【www.guakaob.com--留学生招聘】
山行即事 王 质 浮云在空碧，来往议阴晴。荷雨洒衣湿，蘋风吹袖清。 鹊声喧日出，鸥性狎波平。山色不言语，唤醒三日酲①。 注：①酲：chéng，酒后神志不清，诗中指困惫状态。
14．古人写诗很讲究炼字，此诗的颈联有两个字用得生动、传神，请你指出其中的一个字并结合诗句简要分析。（2分） 15．这首诗表达了作者怎样的思想感情？请结合诗句简要赏析。（4分） 参考答案： 14.“喧”或“狎”，鹊声“喧”为“喧闹、喧哗”之意，借喜鹊的鸣叫表达对“日出”的喜悦。“狎”是“亲热、游戏”之意，雨霁天晴，波平如镜，鸥鸟尽情嬉戏（前面的部分二选一，答出一点即给1分）。形象地写出了动物在雨洗日照后的山中自由、欢快的情景，（1分）。 15.表达了作者对怡人山色的喜爱之情（1分）。全诗主要运用拟人化手法，加强了艺术感染力（1分）。浮云在碧空里来来往往，忙忙碌碌地“议论”天阴天晴。风雨不大，但雨后给人凉爽惬意的感觉。喜鹊欢唱，鸥鸟嬉戏，明净秀丽的山色真叫人神清气爽，困意全消啊（2分）！
山行即事 （宋）王质 浮云在空碧,来往议阴晴。荷雨洒衣湿,蘋风吹袖清。 鹊声喧日出,鸥性狎波平。山色不言语,唤醒三日酲。 注:①蘋：一种水草。②酲：Chéng,酒后神志不清有如患病的感觉,诗中指精神不振的样子。 ①诗的首联运用了什么修辞手法? ②颈联所描写的景物有什么特点?全诗表现了诗人怎样的心情？ 答：拟人手法。 答:有声有形、有动有静,具体形象,生动活泼,富有情趣。诗人精神愉快、神清气爽。
篇一：山行即事古代诗歌阅读答案
篇二：山行即事古代诗歌阅读答案
浮云在空碧，来往议阴晴。荷雨洒衣湿，苹①风吹袖清。鹊声喧日出，鸥性狎波平。山色不言语。唤醒三日酲②。[注]①苹：一种水草。②酲：ch ng，酒后神志不清有如患病的感觉，诗中指精神不振的样子。(1)诗的首联运用了什么修辞手法?是如何统领全诗的?(3分)(2)颈联所描写的景物有什么特点?表现了诗人怎样的心情?(4分)答案：10.（1）拟人手法(1分)。由首联浮云不定议 阴晴 领起，颔联写 荷雨 、 湿 下起雨来；颈联写 日出 太阳又出来了。(2分，合情理即可给分)。（2）借喜鹊的喧声表现对 日出 的喜悦；雨霁日出，波平如镜，爱水的 鸥 尽情地玩乐。有声有形、有动有静，具体形象，生动活泼，富有情趣(2分)。诗人精神愉快、神清气爽(2分，意思对即可给分)。 阅读练习二8．全诗突出地运用了哪一种手法？试作简要分析。(6分)9．诗以 山行即事 为题，却在结尾才点 山 ，而全篇未见一 行 字，你怎么理解？（5分)参考答案（二）8 全诗突出地运用了拟人手法。首联写天气，统摄全局。诗人用 浮云在空碧 五字描状，并不出色，然以拟人手法，继之以 来往议阴晴 ，境界全出， 议阴晴 涵盖全篇，独具匠心；尾联 山色不言语 唤醒三日酲 亦用拟人，不同的是首联正用，尾联反用。从反面说， 山色不言语 ；从正面说，自然是 山色能言语 。惟其能言语，所以下句用丁一个 唤 字。由于从反面运用了拟人化手法，加强了表现力。9、以 山行 为题。结尾才点 山 ，表明人在 山色 之中。全篇未见 行 字，但从浮云在空，到荷雨湿衣、苹风吹袖、鹊声喧日、鸥性狎波，都是 山行 过程中的经历、见闻和感受。合起来，就是 山行即事 。这十个字要连起来读，连起来讲：浮云在碧空里来来往往，忙些什么呢？忙于 议 ， 议 什么呢？ 