晏几道 思念

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晏几道 思念篇一
《晏几道词全集+赏析》

晏几道词全集

晏几道简介

晏几道（1030-1106，一说1038—1110，一说1038-1112）字叔原，号小山。晏殊第七子。抚州临川文港沙河（今属江西省南昌市进贤县）人。历任颍昌府许田镇监、乾宁军通判、开封府判官等。性孤傲，晚年家境中落。著名词人。词风哀感缠绵、清壮顿挫。一般讲到北宋词人时，称晏殊为大晏，称晏几道为小晏。《雪浪斋日记》云：“晏叔原工小词，不愧六朝宫掖体。”《鹧鸪天》中“舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。”两句受人赞赏。

晏几道一生疏狂磊落，纵弛不羁，曾为许田镇监、开封府推官等小吏。他与苏轼、黄庭坚先后同时，文章翰墨，自立规模。以《鹧鸪天》词见称于神宗，词云：“碧藕花开水殿凉，万年枝上转红阳。昂平歌管随天仗，祥瑞封章满御林。金掌露，玉炉香，岁华方黄圣恩长。皇州又奏圜扉静，十样宫眉捧寿觞（紫薇郎君按：《宋史仁宗本纪》并无记载狱空事，据《宋会要辑稿》实为神宗朝事，此年小山四十五岁）。词虽是应命之作，内容无甚可取，但作者的艺术才华于此可见。

小山身出高门，不慕势利，黄庭坚称他是“人杰”，也说他痴亦绝人：“仕官连蹇而不能一傍贵人之门，是一痴也。论文自有体，不肯作一新进士语，此又一痴也。费资千百万，家人寒饥，而面有孺子之色，此又一痴也。人百负之而不恨，已信人，终不疑其欺己，此又一痴也。”于此，足见小山之为人。小山孤高自负，傲视权贵，即使是苏轼这种人，也不在眼下。据《砚北杂志》云：“元佑中，叔原以长短句行，苏子瞻因鲁直（即黄庭坚）欲见之，则谢曰：‘今日政事堂中半吾家旧客，亦未暇见也。’”（按：当时苏轼在京，正受帝、后赏识，迁中书舍人、翰林学士。）其高傲竟至此等程度。他好藏书，能诗，尤以词著称。据《墨庄漫录》云“叔原聚书甚多，每有迁徙，其妻厌之，谓叔原有类乞儿搬惋。叔原戏作诗云：‘生计惟兹惋，搬擎岂惮劳。造虽从假合，成不自埏陶。阮杓非同调，颓瓢庶共操。朝盛负余米，暮贮籍残糟。幸免播同乞，终甘泽畔逃。挑宜筇作杖，捧称葛为袍。倘受桑间饷，何堪井上螬。绰然徙自许，噱尔未应饕。世久称原宪，人方逐子敖。愿君同此器，珍重到霜毛。’”此诗虽是戏作，而愤世疾俗之情，高洁固究之趣，斐然可见。他存诗只数首，为“春风自是人间客，张主（亦作主张。）此依《江西诗征》。）繁华得几时？”（《与郑介夫》）“穷通不属儿曹意，自有真人爱子虚。”（《题司马长卿画像》）都是寓意颇深之作。

他的词风浓挚深婉，工于言情，与乃父齐名，世称“二晏”。但当时及后世作者都对他评价很高，认为造诣在殊之上。“北宋晏小山工于言情，出元献（晏殊）、文忠（欧阳修）之右„„措辞婉妙，一时独步。”（《白雨斋词话》）他的《小山词》存词二百多首，多为小

令，其艺术造就也表现在这些小令方面。

小山词多怀往事，抒写哀愁，笔调饱含感伤，伤情深沉真挚，情景融合，造语工丽，秀气胜韵，吐属天成，“能动摇人心”。虽反映生活面窄，而艺术境界较高。词风接近李煜。他的《临江仙》、《鹧鸪天》、《阮郎归》等，都是历来传诵的名篇，其中新辞丽句，深为论者所叹赏。如“落花人独立，微雨燕双飞”（《临江仙》），《复堂词话》赞它是“千古不能有二”的“名句”；“舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风”（《鹧鸪天》），《苕溪渔隐丛话》评它为“词情婉丽”；至于“梦魂惯得无拘检，又踏杨花过谢桥”（《鹧鸪天》），连认为“作文害道”的理学家程颐听了，都得笑着说：这样的词，只有“鬼”才写得出！（《邵氏闻见后录》）

小山词从《珠玉》出，而成就不同，体貌各异。在描写上，比大晏深细，而无大晏的含蓄；在修辞上，有大晏的婉丽，而无大晏的清润；在感情上，比大晏浓挚；在思想上，则不及大晏的深广。

临江仙

斗草阶前初见，穿针楼上曾逢。罗裙香露玉钗风。靓妆眉沁绿，羞脸粉生红。 流水便随春远，行云终与谁同。酒醒长恨锦屏空。相寻梦里路，飞雨落花中。

【赏析】

此词系作者为思念一个自己曾经深爱过的女子而作，全词写情婉转而含蓄。作者正面写了与女子的初见与重逢，而对于两人关系更为接近后的锦屏前相叙一节却未作正面表现，给读者留下了充分的想象空间。

