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王安石的诗句有那些？篇一
《王安石著名诗句》
王安石诗句
1、 春风又绿江南岸，明月何时照我还。《泊船
瓜洲》。
2、 糟糠所传非粹美，丹青难写是精神。《读史》。
3、 爆竹声中一岁除，春风送暖如屠苏。《元旦》
4、 含情欲说独无处，传与琵琶心自知。《明妃
曲》
5、 不畏浮云遮望眼，只缘身在最高层。《登飞
来峰》
6、 浓绿万枝一点红，动人春色不需多。《咏石
榴花》
7、 一水户田将绿绕，两山排噠送青来。《书胡
阳书生壁》
8、 忠者不饰以檄荣，信者不食言以从利。
9、 临行而思，临言而择。《仁智》
王安石的诗句有那些？篇二
《王安石诗词读书札记》
王安石诗札记
千行诗文话沧桑
当我们谈及王安石的身份、在历史上的地位时，先于诗人想到的一定是政治家。钱钟书先生在《宋诗选注》中写道，他在政治上的新措施引起许多人的敌视，但是这些人不得不承认他在文学上的成就，尤其是诗学。而那无论是“王安石变法”发起者，还是“王荆文公诗”的作者，他都是王安石，两者唇齿相依方为王安石。
在我心目中，王安石就是那时光的黑夜中历时的长河边静静卧着的一方温润浑白的巨石。他仰头望月感慨着“明月何时照我还”，双手交叉抵着下颌低声念道“欲问后期何日是，寄书应见雁南征。”，看着那湍急的河水不由又叹道“汝生不及贞观中”，随后他撑起双臂站立起脱口而出“一来裹青衫，独事自悔尤。”起初，我心中的王安石便是那石头一般的灰色，灰色的人生，灰色的情绪，灰色的执念。然而随着我对王安石了解的不断深入，我渐渐看到“明月何时照我还”前尚有“春风又绿江南岸”，他也会神游“武陵源”忍不住要“桃源行”，也会“长扫屋檐、亲手栽种花木”，他多篇《即事》中的人间仙境为那方灰石铺就了一篇嫩绿可爱的草地。就这样在月光的勾勒下这位伟大的诗人形象在心中愈发鲜明了，我心中对他的敬仰之情也愈发深入。读钱钟书先生选注的《宋诗选注》所选王安石诗篇简要写下了以下的感受。
《河北民》
河北民，生进二边长苦辛。家家养子学耕织，输于官家事夷狄。
今年大旱千里赤，州县仍催给河役。老小相依来就南，南人丰年自无食。 悲愁天地白日昏，路旁过者无颜色。汝生不及贞观中，斗粟数钱无兵戎。 黄河以北的人民百姓生活在边境之地，生活辛苦艰难。家家养了子女学习耕织养家，最后却给了官家送去异国他乡。今年天下大旱土地贫赤，州县官人却仍然催着要交赋税。于是就有许多人家一家老小相互依存着往南边迁去，南方人在丰收的年头里自己也没有粮食可吃。这样的悲哀愁怨之情充满天地，晴天白日却是天色昏暗，路边的行人脸上都没什么气色。作者不由感叹你可悲没有赶上生在贞观年代，粮食价钱便宜而且没有兵戎征战这些劳民伤财之事。
这是一首政治诗，王安石先于一位诗人是一位政治家，所以他的诗中最有成就，最能体现他的精神的便是政治诗了。诗中描写了黄河以北的人民百姓的生活疾苦，突出了国家的积贫积弱，揭示了当时宋向辽进贡的事实，体现了弱小的宋对辽、西夏的委曲求全。表达了诗人对于国家地位政治现状的不满，颇有恨铁不成钢的辛酸之感。表达了一位政治家政治理想难以实现的悲伤。
诗人在诗中直接描写了河北人民生活的各种真实状态，可谓民不聊生。直白陈述式的笔触更能刺痛心灵，最后的无奈叹息对比起来更显伤感。又通过河北人民迁居黄河以南来全面地对比着展现民众在丰年亏年同样悲惨的生存状态。“白日昏”的夸张渲染出了一种昏黄慌乱、迷茫痛苦难以寻到出路的氛围，强调了民众痛苦的心灵世界。“汝生不及贞观中，斗粟数钱无兵戎。”一句中作者将现在与唐朝贞观年间的社会状况对比来看，作者感慨道生不逢时，既是人民百姓生不逢时，偏活在了这不平的时代，国家贫弱生存条件不足，也是在感慨
自己生不逢时，身为一个政治家，不能为民众谋福利，不能实现自己的政治理想，不能将自己的国家带领向强盛的时代。钱钟书在《宋诗选注》一书中的此诗备注中强调，王安石对贞观盛世情有独钟，我认为每一个政治家心中都会有一个贞观之治这样的政治向往，这是他们的理想，是他们给自己、给国家定下的一个美好蓝图，而当这一愿望难以实现时，无奈悲伤之情就不言而喻了。
《葛溪驿》
缺月黄昏漏未央，一灯明灭照秋床。病身最觉风露早，归梦不知山水长。 坐感岁时歌慷慨，起看天地色凄凉。鸣蝉更乱行人耳，正抱疏桐叶半黄。 残缺的月亮暗淡昏黄的挂在天际，时间尚早漫漫黑夜还有很久才会走完，一盏小灯明明灭灭地照着秋风中冰冷的床。带病的身子最是敏感，明显地察觉到了风露起得早了许多，梦中归乡，不知道那千山万水路程的漫长。坐着时突然感到年前歌唱的慷慨豁然之情，起身后却看尽天地间凄凉无奈之景。鸣叫聒噪的蝉声更加扰乱在外远行之人的耳朵和心情，此时正抱着那叶子稀疏半黄的梧桐树。
这是一首羁旅诗。诗人独自一人漂泊在外，驿站之中，孤枕难眠，病身劳苦，秋夜凄凉，思乡不及，这般种种是如此难以忍受的悲伤凄凉。昏黄的月光直将哀伤怅惘一点点冰冰凉凉地深入骨髓之中，梦中的归程更是虚实相生，虚虚实实，亦真亦幻，将故里的遥不可及更加突显了出来。起坐间两相对比慷慨释然之情更将此时的凄凉推向了极致。秋蝉的嘈杂乱鸣更加渲染了这恶劣的氛围，心中凄凉之至无奈之感油然而生。
《宋诗选注》王安石简介中曾写到他“博闻”“博极群书”，擅长“化用旧意象”达到新效果，起初尚没有什么独特的感受，但看了《王荆文公诗笺注》关于《葛溪驿》的注解后颇为感慨。“病身最觉风露早，归梦不知山水长。”注：刘禹锡诗：“摇落从来长年感，惨舒偏是病身知。”太白诗：“日落知天昏，梦长觉道远。”意不同而具妙。曾参诗：“枕上时春梦中，行尽江南数千里。”顿觉王安石此句融大家之精华，并且加诸自己的理解感受，写来更加直接易懂，且虽是旧意象却有诗人自己独特的印记。“鸣蝉更乱行人耳，正抱疏桐叶半黄。”注：杜诗：“抱叶寒蝉静”更见王安石借古借旧不仅仅是化繁为简，更有充实借鉴之处，此处将杜诗中的一个小面详细铺展开来，将寒蝉抱着疏桐的景象立体化现实化，展现了夜幕下寒蝉不停叫唤着梧桐在秋风中瑟缩半黄的状态，造就了一个经典的景象。