议 究竟是 阴 好，还是 晴 好， 议 的结果怎么样，没有说，接着便具体描写 山行 的经历、感受。 荷雨洒衣湿，萍风吹袖清 下起雨来了； 雀声喧日出，鸥性狎波平 太阳出来了。浮云议论不定，故阴晴也不定。（宋人诗词中写天气，往往用拟人化手法。）首联写天气，统摄全局。云朵在碧空浮游，本来是常见的景色；作者用 浮云在空碧 描述，也并不出色。然而继之以 来往议阴晴 ，就境界全出，精彩百倍。颔联写 阴 。 荷雨 ，一方面写出沿途有荷花，丽色清香，令人心旷神怡；另一方面雨不很猛，不会给行人带来困难，不影响人的兴致。这雨当然比 沾衣欲湿 的杏花雨大一些，很大但也很有限。同时，有荷花的季节，衣服被雨洒湿，反而凉爽些。 萍风 ，是从水面浮萍之间飘来的风，说它 吹袖清 ，可见风也并不大。雨已湿衣，又加风吹，人的主观感受是 清 而不是寒。可若没有这风和雨， 山行 者就会感到炎热了。颈联写 晴 。喜鹊厌湿喜干，又称为 干鹊 ，雨过天晴，它就高兴地叫起来了。诗人抓住这一特点，借喜鹊的鸣叫表达对 日出 的喜悦——既是鹊的喜悦，也是人的喜悦。荷雨湿衣，带来爽意；继而雨停日出，便没了细雨绵绵的烦人的担心。所以，日出正是作者心中所盼望的事情。下句写波平如镜，鸥鸟尽情嬉戏的情景。 波平 ，从侧面写了风的柔和。 狎 有亲热的意思，也有玩乐的意思。尾联写山色。用了拟人化手法，是反用。 山色不言语 ，意思当然是：山色能言语而不言不语。山色经过雨洗，又加上阳光的照耀，其明净秀丽，真令人赏心悦目。 不言语 尚且能 唤醒三日酲 ，那 言语 ，更会怎样呢？此处反面运用拟人化手法加强了艺术感染力。此处并非说 山行 者喝多了酒，需解酒困，而是夸张地表现 山色 的可爱，可使人神清气爽，困意全消。以 山行 为题，结尾才点 山 ，表明人在 山色之中 。全篇未见 行 字，但从浮云在空，到荷雨湿衣、萍风吹袖、雀声喧日、鸥性狎波，都是 山行 过程中的经历，见闻和感受。合起来，就是所谓 山行即事 。全诗写的兴会淋漓，景美情浓；艺术构思也相当精巧。篇三：山行即事古代诗歌阅读答案
注:①苹：一种水草。②酲：ch ng，酒后神志不清有如患病的感觉,诗中指精神不振的样子。①空碧，即 碧空 。②荷雨，化用李商隐诗句 留得枯荷听雨声 。③苹，大的浮萍翻译：浮云在天空来来往往，议论着阴天好还是晴天好的问题。一路荷花伴雨，打湿了我的衣服。浮萍上清凉轻柔的风，吹动我的衣袖轻摆。雨过天晴，喜鹊欢快的叫了起来，波平如镜，有鸥【山行即事阅读答案】
鸟在尽情嬉戏。青山秀色一句话也不说，但即使你大醉三天，它也能把你唤醒。相关阅读试题及答案（1）诗的首联运用了什么表现手法?是如何统领全诗的?（2）本诗以 山行 为题，诗句中却没有一个 行 字，诗题与诗句是不是矛盾？请作简要分析。（3）请简要理解 山色不言语，唤醒三日酲 的含义。4．古人写诗很讲究炼字，此诗的颈联有两个字用得生动、传神，请你指出其中的一个字并结合诗句简要分析。（2分）5．这首诗表达了作者怎样的思想感情？请结合诗句简要赏析。（4分）(6) 诗的首联运用了什么修辞手法?哪个字能够很好地表现出来?(7) 诗的首联统领全诗，颔联和颈联是分别扣住其中的哪个字进行描述的?诗的颈联所描写的景物有什么特点?(8) 作者通过自然景物的描写,表现了怎样的心情?9．此诗的第三联有两个字用得生动、传神，请你指出这两个字并简要赏析。10．这首诗表达了作者怎样的思想感情？请结合诗句简要分析。（5分）11、颔联承首联 字而写。