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梦里昙花诗句篇一
《“昙花一现”的美丽——朦胧诗回眸》
梦里昙花诗句篇二
《“如何 再短一点”——评洛夫的诗《昙花》兼谈小诗》
梦里昙花诗句篇三
《古诗文》
那些美到令人心痛的古风句子，教我如何不感伤...
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首次分享者：眼泪笑了「花事了」已被分享2709次复制链接分享转载举报 引导语：绘一场生死契阔的游戏、为我们的故事写一个结局。夜深的时候喜欢一个人呆坐在电脑旁边，听着美妙的音乐，看这些美的让人窒息的伤感句子。这些唯美的句子里有没有藏着你的一些心事呢？
1、一座山，隔不了两两相思，一天涯，断不了两两无言，我用三生把你思念，独饮那一碗梦婆汤，把自己葬于山骨间，静听那涓涓流水，那清风伴着落花飞舞！且听风吟，吟不完我一生思念，细水长流，流不完我一世情深。
2、弹指流年，拂歌尘散，消瘦了思念；轻触琴弦，如风之纤细，思念为谁断？绕指的情愫，一生的眷恋，在琵琶和鸣中，演绎了一场又一场岁月的留恋；情到深处，孤寂难掩，耳畔的呢喃似花落时一声轻叹；情缘诉不尽笙箫，一世寂寞谁人怜，朦胧中四下里无声蔓延；掬一泓流水，携一律清风，在花笺里染了斑白。
3、清风舞明月，幽梦落花间。一梦醒来，恍如隔世，两眉间，相思尽染。只身天涯，独醉贪欢。揪心的思绪无边无沿。独依窗前，任风吹，看花落，黄花树下，你是否又在轻拂玉笛，醉拔情弦？遥望千年，繁华散尽，我却痴心未改。可惜几度徘徊，走不出的，仍是那梦里花间的蜜语甜言。
4、红尘中我们都是过客，我为你心醉？谁为我心碎？茫茫人海，我为谁停留？谁为我守候？镜花水月的风景又能珍藏多久？红尘一笑，有多少人终其一生，都没找到自己的真爱，又有多少人在寻找中迷失了自己。。。。夕阳下对着
残花泪，让一世情缘在枯老的眼角化作。
5、如果可以，可以陪你千年不老，千年只想眷顾你倾城一笑；如果愿意，愿意陪你永世不离，永世只愿留恋你青丝白衣。你的容颜在我心中如莲花的开落，残阳徽墨，细语微澜，几首仰天，一瞬间开遍漫天的烟火。你是否还端坐在一里的长亭，芊芊玉指，卷着和风的温润，画青天一角，起湄水之滨。
6、情之为伤，苦了多少人，煞了多少忆，情之为悲，冷了多少清，落了多少思，纵使飞蛾扑火却依然义无反顾，只观情，伤人伤己，却是一生无法割断，落一笔长相思，挥洒多少痴情泪，饮一杯浊酒，品了多少世间情！如你是我的莲花，那么今生让我为你守一世长情。
7、一曲琴韵瑟瑟，悲欢尘世离合。醮一抹沧桑，盈满袖暗香，将尘俗情思泯于无痕。在指间舞落一世繁华，弹尽一曲浪漫忧伤。掮一轮皓月，携一缕清风，穿越千年尘烟。寂寞纤指滑过灵魂的忧伤，多少深情未了。多少笑泪飞扬，蓦然回首，惘然一梦，倾尽一生温柔与诗意，惘然回顾中，却早已遗失了你。
8、人生若只如初见，何事秋风悲画扇。等闲变却故人心，却道故人心易变。骊山语罢清宵半，夜雨霖铃终不怨。何如薄幸锦衣儿，比翼连枝当日愿。有情不必终老，暗香浮动恰好，无情未必就是决绝，我只要你记着：初见时彼此的微笑。
9、前世回眸，今生结缘，滚滚红尘，谁人可依！所谓伊人，在水一方，佳人难依，泪流千行！凭窗独倚，月洒憔颜，自顾盼，独悲伤！情丝难剪，相思难断，日日思，夜夜盼！喜鹊临枝，凭添凄凉，心无所望，泪洒裙裳！岁月如梭，怎堪蹉跎？红颜易老，怎奈流觞？若相依，莫别离！
10、沧海泪，巫山云，紫陌红尘的繁华沉醉中，蓦然回首，那如花的容颜，那似海的柔情，会闪耀光影无间的泛黄流年，于史卷上镌刻永恒的美丽瞬间。今夜，远去了兰舟，远去了芳草；不想柳舞，不忆花飞。云断，疏影横斜；雁过，栖息无声。此时，只想与你，共婵娟。
11、愁，在谁的琴曲下柔成了一个千千心结？月落乌啼，那又是唱响了谁的风霜千年？当年一笑惹痴情，注定红尘里，要与在你纠纠缠缠中走过千年。今宵的我，无由得却饮醉在了前世的那一场晓风残月里。藕花深处，杨柳岸边，烟雨楼台依旧是沧海茫茫。
12、梦里，谁的玉笛悱恻缠绵，谁的歌声悠扬婉转？袅袅清音似人间天籁，回声淌过流水，穿越高山，落在风里百遍千遍。丝丝柔情如花落满天，花瓣飘过红颜，落在枕边，化在梦里千片万片。听到忘情处，掬三分流水，拈七分春色，酿十分蜜甜。
13、奈何桥上最后一次回眸，把对红尘的最后一丝留恋化成那苍白双颊的两行清泪。泪入孟婆汤，驻首三生石，前世今生，重重轮回浮现眼前，千世的冰封，万年的孤寂，那一刻全部回归于寂静。奈何前世的离别，奈何今生的相见，奈何
来世的重逢。浮生若梦，百折千回。。。
14、那一天，你为天涯，我为海角，两两相望，不能相依的绝望；那一世，你为明月，我为清泉，形影相错，不能交织的缘错；那一生，你在清水河畔，我在奈何桥旁；你深深的呼唤，我浓浓的情深。三生华发，一生牵挂，我们终究不是童话，与你，只是我倾情一生错过的漫画。
15、思念，是没有方向的风，吹散了岁月的痕迹。凌乱的舞步，走过漫长的四季，在温情日子里涅磐成诗。即使不能紧紧相依，也期盼有相互靠近的机会。渐行渐远的脚步，寸寸如伤的情感，在心与心疲惫的夹缝中，丈量出一种叫距离的殇。
16、看，是谁坐在菩提树下，细数着轮回了一季又一季的满帘落花。柔柔的呢喃，瑟瑟的叹息，潺潺的相思，妩媚了胭脂妖冶的芳华。听，是谁在三千红尘中，轻轻弹奏一曲愁肠的弦音。又是谁，沉醉在烟雨红尘中，墨香袅袅的书写人间的风花雪月，一首唐诗，一阙宋词，一曲箫音，涟漪了前世今生的眷恋。
