假山一般在水里还是地上

【www.guakaob.com--介绍信】

篇一:《庭院假山方位的风水》

庭院假山方位的风水设计

前面的庭院风水里简单地介绍了一下庭院中水池的方位风水。现在，介绍庭院造景中，与水池占同等重要角色的假山的布置方位的风水。

有水则灵，有山则仙。如果在庭院中，能有山有水，那该是多好的啊，假山和水池结合一起做，就是相得益彰的。假山的布置方位跟水池一样，宜布置在庭院中的吉位。但有些庭院又有池塘，又有假山，且两者不是结合一起做，那不可能都放在一处一起做，可以参考以下假山的几个设置吉位，综合考虑布置。

一、吉方位：

西方位——假山设置的吉相，不过要配合树木一起，因为树木能防西晒。

西北方位——设置假山为大吉，同样道理，也是要配上树木，才能使家运兴隆。

北方位——吉相，地势可适当高一点，配上树木种植，但树木不宜太靠近房子，此面房子的窗户也不应开启。

东北方位——此位设置假山没有大碍。

西北方位——此位是山的本命位置，设置高耸、屹立的假山，会带来稳定感，寓意不屈不挠，也意味着财产稳定，家庭团结及对子孙有益。

二、不利方位：

东方位——此位设置假山，会对前进、发展有所障碍。

东南方位——此位是设置假山的坏相，会使人际关系、生意交易上遇到障碍和挫折。

南方位——在此设置假山意味着才智、能力被埋没，无法发挥。

西南方位——也是设置假山的不利方。假山一般在水里还是地上。

篇二:《假山园林设计》

假山的施工假山一般在水里还是地上。

1、 “拉底”。所谓的拉底，就是在假山基础上叠置最底层的自然假山石的术语，其正如《园冶·掇山》所说的：“方堆顽夯而起，渐以皴文而加。”选用顽夯的大块山石拉底，具有坚实耐压、永久不坏的作用，同时因为这层山石大部分在地面以下，小部分露出地表，而假山的空间变化却都立足于这一层，所以古代叠山匠师们把拉底看作是叠山之本。

Ａ、“拉底”的方式

假山拉底的方式有满拉底和周边拉底两种。

a满拉底是在山脚线的范围内用山石满铺一层。这种拉底的做法适宜规模较小、山底面积也较小的假山，或在北方冬季有冻胀破坏地方的假山。

b周边拉底是先用山石在假山山脚沿线砌成一圈垫底石，再用乱石碎砖或泥土将石圈内全部填起来，压实后即成为垫底的假山底层。这一方式适合基底面积较大的大型假山。

Ｂ、拉底的要点是：

a是统筹向背，即根据设计要求，统筹确定假山的主次关系，安排假山的组合单元，

b确定底石的位置和发展体势。是曲折错落，即假山底脚的轮廓线一定要打破直砌僵硬的概念。

c是断续相间，即假山底石所构成的外观，不是连绵不断的，选石上要根据大小石材成不规则的相间关系安置，以为假山中层的“一脉既毕，余脉又起”的自然变化作准备。

d是紧连互咬，虽然外观上有断续变化，但结构上却必须一块紧咬一块，具有整体性。

e是垫平安稳，以便于继续施工.。

C、山脚线的处理

a、 露脚：即在地面上直接做起山底边线的垫脚石圈，使整个假山就象是放在地上似的。这种方式可以减少山石用量和 用工量，但假山的山脚效果会梢差一些。

b、埋脚：是将山底周边垫底山石埋入土下约20厘米，可使整座假山看上去仿佛是从地下长出来似的。在石边土中栽植花草后，假山与地面的结合就更加紧密、更加自然。

E、“拉底”的技术要求

首先要注意选择适合的山石来做山底，不得用风化过度的松散的山石。其次，拉底的山石底部一定要垫平垫稳，保证不能摇动，以便于向上砌筑山体。第三，拉底的石与石之间要紧连互咬。第四，山石之间要不规则地断续相间，有断有连。第五，拉底的边缘部分，要错落变化，使山脚弯曲时有不同的半径，凹进时有不同的凹深和凹陷宽度，要避免山脚的平直和浑圆形状。

2、“折、搭、转、换”的技巧手法。

“ 偏侧错安”即在叠置山石时，力求破除对称形体，避免四方形、长方形、品字形或等腰三角形的出现，讲究运用“折、搭、转、换”的技巧手法。所谓的折，是指山形在局部块体上的变化，由一个方位折向另一个方位上去；搭是指假山块体的搭接，在按层状结构的叠置中，必须有搭接处才会有过渡关系；转即假山块体在空间方位上的变化，由一个方向转到另一个方向上去；换则是假山块体由一种节理层状，换为另一种形式，如水平的层状节理换为竖向的层状节理。所

以只有偏安得致，才能使假山的山体错综成美。

仄立避“闸”假山石的叠置可立、可卧，也可似蹲状。但仄立的两块山石则不宜象闸门一样，否则很难和一般叠置的山石相协调。不过这也并不是绝对的，在自然界就有仄立如闸的山石，如在作为余脉的卧石处理时，可少许运用，但必须处理得很巧妙。

