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篇一:《绝句》
王寨小学课时教案设计
篇二:《临帖-僧志南-绝句(是三行先生书法作品)》
是三行先生長青學苑書法臨帖：僧志南《絕句》
是志成 後製編輯 2015.06.14
僧志南，南宋诗僧，志南是他的法号，生平不详。其生活状态已不可考，他在当时的文坛上也没有“中兴四大诗人”以及“二泉先生”诸人的风头那么健，但就这短短的一首诗，就以其对早春二月的细腻感受和真切描写，將自己的名字载入了宋代诗史中。
宋人赵与虤《娱书堂诗话》卷上曾载：“僧志南能诗，朱文公尝跋其卷云：‘南诗清丽有余，格力闲暇，无蔬笋气。如云：“沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风”。予深爱之。”
僧志南【絕句】释志南,绝句。
古木陰中系短篷， 杖藜扶我過橋東；
沾衣欲濕杏花雨， 吹面不寒楊柳風。
** 短篷――小船。篷是船帆。船的代称。
杖藜――“藜杖”的倒文。藜是一年生草本植物，茎杆直立，长老了可做拐杖。 杏花雨：清明前后杏花盛开时节的雨。
【译文】
在参天古树的浓阴下，系了小船，拄着藜杖，慢慢走过桥，向东而去。阳春三月，杏花开放，绵绵细雨像故意要沾湿我的衣裳似的，下个不停。轻轻吹拂人面的，带着杨柳清新气息的暖风令人陶醉
【父親是三行先生書法原作】
篇三:《绝句十首》
题金陵渡 张祜
金陵津渡小山楼，一宿行人自可愁。
潮落夜江斜月里，两三星火是瓜洲。
“潮落夜江斜月里”，一团漆黑的夜江之上，本无所见，而诗人却在朦胧的西斜月光中，观赏到潮落之景。一“斜”字，妙极，既有景，又点明了时间——将晓未晓的落潮之际；与上句“一宿”呼应，暗中透露出行人那一宿不曾成寐的信息。试看“两三星火”，用笔何其萧洒空灵，动人情处不须多，“两三”足矣。
问刘十九 白居易
绿蚁新醅酒， 红泥小火炉。
晚来天欲雪， 能饮一杯无？
“晚来天欲雪，能饮一杯无？”在这样一个风寒雪飞的冬天里，在这样一个暮色苍茫的空闲时刻，邀请老朋友来饮酒叙旧，更体现出诗人那种浓浓的情谊。“雪”这一意象的安排勾勒出朋友相聚畅饮的阔大背景，寒风瑟瑟，大雪飘飘，让人感到冷彻肌肤的凄寒，越是如此，就越能反衬出火炉的炽热和友情的珍贵。释志南,绝句。
寄扬州韩绰判官 杜牧
青山隐隐水迢迢，秋尽江南草未凋。
二十四桥明月夜， 玉人何处教吹箫。
秋尽江南草未凋——诗人站在江北，江北早已是草木凋零、一派晚秋的萧条冷落，而江南还是青山绿水，风光依旧旖旎秀美。真是很怀念远在热闹繁花之乡的朋友啊。 玉人何处教吹箫 ——诗人本是问候友人近况，却故意用玩笑的口吻与韩绰调侃，问他这样，两人亲昵深厚的友情得以重温，而且调笑之中还微微流露了诗人对自己经历和遭遇的感叹
金陵图 韦庄
江雨霏霏江草齐，六朝如梦鸟空啼。
无情最是台城柳，依旧烟笼十里堤。
这是一首凭吊六朝古迹的诗。诗的首句写金陵雨景，渲染氛围；二句写六朝往事如梦，台城早已破败；三、四句写风景依旧，人世沧桑。触景生情，借景寄慨，暗寓伤今。语言含蓄蕴藉，情绪无限感伤。
忆扬州
萧娘脸薄难胜泪，桃叶眉尖易得愁。释志南,绝句。
天下三分明月夜， 二分无赖是扬州。
萧娘、桃叶均代指所思；愁眉、泪眼似是重复，而用一个“难”字和一个“易”字表达出来，不但不显得累赘，反而有反复留连、无限萦怀之感。这种挣不断、解不开的心绪，本与明月无关，但它曾照过离人的泪眼，好比对人有情，而离别后偏偏照着愁人，又好像无动于衷，这便显得“可憎”。诗人在深夜抬头望月的时候，原本欲解脱这一段愁思，却想不到月光又来缠人，所以说“明月无赖”。
山亭夏日 高骈
绿树阴浓夏日长，楼台倒影入池塘。
水晶帘动微风起，满架蔷薇一院香。
“水晶帘动微风起”是诗中最含蓄精巧的一句。烈日照耀下的池水，晶莹透澈；微风吹来，水光潋滟，碧波粼粼。诗人用“水晶帘动”来比喻这一景象，美妙而逼真──整个水面犹如一挂水晶做成的帘子，被风吹得泛起微波，在荡漾着的水波下则是随之晃动的楼台倒影，非常美妙。“满架蔷薇一院香”，又为那幽静的景致，增添了鲜艳的色彩，充满了醉人的
芬芳，使全诗洋溢着夏日特有的生气。“一院香”，又与上句微风起”暗合。 离亭赋得折杨柳二首 李商隐
暂凭樽酒送无憀，莫损愁眉与细腰。
人世死前惟有别，春风争拟惜长条？释志南,绝句。
含烟惹雾每依依，万绪千条拂落晖。 为报行人休折尽，半留相送半迎归。第二首四句一气直下，又与前首写法不同。前半描写杨柳风姿可爱，无论在烟雾之中，还是在夕阳之下，都是千枝万缕，依依有情。而杨柳既如此多情，它就不会只管送走行人，而不管迎来归客。送行诚可悲，而迎归则可喜。因此，就又回到上一首的“莫损愁眉与细腰”那句双关语。就人来说，去了，还是可能回来的，不必过于伤感以至于损了愁眉与细腰；就柳来说，既然管送人，也就得管迎人，不必将它一齐折掉。折掉一半，送人离去；留下一半，迎人归来，则为更好。