《示长安君》
少年离别意非轻，老去相逢亦怆情。草草杯盘供笑语，昏昏灯火话平生。 自怜湖海三年隔，又作尘沙万里行。欲问后期何日是，寄书应见雁南征。 少年时代即使是离别情意也不会变轻，老了之后即使是相逢也会心生悲怆之情。简单草草准备的杯盘可以为我们提供各种欢声笑语，昏黄无力的灯光下我们可以畅说平生万事。自我悲怜曾经天涯海角分别三年，如今却又踏上黄沙漫盖的万里之路。想要问一问以后何时何日才能再相聚，我会给你写信通过鱼雁相传。
这是留给自己大妹妹的一首诗，或者可以说是一封临别寄语。诗人在诗中表达浓浓的不舍之情，更有人生无奈之感。
莫砺锋先生在《莫砺锋诗话》“饮酒篇”中写道：“我也爱读王安石写给妹妹的《示长安君》，我觉得这首诗最能体现‘拗相公’性格中温情脉脉的一面。更重要的是，这首诗常常使我重温与朋友相聚对酌的旧梦，读来倍感亲切„„‘草草被捧供笑语，昏昏灯火话平生。’这两句平淡无奇、如话家常的诗写出了我最珍惜的人生片断，也描绘了我最喜爱的饮酒情景。我郑重地把这首诗推荐给读者，但愿我的这番心意不会成为‘献芹’。”我读了莫砺锋先生的小故事不由的也颇有同感，草草简单准备的杯盘酒食就是可以陪伴我们畅谈人生和友谊，昏黄的小灯为友情铺上一层薄薄的暖色，这样的场景无论主题是友情还是亲情都是那样的轻松温馨。
王安石这样回忆与妹妹的往事，其中的柔情可见一斑。在《示四妹》中也曾写“泫然搔首又西东”，这样浓厚的兄妹之情使王安石的形象更加有血有肉有爱有痛，更加鲜活。人间真情，作者的无奈不舍扑面而来。
《明妃曲》（其一）
明妃初出汉宫时，泪湿春风鬓脚垂。低徊顾影无颜色，尚得君王不自持。 归来却怪丹青手，入眼平生几曾有。意态由来画不成，当时枉杀毛延寿。 一去心知更不归，可怜着尽汉宫衣。寄声欲问塞南事，只有年年鸿雁飞。 家人万里传消息，好在毡城莫相忆。君不见，咫尺长门闭阿娇，人生失意无南北。
明妃刚出汉宫时，泪水打湿了春风，美丽的鬓脚无力地下垂着。无比低落徘徊的情况下回首时身影简直是没有什么气色，尚且使得君王难以自持。君王回去后却怪罪画师，那样的美色平生来有几回能见到。仪态万方根本难以画成，当时就是错杀了毛延寿。昭君心中知道这一去便是不能回来了。可怜一直身处汉宫之中。想要托人问下赛南故国之事，却知道也只有每年的鸿雁会向南飞了。家人从万里之外传来消息，好在塞外不会互相过度思念。您没看见吗，咫尺间长门封闭了阿娇与世间，人生的失意难足从来没有南北之分。
《明妃曲》（其二）
明妃初嫁于胡儿，毡车百辆皆胡姬。含情欲语独无处，传与琵琶心自知。 黄金杆拨春风手，弹看飞鸿劝胡酒。汉宫侍女暗垂泪，沙上行人却回首。 汉恩自浅胡恩深，人生乐在相知心。可怜青冢已芜没，尚有哀弦留至今。 明妃刚刚嫁与胡人时，上百辆迎娶毡车上都是胡姬服侍。心中满腔苦情独独无处倾诉，只能将之传予琵琶，寄情于乐声。从此嫁与胡人，与他们共同生活。汉宫里陪嫁的侍女闻声暗自垂泪，路上的行路之人听闻乐声频频回首。相较汉室恩泽，胡家恩泽更为深厚，人生之乐就在与相互懂得彼此心意。可怜昭君已被历史埋没，青冢尚且荒芜不再，只有那哀伤的弦乐尚且留至今日。
最喜荆文公这两首明妃曲，比之从前的对于昭君出塞这一故事的常规看法，王安石的想法更为独特创新，而且也更加现实，更加生动，更加深入人心。
《明妃曲》（其一）中颇具创意的与世人唱起了反调为毛延寿平反，一句“枉杀”道尽君王无知贪恋美色。在王安石笔下王昭君不再是冷艳理智自持、远离世人的明妃，而是一个独处异乡无比挂念家乡的一个会胆怯、会思乡、会有愁绪、会有家人疼爱的普通女孩。诗中昭君的关怀不再来自官家，而是加入了昭君的家人，这也是一个破天荒的创新，“家人万里传消息”我觉得这比无上尊贵的地位、价值千金的嫁妆要更为贴心和让人感动。不得不感慨诗人的想象与联想是如此的体贴和独具一格，同时也有着值得赞叹的敢冒天下之大不韪的创新冒险精神。
《明妃曲》（其二）的创新突破更加巨大，甚至为诗人招致了骂名。郭沫若甚至说王安石这是闯了个“诗祸”。“汉恩自浅胡恩深，人生乐在相知心。”这一句明确表现出了王安石的现实主义精神，观点是那样直白现实，也正因为它的现实贴近生活、贴近人们最真实的感受而为人们所传颂。比之恩泽深浅的对比我更加欣赏的是“人生乐在相知心”。冷落汉宫远走他乡的一腔悲情寄予琵琶声声不知有多少人是听懂了的。青冢芜没，哀弦长传的现实也让人心生历史感慨，时不我待之无奈。
王安石所作《明妃曲》创意独特，现实主义精神鲜明，读来独特新颖，引人入胜。
《悟真院》
野水从横漱屋除，午窗残梦鸟相呼。
春风日日吹香草，山南山北路欲无。
《书湖阴先生壁》
茅檐长扫净无苔，花木成畦手自栽。
一水护田将绿绕，两山排闼送青来。
《即事》
径暖草如积，山晴花更繁。纵横一川水，高下数家村。
静憨鸡鸣午，荒寻犬吠昏。归来向人说，疑是武陵源。
除去以上的诗作外，王安石也有写景抒情的清新诗作。《悟真院》中春风徐徐吹拂香草，野水绕屋，鸟声呼唤。山南山北草木茂盛甚至难见路径。《书湖阴先生壁》茅檐下因为常常打扫故而干净清爽没有青苔，亲手栽种的花木团簇成片。一河像要保护田地一样将一片翠绿环绕，两山像门扇一样打开将一片青绿送至眼前。“一水护田将绿绕，两山排闼送青来。”这两句最为闻名，最能体现王安石修辞技巧，“护田”“排闼”形象生动化用而来。《即事》中见到嫩草成堆，晴空万里花朵繁盛。纵横间看见一山一水，山下有数家村舍，午后村中安静的只有鸡鸣，荒山中只有犬吠声声，回来时向别人说起怀疑那是武陵源。这都表现了诗人高超细致的观察能力，到位的表达能力，以及对美好生活的向往之情。
王安石的诗句有那些？篇三
《王安石诗》
王安石的诗句有那些？篇四
《王安石《梦》诗赏析》
王安石《梦》赏析
罗海燕
梦
知世如梦无所求，无所求心普空寂。
还似梦中随梦境，成就河沙梦功德。