梦中相寻一节也写得很空朦，含蓄地暗示了多量的情感内涵，把心中的哀愁抒写得极为深沉婉曲。

上片叙写与女子初见及其后交往，通过描写穿戴、刻画神态表现女子之美。

起首一句，写有一天女子同别的姑娘在阶前斗草的时候，词人第一次看见了她。斗草，据《荆楚岁时记》：“五月五日，四民并踏百草。又有斗百草之戏”。而柳永《木兰花慢》清明词云“盈盈，斗草踏青”，则春日亦有此游戏 。“穿针楼上曾逢 ”，转眼又到了七夕。七夕，女子在楼上对着牛郎织女双星穿针，以为乞巧。《西京杂记》说：“汉彩女尝以七月七日穿七孔针于开襟楼 ”。这种风俗就从汉代一直流传下来。这天晚上，在穿针楼上，他又同她相逢了 。“罗裙香露玉钗风”以下三句，是补叙两次见面时她的情态。她的裙子沾满了花丛中的露水 ，玉钗在头上迎风微颤。

她“靓妆眉沁绿，羞脸粉生红 ”，靓妆才罢，新画的眉间沁出了翠黛，她突然看到了他，粉脸上不禁泛起了娇红。以上既有泛写，又有细腻的刻画，一位天真美丽的女子形

象如在目前。末句一“羞”字，已露情意。

过片“流水”一联说随着时光的流逝，共同生活结束了，姑娘不知流落何方 。“春”也是象征他们的欢聚，可惜不能长久。“行云终与谁同”，用巫山神女“旦为朝云，暮为行雨”（见《高唐赋》）的典故，说她像传说中的神女那样，不知又飘向何处，依附谁人了。“酒醒长恨锦屏空”，人是早已走了，再也不回来了。可是，那情感却一直留了下来。每当夜阑酒醒的时候，总觉得围屏是空荡荡的，他永远也找不回能够填满这空虚的那一段温暖了 。正因为她象行云流水，不知去向 ，所以只好在梦里相寻了 。“相寻梦里路，飞雨落花中 ”，在春雨飞花中 ，他独个儿跋山涉水，到处寻找那女子。尽管这是在梦里，他仍然希望能够找到她。此处以梦境相寻表现了词人对自己深爱过的女子深沉的爱恋和思念。

晏几道是一位没落的贵公子。然而，他与绝大多数玩弄、侮辱女性、不把女性当人看的封建士大夫不同，在许多作品中能以同情的、严肃的态度塑造底层女子的形象。此词便表现出词人不能自己的真情实感，有意无意地揭示出他心中有一种对美好事物执着追求的崇高情操。

临江仙

身外闲愁空满，眼中欢事常稀。明年应赋送君诗。细从今夜数，相会几多时。 浅酒欲邀谁劝，深情惟有君知。东溪春近好同归。柳垂江上影，梅谢雪中枝。

临江仙

淡水三年欢意，危弦几夜离情。晓霜红叶舞归程。客情今古道，秋梦短长亭。 渌酒尊前清泪，阳关叠里离声。少陵诗思旧才名。云鸿相约处，烟雾九重城。

临江仙

浅浅余寒春半，雪消蕙草初长。烟迷柳岸旧池塘。风吹梅蕊闹，雨细杏花香。 月堕枝头欢意，从前虚梦高唐，觉来何处放思量。如今不是梦，真个到伊行。

临江仙

长爱碧阑干影，芙蓉秋水开时。脸红凝露学娇啼。霞觞熏冷艳，云髻袅纤枝。

烟雨依前时候，霜丛如旧芳菲。与谁同醉采香归。去年花下客，今似蝶分飞。

临江仙

旖旎仙花解语，轻盈春柳能眠。玉楼深处绮窗前。梦回芳草夜，歌罢落梅天。 沈水浓熏绣被。流霞浅酌金船。绿娇红小正堪怜。莫如云易散，须似月频圆。

临江仙

梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时。落花人独立，微雨燕双飞。 记得小苹初见，两重心字罗衣。琵琶弦上说相思。当时明月在，曾照彩云归。

【赏析】

这是一首感旧怀人的名篇，当为作者别后怀思歌女小蘋所作。词之上片写“春恨 ”，描绘梦后酒醒、落花微雨的情景。下片写相思，追忆“初见”及“当时”的情况，表现词人苦恋之情、孤寂之感。全词在怀人的月时，也抒发了人世无常、欢娱难再的淡淡哀愁。

上片起首两句，写午夜梦回，只见四周的楼台已闭门深锁；宿酒方醒，那重重的帘幕正低垂到地。“梦后”、“酒醒”二句互文 ，写眼前的实景，对偶极工，意境浑融。“楼台”，当是昔时朋游欢宴之所，而今已人去楼空。词人独处一室，在寂静的阑夜，更感到格外的孤独与空虚 。企图借醉梦以逃避现实痛苦的人，最怕的是梦残酒醒 ，那时更是忧从中来 ，不可断绝了 。这里的“梦”字，语意相关 ，既可能是真有所梦，重梦到当年听歌笑乐的情境，也可泛指悲欢离合的感慨。起二句情景，非一时骤见而得之，而是词人经历过许多寥寂凄凉之夜 ，或残灯独对 ，或酽酒初醒，遇诸目中，忽于此时炼成此十二字，如入佛家的空寂之境，这种空寂，正是词人内心世界的反映。