（1分）12、请想象并描摹颈联内容（40字左右）（3分）13、本诗构思精巧，请从结构角度作具体赏析（4分）答案（1）运用了拟人手法。（ 想像 也对）由首联浮云不定议 阴晴 领起，颔联写 荷雨 、 湿 ，下起雨来；颈联写 日出 ，太阳又出来了。（2）不矛盾。全诗以作者的行踪为线索，所写内容从浮云在空，到荷雨湿衣、苹风吹袖、鹊声喧日、鸥鸟狎波，都是 山行 过程中的经历、见闻和感受，合起来，就是所谓 山行即事 。（3）尾联运用拟人、夸张的修辞手法，并不是说行者真的喝多了酒，需要解酒困，而是用 唤醒三日酲 ，表现山色的可爱，能够使人神清气爽，困意全消。4. 喧 或 狎 ，鹊声 喧 为 喧闹、喧哗 之意，借喜鹊的鸣叫表达对 日出 的喜悦。 狎 是 亲热、游戏 之意，雨霁天晴，波平如镜，鸥鸟尽情嬉戏（前面的部分二选一，答出一点即给1分）。形象地写出了动物在雨洗日照后的山中自由、欢快的情景，（1分）。5.表达了作者对怡人山色的喜爱之情（1分）。全诗主要运用拟人化手法，加强了艺术感染力（1分）。浮云在碧空里来来往往，忙忙碌碌地 议论 天阴天晴。风雨不大，但雨后给人凉爽惬意的感觉。喜鹊欢唱，鸥鸟嬉戏，明净秀丽的山色真叫人神清气爽，困意全消啊（2分）！6.拟人。 议 。7. 阴 、 晴 。有声有形,有动有静,具体形象,生动活泼,富有情趣.8.精神愉快,神清气爽。9．这两个字是 喧 和 狎 字。（1分。） 鹊声 喧 为 喧闹、喧哗 之意，借喜鹊的呜叫表达对 日出 的喜悦。（2分） 狎 是 亲热、游戏 之意，雨霁天晴，波平如镜，鸥鸟尽情嬉戏。（2分） 这两个字写出了动物在雨洗日照后的山中自由、欢快的情景。（1分）10.表达了作者对怡人山色的喜爱之情。（1分）首联用拟人化手法写浮云在碧空里来来往往，忙忙碌碌地 议 天阴天晴。颔联描绘了夏日山中雨后凉爽惬意的景象， 荷雨 、 萍风 说明风雨不大，让人舒服。颈联写喜鹊喜晴，鸥鸟嬉戏的情景。尾联写经过雨洗日照后的明净秀丽的山色能使人神清气爽，困意全消。此处运用拟人化手法加强艺术感染力。（4分，一联1分）
11、（1分）阴1分12、（3分）雨霁日出，喜鹊们在喧叫： 太阳出来了！ ；微风拂波，波平如镜，鸥鸟在尽情地玩乐（或鸥鸟似乎在亲昵微波）。雨后放晴1分，前后各1分，须有比拟13、（4分）首联写天气，以浮云 议阴晴 统摄全局1分。颔联承 阴 ，写山雨山风令人心旷神怡，颈联承 晴 ，写雨过天晴喜鹊鸥鸟喜悦自在（1分）。尾联描绘乍雨还晴，明净秀丽，呼应诗题 山 1分（或者以此总结全诗也可）。而题为 山行 ，全篇未见 行 字，但诗人以行踪带出 山行 过程中的经历、见闻和感受，全诗实则紧扣题目1分。（分析首联结构作用2分，尾联作用1分，诗题与全诗关系1分）赏析：这十个字要连起来读，连起来讲：浮云在碧空里来来往往，忙些什么呢？忙于 议 ， 议 什么呢？ 议 究竟是 阴 好，还是 晴 好， 议 的结果怎么样，没有说，接着便具体描写 山行 的经历、感受。 荷雨洒衣湿，萍风吹袖清 下起雨来了； 雀声喧日出，鸥性狎波平 太阳出来了。浮云议论不定，故阴晴也不定。（宋人诗词中写天气，往往用拟人化手法。）首联写天气，统摄全局。云朵在碧空浮游，本来是常见的景色；作者用 浮云在空碧 描述，也并不出色。然而继之以 来往议阴晴 ，就境界全出，精彩百倍。颔联写 阴 。 荷雨 ，一方面写出沿途有荷花，丽色清香，令人心旷神怡；另一方面雨不很猛，不会给行人带来困难，不影响人的兴致。这雨当然比 沾衣欲湿 的杏花雨大一【山行即事阅读答案】