也许是出于相同的人格气质的缘故罢，胡适颇喜王安石的为人与为诗。以这首《梦》诗为例，胡适一生多次提及，体悟甚深。他曾给人题写扇面，就抄录这首诗，又在致别人的书信里详谈此诗，后来又将此诗选录出来。他在信中曾说：“王荆公诗云：‘知世如梦无所求，无所求心普空寂。还似梦中随梦境，成就河沙梦功德。’知世如梦，却要在梦里随时随地做下恒河沙的梦功德，此真有得于佛教之言。若糊糊涂涂过去，世间有我不加多，无我不减少，这才是睁开眼睛做梦，上无以对先人，中无以对自己的天才，下无以对子女也。（”1928年7月24日致胡近仁函）在这首诗的原注中他又说：“即使人生如梦，你只有这一个梦，只有这一个做梦的机会，岂可虚做此一梦，‘都似不曾生一般’！” 胡适不愧为王安石千载之后的知音。
今人李敖也很喜欢王安石此诗，曾将其翻译成白话：“人生如梦，有什么好追求的呢?什么都不追求，我心如止水。可是，就在一个梦到另一个梦里，我为人间，留下数不清的功德。”可以说，王安石、胡适及李敖等人都对人生有着相同的彻悟：人生如梦，但不可虚度！
王安石喜参禅，晚年尤甚。退居钟山时，几乎每日读经参佛，闲话僧房，并撰写《楞严经疏解》。他曾作诗自写当时的生活情状，如《寓言三首》、《记梦》
诗云“本来无物使人疑，却为参禅买得痴”，“钟山南北安禅地，香火他年供两年”等。经历了改革失败，再加上禅学影响，所以王安石体悟更深，反映在诗作上，即写下了大量的颇得禅家三昧的禅理诗。这首诗可谓其代表作之一。
细味此诗，其实是执著智者对人生的一种大彻悟。人生苦短，世事如梦。一个人，无论是伟人还是凡夫，终不免一死。一个人，无论是成功还是失败，终是悲剧。因为时间会将成败一同埋葬。中国古人对此体味颇深，于是有人不免及时行乐，醉生梦死，浑浑噩噩度日。但智者不同，他们承认人生的这种不可避免的悲剧，但是，却在悲剧中积极进取。首句即言明了世事如梦，故无所求取，而一无所求时，人心会虚静空寂。内心虚静之后，却能“无所为而无所不为”，反而成就许多汲汲营求时不可获取的事业与功德。今人顾随，于禅多有参悟，有一句名言，称“要以无生之觉悟,为有生之事业；以悲观之心态,过乐观之生活。”这句话被其弟子叶嘉莹牢记在心，一生受其激励。顾随的体悟，与王安石的认识相仿佛。
这首小诗，简单自然、平白晓畅，却思路通透，辨理精深，语意通明，事理浅显，慧心妙觉，启人心智。把世间如梦如幻，却不可凑泊的情怀表达得淋漓尽致。又诗中“梦”字多次出现，不避语词重复，却让人不嫌其繁而又能交错回环、错落有致，这正是禅诗在形式上所表现出来的特征。言俗而议论不凡，语平而意深致，这是这首诗的特点，却也是宋诗的主要特征。
王安石的诗句有那些？篇五
《欧阳修和王安石互赠诗》
欧阳修和王安石互赠诗
北宋初期，文坛领袖欧阳修受其师晏殊影响，心胸宽广，爱惜人才，栽培并提携了一大批青年才俊。本诗便是对新人王安石的赞赏之作。诗中，作者将王安石比作唐代李白、韩愈（一说谢眺），足见对其才华的肯定。
欧阳修原诗
赠王介甫
翰林风月三千首，吏部文章二百年。
老去自怜心尚在，后来谁与子争先。
朱门歌舞争新态，绿绮尘埃拂旧弦。
常恨闻名不相识，相逢罇酒曷留连？
注释
翰林，李白曾官居翰林学士，借指李白。
吏部，韩愈曾做礼部尚书，借指韩愈（一说谢眺）。
罇，通“樽”
大意
您（王安石）的诗像李白的那样富有才气，文章像韩愈的那样流传后世。我虽然老了但是雄心尚在，以后的人谁还能与您一争高低呢？如今官员腐化，终日贪图享乐，很少关心国家命运和百姓生活，只有我们不与世浮沉，依然忧国忧民。很早就听说您的大名但是缘悭一面，今日我们相聚，何不把酒详谈呢？
王安石原诗
欧阳修曾作诗《赠王介甫》，诗中作者将王安石比作唐朝李白、韩愈，充分肯定了王安石的才华。作为回赠，王安石作了本诗。诗中，王安石表达了自己的志向，同时也表现了对恩师的钦佩与景仰，从中也能看出作者谦虚谨慎的风度。
奉酬永叔见赠
欲传道义心犹在，强学文章力已穷。
他日若能窥孟子，终身何敢望韩公。
抠衣最出诸生后，倒屣尝倾广座中，
只恐虚名因此得，嘉篇为贶岂宜蒙。
注释
抠衣，提起衣服前襟，这是古人迎趋时的动作，表示恭敬。
倒屣，急于出迎，把鞋倒穿。
贶kuàng ，赠、赐。
翻译
我传扬孔孟道义的雄心还是有的，但学习写作文章却感到力不从心。他日能够窥探到孟子道义的奥妙也就心满意足了，终生岂敢奢望在写作方面超过韩愈？我和您的那些晚生后辈恭敬地来拜访您，却得到您极度重视与奖掖，深感惶恐。怕以后自己浪得虚名，您赠给我的美好
诗篇及崇高评价我实在不敢承当啊。
轶事佳话
欧阳修有《赠王介甫》一诗，其中一联为“翰林风月三千首，吏部文章二百年”，用以称颂诗文俱佳的王安石。王安石以《奉酬欧阳永叔》答之，有“终身安敢望韩公”句，谦称自己一辈子也赶不上韩公。韩公，即韩愈。欧阳修读王安石答诗后，笑道：“介甫错认某意，所用事乃谢朓为吏部尚书，沈约与之书，云二百年来无此作也。”又说：如果是韩吏部，那到现在何止二百年。
原来，欧阳修“吏部文章二百年”之“吏部”，不是用韩吏部事，而是用南朝谢吏部事。因此，当时即有人笑王安石竟然不知沈约之语而误读欧阳修之句。其实，王安石以之为韩吏部，并不能算错。因为孙樵上韩愈书，即有“二百年来无此文”的称颂之语。况且，欧阳修上句“翰林风月三千首”以李白（世称李翰林）诗称颂王安石诗，下句则是称颂王安石之文，韩愈乃为古文大家，而谢朓主要以诗名世。再则，古来惯称韩愈为韩吏部，称谢朓为谢吏部者绝少，前者为“熟典”，而后者为忌用之“僻典”。“吏部文章二百年”之用事，自以孙樵语为切当。
是知王安石对该句之理解并未错，更未将“二百年”的吏部之前二百年理解作吏部之后二百年。退而言之，即使真以吏部之后二百年解之，二百多年称为“二百年”，亦无不妥。欧阳修因只读过沈约与谢朓书，却不曾读过孙樵上韩愈书，用事有未当，言亦未妥。欧阳公只知其一而不知其二，所以王安石曾说：“欧阳先生读书还不太多啊。”（陈鹄《西塘集耆旧续闻》）
王安石的诗句有那些？篇六
《王安石诗词作品》
诗词作品
词：《桂枝香·金陵怀古》 《浣溪沙》《南乡子》 《渔家傲》 《菩萨蛮》 《桂枝香》 《千秋岁引》