第三句转入追忆。“春恨”，因春天的逝去而产生的一种莫名的怅惘 。“去年”二字，点明这春恨的由来已非一朝一夕的了。同样是这春残时节，同样恼人的情思又涌上心头 。“落花人独立，微雨燕双飞”写的是孤独的词人，久久地站立庭中，对着飘零的片片落英；又见双双燕子，在霏微的春雨里轻快地飞去飞来。“落花”、“微雨”，本是极清美的景色，在本词中，却象征着芳春过尽 ，伤逝之情油然而生。燕子双飞，反衬愁人独立，因而引起了绵长的春恨，以至在梦后酒醒时回忆起来 ，仍令人惆怅不已。这种韵外之致，荡气回肠，令人流连忘返。“落花”二句，妙手天成，构成一个凄艳绝伦的意境。

过片是全词枢纽。“记得”，那是比“去年”更为遥远的回忆，是词人“梦”中所历，也是“春恨”的原由。小蘋，歌女名，是《小山词·自跋》中提到的“莲、鸿、蘋、云”

中的一位。小晏好以属意者的名字入词，小就是他笔下的一个天真烂漫、娇美可人的少女。本词中特标出“初见”二字，用意尤深。梦后酒醒，首先浮现在脑海中的依然是小蘋初见时的形象，当时她“两重心字罗衣，琵琶弦上说相思 。”她穿着薄罗衫子，上面绣有双重的“心”字。此处的“两重心字 ”，还暗示着两人一见钟情，日后心心相印。小蘋也由于初见羞涩，爱慕之意欲诉无从，唯有借助琵琶美妙的乐声，传递胸中的情愫。弹者脉脉含情，听者知音沉醉，与白居易《琵琶行》“低眉信手续续弹，说尽心中无限事”同意 。“琵琶”句，既写出小蘋乐技之高，也写出两人感情上的交流已大大深化，也许已经无语心许了。

结拍两句不再写两人的相会、幽欢，转而写别后的思忆。词人只选择了这一特定情境：在当时皎洁的明月映照下，小蘋，像一朵冉冉的彩云飘然归去。李白《宫中行乐词》：“只愁歌舞散，化作彩云飞。”又，白居易《简简吟》：“大都好物不坚牢，彩云易散琉璃脆 。”彩云，借以指美丽而薄命的女子，其取义仍从《高唐赋》“旦为朝云”来，亦暗示小蘋歌妓的身分。

结两句因明月兴感，与首句“梦后”相应。如今之明月，犹当时之明月，可是，如今的人事情怀，已大异于当时了。梦后酒醒，明月依然，彩云安在？在空寂之中仍旧是苦恋，执着到了一种“痴”的境地。

这是晏几道的代表作。在内容上，它写的是小山词中最习见的题材--对过去欢乐生活的追忆，并寓有“微痛纤悲”的身世之感；在艺术上，它表现了小山词特有的深婉沉着的风格。可以说，这首词代表了作者在词的艺术上的最高成就，堪称婉约词中的绝唱。

临江仙

东野亡来无丽句，于君去后少交亲。追思往事好沾巾。白头王建在，犹见咏诗人。 学道深山空自老，留名千载不干身。酒筵歌席莫辞频。争如南陌上，占取一年春。

蝶恋花

卷絮风头寒欲尽。坠粉飘红，日日香成阵。新酒又添残酒困。今春不减前春恨。 蝶去莺飞无处问。隔水高楼，望断双鱼信。恼乱层波横一寸。斜阳只与黄昏近。

蝶恋花

初捻霜纨生怅望。隔叶莺声，似学秦娥唱。午睡醒来慵一饷。双纹翠簟铺寒浪。 雨罢苹风吹碧涨。脉脉荷花，泪脸红相向。斜贴绿云新月上。弯环正是愁眉样。

晏几道 思念篇二
《晏几道》

晏几道 思念篇三
《经 典 的 思 念 古 诗 词》

经 典 的 思 念 古 诗 词

愿君多采撷，此物最相思。--唐 王维 相思

红豆生南国，春来发几枝？愿君多采撷，此物最相思。

天地合，乃敢与君绝！--汉 汉乐府 上邪

上邪！我欲与君相知，长命无绝衰。山无陵，江水为竭，冬雷震震，夏雨雪，天地合，乃敢与君绝！

人面不知何处去，桃花依旧笑春风。--唐 崔护 题都城南庄

去年今日此门中，人面桃花相映红。人面不知何处去，桃花依旧笑春风。

东边日出西边雨，道是无晴还有晴。--唐 刘禹锡 竹枝词（三）

杨柳青青江水准，闻郎江上唱歌声。东边日出西边雨，道是无晴还有晴。

曾经沧海难为水，除却巫山不是云。--唐 元稹 离思

曾经沧海难为水，除却巫山不是云。取次花丛懒回顾，半缘修道半缘君。

蜡烛有心还惜别，替人垂泪到天明。--唐 杜牧 赠别（二首）

娉娉嫋嫋十三余，豆蔻梢头二月初。

春风十里扬州路，卷上珠帘总不知。

多情却似总无情，唯觉尊前笑不成。

蜡烛有心还惜别，替人垂泪到天明。

相见时难别亦难，东风无力百花残。--唐 李商隐 无题

相见时难别亦难，东风无力百花残。春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。

晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。

身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。--唐 李商隐 无题

昨夜星辰昨夜风，画楼西畔桂堂东。身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。

隔座送钩春酒暖，分曹射覆蜡灯红。嗟余听鼓应官去，走马兰台类转蓬。

此情可待成追忆，只是当时已惘然！--唐 李商隐 锦瑟

锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。

沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。此情可待成追忆，只是当时已惘然！

何当共剪西窗烛，却说巴山夜雨时。--唐 李商隐 夜雨寄北

君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。何当共剪西窗烛，却说巴山夜雨时。

花开堪折直须折，莫待无花空折枝。--唐 杜秋娘 金缕衣

劝君莫惜金缕衣，劝君惜取少年时。花开堪折直须折，莫待无花空折枝。

酒入愁肠，化作相思泪。--北宋 范仲淹 苏幕遮

碧云天，黄叶地。秋色连波，波上寒烟翠。山映斜阳天接水。芳草无情，更在斜阳外。 黯乡魂，追旅思。夜夜除非、好梦留人睡。明月高楼休独倚。酒入愁肠，化作相思泪。 两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。--北宋 秦观 鹊桥仙

纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。金风玉露一相逢，便胜却人间无数。

柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路。两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮？

多情自古伤离别 今宵酒醒何处? 杨柳岸、晓风残月。--北宋柳永 雨霖铃

寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处、兰舟催发。

执手相看泪眼，竟无雨凝噎。念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

多情自古伤离别，更那堪、冷落清秋节!今宵酒醒何处? 杨柳岸、晓风残月。

此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说。

无可奈何花落去，似曾相识燕归来--北宋 晏殊 浣溪沙

一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台，夕阳西下几时回？

无可奈何花落去，似曾相识燕归来，小园香径独徘徊。

衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。--北宋 柳永 蝶恋花

伫倚危楼风细细，望极春愁，黯黯生天际。草色烟光残照里，无言谁会凭阑意?

拟把疏狂图一醉，对酒当歌，强乐还无味。衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。 昨夜西风凋碧树。独上高楼，望尽天涯路。--北宋 晏殊 蝶恋花

槛菊愁烟兰泣露。罗幕轻寒，燕子双飞去。明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。 昨夜西风凋碧树。独上高楼，望尽天涯路。欲寄彩笺兼尺素。山长水阔知何处! 庭院深深深几许?泪眼问花花不语--宋 欧阳修 蝶恋花

庭院深深深几许? 杨柳堆烟，帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。 雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。 十年生死两茫茫！不思量，自难忘。--北宋 苏轼 江城子

十年生死两茫茫！不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。

纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。

夜来幽梦忽还乡。小轩窗，正梳妆。顾无言，唯有泪千行。

料得年年肠断处，明月夜，短松岗。

月上柳梢头，人约黄昏后。--北宋 欧阳修 生查子

去年元夜时，花市灯如昼。月上柳梢头，人约黄昏后。

今年元夜时，月与灯依旧。不见去年人，泪满春衫袖。

天涯何处无芳草 多情却被无情恼--北宋 苏轼 蝶恋花

花褪残红青杏小，燕子飞时，绿水人家绕。枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草！ 墙里秋千墙外道，墙外行人，墙里佳人笑。笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼。 满院落花帘不卷，断肠芳草远。--宋 朱淑真 谒金门(春已半)

春已半，触目此情无限。十二栏杆闲倚遍，愁来天不管。

好是风和日暖，输与莺莺燕燕。满院落花帘不卷，断肠芳草远。

蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。--南宋 辛弃疾 青玉案(元夕)

东风夜放花千树，更吹落、星如雨。宝马雕车香满路，凤箫声动，

玉壶光转，一夜鱼龙舞。蛾儿雪柳黄金缕，笑语盈盈暗香去。

众里寻她千百度，蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。

莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。--南宋 李清照 醉花阴

薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱橱，半夜凉初透。

东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。

这次第，怎一个愁字了得?--南宋 李清照 声声慢

寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。

三杯两盏淡酒，怎敌他，晚来风急。雁过也，正伤心，却是旧时相识。

满地黄花堆积，憔悴损、如今有谁堪摘。守着窗儿，独自怎生得黑?

梧桐更兼细雨到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得?

当时明月在，曾照彩云归。--北宋 晏几道 临江仙

梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时，落花人独立，微雨燕双飞。

记得小苹初见，两重心字罗衣，琵琶弦上说相思。当时明月在，曾照彩云归。

一怀愁绪，几年离索，错!错!错。--宋 陆游，钗头凤

红酥手，黄滕酒，满城春色宫墙柳。东风恶，欢情薄，一怀愁绪，几年离索。

错!错!错

情人眼里出西施。色不迷人人自迷。--清黄增，集杭州俗语集

色不迷人人自迷，情人眼里出西施。有缘千里来相会，三笑徒然当一痴。

此情无计可消除，才下眉头，却上心头。--宋 李清照 一翦梅

红耦香残玉簟秋;轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来?

雁字回时，月满西楼，花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。

此情无计可消除，才下眉头，却上心头。

平生不会相思，才会相思，便害相思。--元 徐再思 折桂令

平生不会相思，才会相思，便害相思。身似浮云，心如飞絮，气若游丝。

空一缕余香在此，盼千金游子何之;

证候来时，正是何时?灯半昏时，月半明时。

天涯地角有穷时，只有相思无尽处。--宋 晏殊 木兰花

绿杨芳草长亭路，年少抛人容易去;楼头残梦五更钟，花底离愁三月雨。

无情不似多情苦，一寸还成千万缕;天涯地角有穷时，只有相思无尽处。

我住长江头，君住长江尾;日日思君不见君，共饮长江水。-宋李之仪 卜算子

我住长江头，君住长江尾;日日思君不见君，共饮长江水。

此水几时休?此恨何时已?只愿君心似我心，定不负相思意

诗词中的重阳节

《劳动午报》（2010年10月11日 12版）艾兴君

一年一度秋风劲，又到了重阳登高望远的日子。九九重阳，因与“久久”同音，故而有寓意长久长寿的含义。中国历代诗人骚客以重阳为题，写下了无数名篇佳作，现采撷几首，让我们来感受重阳节的独特魅力。