17、如果红颜有梦，那么君子可解；如果君子有语，那么红颜可听；所有繁华落尽，想必到头来都成烟雨，随花谢，随月弯，霜寒露重，咫尺天涯，我寂寞如烟，你独坐如莲，晚风透过窗棂悄悄渗入，留一阵冰清澈骨的痛，裹一身素素淡淡的忧，何时你才能读懂那一双多情的眼眸。
18、镜中伊人，花影对月容，皆以零散，若尘世无缘，我会想起谁？洗净铅华，修颜遮挡心扉，情如风随水，我又愿意忘记谁？红尘深锁，只缘感伊一回顾，展颜轻笑，我此生不负相思。只缘感你，展颜回顾，倾城一暖，浅笑梨涡。只想让你回眸一次，便能看见我的深情。
19、你是佛前的那粒佛珠，尘埃落定之时，情缘砺尽的记忆如风霜黯沉，我甘心在前世的情海里为你层层坠落，也许只为抵换与你今生的相遇。我无法因你那如莲的心事而想入非非，只想换来今生一季花开的馨香还你我前世千年的等待！
20、欲相守，难相望，人各天涯愁断肠；爱易逝，恨亦长，灯火阑珊人彷徨；行千山，涉万水，相思路上泪两行；春花开，秋叶落，繁华过后留残香；酒意浓，心亦醉，罗衫轻袖舞飞扬；思秋水，念伊人，咫尺天涯媲鸳鸯；前世情，今生债，红尘轮回梦一场。
21、念今生，风烟流年，执手红尘，朝朝暮暮，凝字为爱。两相依，如花眷恋，你是我独守的暖，不相负，繁华唇语缠绵。那日，长空阴晦，如我的心情。踩着碎碎的感伤，闭上眼帘，记不起你完整的笑容，千年红尘，就在这一刻泛起绵绵情愁，我的世界开始下雪。
22、你是我隔世的温柔，枕畔的芳华，在月色里飘洒一脉馨香，温暖我一生的眷恋。一泓秋水在我眸中流转，思念落满我的眉睫。朗月下，我还是梦一样的女子，长发飘飘，霓裳翩翩，起舞弄影。而千里外，你是否在抚剑长吟，白衣胜雪，笑容清绝。
23、我用尽整个青春，却走不出悠长的雨季，一路行吟，一路回望，忆念不息，泪流不止。就将心化成一颗露珠，栖息在梦宽阔的叶子上，沉沉睡去，待下一世的晨曦，将我轻轻唤醒。那么，今生，可否允我尘埃落定，还我素心如月，温婉如玉，清眸流转，恰若初见时的盈盈。
24、瑟瑟的苍穹，绵绵的清愁，在谁的琴曲下柔成了一个千千心结？月落乌啼，那又是唱响了谁的风霜千年？当年一笑惹痴情，注定红尘里，要与在你纠纠缠缠中走过千年。今宵的我，无由得却饮醉在了前世的那一场晓风残月里。藕花深处，杨柳岸边，烟雨楼台依旧是沧海茫茫。
25、一缕青烟，袅袅升起，青蜓点水，柳絮飘扬。浮生若梦，静如止水，不问情愁，只愿君一安好，前世风霜，今生幽怨。不论雨雪，只求平淡共醉，填补半世流离，话别一世痴怨。剥落满身伤痕，等待凤凰涅磐，愿萧瑟，能一纸相送，愿此生，能和衣相绻。
26、欲相守，难相望，人各天涯愁断肠；爱易逝，恨亦长，灯火阑珊人彷徨；
行千山，涉万水，相思路上泪两行；春花开，秋叶落，繁华过后留残香；望长空，叹明月，形单影只心惆怅；酒意浓，心亦醉，罗衫轻袖舞飞扬；思秋水，念伊人，咫尺天涯媲鸳鸯；前世情，今生债，红尘轮回梦一场。
27、红尘一梦醉千年，寂寞一世歌相伴。为你，我醉了千劫不复的轮回，苍白了这滚滚红尘那一抹短暂而永恒的挚恋。千年的诗情画意中，在拈花一笑间醉了你迷人的酒靥，曾经沧海化作几许梦愁，昙花的瞬间，谁的指尖不经意流过了千年的时光，在惆怅的心事里锁住了刹那的芬芳。
28、生命是一场宿命的缘，从起点到终点，从无到有，从有到无，虽注定灰飞烟灭，但是，纷繁的嚣尘，来过，爱过，痛过，便无邪地微笑了，故无悔。流年逝，芳华尽，几多惆怅，几多惘然，只因剪不断，理还断。此情此景皆如梦，心动且意动，只为追寻这不解宿命的缘。
29、醉知酒浓，醒知梦空，原来看残花凋尽也是一种痛。是谁在你的墓前，葬下了一生的诺言？红尘画卷，画得谁的生死之恋？最后只能守着那不变的容颜，一守就是一千年。看樱花满天，悲伤流转，却掩不住斑驳流年。燃尽的风华，为谁化作了彼岸花？谁抚我一丝秀发，谁欠我一生代价。
30、一座桥，名为奈何；一条河，名为忘川。三生石畔，伊人仍旧。愿，陪君醉笑三千场，不诉离殇；忆，美人如玉，剑如虹，破碎虚空；惜，飞鸿过尽字字愁，情难思量。境花水月弹指间。他，笑饮孟婆汤。她，不掬美人泪！和雨烟雨两不胜，天上人间一样愁。若有来生，为君倾城，这份爱，谁懂！
31、你温润的片言碎语，折叠成唐宋，铺衬今夜的文字。一种情缘只能遥寄梦里，而我，化成梦里的蝴蝶，在瘦长的月光中等待黎明的瞬刻，共舞。
32、佛说：前世五百次的回眸，才换来今生的擦肩而过。短短今生一面遇，前世多少香火缘。牵手是有一种缘，回眸是一种缘；生命是有一种缘，爱情是一种缘；假如还有来生，来生也是一种缘。组成人生的，就是那无数个缘；让你去结，去解。惜缘，随缘，才能以佛心看缘起缘落。
33、那年，那月，那时光，已悄然流逝。那情，那爱，那相思，已婉转千年。那山，那水，那琴声，已逐渐清晰。那河，那岸，那两边，已疮痍满目。我岸边伫立的身影，依旧挺拔。琴声婉转。那又是谁，弹奏的一曲绝响，将我万丈红尘埋葬！
34、倾心相遇，今生缘起。依恋之情，若落花如流水。回眸时，岁月依然静好，那安然，是一朵花对另一朵花的微笑，而我，只在光阴里想念着。只为你那一抹幽深的回眸，落眉间那一曲一曲的思念。不论岁月会不会老去？红尘有你，我的魂便会永远系在你的梦中，与你一起红尘相守千年又千年…