诗：《梅花》 《明妃曲二首》 《商鞅》 《书湖阴先生壁》 《元日》 《棋》 《登飞来峰》 《泊船瓜洲》 《与薛肇明弈棋赌》 《诗输一首》 《春夜》 《北山》 《葛溪驿》 《示长安君》 《郊行》
《桂枝香·金陵怀古》
登临送目，正故国晚秋，天气初肃。
千里澄江似练，翠峰如簇。
征帆去棹斜阳里，背西风，酒旗斜矗。
彩舟云淡，星河鹭起，画图难足。
念往昔，繁华竞逐，叹门外楼头，悲恨相续。
千古凭高，对此漫嗟荣辱。
六朝旧事随流水，但寒烟衰草凝绿。
至今商女，时时犹唱，《后庭》遗曲。
《浣溪沙》
百亩中庭半是苔，门前白道水萦回。爱闲能有几人来？
小院回廊春寂寂，山桃溪杏两三栽。为谁零落为谁开？
《南乡子》
自古帝王州，郁郁葱葱佳气浮。四百年来成一梦，堪愁，晋代衣冠成古丘。 绕水恣行游，上尽层楼更上楼。往事悠悠君莫问，回头，槛外长江空自流。 《渔家傲》
平岸小桥千嶂抱，揉兰一水萦花草。茅屋数间窗窈窕。尘不到，时时自有春风扫。 午枕觉来闻语鸟，攲眠似听朝鸡早。忽忆故人今总老。贪梦好，茫然忘了邯郸道。 《菩萨蛮》
数家茅屋闲临水，轻衫短帽垂杨里。今日是何朝？看余度石桥。 梢梢新月偃，午醉醒来晚。何物最关情？黄鹂一两声。 《千秋岁引》
别馆寒砧，孤城画角，一派秋声入寥廓。
东归燕从海上去，南来雁向沙头落。
楚台风，庾楼月，宛如昨。
无奈被些名利缚！无奈被它情耽阁！
可惜风流总闲却！当初谩留华表语，
而今误我秦楼约。梦阑时，酒醒后，思量著。
《菩萨蛮》集句
海棠乱发皆临水，君知此处花何似？凉月白纷纷，香风隔岸闻。 啭枝黄鸟近，隔岸声相应。随意坐莓苔，飘零酒一杯。 《梅花》
墙角数枝梅，凌寒独自开。
遥知不是雪，为有暗香来。
《明妃曲二首》
其一
明妃初出汉宫时，泪湿春风鬓脚垂。
低徊顾影无颜色，尚得君王不自持。
归来却怪丹青手，入眼平生几曾有；
意态由来画不成，当时枉杀毛延寿。
一去心知更不归，可怜着尽汉宫衣；
寄声欲问塞南事，只有年年鸿雁飞。
家人万里传消息，好在毡城莫相忆；
君不见咫尺长门闭阿娇，人生失意无南北。 其二
明妃初嫁与胡儿，毡车百辆皆胡姬。 含情欲语独无处，传与琵琶心自知。 黄金杆拨春风手，弹看飞鸿劝胡酒。 汉宫侍女暗垂泪，沙上行人却回首。 汉恩自浅胡恩深，人生乐在相知心。 可怜青冢已芜没，尚有哀弦留至今。 《商鞅》
自古驱民在信诚，一言为重万金轻。 今人未可非商鞅，商鞅能令政必行。 《书湖阴先生壁》
茅檐长扫净无苔，花木成畦手自栽。 一水护田将绿绕，两山排闼送青来。 《元日》
爆竹声中一岁除，春风送暖入屠苏。 千门万户瞳瞳日，总把新桃换旧符。 《棋》
莫将戏事扰真情，且可随缘道我赢。 战罢两奁分白黑，一枰何处有亏成。 《登飞来峰》
飞来峰上千寻塔，闻说鸡鸣见日升。 不畏浮云遮望眼，自缘身在最高层。 《泊船瓜洲》
京口瓜洲一水间，钟山只隔数重山。 春风又绿江南岸，明月何时照我还？ 《与姚肇明弈棋赌梅花诗输一首》 华发寻春喜见梅，一株临路雪倍堆。 凤城南陌他年忆，香杳难随驿使来。 《春夜》
金炉香尽漏声残，剪剪轻风阵阵寒。 春色恼人眠不得，月移花影上栏杆。 《北山》
北山输绿涨横陂，直堑回塘滟滟时。 细数落花因坐久，缓寻芳草得归迟。 《苏秦》
已分将身死势权，恶名磨灭几何年。 想君魂魄千秋后，却悔初无二顷田。
王安石的诗句有那些？篇七
《论王安石诗文的审美意蕴》
2006年第4期(总第198期)
北方论丛
THENORTHERNFORUM
No14,2006TotalNo1198
论王安石诗文的审美意蕴
王耀辉
(陕西教育学院,陕西 西安 710061)
[摘 要]王安石的诗文风格可用/瀑出山涧0为喻。其立意卓尔不群,超凡脱俗,如壁立千仞,具有峭拔美;其抒情激情澎湃,无所羁绊,如瀑挂前川,飞流直下,凌厉强悍,具有阳刚美;其结构布局,叙议结合,一线贯穿,具有和谐美;其诗文形制短小,意蕴深刻,简洁明快,省去了百川支流的汇聚过程,展示着飞流直下的瞬间美景,具有精简美。
[关键词]王安石;风格;审美;意蕴[中图分类号]I207.2
[文献标识码]A
[文章编号]1000-3541(2006)04-0035-03
TheAppreciationoftheBeautyofWangAnshi.sWorks
WANGYao-hui
(ShaanxiInstituteofEducation,Xi.an710061,China)
Abstract:ThecharacterofWang.Anshi.spoemsandproseiscomparedtogreatwaterfalls,Theyhaveauniqueandfreshapproachtothesubject.,andshowsacliff-likebeauty.Theyareoftremendousvigourandfullofmuscularcharm.Theycombineexpositionandnar-rationtogetherandshowsabeautyofharmony.Hisworksarecharacterizedbysimpleanddirectapproachtothesubjectandshowabeautyofplainandconsice.
Keywords:WangAnshi;style;appreciationofbeauty;conception
/唐宋散文八大家0无疑是我国文学史上的一座丰碑,这座丰碑上镌刻的人物可谓风格迥异,各领风骚。宋代李涂5文章精义6中就有/韩如海,柳如泉,欧如澜,苏如潮0的评论。/海0是说韩愈的散文,议论恢宏,规模阔大,表现了海一样的格调;/泉0是说柳宗元的散文气势如山泉出壑,逶迤曲折,突起,纡行,峭收,缦回,亦如奇峰异嶂,层叠垒出;/澜0是说欧阳修的散文如波澜起伏,婉转回环,把景物、人事、感慨结合起来,极富情韵之美。/潮0指苏东坡的散文如汪洋恣肆,浩浩荡荡,文思如万斛泉涌,随地涌出。那么对/唐宋八大家0之中的王安石的文风作何比喻呢?