在重阳诗中，最脍炙人口的是唐代诗人王维的《九月九日忆山东兄弟》了。“独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲。遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人。”这首抒情小诗是他17岁时所作。当时，诗人在长安谋取功名，繁华的帝都对一个少年游子来说，是举目无亲的“异乡”。而远在故乡的兄弟们今天登高时，身上都佩上了茱萸，却发现少了一位兄弟——自己不在内。但是他遗憾的不是自己未能和故乡的兄弟共度佳节，反倒是兄弟们未完全团聚。诗中的“每逢佳节倍思亲”，打动了无数游子离人的思乡之心。

赏菊是重阳的节目之一。秋高气爽，菊花盛开，窗前篱下，片片金黄，时逢佳节，共赏菊花，别有一番情趣。陶渊明重阳赏菊时咏出“菊花如我心，九月九日开；客人知我意，重阳一同来”的即兴诗，个中弥漫着浓浓的人情味。孟浩然在《过故人庄》中写道：“待到重阳日，还来就菊花。”诗人念念不忘的是重阳节到来时要回来赏菊。王勃的“九日重阳节，开门见菊花”；范成大的“世情儿女无高韵，只看重阳一日花”等等，都道出了赏菊饮酒的情趣，语言隽永，诗意清新。

登高是重阳的又一风俗，登高眺远，心旷神怡。唐朝诗人朱庆馀在《旅中过重阳》中写道：“登高思旧友，满目是穷荒。”杜甫的《登高》，被认为是写重阳登高的第一篇。“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。万里悲秋常作客，百年多病独登台。”更是传唱千古。此时，杜甫住在长江畔的夔州，患有严重的肺病，生活也很困顿。全诗通过对凄清的秋景的描写，抒发了诗人年迈多病、感时伤世和寄寓异乡的悲苦。

李清照的《醉花阴·重阳》词写道，“东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖，莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦”。这是一首有名的重阳词，是李清照婚后所作，抒发的是重阳佳节思念丈

夫的心情。传说李清照将此词寄给赵明诚后，惹得赵明诚比试之心大起，遂三夜未眠，作词数阕，然终未胜过李清照的这首《醉花阴》。

毛泽东写的重阳诗，情调与古人截然不同。毛主席在《采桑子·重阳》一词中，以雄视千古的革命乐观主义精神，克敌制胜的大无畏英雄气概，写下了“岁岁重阳，今又重阳，战地黄花分外香”的不朽诗篇。“人生易老天难老。”重阳节似乎总和“老”字联系在一起。年老对于我们所有人而言，都是个不可回避、终将面对的人生课题。“老”不仅是一种人生状态，同时它也凝结了岁月沉淀的知识，以及时间打磨的智慧。

千百年来，这些诗篇为重阳节增添了无限光彩，今天读来依然能让人感受重阳的独特魅力。

晏几道 思念篇四
《晏殊、晏几道》

晏几道 思念篇五
《晏几道泪洒金柅园》

晏几道泪洒金柅园

有一年，晏殊带着晏几道，回到故乡临川省亲。正巧，抚州知府和晏殊曾同在京城任职并相好。知府听说晏殊来了，热情地邀他父子去家里做客。

当时，抚州知府衙门设在城西北，今抚州一中校址上，衙后有一座大花园，名叫“金柅园”。园内有古木修竹，异草奇花，莲池鱼塘，假山怪石，并建有“金柅亭”“怀谢亭”、“观音阁”、“金柅亭”等亭台楼榭，风景十分优美。园南便是知府家眷住宅――因为有一绣花楼而闻名远近。

知府在金柅亭上设家宴招待晏殊父子。那时晏几道才十四五岁，长得面如满月，眉清目秀，且又温文尔雅，应对敏捷，知府十分喜欢，便也把自己十四五岁的女儿小苹从绣花楼上叫了下来拜见晏殊，然后和晏几道想见，让两人兄妹相称。小苹容貌姣好，知书识礼，琴棋书画无所不通。她应父之命，当场弹了一曲琵琶，曲名《燕双飞》。箫声穿云，琶琵滚珠，晏殊和知府心照不宣，各自抚掌大笑。弹毕，晏殊豪兴未尽，挥毫作诗：

临川楼上柅园中，十五年前此会同。

一曲清歌满樽酒，人生何处不相逢。

晏殊家居城西北的羊角山下，离府衙很近。自那天以后，晏几道经常到金柅园来玩，知府喜爱晏几道，不但欢迎他来，而且每次都叫小苹和丫环彩云陪同晏几道玩耍。三人穿花拂柳，听鸟观鱼。晏几道和小苹还免不了吟诗作对，猜谜下棋，甚至荡秋千，斗蟋蟀，当然也难免吵嘴争辩，耳鬓厮磨，晏几道和小苹互相之间产生了感情，但两人都年幼羞怯，谁也没有开口说破。

