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《滕王阁序赏析》
言怀赏析 第一篇
滕王阁序
王勃 （唐） 【原文】
南昌故郡，洪都新府，
星分翼轸，地接衡庐，
襟三江而带五湖，控蛮荆而引瓯越。
物华天宝，龙光射牛斗之墟；
人杰地灵，徐孺下陈蕃之榻。
雄州雾列，俊彩星驰，
台隍枕夷夏之交，宾主尽东南之美。
都督阎公之雅望，棨戟遥临；
宇文新州之懿范，襜帷暂驻。
十旬休假，胜友如云；
千里逢迎，高朋满座。
腾蛟起凤，孟学士之词宗；
紫电青霜，王将军之武库。
家君作宰，路出名区；
童子何知，躬逢胜饯。【言怀赏析】
时维九月，序属三秋。
潦水尽而寒潭清，烟光凝而暮山紫。
俨骖騑于上路，访风景于崇阿；
临帝子之长洲，得天仙人之旧馆。
层台耸翠，上出重霄；
飞阁流丹，下临无地。
鹤汀凫渚，穷岛屿之萦回；
桂殿兰宫，即冈峦之体势。
披绣闼，俯雕甍，
山原旷其盈视，川泽盱其骇瞩。
闾阎扑地，钟鸣鼎食之家；
舸舰弥津，青雀黄龙之轴。
云销雨霁，彩彻区明。
落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。
渔舟唱晚，响穷彭蠡之滨；
雁阵惊寒，声断衡阳之浦。
遥襟俯畅，逸兴遄飞。
爽籁发而清风生，
纤歌凝而白云遏。
睢园绿竹，气凌彭泽之樽；
邺水朱华，光照临川之笔。
四美具，二难并；
穷睇眄于中天，极娱游于暇日。
天高地迥，觉宇宙之无穷；
兴尽悲来，识盈虚之有数。
望长安于日下，目吴会于云间。
地势极而南溟深，天柱高而北辰远。
关山难越，谁悲失路之人？
萍水相逢，尽是他乡之客。
怀帝阍而不见，奉宣室以何年？
嗟乎！
时运不齐，命途多舛。
冯唐易老，李广难封。
屈贾谊于长沙，非无圣主；
窜梁鸿于海曲，岂乏明时？
所赖君子见机，达人知命。
老当益壮，宁移白首之心？
穷且益坚，不坠青云之志。
酌贪泉而觉爽，处涸辙以犹欢。
北海虽赊，扶摇可接；
东隅已逝，桑榆非晚。
孟尝高洁，空余报国之志（情）；
阮籍猖狂，岂效穷途之哭！
勃，三尺微命，一介书生。
无路请缨，等终军之弱冠；
有怀投笔，慕宗悫之长风。
舍簪笏于百龄，奉晨昏于万里；
非谢家之宝树，接孟氏之芳邻。
他日趋庭，叨陪鲤对；
今兹奉袂，喜托龙门。
杨意不逢，抚凌云而自惜；
钟期既遇，奏流水以何惭？
呜乎！
胜地不常，盛筵难再；
兰亭已矣，梓泽丘墟。
临别赠言，幸承恩于伟饯；
登高作赋，是所望于群公。
敢竭鄙诚，恭疏短引；
一言均赋，四韵俱成。
请洒潘江，各倾陆海云尔。
滕王高阁临江渚，佩玉鸣鸾罢歌舞。
画栋朝飞南浦云，珠帘暮卷西山雨。
闲云潭影日悠悠，物换星移几度秋。
阁中帝子今何在？槛外长江空自流。
滕王阁序
王勃 （唐）
【译文】