些，很大但也很有限。同时，有荷花的季节，衣服被雨洒湿，反而凉爽些。 萍风 ，是从水面浮萍之间飘来的风，说它 吹袖清 ，可见风也并不大。雨已湿衣，又加风吹，人的主观感受是 清 而不是寒。可若没有这风和雨， 山行 者就会感到炎热了。颈联写 晴 。喜鹊厌湿喜干，又称为 干鹊 ，雨过天晴，它就高兴地叫起来了。诗人抓住这一特点，借喜鹊的鸣叫表达对 日出 的喜悦——既是鹊的喜悦，也是人的喜悦。荷雨湿衣，带来爽意；继而雨停日出，便没了细雨绵绵的烦人的担心。所以，日出正是作者心中所盼望的事情。下句写波平如镜，鸥鸟尽情嬉戏的情景。 波平 ，从侧面写了风的柔和。 狎 有亲热的意思，也有玩乐的意思。尾联写山色。用了拟人化手法，是反用。 山色不言语 ，意思当然是：山色能言语而不言不语。山色经过雨洗，又加上阳光的照耀，其明净秀丽，真令人赏心悦目。 不言语 尚且能 唤醒三日酲 ，那 言语 ，更会怎样呢？此处反面运用拟人化手法加强了艺术感染力。此处并非说 山行 者喝多了酒，需解酒困，而是夸张地表现 山色 的可爱，可使人神清气爽，困意全消。以 山行 为题，结尾才点 山 ，表明人在 山色之中 。全篇未见 行 字，但从浮云在空，到荷雨湿衣、萍风吹袖、雀声喧日、鸥性狎波，都是 山行 过程中的经历，见闻和感受。合起来，就是所谓 山行即事 。全诗写的兴会淋漓，景美情浓；艺术构思也相当精巧。 相关阅读：篇四：山行即事古代诗歌阅读答案
山色不言语，唤醒三日酲④。
[作者简介]王质（1127——1189）字景文，号雪山，山东东平人，寓居江西。曾任枢密院编修官，荆南府通判。
[注释]①空碧，即“碧空”。②荷雨，化用李商隐诗句“留得枯荷听雨声”。③苹，大的浮萍。④酲，酒醒后的困惫状态。【山行即事阅读答案】
[简析]王质仰慕苏轼，曾于其文中说“一百年前，有苏子瞻”，“一百年后，有王景文。”其诗俊爽流畅，与苏轼诗风格相似。
这首诗写山行所见、所闻、所感。首联写天气，统摄全局。浮云在碧空里来来往往，忙忙碌碌地“议”天阴天晴。云来云去，时阴时晴。这里用拟人化手法写浮云，是宋人诗词中写天气的惯用手法。
颔联写“阴”。“荷雨”，一方面写出沿途有荷花，丽色清香，令人心旷神怡；另一方面雨不很猛，不会给行人带来困难，不影响人的兴致。这雨当然比“沾衣欲湿”的杏花雨大一些，很大但也很有限。同时，有荷花的季节，衣服被雨洒湿，反而凉爽些。“苹风”，是从水面浮萍之间飘来的风，说它“吹袖清”，可见风也并不大。雨已湿衣，又加风吹，人的主观感受是“清”而不是寒。可若没有这风和雨，“山行”者就会感到炎热了。
颈联写“晴”。喜鹊厌湿喜干，又称为“干鹊”，雨过天晴，它就高兴地叫起来了。诗人抓住这一特点，借喜鹊的鸣叫表达对“日出”的喜悦——既是鹊的喜悦，也是人的喜悦。荷雨湿衣，带来爽意；继而雨停日出，便没了细雨绵绵的烦人的担心。所以，日出正是作者心中所盼望的事情。下句写波平如镜，鸥鸟尽情嬉戏的情景。“波平”，从侧面写了风的柔和。“狎”有亲热的意思，也有玩乐的意思。
尾联写山色。用了拟人化手法，是反用。“山色不言语”，意思当然是：山色能言语而不言不语。山色经过雨洗，又加上阳光的照耀，其明净秀丽，真令人赏心悦目。“不言语“尚且能”“唤醒三日酲”，那“言语”，更会怎样呢？此处反面运用拟人化手法加强了艺术感染力。此处并非说“山行”者喝多了酒，需解酒困，而是夸张地表现“山色”的可爱，可使人神清气爽，困意全消。