晏殊省亲时间不太长，期满回京，晏几道和小苹便依依不舍地分手了。离别之际，几道分外伤感，不禁漫声吟哦：

斗草阶前初见，穿针楼上曾逢，罗裙香露玉钗风，靓妆眉沁绿，羞脸粉生红。 流水便随春远，行云终与谁同，酒醒长恨锦屏空，相寻梦里路，飞雨落花中。

别后，两家虽有书信来往，但路途遥远，关山阻隔，两情虽笃，鱼雁渐稀。然而，晏几道却无日不在思念着小苹。有一天，年已弱冠的晏几道去汴京城外春游，只见群芳纷纷，落红满地，燕子呢喃，细雨霏霏，想起小苹，不觉十分伤感。低声吟出《临江仙》：

身外闲愁空满，眼中欢事常稀，明年应赋送君诗。细从今夜数，相会几多时。 浅酒欲邀谁劝，深情惟有君知。东溪春尽好同归，柳垂江上影，梅谢雪中枝。

突然，他见前面一棵柳树下，孤零零地站着一位女子，仔细一看正是小苹。晏几道连忙边喊边跑了过去，谁知一开口，人却躺在书房的卧榻上，原来是南柯一梦。不禁叹息声声： 旖旎仙花解语，轻盈春柳能眠。玉楼深处绮窗前，梦回芳草夜，歌罢落梅天。 沉水浓熏绣被，流霞浅酌金船。绿娇红小正堪怜，莫如云易散，须似月频圆。

晏几道再也忍耐不了感情的煎熬，决意回乡再访小苹。父亲却不同意。晏几道问起小苹一家，晏殊说话吞吞吐吐，似有难言之隐。晏几道心下又惊又疑，没几天就病倒了。这一病，病了年多才渐好转。

这一天，晏殊来到儿子房中，正看到书桌摊开一张词稿《鹧鸪天》：

其一：十里楼台倚翠微，百花深处杜鹃啼。殷勤自与行人语，不似流莺取次飞。惊梦觉，弄晴时，声声只道不如归。天涯岂是无归意，争奈归期未可期。

其二：陌上蒙蒙残絮飞，杜鹃花里杜鹃啼。年年底事不归去，怨月愁烟长为谁。梅雨细，晓风微，倚楼人听欲沾衣，故园三度群花谢，曼倩天涯犹未归。

其三：当日佳期鹊误传，至今犹作断肠仙。桥成汉渚星波外，人在莺歌凤舞前。欢尽夜，别经年，别多欢少奈何天。情知此会无长计，咫尺凉蟾亦未圆。

后面还有《生查子》一首：

关山梦魂长，鱼雁音尘少。两鬓可怜青，只为相思老。归梦碧纱窗，说与人人道。真个

别离难，不似相逢好。

看完儿子词稿，晏殊知道要儿子真正康复，须得治好他的心病，便允准他回临川省亲。 晏几道高高兴兴地回到临川，拜见家中尊长后，便去金柅园探望小苹。哪知世事沧桑，早已物是人非了。原来小苹的父亲在任职期间支持范仲淹新政，被反对变革的旧党诬陷，连奏三本，发配岭南充军。小苹的父亲秉性刚直，又气又怒，在路上不堪虐待，绝食而死。传闻小苹卖身葬父后，和丫环一起沦落为妓，不久就不甘受人凌辱的生活投缳而死。

听到这消息，晏几道悲愤难忍，泪湿衣衫。一夜间，飞泪醉酒，写成《蝶恋花》五首： 卷絮风头寒欲尽，坠粉飘红，日日香成阵。新酒又添残酒困，今春不减前春恨。蝶去莺飞无处问，隔水高楼，望断双鱼信。恼乱层波横一寸，斜阳只与黄昏近。

梦入江南烟水路，行尽江南，不与离人遇。睡里销魂无说处，觉来惆怅销魂误。欲尽此情书尺素，浮雁沈鱼，终了无凭据。却倚缓弦歌别绪，断肠移破秦筝柱。

醉别西楼醒不记，春梦秋云，聚散真容易。斜月半窗还少睡，画屏闲展吴山翠。衣上酒痕诗里字，点点行行，总是凄凉意。红烛自怜无好计，夜寒空替人垂泪。

笑艳秋莲生绿浦，红脸青腰。旧识凌波女，照影弄妆娇欲语，西风岂是繁华主。可恨良辰天不与，才过斜阳，又是黄昏雨。朝落暮开空自许，竟无人解知心苦。

他要把这几年所有词稿在金柅园里、金柅亭下烧化给小苹。心意一定，第二天他求见新任知府，要求到金柅园看看，新任知府看在晏殊的面上，答应了他，晏几道来到金柅园，先登上金柅亭，撮士为香，遥祭小苹的父亲，然后遍游园中，瞻顾旧迹，缅怀小苹，泪干肠断。他掏出《小山词稿》和近几天写的怀念之作，一张张撕散，点燃。袅袅青烟中，初会小苹的情景，历历如在目前。年前与小苹的梦中相会，也一同涌上心头，万缕情丝凝成又一首千古绝唱 ――《临江仙》：

梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时，落花人独立，微雨燕双飞。 记得小苹初见，两重心字罗衣。琵琶弦上说相思。当时明月在，曾照彩云归。

晏几道 思念篇六
《鹧鸪天_晏几道》

晏几道 思念篇七
《42 鹧鸪天_晏几道》

晏几道 思念篇八
《晏几道诗词》

晏几道 思念篇九
《人生自是有情痴——论晏几道》

青年文学家

人生自是有，Ｉ肯痴

———专噪几道

赵淑娟武汉大学文学院湖北武汉４３００７２

摘要：本篇有感于缪钱先生的《词品与人品一一再论晏几道》而做，围绕“情”

