小提琴多少钱

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小提琴多少钱 篇一:《小提琴的价格有三个特点》

小提琴的价格有三个特点

来源：歌词大全

第一，价格和音色没有直接的必然关系。好听的琴不一定贵，很贵的琴不一定好听。有些小提琴，做工精细，音色优美。低音浑厚，高音亮丽，舒适易拉，价格也很合适。相反，有些小提琴又破又旧，声音质量也是平淡无奇，却要价高得出奇。小提琴是乐器，主要是让人听的，可是价格与音色脱节有时到了令人费解的地步。

第二，小提琴将来在转手的时候，价格跟钢琴明显不同。小提琴的保值功能远远超过钢琴。小提琴只要保存得好，晚年常常是辉煌无比。不少几百年的小提琴卖到几十万美金，而二十多年的钢琴差不多就已经成了无人问津的旧家俱。可见钢琴的晚年非常凄凉。难怪有人买小提琴作为投资的途径。买钢琴投资此路不通。

第三，在世界上，也许再也找不到任何一个商品像小提琴这样，其价格高低的跨度和变化的幅度之大，让人叹为观止。根据《世界商业评论》今年5月报导，一把拥有 3百多年历史的“史特拉底瓦里”小提琴，在纽约佳士得甩卖会上，以203万美元的天价卖出，成为世界上最贵的小提琴。

那把叫做 “谭娜夫人”的小提琴，于1699年由意大利名琴师史特拉底瓦里55岁时所打造，名琴市场上相当罕见。原本预估这把小提琴可以卖到80万到120万美元，没想到最后竟然以203万结标。在此之前，史上最贵的小提琴，也是出自史特拉底瓦里之手，当时曾

经卖到180万美元。

史特拉底瓦里一生共制作了1千1百把小提琴，每把都身价不凡，其中有6百把到当前仍在使用中。由于史特拉底瓦里名气甚大，数百年来也曾经有无数人模仿他的手法制琴、冒用名号，不过行家一试便原形毕露。史特拉底瓦里的手艺世上无可替换。

相反，有些小提琴便宜到了可怕的程度。二三十美金买一把。我们就是到山上砍柴回来自己亲手做，也不止这个价格。可是居然有人可以拿它大量生产，养活琴厂的好几百口子。

小提琴多少钱 篇二:《艺术提琴的价值》

艺术提琴的价值

来源：歌词大全

一、 提琴制作的历史和时代对提琴价值的影响：

提琴按制作的年代可以大致划分为古典提琴、半古典提琴和现代提琴。虽然没有精确地划分，但习惯上把16-18世纪的提琴称为古典提琴， 以意大利克雷莫那古典学派的兴起到衰落为标志。到19世纪末，20世纪初又出现了提琴制作业的一个高潮，我们把它称为半古典时期，1950年以后的提琴， 我们把它称为现代提琴。(小提琴多少钱)

16世纪到18世纪意大利的古典提琴，尤其是当时的意大利克雷莫纳提琴制作大师，如A·斯特拉迪瓦里、瓜内利·德·杰苏等，他们的提琴无论是手工工艺、琴身曲线以及声音品质都达到了艺术的顶峰。一把古典提琴的价值是现代提琴的几十倍，如A·斯特拉迪瓦里的古典提琴现在价值300万美元甚至更高，而现代提琴最好最贵的也就十多万美元。

在购买提琴的时候，我们首先要考虑的是要购买哪个时期的提琴，因为不同时期的提琴不但价格有很大区别，其要求和功能也有很大的不同。比如，买第一流半古典提琴的经费，只能买第三、四流的古典提琴，甚至只能买些状况不太好的古典提琴，大部分现代提琴需要有一个成熟期才能作为音乐会演奏提琴，因此，要根据购买提琴的目的来选购不同年代的提琴。