这里是过去的南昌郡，如今是洪州的都督府，天上的方位属于翼，轸两星宿的分野，地上的位置连结着衡山和庐山。以三江为衣襟，以五湖为衣带、控制着楚地，连接着闽越。物类的精华，是上天的珍宝，宝剑的光芒直冲上牛、斗二星的区间。人中有英杰，因大地有灵气，陈蕃专为徐孺设下几榻。雄伟的大州象舞一样涌起，杰出的人才象星星一样多。城池坐落在夷夏交界的要害之地，主人与宾客，集中了东南地区的荚俊之才。都督阎公，享有崇高的名望，远道来到洪州坐镇，宇文州牧，是美德的楷模，赴任途中在此暂留。正逢十日休假的日子，杰出的友人云集，高贵的宾客，也都不远千里来到这里聚会。文坛领袖孟学士，文章的气势象腾起的蛟龙，飞舞的彩凤，王将军的兵器库里有锋利的宝剑。由于父亲在交趾做县令，我在探亲途中经过这个著名的地方。我年幼无知，竟有幸亲身参加了这次盛大的宴会。【言怀赏析】
时当九月，秋高气爽。积水消尽，潭水清澈，天空凝结着淡淡的云烟，暮霭中山峦呈现一片紫色。在高高的山路上驾着马车，在崇山峻岭中访求风景。来到昔日帝子的长洲，找到仙人居住过的宫殿。这里山峦重叠，青翠的山峰耸入云霄。凌空的楼阁，红色的阁道犹如飞翔在天空，从阁上看不到地面。白鹤，野鸭停息的小洲，极尽岛屿的纡曲回环之势，雅浩的宫殿，跟起伏的山峦配合有致。
披开雕花的阁门，俯视彩饰的屋脊，山峰平原尽收眼底，湖川曲折令人惊讶。遍地是里巷宅舍，许多钟鸣鼎食的富贵人家。舸舰塞满了渡口，尽是雕上了青雀黄龙花纹的大船。正值雨过天睛，虹消云散，阳光朗煦，落霞与孤雁一起飞翔，秋水和长天连成一片。傍晚渔舟中传出的歌声，响彻彭蠡湖滨，雁群感到寒意而发出的惊叫，回荡在衡阳的水边。
登高望远的胸怀顿时舒畅，飘逸脱俗的兴致油然而生。宴会上排萧声响起，好象清风拂来；柔美的歌声缭绕不散，遏止了白云飞动。象睢园竹林的聚会，这里善饮的人，酒量超过彭泽县令陶渊明，象邺水赞咏莲花，这里诗人的文采，胜过临川内史谢灵运。（音乐与饮食，文章和言语）这四种美好的事物都已经齐备，（良展美景，尝心乐事）这两个难得的条件也凑合在一起了，向天空中极目远眺，在假日里尽情欢娱。苍天高远，大地寥廓，令人感到宇宙的无穷无尽。欢乐逝去，悲哀袭来，我明白了兴衰贵贱都由命中注定。西望长安，东指吴会，南方的陆地已到尽头，大海深不可测，北方的北斗星多么遥远，天柱高不可攀。关山重重难以越过，有谁同情不得志的人？萍水偶尔相逢，大家都是异乡之客．怀念着君王的宫门，但却不被召见，什么的候才能够去侍奉君王呢？
呵，命运不好，人生的命运多有不顺。冯唐容易衰老，李广难得封侯。使贾谊遭受委屈，贬于长沙，并不是没有圣明的君主，使梁鸿逃匿到齐鲁海滨，难道不是政治昌明的时代？只不过君子洞察先机，通达事理罢了。年纪虽然老了，但志气应当更加旺盛，怎能在白头时改变心情？境遇虽然困苦，但节操应当更加坚定，决不能抛弃自己的凌云壮志。即使喝了贪泉的水，心境依然清爽廉洁；即使身处于干涸的主辙中，胸怀依然开朗愉快。北海虽然十分遥远，乘着羊角旋风还是能够达到，早晨虽然已经
过去，而珍惜黄昏却为时不晚。孟尝心地高洁，但白白地怀抱着报国的热情，阮籍为人放纵不羁，我们怎能学他那种穷途的哭泣！
我地位卑微，只是一个书生。虽然和终军一样年已二十一，却无处去请缨杀敌。我羡慕宗懿那种“乘长风破万里浪”的英雄气概，也有投笔从戎的志向。如今我抛弃了一生的功名，不远万里去朝夕侍奉父亲。虽然称不上谢家的“宝树”，但是能和贤德之士相交往。不久我将见到父亲，聆听他的教诲。今天我饶幸地奉陪各位长者，高兴地登上龙门。假如碰不上杨得意那样引荐的人，就只有抚拍着自己的文章而自我叹惜。既然已经遇到了钟子期，就弹奏一曲《高山流水》又有什么羞愧呢？