3、“ 等分平衡”法：假山叠砌到中层时，因重心升高，山石之间的平衡问题就表现出来了。《园冶》中所说的“等分平衡法”，就是处理假山平衡的要领。所谓的等分“等分平衡法”是指在掇山叠石时，应注意假山体量的平衡，以免畸轻畸重，发生倾斜。

4、 崖壁的堆叠和起洞：崖壁的堆叠和起洞是假山中层的主要形式。在叠置崖壁时，如作悬挑，其挑石应逐步分层挑出，过渡要自然，并能满足正、侧、仰、俯等多视角观赏的要求，上面压石的重量应为挑石重量的一倍以上，以确保稳定，正如《园冶》所云：“如理悬岩，起脚宜小，渐理渐大，及高，使其后坚能悬。”这里的“后坚能悬”就是指作悬崖时因层层向外挑出，重心前移，因此必须要用数倍于前沉的重力来稳压内侧，把前移的重心再拉回到假山的重心线上来。

5、假山洞，《园冶》说：“理洞法，起脚如造屋，立几柱著实，掇玲珑如窗门透亮，及理上，见前理岩法，合凑收顶，加条石替之，斯千古不朽也。”说明古代假山山洞的一般结构都是梁柱式的。假山山洞的洞壁是山洞的支架，它由柱和墙两部分组成，在平面上，柱是点，墙是线，而洞就是面。古代不少梁柱式的假山洞采用花岗岩条石为梁，或间有“铁扁担”加固，这种方法即便用石加以装饰，但洞顶和洞壁之间还是很难融为一体，缺乏自然。另一种则采用“叠涩”的方法，用山石向山洞内侧逐渐挑伸，至洞顶再用自然山石为梁压盖，这种方法也称为“挑梁式”，其两端的搭接部分，每端应在15厘米以上。还有一种就是清代乾嘉年间戈裕良所创造的券拱式的假山洞顶结构，钱泳在《履园丛话》中说：“近时有戈裕良者，常州人„„。尝论狮子林石洞皆界以条石，不算名手，余诘之曰：‘不用条石，易于倾颓奈何？’戈曰：‘只将大小石钩带联络，如造环桥法，可以千年不坏。要如真山一般，然而方称能事。’余始服其言。”由于这种券拱式结构的承重是逐渐沿券成环拱挤压传递，所以不会出现如梁柱式石梁的压裂、压断的危险，而且能顶壁一气，整体感强。同时可在其中心部位夹挂悬石，以产生钟乳石垂挂的效果。其施工时，中间应搭建支撑架。

6、 假山的收顶（也称结顶）是假山最上层轮廓和峰石的布局，由于山顶是显示山势和神韵的主要部分，也是决定整座假山重心和造型的主要部分，所以至关重要，它被认为是整座假山的魂。收顶一般分为峰、峦和平顶三种类型，尖曰峰，圆曰峦，山头平坦则曰顶。总之收顶要掌握山体的总体效果，与假山的山势、走向、体量、纹理等相协调，处理要有变化，收头要完整。

假山，是我国园林中优秀的传统艺术，已有两千多年的历史。它的制作要经过选料、筑池、叠山、装饰四个阶段来进行。选料：大型山石的制作，无论是硬质石料与软质石料、不论是吸水与不吸水，都要求做到石料统一，规格统一（块状或条状）。筑池：叠山理水，筑池是理水的一种手段。水是山的血脉，有水则灵。水池的式样有多种。常见的是圆形，通常直径在5至10米，深度在80至120

厘米；水深减除20厘米口沿，保持60厘米至100厘米；池底留有管道放水。叠山：假山不论是多体的（组合式），或单体的（孤峰式）；它都是由主体（主峰）、客体（客峰）、衬体（矮山）三部分构成的。

假山制作一般采纳国画中的高远法和深远法。高远法：主体应排在前面左侧或右侧，若主体在左，客体即在右，形成开合式、一大一小、一高一矮、互相呼应。主峰挺拔险峻、后面山坡缓缓延伸，与后座衬体（远山）形断意连。主峰耸立面前，形成开门见山欲先藏的手法，使人感到境界越大，对中部的山水景色产生"可见而又看不清"的诱惑力，使游人必须再移步往前看个究竟。深远法：主体的高度比例和高远法相同，其位置应排在中部左侧或右侧，客体摆在前面右侧或左侧。主客体一个错前，一个错后，遥相呼应，衬体在后。单体景物的多层结构，构成近（客体）中（主体）远（衬体）景的各体层次，从而加强了正面的透视感，增加了景观的深度。山体总面积一般不超过水面的一半或少于一半。这样，留下足够的空白，给欣赏者留下联想与想象的空间，达到"此处无景胜有景""虚中见实"的效果。"山借树为衣，树以山为骨"，只有合理配置植物，山水才能有骨有肉，有形有神。通常选用姿态优美，叶小常绿，生长不旺，寿命很长，适应性强的植物。悬崖式假山应植些垂挂类植物。 假山，是我国园林中优秀的传统艺术，已有两千多年的历史。它的制作要经过选料、筑池、叠山、装饰四个阶段来进行。选料：大型山石的制作，无论是硬质石料与软质石料、不论是吸水与不吸水，都要求做到石料统一，规格统一（块状或条状）。筑池：叠山理水，筑池是理水的一种手段。水是山的血脉，有水则灵。水池的式样有多种。常见的是圆形，通常直径在5至10米，深度在80至120厘米；水深减除20厘米口沿，保持60厘米至100厘米；池底留有管道放水。叠山：假山不论是多体的（组合式），或单体的（孤峰式）；它都是由主体（主峰）、客体（客峰）、衬体（矮山）三部分构成的。