二、 产地对提琴价值的影响：

提琴的发源地在意大利，然后在欧洲各国传播开来，先是法国、英国、德国和东欧像捷克等，以后是美国和亚洲。开始时各国都有一些用自己的风格独立创作有个性的作品的提琴制作家，但由于意大利提琴的无与伦比的艺术水平和声誉，各国的提琴制作家的风格，都在不同程度上受到了意大利提琴的影响。因此，同一时代的手工艺术提琴，即使都是一流的制作家，意大利制作的提琴要比其他欧洲国家的提琴价值高两到三倍。从价格而言，依次是意大利、法国、德国、英国、原东欧国家如捷克、东德等。19世纪、20世纪欧洲工业化发展时期，为了适应社会对提琴的大量要求，法国开始出现一些作坊，以流水生产的方式生产提琴。德国的工厂建立了大规模的现代化工厂，由这些工厂生产的提琴毫无艺术价值可言，也没有多少经济价值，虽然流传至今已近百年，但也只是老提琴而已。而意大利手工生产艺术提琴至今三四百年，仍保留由制作家独自完成作品的制琴传统，从没有设立过工厂进行规模生产，所以，意大利制造的艺术提琴价值远远高于其他国家的提琴。(小提琴多少钱)

三、 声音对提琴价值的影响：

今天我们所听到的古典小提琴的声音绝大多数不是原来的制作家创作时设计的声音，也就是说提琴的声音都不是原创的。古典提琴制作时是巴洛克时期，用于演奏巴洛克音乐，那时对声音的要求和今天完全不同，琴颈较短，所用的琴弦是羊肠裸弦，琴马传递给面板的压力较小。到了20世纪初，要求提琴的声音要大，需要更长的琴颈，使用钢弦，弦的张力要加大，压力加大，所以要把巴洛克式的琴颈加

长，向后倾斜，低音梁加长加大。现代提琴的结构和巴洛克提琴的结构相比有了较大的改变，特别是声音的变化很大。今天我们听到的古典提琴的声音，是在长达二、三百年的历史中由提琴修复工作者不断调整，不断修复的结果。对于艺术品来说，原创才是最重要的，既然声音不是原创的，所以声音在古典艺术提琴的价值中所占的比例较小。

小提琴多少钱 篇三:《小提琴音柱通常距琴码多少毫米》

小提琴音柱的摸索

应高山大海等琴友的要求,将旧贴<音柱的探索>三个贴子合成一贴重新传上,望各位老师和琴友批评指正:

音柱的摸索

最近，我化了两个多月的时间摸索音柱的奥妙，先以两把低档琴作试验品，然后再在一把中档琴上试验，最后在一把高档琴上再试，摸索到一些很片面的纯感性结果，不一定符合理论，不能作为任何依据，仅供琴友们参考，欢迎各位老师和琴友参与讨论和纠正：

