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杜拉斯语录篇一
《杜拉斯经典语录》
1..当我越写，我就越不存在。我不能走出来，我迷失在文里。 2 如果我不是一个作家，会是个妓女. 3 喜欢只写过一部小说的作家。喜欢的作家和作品有：《圣经》、米什莱、夏多布里昂、卢梭、帕斯卡尔、勒南的《耶稣传》、《克莱芙王妃》、拉辛、波德莱尔，觉得萨特和波伏瓦都不是作家。 干吗要介绍作家呢？他们的书就已足够。 4 确实没有必要把美丽的衣装罩在自己的身上，因为我在写作。 5 我在想，人们总是在写世界的死尸，同样，总是在写爱情的死尸。 6 写作是走向死亡，身处死亡之中。 7 我写女人是为了写我，写那个贯穿在多少世纪中的我自己。 8 作家是难以忍受的，他杀人、做坏事。 9 写作是自杀性的，是可怕的，可人们仍在写。 10 我生活的故事是不存在的。它是不存在的。它没有中心，没有路，没有线。有大片地方，大家都以为那里有个什么人，其实什么人也没有。 11 关于酒, 在酗酒之前我就有了这样一副酗酒的面孔。 现在，我看我在很年轻的时候，在十八岁，十五岁，就已经有了以后我中年时期因饮酒过度而有的那副面孔的先兆了。 饮酒使孤独发出声响，最后就让人除了酗酒之外别无所好。饮酒也不一定就是想死，不是。但没有想到自杀也就不可能去喝酒。靠酗酒活下去，那就是死亡近在咫尺地活着。狂饮之时，自戕也就防止了，因为有这样一个意念，人死了也就喝不成了.醉酒于是用来承受世界的虚空，行星的平衡，行星在空间不可移动的运行，对你来说，还有那痛苦挣扎所在地专有的那种默无声息的冷漠。 12 关于爱 对付男人的方法是必须非常非常爱他们，否则他们会变得令人难以忍受。我爱男人，我只爱男人。我可以一次有50个男人。 爱情并不存在，男女之间有的只是激情，在爱情中寻找安逸是绝对不合适的，甚至是可怜的，但她又认为，如果活着没有爱，心中没有的位置，没有期待的位置，那是无法想象的。 夫妻之间最真实的东西是背叛；任何一对夫妻，哪怕是最美满的夫妻，都不可能在爱情中相互激励；在通奸中，女人因害怕和偷偷摸摸而兴奋，男人则从中看到一个更能激起情欲的目标。 同性恋像癌症一样是一种必死无疑的疾病。 13 关于女人 任何一个女人都比男人神秘，比男人聪明、生动、清新，从来也不想做男人。 杜拉斯，我烦透你了。 不喜欢那种让所有的男人神魂颠倒的狐狸精式的女人，那种女人只有在制造悲剧时才可爱，在重罪法庭上她们才会令人敬仰. 如果一个女人一辈子只同
一个男人做爱，那是因为她不喜欢做爱。但发生一次爱情故事比上床四十五次更加重要、更有意义。 我长得太矮了，太平庸了，大街上永远也没有人回头看我了！ 14 关于衰老 我已经老了，有一天，在一处公共场所的大厅里，有一个男人向我走来。他主动介绍自己，他对我说：“我认识你，永远记得你。那时候，你还很年轻，人人都说你美，现在，我是特为来告诉你，对我来说，我觉得现在你比年轻的时候更美，那时你是年轻女人，与你那时的面貌相比，我更爱你现在备受摧残的面容。” “太晚了，太晚了，在我这一生中，这未免来得太早，也过于匆匆。才十八岁，就已经是太迟了。在十八岁和二十五岁之间，我原来的面貌早已不知去向。我在十八岁的时候就变老了。 衰老的过程是冷酷无情的。我眼看着衰老在我颜面上步步紧逼，一点点侵蚀，我的面容各有关部位也发生了变化……我倒并没有被这一切吓倒，相反，我注意看那衰老如何在我的颜面上肆虐践踏，就好象我很有兴趣读一本书一样……我知道衰老有一天也会减缓下来，按它通常的步伐徐徐前进。 我的面容已经被深深的干枯的皱纹撕得四分五裂，皮肤也支离破碎了。它不像某些娟秀纤细的容颜那样，从此便告毁去，它原有的轮廓依然存在，不过，实质已经被摧毁了。我的容颜是被摧毁了。”
杜拉斯语录篇二
《杜拉斯经典语录》
杜拉斯语录篇三
《杜拉斯》
百科名片玛格丽特·杜拉斯，生卒：1914-1996。法国当代最著名的女小说家、剧作家和电影艺术家。籍贯：法国一个堪称当代法国文化骄傲的作家，一个引导世界文学时尚的作家，一个坦荡走入通俗读者群体的严肃作家，一个与昆德拉、村上春树和张爱玲并列小资读者时尚标志的女作家，一个富有传奇人生经历、惊世骇俗叛逆性格、五色斑斓爱情的艺术家。另有同名《机动战士高达》机体——杜拉斯个人概述玛格丽特·杜拉斯（Marguerite Duras, 1914年4月4日-1996年3月 3日），法国作家。 又译玛格丽特·莒哈丝。1914年玛格丽特·多纳迪厄生于印度支那嘉定市（即后来越南的西贡/胡志明市）。她父亲是数学教师，母亲是当地人小学的教师。她有两个哥哥。在印度支那度过的童年和青少年时代成了她创作灵感的源泉。 1943年她自己把自己的姓改成了父亲故乡的一条小河的名字 - Duras 杜拉斯。杜拉斯在大学里学过数学、法律和政治学。毕业后从1935年到1941年在法国政府殖民地部当秘书，后来参加过抵抗运动并加入共产党； 1955年被共产党开除党籍。她的成名作是自传体小说《抵挡太平洋的堤坝》（1950年）。后来作品中,她通常描写一些试图逃脱孤独的人物。她早期的作品形式比较古典，后期的作品打破了传统的叙事方式，并赋予心理分析新的内涵，给小说写作带来了革新，常被认为是新小说派的代表作家，但遭到作者本人的否定。 1984年，她的《情人》获得龚古尔文学奖。杜拉斯的文学作品包括40多部小说和10多部剧本，多次被改编成电影，如《广岛之恋》（1959）《情人》（1992）。同时她本人也拍摄了几部电影，包括《印度之歌》和《孩子们》。杜拉斯的一生,就是她不停创作的一部小说。这个故事充满着酷热、暴风雨、酒精和烦躁不安，对话和失语、闪电般的爱情等等。描述杜拉斯很难: 温柔还是暴躁？天才还是自恋狂？（参看劳尔·阿德莱尔的杜拉斯传《玛格丽特·杜拉斯》）她自己写到:"我是作家。其它的都尽可忘掉”。她在作品中叙述了“说”的需要、艰难和恐怖。“试着”写作，就像“试着”去爱一样，心里明知道永远也不可能达到。不可能的爱情和对爱情的追求,是她作品的重要主题。 她的小说经常围绕着一个爆炸中心，通常由一个瞬间的暴力场面引起叙述。广岛与爱情，死亡和肉欲象征地糅合在一起。“毁灭，她说”。这种语言又与音乐结合在一起——这是一种大海一样的音乐，围绕一个主题无穷的变幻，倾诉和欢庆，控制和失控。玛格丽特·杜拉斯与1996年3月3日逝世，葬于蒙帕纳斯公墓。个人经历 玛格丽特·杜
拉斯(1914-1996)是法国当代最著名的女小说家、剧作家和电影艺术家。她于1914年4月4日出生在越南嘉定，父母都是小学教师。1914年生于法国统治越南时代西贡市北郊的朱登地方。18岁首次返回祖国法国。在巴黎在大学攻读法律、数学、政治学。但却立志要做小说家。1942年出版处女作《厚脸皮的人们》，接着又出版《静静的生活》、《太平洋的波堤》、《吉尔布达的水手》等小说。当法国掀起新潮热潮后，法国文坛也随而产生了新小说运动。他也因在1958年出版的小说《麾狄拉特干达毕业》而被誉为新小说代表作家之一。曾获文学奖。1959年名导演亚兰勒纳请她为他的第一部剧情长片《广岛之恋》撰写电影剧本。这部作品在法国大受欢迎，创下很高的票房纪录，而她的名字也传遍世界。之后她编剧的另一部片又获大奖，她的名气更响了，她的小说纷纷被改为电影。1966年她开始了导演生涯。 杜拉斯以小说《厚颜无耻之辈》(1943)开始她的文学天涯，她的作品不仅内容丰富，体裁多样，而且尤其注重文体，具有新颖独特的风格。她早期的小说《太平洋大堤》(1950)充分反映了童年时代的贫困生活，还有不少作品也是以印度支那的社会现实为题材的。