呵！名胜之地不能常存，盛大的宴会难以再逢。兰亭宴集已为陈迹，石崇的梓泽也变成了废墟。承蒙这个宴会的恩赐，让我临别时作了这一篇序文，至于登高作赋，这只有指望在座诸公了。我只是冒昧地尽我微薄的心意，作了短短的引言。在座诸位都按各自分到的韵字赋诗，我已写成了四韵八句。请在座诸位施展潘岳，陆机一样的才笔，各自谱写瑰丽的诗篇吧！
【词语解释】
江：指赣江。
日悠悠：每日无拘无束地游荡。【言怀赏析】
物：四季的景物。
帝子：指滕王李元婴。
【写作背景】
王勃，字子安。“初唐四杰”之一，少有才名，以诗赋居长。《滕王阁赋》是其力作，也是脍炙人口的传世佳作。写此文，正是王勃探寻父亲途中，路经南昌，恰逢洪都府知府阎公重修滕王阁，莅临其宴，一气呵成此赋，王子安之才气当时技惊四座，使阎公目瞪口呆，惊为绝世奇才。后一年，王勃渡海时不慎坠水身亡，终年 27岁。
【结构】
第一节点题——第二节近境——第三节远近结合——第四节远境感悟——第五节抒怀励志——第六节自我介绍兼回收题意——第七节收篇致谢。
这是一个由浅入深的问题。先通过点题，让读者明了当时所处的境况。接下去描写近境，以人的眼目为支点，由近至远，第二、三、四节也就顺理成章的现形出来了，这是一个层次感的问题。这样的处理，条理清楚，而且让人觉得自然。同样，抒怀也是如此，从第四节下半截浅述至第五节加深到第六节先深又转浅，到第七节不着痕迹的收篇。都是充满着层次感。
【评价】
此赋描写滕王阁四周景物和宴会盛况，意境开阔，大气悠远。结尾更是抒写羁旅之情，寓怀才不遇的感恨。其文始志存高远至结尾意气消沉，可以说是王勃短短人生的实际境况，但消沉而不萎痱，至末句时虽有避世之感却又存希望，也许这就是王子安当时的真实心态吧。
文由心生，读此赋抚揣王子安的人生，我们会有很多不同的感悟。此是赋外之言，然读此赋不知王子安心路，当逊色多多也。在我们读此赋时惊羡王勃的文词绚丽，对仗工整，气势奔放自然时。我们更应该触摸作者的灵魂深处，感受他写此赋时的心态，在其精美的表像下寻找那一颗孤独的灵魂，及他灵魂深处发出的无望呐喊，也许会更增加此赋的个性魅力，此是很多读此赋者未知之美感矣。嗟呼，读其文尝不知其心态，实文之悲哀呼？还是读者之悲哀？
综上所述，实是王子安作此文时之大环境也。赏古文，如要知其中精髓，必先深了解作者之人生。因古文在我国历朝都是借物抒怀之作，或言怀才不遇，或无力回天
而愤世嫉俗，或避世以求自保吟诗作文抒胸臆，个中情结，各人心态异而呈文之不同。但一脉相承的都或是借物抒怀，在或华丽，或凝重的文采下，隐藏着的是一颗不甘寂寞的灵魂。他们的思想在文采的表像下闪烁着晶莹的光芒。华丽的笔风很多，至所以他们的诗赋能传之于后世，就是因为他们的文字具有了实质的灵魂与他们在当时大环境下呈现出的理性思想。一篇小小的古文，能让我们看到的，往往是当时社会的一个缩影，这才是他们文字历久弥新的原因所在吧？
【写作技巧】
第一：精