一、试验的提琴：

1、江苏提琴厂1981年生产的天使牌4/4普档小提琴，音色尚可，但偏轻柔；

2、上海提琴厂1955年生产的百灵牌4/4普档小提琴，音色不错，但偏刚硬；

3、上海提琴厂1980年生产的百灵牌4/4中档小提琴，音色可以，但过于洪亮，欠柔美；

4、北京乐器厂（星海前身）1957年生产的无牌4/4高档小提琴，音色浑厚、柔美，唯听来很象大提琴的高音弦。

二、音柱的材料：

1、云杉，取自近十厘米直径原木的最佳部位，木纤维通直，木质嫩白、松软，音柱截面无年轮线；

2、东北松，取自三十几厘米直径原木的最佳部位，木纤维通直，木质嫩白、硬度一般，音柱截面有五六条年轮线；

3、香樟木，取自近二十厘米直径原木的最佳部位，木纤维盘旋缠绕，木质松脆较硬，音柱截面年轮线不明确；

4、檫树木，取自二十几厘米直径原木的最佳部位，木纤维通直，木质硬度一般，音柱截面有七八条年轮线；

5、美国红松，取自剖制铁路枕木的直径一米以上树干的最佳部位，木纤维通直，木色鲜红，木质松脆较硬，音柱截面年轮线难辨；

6、铁木，截自铁木筷子，木纤维盘旋缠绕，木质较硬，音柱截面年轮线难辨；

7、水曲柳，取自近二十厘米粗树干的最佳部位，木纤维盘旋缠绕，木质很坚硬，音柱截

面有七八条年轮线；

8、栲栊，取自近二十厘米粗树干的最佳部位，木纤维斜叉，木质天然肉色、十分细腻，极其坚硬，除了锋钢，一般刀具无法加工，音柱截面年轮密集难分辨。

三、音柱材料与提琴音色的试验结果：

1、云杉音色轻柔、浑厚，用于音色偏硬和过于刚亮的琴很合适，但因木质太松软，损失音量，且音色很不稳定；

2、东北松从音色上讲较合适，但不及香樟木稳定，安装后需经一段时间适应后才趋向稳定，且受气候影响；

3、香樟木音色不错，较洪亮，很稳定，不受气候影响，且气味清香，能防提琴虫蛀，但有轻微毒性；

4、檫树木音色不错，较洪亮，很稳定，不受气候影响，能防提琴虫蛀，但有轻微放射性；

5、美国红松音色不错，较稳定，受气候影响很小，但偏刚，用于音色偏柔和过于低沉的琴较合适；

6、铁木音色可以，较稳定，不受气候影响，但偏刚，用于音色偏柔和过于低沉的琴较合适；

7、水曲柳音色刚亮，但明显偏生硬；(小提琴多少钱)

8、栲栊音色不错，清脆刚亮，但略微有点过于生硬。

四、试验的提琴： 1、江苏提琴厂1981年生产的天使牌4/4普档小提琴，音色尚可，但偏轻柔； 2、上海提琴厂1955年生产的百灵牌4/4普档小提琴，音色不错，但偏刚硬；

五、音柱的材料： 云杉（取自木质略泛红的硬度适当部位，音柱截面六七根年轮线）、东北松（木质硬度一般，音柱截面有五六条年轮线）、香樟木（木质松脆较硬，音柱截面年轮线不明确）。

六、音柱的规格：不同材料、不同长度的3毫米、6毫米、9毫米圆柱。

七、试验的工具与程序：

1、 工具：雕刻刀（宽5毫米、厚2毫米、一头斜一头平）、薄型镊子、棉纱线、硬纸片。

2、 程序：①将提琴安装上肩托，防止磨坏背板。右音孔朝自己。将提琴的第一弦、第二弦降低一个半到两个音，即将②根据对安装音柱处面板和背板的距离和倾斜度的目测，和试验的需要，将音柱磨成不同的长度、端面不同斜度。部分音柱端面磨成垂直平面。③在音柱斜倒的一面（既完成后应朝右音孔的一面）用铅笔涂上个标记。让标记面对自己，在音柱左侧系上面纱线。④把朝标记一侧的棉线，从左音孔放入，吹向右音孔，用镊子嵌出。把音柱从左音孔放入。用作试验的9毫米音柱必须从音孔头上的圆洞中才能放入。⑤上下左右地操纵音柱两侧的棉纱线，把音柱的上端调节到应在的位置，让音柱的下端朝向左音孔，因棉纱线的拉力，下端是翘着的。⑥用雕刻刀轻轻将下端顶向右音孔。在不用力的情况下，音柱下端刚好触及背板的那一点，我把它定名为“初触点”。⑦用硬纸片量左音孔内沿到低音梁的距离，再用硬纸片量右音孔内沿到音柱的距离，操纵棉纱线使后者等于前者，以达到左右平衡之目的。⑧从左音孔用雕刻刀的平口一头将音柱下端用力顶向右音孔，使音柱垂直。这时音柱下端触及背板的那一点，我把它定名为“终触点”（也即“垂足”）。⑨从右音孔用雕刻刀的尖锋一头在离背板5毫米处左右拨动音柱，如音柱不转动，就可以了。再从左音孔、右音孔和指板方向的圆洞等处观看音柱是否安装得当。⑩将琴弦暂时上调一个音，等一、两天后再恢复到标准音高。