气脉贯通,布局合理,章法谨严,具有和谐美;其诗文形制短小,意蕴深刻,简洁明快,省去了百川支流的汇聚过程,展示着飞流直下的瞬间美景,瀑短源长,百代不衰,具有精简美。
那么/王如瀑0这个观点能否成立?其立论依据是否真实呢?要回答这些问题并检验其正确性,首先要弄清文学风格的基本含义及其要素,因为它是和文学审美的构成要素紧密相连的。文学审美研究的对象是文学的美。那什么最能体现文学的美呢?法国博物学家、文学家布封在5论风格6曾提出了著名的/风格即人0的观点。他认为:/风格是当我们从作家身上剥去那些不属于他本人的东西,所有那些为他和别人所共有的东西之后所获得的剩余或内核。0[1]5散文艺术论6作者傅德岷先生指出:/风格,指散文家的创作见解在作品的思想、题材、构思、技巧、语言等方面显示出来的独特的个性和艺术特色。风格的体现是整体的,不是单一的、孤立的。所以,风格实为散文家内在的思想感情透过文字的表达而构成的一种属于自己的特殊的格调0[2](p1253)。
综上所述,我们认为,文学风格是文学作品思想内容和艺术形式上的各种特点的综合表现,是作家的思想
一、瀑出山涧:王安石诗文的整体风格
比照上述以水为喻的视角,我们认为用/王如瀑0比喻其风格较为妥当,即王安石文学风格的总体特点可以定义为/瀑出山涧0:其诗文立意卓尔不群,超凡脱俗,如壁立千仞,瀑出山涧,高人一筹,具有峭拔美;其诗文气势超人,如瀑挂前川,飞流直下,浑身是胆,奋不顾身,强悍凌厉,激情澎湃,无所羁绊,具有阳刚美;其表达手法灵活,议论为主,叙议结合,舒展自如,
[收稿日期]2006-03-12
修养、审美意识、艺术情趣、语言修养等构成的艺术个性在文学作品中凝聚的反映。
明确了风格的含义还不够,还须弄清它的构成要素,这样后面的分析才会通顺流畅。古罗马的哲学家朗吉弩斯在5论崇高6一书里指出:/一篇文章的思想和文词是相互依存的,,,就真正的意义来说,美的文词就是思想的光辉0;/文章要靠布局才能达到高度的雄伟0;/风格的庄严、恢宏和道劲大多依靠恰当地运用形象0;/和谐的乐调0和/节奏的运动0是表达情感的自然的工
[3](p150)具。依据他的论述我们认为,深隽的思想,缜密的
5闲情偶寄#脱窠臼6中说:/人惟求旧,物惟求新。新也者,天下事物之美称也。而文章一道较之他物尤加倍焉。0从审美观点来看,新往往和美联系在一起。王安石做文尤其重视这一点。/问舍求田0的故事人所共知,以往人们更多的是谴责许汜不识大体、胸无大志,笑其有/三十亩地一头牛,老婆娃娃热炕头0的小家子思想。但王安石却持相反意见,他在5读蜀志6写道:/千载纷纷共一毛,可怜身世两徒劳。无人语与刘玄德,问舍求田意最高。0他说刘备争天下,不过如一毛细事,徒劳身世而已。当然王安石此言并非不识大体,而是有感于自己的身世而发。新法的推行,招来了一场政治斗争,他只好离位而去。所以说政治军事上的斗争,不如问舍求田为好,一方面反映了他厌倦政治斗争、关心人民生活的思想,另一方面也体现了他诗文立意中一贯表现的反叛精神。
布局,新奇的意象,和谐的乐调和运动的节奏等,就是构成风格的要素,也是文学之所以能够传递情感和引起读者共鸣的审美要素,风格就是联结这些要素的纽带,它是散文作品的内在美和形式美的总体体现。
上述理论标准的确立有助于我们对王安石文学审美要素的把握和分析。那么依据上述标准分析王安石的文学作品,我们能否得出/王如瀑0这个标志性结论呢?
三、激情澎湃,无所羁绊:阳刚美
气势是构成文章风貌的一个重要因素。气是作者行文的精力、势头、气派,是文章信息的流态与作用动势。它贯穿于文章之中,能给读者以脉动感、神采感。文章的气势,并非信息或体式本身,而是存在于信息、体式诸种因素的组合关系之中和整体流动之中的功能。正如瀑布具有势能与动能,但这能量并非水,而在水的地势或动态。从作者角度说,气势是文章写作的原动力。从文章角度说,气势是文章构成的凝聚剂。从读者角度说,气势是文章赏读的风向标。
我们读王安石的诗文,能深深地感受到他气吞万里、凌厉豪迈、一往无前的气势,笔势如悬崖断壁。5答司马谏议书6是其杰出的代表作。其居高临下、蔑视凡俗、犀利流畅、举重若轻、极富论辩特点的气势,也是其盛传不衰、受人喜爱的原因。文章开宗明义,
/遇事每不
合,所抄之术多异故也,0提出问题,不回避矛盾。其次在全面回击论敌之时,先确立论述标准,/盖儒者所争,尤在于名实。名实已明,天下之理得矣。0摆出要得/天下之理0的势头,造成-笔所未到气已吞.之势。接着指出/侵官、生事、征利、拒谏0四大罪状名实不符,而变法则是名实相符、合情合理的。概括准确,回击有力,起势高陡,下文更是借这种势头滔滔流淌。至于/天下怨谤,则固前知如此也,人习于苟且非一日0,而他只是/欲出力助上以抗之0。论述有理有利有势。不是就事论事,而是就事论理,高屋建瓴,势如破竹。其抒情方式不是回荡式或者柔润式,而是进发式抒情。感情奔放,如火山爆发,江河决口,具有猛烈的冲击力。
王安石的诗文有一种突破羁绊、一往直前的气势美,常常表现出那种剑拔弩张的紧张之感。它是力量与感情高度凝聚沉淀后的总爆发,具有一种强大的能量和力度,给人一种昂扬飞上的动态感和咄咄逼人的灼热感。王安石的抒情是赤裸裸地向外倾泻,无所顾忌,激情如瀑,任其纵横。爱恨决绝,喜怒皆行于色。这种澎湃的情感,造成如霆如雷,浪拍云天的阳刚之美,形成一种不可阻
[4]
扼的气势。如5祭欧阳文忠公文6有一段赞美欧阳修的
二、立意新颖,别出心裁:峭拔美
立意新奇,使人产生高峻峭拔之感是王安石诗文的过人之处。/文章最忌随人后,意不惊人死不休0,这是笔者对王安石诗文立意审美追求的评价。读王安石的诗文我们感受最深切的就是文意集中、深刻、新颖,感到思想震撼强烈,创新思维之风扑面而来。其作品每每表现出新的见解、新的认识,绝无人云亦云之感;相反更多的是挑战权威,颠覆传统。例如广为流传的5明妃曲6,最突出的地方就在于立意新奇深刻,议论别出机杼。
古往今来咏昭君的诗不是谴责画工有意丑化昭君的形象,就是同情她在绝塞所过的孤苦伶仃的生活,而此诗却说/意态由来画不成,当时枉杀毛延寿0,这不仅翻了历史旧案,而且从侧面烘托了昭君的绝世艳丽。先写在昭君离别之际,即使悲苦凄楚/鬓角垂0,也令汉元帝也见了大为动心,难以自持;接着写汉元帝/枉杀毛延寿0,因为她的美貌是无法画出来的。以下写她思汉,而家里人却叮咛她断绝这个念头:阿娇也被遗弃,即使她留在汉宫,即使承恩,也终不免被弃的下场。用笔真是匪夷所思,起承转合,批判矛头直指皇帝,无论是立意的深刻性还是表述的大胆性可谓前无古人。