《直布罗陀海峡的水手》(1952)等充满了镜头般的画面和口语式的对话，因此，大都被改编成影片；后来的小说如《塔吉尼亚的小马》(1953)，《琴声如诉》(1958)，《洛尔·V.斯坦的迷醉》(1964)等则善于打破传统的叙述模式，把虚构与现实融为一体，因而使她一度被认为是新小说派作家，其实她的小说只是在手法上与新小说类似，重视文体的诗意和音乐性，但在构思方面却大不相同，她在作品中描绘贫富对立和人的欲望，是在以独特的方式揭露社会现实。杜拉斯在戏剧和电影方面同样成就卓著，她分别在1965、1968和1984年出版了三部戏剧集，在1983年还获得了法兰西学院的戏剧大奖。 作为法国重要的电影流派“岸派”的成员，她不仅写出了《广岛之恋》(1960)、《长别离》(1961)这样出色的电影剧本，而且从1965年起亲自担任导演，从创作优秀影片《印度之歌》(1974)开始，每年都有一两部影片问世，而且有不少获得了国际大奖。 杜拉斯的六十余种作品始终拥有广泛的读者和观众，其中最著名的是杜拉斯在七十岁时发表的小说《情人》(1984)。在这部十分通俗的、富有异国情调的作品里，她以惊人的坦率回忆了自己十六岁时在印度支那与一个中国情人的初恋，荣获了当年的龚古尔文学奖，并且被译成40多各种文字，至今已售出250万册以上，使她成为当今世界上最负盛名的法语作家。1996年3月3日，星期天。深受欢迎的
法国当代女作家玛格丽特·杜拉斯走完了81年的生命旅程。她生前的最后一部作品具有一个预言般的名字--《这是全部》。写作风格 杜拉斯的文笔与独特风格使许多当代女作家为之着迷。她们拜倒在杜拉斯的脚下，把她的作品当作《圣经》，她们因为有一些令人心碎的感情经历与生活痛苦而自以为在杜拉斯的作品中找到了一种源于女性的姐妹般的共鸣，她们写作时把杜拉斯的作品放在工作的桌子上，她们刻意模仿杜拉斯式的优美、绝对而神秘的句子：“我已经老了，有一天，在一处公共场所的大厅里，有一个男人向我走来。他主动介绍自己，他对我说：‘我认识你，永远记得你。那时候，你还很年轻，人人都说你美，现在，我是特为来告诉你，对我来说，我觉得现在你比年轻的时候更美，那时你是年轻女人，与你那时的面貌相比，我更爱你现在备受摧残的面容。’”“这个形象，我是时常想到的，这个形象，只有我一个能看到，这个形象，我却从来不曾说起。”“我的生命的历史并不存在。那是不存在的，没有的。并没有什么中心。也没有什么道路，线索。” 她们模仿的诸如此类的句子与腔调，事实上只是王道乾的译笔。一个作家与另一个作家有足够的距离，语言的障碍更成距离。自始至终，杜拉斯是一个法语作家，一个典型的感性而又不可捉摸的法兰西女性。在阅读那些拙劣的杜拉斯文本的仿制品时，不由自主感叹：读懂她才是真正的敬佩。法国的评论家米雷尔·卡勒一格鲁贝尔称“承认或者隐而不说，是形成杜拉斯作品风格的魅力之所在：意指的震颤波动。”“意指的震颤波动”，它来源于灵魂的力量，而灵魂附属于一个特定的肉体，老天，它怎么可以被随意模仿。1984年玛格丽特·杜拉斯写出了自传体性质的小说《情人》并凭此获法国著名的龚古尔文学奖，其时，她已70岁了。对于15岁半在印度支那湄公河的渡船上与中国情人相识相爱的那段经历，70岁的女作家仍写得饱含激情。因为时间的尘封、记忆的积压以及作家对历史俯瞰式的洞察力，这激情被表现得丰富深邃、充满张力。这种非线型的、把故事寓于情绪之中的如泣如诉的写法对传统的文学阅读是当头一棒，全世界的读者都惊奇于这种杜拉斯式的写法。爱情故事之中交织着在殖民地家族创业失败的背景、对母亲与兄弟的爱与恨，青春的希望与绝望。所有的这些形象这些感情都以极端而惨痛的语言来表现，悲怆而低沉。它们使人想到当作家年轻时，或者盛年时，未必能获有如此表达悲剧的力量。一个女人在她白发苍苍时回首她的青年时代，对爱的恨的可能都付之平静而温
厚的一笑，时间打磨、削平了一切极端化的情绪。如果是一位女作家就不一样了。爱的更爱，恨的更恨。玛格丽特·杜拉斯的写法其实就是诗。半个多世纪的时间使这诗显出一种隧道般的幽深与霹雳般的亮度来，简直能杀人。爱情历史 包括少女时代在越南与30岁的中国情人为世界所共知的爱情故事在内，杜拉斯一生的每一段时间，都在欲望、爱情、激情和写作这几样内容上迂回、旋转着上升。 1935年，21岁的杜拉斯在巴黎的法学院读书时就浪漫史不断，她当时正是个漂亮而放荡的少女。 1939年，杜拉斯与罗贝尔·昂泰尔姆结婚，对方是她前一个情人的好朋友，也是她一生信赖的兄长和朋友。 1942年，她认识了迪奥尼·马斯科洛，对他一见钟情，觉得他是“美男子，非常美的美男子”。她施展全身魅力征服他。最后两个人都爱上了对方。半年后，玛格丽特引见迪奥尼认识了昂泰尔姆，三个人的关系明朗化，从此和平相处了段时间。 接下去的10年之内，这两个男人先后离开了她，而她依旧过着自己渴望的、充满爱情、欲望和激情的矛盾的生活。直到70岁依然如此。那一年她认识了不到30岁的大学生杨·安德烈亚，他很快成为她最后的一个情人，一直陪她走完了82岁人生。 杜拉斯当时年近古稀，昔日风韵荡然无存，酗酒，怪癖，乖戾，当然也有可爱的时候，但人人都是敬而远之。扬·安德烈亚，27岁，身材瘦高，同性恋，有种病态的羞涩，不声不响。杜拉斯把他养在家里，给他买圣罗兰衣服，要他打字，洗碗，开车，陪她上电影院，到海边兜风。两个人在一起时，杜拉斯使用的也是杜拉斯式的语言，爱他的时候，她说：扬，你跟我一起走了吧；恨他的时候就说：我的东西你一点也得不到，别痴心想要什么了。她反对他的一切交往，不许他多看一眼男人（扬是同性恋），也不许他多看女人一眼（因为是扬的异性），扬的母亲到巴黎看扬，扬也是偷偷去见面，还要掐准了时间回去。扬一时在她身边，一时宣告失踪，不留一句话，不打一个电话，杜拉斯竟日辗转不安。但每次扬还是回来了。就这样，两个人一起生活了16年。是爱情吗？不是爱情吗？至少像爱情吧，像一首法国歌曲唱的。当杜拉斯带了扬·安德烈亚到处抛头露面时，有一名记者提问：“这总是您最后一次爱情了吧？”她笑着回答：“我怎么知道呢？”到了1996年3月，杜拉斯长眠在巴黎巴那斯公墓里，全世界知道杜拉斯的人终于可以说，这确实是杜拉斯的最后一次爱情了。 “她写作，玛格丽特·杜拉斯。玛格丽特·杜拉斯，她写作。她有的只是用来写作的铅笔和
水笔。除此之外，她一无所有。”这是1988年玛格丽特·杜拉斯接受吕斯·佩罗访问时在题铭中所说的一段意味深远的话。她曾经对最亲密的女友说：“真奇怪，你考虑年龄，我从来不想它。年龄不重要。”每个人都可以说同样的话，但那只是一句话罢了。对于杜拉斯来说却不。她的说和做，会真的是同一回事。杜拉斯经典语录 1..当我越写，我就越不存在。我不能走出来，我迷失在文里。 2 如果我不是一个作家，会是个妓女. 3 喜欢只写过一部小说的作家。喜欢的作家和作品有：《圣经》、米什莱、夏多布里昂、卢梭、帕斯卡尔、勒南的《耶稣传》、《克莱芙王妃》、拉辛、波德莱尔，觉得萨特和波伏瓦都不是作家。 干吗要介绍作家呢？他们的书就已足够。 4 确实没有必要把美丽的衣装罩在自己的身上，因为我在写作。 5 我在想，人们总是在写世界的死尸，同样，总是在写爱情的死尸。 6 写作是走向死亡，身处死亡之中。 7 我写女人是为了写我，写那个贯穿在多少世纪中的我自己。 8 作家是难以忍受的，他杀人、做坏事。 9 写作是自杀性的，是可怕的，可人们仍在写。 10 我生活的故事是不存在的。它是不存在的。它没有中心，没有路，没有线。有大片地方，大家都以为那里有个什么人，其实什么人也没有。 11 关于酒, 在酗酒之前我就有了这样一副酗酒的面孔。 现在，我看我在很年轻的时候，在十八岁，十五岁，就已经有了以后我中年时期因饮酒过度而有的那副面孔的先兆了。 饮酒使孤独发出声响，最后就让人除了酗酒之外别无所好。饮酒也不一定就是想死，不是。但没有想到自杀也就不可能去喝酒。靠酗酒活下去，那就是死亡近在咫尺地活着。狂饮之时，自戕也就防止了，因为有这样一个意念，人死了也就喝不成了.醉酒于是用来承受世界的虚空，行星的平衡，行星在空间不可移动的运行，对你来说，还有那痛苦挣扎所在地专有的那种默无声息的冷漠。 12 关于爱 对付男人的方法是必须非常非常爱他们，否则他们会变得令人难以忍受。我爱男人，我只爱男人。我可以一次有50个男人。 爱情并不存在，男女之间有的只是激情，在爱情中寻找安逸是绝对不合适的，甚至是可怜的，但她又认为，如果活着没有爱，心中没有的位置，没有期待的位置，那是无法想象的。 夫妻之间最真实的东西是背叛；任何一对夫妻，哪怕是最美满的夫妻，都不可能在爱情中相互激励；在通奸中，女人因害怕和偷偷摸摸而兴奋，男人则从中看到一个更能激起情欲的目标。