这首诗以“山行”为题，但全篇未见“行”字，但浮云在空、荷雨湿衣、鹊声喧日、鸥岛狎波，无一不在写山行。全诗写得兴会淋漓，景美情浓；艺术构思，也相当精巧
篇五：山行即事古代诗歌阅读答案
【注】①酲：酒醒后的困惫状态。（1）诗题为“山行即事”，请结合诗歌内容对“事”作简要
说明。（3分）（2）“鹊声喧日出，鸥性狎波平”一联蕴含了什么样的思想感情？运用了哪种表现手法？（4分）（3）诗歌首联的“议阴晴”涵盖全篇，请对此作具体说明。（3分）答案：
山行即事王 质浮云在空碧，来往议阴晴。荷雨洒衣湿， ①风吹袖清。鹊声喧日出，鸥性狎波平。山色不言语，唤醒三日酲②。注 ① ：一种水草。②酲(chénɡ)：酒后神志不清有如患病的感觉，诗中指精神不振的样子。(1)从体裁来看，这首诗属于______________，首联统摄全诗的两个字是____________。(2)这首诗以“山行”为题，但全篇未见“行”字。诗人是怎样写“行”的？请结合诗中词句赏析。答：________________________________________________________________________答案 (1)五言律诗(律诗) 阴晴(2)一是写景物的动态来表现人的“行”，如“浮云”“来往”是人行走时所见的物态，“洒衣湿”“吹袖清”显示了风雨兼程的行人形象。二是写出景物的层次来显现人的“行”，如“浮云”“荷雨”“日出”“山色”，都是诗人行走时依次看到的先后景色，诗人且行且赏，随着行程展现出一幅幅山间画面。
<山行即事>作者为唐朝文学家王质。其诗词全文如下:
浮云在空碧，来往议阴晴。
荷雨洒衣湿，苹风吹袖清。
鹊声喧日出，鸥性狎波平。山行即事阅读答案_山行即事翻译赏析_作者王质。
山色不言语，唤醒三日酲。
[译文]
这首诗写山行所见、所闻、所感。首联写天气，统摄全局。浮云在碧空里来来往往，忙忙碌碌地“议”天阴天晴。云来云去，时阴时晴。这里用拟人化手法写浮云，是宋人诗词中写天气的惯用手法。
[鉴赏]
以“山行”为题，结尾才点“山”，表明人在“山色之中”。山行即事阅读答案_山行即事翻译赏析_作者王质。全篇未见“行”字，但从浮云在空，到荷雨湿衣、萍风吹袖、雀声喧日、鸥性狎波，都是“山行”过程中的经历，见闻和感受。合起来，
<钟山即事>作者为唐代文学家王安石。其诗词全文如下:
涧水无声绕竹流，竹西花草弄春柔。
茅檐相对坐终日，一鸟不鸣山更幽。
[译文]
山间的溪水在竹林中无声无息的环绕流淌，竹林边的花草也在浓浓的春意中默默地摆弄着娇羞柔美的身姿。钟山即事阅读答案_钟山即事翻译赏析_作者王安石。在屋檐下对着钟山整整静坐了一天都没听见一声鸟叫，真是太幽静了。
[鉴赏]
这首诗表达的是王安石变法失利后，辞去相位退居金陵，日游钟山时的所见所感。看似脱去世故，其还是人退而心不退，故作此诗，以表达心中的不平。 在诗人王安石的笔下，一切都是鲜活的，都是充满生机与活力的。
<登快阁>作者是宋代文学家黄庭坚。其全诗如下:
痴儿了却公家事，快阁东西倚晚晴。
落木千山天远大，澄江一道月分明。
朱弦已为佳人绝，青眼聊因美酒横。登快阁阅读答案_登快阁翻译赏析_作者黄庭坚。
万里归船弄长笛，此心吾与白鸥盟。
[前言]
登快阁是由北宋著名诗人黄庭坚写的七言律诗。选自<山谷全集>，它集中体现了诗人的审美趣味和艺术主张，因而，常被评论家们作为代表作。
[译文]