精有二种解释，一种是用词简练，通观王勃全文，说实话确实是用语简练。这一点在文中处处可以见到。如描写地理位置“星分翼轸，地接衡庐。襟三江而带五湖，控蛮荆而引瓯越”，了了数字，就将洪都（南昌）的地理位置说的一清二楚。由大及小，大气而不遥远。而且在这几字中将洪都的险要位置中心地位说的一清二楚，此等用笔老到之举，岂是一个精字了得。描写节气“时维九月，序属三秋”，又是一目了然。描写人“时运不齐，命途多舛”，也是数字。像此种字简意深之例，通文比比皆是，看我等动辄洋洋数万言，才知其贵重也。此为我等后学当学之一也。
第二：点睛妙用
《滕王阁赋》系属名篇，名句佳言当不谓小。世人常记“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”。自是不待言下。此为写景之最也。其它如写地势“襟三江而带五湖，控蛮荆而引瓯越”。写励志如“东隅已逝，桑榆百晚”。“老当益壮，宁移白首之心；穷且弥坚，不坠青云之志”。写虚境如“渔舟唱晚，响穷鼓蠡之滨；雁陈惊寒，声断衡阳之浦”。那一句不是惊世骇俗之佳句，此等妙笔，全文俯首拾来皆是，处处设疑，处处点睛，有此等点睛妙笔，怎不让其赋妙不可言呢？所以呀，我们现在写作，也要注意用词之精，一篇文字如有一二句点睛妙笔，全文皆活也。写散文者应记之。
第三：博
中国有句古话：“熟读唐诗三百首，不会作诗也会吟”。此句说的是什么意思？就是说，我们写作的知识面一定要广。熟读唐诗三百首，只要我们用心的熟读了，那么对其中的意境、技法、格律、也会有自然而然的熟悉，在此种情况下，无疑对于我们自身的写作是有好处的。
博览群书，也就是说肚子里有墨水，俯首拾来皆成句，是我们写作者必须要具备的知识能力。厚积薄发，看多了，识多了，写起文来自然也是轻车熟路，事半功倍也。看看我们现在的什么少年作家，还有那些看了几句摘撷的名句或是翻了几本哲学就动辄大言不惭的主儿，也敢在那里叫嚣自己学富五车，实让人殆笑大方耳。
我们看王勃的《滕王阁赋》，就可见王勃所学之博。如地理“豫章故郡，洪都新府（对于南昌的历史了如指掌）。襟三江而带五湖、控蛮荆而引瓯越（远景、在南昌的四周地理）”。“响穷鼓蠡之滨……声断衡阳之浦（中景，南昌周边）”。如节气“时维九月，序属三秋（节令）。潦水尽而寒潭清，烟光凝而暮山紫（节气）”。典故如“冯唐易老，李广难封。屈贾谊于长沙……窜梁鸿于海曲”：“孟尝高洁……阮籍猖狂”等等。可见王勃引用之泛，而且入情入理，浑然不着痕迹，这样的引用如胸中无万千书卷，又如何能信手拈来呢？所以，写作者博览群书是完全必要的，而且是必须要做的。否则，临时抱佛脚，拉一些似是而非的典故来引用只能是东施效颦，徒画蛇添足罢了。而且知识面不广，创作面就会受到限制，这是写文时的大忌，愿文学爱好者明之。 第四：收放自如
位成功的文字作者，比喻他的功底最佳用词就是收放自如。该收时候收，该放时候放，也就是在一篇文里，始终抓住中心，在引申面上，又抓住诠释之重，这样层次
《唐代诗歌赏析》
言怀赏析 第二篇
唐代诗歌赏析