35、红尘，是溪河中漂流的浮萍，缠绕着恋尘之人，伊人久久不肯退去青衣，只为等那姗姗来迟的君。怨，只为那山那水那人；恋，只求为君一笑似红颜。不
梦里昙花诗句篇四
《花落梦里》
《花落梦里》倘徉在诗山词海里的柔柔缅怀，行于历史湿漉漉的文字缝隙，任墨香肆意在生命中流淌，凭淡淡古雅渗透我的灵魂。犹如绿野清风，在宁静的夜晚占据整个心灵；恰似一朵昙花，在瞬间开启永恒的色彩。 当我们品味沉淀了万古的诗词歌赋时，幽雅而馥郁的芳馨就在泛黄的书卷上弥漫开来，一种古典的美，也在宁静中悄悄陶冶着我们的情操。 浅唱着曼妙古朴的诗词，低吟着依依杨柳的情怀。在古色古香的瑰丽诗句中，不觉一杯清茶无意间灌入自己的胸臆。阳光和煦的三月，荷香流溢的夏夜，云淡风轻的午后，粉装玉砌的清晨，听着潺潺流水的响声，嗅着溪畔野花的清香。不知不觉，我就走进了辞藻的世界。书中弥漫着二月花的馨芳，待我穿梭在上下五千年中。“花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。”几千年前的宋词，从口中清婉流溢出，温柔与江南水乡，豪放与明月清风。相思的雨，悄然打在心灵的芭蕉叶上。“撑着油纸伞，独自/彷徨在悠长，悠长/又寂寥的雨巷/我希望逢着/一个丁香一样的/结着愁怨的姑娘/”小巷中若紫丁香般优雅的姑娘，在雨中轻轻走进我的心房，奏出一首寂寥凄美的乐曲。 徐志摩的诗就像夏夜的荷花清雅动人，冰心的作品好像冬夜的小桔灯温暖人心，戴望舒的诗如同紫丁香婉深情，席慕容的诗又像海上的天鹅纯洁优雅，超凡脱俗。这些或温柔或优雅或清丽或伤感或温馨的语句，让我的心湖泛起层层淡淡的涟漪。 阅读能将平凡的生命变成不平凡的人生，曾有古人云：“观书以明目，进而知书达礼。使丑者气质顿生，丽者超凡脱俗。”莎士比亚也曾把书比作全世界的营养品。在我心中，书是一架古朴的古琴，能发出典雅的天籁之音；书是一场如烟如雾的春雨，滋润我们在阳光下肆意地快乐成长；书是一个魔术师，把愚昧无知的人变作学富五车的中流砥柱。在我们成长的道路上，她托起无数的梦想，洗涤了多少迷途的心。这自然的厚礼，让我们这些无翅膀的人们，能永远飞翔在天地之间。 书中的霏霏雨雪、浮华喧嚣、淡泊旷远，恰似一林樱花在肆意散发芬芳。落英缤纷时，它们静静飘进我的心堂，成为一种不朽的美。
梦里昙花诗句篇五
《唯美古诗词》
1.一座山，隔不了两两相思，一天涯，断不了两两无言，我用三生把你思念，独饮那一碗梦婆汤，把自己葬于山骨间，静听那涓涓流水，那清风伴着落花飞舞！且听风吟，吟不完我一生思念，细水长流，流不完我一世情深。2.弹指流年，拂歌尘散，消瘦了思念；轻触琴弦，如风之纤细，思念为谁断？绕指的情愫，一生的眷恋，在琵琶和鸣中，演绎了一场又一场岁月的留恋；情到深处，孤寂难掩，耳畔的呢喃似花落时一声轻叹；情缘诉不尽笙箫，一世寂寞谁人怜，朦胧中四下里无声蔓延；掬一泓流水，携一律清风，在花笺里染了斑白。3.清风舞明月，幽梦落花间。一梦醒来，恍如隔世，两眉间，相思尽染。只身天涯，独醉贪欢。揪心的思绪无边无沿。独依窗前，任风吹，看花落，黄花树下，你是否又在轻拂玉笛，醉拔情弦？遥望千年，繁华散尽，我却痴心未改。可惜几度徘徊，走不出的，仍是那梦里花间的蜜语甜言。4.一场红尘恋，一份千年缘，几缕隔岸相思，隐逸了多少楼台旧梦？在水一方，愿着一身荷香，乘一叶兰舟，划过秦时明月，穿过唐风宋韵，寻你在烟波浩渺的西子湖畔！只想，为你环佩叮咚，轻敲在每个念你的夜晚；只想，为你巧笑嫣然，抹去你一生的尘埃！5.如果可以，可以陪你千年不老，千年只想眷顾你倾城一笑；如果愿意，愿意陪你永世不离，永世只愿留恋你青丝白衣。你的容颜在我心中如莲花的开落，残阳徽墨，细语微澜，几首仰天，一瞬间开遍漫天的烟火。你是否还端坐在一里的长亭，芊芊玉指，卷着和风的温润，画青天一角，起湄水之滨。6.情之为伤，苦了多少人，煞了多少忆，情之为悲，冷了多少清，落了多少思，纵使飞蛾扑火却依然义无反顾，只观情，伤人伤己，却是一生无法割断，落一笔长相思，挥洒多少痴情泪，饮一杯浊酒，品了多少世间情！如你是我的莲花，那么今生让我为你守一世长情。7.一曲琴韵瑟瑟，悲欢尘世离合.醮一抹沧桑，盈满袖暗香，将尘俗情思泯于无痕.在指间舞落一世繁华，弹尽一曲浪漫忧伤.掮一轮皓月，携一缕清风，穿越千年尘烟.寂寞纤指滑过灵魂的忧伤，多少深情未了.多少笑泪飞扬，蓦然回首，惘然一梦,倾尽一生温柔与诗意，惘然回顾中，却早已遗失了你。8.人生若只如初见，何事秋风悲画扇。 等闲变却故人心，却道故人心易变。 骊山语罢清宵半，夜雨霖铃终不怨。何如薄幸锦衣儿，比翼连枝当日愿。有情不必终老，暗香浮动恰好，无情未必就是决绝，我只要你记着：初见时彼此的微笑。 9.前世回眸，今生结缘，滚滚红尘，谁人可依！所谓伊人，在水一方