假山制作一般采纳国画中的高远法和深远法。高远法：主体应排在前面左侧或右侧，若主体在左，客体即在右，形成开合式、一大一小、一高一矮、互相呼应。主峰挺拔险峻、后面山坡缓缓延伸，与后座衬体（远山）形断意连。主峰耸立面前，形成开门见山欲先藏的手法，使人感到境界越大，对中部的山水景色产生"可见而又看不清"的诱惑力，使游人必须再移步往前看个究竟。深远法：主体的高度比例和高远法相同，其位置应排在中部左侧或右侧，客体摆在前面右侧或左侧。主客体一个错前，一个错后，遥相呼应，衬体在后。单体景物的多层结构，构成近（客体）中（主体）远（衬体）景的各体层次，从而加强了正面的透视感，增加了景观的深度。山体总面积一般不超过水面的一半或少于一半。这样，留下足够的空白，给欣赏者留下联想与想象的空间，达到"此处无景胜有景""虚中见实"的效果。"山借树为衣，树以山为骨"，只有合理配置植物，山水才能有骨有肉，有形有神。通常选用姿态优美，叶小常绿，生长不旺，寿命很长，适应性强的植物。悬崖式假山应植些垂挂类植物。

1.如果是植入盆景盆，不是贵重石头的话，盆和石之间可以用水泥固定，盆中放入培养土。

2.石和石之间的粘合：石和石之间磨制好粘合面，并加以修饰使过渡自然，横向粘合可使用水泥或速干胶。纵向粘合的话，上下粘合面可打孔植入粗铅丝（无需太长），铅丝与孔之间可用水泥或用棉花捣实再滴入速干胶固定，粘合面之间用水泥或胶看情况而定。

3如果是石头质地疏松，想把它弄结实的话，则没有必要假山一般在水里还是地上。

4.种花草有两种方法，一是在石头上纵向开槽（最好是蜿蜒向上），槽宽和花草干径相仿，花草根在盆土中，树干依槽而上。二是在假山上合适位置开洞，尽量开口小而洞尽量大、深（以不损坏假山为度），然后在洞中植入花草

假山制作工艺和技巧

2009-09-30 11:20

一、假山的组合

假山组合单元中，主要有绝壁及峰、峦、谷、涧、洞、路（蹬道）、桥、平台、瀑布等，其组合方法大抵是临池一面建有绝壁，绝壁下设路（有的则以位置较低的石桥或石矶作陪衬），再转入谷中，由蹬道盘旋而上，经谷上架空的桥（石梁）至山顶。山顶上或设平台，或建小亭，以便休憩、远望。一般峰、峦的数量和位置，都是根据假山的形体、大小来决定的；而石洞只不过一二，常隐藏于山脚或山谷之中；少数在山上再设瀑布，经小涧而流至山下。但园中假山并不一定都具备这些单元，有的只是部分，如明代假山的主体，多半用土堆成，只是假山临水处建一小石洞。如苏州艺圃在山的西麓，南京瞻园在山的东麓。这种办法既可节省石料、人工，又可在山上栽植树木，以形成葱郁苍翠的山林之气，其景与真山无异。至于清末的假山，则形体多半低而平，在横的方向上，很少有高深的谷、涧以及较大的峰峦组合，仅在纵的方面，以若干蹬道构成大体近于水平状的层次。

现代房地产的假山因受地力与面积的影响，一般较小，往往和水池、亭台、花草相结合，故要求小而全而精。

二、假山的设计

1、执行“三远”原则：所谓的“三远”是由宋代画家郭熙在《林泉高致》中提出的：“山有三远：自山下而仰山颠，谓之高远；自山前而窥山后，谓之深远；自近山而望远山，谓之平远。„„高远之势突兀，深远之意重叠，平远之意冲融而缥缥缈缈。”叠石掇山，虽石无定形，但山有定法，所谓法者，就是指山的脉络气势，这与绘画中的画理是一样的。大凡成功的叠山家无不以天然山水为蓝本，再参以画理之所示，外师造化，中发心源，才营造出源于自然而高于自然的假山作品。在园林中堆叠假山，由于受占地面积和空间的限制，在假山的总体布局和造型设计上常常借鉴绘画中的“三远”原理，以在咫尺之内，表现千里之致。

高远：根据透视原理，采用仰视的手法，而创作的峭壁千仞、雄伟险峻的山体景观。如苏州耦园的东园黄石假山，用悬崖高峰与临池深渊，构成为典型的高远山水的组景关系；在布局上，采用西高东低，西部临池处叠成悬崖峭壁，并用低水位、小池面的水体作衬托，以达到在小空间中，有如置身高山深渊前的意境联想；再加上采用浑厚苍老的竖置黄石，仿效石英砂质岩的竖向节理，运用中国画中的斧劈皴法进行堆叠，显得挺拔刚坚，并富有自然风化的美感意趣。

深远：表现山势连绵，或两山并峙、犬牙交错的山体景观，具有层次丰富、景色幽深的特点。如果说高远注重的是立面设计，那么深远要表现的则为平面设计中的纵向推进。在自然界中，诸如由于河流的下切作用等，所形成的深山峡谷地貌，给人以深远险峻之美。园林假山中所设计的谷、峡、深涧等就是对这类自然景观的摹写。

