哈 鬼鬼祟祟-婆婆妈妈 郁郁葱葱-纷纷扬扬 匆匆忙忙-勤勤恳恳 地地道道-原原本本 星星点点-密密麻麻 跃跃欲试-娓娓动听 松松散散-踏踏实实 随随便便-松松垮垮 语重心长-言简意赅 烟消云散-薪尽火传 兴衰成败-纵横捭阖 罪魁祸首-凶神恶煞 知己知彼-献计献策 徇情枉法-招降纳叛 寻章摘句-著书立说 条分缕析-藕断丝连 异端邪说-污言秽语 乌烟瘴气-血雨腥风
雪泥鸿爪-星罗棋布 讨价还价-听之任之 兴风作浪-投鞭断流 扬长避短-温故知新 循规蹈矩-随波逐流 心狠手辣-色厉内荏 声嘶力竭-心满意足 搜肠刮肚-推心置腹 酸甜苦辣-喜怒哀乐 走南闯北-声东击西 克己复礼-听天由命 能上能下-难舍难分 谈天说地-品头论足 看风使舵-顺水推舟 挑肥拣瘦-耀武扬威 舍本逐末-煮豆燃萁 情真意切-心安理得 身败名裂-土崩瓦解 心平气和-兴高采烈 取巧图便-删繁就简 敲诈勒索-招摇撞骗 奇谈怪论-闲言碎语 奇装异服-趣闻轶事 齐心协力-同甘共苦 欺软怕硬-弃暗投明
披金执锐-斩钉截铁
痛定思痛-精益求精
就事论事-靠山吃山
不屈不挠-可歌可泣
我行我素-自给自足
满打满算-将信将疑
戒骄戒躁-克勤克俭
无穷无尽-彻头彻尾
狂风暴雨-光天化日
横眉怒目-苦口婆心
披沙拣金-探骊得珠
断编残简-嘉言懿行
旁敲侧击-歪打正着
旁征博引-真凭实据
瓜田李下-字里行间
深思熟虑-善罢甘休
谨小慎微-肤皮潦草
山清水秀-花好月圆
膘肥体壮-年富力强
畏首畏尾-患得患失
鼎新革故-弄巧成拙
断章取义-抱残守缺 铜墙铁壁-金城汤池 抛头露面-捉襟见肘 喜新厌旧-送往迎来 夙兴夜寐-早出晚归 话里有话-神乎其神 出尔反尔-买空卖空 防不胜防-闻所未闻 绘声绘色-倾国倾城 大红大紫-可亲可敬 人山人海-民脂民膏 互利互惠-相辅相成 能文能武-同心同德 旅进旅退-能屈能伸 见仁见智-尽忠尽职 平起平坐-善始善终 冷言冷语-熟门熟路 含辛茹苦-担惊受怕 豪言壮语-真知灼见 惊涛骇浪-和风细雨 零敲碎打-胡搅蛮缠 光风霁月-污泥浊水 慈眉善目-焦头烂额 巧取豪夺-倒行逆施 片言只语-金科玉律 惩前毖后-颂古非今 浑金璞玉-奇珍异宝 沉思默想-深谋远虑 老奸巨猾-残兵败将 横征暴敛-穷奢极侈 轻描淡写-平铺直叙 崇山峻岭-荒时暴月 横冲直撞-远走高飞 胡言乱语-陈词滥调 抑扬顿挫-轻重缓急 优柔寡断-雷厉风行 人杰地灵-国泰民安 心明眼亮-貌合神离 龙腾虎跃-鬼哭狼嚎 妻离子散-家破人亡 兵强马壮-财大气粗 短斤少两-得寸进尺 称王称霸-成名成家 奖勤罚懒-激浊扬清 传经送宝-含英咀华 呼朋引类-结党营私 焚膏继晷-废寝忘食
曲突徙薪-居安思危 闭关锁国-背井离乡 承上启下-博古通今 铺张浪费-勤俭节约 玲珑剔透-扑朔迷离 建功立业-保家卫国 伤风败俗-丧权辱国 开天辟地-跋山涉水 沽名钓誉-歌功颂德 孤芳自赏-敝帚自珍 处心积虑-荡气回肠 矫枉过正-化险为夷 丢三落四-惩一儆百 急功近利-登峰造极 鳞次栉比-车水马龙 鞠躬尽瘁-敷衍塞责 雍容华贵-倜傥风流 打家劫舍-祸国殃民 繁荣昌盛-分崩离析 豁达大度-尖酸刻薄 有的放矢-没精打采 求同存异-抚今追昔 比肩继踵-并驾齐驱 平心静气-排忧解难 勾心斗角-吹毛求疵