江楼感旧
独上江楼思渺然，月光如水水如天。
同来望月人何处？风景依稀似去年。
“同来望月人何处？风景依稀似去年。”“同来”与第一句“独上”相应，巧妙地暗示了今昔不同的情怀。原来诗人是旧地重游。去年也是这样的良夜，诗人结侣来游，凭栏倚肩，共赏江天明月，那是非常欢快的。曾几何时，人事蹉跎，昔日伴侣不知已经飘泊何方，而诗人却又辗转只身来到江楼。面对依稀可辨的风物，缕缕怀念和怅惘之情，正无声地啃啮着诗人孤独的心。
释志南《 绝句》
古木阴中系短篷，杖藜扶我过桥东。
沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。
篇四:《绝句翻译赏析_作者释志南》
<绝句>作者为宋代文学家释志南。古诗全文如下:
古木阴中系短篷，杖藜扶我过桥东。
沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。
[译文]
在参古树的浓阴下，系了小船，拄着藜杖，慢慢走过桥，向东而去。绝句翻译赏析_作者释志南。阳春三月，杏花开放，绵绵细雨像故意要沾湿我的衣裳似的，下个不停。轻轻吹拂人面的，带着杨柳清新气息的暖风令人陶醉。
[鉴赏]
这首小诗，写诗人在微风细雨中拄杖春游的乐趣。 诗人拄杖春游，却说"杖藜扶你"，是将藜杖人格化了， 仿佛它是一位可以依赖的游伴，使这位老和尚 游兴大涨，欣欣然通过小桥，一路向东。桥东和桥西， 风景未必有很大差别，但对春游的诗人来说，向东向西，意境和情趣却颇不相同。 "东"，有些时候便是"春"的同义词，譬如春神称作东君， 东风专指春风。诗人过桥东行，正好有东风迎面吹来，无论西行、北行、南行， 都没有这样的诗意。绝句翻译赏析_作者释志南。 诗的后两句尤为精彩:"杏花雨"，早春的雨"杨柳风"， 早春的风。这样说比"细雨"、"和风"更有美感，更富於画意。 杨柳枝随风荡漾，给人以春风生自杨柳的印象称早春时的雨为"杏花雨"， 与称夏初的雨为"黄梅雨"，道理正好相同。
篇五:《描写杏花的诗句》
1、燕子不归春事晚，一汀烟雨杏花寒。——唐·戴叔伦<苏溪亭>
2、知有杏园无路入，马前惆怅满枝红。——唐·温庭筠<经李徵君故居>(又作王建诗)
3、小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。——宋·陆游<临安春雨初霁>
4、桃花烂漫杏花稀，春色撩人不忍为。描写杏花的诗句。——宋·陆游<剑南诗稿·山园杂咏五首>
5、杏子梢头香蕾破。淡红褪白胭脂涴。淡红褪白:淡红的花色褪成了浅白色。——宋·苏轼<蝶恋花>
6、杏花未肯无情思，何事行人最断肠。——唐·温庭筠<杨柳枝>
7、裙垂竹叶带，鬓湿杏花烟。——唐·李贺<冯小怜>
8、杨柳迷离晓雾中，杏花雾落五更钟。——明·陈子龙<山花子>
9、风吹梅蕊闹，雨红杏花香。描写杏花的诗句。——宋晏殊<临江仙>
10、独照影时临水畔，最含情处出墙头。——唐·吴融<杏花>
11、波渺渺，柳依依，孤村芳草远，斜日杏花飞。——北宋·寇准<江南春>
12、满阶芳草绿，一片杏花香。——宋·刘彤<临江仙>
13、杏花无处避春愁，也傍野烟发。——宋·韩元吉<好事近>
14、歌声春草露，15、乱点碎红山杏发，平铺新绿水苹生。——唐·白居易<南湖早春>
16、林外鸣鸠春雨歇，屋头初日杏花繁。——北宋·欧阳修<田家>
17、日日春光斗日光，山城斜路杏花香。——唐·李商隐<日日>
18、恻恻轻寒剪剪风，杏花飘雪小桃红。——唐·韩偓<寒食夜>
19、绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。——宋·宋祁<玉楼春>
20、雨后却斜阳，杏花零落香。——唐·温庭筠<菩萨蛮>
21、沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。——宋·释志南<绝句>
22、疏疏晴雨弄斜阳，凭栏久，墙外杏花香。——宋·曹组<小重山>
23、春色满园关不住，一枝红杏出墙来。——宋·叶绍翁<游园不值>
24、风吹梅蕊闹，雨细杏花香。()——北宋·晏几道<临江仙>
25、一段好春藏不住，粉墙斜露杏花梢。——宋·张良臣<偶题>
26、活色生香第一流，手中移得近青楼。谁知艳性终相负，乱向春风笑不休。——唐·薛能<杏花>
27、莫怪杏园憔悴去，满城多少插花人。憔悴去。零落不堪。——唐·杜牧<杏园>
28、不学梅欺雪，轻红照碧池。——唐·郑谷<杏花>
29、东厢月，一天风露，杏花如雪。——南宋·范成大<忆秦娥>
30、杏花疏影里，吹笛到天明。——南宋·陈与义<临江仙>
31、浓香吹尽有谁知，暖风迟日也，别到杏花肥。——北宋·李清照<临江仙·梅>
32、晓带轻烟间杏花，晚凝深翠拂平沙。——北宋·寇准<柳>