平远：根据透视原理来表现平冈山岳、错落蜿蜒的山体景观。深远山水所注重的是山景的纵深和层次，而平远山水追求的是逶迤连绵，起伏多变的低山丘陵效果，给人以千里江山不尽、万顷碧波荡漾之感，具有清逸、秀丽、舒朗的特点。正如张涟所主张的“群峰造天，不如平冈小坂，陵阜陂，缀之以石。”苏州拙政园远香堂北与之隔水相望的主景假山（即两座以土石结合的岛山），正是这一假山造型的典型之作；其摹仿的是沉积砂岩（黄石）的自然露头岩石的层状结构，突出于水面，构成了平远山水的意境。

篇三:《假山工程》

第六章 假山工程

第一节 概述

假山是指用人工堆起来的山，是从真山演绎而来，人们通常称呼的假山实际上包括假山和置石两个部分。假山，是以造景游览为主要目的，充分的结合其他多方面的功能作用，以土、石等为材料，以自然山水为蓝本并加以艺术的提炼和夸张，用人工再造的山水景物的通称。置石是以山石为材料作独立性或附属性的造景布置，主要表现山石和个体美或局部的组合而不具备完整的山形。

假山因材料不同可分土山、石山和土石山。

据考，早在3000多年前和殷周时，即筑台掘池，开始有“囿”的营造。《尚书》中已有“为山九仞，功亏一篑”之喻，说明当时已有篑土为山的做法。历代帝王广营离宫御园，官宦贵族群起仿效，造园法式根据古代说中的瀛洲、方丈、蓬莱三座仙山而形成了“一池三山”之制。

置石则可分为特置、散置和群置。

一、假山的功能作用

中国园林要求达到“虽由人作，宛自天开”的高超的艺术境界，在景物外貌的外理上要求人工美从属于自然美，并把人工美融合到自然美的园林环境中去。假山和置石有以下几个方面的功能作用：

1、 作为自然山水园的主景和地形骨架

以山水为主景，或以山水石为驳岸的水池主景。整个园子的地形骨架，起伏、曲折皆经此为基础来变化。

2、作为园林划分空间和组织空间的手段

组织空间时可以结合为障景、对景、背景、框景、夹景等手法灵活运用；可以通过假山来转换建筑空间轴线假山实现自然过渡。

1、运用山石小品作为点缀园林空间和陪衬建筑、植物的手段

山石的这种作用在我国大江南北均有所见，尤以江南私家园林运用最为广泛。如苏州留园东部庭院的空间基本上是用山石和植物装点的，有的以山石作花台，或以石峰凌空，或借粉墙前散置和窗外的对景。园因山石与植物相映成趣，而形成春、夏、秋、冬四景。

规整的驳岸、挡土墙、护坡和花台人工痕迹太浓，自然山石挡土墙的功能和整形成挡土墙的基本功能相同，极显然情态。人工挖湖堆山时，在陡的土地坡上，为降低地表径流，减少土流失，常散置山以护坡，这些山石右以阻拦和分散地面径流。在用地面积有限的情总况下，要堆起较高的土山，常利用山石作山脚藩篱。这样，由于土易崩而石可壁立，就可以缩小土山所占的底盘面积而又具有相当的高度和体量。江南私家园林中广泛地利用石作花台养植牡丹、芍药和其他观景植物。

2、作为室外自然式的家具或器设

在室外用自然山石作石桌、石几、石凳、石栏等，既不怕日晒夜露，又可结合造景，山石还用室外楼梯（称为去梯）、园桥、汀石等。

二、假山材料

我国幅员广大，地质变化多端，这为各地掇山提供了优越的物质条件，宋代杜绾撰《云林石谱》所录用116种，其大多数是玩石。明计成《园冶》收录15种山石，多数可作为造园叠山之用。

1、 选石

选石应熟知石性：包括石质的强度、吸水性、色泽、纹理等

（1）石形与纹理走向与造型的关系 ：如果要表现山峰的挺拔、险俊，应择竖向石型。斜向石型有动势斜平衡感觉，很适于表现危岩与山体的高远效果。不规则曲线纹理石型最适于表现水景，叠瀑具有一种动态美。横向石型具有稳定的静态美，适于围栏、庭院叠山造型。

（2）石的色泽与叠山环境的关系：石的色相很多，置石的质和色对人的心理和生理的感觉是不忽视的重要环节。如：竹林树丛及花圃组合的叠山造型为偏白灰色调，既对比，又和谐。传统园林常作粉壁置石，既以墙作背景。

2、 常用假山石假山一般在水里还是地上。

（1）湖石：主产于浙江，以洞庭西山消夏湾为最好。江苏、安徽、山东、四川及北所产湖石，与太湖石相近的有：

a.房山石：于北京房山大灰厂一带山上。

b.灵壁石：产于安徽灵壁县馨山。

c.宣城白石：产于安徽宁国县。色白有如积雪覆于灰石上。出土时表面有铁锈色，若干年后会变白，由于它有积雪一般的外貌，很适合于作冬景的假山造型。

d.英石：产于广东北中游的黄德县，该区域属亚热带带，由于雨量充沛，石灰质地层爱雨水的不断淋蚀，将大批石灰岩雕镂得千姿百态，意趣天然。

（2） 黄石：一种橙色的细砂岩，产地很多。以常熟虞山最为著名，苏州、常州、镇江等地皆有所产。其石形体顽夯，棱角分明，肌理近乎垂直，雄浑沉实。与湖石相比，它的平正大，立体感强，块钝而棱锐，具有很强的光影效果。