，佳人难依，泪流千行！凭窗独倚，月洒憔颜，自顾盼，独悲伤！情丝难剪，相思难断，日日思，夜夜盼！喜鹊临枝，凭添凄凉，心无所望，泪洒裙裳！岁月如梭，怎堪蹉跎？红颜易老，怎奈流觞？若相依，莫别离！10.沧海泪，巫山云，紫陌红尘的繁华沉醉中，蓦然回首，那如花的容颜，那似海的柔情，会闪耀光影无间的泛黄流年，于史卷上镌刻永恒的美丽瞬间。今夜，远去了兰舟，远去了芳草；不想柳舞，不忆花飞。云断，疏影横斜；雁过，栖息无声。此时，只想与你，共婵娟。 11.愁，在谁的琴曲下柔成了一个千千心结？月落乌啼，那又是唱响了谁的风霜千年？当年一笑惹痴情，注定红尘里，要与在你纠纠缠缠中走过千年。今宵的我，无由得却饮醉在了前世的那一场晓风残月里。藕花深处，杨柳岸边，烟雨楼台依旧是沧海茫茫。12. 梦里，谁的玉笛悱恻缠绵， 谁的歌声悠扬婉转？ 袅袅清音似人间天籁， 回声淌过流水， 穿越高山， 落在风里百遍千遍。 丝丝柔情如花落满天，花瓣飘过红颜， 落在枕边， 化在梦里千片万片。 听到忘情处， 掬三分流水， 拈七分春色， 酿十分蜜甜。13.奈何桥上最后一次回眸，把对红尘的最后一丝留恋化成那苍白双颊的两行清泪。泪入孟婆汤，驻首三生石，前世今生，重重轮回浮现眼前，千世的冰封，万年的孤寂，那一刻全部回归于寂静。奈何前世的离别，奈何今生的相见，奈何来世的重逢。 浮生若梦，百折千回...14.那一天，你为天涯，我为海角，两两相望，不能相依的绝望；那一世，你为明月，我为清泉，形影相错，不能交织的缘错；那一生，你在清水河畔，我在奈何桥旁；你深深的呼唤，我浓浓的情深。三生华发，一生牵挂，我们终究不是童话，与你，只是我倾情一生错过的漫画。15.思念，是没有方向的风，吹散了岁月的痕迹。凌乱的舞步，走过漫长的四季，在温情日子里涅磐成诗。即使不能紧紧相依，也期盼有相互靠近的机会。渐行渐远的脚步，寸寸如伤的情感，在心与心疲惫的夹缝中，丈量出一种叫距离的殇。16.看，是谁坐在菩提树下，细数着轮回了一季又一季的满帘落花。柔柔的呢喃，瑟瑟的叹息，潺潺的相思，妩媚了胭脂妖冶的芳华。听，是谁在三千红尘中，轻轻弹奏一曲愁肠的弦音。又是谁，沉醉在烟雨红尘中，墨香袅袅的书写人间的风花雪月，一首唐诗，一阙宋词，一曲箫音，涟漪了前世今生的眷恋。17.如果红颜有梦，那么君子可解；如果君子有语，那么红颜可听；所有繁华落尽，想必到头来都成烟雨，随花谢，随月弯，霜寒露重，咫尺天涯，我寂寞如烟，你独坐如
莲，晚风透过窗棂悄悄渗入，留一阵冰清澈骨的痛，裹一身素素淡淡的忧，何时你才能读懂那一双多情的眼眸。18.镜中伊人，花影对月容，皆以零散，若尘世无缘，我会想起谁？洗净铅华，修颜遮挡心扉，情如风随水，我又愿意忘记谁？红尘深锁，只缘感伊一回顾，展颜轻笑，我此生不负相思。只缘感你，展颜回顾，倾城一暖，浅笑梨涡。只想让你回眸一次，便能看见我的深情。19.你是佛前的那粒佛珠，尘埃落定之时，情缘砺尽的记忆如风霜黯沉，我甘心在前世的情海里为你层层坠落，也许只为抵换与你今生的相遇。我无法因你那如莲的心事而想入非非，只想换来今生一季花开的馨香还你我前世千年的等待！20. 欲相守，难相望，人各天涯愁断肠；爱易逝，恨亦长，灯火阑珊人彷徨；行千山，涉万水，相思路上泪两行；春花开，秋叶落，繁华过后留残香；酒意浓，心亦醉，罗衫轻袖舞飞扬；思秋水，念伊人，咫尺天涯媲鸳鸯；前世情，今生债，红尘轮回梦一场。21.念今生，风烟流年，执手红尘，朝朝暮暮，凝字为爱。两相依，如花眷恋，你是我独守的暖，不相负，繁华唇语缠绵。那日，长空阴晦，如我的心情。踩着碎碎的感伤，闭上眼帘，记不起你完整的笑容，千年红尘，就在这一刻泛起绵绵情愁，我的世界开始下雪。22.你是我隔世的温柔，枕畔的芳华，在月色里飘洒一脉馨香，温暖我一生的眷恋。一泓秋水在我眸中流转，思念落满我的眉睫。朗月下，我还是梦一样的女子，长发飘飘，霓裳翩翩，起舞弄影。而千里外，你是否在抚剑长吟，白衣胜雪，笑容清绝。23.我用尽整个青春，却走不出悠长的雨季，一路行吟，一路回望，忆念不息，泪流不止。就将心化成一颗露珠，栖息在梦宽阔的叶子上，沉沉睡去，待下一世的晨曦，将我轻轻唤醒。那么，今生，可否允我尘埃落定，还我素心如月，温婉如玉，清眸流转，恰若初见时的盈盈。24.瑟瑟的苍穹，绵绵的清愁，在谁的琴曲下柔成了一个千千心结？月落乌啼，那又是唱响了谁的风霜千年？当年一笑惹痴情，注定红尘里，要与在你纠纠缠缠中走过千年。今宵的我，无由得却饮醉在了前世的那一场晓风残月里。藕花深处，杨柳岸边，烟雨楼台依旧是沧海茫茫。25.一缕青烟，袅袅升起，青蜓点水，柳絮飘扬。浮生若梦，静如止水，不问情愁，只愿君一安好，前世风霜，今生幽怨。不论雨雪，只求平淡共醉，填补半世流离，话别一世痴怨。剥落满身伤痕，等待凤凰涅磐，愿萧瑟，能一纸相送，愿此生，能和衣相绻。 26.欲相守，难相望，人各天涯愁断肠；爱易逝，恨亦长，灯火阑珊
人彷徨；行千山，涉万水，相思路上泪两行；春花开，秋叶落，繁华过后留残香；望长空，叹明月，形单影只心惆怅；酒意浓，心亦醉，罗衫轻袖舞飞扬；思秋水，念伊人，咫尺天涯媲鸳鸯；前世情，今生债，红尘轮回梦一场。27.红尘一梦醉千年，寂寞一世歌相伴。为你，我醉了千劫不复的轮回，苍白了这滚滚红尘那一抹短暂而永恒的挚恋。千年的诗情画意中，在拈花一笑间醉了你迷人的酒靥，曾经沧海化作几许梦愁，昙花的瞬间，谁的指尖不经意流过了千年的时光，在惆怅的心事里锁住了刹那的芬芳。28.生命是一场宿命的缘，从起点到终点，从无到有，从有到无，虽注定灰飞烟灭，但是，纷繁的嚣尘，来过，爱过，痛过，便无邪地微笑了，故无悔。流年逝，芳华尽，几多惆怅，几多惘然，只因剪不断，理还断。此情此景皆如梦，心动且意动，只为追寻这不解宿命的缘。29.醉知酒浓，醒知梦空，原来看残花凋尽也是一种痛。是谁在你的墓前，葬下了一生的诺言？红尘画卷，画得谁的生死之恋？最后只能守着那不变的容颜，一守就是一千年。看樱花满天，悲伤流转，却掩不住斑驳流年。燃尽的风华，为谁化作了彼岸花？谁抚我一丝秀发，谁欠我一生代价30.