在审视历史方面,王安石善于独立思考,敢做翻案文章,敢于表达自己观点,推陈出新,表现出创新思维的独特个性。如5题乌江项王庙6诗,立意和杜牧诗背道而驰,完全颠覆了人们传统认识上/江东子弟多才俊,卷土重来未可知0的意念,写道:/百战疲劳壮士哀,中原一败势难回。江东子弟今犹在,肯与君王卷土来?0在大胆怀疑中树立了自己的思想:败局已定,无可挽回,面对刚愎自用、残暴成性、缺乏谋略的项羽,江东子弟肯定会作识时务的俊杰,绝不会逆潮流而动,绝不可能继续为项羽效命。可谓卓识远见,集中体现了王安石发散思维的特点。
历代文学评论家都强调脱陈去俗、锐意创新。李渔在
文字:/如公器质之深厚,智识之高远,而辅以学术之精微,故形于文章,见于议论,豪健俊伟,怪巧瑰琦。其积于中者,浩如江河之停蓄;其发于外者,烂如日星之光辉。其清音幽韵,凄如飘风急雨之骤至,其雄辞闳辩,快如轻车骏马之奔驰0。运用连喻,崇尚力量与速度,使人目眩心惊,气势豪迈,淋漓尽致地表达了对欧阳修无限地热爱和赞美之情。
李涂在5文章精义6列举短文范例时,就曾以韩愈和王安石为代表:/文章有短而转折多气长者,韩退之5送董邵南序6、王介甫5读孟尝君传6是也。0韩愈散文常以篇章精悍简短而著称,王安石于此也毫不逊色。韩的5送董邵南序6深微屈曲,沉郁往复,全文只有151个字;王的5读孟尝君传6词锋激烈,一气贯注,总共只有90个字。然而它们所包蕴的精湛内容,一般人就是用数百字也是难以囊括的。
在唐宋八大家中,桐城派就特别偏爱韩愈和王安石的语言特点。如方苞就认为,欧阳修为文尚未学得韩愈之真诀,若从/义法0的角度采衡量,/颇有不尽合者0。/介甫近之矣,而气象过隘。0[7](p154)方苞在5与程若韩书6中评论程若韩撰写的碑志不够简洁,指出/若参以退之、介甫法,尚可损三之一0。可见王安石文章真是桐城派的另一大家姚鼎对此也有同样的评价:/必欲简峻,莫若要读荆公所为,则笔间自有裁制矣。0[7](p190)姚鼎认为,王文已经达到了甚高的文章境界:/词雅而气畅,语简而事尽。0
王安石行文简洁,他把文章当作为政治斗争的工具,过分重视文学的功利主义价值,韵味方面稍感欠缺。但他的文章却十分精警,/篇无余语,语无余字,往往束千百言、十数转于数行中0(5王荆公年谱考略6),能收到/只下一二语,便可扫却他人数大段/之功效。读他的文章,常常会为他那种瘦硬通神、拗折峭深的风格所惊叹,被他的喷薄的气势所震服。邵伯温5邵氏闻见录6卷十一记述,就连王安石政治上的反对派司马光也称赞王安石/其属文动笔如飞,初若不措意,文成观者皆服其精妙。0[8]
人们常说,/文学是心灵和智慧闪烁出的火花,它是人类在化育自然也化育自身过程中结出的璀璨的精品。它不仅求美,还求真,求善,优秀的文学作品是真善美的统一,包含着深沉的思想道德内容。0[9](p1311)王安石的许多文学作品都体现了这种品质。这也是我们今天分析鉴赏王安石文学审美要素的原因。我们探讨它的文学风格,就是要挖掘他诗文立意的创新美,情感表达上的气势美,结构上的和谐美,体式及语言运用上的精简美,通过论述/王如瀑0这个观点,使他的文学风格得以发扬光大,创新思维的光彩照耀千秋。
四、布局合理,章法谨严:和谐美
王安石的情感表达是外观的、直接的、诚挚的,但并不意味着他不讲章法、不讲技巧。唐彪在5读书作文谱6中说:/凡文欲发扬先以数语来抑,令其气收敛,笔情屈曲,故谓之抑。抑后随以数语振发,乃谓之扬,使文章有气有势,光彩逼人。0[5](p183)用这段话来评价5读孟尝君传6一文,可谓恰如其分。该文不仅立意上能够推陈出新,而且章法上也十分讲究。首句揭出世人观点,/世皆称孟尝君能得士,0干脆利落,抓住世俗千年不移之见,如实叙说,貌是平出,实则抑制情感,蓄势待发。字句暗藏机锋,无限笔力包蕴于内,为下文的驳难埋下伏笔。次句笔墨陡转,扬眉剑出鞘,语出惊人:/嗟乎,孟尝君特鸡鸣狗盗之雄耳,0行文顿生波澜,题旨突变,笔力沉雄有力,千年定案为之一扫。第三句/得一士焉,宜可以南面而制秦,尚何取鸡鸣狗盗之力哉?0从反面论证孟尝君没有得到真正的士。言之有据,反诘有力,气势直逼当前,力透纸背,体现了王安石跨越时空、雄视古今的思想高度。第四句回答了士之所以不至孟尝君之门,其原因是因为/鸡鸣狗盗之出其门,0出语峭拔,笔力千钧,聚而全歼论敌观点,文章戛然而止,言已尽而意无穷。全文仅四句,一句紧追一句,缓起陡转,写得抑扬反复、转折有力,有着一种无可抗拒的逻辑力量。这篇文章/敛气以蓄势0,思路清晰,收纵自如,时抑时扬,穷尽转折之妙,可谓千古绝唱。
人们提到5泊船瓜洲6这首诗,总是把它和文学语言的修改、推敲、润色联系在一起,讲/春风又绿江南岸0中的/绿0写得如何好。其实这只是理解了这首诗美的皮毛。/绿0的形象色彩和蕴含的意味确实比/到0、/过0/满0、/入0等字更加鲜明、丰厚和灵动,但是如果没有/江南岸0三字的递接,就没有平畴万里的广阔气势,一个/绿0字也不会成什么气候。在王安石之前,许多大家都活用过/绿0字,但气象狭小,不被称道。如李白5侍从宜春苑奉诏赋龙池柳色初晴听新莺百转歌6:/春风已绿派洲草,紫殿红楼觉春好0;丘为5题农父庐舍6诗:/春风何日至?已绿湖上山0等,应该说王安石借鉴、吸收了这些诗中/绿0的用法,但后出转精,青胜于蓝。他的诗语意更加丰厚,涉及范围更广,气势更显大家风范,结构前后照应,更具整体美与和谐美。
[6]
[参 考 文 献]
[1]布封1论风格[J]1译文,1957,(9)1
[2]傅德岷1散文艺术论[M]1重庆:重庆出版社,19881[3]西方美学家论美和美感[M]1北京:商务印书馆,19801[4]洪本健1曾巩王安石散文之比较[J]1华东师范大学学报(哲
学社会科学版),1995,(6)1
[5]张会恩,曾祥芹1文章学教程[M]1上海:上海教育出版社出
版,19951
[6]徐玉如1转益多师翻新曲1[J]1景德镇高专学报,1998,(3)1[7]方苞1方望溪全集[M]1世界书局1
[8]吴小林1论王安石的散文美学思想1[J]江西社会科学,1994,
(1)1
[9]曹廷华,许字强1美学与美育[M]1北京:高等教育出版社,19971
五、形制短小,言简意丰:精简美
形制短小,言简意丰是王安石散文的另一大亮点。
(作者系陕西教育学院副教授)
[责任编辑 王秀臣]
王安石的诗句有那些？篇八
《王安石的一首著名的诗作》