（3） 石笋：既外形修长如竹笋的一类山石的总称，这类山石产地广，土中或山洞内，采出后直立地上。园林中常作独立小景布置。常见石笋又可以分以下3种：

（4） 白果笋：是在青灰色的细砂岩中沉积了一些卵石，尤如银杏所产的白果嵌在石中。

（5） 乌炭笋：这是一种乌黑的笋。

（6） 钟乳石笋：岩经熔融形成的钟乳石倒置，或用石笋正放用点缀景色。

（7） 其他石品 诸如木化石、松皮石、石珊瑚、黄蜡石和石蛋。

三、山石的采运

中国古代采石多用潜水凿取、土中掘取、浮面挑选和寻取古等方法，现在多掘取、浮面挑选、移旧和松瀑等方法采石。对于成块半埋在山土中的山石，采取掘取法，这样可以保持山石的完整性又不致太费工力。对于整体的湖石，特别是形态奇特的山石，最好用凿取法开采，把它从整体中分离出来，开凿时力求缩小分离的剖面以减少工人凿的痕迹。

一般凿眼，上孔直径为５cm，孔深２５cm。如果下孔直径放大一些使爆孔呈瓶，则爆破效力要增大0.5～1倍。一般炸成0.5～１t一块，少量可更大些。炸得太碎则破坏了山石的观赏价值。

古代运石多用浮舟扒杆、人力地龙、现在多采用机吊、车船运输。为保护奇石外形，常用泥团、扎草、夹杠、冰球等方法作保护包装。

第二节 置石

置石是以石材或仿石材布置成自然露岩景观的造景手法。置石的特点是以少胜多，以简胜繁，用简单的形式，体现较深的意境，达到“寸石生情”的艺术效果。

一、特 置

特置山石大多由单块山石布置成为独立的石景。特置在历史上也是运用得较早的一种形式，如历史遗存下来的绉云峰、玉玲珑、冠云峰、青芝岫等皆为特置石的上品。

特置山石可采用整形的基座，也可以坐落在自然的山石上面，这种自然基座称为“磐”

特置山石布置的要点：相石立意，山石体量与环境相协调，有前置框景和背景的衬托和利用植物或其他办法弥补山石的缺陷等。

特置山石在工程结构方面要求稳定和耐久。关键是掌握山石的重心线使山石本身保持重心的平衡。我国传统的做法是用石榫头稳定，榫头一般不用很长，大约十几厘米，榫头几须正好在重心线上。吊装山石以前，只需在石榫眼中浇灌少量黏合材料，待石榫头插入时，黏合材料便自然充满了有空隙的地方。

二、对置见图6-11

三、散置

散置可以独立成景，与山水、建筑、树木联成一体。

四、同园林建筑相结合的置石

用少量的山石在合宜的部位装点建筑，就仿佛把建筑建在自然的山岩上一样；用山石表现的实际是大山这一隅，可以适当运用局部夸张的手法，其目的是减少人工的气氛。

1．山石踏跺和蹲配 在中国传统园林建筑人室内到室外常有一定的高程差，通过规整或自然山石台阶取得上下稀衔接，这有助于处理人工建筑到自然环境之间的过渡。所谓“如意踏跺”有令人称心如意的含义，同时两旁没有垂带。 蹲配是常和如意踏跺配合使用的一种置石方式。它可兼备垂带和门口对置的石狮、石鼓之类装饰的作用。所谓“蹲配”以体量大而高者“蹲”，体量小而低者为“配”。

2．抱角和镶隅 建筑的墙面多呈直角转折。这些拐角的外角和内角的线条都比较单调、平滞，因此常以山石填镶其中，称为镶隅。经过这样处理，本来是在建筑外面包了一些山石，却又似建筑坐落在自然的山岩上。

3．粉壁置石

4．回廊转折处的廊间置石

5．窗前置石——“无心画”

第三节 假山

一、 假山类型

1、土包石 以土为主，以石为辅的堆山手法。

2、石包土

二、 理山

我国传统的山水画论也就成为指导掇山实践的艺术理论基础。

1、相地合宜，造山得体

2、先立为体，次相辅弼

先立主体，意即要主景突出，再考虑如何搭配以次要景物突出主体景物。

篇四:《描写假山的好句好段》

1、别成一格的还有那些石头--有的石头像莲花瓣，有的像大象头，有的像老人，有的像卧虎，有的错落成桥，有的兀立如柱，有的侧身探海，有的怒目相向，有的什么也不像，黑忽忽的，一动不动，堵住你的去路。

2、今天，我观察了一个假山，它的形状奇特表面凸凹不平，有五座假山，3、春天，假山似乎显得精神多了，它周围清澈的水也不断喷出，形状各异，各不相同。描写假山的好句好段。假山旁的绿树上，有三四只小鸟在叽叽喳喳地叫，好象在开演唱会一样。