杜拉斯语录篇四
《经典语录》
经典语录
—— 小宁
1.你问我爱你值不值得，其实你应该知道，爱就是不问值不值得。——张爱玲<半生缘>
2. 你喜欢我，因为我是个不错的人，但你爱他，哪怕他是个错的人。——辛夷坞<许我向你看>
3. 如果明天你看不见我。早安，午安，晚安。——<楚门的世界>
4.不到最后一刻，千万别放弃。最后得到好东西，不是幸运，有时候，必须有前面的苦心经营，才有后面的偶然相遇。——Antolin
5. 我那时还不懂，不懂自己可能迟早要伤害一个人，给她以无法愈合的重创。在某种情况下，一个人的存在本身就要伤害另一个人。
——村上春树<国境以南太阳以西>
6. 你以后会明白，如果世界上曾经有那个人出现过，其他人都会变成将就。——<何以笙箫
默>
7. 高兴就又跑又跳，悲伤就又哭又喊，那是上野动物园猴子干的事。笑在脸上，哭在心里，说出心里相反的言语，做出心里相反的脸色，这就是人，看不透。——Antolin
8. 在三十岁之前，及时回头，改正。从此褪下幼稚的外衣，将智慧带走。然后，要做一个合格人，开始负担，开始顽强地爱着生活，爱着世界。——<趁年轻，将坏事干够>
9. 这便是爱情：大概是一千万人之中，才有一双梁祝，才可以化蝶。其他的只化为蛾、蟑螂、蚊蚋、苍蝇、金龟子……，就是化不成蝶。并无想象中的美丽。——李碧华<胭脂扣>
10.总有一天，我要在别的世界的晨光里对你唱道：“我以前在地球的光里，在人的爱里，已经见过你。——Antolin
11. 生活不能等待别人来安排，要自己去争取和奋斗；而不论其结果是喜是悲，你总不枉在这世界上活了一场。——<平凡的世界>
12.迷宫般的城市，让人习惯看相同的景物，走相同的路线，到同样的目的地；习惯让人的生活不再变。习惯让人有种莫名的安全感，却又有种莫名的寂寞。而你，永远不知道，你的习惯会让你错过什么。——<向左走，向右走>
13.没有去想去的地方旅行；没有和相见的人见面；没有认清活着的意义；没有享受到美食；没有对深爱的人说“谢谢”。
——<临终前会后悔的事>
14. 生活，是一种缓缓如夏日流水般地前进。我们不要焦急我们三十岁的时候，不应该去急五十岁的事情。我们生的时候，不必去期望死亡的来临。这一切，总会来的。——Antolin
15.当我对所有的事情厌倦的时候，我就会想到你。想到你在世界的某个地方生活着，存在着，我就愿意承受一切。你的存在对我很重要。——Antolin
16. 就这样，我不断地更换认识的人，也不断地使自己进入不认识的人们之中去。我既不悲观，也不乐观，只是每天早上睁开眼睛迎接新的一天，一个努力过下去。——<一个人的好天气>
17. 我从来不是那样的人。不能耐心地拾起一片碎片，把它们凑合在一起。然后对自己说这个修补好了的东西跟新的完全一样。一样东西破碎了就是破碎了。我宁愿记住它最好时的模样，而不想把它修补好。然后终生看着那些碎了的地方。——<飘>
18.不是，每个人，在暮然回首时，都有机会看见灯火阑珊处等候的那个人。于是，只能在回忆里众里寻她千百度。
——安如意<当时只道是寻常>
19.不管我住哪儿，我的箱子总是放在床下，随时都准备上路，这总要比他妈的被撵走要好。我不在乎拥有什么。你已经看到了，我就是这么干的，简直是不顾一切，你也知道，别人怎么说我都无所谓，只要咱们知道该怎么去生活。——<在路上>
20. 记忆，那是什么东西？不过是看不到遗忘之必要的傻瓜们的胡言乱语。时间是最厉害的杀手，人们遗忘，厌倦，变老，离去。用历史的眼光看，我们之间其实也没有多少事。——<橘子不是唯一的水果>
21. 让懂的人懂，让不懂的人不懂。让世界是世界，我甘心是我的茧。——Antolin
22. 我们都是销魂之后感到悲哀的动物。——<玫瑰的名字>
23. 她不是完美的。你也不是。人们常以为不完美是坏的。实际不完美是好东西，它能让你决定让谁进入你的世界，而两个不完美的组合却是完美的。——<心灵捕手>
24. 即使以为自己的感情已经干涸得无法给予，也总会有一个时刻一样东西能拨动心灵深处的弦；我们毕竟不是生来就享受孤独的。——<百年孤独>
25. 那时，我突然明白了过来。原来我一直害怕的不是上帝，魔鬼或是死亡，而是，即便我们不再存在，万事万物却依然如常继续。
——<因为爱>
26.这世界上有些事就是为了让你干了以后后悔而设，所以你不管干了什么事，都不要后悔。——王小波<未来的世界>
27. 治愈一个人，需要另一个人。一个秘密一旦说出，会让伴随的痛苦被遗忘。——李凡纳利<伊斯坦布尔的幸福>
28. 如果有天我们湮灭在人潮之中，庸碌一生，那是因为我们没有努力要活得丰盛。——黄碧云<她是女子，我也是女子>
杜拉斯语录篇五
《杜拉斯《情人》介绍演讲》
杜拉斯语录篇六
《文学家杜拉斯》
玛格丽特·杜拉斯
玛格丽特·杜拉斯，原名玛格丽特·陶拉迪欧，法国著名作家、剧作家、电影编导。她的成名作是1950年发表的自传体小说《抵挡太平洋的堤坝》。代表作有《广岛之恋》《情人》等。曾获龚古尔文学奖、法兰西学院戏剧大奖等奖项。她写作别具一格，一度成为许多女作家模仿的对象。 关于她的生平
玛格丽特·杜拉斯1914年生于印度支那嘉定市（即后来越南的西贡/胡志明市）。她的父亲是数学老师，她的母亲是当地的小学老师。她有两个哥哥。
16岁那年，杜拉斯遇见了一个中国男人胡陶乐（音译），帮助她家渡过难关，也成为她的第一个也是终身难忘的情人。这段情感往事埋藏了50年后才向世人吐露。
18岁首次返回祖国——法国。在巴黎大学攻读法律、数学、政治学，但却立志要做小说家。毕业后从1935年到1941年在法国政府殖民地部当秘书。
1939年，与她结婚的罗贝尔·昂泰尔姆是她前一个情人的好朋友，也是她一生信赖的兄长和朋友。 1940年-1942年她同菲利普·罗克合作，在伽利玛出版社出版《法兰西帝国》．在书业俱乐部工作，《塔纳朗一家》遭到伽里玛出版社的拒绝；她第一个孩子夭亡；她的小哥哥在中国抗日战争期间去世；同迪奥尼斯·马斯科洛相识。
1943年她参加莫尔朗领导的抵抗运动的活动。同年她自己把自己的姓改成了父亲故乡的一条小河的名字-Duras（杜拉斯）。
1944年昂泰尔姆被捕并被放逐，她加入法国共产党，任维斯孔蒂街党支部书记，成立寻人处，出版了《自由人报》。
1945年昂泰尔姆回来。同昂泰尔姆一起成立万国出版社。1946年她夏天在意大利。同昂泰尔姆离婚。 1955年，被开除出法国共产党党籍。她从1955年起反对继续进行阿尔及利亚战争，后又反对戴高乐政权。为各种周刊和杂志撰稿。
1960年当选为美第奇奖评委，但于几年后辞职。她说"如果存在一个否定的评委会，我就参加。 1968年她参加了五月风暴的那些事件。在《绿眼睛》中可读到关于大学生和作家行动委员会诞生的政论文，该文被委员会否定，委员会也在不久后解散。
1982年在纳伊的美国医院进行戒毒治疗。