一座桥,名为奈何；一条河,名为忘川。三生石畔,伊人仍旧。愿，陪君醉笑三千场，不诉离殇；忆，美人如玉，剑如虹，破碎虚空；惜，飞鸿过尽字字愁，情难思量。境花水月弹指间。他，笑饮孟婆汤。她,不掬美人泪！和雨烟雨两不胜，天上人间一样愁。若有来生，为君倾城，这份爱，谁懂！31.醉相忘，何当缠眷；堪怜寂夜，疏影话凄凉。千年缘识，今生情惆；载不动，许多愁，欲语泪先流。在不老的夜里，串起你温润的片言碎语，折叠成唐宋，铺衬今夜的文字。一种情缘只能遥寄梦里，而我，化成梦里的蝴蝶，在瘦长的月光中等待黎明的瞬刻，共舞。32.佛说：前世五百次的回眸，才换来今生的擦肩而过。短短今生一面遇，前世多少香火缘。牵手是有一种缘，回眸是一种缘；生命是有一种缘，爱情是一种缘；假如还有来生，来生也是一种缘。组成人生的，就是那无数个缘；让你去结，去解。惜缘，随缘，才能以佛心看缘起缘落。33.那年，那月，那时光，已悄然流逝。那情，那爱，那相思，已婉转千年。那山，那水，那琴声，已逐渐清晰。那河，那岸，那两边，已疮痍满目。我岸边伫立的身影，依旧挺拔。琴声婉转。那又是谁，弹奏的一曲绝响，将我万丈红尘埋葬！34.倾心相遇,今生缘起。依恋之情,若落花如流水。回眸时,岁月依然静好，那安然，是一朵花对另一朵花的微
笑，而我,只在光阴里想念着。只为你那一抹幽深的回眸,落眉间那一曲一曲的思念。不论岁月会不会老去？红尘有你，我的魂便会永远系在你的梦中,与你一起红尘相守千年又千年…35.红尘,是溪河中漂流的浮萍,缠绕着恋尘之人,伊人久久不肯退去青衣,只为等那姗姗来迟的君.怨,只为那山那水那人;恋,只求为君一笑似红颜.不知君身居何处？月上柳枝头,你与谁相约黄昏后？这醉生梦死便醉了红颜,把酒当歌,一笑倾城国;你若肯来,伊人愿为你舞一曲倾国倾城… 36.彼岸花，花开开彼岸，春天生长、夏天立叶、秋天开花、冬天叶退，花叶永不见。彼岸花，花叶互守护，彼此相守、彼此相知、彼此相思、彼此相爱，彼此永不见。彼岸花，花叶互因果，生生相恋、生生相错、生生轮回、生生相生、缘注定生死。37.盛世繁华，怎敌我浊酒一杯！前尘旧梦，不若笑醉一回。忆苍茫，罂粟纷纷飘香。雪入窗，今夜无月亦无殇。谁拾弹指雪花！谁痴红颜刹那！谁饮一壶月光！谁酒三尺惆怅！泪溶了雪，恰如流年负了青春。举杯独醉，饮罢飞雪，茫然又一岁……只叹伊人已去，余生茫茫。38.长淮望断，风雨成泪。一点伤心，竟化作东流水。双飞燕，咫尺相随。今生情梦难尽，春色总妩媚。对苍天，无语相视，唯愿把酒换一醉。39.好风如水，明眸似月。寂寞一段风景，忆来犹馨。蓦然回首处，月影水波弄情，望心事而今何如。谈笑间，一点从容，难掩破碎心。40.醉听素琴，浅笑诗吟，凄寒半世留殇铭。往事霏微，来生青脆，红尘一恋心泣泪。 几度徘徊望乡边，思玉颜，梦回如前。谁不愿，刹那永恒，记忆留痕？谁又肯，相别伊人，惜昔回轮清霜喧阗，易碎誓言，忘川漪涟，心丝婵媛，奈何残垣，情逝千年，依稀回旋，红尘旧缘。 41.如花美眷，也敌不过似水流年；心若磐石，也敌不过过眼云烟。这世间有太少的相濡以沫，太多的相忘于江湖。曾经深深爱过的一些人，把朝朝暮暮当作天长地久，把缱绻一时当做深爱一世。于是承诺，于是奢望执子之手，与子偕老。42.千年一轮回，陌上红尘中迷醉了谁的双眼？奢糜繁世间染指了谁的昨天？穿越时空的隧道，浪迹前世的逐波。不慎迷失的旅途里再次回到梦中的江南。那一天，桃花纷飞，青丝拂柳。倩笑了半面的妆容。抚一曲，千年的瑶琴，沉醉了谁的心？迷茫中，惊鸿了那一撇，沦陷了那一眼，一沉沦便是千年。42.红尘中我们都是过客，我为你心醉？谁为我心碎？茫茫人海，我为谁停留？谁为我守候？镜花水月的风景又能珍藏多久？红尘一笑，有多少人终其一生，都没找到自己的真爱，又有多少人在寻找
梦里昙花诗句篇六
《昙花梦——电影剧本原稿》
为学生写了一个电影剧本原稿。准确的说，这还算不上是剧本，只是一个原稿小说。原型有当年的自己，现在的学生，还有虚构的成份。看够了电视惊天地泣鬼神寻死觅活的爱情垃圾校园剧，讨厌韩剧尤甚。稿子写完交给学生去拍了，希望不要让我失望，这是我三天两夜的辛苦结晶啊！
昙花梦
有些梦想，我抓住了，梦想成了现实。
有些梦想，我无力抓住，梦想飞走了......
现实生活中，突然会有这样的感觉，这场景很熟悉，好像经历过，在哪里经历的呢？之前，还是梦里？
......这种感觉很奇怪......
第一章：似曾相识的感觉
宿舍的成员一起去上课，路上有说有笑。上课路经一片小树林。
宿舍老四突然停下来，盯着路边的一窝蚂蚁，盯着看了好一会，索性蹲下去，看得出神。另外几人停了下来，莫名其妙的看着老四，然后围拢过来，或蹲或站，谁也没有说话，好像被老四感染了，或者吓着了。
老四突然说：“这场景太熟悉了......”
阳光透过树叶，一束一束的射下来，树林里一个一个斑驳的光斑。向树林上方看去，一个一个的光晕闪耀着，时有时无。
“感觉这件事好像发生过，这种感觉，你们有么？”老四看着蚂蚁窝，幽幽的说。
“我有，但不是现在！”
“没事吧，你，你们，你俩！”
“犯病啊？大脑被注水了还是短路了？”
其他人嘟囔着，叫嚷着。
老大硬把蹲着看蚂蚁窝出神的老四拽起来，喊道；“快跑吧，要迟到了！” 一群人呼呼的向教室跑去。
老四心想：“我有这种感觉，经常有，我相信，你们也有过。可每当我试图抓住这种感觉时，却什么也抓不住......”