八、音柱长度与提琴音色的试验结果：

1、初触点与终触点的距离几乎等于零，琴板振动很自由，音色最自然、柔美，唯第二弦略带嘶嘶的糙声。但重拉时，音柱自由跑动；碰触琴体时，音柱很容易倒掉。不现实。

2、初触点与终触点的距离为3毫米时，琴板振动也很自由，音色也很自然、柔美，第二弦嘶嘶的糙声略好些。但用手拍打琴体或放松琴弦时，音柱还是比较容易倒掉。也不现实。

3、初触点与终触点的距离为5毫米时，琴板振动比较自由，音色依然自然、柔美。但用手拍打琴体或放松琴弦时，音柱已不容易倒掉，只有一把琴在天气潮湿时音柱发生轻微松动走位。最为理想。

4、初触点与终触点的距离为10毫米时，琴板振动开始受限制，音色开始变得刚亮，略缺少柔美。即便用雕刻刀稍用力顶，音柱也不倒掉。还是比较理想。

5、初触点与终触点的距离为15毫米以上时，琴板振动严重受限制，音色变得很生硬。也不现实。

九、音柱直径与提琴音色的试验结果：

1、音柱直径为3毫米时，琴板振动很自然，音色清晰、明亮，但有点缺乏均匀、宽阔的感觉。

2、音柱直径为6毫米时，琴板振动也很自然，高音清晰、明亮、均匀，低音柔美、宽阔、洪亮、浑厚。最为理想。

3、音柱直径为9毫米时，琴板振动开始受阻尼，不自然，音色中明显有笨重、麻木、狭窄的感觉。不可取。(小提琴多少钱)

十、音柱端面处理与提琴音色的试验结果： 1、音柱端面绝对垂直磨平，根据提琴面板与背板的弧度不同，产生不同的效果。弧度小的，还可以，只是重拉时，第二弦有时会出现轻微的嘶嘶糙音；弧度大的，则会产生吱吱的声响。

2、音柱端面稍平，略微斜一点，并把端面中央挖凹一点，圆周留下毛边，不打光，对于面板与背板的弧度小的提琴，十分好，音色优美，第二弦无任何嘶嘶糙音；弧度略大的，也没有吱吱的声响。最理想。

3、音柱端面斜度适当，接触紧密无间隙，音色较理想。

4、音柱端面斜度偏小，接触有间隙，低侧顶住琴板，会出现轻微的嘶嘶糙音。

5、音柱端面斜度偏大，接触有间隙，高侧顶住琴板，会出现吱吱的声响，重拉时在某些音位会有啸叫声。

声明：决定提琴音色的因素是多方面的、多方位的，试验只能偏重于某一个方面，难免要受其它因素牵制而得出片面的、甚至是错误的结果。另外，这些试验也纯粹是我个人业余消磨时间的娱乐性摸索，得出的全是很片面的纯感性结果，不一定正确，仅供琴友们参考，欢迎各位老师和琴友参与讨论，并恳求给予纠正，以免误导别的琴友。

音柱的摸索（三）

十一、试验的提琴：

因考虑到面板和背板的弧度会影响音柱在不同位置对琴板的应力，从而影响音色，我选用了面板和背板的弧度较小、较平坦的上海提琴厂1955年生产的百灵牌4/4普档小提琴（音色不错，略偏刚硬）作试验品。

十二：两条试验轨迹线：

1、用硬纸片测量左音孔内沿到低音梁的距离，再用硬纸片测量右音孔内沿到音柱的距离，使两个距离数值相等时，与音柱向右音孔一侧相切、与琴弦平行的纵向轨迹。

2、在纵向轨迹上试验，调节面板下方音柱和面板上方琴马脚之间的垂直距离，获得最佳音色时，与音柱琴头一侧相切、与琴弦垂直的横向轨迹。

十三：在纵向轨迹上，音柱位置与提琴音色的试验结果：

1、面板下方音柱和面板上方琴马脚之间的垂直距离为0时，E弦发音变细；A弦发硬；D弦和G弦变化不明显。

2、面板下方音柱和面板上方琴马脚之间的垂直距离为3毫米时，E弦、A弦、D弦、G弦均发音正常，音色最好。

3、面板下方音柱和面板上方琴马脚之间的垂直距离为5毫米时，E弦、A弦、D弦、G弦均发音正常，音色也很好。

4、面板下方音柱和面板上方琴马脚之间的垂直距离为8毫米时，四根琴弦发音不均匀，E弦好，特别高把位很优美；A弦发空；D弦和G弦变得有点浑浊。

5、面板下方音柱和面板上方琴马脚之间的垂直距离为12毫米时，E弦变成象箫管声，高把位几处产生啸叫声；A弦发音不均匀，产生轰鸣声；D弦空空如木；G弦产生咕噜咕噜声。