王安石的一首著名的诗作《元日》，“元日”就是阴历正月初一。这是一首写古代迎接新年的即景之作，大约是王安石在神宗初年刚任宰相不久写的。 “爆竹声中一岁除，春风送暖入屠苏。”逢年遇节燃放爆竹，这种习俗古已有之，一直延续到今天。屠苏，指古代春节时喝的用屠苏草或几种草药泡的酒。古代风俗，每年正月初一，全家老小喝屠苏酒，然后用红布把渣滓包起来，挂在门框上，用来“驱邪”和躲避瘟疫。这两句是说：在爆竹的响声中，旧的一年过去了。人们喝着过节的屠苏酒，暖洋洋地感到春天已经来临。 第三句“千门万户曈曈日”，承接前面诗意，是说家家户户都沐浴在初春朝阳的光照之中。“曈曈日”，指由暗转明的朝阳。结尾一句描述转发议论。桃符：指画有神荼、郁垒两个神像或写有这两个神像名字的桃木板，正月初一清晨挂在门上，以求“避邪”。这也是古代民间的一种习俗。“总把新桃换旧符”，是个压缩省略的句式，“新桃”省略了“符”字，“旧符”省略了“桃”字，交替运用，这是因为七绝每句字数限制的缘故。意思是：都是用新桃符替换了旧桃符。以桃符的更换揭示出“除旧布新”的主题。 《元日》这首诗取材于民间习俗，他敏感地摄取老百姓过春节时的典型素材，抓住有代表性的生活细节：点燃爆竹，饮屠苏酒，换新桃符，充分表现出年节的欢乐气氛。富有浓厚的生活气息。今天它还具有古代民俗学的价值。 其实，这首诗表现的意境和现实，还自有它的比喻象征意义 ，它是以除旧迎新来比喻和歌颂新法的胜利推行。大家知道，王安石是北宋时期著名的改革家，他在任期间，大力推行新政，这首诗，正是赞美新事物的诞生如同“春风送暖”那样充满生机；“曈曈日”照着“千门万户”，这不是平常的太阳，而是新生活的开始，变法带给百姓的是片光明。 结尾一句“总把新桃换旧符”，表现了诗人对变法胜利和人民生活改善的欣慰喜悦之情。其中含有深刻哲理，指出新生事物总是要取代没落事物的这一规律。
北宋著名政治家、文学家王安石写的《元日》诗，历来脍炙人口，广为传诵。诗云：
爆竹声中一岁除，春风送暖入屠苏。
千门万户曈曈日，总把新桃换旧符。
这首诗，从除夕夜放鞭炮迎春，饮屠苏酒守岁的活动写起，一直写到大年初一早上更新桃符的庆祝活动，把一幅岁时风俗画描绘得生趣盎然，情味隽永，深受人们的喜爱和赞赏。
“爆竹声中一岁除”一句，写除夕夜放鞭炮迎春。 “一岁除”是一年过去了的意思，全句说鞭炮声送走了旧年迎来了新年，阵阵鞭炮声把迎春的气氛渲染得格外热烈欢快，使人读了也如置身于欢天喜地的现场，被噼噼啪啪的鞭炮声闹得心花怒放，喜笑颜开。这一句起得实在不同凡响。明代谢楱榛《四溟诗话》说：“凡起句当如爆竹，骤响易彻。”“爆竹声中一岁除”妙句天成，被诗人妙手得之，着意点染，也如点着了的鞭炮一样清脆响亮，使全诗洋溢出欢欣鼓舞的喜庆气氛。
“春风送暖入屠苏”一句，写除夕夜守岁饮屠苏酒。春风把温暖吹进屠苏酒，人们饮了屠苏酒便暖洋洋地感到春天到了。立春在岁末，那时天寒地冻，远不到“春风送暧”时节，温暖只能是人们感觉中的“温暖”，这种“暖洋洋”的感觉既是“饮了屠苏酒”引起，更是守岁迎春的喜悦心情所致。没有春风把温暖吹进屠苏酒”而说有春风把温暖吹进屠苏酒，人们饮屠苏酒庆贺新春的喜悦欢快之情，便溢于言表跃然纸上。联系宋代高承《事物纪原》中关于“除夜守岁，
饮屠苏酒”和“士庶之家，围炉团坐，达旦不寝，谓之守岁”的记载，来读“春风送暖入屠苏”这句诗。一幅充满良风美俗情趣的除夜守岁饮酒图便会栩栩如生地浮现在眼前，如同见到人们把酒祝东风的欢腾场面。因此，“春风送暖入屠苏”句应该解释为：“人们喜气洋洋地守岁饮屠苏酒，祝愿春风送来温暖带来康乐。”
古人除夕守岁为什么要饮屠苏酒呢？据邓拓同志《守岁饮屠苏》一文（见《燕山夜话》第三集）考证，认为古人“在除夕的许多习惯，似乎都与防疫和保健有关。饮屠苏酒便是为了防疫和保健的目的”。他引证并分析了明代屠隆《遵生八笺》记载的配制屠苏酒的“屠苏方：大黄十六铢，白术十五铢，桔梗十五铢，去目桂心十八铢，去皮乌头六铢，去皮脐葜十二铢”。（古人把一两分为二十四铢）指出：
如果分析一下屠苏酒所包含的七味药草的药性和功效，我们就很清楚地知道它是防治瘟疫的。大黄的功能是排除各种浑浊之气，推陈致新，所以被称为药中的将军。白术是健胃、利水、解热的药，久服能轻身延年。桔梗能补血气，除寒热，祛风痹，下盅毒。蜀椒也能解毒、杀虫、健胃。桂心的功能是化瘀，活血、散寒、止痛，乌头能去风痹，去痞，温养脏腑。能驱毒，防腐、定神。综合这些药的功能，可以肯定它是防治疫病的有效药方。
由此可见，古人除夕守岁要先幼后长的饮屠苏酒，目的是祝愿一家老少在新的一年里无灾无病，健康平安。所以，要联系这个事实来解释“春风送暖入屠苏”这句诗，因为饮屠苏酒既然与“春风送暖”连在一起，就只能理解为“春风送温暖，新岁吉祥如意”。
后两句诗：“千门万户曈曈日，总把新桃换旧符”，写大年初一早上除旧布新，更换新符。“曈曈日”，是刚出来的太阳，在这里指大年初一早上这个吉日良辰。有人认为“曈曈日”是“形容旭日初升的景象”，便解释为“旭日的光辉普照”，似乎也不够妥当。岁末天气乍阴乍晴，忽雨忽雪，要是桃符一定要在“旭日的光辉普照”下更换，如果碰上阴晦雨雪天气，没有“旭日的光辉普照”怎么办？可见这样理解诗意便不能融会贯通。只有把“曈曈日”理解为大年初一早上朝阳初升时分这个良辰吉日，才符合风俗习惯，才切合人们的节庆心理。因为在大年初一早上更换桃符，是人们对新的年度所表示的一种最美好的祝愿。大年初一早上，是一年中最美好的时辰，人们认为在这个吉日良辰更换桃符，除旧布新，会带来一年的吉祥如意。所以，每年春节早上，人们都把绘有“神荼”“郁垒”二神神像或写着二神名字的新桃符挂在门上避邪护吉。据此，“千门万户曈曈日”二句应该解释为：“在大年初一早上这个吉日良辰，家家户户都取下门上的旧桃符，换上新桃符，迎接春节这个最吉祥的传统节日”。
这首诗结尾也结得很精警高绝，神韵悠远。宋代沈义父《乐府指迷》说：“结句须要放开，含有余不尽之意。以景结情最好。”王安石这首《元日》诗的结尾好就好在既即景收住，描绘出一派欢欣鼓舞更新桃符的迎春景象，又即景结情，放开一步宕出远神，揭示出万众一心除旧布新的精神风貌。这样就使“总把新桃换旧符”这一概况性很强的诗句，既蕴含着人们更新桃符庆祝春节的浓郁诗意，又寄托着人们除旧布新迎接新生活的深刻哲理。诗情画意与哲理的交会融合，就使诗达到了更高的境界，具有了耐人玩味发人深省的“有余不尽之意。”
王安石的诗句有那些？篇九
《【论文】论王安石集句诗》
