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作为热门网络小说IP改编剧，《琅琊榜》被称为国产良心剧，网友更是戏谑剧组具有处女情结。该剧制作精良⒈它拍出了古装剧应有的意境和风韵，其磅礴大气而又不失诗意的故事主线与画面感，古道长亭，庐雪飞檐，横笛轻舟，墨雨落红，清风卷书，充满古风画意。⒉考究的道具、专业的服装礼仪、极致的画面构图，让人拍案叫绝的细节处理。⒊有格调、有审美并且有自己的价值观。这里表达的是从古至今文人儒士的政治理想，朝堂亦或江湖，所念无非以一片赤子之心拥护盛世清明。⒋选角不负读者，演技不负观众。无论主角配角，角色个性鲜明。
众所周知，在近几年，古装剧的审美范式显然已经发生了一些变化，高颜值、浪漫唯美主义当道，逻辑、剧情、背景的虚弱往往有意无意地被忽略。在很多人看来《琅琊榜》是让人惊艳的，但仔细想来这种惊艳于整个行业来说反而是病态和不正常的，说到底，它只是试图做到一部电视剧作品应该达到的最基本的审美追求，对观众审美能力做到最起码的尊重，但却是当下不乏浮躁的行业环境下开始显得有些难能可贵。近几年，雷剧有减少趋势，但是国产剧仍被许多人所病诟，青少年们也偏爱一些美剧，韩剧，日剧等。请谈谈你们对于国产剧现状的看法以及出路。或者国家在这一方面的政策。
主题：国产剧的现状以及出路
钟毅鸣：我国的电视剧虽然处在相对较为稳定的发展成熟期,但是国内的电视剧市场环境却不容乐观。
其一, 电视剧的质量不尽如人意。低俗、媚俗, 宣扬错误的价值观, 宣扬不正确的历史观, 随意歪曲、改编文学名著, 使得我们民族的文化遗产无法发挥其根本价值。
其二, 市场的不规范也给我国电视剧市场带来了严峻挑战。供过于求，资源严重浪费;制作粗糙，精品很少，而且存在着严重的低俗化倾向;垄断和恶意竞争现象频发更是严重阻碍了中国电视剧市场的正常发育和良性发展。
朱森楠：国产剧现在进入一个尴尬的时期，原创难以出新，并不断翻拍其他国家受欢迎的剧集。我认为，国产剧不应该受其他国家的影视剧影响，毕竟各国的文化背景和历史经历不同。国产剧应该着眼于当代的社会问题或者过去岁月里对现代有指导意义的部分来创作拍摄，拍出自己的特色。另外，不仅在内容立意方面，国产剧也应该在拍摄技巧上做提升。尽量把画面特效做的好，令观众有视觉上的享受。 而国家应该重视并且支持优质国产剧的创作和播送，在政策上应该开放些，给予影视制作者更多自由和空间。
金聪：古装剧困境：“限古令”与“一剧两星”的颁布;历史正剧衰败;造星容易、认可难。古装剧出路：题材多元化;非黄金档周播的可行性;重视互联网营销。
陈佳静：现在的国产局仿佛就是为了拍一部电视剧而去拍，像完成一项基本任务一样，高颜值，强宣传被放在首位，电视剧所传达的内容与精神应该是最重要的，可是这方面却不尽如人意。比如最近最流行的将小说改编为电视剧，看起来让人觉得完全就是依靠小说的知名度来来捞金，粗制滥造，好像写上领衔主演，这样的电视剧永远成不了经典。是哪位著名明星就完成了整部电视剧一样。现在的国产剧过于浮躁，导演应该要静下心来拍，从前十年才能磨一剑，如今几个月就可以让一部电视剧出炉
罗明青：国产剧现今处于一种追求浮夸的状态，人物设置浮夸，造型浮夸，情节浮夸，导致看剧者也跟着浮夸起来。很多电视剧追求的是一种超现实主义，在肯定他们大胆创新的同时，也要批评他们不尊重现实的做法。我觉得现在国产剧要注重找到自己的风格，而不是翻拍韩剧日剧等等，更需要注重现实，尊重观众。演员，道具，服装 ，场景都要做到客观，这样制作出来的剧，相信好评也会如约而至。