我并非大器，只会敷衍官事，忙碌了一天了，趁着傍晚雨后初晴，登上快阁来放松一下心情。举目远望，时至初冬，万木萧条，天地更显得阔大。而在朗朗明月下澄江如练分明地向远处流去。友人远离，[鉴赏]
黄山谷此诗起首，用通俗口语娓娓道来，但又能构思奇妙，引人入境。诗人说，我这个呆子办完公事，登上了快阁，在这晚晴余辉里，倚栏远眺。这二句，看似通俗浅近，却包涵着极为丰富的内容:前句是用<晋书·傅咸传>所载夏侯济之语，"生子痴，了官事，官事未易了也。了事正坐痴，复为快耳!"后句用杜甫"注目寒江倚山阁"及李商隐"万古贞魂倚暮霞"之典，还多有翻新出奇之妙。"痴儿"二字翻前人之意，直认自己是"痴儿"，此为谐趣之一；"了却"二字，渲染出了诗人如释重负的欢快心情，与"快阁"之"快"暗相呼应，从而增加了一气呵成之感此为妙用二；"倚晚晴"三字，更是超脱了前人的窠臼。
不仅如此，"倚晚晴"三字，还为下句的描写，作了铺垫渲染，使诗人顺势迸出了"落木千山天远大，澄江一道月分明"的绝唱。远望无数秋山，山上的落叶飘零了，浩渺的天空此时显得更加辽远阔大，澄净如玉的澄江在快阁亭下淙淙流过，一弯新月，映照在江水中，显得更加空明澄澈。这是诗人初登快阁亭时所览胜景的描绘，也是诗人胸襟怀抱的写照。读这样的诗句，不禁使人想起杜甫"无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来"和谢眺"余霞散成绮，澄江净如练"的名句。
五、六二句，是诗人巧用典故的中句。前句用伯牙捧琴谢知音的故事。<吕氏春秋·本味篇>载:"钟子期死，伯牙破琴绝弦，终身不复鼓琴，以为世无足复为鼓琴者。"后句用阮籍青白眼事。史载阮籍善为青白眼，"见礼俗之士，以白眼对之"，见所悦之人，"乃见青眼"(<晋书·阮籍传>)。诗人这二句大意是说，因为知音不在，我弄断了琴上的朱弦，不再弹奏，于是只好清樽美酒，聊以解忧了。此处"横"字用得很生动，把诗人无可奈何、孤独无聊的形象神情托了出来。
此诗极受后人称赏。姚鼐称此诗"豪而有韵，此移太白歌行于七律内者"；方东树评析说:"起四句且叙且写，一往浩然，五、六句对意流行。收尤豪放。此所谓寓单行之气于排偶之中者。"这些评析都是十分切中肯綮的。翁方纲评黄山谷诗云:"坡公之外又出此一种绝高之风骨，绝大之境界，造化元气发泄透矣。"细吟此诗，当知无愧。
<鲁山山行>作者是宋代文学家梅尧臣。其全诗如下:
适与野情惬，千山高复低。
好峰随处改，幽径独行迷。
霜落熊升树，林空鹿饮溪。鲁山山行原文及翻译_鲁山山行阅读答案_作者梅尧臣。
人家在何许，云外一声鸡。
[前言]
<鲁山山行>是北宋诗人梅尧臣创作的一首五言律诗。这首诗语言朴素，描写了诗人深秋时节，林空之时，在鲁山中旅行时所见的种种景象。其中情因景生，景随情移，以典型的景物表达了诗人的“野情“，其兴致之高，为大自然所陶醉之情表露无遗。
[注释]
⑴鲁山:一名露山，在河南鲁山县东北，接近襄城县境。
⑵适:恰好。野情:喜爱山野之情。鲁山山行原文及翻译_鲁山山行阅读答案_作者梅尧臣。惬(qiè):心满意足。
⑶随处改:(山峰)随观看的角度的变化而变化。
⑷幽径:小路。
⑸熊升树:熊爬上树。一作大熊星座升上树梢。
⑹何许:何处，哪里。
⑺云外:形容遥远。一声鸡:暗示有人家
[译文]
恰恰和我爱好山野风光的情趣相合，[鉴赏]
这首诗运用丰富的意象，动静结合，描绘了一幅斑斓多姿的山景图:深秋时节，霜降临空，诗人在鲁山中旅行。山路上没有其他人，诗人兴致勃勃，一边赶路一边欣赏着千姿百态的山峰和山间的种种景象。仿佛从云外传来的一声鸡鸣，告诉诗人有人家的地方还很远很远。