这是一种什么感觉呢？梦想？现实？老四也想不明白。
第二章：感觉来了！
老四把这种神奇的感觉称为“周公启示”，他一直想抓住这种感觉。命运之神好像眷顾了老四，甚至为他带来了昙花般的爱情......
晚修回来，老四躺在床上听收音机，迷迷糊糊睡了过去。
睡梦中，老四梦见了一个女生，在路沿上调皮的走独木桥，一步一步，晃晃悠悠，一不留神掉了下来，啪的摔在地上。老四的床上砰的一声响，原来仰面躺在床上的老四，一条腿原先是蜷着的，脚一滑，重重的砸在了床板上。老四一惊，醒了过来。
上午头两节没课，老四例外的早起了，背着包向教室走去。一路上还景色不错，老四边张望边走。
过马路的时候，老四看到一个在路沿上走独木桥的女生，是本系另外一个班的同学，名字喊不上来。突然想起了昨晚的梦，老四对女生喊：“你小心摔倒！”
女生回头白了他一眼，继续走她的独木桥。
老四自讨没趣，索性加快脚步，超过了女生，快步向教室走去。
没走几步，突然听到后边哎的一声，然后又听见砰地一声。等老四回头看的时候，那女生已经倒在了地上，哎呀哎呀的呻吟着。
周围没有别人，老四正在犹豫是不是过去扶一把，那女生对老四没好气的说：“哎，你乌鸦嘴啊，快来扶我一下，我脚脖子扭了！”
老四嘟囔着：“我提醒你了，好心没好报！”
“你扶我回宿舍吧，我脚崴了。”女生伸出一条胳膊对老四说。
路上遇到了正往教室走的老六，老六斜着眼看着老四和那女生，阴阳笑的对老四说：“四哥，救美呢！？”
老四说：“别废话，老六来帮忙！”可是话还没说完，老六早就跑了，远远地还喊了一句：“中午回来记得请客！”
老四扶着一只脚不敢着地的女生，一边回想着昨晚上的梦和今天的遭遇，觉得自己好像抓住了那种看蚂蚁窝时候的感觉，想着想着，不由地说：“我好象找到感觉了，对，我找到感觉了！”
“什么？你说什么？”女生看着老四，一脸的警惕。
“奥，你，你别误会！”老四赶忙解释，什么蚂蚁窝呀、昨晚的梦呀、似曾相识的感觉啊，由于一时激动，老四居然有点语无伦次。
说着说着，到了女生楼下。女生对老四说：“是不是跟电视里学的啊？有点创新好不好？不过，你人还不错。”老四蒙了，不知道如何回答。
“谢谢你，你送我到这里吧，我喊我舍友就行了。”女生的舍友出来把女生扶了进去，快进入宿舍楼的时候，女生的舍友意味深长的回头看了老四一眼，老四呆呆站了一会，才转身走了。
晚上，老四居然失眠了。
第三章：我能用特殊的方式把握未来
“周公启示”让老四意气风发，充满自信。老四认为，自己的未来是看得见的，他很享受这种神奇的感觉......
老四与以前不太一样了，上晚自习与下晚自习经常与那个女生一起走。大家说，老四恋爱了。
下午前两节体育课，体育课之前午休多睡一会，然后拼命跑去运动场点名是他们宿舍的光荣传统。
八个人，除了老七上午借故肚子疼请假，其余人等以百米冲刺的速度往运动场跑。拐角处突然冲出一辆自行车，迎头顶到了老六的身上，倒地的老六又被骑车的连人带车砸到了腿上，老六嗷一声惨叫。后边的老四收不住腿，被绊了一个跟头，摔得妈呀一声。
躺在床上的老四一哆嗦，醒了过来。虚惊一场，好在只是个梦，看了一下表，是凌晨2点。
当天下午头两节体育课，等他们玩命一样想运动场跑的时候，老四想：“昨晚上梦到过啊！”
快到拐角处，老四大喊：“小心！有车！”顺手拽住了老六。
这时候，一辆自行车飞速从拐角处冲了出来。在大家惊惧的目光中跑远了。 老大说：“老四你耳朵够灵的啊！”
“跑太急了，我都没听到，吓死我了！”老六后怕地说。
“快走，点名了！”有人喊。
一群人向运动场跑去。
......
老四离开宿舍楼准备去上课，刚到宿舍楼下，突然楼上淋下一大盆水，浇在了老四头上。老四一惊，醒了过来。
这时候正见到老大洗完头，头发湿漉漉的，玩狮子大甩头，水滴撒了老四一脸。老四大喊：“老大！做事有点谱，中不中？！”
睡不成觉的老四气呼呼的准备去上自习。刚出宿舍门口，突然又折了回来，翻箱倒柜，找了一把雨伞带上。
老大看看老四，又伸出头看了看窗外的天，问老四：“天气预报有雨么？” 在一边看报纸的老五说：“估计是怕太阳晒吧。”
老六说：“带伞为女友遮风避雨，好浪漫啊！”
老四没搭茬，转身离开宿舍，走了。
老大说：“老五，是不是你小子用报纸把下水道堵了？水都流不下去了！” 老五不置可否，说：“一会我去和楼管说说，让他们派人来通。你的洗头水趁人不备，从阳台泼下去不就得了。”
老大端起盆子，忽的泼了下去。泼完以后，才想起来没有看看下面是否有人。老大伸头往阳台下一看，见老四甩着伞上的水，正仰头看呢。见到老大的脑袋，老四吼着：“老大！做事能不能有点谱？！”
......
晚上，宿舍里老六正在用热得快烧水。老四突然神经质一样拔下热得快，迅速藏到了床底下。
没等老六吼完老四：“有病啊！”宿舍门开了，涌进几个挂着工作牌的学生会成员，喊着：“检查大功率电器！”
......