十四：以音柱和琴马脚之间的垂直距离选3毫米为基准，在横向轨迹上，音柱位置与提琴音色的试验结果：

1、音柱外侧（右音孔一侧）与纵向轨迹相切时，四根弦音量均匀，音色最佳。

2、音柱向右音孔移动3毫米时，E弦发音变细；A弦发硬；D弦和G弦较好。

3、音柱向低音梁移动3毫米时，E弦发音变粗；A弦发木；D弦一般；G弦变洪亮。

4、音柱向低音梁移动7毫米时，E弦发音如出自木琴琴片下的共鸣钢管；A弦发音如长笛中音部；D弦发音困难；G弦严重发木。

小提琴多少钱 篇四:《小提琴大概多少钱》

初学买普及琴就行了 琴行都是一样的一般卖200-300) 需要注意的就是，有些黑心商人给你的配件是塑料的，注意小提琴必须全是木头的 如果想要好一点的琴，就需要2000块以上了，
一、您该选择什么尺寸的小提琴?

小提琴尺寸从大到小分为4/4，3/4，1/2，1/4，1/8，1/10，1/16
4/4尺寸适合臂长60cm以上，年龄11岁至成年人；
3/4尺寸适合臂长56。5-60cm，年龄9-11岁；
1/2尺寸适合臂长52-56。5cm，年龄6-10岁；
1/4尺寸适合臂长47-52cm，年龄4-7岁。
1/16-1/8尺寸的小提琴基本上作为模型或者摆设的居多。小提琴大概多少钱。
请根据臂长选择合适的尺寸(臂长指从左侧头颈底起至左手手掌心的距离。)

二、如何挑选小提琴

做琴的木料有几种，
最最便宜的工厂琴大概二百左右就可以买到。这种琴板材非常差，没有任何花纹，油漆像一个大硬壳子一样，牢牢的绑住琴身，使得琴板发音震动受到影响，声音很闷。手工也粗糙，甚至会被木头的毛刺划伤手指。(图1、图2)

工厂琴也有不同的档次，最高的档次能够达到一两万，这些档次的划分是基于琴的板材，产地，花纹，油漆，做工，不同师父的手艺等等来决定的。
手工琴价格最低的大概在两千元左右，一般都是做琴的师父在自己的制琴作坊制作的。按照不同的板材，价格也分为三六九等。

三、小提琴的鉴别

当您买一把小提琴时，您首先面对的问题是:怎样选择?什么才是好的?这样的问题虽不是能够简明扼要的被回答，但只要您能按我们以下教您的方法认真去做，您花高价买次品的可能性就会大大减少。鉴别小提琴一般说来，不仅要有制作上的知识，能够通晓它的工艺过程，并且还应具备一定的演奏技术，才能从材料、制作和音质等方面逐项进行。