这是一首五律，但不为格律所缚，写得新颖自然，曲尽山行情景。
山路崎呕，对于贪图安逸，怯于攀登的人来说，“山行”不可能有什么乐趣。山野荒寂，对于酷爱繁华，留恋都市的人来说，“山行”也不会有什么美感和诗意。此诗一开头就将这一类情况一扫而空，兴致勃勃地说:“适与野情惬”——恰恰跟作者爱好山野风光的情趣相合。下句对此作了说明:“千山高复低。”按时间顺序，两句为倒装。一倒装，既突出了爱山的情趣，又显得跌宕有致。“千山高复低”，这当然是“山行”所见。看见了山野非常喜爱，心中很满足，群山连绵起伏的，时高时低，一个“惬”字，足以体会出当时作者心满意足的心情。“适与野情惬”，则是 “山行”所感。首联只点“山”而“行”在其中。
颔联进一步写“山行”。“好峰”之“峰”即是“千山高复低”；“好峰”之“好”则包含了诗人的美感，又与“适与野情惬”契合。说“好峰随处改”，见得人在“千山”中继续行走，也继续看山，眼中的“好峰”也自然移步换形，不断变换美好的姿态。第四句才出“行”字，但不单是点题。“径”而曰“幽”，“行”而曰“独”，正合了诗人的“野情”。着一“迷”字，不仅传“幽”、“独”之神，而且以小景见大景，进一步展示了“千山高复低”的境界。山径幽深，容易“迷”；独行无伴，容易“迷”；“千山高复低”，更容易“迷”。著此“迷”字，更见野景之幽与野情之浓。
颈联“霜落熊升树，林空鹿饮溪”，互文见意，写“山行”所见的动景。“霜落”则“林空”，既点时，又写景。霜未落而林未空，林中之“熊”也会“升树”，林中之“鹿”也要“饮溪”；但树叶茂密，遮断视线，“山行”者很难看见“熊升树”与“鹿饮溪”的野景，作者特意写出“霜落”、“林空”与“熊升树”、“鹿饮溪”之间的因果关系，正是为了表现出那是“山行”者眼中的野景。惟其是“山行”者眼中的野景，所以饱含着“山行”者的“野情”。“霜落”而“熊升树”，“林空”而“鹿饮溪”，很是闲适，野趣盎然。
苏轼<高邮陈直躬处士画雁>诗云:“野雁见人时，未起意先改。君从何处看，得此无人态?无乃枯木形，人禽两自在!······”梅尧臣从林外“幽径”看林中，见“熊升树”、“鹿饮溪”，那正是苏轼所说的“无人态”，因而就显得“自在”。熊“自在”，鹿“自在”，看“熊升树”、“鹿饮溪”的人也“自在”。
欧阳修<六一诗话>云:“圣俞尝语余曰:‘诗家虽主意，而造语亦难。若意新语工，得前人所未道者，斯为善也。必能状难状之景如在目前，含不尽之意见于言外，然后为至矣。’”此联就可以说是“状难状之景如在目前”。而且还“含不尽之意见于言外”。“熊升树”、“鹿饮溪”而未受到任何惊扰，见得除“幽径”的“独行”者而外，四野无人，一片幽寂；而“独行”者看了。“熊升树”，又看“鹿饮溪”，其心情之闲静愉悦，也见于言外。从章法上看，这一联不仅紧承上句的“幽”、“独”而来，而且对首句“适与野情惬”作了更充分的表现。
全诗以“人家在何许?云外一声鸡”收尾，余味无穷。杜牧的“白云生处有人家”，是看见了人家。王维的“欲投人处宿，隔水问樵夫”，是看不见人家，才询问樵夫。这里又是另一番情景:望近处，只见“熊升树”、“鹿饮溪”，没有人家；望远方，只见白云浮动，也不见人家；于是自己问自己:“人家在何许”呢?恰在这时，云外传来一声鸡叫，仿佛是有意回答诗人的提问:“这里有人家哩，快来休息吧!”两句诗，写“山行”者望云闻鸡的神态及其喜悦心情，都跃然可见、宛然可想。