蔡丽梦：我很少看可以说几乎不看国产剧，比起韩剧日剧美剧，且不说演员演技，国产剧在剧情上拖沓雷人，在特效上更不用说了，5毛钱特效也好意思拿出来放在荧幕上。相比之下，琅琊榜真的是业界良心，可以说是国产剧的救星，我认为像这样子的国产剧的出现定会改变中国在电视剧制作方面的粗制滥造现状，会慢慢变好。剧情会更加有社会意义，也能满足观众对美感的需求而不是光靠演员外貌撑起一部剧，估计在特效方面会有较大的发展。
颜丽婷:一、未形成电视剧文学自己的队伍 电视文学是最终拍成的电视剧成功与否的根本和前提。20世纪80年代拍摄的《蹉跎岁月》可以说是震撼人心的经典之作。它的成功首先是剧本的成功。以往的先例说明，一部成功的电视剧，首先它的文学本是优秀的。所以，电视剧优秀片少的主要原因是缺乏好本子。为什么缺乏好本子呢?一是我国电视剧制作的历程较短，专业电视文学创作的力量还很薄弱。专门从事电视剧创作的优秀作家还很少，电视剧创作队伍还未形成。有些创作经验丰富的电影文学作家和小说家不愿涉猎电视剧。二是电视剧文学剧本创作人员(包括业余的)不愿作无效劳动。电视剧本的创作最终是为了拍摄，但有些有志于电视剧创作的人员，辛辛苦苦写出了本子，由于写剧本的人没有拍片经费，也弄不到经费，任你本子写得再好，制作单位也不接，除非你编剧带钱来。这挫伤了写剧本人的创作积极性。还有一种情况是制作单位愿意接本子，但苦于筹不到经费，剧本还是迟迟变不了电视剧。剧本的如此命运，还有多少作家肯去从事电视剧本的创作呢?与此相反的情况是，有的人只要能弄来钱，不论是其本子好赖都能拍;还有的人搞小圈圈，无论是编剧、导演、制片等都是他们几个“哥们儿”的事，别人任你有天大本事也难以插足。如此使得本来愿意从事电视剧创作的人也只好退避三舍了。有效解决这些问题的办法是，由一家或几家有实力的电视剧制作单位出资，办一个专门登载电视剧本的刊物，面向全国公开发行。这样，写作者剧本有处可投，制片者找本有处可寻。各制片商可从刊物上择其需要而拍。
陈盼盼: 近年来，国产电视剧产生了一批优秀剧目。这些优秀的电视剧给了全国亿万观众以教育、启迪和艺术享受。与此同时，我们也应该看到，在我国近年来的电视剧生产中，也存在着诸多不容忽视和亟待解决的问题。那就是——片面地追求数量，而忽视了质量。那么，造成这种现象的原因究竟有那些呢?
主要有以下几个方面： 一、未形成电视剧文学自己的队伍。 电视文学是最终拍成的电视剧成功与否的根本和前提。以往的先例说明，一部成功的电视剧，首先它的文学本是优秀的。所以，电视剧优秀片少的主要原因是缺乏好本子。
为什么缺乏好本子呢?一是我国电视剧制作的历程较短，专业电视文学创作的力量还很薄弱。专门从事电视剧创作的优秀作家还很少，电视剧创作队伍还未形成。有些创作经验丰富的电影文学作家和小说家不愿涉猎电视剧。二是电视剧文学剧本创作人员(包括业余的)不愿作无效劳动。电视剧本的创作最终是为了拍摄，但有些有志于电视剧创作的人员，辛辛苦苦写出了本子，由于写剧本的人没有拍片经费，也弄不到经费，任你本子写得再好，制作单位也不接，除非你编剧带钱来。这挫伤了写剧本人的创作积极性。还有一种情况是制作单位愿意接本子，但苦于筹不到经费，剧本还是迟迟变不了电视剧。剧本的如此命运，还有多少作家肯去从事电视剧本的创作呢?与此相反的情况是，有的人只要能弄来钱，不论是其本子好赖都能拍。三是分配机制的不合理。电视剧作家积年累月耗尽心血写出一个本子，被采用了，所得稿费仅仅是导演酬金的几分之一甚至十几分之一。对此情况，有的编剧为了使自己的劳动成果被最终认可只好忍气吞声，有的人则索回本子宁可不拍了或今后干脆不写了。长时间的劳动成果，酬金却微不足道，久而久之，还有谁会去写本子?