通过这段时间的选修课程学会了以前不曾知道的知识， 了解了更多唐代诗歌文化， 发掘 了唐代诗歌的深层美感。以下就是我对唐代诗歌的赏析： 唐代的诗歌风格鲜明独特。 社会由盛到衰的大转变， 也决定了这一历史时期的诗人的个 人境遇及生活仕途的多变。 张九龄由位极人臣到被贬流放， 杜甫因战乱流离失所、 穷困潦倒， 王勃等人的怀才不遇，等等，这也决定了其诗歌创作的风格的多样性。而唐代诗人又生活在 相同的社会背景之下，受同一种社会教育、文化的熏陶，风格相似的诗人就形成了流派。
唐代诗歌按流派风格可分为山水田园诗、边塞诗、民生诗、宫廷诗等体裁。
山水田园诗属于写景诗的范畴， 侧重于歌咏自然景物中的山水田园。 这类诗歌的主要特 点就是"一切景语皆情语"，亦即作者笔下的山水自然景物都融入了作者的主观情感，或借景 抒情， 或情景交融地表达作者的思想感情。 唐朝山水田园诗的代表人物主要有孟浩然、 王维、 等。 孟诗主要反映隐居生活，描写山水田园风景，内容并不丰富。语言朴实无华，平淡、平 易、自然、清远空淡，韵味深长，往往以自然清朗的格调表达深长意韵，以白描手法写景抒 怀，给人一种清纯之美。代表作是《宿建德江》“移舟泊烟渚，日暮客愁新。野旷天低树， 江清月近人。”先写羁旅夜泊，再叙日暮添愁；然后写到宇宙广袤宁静，明月伴人更亲。一 隐一现，虚实相间，两相映衬，互为补充，构成一个特殊的意境。诗中虽不见“愁”字，然 野旷江清，“秋色”历历在目。而王诗前期诗歌表现出一种政治理想，积极入世精神。诗豪 壮雄阔，内容充实。后期着意表现大自然之美。语言高度清新洗练，朴素中有润泽华采，诗 中有画，画中有诗。描写景物优美，意境动人，既有陶诗浑融完整的意境，又有谢诗精工刻 画的描写。代表作是《山居秋瞑》"空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，清泉石上流。 竹喧归浣女，莲动下渔舟。随意春芳歇，王孙自可留。"通过对山间清幽美景、山村淳朴民 风、乡间勤劳百姓的描述，诗人勾勒了心中理想的社会境界，表达了对目前隐居生活的满意 之情。
其次是边塞诗， 唐代的边塞诗是纵贯初、 盛、中、 晚整个过程的。大致的情况是这样的： 一些有切身边塞生活经历和军旅生活体验的作家，从亲历的见闻和经验来进行边塞诗创作， 另一些诗人则利用间接的材料， 用一些乐府旧题进行旧调翻新的创作， 这类乐府诗题在不同 时期其内涵也各不相同。唐朝边塞诗的代表人物主要有王昌龄、岑参、高适等。 王诗表现自己对国家命运的关心， 歌颂将士们慷慨悲壮的精神， 反映战争艰苦和战士们 的情绪，善于融合情景，意境雄浑开阔，情调激越悲凉。最具代表的就是《出塞》 “秦时明 月汉时关，万里长征人未还。但使龙城飞将在，不教胡马度阴山。 ”诗人对这样的兵士的悲 剧怀著一种悲凉的感伤， 《出塞》中“秦”“汉”这两“点”可谓将诗人的炼字之功尽现无 ， 余了。岑诗展现边塞奇异风光，歌颂战士的英雄气概，抒发个人的抱负与情绪，构成了他边 塞诗的主体，新奇俊逸，奇丽俊爽，豪迈挺拔，以慷慨报国和不畏艰苦的乐观精神为基本特 征。富有浪漫主义的特色：气势雄伟，想象丰富，色彩瑰丽，热情奔放。代表作是《碛中作》 “走马西来欲到天，辞家见月两回圆。今夜不知何处宿，平沙万里绝人烟。 ”此诗几乎是每 一句展现给我们的都不一样， 在这最后一句中， 当我们随着诗人指的方向将目光再一次投向 戈壁的时候， 我们似乎也看见了作者的所有的感情都慢慢地弥散在沙漠中了。 作者将他的感 情都投射到了沙中。而高诗有许多同情人民生活。体现强烈的报国愿望和建功立业的思想， 描写士卒艰苦生活，反映他们的厌战情绪，大大丰富了边塞诗的题材。现实主义多于浪漫主 义，风格雄厚浑朴，笔势豪健。代表作是《燕歌行》 汉家烟尘在东北，汉将辞家破残贼„.. “ 相看白刃血纷纷，死节从来岂顾勋？君不见沙场征战苦，至今犹忆李将军！ ”写边塞将士生活，此诗 主要是揭露主将骄逸轻敌，不恤士卒，致使战事失利。表达了对战士的悲惨命运深寄同情。
再次是民生诗，唐朝民生诗主要反映民生疾苦，揭露社会的不平与黑暗，表达对广大人 民的同情和关怀；揭露批判统治集团的腐败、昏暗。唐朝民生诗的代表人物主要有白居易、 戴叔伦等。 白诗主要揭露统治者奢侈生活， 表现尖锐社会对立和社会矛盾， 反映浓重的赋税和人民 的痛苦生活。语言通俗，平易，有强烈的现实性和批判性主题专一和明确，运用外貌和心理 等细节刻画来塑造人物形象，鲜明的对比，叙事和议论结合。代表作是《代邻叟言怀》 “人 生何事心天定，宿昔如今意不同。宿昔愁身不得老，如今恨作白头翁。 ”以沉痛与恻隐的心 情，表达了一位老翁艰难困苦，难以忍受的心态与控诉。对于结句的“如今恨作白头翁”可能 会有多种理解， 但处于战乱、 贫困之中的“恨老”心态还是取“几欲辞世以求解脱”的意思为妥。 而戴诗多表现隐逸生活和闲适情调，也反映了人民生活的艰苦。论诗主张“诗家之景，如蓝 田日暖，良玉生烟，可望而不可置于眉睫之前”。其诗体裁皆有所涉猎。具有代表性的作品 是《女耕田行》 “乳燕入巢笋成竹，谁家二女种新谷。无人无牛不及犁，持刀斫地翻作泥„.. 日正南冈下饷归，可怜朝雉扰惊飞。东邻西舍花发尽，共惜馀芳泪满衣。 ”写尽农家妇女劳 作之苦。
最后就是宫怨诗，唐朝的宫怨诗抒情主人公是女性，又叫闺怨诗、思妇诗，思征 夫词，怨商人语。感情多为闲愁，也有对游子的思念。唐朝宫怨诗的代表人物主要有杜 牧、李商隐等。 杜诗表现爱国忧民的思想， 借历史题材讽刺统治者的骄奢荒淫， 表达了对宫中妇女的深 切同情之情，既有清丽，又有华丽，词采清丽，画面鲜明，风调悠扬。其最具代表性的代表 作是《秋夕》 “银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。天阶夜色凉如水，坐看牵牛织女星。 ”写 失意宫女生活的孤寂幽怨。首句写秋景，用“冷”字，暗示寒秋气氛，又衬出主人公内心的孤 凄。二句写借扑萤以打发时光，排遣愁绪。三句写夜深仍不能眠，以待临幸，以天街如水， 暗喻君情如冰。末句借羡慕牵牛织女，抒发心中悲苦。而李诗前期表现政治抱负和揭露社会 现实， 借咏史曲折地对政治问题发表意见。 后期更多地用忧郁感伤的调子， 感叹个人的沦落、 世运的衰微。他的爱情诗交织着他对爱情的希望、失望、以至绝望的种种复杂心情。语言绮 丽精工，继承了杜甫七律锤炼谨严、沉郁顿挫的特色，又融合了齐梁诗的浓艳色彩，李贺诗 的幻想象征手法， 形成了深情绵邈， 绮丽精工的独特风格。 善用神话点染意境。 代表作是 《宫 辞》 “君恩如水向东流，得宠忧移失宠愁。莫向樽前奏《花落》 ，凉风只在殿西头。 ”这首诗 通篇全用议论。由于比喻、双关运用得极其巧妙，就使它在议论中含着形象，所以读来意味 深长，比起明白直说，含蕴有味。抓住宫嫔最切身的得宠失宠来写她们的悲惨命运。