梦里昙花诗句篇七
《_如何再短一点_评洛夫的诗_昙花_兼谈小诗_孙金燕》
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孙金燕：“如何再短一点”
“如何再短一点”
———评洛夫的诗《昙花》兼谈小诗
孙金燕
（四川大学文学与新闻学院，四川
成都
610064）
摘要：本文在赏析洛夫的小诗《昙花》的基础上，梳理了小诗的发展脉络，并从诗形、诗
质两方面对小诗的特点做了简要分析，指出小诗创作既可以增强现代诗的诗体意识，又可以提高现代诗的易接受性。
关键词：《昙花》；洛夫；小诗中图分类号：文献标识码：A
文章编号：1006-0677（2010）1-0068-05
一
《昙花》是洛夫在其1990年出版的《洛夫小诗选》中收录的一首3节6行48字的小诗。
全诗如下：
反正很短
又何苦来这么一趟
昙花自语，在阳台上，在飞机失事的下午
很快它又回到深山去了继续思考如何
又回到深山去了”。短短六行，在呼吸之间就完成了。
然而它采用的意象所蕴涵的意味又不那么简单。
《昙花》小诗里有两组对应的意象：昙花与飞机；阳台与深山。
昙花，原产墨西哥，开花的时候，清香四溢，且犹如大片飞雪，光彩夺目，甚为壮观。但因为多种原因，昙花盛开的时间一般只有三四个小时，于是后来便经常以“昙花一现”来形容事物虽然美好却会顷刻消逝。
诗中，昙花在阳台上开放的下午，有一起飞机失事，是昙花目睹、听说，还是感应，略去不说。事故发生的瞬间，璀璨与短暂一如昙花的一现。这是二者形象上的类似，另外二者还有深层次的相似之处。无论飞机失事抑或昙花一现，将要面对的都是生命消逝的悲剧，且更可以从另一种角度来思考，昙花一现是造化的力量，属必然；飞机失事是无法预知的，是一种偶然。习惯上，是对偶然的悲剧充满悲悯，却对
从字面看这首小诗很简单，类似于一则简短的记事日志。主角：“昙花”；时间：“在飞机失事的下午”；地点：“在阳台上”；事件：“昙花自语”，“反正很短/又何苦来这么一趟”，“很快它
作者简介：孙金燕，女，四川大学文学与新闻学院博士生。
华文文学2010.1.（总第96期）
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必然的遭遇无能为力，或者熟视无睹，对昙花来讲，又何尝不是一种更大的悲剧。于是诗中预先用了“何苦”一词表达且扩大昙花的大哀伤。“何苦”，根据汉语大辞典中的解释，为“何必自寻烦恼，用反问的语气表示不值得”。
既然“不值得”，那又该如何？再看诗中的另一组意象：阳台与深山。
阳台开放，深山内敛。阳台和深山，又是红尘中与红尘外的相对。
来到红尘中又想避回红尘外，且想下次驻留的时间更短一点，是昙花大哀伤后的逃遁，还是昙花作为一个参禅者的悟？禅是“通过对外界事物的观照体验，达到物我同一，使内心世界与外在物象融为一体。”只不过南禅强调在吃饭穿衣的日常生活中顿悟，北禅则要求隐到红尘外参禅打坐以渐悟，昙花似在结合南北禅参禅的方式来悟，以经历尘世生活的纷扰纠结来达到保持内心平衡的境界。并且，将昙花的花开花谢隐喻成参禅者的深山悟道，又有很浓的古意在。
然而，只能短却不能不开花，因为昙花命定要开花，逃避的途径只有开花的时间长短。只能短却不能不来尘世，或许面对红尘万丈，才能更好地悟。似乎其中的“烦恼”还是无法解决，隐隐然依旧有哀戚的味道在，但毕竟还可以自己选择瞬间隐去，确乎有孤绝之美。而这种哀戚又孤绝的感情深度，又早已在“昙花”这一意象作为一个暗喻时得以孕育。
诗评家沈奇曾评说洛夫的诗歌有孤绝之美，“孤者独出：异想奇思，至无人至之境；绝者个在：想往绝处想，说往绝处说，语不惊人誓不休。”平常题材在洛夫手中也能“出不平常之思路之语感。”
回看整首诗，花开花谢的短短六
行诗句，一个诗人对生与死、自然与人生的深层感悟从“苦”、“短”等词中呼之欲出，不铺陈，不繁冗，言简而意丰,且含蓄凝练地展示出诗人的现代诗思，饱满自足地表现其克制的哀伤与深邃的玄想，轻逻辑，重意会，其中妙悟的不落言诠，又给每一位接触它的读者留下了充分的空白。
以自己的诗创作做过多向度诗学探求而卓有建树的“诗魔”洛夫，在其《洛夫小诗选》的
序言《小诗之辨》中曾说：“我认为小诗才是第一义的诗”，“中国古典诗从诗经发展到近体诗的五七言绝律，都是小诗的规格……所以，如说中国诗的传统乃是小诗传统也未尝不可。”进而直言：“我认为小诗才是第一义的诗，有其本质上的透明度，但又绝非日常说话的明朗，散文罗罗嗦嗦一大篇，犹不能把事理说得透彻，不如把它交给诗，哪怕只有三五行，便可构造一个晶莹纯净的小宇宙。”
这，对于越写越长的现代诗歌，似乎也在警醒其应该“继续思考/如何/再短一点”的问题。
二
诗歌是最精练的语言艺术，把诗写得尽量短些，或许更符合诗艺的质性。以四句《断章》独步百年而无人企及的卞之琳曾说过：“诗的语言必须极其精练，少用连接词，意象丰富而紧密，色泽层叠而弄淡入微，重暗示，忌说明，言有尽而意无穷。”
中国古典诗歌，从《诗经》到唐诗，再到以后的绝句、散曲、小令，以及古代民歌中的子夜歌等，都以短小见长。古往今来，真正脍炙人口的作品，也都是那些五七言绝句和词曲中的小令，即便同为名篇，能被一代一代传诵的，也多是短小之什而少宏篇巨制。比如同是居京思乡的五言诗，王维的绝句《杂诗》（其二）又比王绩的24句《在京思故园逢乡人问》令人过目难忘；同是出塞精品，同为七言，王昌龄的绝句《出塞》就比高适的28句《燕歌行》更容易被传诵。
而辗转发展到现代的新诗写作，情况大有不同。新诗是“用现代中国语言表现现代中国人的生活，思想，情感”，“是现代人在现代生活中所感受到的现代情绪，用现代的词藻排列成的现代的诗形。”但一者现代汉语不如古代汉语简约省净，二者现代人的生活、情绪比之古人又更为繁富复杂，故新诗为了表达现代人的现代感，除了在诗艺上做多向度的探索外，在语言表现上也便往往会冗长芜杂而不够凝练，相当程度上影响了新诗的艺术品质和读者接受效果。如何把诗歌写得短而精粹一些，亦
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孙金燕：“如何再短一点”
即写好小诗，便成为提高新诗艺术品位的一个重要问题。