4、山脚下有一座石拱小桥。小桥造型别致，有光滑的桥面，笔直的桥栏。桥下有水，有小鱼虾。沿桥头向上望去，一条弯弯曲曲的小路，由桥面一直通向山顶。在半山腰的悬崖上，建有一座石头雕刻成的宝塔，它气势雄伟，形象逼真，不亚于一座真宝塔。在宝塔的尖顶上，有一只鹰(石头做的)展开双翅，好像盘旋在天空。描写假山的好句好段。在宝塔左右的草丛中(塑料的)有一只色彩斑斓的东北虎(石头的)，那神态好似正在觅食吼叫。

5、举目四望，世界是绿色的。竹子、铁杉、青冈、鹅掌楸、黑松林--浓浓淡淡的绿，复盖了逶迤起伏的群山，风一吹，林涛四起，像群山深深的呼吸，给人一种神秘幽远的感觉。最使人着迷的，是那条从高高的山坳中奔流而下的溪涧，山泉澄澈得如同有了生命的水晶，喧哗着，打着旋涡，吐着白沫，蜿蜒流泻在堆满乱石的山谷里。

6、当我们在远处望见一座假山时，不禁被它深深地吸引了。出于好奇，我们一行三人踏上了[探险"之路。在绕过重重弯道后，假山终于出现在了我们的面前。爬山计划开始实施。起初，路还算好走，经过有点难度的地方，大家互相帮助，也能解决。可是，后面的道路不像我们预想的那样顺利，显得越来越艰险了。但是，我们才不在乎，大家手拉着手，小心地往前走。

7、听爸爸说这座假山下面以前有水，水里有小蝌蚪和金鱼，他们在里面游泳、嬉戏；现在水干枯了，金钱和小蝌蚪没有了，但是它依然那么美丽。这座假山给我们带来了不少乐趣，春天我们在假山旁种花，夏天，我们在假山下纳凉，秋天我们在假山旁捉迷藏，冬天我们在假山旁堆雪人、打雪仗。

8、看，是一座多高的小假山呀!小假山[位于"我家。从假山的顶部看起，一队可爱的丹顶鹤兄弟准备[展翅欲飞"，那[笔抖"的石级左拐右拐，真像一位青年在摇摇晃晃地寻找回家的路呢!假山的左下侧有一个美丽的小亭子，亭子左边，有一间破破烂烂的小茅屋，里面静静地，好像一个人都没住进来过。啊，唐朝最著名的诗仙李白业在这儿，他笑口颜开，好像在自己欣赏自己写的古诗呢!诗人的下面，有一架用竹板造成的拱形小桥，游人在桥上一边欣赏风景，一边慢慢地散步，啊，在这清澈透底的水池里也游着许多五颜六色的鱼儿，鱼儿成群结队地游着，真像是在给桥上的游人们表演呢!

9、站在假山顶上的小亭子里，是那么有诗意，我就像诗人站在高高的山上抬头仰望作诗似的。假山上的柳树已长出新绿色的枝条、松树也比冬天的更加苍翠欲滴、小草也探出了自己的脑袋，像小孩一样好奇的探望着新的世界、冬青比以前更加有活力。下方的假山有许多陡峭山石。那蜿蜒曲折的小路连接着山顶。记着小的时候，我经常和小朋友在假山上玩，一会儿玩枪战，一会儿玩捉迷藏，一会儿玩攀登，一会儿玩接力跑，一会儿玩滑滑梯，一会儿--想着以前我和同学玩的样子，在心里想来想去直痒痒!真想在聚在一起玩。

10、水池中，有三座高低不同的山，中间的那座山最高，在三米以上。在山的顶部，有一座洁白而有美丽的塔。塔共六层，呈四边形，塔尖是红色的，其它部分呈白色，亭亭玉立。大山左右两边还有两座小山。在大山和右边的小山中间，有一个小凉亭，这个凉亭的[屋檐"是红色的，底下是支撑[屋顶"的四根柱子，是黄色的。在凉亭的下面，还有一阶儿台阶，台阶连着一架拱桥。小水池中屹立着两只丹顶鹤，它们的羽毛是黑白相间的，一只抬着头，一只低着头。它们的眼睛炯炯有神。喷水池的周围是用粉色和白色砌成的，好看极了!

11、亭台楼阁，池馆水榭，映在青松翠柏之中；假山假石，花坛盆景，藤萝翠竹，点缀其间。

12、假山上的石头是奇形怪状的。远看，有的像尖刀，有的像利斧，还有的像瀑布--在假山脚下的东西两侧，各有一只洁白的仙鹤，那神态，好像正在唱歌。用手触摸它一下，它便左右摆动，又好似要翩翩起舞。原来这两只仙鹤的脚，被固定安装在水泥柱上的两个弹簧上。两只仙鹤仿佛是两个卫兵，护着这座小假山。

13、学校的假山千姿百态。那些设计在假山上的亭子，连楼梯也做得特别精致；那些站在悬崖峭壁上拍翅膀的仙鹤，也正准备展翅高飞。学校的假山维妙维肖，令人心旷神怡，我恨不得马上变小，钻进那里过着像仙女般的生活。

14、假山是由河中的石头砌成的。这些石头形态各异，有的像卧着的鸵鸟，有的像笨重的河马，还有的像可爱的猴子。假山上长着碧绿的竹子，假山下面的水中种着莲藕。荷叶碧绿，荷花盛开，金鱼在水中游来游去。真美啊!这座假山给我们带来了很多乐趣。大家在假山边乘凉，我们围着假山跑来跑去。我们有时看看里面的金鱼。我们玩的真开心!