以上就是对唐朝诗歌体裁的分析， 当然提到唐朝诗歌肯定不能忘了诗歌界的泰斗诗圣— —杜甫、诗仙——李白。 李白是我国诗坛伟大的浪漫主义诗人，其人性格豪迈，蔑视权贵，诗歌风格雄见奔放， 飘逸不群，想象丰富奇特，色调绚丽多彩，语言清新自然。其诗歌将浪漫主义与现实主义相 结合的风格， 对后代诗歌的发展有着积极的促进作用。 是继屈原之后我国伟大的浪漫主义诗 人， 其诗歌的浪漫主义风格对我国历代史坛影响深远。 他的诗深刻尖锐地揭露朝廷黑暗和统 治者的荒淫，抒发自己怀才不遇的愤懑和痛苦，表现对理想的向往和追求，体现刚正不屈的 斗争精神。 充满火一样的热情和美好的理想， 主观感情强烈， 个性特征鲜明， 想往人生自由， 追求个性解放。往往给人开阔壮美的意境，给人一种积极奋进的勇气，也给人激动心胸的鼓 舞。广泛采用民间神话传说，运用丰富的想象、奇特的比喻、大胆的夸张，使诗歌洋溢着浓 厚的浪漫情调，构成奇幻无穷、色彩斑斓的艺术世界。冲口而出，真率自然。天然、天成。 清新飘逸。 杜甫是我国伟大的现实主义诗人， 在诗歌艺术上， 他吸取和总结前人的成就， 融合众长， 兼备诸体，形成了特有的沉郁顿挫的风格。中唐以后的许多诗人的诗歌创作却受他的影响。 他的诗真实反映人民疾苦， 表达对广大人民的同情和关怀； 揭露批判统治集团的腐败、 昏暗； 表达了强烈的爱国主义情感； 描写和表现个人亲情以及朋友情谊， 往往和自己的忧时伤世之 感紧紧结
合在一起； 描写祖国河山和自然景物， 表现对生活的热爱， 特别是一些寄情写景诗， 有的渗透着诗人的爱国之情，是内在情感的折射。语言丰富多彩，雅俗共赏，善于学习前人 和民间语言而锤炼出优美的诗歌语言。自然而平易。善于从生活中选择和提炼典型事件，真 实地客观地反映现实， 深刻地揭示生活本质； 善于把个人和家庭的遭遇与国家命运紧密结合， 现实而深刻；在描写事物时体察事物特征非常细微，能鲜明地展示事物特征。沉郁顿挫。 总之，唐代诗歌不同的流派风格斗妍争奇，百花齐放，古典诗歌发展到鼎盛时期。唐代 诗歌的风格对唐朝及其以后历代诗歌发展有着深远的积极的影响， 一直到今日， 我们还从这 伟大的文化中汲取着营养，取之不尽，用之不竭。唐代诗歌风格有着不可名状的巨大的力量 和永恒的艺术魅力， 至今一些诗篇仍为妇孺老幼传诵。 倘使是中华民族文化不可忽略的一部 分，是中华民族的骄傲
《诗歌鉴赏》
言怀赏析 第三篇
《言怀翻译赏析_作者唐伯虎》
言怀赏析 第四篇
<言怀>作者是明代文学家唐伯虎。其全诗如下:
笑舞狂歌五十年。花中行乐月中眠。漫劳海内传名字。言怀翻译赏析_作者唐伯虎。谁论腰间缺酒钱。
诗赋自惭称作者。众人多道我神仙。些须做得工夫处。莫损心头一寸天。