二、大导演不愿导，小导演导不好 现有许多有成就的电影导演，对电视剧不屑一顾。其实他们只看到了电视剧的表现力不及电影这一点，却忽视了电视剧投资少、成本低、周期短、市场大、老百姓观赏便捷的优势。有些电影大导演不仅自身不肯屈尊“染指”电视剧，同时也影响了一些原本有志于电视剧事业的电影导演疏远了电视剧。电影“大手”不去问津电视剧，只有电影“小手”们来上阵了，电影导演不去导电视剧，只好求助话剧导演或在实践中培养的专业电视导演了。乍出茅庐的电视剧导演更需要时间的磨练和素质的提高。有的是水平一般的电视导演，靠关系导大戏，尽管很下功夫，可终究因为其底气不足，灵气有限，很难导出有分量的东西来;有的演员拍过一两部被观众认可的电影或电视剧，便不知天高地厚了，竟异想天开地也想当导演，但当他一旦真的导起戏来，方知看花容易绣花难。所以说，解决眼下电视剧导演缺乏的问题，主渠道还是要靠电影导演来解决比较合适。
三、演员缺乏认真的创作态度 有的电影演员演技并不差，只是轻视电视剧，拍戏时不认真，只为了混点钱;还有的演员骑马找马，身在这部戏，却想着下部戏;更有甚者一心二用，同时交叉拍两部戏，这样的演员怎么能拍好戏呢。第二种情形是拍摄单位囿于经费紧张，请不起好演员，只好找水平一般的演员凑合着用。结果钱是少花了，可拍出的东西却不对味儿。第三种情形是用人不当。有的演员演技并不差，但你让他演非常不适合他的角色，那则是强人所难。第四种情形是滥用演员。有的是毫无表演天赋的单纯影视爱好者，花钱买角色;有的是导演或制片人讨好有关领导而起用该领导推荐的“票友”担任其不胜任的角色等等。用这些没有表演功底和表演经验的人担当重要角色，那是不可能拍出好的电视剧的。
陈灿金:近些年来国内电视剧收视群的流失，固然和新媒体快速发展对受众的分流有关，但根本原因还是电视剧本身不能提供人们期待的精神营养所致。想有营养，就得接地气;想有力量，就得扎根现实土壤，关心大众的关心，表达人民群众的愿望和情感。离开了生活之源，离开了对社会现实的关心与思考，你的故事再天花乱坠，也不过是假花而已。所以，电视剧还得着眼于生活，同时也要有情感的代入，这样才会赢的观众的喜爱。
罗佳美:如今大家对国产剧热情减退，大量的翻拍，翻拍经典，翻拍小说，然而每一次的翻拍遭来的都是一堆吐槽，抗日是一个中国独一无二的题材，然而却被演绎为抗日神剧..再者山寨版的抄袭，更是让观众失去信心，我觉得出路便是创新，立足于中国自身的特点.进行创新，有中国特色的，学习韩剧美剧...不意味着翻拍抄袭..更应该学习他们在这一方面的做法.
陈丹宇：国产剧的现状:虽然不时有精品出现，如《北平无战事》等剧。但是整体发展水平还是比较低的，快餐文化比较多，看的时候可能很过瘾，但是看完了觉得什么都没有。而在青少年中比较热门的剧比如英剧《神探夏洛克》，思维就比较缜密。也因为一部分比较浮夸的剧，青少年可能就不爱看国产剧。
出路:我们国家电视剧的发展历程远远不及其它国家，要一步步慢慢的发展，文化的沉淀远不是一朝一夕可以形成的。需要把我们骨子里的中华文化融入到我们的电视剧中，以此来宣传我们的文化，就像美国的英雄文化一样。
国家政策:一步步在变得开放，逐步摸索适合我们国家的政策，比如说最近文化部开通了微博，又新开了一种接受民众意见的方式。
沈玲佳:国产剧有的还是挺好的嘛。我还没看过琅琊榜。我觉得对国产剧的冷落或者对他国剧集的青睐还是看个人喜好的，审美也是很主观的评价吧。希望国产剧制作水平提高能让人理解，但是我觉得没必要单纯为了收视改变自己原来的风格。