1985年7月17日在《解放报》上发表一篇文章，玛格丽特·杜拉斯在"魏尔曼案件"中所持的立场引
起一部分读者的敌对情绪和好几位女权主义者的论战。
1988年-1989年昏迷住院。1990年昂泰尔姆去世。
1996年3月3日（星期天）,玛格丽特·杜拉斯逝世，走完了81年的生命旅程，葬于蒙帕纳斯公墓。 她的语录
1.干吗要介绍作家呢？他们的书就已足够。
2.确实没有必要把美丽的衣装罩在自己的身上，因为我在写作。
3.我已经老了，有一天，在一处公共场所的大厅里，有一个男人向我走来。他主动介绍自己，他对我说：“我认识你，永远记得你。那时候，你还很年轻，人人都说你美，现在，我是特为来告诉你，对我来说，我觉得现在你比年轻的时候更美，那时你是年轻女人，与你那时的面貌相比，我更爱你现在备受摧残的面容。”
4.我的生活像一只果子，我漫不经心地咬了几口，但没有品尝味道，也没有注意自己在吃。活到这个年纪，长成这个模样，不是我的责任。这个模样得到认可，它就是我的模样。我欣然接受，也别无选择。我就是这个女孩，一经确定永不改变。
5..迷恋是一种吞食。
6.跟大家一起得不到任何东西，一个人才能有所收获。
7. 真奇怪，你考虑年龄，我从来不想它，年龄不重要。
对她的评价
她的童年
1.杜拉斯是叛逆与勇敢的女性代表。立志做小说家是杜拉斯在巴黎大学学习期间就怀揣着的决心，即使那时的她攻读的是跟写作不那么紧密联系的政法系，甚至完全不挨边儿的数学专业。在《情人》中，杜拉斯也提到过这一件事。母亲对她的要求是“先读完中学，然后再正式通过中学数学教师资格会考”。杜拉斯回忆起当时的情景，“我曾经回答她说，我在做其他一切事情之前首先想做的就是写书，此外什么都不做”。那时候的杜拉斯就是这么一个倔强得可爱的女孩子。
2.在她的父亲死后，杜拉斯随母亲回法国度过法定行政假期，然后不得不再次返回印度支那，母亲在永隆担任女子学校校长。母亲很孤独，她独自承担着抚养三个孩子的重任，大儿子离开学校，整日在外面游荡，二儿子也学会逃课。母亲的工资只可勉强维持生活，经济的压力，精神的压力，使得母亲
脾气日渐暴躁，愤怒日积月累，她需要一个出口，于是，辱骂殴打杜拉斯成了母亲泄愤的方式。面对来自亲身母亲这样的不公正待遇，年幼的杜拉斯只能选择逆来顺受。同时，她的大哥皮埃尔成长为一个粗暴的流氓，无所事事，蒙混度日，他时常殴打弟弟妹妹，偷母亲的钱去烟馆，在邻居中闹事，他在阳台上养猴子，成天给猴子捉虱子。使得母亲不得不去借高利贷。
杜拉斯的童年，就是在这样的一片混乱中度过，黯淡无光充满暴力的童年带给她的创伤是巨大的不可磨灭的，这一段刻骨铭心伤痕累累的记忆，始终如影随形无法抹除，这从她日后的众多文学作品中可以看出。
她对写作
1 我跟杜拉斯撇清关系不是因为我不喜欢她，我最欣赏她的地方是她对写作的热爱，她真的是把写作当成一个工作来对待的。不论是讲一个故事，还是不讲一个故事，她的重心就是写作本身，这是一个作者最值得尊敬的地方。
我觉得杜拉斯是一个非常有勇气的作家。几乎所有的作家在实验时都会顾虑到是否被读者接受，杜拉斯一生都非常忧虑这个问题，她经常对自己写作的天赋表示怀疑，经常半夜三更给别人打电话，问对她新书的看法。如果你不跟她多谈，她就会觉得自己的写作是失败的。但尽管很害怕失败，尽管她非常热爱钱，她仍然在做自己的实验。
2 读杜拉斯的书，不像我们看惯了的小说那样讲究起承转合，脉络清晰。杜拉斯似乎并不在意逻辑上的问题，也不打算交代清楚所谓的剧情，而更多的是渲染一种空间感和画面气氛。杜拉斯的文字很独特，短句，短段，喜欢用排列的名词和动词。
杜拉斯的文字看上去很容易，没有深奥的词汇和时髦的措词，但是她的风格和技法，令人很容易被她的文字和气息所迷恋，而不去苦苦跟踪它的情节。幸好，这根本无碍我去接受杜拉斯。
当然，我也曾经试图读懂她的故事，但是发现那样更累。后来，我找到了杜拉斯文字与现代舞的某种相同之处。或许以一个不太科学的比喻说吧，杜拉斯的文字就是文本上的现代舞。它不强调情节章回推进，只需要营造一个效果，一个场面，一个可以让读者参与进来的开放的空间。杜拉斯喜欢用自己的文字，向读者提供无限的想象空间。这便是杜拉斯独具一格的表现手法，也正是她创作个性的魅力所在。
3 首先，文本气息非常独特、个性鲜明。既清澈灵动，又歇斯底里。这种独特性，是别人无法模仿的，
甚至是空前绝后。作为一个作家，她对文学贡献了一种文体和风格。这不是一般人能做到的。第二，杜拉斯的激情，贯穿了她写作的一生。在我看来，她的写作，才是真正的高级的‘身体写作’，一般作家做不到。”
4 她的作品不是常规的，方式很特别，给我留下非常深刻的印象。尤其是，她的小说有很重的个人自传色彩。她哪怕是虚构，也基本都离不开自己的真实个人生活体验。我们知道，在文坛上，有很多女作家的写作路线就是，以自身生命经验为重要的写作资源。在这当中，杜拉斯是向内对自我挖掘得非常深刻的一位。
一直和好莱坞对着干的她
中国对杜拉斯的阅读非常片面，《情人》的出名遮蔽了杜拉斯其他的写作，这是特别可惜的。
我个人很欣赏杜拉斯去做电影导演，那需要非常大的勇气，因为属于作家电影，她的理想就是要用作家电影杀死商业电影，她是一直和好莱坞大片电影对着干。
杜拉斯拍摄了19部电影，在法国，她作为电影导演的名声有时超过作为作家的名声，她作为“新浪潮”的代表，她做的探索比别人更决绝、更彻底，因为她更豁得出去。
杜拉斯是对声音特别敏感的一个作家，而且她钢琴弹得很好，也喜欢唱歌。我建议会法文的人去读她的作品，你会很明显地体会到她作品中的音乐性。
杜拉斯也把自己的作品做了一个定义，叫“小音乐”。
她的想象力
邦贝尔吉说。
杜拉斯的想象力总是超越了她的所见和所闻。在任何地方，她似乎都能看到印度和越南的风景——在翁弗勒尔，她看到了“恒河”上开来的渔船；在“塞纳河”的唐卡维尔大桥下，她看到的不是河流而是稻田。
“和她开车兜风，就像经历一次遥远的神游，你只需倾听她的声音，她的声音非常特别，充满力量。她娓娓道来，仿佛那些她所说的都是千真万确，由不得你质疑——你拿不准她是凭空臆想，还是真的看到了，她也永远不会告诉你。就好比我们读《情人》时，没人知道那个‘他’是否真实存在过„„”邦贝尔吉说。
对杜拉斯而言，人生的电影仿佛始终放映着最初的画面。正如《杜拉斯传》作者劳拉·阿德莱尔（Laure Adler）写的那样，“一切源自童年，她之后看到的世界毫无用处。”阿德莱尔曾问杜拉斯该去越南哪
里寻访她生活过的痕迹。“你在那儿什么也不会找到。”杜拉斯回答，“让扬带你到塞纳河边就可以了。离巴黎三十公里，那儿有个小河湾，树叶落下来，沉淀在河岸上，河岸的地变得像海绵一样。那儿不是像印度支那。那里就是印度支那。”
她对爱的看法
在她的内心，其实一直是孤寂的。她一直想要寻找一个属于自己的地方，可以从中辨别出自我的世界，一个可以让她继续活下去的熟悉的世界„„
其实，她的痛苦，主要还是来自于不被人爱的痛苦。或者说是没有达到她所期望的那种程度的不被人爱的痛苦。
当一个人，热烈的爱着这个世界并且热烈的爱着对方的时候，总是希望对方同样回报以同样热烈的爱。但是，两把同样炙热的火碰在一起，只会消失得更快，因为那样的高的能量，很快就会把彼此燃尽，直到灰飞烟灭。
杜拉斯的文字，一贯的零度的叙事的方式，一贯的对文字不依不饶的追逐眷顾，爱情的风，经年的吹拂着„„也只有我们看得见。
看她的故事，例如《夏夜十时半》，例如《平静的生活》，例如《直布罗陀的水手》„„直接面对的都是大同小异的面对爱情毁灭的那种挫折感。用最激烈的方式，毁灭了自己的爱情。对感情的最终的失望，所导致的态度居然是在平静而冷淡的状态下产生，死去，或者活着，都是一样的灰心。 也就是在这些相同的故事里，她一遍遍的讲述着一份爱情是如何地持续，衰竭以及欲罢不能，然后她又是怎样地被呈现被招唤„„