论王安石集句诗摘要：集句诗，又称集锦诗，就是从现成的诗篇中，分别选取现成的诗句，再巧妙集合而成的新诗。它起源于西晋而盛行于两宋，多少文学大家都曾经有过这方面的创作，而其中，以王安石的成就尤最。关键词：王安石、集句诗。王安石是我国北宋著名的政治家、思想家、文学家，也是“唐宋八大家”之一。熙宁元年，王安石上书主张变法。在神宗的支持下，王安石在财政、军事、教育等三大方面进行了一系列的改革。这便是历史上著名的“王安石变法”。然而，改革触犯了官僚、大地主的利益，遭到了保守派的激烈反对，最终不可避免的走向了失败。但是，这一次政治变法对整个北宋后期社会经济产生了很深的影响，已具备近代变革的特点，被列宁誉为是“中国十一世纪伟大的改革家” ①。纵观王安石一生，不仅在国家政治上有着独树一帜的见解与作为，而且在文学上也有着不凡的建树。北宋中期轰轰烈烈的诗文革新运动，就是在他手里得到了有力推动，为扫除宋初风靡一时的浮华余风作出了贡献②。王安石在诗、词、文上面都有杰出的成就，其中，他在集句诗上面的成就是谁也比不上的。所谓集句诗，又称集锦诗，就是从现成的诗篇中，分别选取现成的诗句，再巧妙集合而成的新诗，或集多人之句，或专集一人之句。它起源于西晋而盛行于两宋。清代的贺裳曾说过：“余最不喜集句诗，以佳则仅一斑斓衣，不且百补破衲也。③”单纯的拼凑诗句，就算摘取的原诗句再怎么绝妙也是枉然，只会破坏新诗的整体性，仅剩生硬。但是，如果构思得好，衔接得流畅，则新诗浑然犹如天成，巧妙之处让人眼前一亮而拍案叫绝。“王荆公集句最长，《胡笳十八拍》浑然天成，绝无痕迹，如蔡文姬肺肝间流出。④”可见，王安石在这方面所取得的成就是不可置否的。王安石集句诗所涉及的范围十分广泛，有思友送别、赠答感怀，也有咏史怀古、写景咏物⑤。一、思友送别“山桃野杏两三栽，嫩蕊商量细细开。最是一年春好处，明朝有意抱琴来。”这首《招叶致远》的四句诗句依次分别来自唐代雍陶的《过旧宅看花》、杜甫的《江畔独步寻花七绝句》、韩愈的《初春小雨》和李白的《山中与幽人对酌》中的诗句。花开灿烂，桃杏相映红。娇小的花蕊宛若将要见人的姑娘，出门前商量着着装，细细打扮。这一派春色盎然，我的朋友啊我的知音，明日抱着琴前去一同欣赏，怎么样？全诗格调欢快，真挚的友谊之情在诗尾流溢而出。“觥船一棹百分空，十五年前此会同。南去北来人自老，桃花
依旧笑春风。”《送张明甫》的诗句分别选自杜牧的《题禅院》，晏殊的《金柅园》，杜牧的《汉江》，崔护的《题都城南庄》。“南去北来人自老，桃花依旧笑春风”，岁月在你我相聚又别离的匆忙中溜走，我们都在渐渐老去，而岸边那盛然绽放的桃花依旧年轻，笑对春风。即将的离别，悲苦与不舍漫上诗人的心头。二、赠答感怀“潮打空城寂寞回，百年多病独登台。谁人得似张公子，有底忙时不肯来?”一首《赠张轩民赞善》，集刘禹锡《石头城》、杜甫《登高》、杜牧《登池州九峰楼寄张祜》和韩愈《同水部张员外籍曲江春游，寄白二十二舍人》等四部作品而成。此“张”自是与韩愈诗中的“张”不同，用在此处，却让人觉得此句将上下二句衔接得天衣无缝，妙不可言。“三山半落青天外，势比凌歊宋武台。尘世难逢开口笑，生前相遇且衔杯。”这首感怀诗则摘取自李白《登金陵凤凰台》、杜牧《题池州贵池亭》、杜牧《九日齐山登高》、杜甫《醉时歌（赠广文馆博士郑虔）》。诗中前两句气势浩大，然而，历史上诸如宋武帝这样的风流人物都已经不再，一股淡淡的哀伤弥漫开来；后两句则是写相遇黄吉甫，相与衔杯言笑，“不如珍惜眼前”的感慨油然而生。当这些诗句被联缀在一起构成绝句的时候，就已经不再是李杜等人之诗了，而是完完全全成为了王安石的新作——《示黄吉甫》。三、 咏史怀古《胡笳十八拍?一》中郎有女能传业，（韩愈《游西林寺题萧二兄郎中旧堂》）颜色如花命如叶。（白居易《陵园妾》）命如叶薄将奈何，（白居易《陵园妾》）一生抱恨常咨嗟。（杜甫《负薪行》，原句为“一生抱恨堪咨嗟。）良人持戟明光里，（张籍《节妇吟》）所慕灵妃媲箫史。（韩愈《谁氏子》，“箫”，原诗作“萧”。）空房寂寞施繐帷，弃我不待白头时。 （张籍《相和歌辞.白头吟》）《胡笳十八拍?二》天不仁兮降乱离，（蔡琰《胡笳十八拍》）嗟余去此其从谁。（韩愈《祭田横墓文》）自胡之反持干戈，（杜甫《寄柏学士林居》）翠蕤云旓相荡摩。（杜甫《魏将军歌》）流星白羽腰间插，（李白《胡无人》）叠鼓遥翻瀚海波。（王维《燕支行》）一门骨肉散百草，（李白《万愤词投魏郎中》）安得无泪如黄河。（李商隐《安平公诗》，原句为“岂得无泪如黄河“。）……“惟王介甫集《胡笳十八拍》，一气生成，略无掇拾之迹，且委曲入情，能道琰心事。……十八拍俱佳，独举此者，以其尤入神境耳。⑥”王安石的这首《胡笳十八拍》所集诗句多达百句，
前人诗句信手拈来，运用娴熟，足见王安石之博学多识。四、写景咏物《春山》春山春水流，曲折方屡渡。（杜甫《西枝村寻置草堂地,夜宿赞公土室二首》）荒乘不知疲，（韩愈《东都遇春》）行到水穷处。（王维《终南别业》）依然旧童子，（戎昱《衡阳春日游僧院 》）要予竹西去。归时始觉远，草蔓已多露。（王质《水调歌头》）王安石不仅创作此类诗歌数量较多，而且工妙无比，集句诗才真正广为人知，以至于很多人还以为集句诗是他的发明⑦。可以说，正是从王安石开始，集句诗才真正成为诗歌的正式文体。如果没有他的创作和大力提倡，集句诗也许会像八音歌、离合体、药名诗那样一直是游戏文体，而不能发展成为正式的诗歌体式，充分显示出他影响的巨大，王安石可谓集句诗创作的巨璧⑧。在这里，结合本学期老师教过的宋诗，我亦尝试着创作了一首集句诗《雨夜》。虽然没有王荆公作品的那种巧夺天工，却也衔接到位。雨夜二更月落天深黑，（苏轼《游金山寺》）望湖楼下水如天。（苏轼《六月二十七日望湖楼醉书》其一）短短蒲茸齐似剪，（梅尧臣《东溪》）疏影横斜水清浅。（林逋《山园小梅》）唤起谪仙泉洒面，（苏轼《有美堂暴雨》）别离心绪向谁言。（杨徽之《寒食寄郑起侍郎》）几日寂寥伤酒后，（晏殊《寓意》）只待重来看雪天。（林逋《孤山寺端上人房写望》）资料来源及参考文献：互联网：中华诗词网：中国抚州网-了解抚州-灿烂文化-临川典籍：中国古曲网-古典书籍-集部-诗词歌赋：①②来自互联网百度百科：③清代贺裳《载酒园诗话》。④南宋诗论家严羽《沧浪诗话》。⑤博士学位论文《论王荆公体》，作者：张锡龙。⑥清代贺裳《载酒园诗话》。⑦沈括在《梦溪笔谈》中提到：“荆公始为集句诗，多者至百韵，皆集合前人之句，……后人稍稍有效而为之者。”宋代蔡启《蔡宽夫诗话》:“荆公晚多喜取前人诗句为集句诗，世皆言此体自公始。予家有至和中成都人胡归仁诗，已有此作，自号安定八体。”⑧博士学位论文《论王荆公体》，作者：张锡龙。
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