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电影《少女哪吒》剧照
曹丹
一个彻底诚实的人是从不面对选择的，那条路永远会清楚无二地呈现在你面前，这和你的憧憬无关，就像你是一棵苹果树，你憧憬结橘子，但是你还是诚实地结出苹果一样。 ——顾城
走出亭台水榭环绕的电影院，我丝毫不讶异于《少女哪吒》得到的评价是有分歧的，这缘于《少女哪吒》那句点题的台词：“这世上只有一种活法，就是诚实地活着。”而在谈论这部电影之前，我准备先讲个故事。
在看电影的头天晚上，我和小学同学聚会。说是聚会，实际到场的也只有9个人，然而你知道，我们这些30年前的老朋友，能找到彼此就是难得，吃酒布菜不在话下。桌上的话题主要是围绕当年各种学校的事，谁谁谁和谁好，谁谁谁被老师欺负过，谁谁谁是个王八蛋，诸如此类。说开了，有个家伙问，咱们谁上过大学，我就环顾了一下，羞臊臊滴举起手，又孤零零滴放下，大家哈哈哈，继续吃酒布菜，继续说谁谁谁还和谁好，谁谁谁还被老师欺
负过，还有谁谁谁是个王八蛋之类的话，说到谁谁谁现在还没结婚，谁谁谁都有了俩孩子，
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《少女哪吒》是由李霄峰执导，李嘉琪、李浩菲、陈瑾、辛鹏，李欢等主演的青春片。 影片根据作家绿妖的同名短篇小说改编，讲述了上世纪90年代两个少女的成长经历，是一个充满动荡和不安的年轻故事。电影于2015年7月9日上映。
十六岁的插班生李小路遇见班上的好学生王晓冰，并成为最好的朋友。在短暂的相处时光中，小路和晓冰一起阅读三毛，共同发现了宝城最美的地方：果园与河堤。
时间打破了她们之间的默契。小路被转学至英才中学，和热爱武术的男生徐杰走到了一起；晓冰没有考好，上了卫校，在军训中遇见了充满理 想主义色彩的李教官。晓冰和小路之间产生了严重的分歧，从而分开，开始了疏离与自处。
高考结束的暑假，王晓冰最后一次来找李小路，像初遇时那样灿烂夺目，她们停下了两年的友情似乎在一天里得到了完美的修复。
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影片改编自绿妖同名短篇小说，李霄峰一看到小说名就喜欢上了。“哪吒是叛逆的。他原是男的，但将少女和‘哪吒’组合在一起，还挺向上的。虽然叛逆，但本质上她非常热爱生活，所谓逆天的行动，都是建立在这个基础上。”他告诉南方周末记者。
叛逆成了电影的叙事关键词。王晓冰值日，负责喊“起立”，全班人都应声站起来，她却固执地坐在椅子上一动不动；李小路是班里来的插班生，一进门就气势非凡——身上拴着一张桌子，就来上课了。两个叛逆少女成了好朋友，用纸条交换小秘密。
小路后来转学，和曾经暗恋她的男生成了同班同学，早恋开始了。写到这儿，李霄峰问自己，这样的早恋重要吗？对一个少女而言，海誓山盟太重，而早恋的那些事儿，不用展现，观众也能想象得到。他干脆笔锋一转，让小路在影片中消失了一阵，让晓冰军训时的李教官出场了。晓冰喜欢李教官，拼命给他写信，甚至要为了他参军。但这一段，也不是为了讲述爱情，它更像一个比喻，是叛逆少女对理想主义的追寻。
从学校、家庭到社会，没有人容得下少女的叛逆。爱美的晓冰长发披肩地去上课，语文老师把她叫到办公室，不允许她这样做：“你不要学那些放荡的女孩儿。”
李霄峰剧本写到这儿很生气。他自己成长的过程中，就经常听到这样的声音，“他们不考虑你喜欢成为什么样的人，总是要求你在别人面前应该是什么样的人。”
家长们将执意要参军的晓冰包围起来，灯光把家长的脸照得阴森森。有演员提意见：这样会不会把他们拍得太丑？李霄峰坚持要这种效果，让屋里的审判就像是在一座庙里，四周立着各种各样的天王、菩萨，每一个都威严地盯着你。
两个少女刚成为好朋友时无话不谈，这种看似牢不可破的友谊是脆弱的。李霄峰记得，他和身边很多人都有这样的经历，只是不愿承认。那些在学生时代彻夜长聊，好像交换了人生很多秘密的好友，过了十几年，很多彼此再也没有联系。“在这种快速发展的时代，人和人，人和过去，可以割裂得非常干净。”李霄峰感叹。
李霄峰在《少女哪吒》拍摄期间去看了张艺谋的《归来》，在他看来，从“文革”走过的人，经历的那种悲剧是非常显性的。
《少女哪吒》中的两个80后，没有经历过那种大风大浪，“青春的残酷是更细小的，外表看不出来这个人身上有什么悲剧，更多的是被自己埋起来了。”李霄峰对南方周末记者说。乘地铁常听到的安全提示广播，“请注意列车与站台之间的空隙”，他觉得就像这个时代的隐喻，残酷的东西都在空隙里，可一不小心，人就可能掉进那些空隙。
“文艺片和商业片是两种产品线，一个是私人定制，一个是批量生产。”《少女哪吒》的监制沈旸告诉记者，如果按照商业片的操作思路，《少女哪吒》的故事很可能落在少女和男生之间的情感关系，而不会阐释那么多批判和感受。沈旸监制的上一部电影，是刁亦男的《白日