泮阳雅:看到琅琊榜，我的心情激动万分。但是看到国产剧，我顿时冷静下来。其实我并不爱看韩剧美剧，但是目前的国产剧却逼着我改变口味(除了我胡演的良心剧)对于我们这个年纪，最爱看的莫过于偶像剧，然而，在中国，偶像剧的女主永远是玛丽苏，善良愚蠢的要命。打着爱男主的名义做着害男主的事。除了狗血玛丽剧肥皂剧，抗日神剧里如手斯鬼子等情节也是让人不能理解。单不说剧情让人无语，演员的演技也很是问题。当一部电视剧不是靠剧情演技特效来吸引观众，而是以炒作颜值雷点来博眼球，那我们的影视行业只能说在走下坡路。以前的红楼梦，济公活佛，西游记，拍摄条件虽然艰苦，却是无比经典，因为他们是用心在拍，用心在演。琅琊榜从一开始的默默无闻到最后的家喻户晓，他的成功是必然的。因为观众不是傻子。当我们对雷剧颜值产生视觉疲劳时，我们需要的是用心制作的良心剧。只希望中国能少点像于正那样的导演，多点像山影那样的良心团体。
宋嘉盈:最近，人们乐意去看一些国产剧、网络剧，说明国产剧正在逐步地向现实化、审美化、逻辑化转型，并为人们所接受。我国的影视事业起步晚，发展也自然是落后于其他欧美国家。但是，我认为我们应该相信我国的影视事业，至少现在它正向好的趋势发展。纵观欧美，他们也是这样一步步发展，不断壮大的，可以说这是发展过程中必经的。对于国产剧的未来，我认为创新是必要的。其次，它还必须贴近人们的生活，将我们国家和民族的特点融入进去，形成我国特有的民族风味的影视风格，而不是一味抄袭。
周晓涵：我觉得中国电视剧有一个很大的问题，就是原创力缺乏， “啃老”现象突出。一是翻拍经典，如2010年“四大名著”纷纷被翻拍搬上荧屏;二是翻拍热门电影、小说等;三是拍续集，某部作品热播后，一股脑拍续集;四是题材同质化，对一个热门题材一拥而上。虽然“啃老”现象早已有之，但近两年，中国电视剧行业在“啃老”的规模上比过去更大、更多了。不可否认的是，我国电视剧已进入快速发展时期，也有很多制作精良、质量上乘的作品丰富了群众精神文化生活。我们也相信，只要电视剧行业能褪去浮华，回归到健康理性的发展轨道上，必将成为当代文艺殿堂上一颗耀眼的明珠!
何迪：首先，个人认为琅琊榜是成功并且优秀的。于此对应的国内各种神剧横行，质量低劣，或是模仿严重。可以说是电视娱乐文化的悲剧。究其出路，应该要走原创路线，剧情合理化，不能急于求成追求数量上的压制而不顾质量。
施霞璐:国产剧剧情比较老套，然后有些翻拍小说的并没有拍出其应有的感觉。一个情节，可以在多部剧里面出现。出现一次可以博眼球，出现多次则已失去了它的意义并且，很多国产剧太长，拖沓，导致很多人并没有兴趣看下去。还有些剧不知道要表达的主要观点在哪儿。而一些时政敏感问题也不能在国产剧中展现，许多剧并不切合民生，故失去了一些意义。
王泽浩：电视剧反应的是文化软实力，国外电视剧受到国内受众的热捧实需警惕。国外电视剧是其文化和价值观的输出，在潜移默化中就同化了国内受众的思想。国内的优质电视剧少与中国文化氛围的缺失与浮躁分不开，电视剧追求利益无底线，奇葩剧本横行，丧失了职业精神和遵守底线的创新精神，在这样的环境下，谁坚守了原来的准则，谁就变为了优品。
叶丽丽:我个人比较喜欢看韩剧，就谈谈我对韩剧与国产剧的看法吧!韩剧题材丰富，大多也具有新颖性。韩剧的背景音乐、画面和细节上的处理，做得很好，给人看着很舒心和精致的感觉。而且在这个时间金钱宝贵的时代，大部分只有十几二十集的韩剧，更容易让人接受。我认为国产剧应当减少每年的拍摄集数和数量，而去提升它的质量，一个故事的好与坏，就在于它是否能够吸引人。像大陆剧一律千篇的偶像剧剧情，实在让人看着恼火。还是希望大陆能多出几部好剧，让我有底气去支持!