“痴”两

个字从“多情”“纯真”“行痴”三方面讨论晏几道．

关键词：晏几道；多情伤感；纯真正直；懵懂傻痴

作者简介：赵淑娟，女（１９８８－），汉，山西平遥，武汉大学文学院汉语言文学本科生在读，

工作单位：武汉大学，研究方向：汉语言文学．

【中图分类号】：１２０６￡文献标识码】：Ａ【文章编号】：１００２－２１３９（２０１１）－１７勺０１０－０２

晏几道的《鹧鸪天》写的是与一位女子久别不期霞逢之境。这女子不是高官显贵之女，她只是一位平凡的歌女，在宋王朝的市井中，对别人来说她们微不足道。就足这样的一位女子，成就了永不磨灭的‘鹧鹃天）。让千百年后的人读来仍如品一杯香茗。淡淡的香味沁人心脾。晏几道的人生之路就是一条蜿蜒曲折的小径，远离闹市的喧嚣，在鹅卵石铺成的小路上悠然的走着。遗世独立．

＜一）多情伤感

晏几道是多情的人，这多情存在于善的天性中，他生性柔弱．骨子中透着一股阴柔的气息，他把它化为千古的诗句：

梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂．去年春恨却来时，落花人独立．微雨燕双飞．记得小蒴初见，两重心字罗衣，琵琶弦上说相思．当时明月在，曾照彩云归．

这首‘临江仙》是晏几道抒发对小赣怀念之情的，如梦如幻，似实似虚．把对小频的思念写得含蓄深沉，感情真挚，字字关情．还记得吗，小蒴？那一闼你弹的琵盐曲，多少相思在弦上绕，绕的人彻夜难眠，久久在心中回荡，荡出纯真的爱恋．可是为什么只有那轮圆盘还若往昔，为什么看不到你那宛若彩云般的容颜．晏几道的词总让人感觉柔柔的，就是他的恋情词也是这样，仿佛是天空中的一朵云。徽风吹来就能让人泪如雨下，痴情亦纯情．

在晏几道的人生路程中，伤感是基调，悲剧是结局．晏几道是一个具有伤感情怀的人，落花、徽雨、长亭、晓霜、红叶、秋梦、杨柳楼、桃花扇．一枝一叶总关情，一花一树都能让他为之心动。心声摇曳．

他的伤心仿佛来自心的最低处，仿佛积蓄了几千年．其实晏几道并不孤独，基古时光中・有那么多人伴他呵行。他们循着那条小径．一路拾捡他散落的感情珍珠．细细地品，慢慢地赏．

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时光流转，当年行吟的人已远去，地面斑驳的残留仿佛见证着那段岁月。

（二）纯真正直

在晏几道的心灵深处永远是那么安宁，这种安宁来源于他的善良和单纯。在权与利的世界中，他坚守这与生俱来的那份纯真，永远相信这世间的美好．他带着一颗干净的心从远古走来．留给古往今来每个人一片安宁的天空。留下千古的奇谈。

他不是酃种朋友遍天Ｆ的人，但他的一举手一投足都是那么的真，一言一语都是那样的发自内心，和他在一起．你也可以做最真的你，没有做作。没有伪装．

有人把他和李煜相比，说他们都足纯真善良之人；有人把他和柳永相比，说他们都是古今伤心之人：有人把他和贾宝玉相比，说他们都是至真至纯之痴之人；有人把他和纳兰性德相比，说他们都是细腻深情才华横溢之入．其实在他的心里也有苦闷。在他的人生小路上也会出现荆棘，看着鲜血滴到行扳．１－．，溅出一朵朵的血红的花，他仍固执地不肯回头，心中坚守着那份执著．当新法实行的如火如荼的时候，他依然地坚持自己的政见；当朋友郑侠因反对新法入狱的时候，他也牵连受害．“春风自足人间客，主张繁华得几时”他高傲地扬起头颅，也许柔弱的他并懂得什么是政治，但是他明是非，面对当权者的压迫，他不屈服．

矛盾，永恒的矛盾，给人以无端的愁绪．晏几道是公子。高官显贵的环境是他与生俱来的一部分，他更有机会看到官场上的伎俩．他是那样的单纯，和官场的钩心斗角完全格格不入；他亦是那样的耿直．完全不懂得官场的真真假假虚虚实实．

他也是那么的任性，不喜欢就是不喜欢，即使你名气再大也不会另眼相看，你东坡纵使名满天下．谁让你恋着做官．徽徽皱皱眉，挥挥衣袖，“不见，不见。．能与他谈得来的人很少。

（下转第１２页）

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青年文学家

深爱的人，她独自一人丽对所有的后果。她的这种冲动、激情而自己以为可以当作精神伴侣的恋人却从来不可能给自己精神

的本性，让她为了自己的“罪行”，为了牧师的“罪行”默默上的依托。

面对所有的羞辱。在她的罪行被披露之后，她深深地感觉到她四．结语ｉ

再也不会被社会所接纳了。所有的人都视她如瘟疫。“返女人海斯特做了一生的抗争，无非足想追寻纯真的爱情，找到给我们大伙都罢了脸．她就该死。难道说没有管这种事的法律自己可以依靠的精神伴侣。但是在清教统治下、男女地位及其吗？明明有嘛．圣经里和法典ｌ－．全都写着呢。”（胡允柯１９９１：５）不平等的资本主义社会．她肘爱情的追０注ｔ定足无法实现的。“凡足海丝特所站之处．周围就会形成一小块空地，……这止足