15、只见秀丽的石塔沐浴着玫瑰色的霞光，仿佛一只鲜嫩的春笋，永远向上生长。

16、假山四周有一潭江水，水上还立着一座拱桥。妈妈说，这水还是我省引黑工程从黑龙江引来的呢!春天，小草和小花都长得非常旺盛，假山上的花草也不例外，山上花儿争奇斗艳，百花齐放，小蜜蜂们都忙不过来了。夏天，山上的树木都长出了粗壮的枝丫，密密的，好像一把把大伞，为人们制造出一片片阴凉。在[大伞"的帮助下，小孩子们快乐的玩游戏，大人们畅快的聊天，人们生活的其乐融融。秋天，山上虽然没有了以往的生机，但秋天的假山另有一种凄凉的美。秋风习习，令人诗兴大发。冬天，山上好像铺了一层银白的色的地毯。格外秀美。

17、在我居住的院子里有一座假山，只要你走进居住区，就可以看见这座美丽的假山了。它是用假山石堆砌成的，远远看过去，有各种各样的图案，有的像仙人指路，有的像猴子观海，还有的像大象喝水。看，那里有一块小石头，像是一辆小汽车正驶向[长江大桥"，桥下面有一个洞，多么像水帘洞啊!我仿佛看见了齐天大圣正带领它的猴子猴孙在捉迷藏、玩游戏--桥上面有一条水泥做的弯弯曲曲的小路，一会儿向左弯，一会儿向右弯，一会儿又钻过山洞，通向山顶，曲折的通向山顶。山顶上有两座高低不平的亭子，高的亭子里面有一块小石头，仿佛是一位白发苍苍的老爷爷在里面休息。

18、假山下的荷池曲径，小桥流水[丁冬，丁冬"的水声夹杂在阵阵的欢声笑语之中，交织成一曲动人的[春曲"。

篇五:《描写金鱼的好词好句》

1、小金鱼还有个圆圆的嘴巴，总是一张一张地在喝水，它似乎一直很渴，喝的肚子胖胖的。我想，它如果喝水把肚子撑圆了，一定像蹦蹦球一样好玩。

2、虽然两只小金鱼是双胞胎，但是，它们的性格却有着天差地别般的不同。金金很害羞，又胆小，晶晶既大方也胆大心细，每当我把鱼食洒进鱼缸时，晶晶总会游过来，把鱼食吃个精光，儿金金却总是躲在一个角落看着晶晶吃，口水都快滴下来了，3、[美人鱼"这时也顾不得[淑女"形象了，见到鱼食，就猛地扑上去，津津有味地吃了起来。[胖老大"见其它金鱼都没有理睬它，气极了，为了吃到更多的鱼食，它大开[吃"戒，不仅嘴里塞满了鱼食，看到其他的，还张大嘴去抢，结果不但嘴里的吐了出来，要去抢的也被别人抢走了，可怜啊!在争抢鱼食的过程中，只有[小跟班"最有绅士风度了。它依旧跟在[胖老大"后面，吃同伴们残留下来的鱼食，瞧它细嚼慢咽的样子，我真担心它会饿肚子。

5、还有一条全身是金黄色的小金鱼，叫[冒险家"。它爱在水中玩冲浪，也喜欢时不时地突然窜到水面上吐个小泡。接下来要介绍的是鱼缸里最漂亮的小金鱼了，它身体的颜色是女孩最喜欢的粉红，还有着娇巧的身体和柔软的鱼尾。它很害羞，常躲在角落里不现身。描写金鱼的好词好句。对了，它的名字就叫[美人鱼"。

6、我家养了许多条金鱼，有红的、黑的、金黄的、花的--其中我最喜欢那条花金鱼了。你瞧，它全身五颜六色的，就像穿了一件花衣服，美丽极了。它的眼睛鼓鼓的，亮亮的，但眼珠却一动不动，像是望呆了一样。爸爸说:[那是水泡眼。"它的尾巴像枫叶，每当吃东西的时候尾巴一摇一摆的，可好看了!

7、另一只小金鱼也不甘示弱，跟七彩仙女相比。它十分文静，正是那文静赐予了它的美。在缸底，时常看见它穿着一件橘黄的毛衣，在缸底沉思什么。所以，我叫它宁静。

9、小金鱼的颜色非常鲜艳，一只身穿红色丝裙的小金鱼，在鱼缸里十分抢眼。特别是那鳞片，在阳光下的反射下照出了七种颜色，大概因为觉得自己很美丽，所以经常在缸底翩翩起舞。因为，它真像一位仙女，所以，我叫它七彩仙女。

10、这俩只小金鱼调皮极了，美当宁静想沉思一下时，七彩仙女总是不让，好玩似的打它，直到宁静气呼呼地来追它。于是，宁静pk七彩仙女第n次大战开战了。可这大战每次都以宁静的沉思结束。