其实，她的不依不饶的坚持，滔滔不绝的叙述，才是表达出一切她的内心想真正表达的吧。被压抑的呼喊，空虚然而焦灼的心情，无悔亮烈的承担„„
爱吧。杜拉斯说，爱情犹如疾患，简洁、决然却又暴力。
有时看着她这些近似于疯狂的描述式的语言，恒河岸边女乞丐的歌声，副领事爱的呐喊，洛尔瓦的迷狂，情人的凄婉悲绝„„就会想，爱情原来是始终需要呈现的，爱情一把抓住她，然后把一支笔放到她的手上，让她为我们呈现爱的疯狂激越——让人沉溺，但无可奈何。
她的时尚
七十年代，杜拉斯找到了她的风格：一件无袖坎肩，一件卷领套头衫，一条直筒裙，一双短靴。搭配一副粗框眼镜，没有手袋。“对特定服装的考求，在于形式与内容、自以为表现出来的与想要表现的、
杜拉斯语录篇七
《精彩语录集锦》
1 “人类在做孩子的时候感到无聊，盼望着长大。长大后又向往着返回童年。他们浪费自己的健康去赢得个人的财富，然后又浪费自己的财富去重建自身的健康。他们焦虑的憧憬未来，忘记了眼前的生活，活的既不是为了现在也不是为了将来。。”（《幸存者回忆录》）2 青春不是人生的一段时期，而是心灵的一种状况。（BY塞涅卡）3 生活没有彩排，每天都是现场直播。4 这世界本身就是个圈套，人们身在其中却乐此不疲，追逐着连自己在内的猎物。结局谁知道？谁不知道？（by 《伊莎贝拉》彭浩翔）5 我比别人知道得多的，不过是我知道自己无知。（BY苏格拉底）6 我们把世界看错，反说它欺骗了我们。（BY泰戈尔 ）7 许多人浪费了整整一生去等待符合他们心愿的机会。（BY尼采）8 “我可否将你比作一个夏日，而你比它更美。”（BY 莎士比亚）9 “我的快乐是阳光的快乐，短暂，却留下不朽的创作。在孩子双眸里，燃起金色的小火，在种子胚芽中，唱着翠绿的歌。我简单而又丰富，所以我深刻。”（BY 舒婷）10 你微微地笑着，不同我说什么话。而我觉得，为了这个，我已等待了很久。（泰戈尔）11 所谓幸福就是：有人爱，有事做，有所期待。12 “人生似一场感冒，一阵寒一阵热，没治好的灵药，但也不致命。人人都经历过，不觉又完了。”（BY李碧华）13 “我们总不得不生活下去，而且充满希望，关怀，温柔，爱。因为希望原来无所谓有，无所谓无的，犹如上帝之于空气与光，说有，便有了。”（BY 黄碧云）14 “洋葱、萝卜和西红柿，不相信世界上有南瓜这种东西，它们认为那是一种空想，南瓜不说话，默默地成长着。”（《当世界年纪还小的时候》）15 “有了门，我们可以出去；有了窗，我们可以不必出去。窗子打通了大自然和人的隔膜，把风和太阳逗引进来，使屋子里也关着一部分春天，让我们安坐了享受，无需再到外面去找。”（BY 钱钟书）16 人世间最痛苦的事莫过于，我想永远甜美地睡着，这个残酷的世界却一直让我醒着。17 你那天走了后，世界仍然一样：我要做远方忠诚的儿子/和物质的短暂情人/和所有以梦为马的诗人一样/我不得不和烈士和小丑走在同一道路上。（海子）18 “我对他的爱是不可理喻的，这在我也是一个不可恻度的秘密。我爱他，也许永远这样爱他，这爱不可能再增加什么新的东西了。”（BY 杜拉斯）19 一切快乐都要求永恒。（BY尼采）20 “离开书店的时候，我留下了一把伞，希望拿了它回家的人，是你。”（张国荣独白《这么远那么近》）21 月
已没，七星已落， 已是子夜时分， 时光逝又逝， 我仍独卧。（BY 萨福）22 人最好不要错过两种东西：最后一班回家的车和一个深爱你的人！23 “每个人的贱都是天生的，永远不可改变。你越想掩饰自己的贱，就会更贱。唯一的逃脱办法就是承认自己的贱并设法喜欢这一点。”（BY 王小波）24 目击众神死亡的草原上野花一片 远在远方的风比远方更远 我的琴声呜咽 泪水全无 我把这远方的远归还草原 一个叫木头 一个叫马尾 我的琴声呜咽 泪水全无 远方只有在死亡中凝聚野花一片 明月如镜 高悬草原 映照千年岁月 我的琴声呜咽 泪水全无 只身打马过草原 九月的云 给母亲 大自然 我请求：雨 (海子《九月》)25 从明天起，做一个幸福的人 喂马、劈柴，周游世界 从明天起，关心粮食和蔬菜 我有一所房子，面朝大海，春暖花开 从明天起，和每一个亲人通信 告诉他们我的幸福 那幸福的闪电告诉我的 我将告诉每一个人 给每一条河每一座山取一个温暖的名字 陌生人，我也为你祝福 愿你有一个灿烂的前程 愿你有情人终成眷属 愿你在尘世获得幸福 我只愿面朝大海，春暖花开 （海子《面朝大海，春暖花开》）26 这个世界自始至终只有两种人：一种是像我这样的人，一种是不像我这样的人。（王小波）27 活下去的诀窍是：保持愚蠢，又不能知道自己有多蠢。（王小波）28 孤独，寂静，在两条竹篱笆之中，篱笆上开满了紫色的牵牛花，在每个花蕊上，都落了一只蓝蜻蜓。（王小波）29 梦具有一种荒诞的真实性，而真实有一种真实的荒诞性。（王小波）30 “要直面人生，永远直面人生，了解它的真谛，永远的了解，爱它的本质，然后，放弃它。”（《the hours》）31 喜欢你的人：要你的现在。爱你的人：要你的未来。32 只有当我们独处时，我们才会更清楚地意识到，我们与万物同在。(比尔 波特)33 现在向我们苏醒的灵魂道声早安。（BY多恩）34 我在梦中哭了一阵，我梦见，你躺在墓里。我醒来，面孔上泪珠儿还流个不止。（BY海涅）35 生命有如渡过一重大海，我们相遇在同一的狭船里；死时，我们同登彼岸，又向不同的世界各取前程。（BY泰戈尔）36 你明白，人的一生，既不是人们想象的那么好，也不是那么坏。（BY莫泊桑）37 由于我们过于习惯在别人面前戴面具，因此最后导致在自己面前伪装自己。（BY徐志摩）38 有时候，我们愿意原谅一个人，并不是我们真的愿意原谅他，而是我们不愿意失去他。不想失去他，惟有假装原谅他。（张小娴）39 两个
人在一起，人家就要造谣言，正如两根树枝接近，蜘蛛就要挂网。（钱钟书）40 流言这东西，比流感蔓延的速度更快，比流星所蕴含的力量更巨大，比流氓更具有恶意，比流产更让人心力憔悴。（钱钟书）41 首先是爱情使你忘记时间，然后是时间使你忘记爱情。(张小娴)42 所谓深情挚爱，就是你中有我，我中有你，原来，一个人吃饭没有两个人吃饭开心。(《天下无双》)43 思想掠过我的心上，如一群野鸭飞过天空。 我听见了它们的鼓翼之声。（BY泰戈尔 ）44 “如果明天你看不见我。早安，午安，晚安。”（《楚门的世界》）45 人们奋斗所争取的一切，都同他们的利益有关。（BY马克思）46 善良人在追求中纵然迷惘，却终将意识到有一条正途。(FROM《浮士德》)47 树在，山在，大地在，岁月在，我在，你还要怎样更好的世界。（张晓风）48 我不求深刻，只求简单。(三毛）49 当一个人背向太阳的时候，就只能看到自己的影子。(BY纪伯伦)50 每当我追溯自己的青春年华时，那些日子就像是暴风雪之晨的白色雪花一样，被疾风吹得离我而去。(FROM《洛莉塔》)51 你为那朵玫瑰付出的时间，使她在你的生命中变得重要起来。（FROM《小王子》）52 忘记朋友是可悲的，不是谁都有朋友。（FROM小王子）53 当我们还买不起幸福的时候，我们绝不应该走得离橱窗太近，盯着幸福出神。（BY莎士比亚）54 我睡着，我睡着—— 我从深沉的梦里醒来；—— 世界是深沉的， 出白昼所想的还要深沉。 (BY尼采)55 每个人都来这世上走了一遭，但不是每个人都真正活过。56 倘若你能使你的心时常赞叹日常生活的神妙，你的苦痛的神妙必不减少于你的欢乐，你要承受你心天的季候，如同你常常承受从田野上度过的四时。(FROM《先知》)57 玫瑰不叫玫瑰，亦无损其芳香。（BY莎士比亚）58 远足的人们，要做远方的忠诚的儿子和物质的短暂情人，他们的人生和脚步，比远方更远。（BY 《比远方更远》）59 遇见你我变得很低很低，一直低到尘埃里去，但我的心是欢喜的。并且在那里开出一朵花来。（BY张爱玲）60 艳阳高升，原野上的朝露很快便了无痕迹。源氏痛感人生如梦，像朝露一般，愈加万念俱灰。(FROM《源氏物语》)61 “我们别无选择，只能从这个流感盛行的世界出发。”（BY 宫崎骏）62 “人时已尽，人世很长。我在中间，应当休息。走过的人说树枝低了，走过的人说树枝在长。”（BY 顾城）63 “那么多年，一个人可以佯装一切，却无法佯装幸福。”（BY 博尔赫斯）64 “在一个虚假的年代，与人保持真诚的