被社会隔离，被爱人遗弃，她所仃的抗争都足没有意义，没有红字在注定要佩戴它的人四周所形成的一种强制性的精神上的

结果的，甚至连原本鲜明的个性都失去．广。侄社会权威的压制下。

孤立。”（胡允桓１９９１：１８０）海丝特完全被隔绝在社会之外。

原本个性｝＋足、具有勇敢反叛精神的海斯特也逐渐被驯服了，

周围的人对海斯特的隔离让海斯特体会到了生活上的孤独，即便存活了Ｆ来，却也只能默默接受自己逐渐沉沦的命运。但是最摧毁她意志的却是她深爱的并一直保护着的丁梅斯的决绝。作为牧师，Ｊ。梅斯爱ｔｊ，海斯特，并和她有了一个孩子，参考文献：

他的确犯Ｆ了教规所不齿的大罪。但足他从来就没有出现或站【ｌ】【美】霍桑．红字【Ｍ】．１９９１胡允桓译．北京：人民文学出在海斯特的身边和她一起承受世俗带米的唾弃。丁梅斯是一个版社．

充满激情的年轻人．但同时他又是牧师，他是矛盾的。而这样【２】龙晓平．２００７（４）．从海丝特・白兰看霍桑对清教神学的解的矛盾也注定了会给爱他的女人带来毁灭性的灾难。丁梅斯的构【Ｊ】衡阳师范学院学报．

自私和怯懦无法挽救自己的爱情，同时也造成了海斯特的人生【３】富华．２００４．活在名著中的女性【Ｍ】．宁夏：宁夏人民出悲剧。即使这样，海斯特仍然深爱着ｊ。梅斯。

版社．

七年之后，怀揣着美好的向往，海斯特愿意和丁梅斯一起【４】陈晓兰．１９９２．女性主义批评与诊释．兰州：敦煌文艺出逃跑。然而懦弱的丁梅斯还是鼓不起勇气，他说：“我们曾一度

版社．

忘却了我们的卜帝……因此，我们希望今后能够重逢，在永恒和

【５】甘文平．２００３．惊奇的回归一《红字》中的海丝特．白兰

纯洁中结为一体，恐怕足徒劳的了。”（胡允桓１９９１：２００）至形象解读。外国文学研究．

此．海斯特才是真正意识到自己是一个人面对这无情的世界，

（上接第１０页）

大多数人想接近却有摸不着他的脾性。黄庭坚算是一个知己吧，不果腹。他只是不愿看着别人受苦受难，别人的痛苦会使他更痛，郑侠也算是患难１事共吧，还有沈廉叔、陈君龙，还有莲、鸿、藏、带着一颗憨悲的心，一种看似是痴的情怀。不是他痴，是众人云四位歌女。他的交友圈极狭，能让开怀大笑的也就是这些了。

被钱财束缚地太紧了，被一些没有价值的东西压得喘不过气来．（三）懵懂傻痴

眼里容不得应该幸福的人不幸福，而宁愿选择自己替别人将苦有人说他痴，说他仕途连蹇。不能傍贵人之门。他不愿受难承担．他的身躯也许不伟岸，但他的精神确实伟大的。

别人的恩荫；鄙视名利场上尔虞我诈钩心斗角，他肚中自有诗有人说他痴，说他傻。别人即使欺骗辜负他一百回，他也书百篇，自知才华胜人。不是他痴，是他纯，是他真。众生皆永远不会怀恨，既然相信了一个人，就永不会认为别人会欺骗名利之徒，在黑暗的官场中跌跌撞撞。入生有名又如何．有利自己。黄庭孥心疼他，他的心有时是一望无涯的沙滩，将别人又如何，有权又如何．他只要一片净土，可以自由地作诗、饮酒、留给他的伤痛轻轻地交付与翻卷的破浪，几个跌宕来回，几番赏乐、观舞、嬉戏、玩耍。那片浊土中有太多的阻挠，有太多潮起潮落，将湿润浸入其中，当是抹去他泪珠的手帕，又浅浅的牵绊，有太多的不如意，不如干脆舍去，名利如他皆浮云．

地执守．有时却是痕迹斑驳的石头，将你的好细细数上，历经有人说他痴，说他文自有体，不肯跟随大潮流．他做小令，风雨沧桑后还是历历在目．

清新隽永．还不是字字珠玑，珠圆玉润处自有一种深情．没有晏几道乃古今情痴之人，然“人生自是有情痴”（‘玉楼春＇唐诗的浮躁，没有慢词的繁琐，仿佛一件精致的工艺品。在有欧阳修）。离别、分聚都是入与生俱来的感情，只不过要达到“痴”限的体形中蕴含了了无止境的意蕴．如小溪，涓涓流过人的心头字就寥寥无几了，晏几道没有欧阳修的理性，不懂“此恨不关如春风．在你的耳边低语，词坛中因为有了而他多了一种体例．

风与月”．最后借用冯煦‘宋六十一家词选）例言中言来结束有人说他痴，说他费资千百万给别人，却让家人和自己食

全文：。小山，古之伤心人也”！

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人生自是有情痴——论晏几道

作者：作者单位：刊名：英文刊名：年，卷(期)：

赵淑娟

武汉大学文学院 湖北武汉430072青年文学家

The Youth Writers2011(17)

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