一、材料
面板:要用鱼鳞云杉。鱼鳞云杉较其他木材有许多特点，其主要为:
①、本身质地较坚而轻，年轮间(春材)质地很软，但它的年轮(纹理秋材)则非常坚硬，并富有弹性，既能抵抗琴弦的压力又容易振动。所以具有最好的音响性能。
②、传声速度，比其它木材传导振动快而弹性大，它的顺纹传声速度每秒达5166米，比声音在空气中的传播速度(每秒350米)还要快14倍多，所以能使用小提琴发音灵敏，效果好。
③、能对高频率(3000-5000周/秒或以上)的发音产生阻尼作用，(阻尼作用是指振动在木材内的消失现象，由木材分子间相互摩擦而产生)。这是其它木材所不及的。鱼鳞云杉的阻尼作用能随着频率而增加，对频率低的音阻尼小，而对那些小提琴不宜有的高频率泛音(也就是那些与基音不和谐的音)，则产生极强的阻尼作用，使它们减弱，从而使琴声悦耳。
高级琴纹理应正直，疏密均匀，纤维组织必须紧密，柔软而富有弹性，不允许有疤节，树脂囊和修补。鱼鳞云杉面板中部年轮数，以每厘米5-8格为优，边部年轮最宽不超过3毫米，在相邻接的20毫米范围内，年轮宽度变化不应大于1。5毫米，整个面板年轮宽度变化不应大于2毫米，每一年轮中的秋材率不大于30%，整个面板年轮间的秋材宽度应相近。实践证明:纹理距离2毫米而且均匀的发音最好。而小提琴音质的优劣关键是对面板的选择。出于对小提琴完美音色的不懈追求，乐和琴弓坊制作的高级琴所使用的面板不仅经过严格的挑选和测试，还都必须是经自然干燥十年以上的优质鱼鳞云杉，也有少量自然干燥五十年的好料，但因资源的日益短缺，五十年以上的老料已经很难得到了。
中级小提琴纹理正直，疏密均匀，不许有疤节，树脂囊和修补。
普级小提琴纹理一般正直，均匀，允许有少量疤节，树脂囊和镶补。
板材必须径切，应使用健康、材质优良和去掉边皮，髓心的木材。
其木材缺陷容许范围如下:

项目 高级小提琴 中级小提琴 普级小提琴
斜纹 不大于长度的1% 不大于长度的1% 不大于长度的2%

涡纹 不允许 不允许 不超过2处年轮弯曲

最大弯曲挠矢 不超过弯曲部分长度的1% 不超过2% 不超过5%

局部偏宽年轮 不允许 不超过2处 不超过2处

变色 不允许 不允许 非腐朽性的天然和化学变色

涂漆后不应暴露两幅板的色彩要调和

二、 低音梁、音柱、首尾木块、琴角木和衬条(都在琴的腹腔内)均应使用和面板质量相同的材料，可以通过f孔观察

三、 背板
要用质地坚硬而富有弹性的槭科的枫木、色木，这些木材的特点:
⒈易于振动，传声迅速，对高频率的噪音有阻尼作用
⒉纹理细密，外表美观，径切后现出美丽的横向花纹(虎斑)
选择标准也应和面板一样，用健康的木材，有些人喜欢用木纹卷曲的料子来制作背板，更多的小提琴使用者误认为琴背板越花，琴就越好，原因是，制琴师们大都喜欢用一块外观很美的背板配合一块音响性能很好的面板，事实上，就背板而言，木纹卷曲的材料其音响性能不如木纹顺直的材料，而一只琴的优劣是以它的声音来鉴定的。乐和琴弓坊坊主王念祖先生在日本学习期间就见过几只收藏的名琴，背板没有花纹，锯切的也很随意，甚至有几只名琴背板上有几处不小的疤节，可琴的声音却美妙无比。对于背板的作用各说不一，王先生认为重要的是树龄是否老成，顺纹纹理宽度是否均匀，材质健康，颜色统一，自然干燥的时间是否够久。背板在整个小提琴上的作用虽然不如面板重要，但它还是有一定作用的，它使小提琴有一个固定的空气容积。
当面板振动时，通过音柱，侧板和琴内空气的传导，背板也随之振动，从而使琴声得到加强，特别是使G、D两弦的发音强而有力，同时背板担负了许多来自四根弦产生的力量。实验证明，如果小提琴不装背板(也就没有空气容量)仅在原来背板的位置上装一木条而将音柱支在面板与木条之间，琴声就会明显减弱，音色也会随之改变。此外，背板本身的振动虽然微弱，但在高频率音域内也会幅射声波。背板厚薄的不同以及它与面板是否配合得当，都会影响小提琴的音质，这些都阐明了背板的重要。
背板也和面板一样，多采用双幅对拼做法，也常见到独板的背料，那是因为该块材料因树身巨大而选料时能切出独板，必须指出的是，用双幅对拼或用独板制作，对琴的声音没有多大影响，琴头和侧板应使用与背板相同的材料。背板的木材缺陷的容许范围与面板相同。侧板、琴头及马子均使用和背板材质相同的木材。