（saying:前天看《少女哪吒》点映，不大的放映厅，群体仪式感中，彼此陪伴各自孤单。该怎么形容这部片子呢？“干净”。干净到，我一直愧于能力有限，写不出更为真切的感受。干净的，那些专业性的各种“主义”去肢解剖析，这套路不小心就会成了浮夸。
终是写了如下的balabala，这是第一篇，不横向比较，只是影片本身，被感动的那个我，想说的话。这也是人生的第一篇影评，如果你喜欢我的文字，请7月9号影院相约《少女哪吒》。愿你找回年轻的哪吒，正视不羁的年华。也许你不赞同我的观点，也请别急着说话，看完电影，再交流看法。毕竟，没有共通的事实基础，反驳只是情绪上虚妄的表达。）
县城姑娘李小路，齐耳短发，常穿着红上衣，在林子摘杏、在河堤散步、在麦田奔跑，万绿丛中一点红，打眼的明亮。她不孤独，她最好朋友王晓冰总陪着她，讨论三毛、田野“调查”。 班长王晓冰，瘦高，成绩好，白衬衣配长裙，有的墨绿、有的鹅黄，还有一件短袖小碎花。单亲家庭的王晓冰很孤独，妈妈严厉、爸爸疏离。但她又有私密的欢喜：李小路是她最好的朋友，这是她俩对外严守的秘密。
后来，李小路转学，她们只能通信。后来，生活颠沛开始疏离。后来，王晓冰被生活的琐碎压的试图逃离，最终不知所踪。后来，李小路成了翻译家，有一次重回故乡。然后，就没有然后了。
一直担心写影评会剧透，但故事就是绿妖的原著小说《少女哪吒》。那么，为什么我们还要看电影版呢？
小说改编为电影是个挺潮流的趋势，在过去的一些青春片中，其主要追求是对于原著的故事性还原，所以卖点毫无例外主打演员的颜值。《少女哪吒》的不同在于讲述故事的同时通过对细节的追求，表现了完整的青春成长状态。所以较之小说，这部影片通过精妙的镜头语言的运用，给予受众更为丰富的故事张力。
此外，对于“青春”与“成长”两个某种程度已经被简单粗暴标签为“学生早恋”、“少女堕胎”、“男生醉酒”的话题，《少女哪吒》弱化对于青春片制造标签的做法，使得其主体更接近于讨论青春的本质，这也给予观众对于青春和成长在理解层面更多元的思考空间。
这部影片的最大戏剧冲突不是具体某个情节，而是一个暖色调颇多的气氛中，导演在讲两个姑娘的，寒冷年华。冷暖之间，张弛和谐。
在截然不同的情绪中，观众会不自觉的追忆与对比。青春，就是要做些“自己”的事儿，审视那些年少的“强说愁”，遥远的、放肆着、无意义的美好。现实呢？践行“成功”、仿效“媚俗”，一个活在社会的期待中，努力、无奈、顺从的自己，麻木、偶尔不满、从不挣扎。 所以小路拖着桌子踢踢啦啦走在校园，去他的书声琅琅；所以晓冰不顾校规“披肩散发”，漂亮的耀眼；所以徐桀长大后经营武馆，两个利落的空翻告别小路，眼睛里分明是初心未改的骄傲。这些角色都会让观众产生不同程度的代入感：他们经历的，或许是我的回忆；他们坚持的，是我奢求的勇气。
这种二元冲撞也造成了一些观众对于《少女哪吒》另一个极端的误读与费解：“作”女的矫情，还不是事儿事儿的，有什么好看的。
作和矫情都是没有具体定义的词汇，它们最联系紧密的是什么？百度的相关搜索说：文艺女青年。文艺女青年的特点有哪些?那些总结帖说：读三毛。但是爱读三毛的李小路和王晓冰是“作”麽？那些情绪转变、情感突发的激烈举动被说“矫情”，这样的“矫情”一定是贬
十多年来，中国中学生的校服一直没有变化，但对青春片的宽容度却得以一步步扩大。图为影片《左耳》剧照。 ）
青春片要有好卖相，已经有一些通行指标，比如“小鲜肉谈恋爱”。
青春片突然繁荣了。
2013年，赵薇的《致我们终将逝去的青春》拿下了7.26亿票房，随后一年半，《小时代》系列、《后会无期》、《同桌的你》、《匆匆那年》都轻松“过亿”。2015年“五一”黄金档，李玉的《万物生长》、苏有朋的处女作《左耳》、电影版《何以笙箫默》，接着的《少年班》、《栀子花开》„„都在拼命抢占青春片的阵地。
为什么青春片大爆炸？《匆匆那年》导演张一白很直接地告诉南方周末记者：“市场需求驱动的。”他看到的，是一个庞大的青春市场。
2014年中国电影观影人次8.3亿，其中19至30岁观影人群占比超过五成。换言之，80后、90后观众撑起了中国电影票房的大半壁江山。
青春片是好莱坞主流片种，主流到了陈词滥调的地步。而在中国，很长一段时间，集体青春影像缺失。1995年，姜文的《阳光灿烂的日子》算是开了个头，讲述的是“文革”前后大院子弟的青春。此后，王小帅的《十七岁的单车》和吕乐的《十三棵泡桐》，以残酷、边缘、残缺的青春记忆为主题相继问世，但都因各种原因，没能进入影院市场。直到2013年的“致青春”，青春片这个片种才开始大规模出现。
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