春暖花开-冰消瓦解
身强体壮-劳苦功高
花言巧语-道听途说
笨口拙舌-赤胆忠心
或明或暗-不亢不卑
火烧火燎-群策群力
星移斗转-日新月异
敢作敢为-速战速决
老态龙钟-声名狼藉
格物致知-教书育人
滴水不漏-寸步难行
当局者迷-旁观者清
文不加点-言不由衷
物尽其用-人尽其才
扶摇直上-沸反盈天
群情振奋-众说纷纭
目中无人-节外生枝
每况愈下-来日方长
热血沸腾-容光焕发
避重就轻-变废为宝
踵事增华-移风易俗
鸡犬不宁-鸦雀无声
表里如一-内外有别 价廉物美-人微言轻 珠圆玉润-物美价廉 心直口快-舌敝唇焦 年轻力壮-身残志坚 真心诚意-欢声笑语 巧言令色-奴颜媚骨 新仇旧恨-异曲同工 蓬门荜户-孤家寡人 忍无可忍-为所欲为 百战百胜-多劳多得 无边无际-不蔓不枝 百发百中-大起大落 假仁假义-动手动脚 不郎不秀-如火如荼 阳光明媚-朝气蓬勃 胸无点墨-心有余悸 自高自大-从难从严 老骥伏枥-沐猴而冠 波澜壮阔-风雨飘摇 树碑立传-添砖加瓦 枯木逢春-铁树开花 添枝加叶-斩草除根 不折不扣-大吹大擂 古为今用-恩将仇报 淡泊明志-姑息养奸 身怀绝技-家徒四壁 繁花似锦-群芳争妍 言不及义-文不对题 浩如烟海-坚如磐石 归根结底-正本清源 凹凸不平-参差不齐 一筹莫展-孤掌难鸣 狼烟四起-孤注一掷 异军突起-短兵相接 财源茂盛-生意兴隆 身价百倍-干劲十足 笑容可掬-怒发冲冠 旧地重游-妙趣横生 胜券在握-险象环生 独一无二-成千上万 粉墨登场-锣鼓喧天 喜忧参半-爱憎分明 老少皆宜-妇孺皆知 赏罚分明-胜负难测 图文并茂-雅俗共赏 劳逸结合-旱涝保收 休戚与共-血肉相连 机会均等-旗鼓相当
内外交困-心口如一 梦寐以求-俯拾即是 心力交瘁-条理分明 软硬兼施-进退两难 走投无路-坐立不安 问寒问暖-作威作福 一语破的-两世为人 条条框框-形形色色 期期艾艾-马马虎虎 花花绿绿-蓬蓬勃勃 偷偷摸摸-忙忙碌碌 干干净净-清清楚楚 斤斤计较-步步为营
有魄力的对联篇七
《中国最长的对联》
中国最长的对联 1.号称〔古今第一长联〕（180字） 上联： 五百里滇池，奔来眼底。披襟岸帻，喜茫茫空阔无边。看：东骧神骏；西翥灵仪；北走蜿蜒；南翔缟素。高人韵士，何妨选胜登临。趁蟹屿螺州，梳襄就风鬟雾鬓。更频天苇地，点缀些翠羽丹霞。莫辜负：四周香稻；万顷晴沙；九夏芙蓉；三春杨柳。 下联： 数千年往事，注到心头。把酒凌虚，叹滚滚英雄何在。想：汉习楼船；唐标铁柱；宋挥玉斧；元跨革囊。伟烈丰功，费尽移山心力。尽珠帘画栋，卷不及暮雨朝云。便断碣残碑，都付与苍烟落照。只赢得：几杵疏钟；半江渔火；两行秋雁；一枕清霜。 注解：见于昆明大观园楼 2.不过更长的联在这里 (210字)... ... 