四、两种琴型的辨别

当今世界公认最好的两种琴型:
斯式琴的特点是:琴身上部较为窄而小，下部较为宽大，中部弯度稍深，不仅轮廓相称，线条也美观。琴板宽大平坦，弧度极微，中间厚，渐而向四周扩张地薄下去，边部近侧板处最薄，由于面板厚薄适度，所以极易振动。斯式琴发音强而有力，音响宏亮，音色优美，传远效果极好。人们常用圆润、含蓄、丰厚和纯净等词句来形容它的音色。
瓜式琴的特点是:琴板弧度不大，较为平坦，面板中间与四周的厚薄相差微小，琴身的上部和中部比斯式琴宽阔，中腰弯度较圆而不深。琴角也不象斯式琴那样凸出，琴身下部较窄，音孔开得较长而式样别致，琴头较大而式样雄壮，因为瓜式琴只重视琴的发音效果，所以琴的外表美观上略逊于斯式，但琴板振动强烈有力，发音深厚宏亮，传远效果特好。

五、工艺
小提琴制作的工艺要求很高，所以机械加工只能生产最廉价的普级琴，所有的好琴都是手工制作的。选择时应注意如下几点:
⒈整体线条是否流畅，均匀，棱角圆滑适度。
⒉侧板与面、背板胶合边是否整齐宽窄一致，
⒊琴头及指板是否正直
⒋指板高度是否正确(调准弦后，指板下端切面外弧与面板中缝21毫米±1)
⒌背板花纹是否对称。(对高级琴而言)
⒍板面弧度和音孔位置是否左右对称
⒎琴板中缝胶合是否严密，无黑线
⒏镶线是否工整，涂漆色彩雅致，匀净，表面平滑光亮，光泽透底，木纹显露
⒐琴身胶合是否牢固，最简便的方法是用一只手拿稳琴颈，另一只手用指关节轻叩琴身面板四周，听其发出的声音，如所发的音响为咚咚声，即为胶合情况良好，若发出的是壳壳声，就证明有脱胶现象。高级小提琴，应使用油溶性天然树脂清漆，中、普级小提琴可使用醇溶性天然树脂清漆。合成树脂清漆。

六、琴弦

就提琴所使用的弦而言，应该说这是国内尚属薄弱的一个环节。一方面是个把位的音准不是很精确，再就是音色方面的问题，都还有待大家共同去研究和解决。

七、弦马
弦马是提琴上一个很微妙的配件，其材质直接影响琴音质，因此必须选用材质优良的弦马。当然，制作上与琴的配合也是很重要。

八、音质
音质的优劣是对小提琴最根本的鉴别，但只能有具备一定演奏技术，同时又熟知小提琴正确音色的人才有一定把握。
⒈音量:声音宏亮，当然是用正确的拉奏方法得到的，可以按着琴的高把位，试拉一下，尤其是G、D两弦，如在高把位上奏出的声音仍能柔和响亮，就说明琴的发音是比较理想的。反之，如发出刺耳的吱吱声，就是琴在配件的安置上有不当的地方，即使是普级小提琴也不能有明显的噪音。
四根弦发音均匀。在小提琴的音域范围内各种频率的强度要均匀，或比较均匀，不应该某一音特别强而另一些音特别弱。尤其是G、D两弦上低频率的音也要响亮。最低的要求也应该四根弦无明显的差别。凡是发音宏亮和均匀的琴，听起来就悦耳动听。否则发音太弱或强弱悬殊，听起来就不好听或刺耳。
⒉音色:小提琴因材料、制法、尺寸、琴弦、油漆和装配的差异而在音色上也有很大的不同，高级琴必须具备高音纯净柔美，低音丰满深厚有力，并且要发音含蓄，集中。具体到每一根弦上则要求E弦清晰，明亮，A弦柔美如歌，D弦优雅，G弦浑厚深沉。这样琴声听起来就圆润，优美，没有任何杂音。
⒊匀谐:小提琴各把位的五度音必须谐和，不能有差别，普级小提琴也不应有明显的差别。此外，还要求小提琴四根弦发音灵敏，振动传导快，不能有迟钝现象。并且振动要历时悠长，衰减缓慢。上述鉴别方法您如果还不是很理解或熟悉，也可用最方便的货比货法进行选择