11、我把手上的面包一点一点地撕下来，撒到鱼池里。只见这些馋嘴的小家伙，水面一动，它们就知道有东西吃了。有的小金鱼性子可急了，飞快地窜出水面，抢着吃面包渣；有的金鱼倒是斯文，先慢悠悠地把嘴里的泡泡吐出来，再把一小粒面包吃下去；还有几条贪心的小金鱼，它们挤作一堆，吃完了面包渣，还不愿意走开，好象在等着我再次施舍。我看着这些可爱的小金鱼，我的心里充满了欢乐。

12、鱼缸里的每条金鱼都有各自的名字，而且它们各具特色。快瞧!那条浑身布满金橙色，肚子圆鼓鼓的金鱼名叫[胖老大"，它可是这个鱼缸的霸主!它游起来大摇大摆，好像目中无人的样子，神气极了![胖老大"的屁股后面还跟着个小徒弟，我们叫它[小跟班"。虽然它和[胖老大"长得很相似，像孪生兄弟一样，但性格却完全相反。它从不主动招惹别的金鱼，每天都只是老老实实地跟在[胖老大"的后面。

13、小金鱼游姿优美，爱摆动着身体游水。才见它快速地游到桂花树下，一会儿它又游进芭蕉叶下，耐心地等待游到芭蕉叶下来的孑孓。尽管孑孓很聪明，只悄悄把头伸进芭蕉叶下，可还是逃脱不了小金鱼明亮的眼睛，小金鱼像子弹似的游过去，一口吞掉那条孑孓，然后大摇大摆地到假山下散步去了，假山下的黑影子像黑布似的，把小金鱼掩盖住了。

14、我家养了三条小金鱼，有一条红色的，有一条是银白色带有点红色的，还有一条是有点黑又有点红的，金鱼的样子可爱极了!金鱼的头上有两只鼓鼓的眼睛，像两个小灯笼，金鱼头部两边的鳃一直都在动，像两把小扇子在给它们扇风，背上还长着一片小风帆呢!它们的肚子都是鼓鼓的，像个小小的皮球，小尾巴像一条美丽的喇叭裙。

15、这条小金鱼特别可爱。金鱼那双迷人的眼睛，好像两个水晶球一样透亮。别看它的眼睛很透亮，但是小金鱼却是个近视眼。有一次，我把几粒鱼食儿撒在鱼缸里，可是小金鱼装作没看见，根本不理睬这几粒鱼食儿。没办法，我只好把鱼食儿捞上来，重新再撒一次，它还是没有一点反应，我又反复撒了几次。终于，我把鱼食撒到了小金鱼的眼前，它才把鱼食儿叼走了。

16、金金和晶晶有一个温馨、舒适、漂亮的家，它们的家里有一座小木屋，小木屋的周围哟许许多多美丽的鹅卵石，鹅卵石的上面[种"着一株红艳的[鸡冠花"的旁边竖立着一个晶莹剔透的小苹果，这些摆饰把小金鱼的家装点的格外漂亮，有了这个家，小金鱼变得更加快活了。

17、美丽 欢快 鲜艳 可爱 机灵 迷人 透亮 小灯笼 五彩缤纷 五颜六色 摆来摆去 游姿优美

18、金鱼很漂亮，两只大大的眼睛一转一转，像在看周围有什么东西。它的鳞片几乎整个身子都有。我想看它几岁了，就数鳞片上有多少圈。[一、二、三、四、五。"那只[超级独眼兽"才5岁。[大红"年龄最大，有10岁，[小黑"7岁。

19、金鱼是我国特有的一种鱼，它们的色彩很鲜艳，小巧玲珑，肚子圆滚滚的，特别可爱。它们五颜六色，在水中游动的时候，仿佛水中游走的花朵。因为它们形态多样，色彩鲜艳，活泼可爱，深受大家喜爱。

20、到了鱼店，看到了许多形形色色的小金鱼，红色的、黑色的、黄色的、白色的、红白相间的，我连忙买了只红色的。回到家里，我把小金鱼放到鱼缸里，那只小金鱼开心地说:[欢迎你，欢迎你!"两只小金鱼在水里快活地游着。一会儿摇摇尾巴，一会儿吐吐泡泡，像是在跳舞!我心里别提有多开心了。

21、我家池塘里的小金鱼爱躲在池塘边的芭蕉叶下，两只大大的眼睛紧紧地盯着前方。它的颜色非常鲜艳。头上的皮肤像一个金色的小帽子，帽顶上织上了一块小白布。背上、尾巴上的皮肤像由金色、纯白色、深黑色、鲜红色组合成的四彩小裙。肚子的皮肤像白色的小肚兜。它可爱机灵，一双水灵灵的眼睛下面长着一张又小又红的嘴。

22、金鱼池里养有很多金鱼，我走到的时候，看见它们正在四处活动:有的金鱼躲在石头后面，玩捉迷藏呢!有的拖着轻纱似的大尾巴，正在比赛游泳；有的在一旁一动不动，不知道是不是在睡大觉?

23、那条最小的金鱼头部是红色的，像戴着一顶红色的小帽子。背上是白色的，很透明，像一把小扇子。特别是它那圆溜溜的眼睛，转来转去很可爱。有时看见浮在水面上的食物，就游上去，用小小的嘴巴一吸，就把食物吃了。金鱼的尾巴摆来摆去，一忽儿掉头向东，一会儿掉头向西，嘴一张一合的，使水面上起了许多小泡泡。

本文来源：http://www.guakaob.com/shiyongwendang/304771.html