上联: 几层楼，独撑东面峰，统近水遥山，供张画谱，聚葱岭雪，散白河烟，烘丹景霞，染青衣雾。时而诗人吊古，时而猛士筹边。最可怜花芯飘零，早埋了春闺宝镜，枇杷寂寞，空留著绿野香坟。对此茫茫，百感交集。笑憨蝴蝶，总贪送醉梦乡中。试从绝顶高呼：问问问，这半江月谁家之物? 下联： 千年事，屡换西川局，尽鸿篇巨制，装演英雄，跃岗上龙，殉坡前凤，卧关下虎，鸣井底蛙。忽然铁马金戈，忽然银笙玉笛，倒不若长歌短赋，抛撒写绮恨闲愁；曲槛回廊，消受得好风好雨。嗟予蹙蹙，四海无归。跳死猢狲，终落在乾坤套里。且向危楼附首：看看看，那一块云是我的天? 注解：见于成都望江楼崇丽阁，此联上下合共210字，比上面提到大观园的对联180字还要多30字，不过此联没有大观园那副出名。但若论天下第一长联，这副顶多排第三，且看下面的两面副吧。 3.这副更长(220字)...... 上联： 谁说桃花轻薄？看灼灼其华，为多少佳人增色。滴清清玉露，羡万株艳蕾流霞。无何春去莫飞，终究鸾枝坠果。于是平仲设谋，东方窃窦，王母宴宾，刘郎题句。况核仁制药，能疗痼疾佐歧黄；条干充刀，可借印符驱厉鬼，准握天机珍丽质，也知季节让群芳。寄言秋菊冬梅，慎勿盲从徒毒友。 下联： 我夸福地妖娆，眺青青之岭，添哪些琼阁浮云。有濯濯明湖，收十里嘉林入画。似新尘消宇净，因恩驾鹤凌空。难怪闻山揽胜，高举怡情，秦村访友，碑院挥毫。若清节复生，定唤渔夫回绝境；灵均再世，必歌今日过前朝。莫悲红雨落幽溪，又续风骚垂奕叶，方信凡夫俗子，不须羽化亦登仙。 注解：见于湖南省桃花源风景区桃川宫，作者是现代人昌世军 4.这副可能真的是天下第一长联(350字)...... 上联： 跨蹬起层楼，既言费文韦曾来，施谓吕绍先到此，楚书失考
，竟莫喻仿自何朝？试梯山遥穷郢塞，觉斯处者个台隍，只有弥衡作赋，崔颢作诗，千秋宛在。迨后游踪宦迹，选胜凭临，极东连皖豫，西控荆襄，南枕长岳，北通中息，茫茫宇宙，胡往非过客遽户。悬屋角檐牙，听几番铜乌铁马，涌浦帆挂楫，玩一回雪浪云涛，出数十百丈之颠，高陵翼轸，巍巍岳岳，梁栋重新，挽倒峡狂澜，赖诸公力回气运。神仙浑是幻，又奚必肩头剑佩，丛里酒钱，岭际笛声，空中鹤影。 下联： 蟠峰撑杰阁，都说辛氏炉伊始，哪指鲍明远弗传，晋史缺疑，究未闻见从谁乎？由战垒仰慕皇初，想当年许多人物，但云屈子离骚，曩熊遗泽，万古常昭。其余劫霸图王，称威俄顷，任成灭黄弦，庄严广驾，共精组练，灵筑章华，落落豪雄，终归于苍烟夕照。惟方城汉水，犹记得周葛召棠，便大别晴川，亦依然尧天舜日，偕亿群伦以步，登耸云霄，荡荡平平，搀抢净扫，睹丰功伟烈，贺而今曲奏平。风月话无边，赏不尽郭外柳荫，亭前枣实，洲前草色，江上梅花。 注解：见于武昌黄鹤楼，作者不详，这副可能真的是古今第一长联了。
有魄力的对联篇八
《奇妙的对联(用)》
有魄力的对联篇九
《(有趣的对联)》
有魄力的对联篇十
《奇妙的对联》
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