周文美:我感觉国产剧很多没有创新，没有自身特点，总是在翻拍别的国家的或者原来的的电视电影~对于以后希望多点原创，有内涵，制作精良点的作品
章佩佩:国产剧之所以已经被定义为狗血的代名词，大多数是因为制作方为了赚取利润而忽视质量，导致越来越多的人跟风，再加上，国产剧数量每年呈直线上升趋势，许多国产剧拍完直接压箱底。
想要改变现在，制作单位应该注重品质，宁愿量少也要花功夫出精品
陈晶云:近年来，随着对电视剧行业自身的反思以及行业心理的逐步成熟，一些初级性质的问题已经越来越少，电视剧创作似乎进入一个成熟理性的发展阶段，但纵观荧屏，我们不难发现，电视剧的发展越来越呈现出“宏大或轻松搞笑的主题+电影般的大场面+明星聚集的豪华阵容+狂轰滥炸式的发行播放”模式，电视剧现状绝非一个“繁荣”所能形容得了。透过繁荣，我们还隐隐看到了这个文艺类别所透漏出的浮躁、趋利、虚伪、困乏以及其他一些制约电视剧健康发展的不良因素。只有在每位电视剧制作人都能摆正心态，将电视剧本该具有的东西都很好地展现出来，才能从根本上改变这种现状。
吕亚：我国电视剧在生产的整个价值链中缺乏对国际市场的观照，在剧本创作、电视剧制作、营销推广等多环节缺乏针对不同海外市场的专业运作意识和能力。中国国际广播电台影视译制中心市场部副主任孟毅认为，国际台在搭建国内制作方和海外播出方沟通交流的平台，将来市场稳定和成熟之后，将会把定制两个脱困出路：题材松绑和苦练内功
题材松绑，往广阔社会走，往真实性情走，往历史真相走。空间上的每次解放，都意味着一次生产力大发展。剧提上日程，即经过市场前沿的调研，向国内的影视制作方定制某一类型的电视剧定向投放，这样就能有的放矢，保证电视剧的海外市场。加强类型剧的创作(医疗，商战，警匪，科幻，情景喜剧)。现有的政策空间内，仍有精耕细作的余地。有了空间，更要用足空间。
看收视率也看重播率，以二次取酬机制促进精品创作。收视率统领一切是简单粗暴的做法，不准的收视率统领一切是脑残的表现。
金敏莉：如今，观察我国的电视剧行业，不难发现许多电视剧存在雷同现象。往往一部电视剧看到开头，就可以预知结局。人人都是编剧。观众选择电视剧的理由更多的是演员的知名度和颜值，而非丰满的剧情。现今，或许可以寻找的出路就是增加剧情的可读性和创新性。在纷繁的电视剧花海中，或可脱颖而出。
舒茜：国产剧目前普遍追求一些虚于表面的东西，华丽的演员阵容以及各种奇葩的剧情人设，而忽略了电视剧最基本的要求。许多细节剧情都漏洞百出，古装剧都不符合时代背景。相比较而言韩剧，日剧等就制作精良。希望国产剧能够重回良心制剧的道路，摒除一些不必要的东西。
李婷婷： 电视剧题材雷同化趋势加剧。如今电视剧主要集中在现代情感剧、民国剧、谍战剧和军旅剧。纵观今年来的有些影响的电视剧都离不开以上四类题材。并且缺乏精品意识、创新意识、复播、翻拍等现象严重。如今电视剧剧本的创新之作远远跟不上拍摄需求，这造成精品剧本匮乏，一些急功近利的电视台和投资商纷纷选择复播和翻拍。优秀的编剧队伍尚未形成，好剧本难求。一部成功的电视剧首先它的文学本是优秀的。如今我国电视剧制作的历程较短，专业电视文学的力量还很薄弱。 目前因为体制或生存环境等问题的存在，造成了电视剧发展的这种现状。但是更多的还应从自身找原因。比如尊重剧本、鼓励剧本创作人员创作出优秀的剧本;大力重视培养青年专业导演人才，提高导演队伍的整体素质;树立电视剧精品意识;提高电视剧评论水平等
范贞妮：国产剧的现状可能由多方面因素决定。一方面，大众需求影响市场，多数百姓对高颜值、浪漫唯美主义等的热烈追求一定程度上引导了国产剧的方向。另一方面，国产剧制作缺乏足够的耐心和创造力，只一味追求收视率和年产量，而忽视作品质量。因此我认为，国产剧的出路在于做好自身定位、认清自身职责所在，适当减轻利益包袱，拒绝浮躁，做好剧做良心剧!
现今国产剧大都以偶像剧为主，看的是颜，论的是情，而近期出了战长沙 琅琊榜等良心剧，正了大众的三观。在历史的背景下展开一系列逻辑严谨，思维缜密的策划，权谋与正义同在，颜值和剧情共存。在大众的推动，媒体的热捧下，相信会有更多的良心好剧陆续出台，让国人回归国剧，在国剧中找到民族精神和模范榜样。
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