关系，值得一时的疯狂，不是吗？”（BY 爱默生）65 很多人不需要再见，因为只是路过而已。遗忘就是我们给彼此最好的纪念。(安妮宝贝)66 很多我们以为一辈子都不会忘记的事情，就在我们念念不忘的日子里，被我们遗忘了 。（张爱玲）67 回到人生某个时刻，是因为当时有放不下的东西。（张小娴）开始的时侯，我们就知道，总会有终结。 （张小娴）我们害怕岁月，却不知道活着是多么的可喜。我们认为生存已经没意思，许多人却正在生死之间挣扎。什么时候，我们才肯为自己拥有的一切满怀感激？ （张小娴）“你遇上一个人，你爱他多一点，那么，你始终会失去他。然后，你遇上另一个，他爱你多一点，那么，你早晚会离开他。直到有一天，你遇到一个人，你们彼此相爱。终于你明白，所有的寻觅，也有一个过程。从前在天涯，而今咫尺。”——张小娴“如果有来生，要做一棵树，站成永恒，没有悲伤的姿势：一半在尘土里安详，一半在空中飞扬；一半散落阴凉，一半沐浴阳光。非常沉默非常骄傲，从不依靠从不寻找。” ——姜岩不管你爱过多少人，不管你爱得多么痛苦或快乐。最后，你不是学会了怎样恋爱，而是学会了，怎样去爱自己。——张小娴每天早上醒来， 看见你和阳光都在， 那就是我想要的未来 。--(《幸福的地图》)当你越讨厌一个人时， 他就会无时无刻不出现在你的面前； 而当你想念一个人时， 翻遍地球都找不到他。————【墨非定律】既然圣经和教会明显弄错了我们从何而来，我们怎么能相信他们告诉我们该向何处去？
杜拉斯语录篇八
《心情语录》
1.“十年不见的老同学，和你讲了十次愉快的电话之后，终于告诉你，希望你买她推荐的保养品，成为她在直销公司的下线。这时，我建议你：开朗看待这件事。你男友陪你聊天三百次、逛街里程累积八百公里，还不就是为了：把你弄到手？”——《蔡康永的说话之道》 2.感情再深，恩义再浓的朋友，天涯远隔，情义，终也慢慢疏淡。——不是说彼此的心变了，也不是说不再当对方是朋友，只是，远在天涯，喜怒哀乐不能共享。——原来，我们已是遥远得只剩下问候，问候还是好的，至少我们不曾把彼此忘记。 3.人生有一个地方，有一个人，在这个人面前，可以不必有出息，可以不必有形象，可以全身都是弱点，这就是知己 4.找那样的一个人,即使两个人那样静静坐着,什么都不做，什么话也不说，也感觉幸福的人. 5.人一简单就快乐，一世故就变老 6.留在我身边的，就是最好的！ 7.过了20岁，就算做个250也比做个13点好。 8.我宁愿爱上一个我不能拥有的人，也不想拥有一个我无法爱上的人。 9.女人所谓的失恋，其实就是青黄不接。如果你前脚被郭德刚给踹了，后脚却被玄彬接手了，你还心痛么？ 10.一件值得做的事，就值得做好。一个值得爱的人，就值得遗忘。 11.切勿再以自己的老公/老婆长地帅或漂亮为荣，听你的话、宠你到爆才是王道。 12.只看你照片就说要追你的人必定是猪。 13.最需要碰运气的事情，不是中500万，而是爱情。注意，这里说的是爱情，为了不付房租而找人结婚则不在此列。 14.再猥琐的男人也敢把自己当成情种，只要你主动示好。 15.情人眼里出西施，但也不要因此就把周围所有的人都当狗屎。 16.见到美人追丑鬼，不可再大惊小怪或愤愤不平。口味千姿百态，这和有人喜欢animal sex是一个道理。 17.可以忍受别人说你丑，但不能忍受别人说你老。 18.三种东西绝对不能相信：男人的承诺、女人的眼泪以及朋友的酒话。 19.如果你是单身，而又有你认识的人看上了你的某个好友，那么切记：真的不必在他们约会的初期夹在中间扮演丫鬟、马夫、小丑、陪客、和事佬……人生只有一次，不要总演配角。20.假如你爱上了两个人，选择第二个；因为如果你真爱第一个，就不会去爱其他人。 21.是啊，如果對方真的用情，你真的动心才划算吧。 如果對方根本没真的用情，你也就不必真的动气。 22.每个人都是一首歌，大部分人是朗朗上口的流行歌曲，有些人是匹夫有责的主旋律，少数人是具有特色的地方小调，而有的人，是听上去很美，可却听不懂的鸟人歌曲。 23.活
的无趣，证明想象的太美，想象的太美，证明经历的太少，经历的太少，因此活的无趣。 24.蔬菜也不能永久保鲜，你又凭什么想在别人的生活里永远红透半边天？ 25.看懂一件事，长大了。看清一件事，开窍了。看破一件事，理性了。看透一件事，成熟了。看穿一件事，到头了。看淡一件事，放下了。 26.总有一天，你会遇到一个绚丽的人，让你觉得其他人都是浮云。27.有一个人，教会你怎么去爱了，但是，他却不爱你了；有一个人，你总说要放下他，却总是忍不住又拿起来回味；有一个人，你真的好想他快乐，所以你宁愿自己不快乐；有一个人，离开他的时候你笑了，但是一转身，早已泪流满面。 27.如今，开始慢慢懂得，好的爱情是经得起平淡流年的。28.无知好过天真，不知天高地厚好过自以为是。29.人不应该太贪婪，所以在往后的日子里，不管有多少痛楚，只要有这一刻值得回忆，那么始终都心存感激。30.做你想做的梦吧，去你想去的地方吧，成为你想成为的人吧，因为你只有一次生命，一个机会去做所有那些你想做的事。31.你是某个人生命拼图中的一小块，也许你永远都不知道自己的位置在哪儿，但请记住: 没有你，他们的生命是不完整的。32.有时候，除了说再见，无路可走。33.恋爱就像跳楼，大脑它说这不是个好主意，但内心它说，你可以飞。34.思念某人，最糟糕的莫过于，你坐在他身旁，却知道自己永远都无法拥有此人.35.做个温婉眉梢的女子。不人云亦云。不嫉妒不悲伤。不以物喜不以己悲。 脆弱却倔强。温柔却决绝。36.刻意去找的东西，往往是找不到的，天下万物的来和去都有它的时间和地点。是你的，就是你的，不是你的，就不是你的。人有权力去追求幸福，一个肯于认清这个事实的人，是智慧，而且是进取的。—— 三毛37.我避开无事时过分热络的友谊，这使我少些负担和承诺。我不多说无谓的闲言，这使我觉得清畅。我尽可能不去缅怀往事，因为来时的路不可能回头。爱哭的时候变哭，想笑的时候变笑，只要这一切处于自然。我不求深刻，只求简单。------【三毛】38.有时候你最想要的东西，偏偏得不到，有时候你最意想不到的事却发生了。你每天遇到千万人，没有一个真正触动你的心，然后你遇到一个人，你的人生就永远改变。——《爱情与灵药》39.总有一个人，一直住在心里，却告别在生活里。忘不掉的是回忆，继续的是生活，来来往往身边出现了很多人，总有一个位置，一直没有变。40.如果真的有一天。某个回不来的人消失了。某个离不开的人离开了。也没关系。时间会带你