小提琴多少钱 篇五:《冰心作品中的好句》

1、对屋里的母亲唤着，我连忙走过去，坐在母亲旁边——一回头忽然看见红莲旁边的一个大荷叶，慢慢地倾斜1、成功的花，人们只惊羡她现时的明艳!然而当初她的芽儿，浸透了奋斗的泪泉，洒遍了牺牲的血雨。——<成功的花>

2、对屋里的母亲唤着，我连忙走过去，坐在母亲旁边——一回头忽然看见红莲旁边的一个大荷叶，慢慢地倾斜过来，正覆盖在红莲上面?我不宁的心绪散尽了!——<荷叶·母亲>

3、雨势并不减退，红莲也不摇动了。雨声不住的打着，只能在那勇敢慈怜的荷叶上面，聚了些流转不力的水珠。

4、仍是不适意——徘徊了一会了，窗外雨声作了，5、母亲啊!你是荷叶，我是红莲，心中的雨点来了，除了你，谁是我在无遮盖天空下的隐蔽?——<荷叶·母亲>

6、半夜里听见繁杂的雨声，早起是浓郁的天，我觉着有些烦闷。从窗内往外看时，()那一朵白莲已经凋谢了，白瓣小船般散漂在水里。梗上只留下小小的莲蒂，和几根淡黄色的花须。那一朵红莲，昨夜还是菡萏的，今晨却开满了，亭亭地在绿叶中间立着。

7、茶越冲越淡，雨越落越大。冰心作品中的好句。最初因游山遇雨，觉得扫兴；这时候山中阻雨的一种寂寥而深沉的趣味牵引了我的感兴，反觉得比晴天游山趣味更好。所谓“山色空蒙雨亦奇”，我于此体会了这种境界的好处。然而两个女孩子不解这种趣味，她们坐在这小茶店里躲雨，只是怨天尤人，苦闷万状。我无法把我所体验的境界为她们说明，也不愿使她们“大人化”而体验我所感的趣味。

8、若没有胡琴的因缘，三家村里的青年对于我这路人有何惜别之情，而我又有何依依于这些萍水相逢的人呢?古语云:“乐以教和。”我做了七八年音乐教师没有实证过这句话，不料这天在这荒村中实证了。

9、钢琴笨重如棺材，小提琴要数十百元一具，制造虽精，世间有几人能够享呢?胡琴只要两三角钱一把，虽然音域没有小提琴之广，也尽够演奏寻常小曲。虽然音色不比小提琴优美，装配得法，其发音也还可听。这种乐器在我国民间很流行，剃头店里有之，裁缝店里有之，江北船上有之，三家村里有之。倘能多造几个简易而高尚的胡琴曲，使像<渔光曲>—般流行于民间，其艺术陶冶的效果，恐比学校的音乐课广大得多呢。

<繁星·春水>

星星——
只能白了青年人的头发，
不能白了青年人的心。
母亲啊!

天上的风雨来了，鸟儿躲到它的巢里；
心中的风雨来了，我只躲到你的怀里。
万千的天使，要起来歌颂小孩子
小孩子!

他那细小的身躯里，含着伟大的灵魂。
我们都是自然的婴孩
卧在宇宙的摇篮里

造物者——
倘若在永久的生命中
只容又一次极乐的应许
我要至诚地求着

“我在母亲怀里，母亲在小舟里，
小舟在月明的大海里”
墙角的花你孤芳自赏时，
天地便小了

母亲啊!
撇开你的忧愁
容我沉酣在你的怀里
只有你是我灵魂的安顿

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