去最正确的人身边。请你先好好爱着自己。然后那个还不知道在哪里的人。会来接你。41。不是所有人都是真心;.不是所有人都值得你付出;.不是所有人都会背叛;不是眼泪就能挽回失去的;.不是乞求就可以得到;.不是伤心就一定要哭泣。42。请记住，无论什么时候，你都需要给自己一个明确的底线，因为很多时候有些人他会一点一点磨消你的底线，当你没有底线的时候，你就完全被别人控制。43.如果你看到面前的阴影，别怕，那是因为你的背后有阳光。44.喜欢一个人，就是，你让我觉得，遇见你，是一件被祝福的事。45.爱情跟梦想真的都是很奇妙的东西。不用听，不用说，也不用被翻译，就能感受到它。相信爱，坚定信念，为了梦想，为了。46.当你遇到真正爱的人时：要努力争取和他相伴一生的机会，因为当他离去时，一切都来不及了；当你遇到可相信的朋友时：要好好和他相处下去，因为在人的一生中，可遇到知己真的不易；当你遇到曾经爱过的人时：记得微笑向他感激，因为他是让你更懂爱的人。47.一个人对你好很容易，喜欢你也很容易，重要的是坚持。一个人和你在一起的时候对你好，是喜欢你。但是你们没有在一起，他还对你好，那是真的爱你。48.我们都不是公主，我们只是普通人。或许你真的是公主，可是世界上并没有那么多王子。49.男人没有怕女人的，只是在乎害怕失去。所以女人不要利用男人的“怕”而任性甚至无理取闹。因为有一天如果他不怕你了，说明你真的失去他了。50.以爱换爱。以情换情。以恩换恩。以义换义。谁也不能改变谁，我们只能以改变换改变。 51.那是爱情，不是找工作；那是婚姻，不是找饭票。你可以选择一个爱你的人，你会很幸福；你可以选择一个你爱的人，你会无怨无悔。52. 她接到喜欢了七年的他的电话。他对她说：我们在一起吧。 尽管听到电话那头别人的窃窃笑声，她还是淡定地说：“好啊。” 然后她问：“大冒险又输了吧？” 他说：“我选的是真心话。”53.你可以让她喜欢你，但不要让她依赖和习惯你。因为喜欢是一种感觉，感觉过了就没有了。但是依赖和习惯却可以陪伴人的一生。 54.曾经我想当女强人，觉得那样的人生才有意义。现在我羡慕小女人，小女人不是不好强，而是她们遇到了属于她们的大男人。55.很多时候，我们以为我们是因为深爱着某人所以做了那么多冲动的事情。慢慢的我们知道我们不仅仅是因为爱，更重要的是因为年轻。56. 一个男人对你说他不好，要么就是在委婉的拒绝你，要么就是他真的不好。57.其实只要你自己幸福，你可以对全世界
笑。58.我要的人生，不仅仅是对的人生。理性的人生是对的人生，但不是快乐的人生。因为只有脑，没有心。59.越是一直倔强地不肯承认的东西，却越像不能否定的事实般提醒自己。60.如果我喜欢一个人，刚刚开始接触的时候，我一定会任性、暴躁让他讨厌我。如果这样他依然喜欢我，那么他就是我的Mr.Right。61.见色忘友说的是男人，女人对女人一定要忠诚。62.记住，流言造成伤害至少需要两个人：你的敌人诋毁你，你的朋友转告你。63.。经历过孤独的日子，我终于喜欢上自己的无知，与它们相处我感到惬意，如同那是一炉旺火。这时就该听任火焰缓缓燃烧，不说一句话，不评论任何事。必须在无知中自我更新 －－玛格丽特.杜拉斯64.只是，你可知道，生活从要风得风要雨的20多岁到沉淀的40岁，要折断多少玫瑰，再种下多少种子。"65.每一个身体里，其实驻扎着不只一个灵魂。有些灵魂比较活跃，有些灵魂比较沉默。所以，我时而喋喋不休，时而缜默无言。中间，有灵魂换岗时候，渺然的空旷。66.如果你不能应付我最差的一面，那么你也不值得拥有我最好的一面。──玛丽莲·梦露67.一念起，万水千山。一念灭，沧海桑田。。“那一刻，我万众瞩目，不为名利，只为再见你的容颜，那一天，我求拜神明，不为乞福，只为守候你的到来，那一夜，我倾听梵唱，不为参悟，只为寻你一丝气息，那一世，我游历山河，不为故景，只为途中与你重逢”
杜拉斯语录篇九
《七堇年经典语录》
七堇年经典语录
1、生命若给我无数张面孔，我永远选择最疼痛的一张去触摸
2、我想去相信一个人，非常想。
3、要有最朴素的生活，与最遥远的梦想，即使明日天寒地冻，路远马亡。
4、因为是血肉相连的亲人。所以许多话反而就成为禁忌。交流是羞耻，亲近是羞耻。唯有通过相互苛求和中伤来表达对彼此的爱，才是理所当然。这是多么可悲的事实。
5、我见过你最深情的面孔和最柔软的笑意。在炎凉的世态之中。灯火一样给与我苟且的能力。边走边爱……
6、在青春之书里，我们同在一行字之间。被窝是青春的坟墓。关于少年时代，冷暖自知，最朴素的生活，与最遥远的梦想。这一切将在被回忆肆意篡改的书写下，渐渐抽象成一些雾一样的尘埃，浮在梦境之外的空茫黑暗中，日日夜夜不停坠落，终会尘埃落定。在我们的希望和愿欲的深处，隐藏着对青春的默识。如同种子在雪下静静梦想。所以你要知道，我将在更大的沉默中归来。青春是生活最温暖的被窝，是生命最华丽的裙袂。
7、我庆幸，他因为信任我，使我成为他内心秘密的第一个知情者。他是一个喜欢男孩的男孩，那些年当我在寂寞而伤感地想念着他的时候，他也同样，甚至更为艰苦卓绝地，想念着另一个无法企及的人。
8、若得其情，哀矜勿喜。
9、你不会忘记我。你不需要忘记我。我对于你来说是那么轻，你可以将我当做星期日下午的棉花糖一样不时吃一下，调调生活的味儿。你一个人的时候你会想念我，想念我对你的执恋，想：我遇到过一个热烈的女子。
10、也许一个人要走很长的路，经历过生命中无数突如其来的繁华和苍凉才会变的成熟。
11、太阳尚远，但必有太阳。
12、在每一段赤诚的叙述或者回忆之前，都是困顿。
13、十禾说，给我一条路，我来教你怎么走。
14、有时侯明白人的一生当中，深刻的思念是维系自己与记忆的纽带。它维系着所有的过往。悲喜。亦指引我们深入茫茫命途。这是我们宿命的背负。但我始终甘之如饴地承受它的沉沉重量，用以平衡轻浮的生。
15、只有记忆成了身外之物，我们才可以在这陵园一样的人间，走得远些。
16、我们明明都会料到事情的结局，却要走一段很远的行程去探索它的意义，我们的路途，不过是在毫无意义的上演一个闹剧的圆。
17、这个城市没有草长莺飞的传说，它永远活在现实里面，快速的鼓点，匆忙的身影，麻木的眼神，虚假的笑容，而我正在被同化。
18、想念只是一种仪式。真正的记忆与生俱来。
19、生命若给我无数张面孔，我永远选择最疼痛的一张去触摸。
20、如果没有别离成长也就无所附丽。
21、在这个把回头看作软弱和耻辱的世界上。走德再远，也终究达不到想要的永远。走得再近，也终究回不到想要的梦境。人永远是一群被内心的遗憾和憧憬所奴役的生物，夹在生命的单行道上，走不远，也回不去。
22、一些事情渐渐变得淡灭，你知道它存在过，但却已经忘记怎样的存在过。
23、陌路尽头，撒去一抨惨淡暗白的骨灰，有多少淡漠的人情能够留得住厚养薄葬的遗憾，在悲郁的挽歌的尾音上，给这尊尊沉默的青碑下孤孑的魂灵叩首，而在这朝生暮死之间，有多少尸骨未寒的魂灵遁入空寂，却在人世中再也捞不起一丝纪念。
24、我开始相信，每个人都有自己要背负的十字架……
25、从那个十八岁的夏天开始，在后来的时光当中，我一个人按照青淮寄给我的明信片的地址，一一重新去看一遍。（经典语录 ）而每次我在彼地准备寄一张明信片的时候，却发现，我的路途上的想念找不到那个可以寄达的人。即使有那样的一个人，我也不知道她的地址。毕竟，她是候鸟。
26、遇到你时，我尚是一张白纸。你不过在纸上写了第一个字，我不过给了一生的情动，心底有了波澜。但我知道波澜总归平静。
27、我说人生啊，如果尝过一回痛快淋漓的风景，写过一篇杜鹃啼血的文章，与一个赏心悦目的人错肩，也就够了……
28、我却要花一生的精力去忘记，去与想念与希望斗争；事情从来都不公平，我在玩一场必输的赌局，赔上一生的情动。
29、人事音书，亦不过是冷漠，那些苍白的反抗之后，有着更苍白的妥协接踵而来。 30、4月有着此去经年里鼎盛的一段荒凉生活但其中有蓬勃生机，春花已落，夏叶未老。
31、两个人最好是不要在一起……也不要不在一起。
32、浅浅的睡眠，沉沉的梦幻。醒来，你已在彼岸。
33、如果我们能真正地举重若轻起来，至少在表达上，该是多么好。
34、灵魂喷薄影子踯躅…一些事情渐渐变得淡灭…你知道它存在过…但却已经忘记怎样的存在过?
35、那是从来不曾悲伤的坐在我身边的你，那是从来不曾快乐的坐在你身边的我--可悲的是，在曲终人散之后，我才恍悟，原来再也不能有你坐在身边，我才是真正的不快乐。
36、我们都对了还是错了，我们都爱了但是忘了，走的时候你哭了还是怎的，我只是疼了但还是笑了。
37、风空空洞洞地吹过。一年又这么过去。而来年，还要这么过去。我不知道是安稳的背后隐藏着沮丧，还是沮丧里终归有安稳。只是我们，无法找到。
38、年华里我们失去的是种心情。
39、我唯一的信仰就是能牵着你的手一直走下去，走到尽头再看到底错到哪里。
40、这个城市没有草长莺飞的传说，它永远活在现实里面，快速的鼓点，匆忙的身影，麻木的眼神，虚假的笑容，而我正在被同化。
41、我的青春已经不再单薄，它已经厚重地踩多我抽身离开，剩下我紧紧拥抱着疼痛的理想。当我周围的文科生们看佛经，把生僻的古文引到文章中显得语文功底不凡，把安妮宝贝的郭敬明的经典表达换个形式拷贝过来显得伤怀小资，还有那么多米兰"昆德拉卡夫卡海子杜拉斯村上春树包括那些作品像小王子彼得潘……这些原本美好的生命记录者和记录作品被一种虚荣和肤浅误读，我觉得很难过。
42、因为我们都如此轻易地走到了别人的光环和阴影的笼罩下，愚蠢地聒噪，还坚信这就是自己的优点和价值所在。而我淡然地坚持以苍白的语言尽我所能刻画出理想与现实之间的敌对，以及内心深处库存已久的冷漠与希望，决绝与妥协。真实真实再真实。青春，我可爱的青春。
43、原来有些事真的是不经意的完整，有些人真的是出乎想象的命中注定。……无论上天给我怎样的去棵，我上演了十七年的悲欢，一些人一些事就这么明明灭灭地刻在沿途的风景中。我学会了安稳学会了谎言学会了冷静学会了沉默学会了坚忍。辗转中的快乐在百转千回中碎成一地琉璃，我站在风中把它们扫进心底最阴暗的角落。再也没有关系。那样明眸皓齿地对别人微笑，灵魂喷薄影子踯躅。只剩坚强无处不在。
44、所以如果有不幸你要自己承担，安慰有时候捉襟见肘，自己不坚强也要打得坚强。还没有衣不蔽体食不果腹举目无亲，我们没有资格难过，我们还能把快乐写得源远流长。
45、一个人要举重若轻并且诚恳无欺地棉队自己的过去是一件多么困难的事，怀念是生命中最无能为力的事情，并且卑微。
46、人生啊，如果尝过一回痛快淋漓的风景，写过一篇杜鹃啼血的文章，与一个赏心悦目的人错肩，也就够
杜拉斯语录篇十
《经典语录四》
1. 等待太久得来的东西多半已经不是当初自己想要的样子了。
2. 男人总希望自己是女人的第一个；女人总希望自己是男人的最后一个。
3. 当你还能承受，别轻易说放弃，坚持虽然很累，但放弃可能是终生的隐痛。
4. 没有电话，没有问候，没有按时赴约，你太忙我明白。如果有一天我不爱你了，轮到你明白了。
5. 每天早上醒来，最大的愉悦就是看到你和阳光都在，这就是我想要的未来。
6. 每天早上醒来，你荷包里的最大资产是个小时——你生命宇宙中尚未制造的材料。
7. 青春是什么？一场梦。爱情是什么？那场梦的内容。
8. 在这个世界我们只需拥有三件事便可真正快乐：有自己向往的事业；有自己爱的人；还有希望。
9. 如果你准备接受一份爱，那么，请你一定抬头看看前面的路，想想自己是否做好归于平淡忍受寂寞的准备；如果你要放弃一段情，那么，请你一定回头看看来时的路，想想牵手走过的每个日子一起经过的每次风雨。站在十字路口，你一定要明白自己想要到达的地方，勇敢走出关键的一步。
10. 婚前，梁思成问林徽因：“有一句话，我只问这一次，以后都不会再问，为什么是我？”林徽因答：“答案很长，我得用一生去回答你，准备好听我了吗？”
11. 凡事要三思，但比三思更重要的是三思而行。
12. 三毛：知音，能有一两个已经很好了，实在不必太多。朋友之乐，贵在那份踏实的信赖。
13. 《飞屋环游记》：幸福，不是长生不老，不是大鱼大肉，不是权倾朝野。幸福是每一个微小的生活愿望达成。当你想吃的时候有得吃，想被爱的时候有人来爱你。
14. 《孩子》：假如有来世 让我们做两个靠在一起的孩子 两个很小 很小的女孩子 对一切只有惊奇 没有那么多的 爱与恨
15. 为明天做准备的最好方法就是集中你所有智慧，所有的热忱，把今天的工作做得尽善尽美，这就是你能应付未来的唯一方法。
16. 莎士比亚：要和一个男人相处的快乐，你应该多多了解他而不必太爱他；要和一个女人相处的快乐，你应该多爱她，却别想要了解她！
17. 苏菲•玛索：女人最可悲的不是年华老去，而是在婚姻和平淡生活中的自我迷失。女人可以衰老，但一定要优雅到死，不能让婚姻将女人消磨得失去光泽。
18. 爱的反面不是恨，而是我心里已经没有你。
19. 同他分开后，手机便一整天都一声不响了。分手的痛苦并不在于割舍不下或忘记不了，只是这空空的寂静令人不寒而栗。
20. 女人的幸福在于：他真的爱你。男人的幸福在于：她值得你爱。
21. 如果有些所谓“朋友”，从来都只是为了打击你而存在，跟他绝交吧，除非你想一直自取其辱得活下去。
22. 真正意义上的爱，既是爱自己，也是爱他人。不爱自己的人，绝不可能去爱他人。
23. 爱情应该是一个磁场，而不应该是一条绳子，捆着他，不如吸引他。一条绳子会让男人有挣脱的欲望，而一个磁场却能给男人自由的假相，和一个永恒的诱惑。
24. 要冒一险！整个生命就是一场冒险，走得最远的人常是愿意去做愿意去冒险的人。
25. 人在最好的时光，总会犯上一些痴，一些傻。哪一段青春不荒唐！哪一场爱情不受伤！别强调你的情绪了，你看我们这些人，哪个不是裹挟着隐痛四处逃亡！
26. 想念某人总会一天天好过起来的的，因为虽然离上次见面又多了一天，可离下次见面不又近了一天么？
27. 喜欢一个人，就是在一起很开心。爱一个人，就是即使不开心，也想在一起。
28. 世上最深最浅的东西是人的感情；世上最宽最窄的东西是人的胸襟；世上最远最近的东西是人的眼睛；世上最大最小的距离是人的心距；世上最重最轻的东西是人的态度；世上最美最丑的东西是人的心灵。
29. 跟恋人讲道理，是不想爱了；跟老婆讲道理，是不想过了；跟同事讲道理，是不想混了；跟上司讲道理，是不想干了„„启示：人生在世，有许多地方是没道理可讲的，讲啥也别讲道理 。
30. 看得破的人，处处都是生机；看不破的人，处处都是困境。拿得
起的人，处处都是担当；拿不起的人，处处都是疏忽。放得下的人，处处都是大道；放不下的人，处处都是迷途。想得开的人，处处都是春天；想不开的人，处处都是凋枯。
31. 障碍与失败，是通往成功最稳靠的踏脚石，肯研究利用它们，便能从失败中培养出成功。
32. 《傲慢与偏见》：将感情埋藏得太深有时是件坏事。如果一个女人掩饰了对自己所爱的男子的感情，她也许就失去了得到他的机会。
33. 亚瑟•叔本华：生命是一团欲望，欲望不满足便痛苦，满足便无聊。人生就在痛苦和无聊之间摇摆。
34. 三毛：我们一生复杂，一生追求，总觉得幸福遥不可企及。不知那朵花啊，那粒小小的沙子，便在你的窗台上。
35. 亦舒：真正有气质的女人，从来不告诉别人自己读过什么书，去过什么地方，有些什么衣服，拥有多少珠宝，因为她不自卑。
36. 王朔：最纯洁的关系是金钱关系，最平等的关系是契约关系
37. 不要等被爱了，才去爱。不要等分开了，才想到挽回。
38. 不要害怕做错什么，即使错了，也不必懊恼，人生就是对对错错，何况有许多事，回头看来，对错已经无所谓了。
39. 跟自己说声对不起，因为曾经为了别人难为了自己。
40. 当对某人放进了感情，那么在他她面前，你就像个神经，会惶恐，会不安，会焦虑，会患得患失。
41. 原来让一个人变强大的最好方式，就是拥有一个想要保护的人。
42. 谁把爱情当游戏，爱情也会把他当游戏。
43. 人活着就像在泥地上行走，太过云淡风轻，回过头就会遗憾什么都没留下，连个脚印都没有，但是心里装的东西太重，一不小心就会陷进去，难以自拔。
44. 三句话给心烦时的自己：第一句“算了吧”告诉自己，凡事努力但不可执着；第二句“不要紧”告诉自己，凡事努力了就无怨悔；第三句“会过去”告诉自己，明媚阳光总在风雨后。
45. 当你不再需要通过别人的认可来证明自己的时候，你就真的强大了。
46. 不论你在什么时候开始，重要的是开始之后就不要停止。不论你在什么时候结束，重要的是结束之后就不要悔恨。
47. 嘲讽是一种力量，消极的力量。赞扬也是一种力量，但却是积极的力量。
48. 有时候，你以为天要塌下来，其实，是自己站歪了！
49. 我不哭，不是因为我坚强，而是为了让你在哭的时候还能有所依靠。
50. 清醒地活着注定要直面惨痛的遗憾，混沌地生存却领略不到记忆的幸福。
51. 孤独像发烧一样，在夜晚最盛。但是，有他在那儿，便有了光。
52. 成功与不成功之间有时距离很短——只要后者再向前几步。
53. 村上春树《Q》：孤独一人也没关系，只要能发自内心地爱着一个人，人生就会有救，哪怕不能和他生活在一起。
54. 泰戈尔：尘世上那些爱我的人，用尽方法拉住我。你的爱就不是
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