小诗在中国文学史中虽古已有之，而且早在1919年，胡适即写下以《小诗》为名的短诗，但作为一个诗学概念，是周作人从译介日本诗歌中发展出来的。1916年，周作人发表《日本之俳句》一文，首次将“日本诗歌”和“小诗”联结起来。其后，在1921年发表的《日本的诗歌》一文中，周作人引用小泉八云论述日本诗歌短诗形的“含蓄”时再次提及“小诗”。1922年，周作人发表《论小诗》一文，首次正式对“小诗”作了命名，即“现今流行的一行至四行的新诗”，并追溯了“小诗”的来源和归纳了“小诗”的特点。周作人将小诗的优点表述得更为明确：“如果我们‘怀有爱惜这忙碌的生活之中浮到心头又复随即消失的刹那的感觉之心’，想将他表现出来，那么数行的小诗便是最好的工具。”而“现在我们没有再做绝句的兴致，这样俳句式的小诗恰好来补这缺，供我们发表刹那的感兴之用。”俞平伯也认为“短诗体裁用以写景最为佳妙；因写景贵在能集中而使读者自得其趣”，而“其实抒情呢，也无有不可的”。
由于时代原因以及诗歌内部发展机制的必然需求，小诗在上个世纪二十年代前期十分盛行，产生了一批小诗名家和小诗名作，如冰心的《繁星》《春水》、宗白华的《流云》。
但当时的小诗写作也确实有诸多滥觞。较早对“小诗”反拨的朱自清，批评“小诗”写作之所以“让人厌倦”，一个重要的原因是“在新的瓶子里……便只有感伤的情调和柔靡的风格；正和旧诗，词和散曲里所有的一样
时很多小诗倾向于古典小诗写景的过分闲适和抒情的易于感伤，所以朱自清提出写作“长诗”的设想，由此可知，当时“长诗”的提倡正是针对“小诗”向旧诗倾斜的趋势而为这一诗学所作的发展。另外，很多小诗说理又过于直接与“冷若冰霜
”。
认为：“如今我们的新诗已够空虚，够纤弱，够偏重理智，够缺乏形式了……将来定有不可救药的一天。
，以及随后的象征派、格律诗及左翼诗歌等理论主张和写作实践的相继出现，诗歌写作日趋复杂和
多元，“《流云》出后，小诗渐渐完事，新诗跟着也中衰
所接受，在其后的诗歌写作中时常出现，如海音社的《短歌丛书》实践的仍然是“小诗”的主张，在30年代“现代派”兴起时，施蛰存所写的意象派诗歌有时也被称为“小诗”。
然而自
上个世纪二三十年代小诗运动的风潮过后，多年来小诗“便未再举盛事，更乏善讨论”（沈奇语）也是事实。
及至上世纪八十年代，先行遭遇大众消费文化“洗劫”的台湾诗歌界，面对现代诗的“消费”空缺，开始关注和提倡小诗创作，以求亲近读者而改善现代诗的“生存危机”。而上个世纪九十年代以来的大陆诗歌界，急剧先锋导致急剧自我边缘，是以近年来，大陆诗学界也出现小诗创作的提倡者，主张以古典诗歌的“简约性、喻示性”等，先对现代诗歌的外在形式进行约束，使其既直击人心又亲和可近。
而两岸在关注与倡扬小诗时，对于“五四”中小诗写作的诸多缺陷，也都在尝试着做相应的修正。如由向明、白灵编选的《可爱小诗选》，就以“像闪电短而有力，像萤火虫小而晶莹”为标举；洛夫在其《洛夫小诗选》的序言《小诗之辨》中强调“小诗”为灵气所钟，讲究“下字贵响，造语贵圆”，亦如严羽在《沧浪诗话》中所说：“意贵透彻，不可隔靴搔痒，语贵洒脱，不可拖泥带水。”所谓“小而晶莹”、“短而有力”，不“隔靴搔痒”、不“拖泥带水”等等，都意在倡导小诗的写作应明朗而热烈，避免情调的过于感伤与风格的过于柔靡，以及强调说理的既不可“打太极”，也不能过于直白。洛夫的这首《昙花》小诗恰好能为洛夫的这一小诗主张作一注解，3节6行48个字，字字平实，看似不惊人，其实内里有很多“空隙”（简政珍），并且对人生的妙悟明朗而不落言诠，看似沉默无语，其实又玄机四伏，恰如洛夫自己所言：“哪怕只有三五行，便可构造一个晶莹的小宇宙。”
三
那么大体上，这个“小宇宙”又应该是个什么样子呢。
对于小诗的规格，早期周作人提出的一行
华文文学2010.1.（总第96期）
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至四行为小诗，显然已经不能适应现代诗歌的发展要求。于是不管是台湾还是内地，诗人们都就现代小诗的规格提出了各种议案。台湾地区，于1979年编选《小诗三百首》的罗青，主张以古典律诗行数的双倍即16行为最大极限；
圆寂
此诗历来为人所称道。表面看，小诗在写落日的圆与大漠的静，通过分行排列，两个字形成垂直空间关系，似乎又将落日的下落轨迹描绘了出来。整首诗仅两个字，就将诗人在沙漠上所见、所闻、所感极为传神地表现了出来，又传达出某种动感。另外，它还可能蕴藏着更深一层意义：“圆寂”，又是佛家用语，表示死亡。但这首诗里又是谁死亡？“落日”，“大漠”，抑或其它，不得而知。两个字很集中地抒写了诗人刹那间的深刻感受，其所形成的语言张力，又寄寓和暗示了诗人的某种思索，使整首诗含义繁复，给读者留下很大的想象空间。此外，这首诗称得上小诗中之极品，因为其深得中国古典诗歌之神韵，简约而不简单，或可对目前的诗歌创作提供某种参考。
80年代初便在《创世纪》诗刊辟“小诗选专栏”，随后又潜心编著《小诗选读》的张默，主张以10
行为限；《可爱小诗选》的编选者白灵认为，小诗规格与行数无关而与字数有关,提议以100字为限；洛夫编选其小诗选时主张以12行为限。大陆诗歌界，杨景龙编著《短章小诗百首》，将小诗的行数限定在7行以内；诗人粥样力主9行，并主编《九行以内》诗选；而沈奇在其
2006年编选的《现代小诗300首》的“前言”中
说：“小诗之小，小在整体体积，而不仅在行数”，于是主张“以白灵的‘百字’和洛夫的‘十二行’为纵横坐标，且以‘百字’为硬指标，‘十二行’为参考指标，双向考量
,可谓用心良苦，令人感佩。但小诗的小，除了诗形上的短小，还应有更深层的诗质上的追求。
诚如朱自清所言：“行数底小固然是一个不可缺的元素，而主要的元素却在集中，不能集中的虽短，还不成诗。所谓‘集中’包括意境和音节说。”而周作人认为的小诗“在篇幅短小的诗里自然更非讲字句的经济不可”，与上述洛夫的观点大致都在讲小诗的“集中”问题。并且洛夫还认为“小诗的特征，除了用字经济，句构简短之外，其表现手法更侧重‘赋，比，兴’中的兴，换言之，其中暗喻起了主要作用，象征的意义大于文字表面的意义，因而能留给读者极大的想象空间，读之不尽，越读越出味。古典诗的句构本身就像海绵似的具有很大的含纳量，即使一首廿个字的五言绝句，仍可形成一个完整而丰富的有序世界。相形之下，语体新诗的结构在本质上就松散多了，如要经营一首好诗，就不得不在语言张力和象征手法上多下工夫。”
对小诗诗形诗质的探索尚在继续，而某些诗人已在创作中前行一步。且看孔孚的《大漠落日》。
大漠落日
结语
百年新诗，新在诗质、诗语和诗体的现代化，而其体式上的特征则主要呈现为以“自由”为标准的“诗体解放”。与“遵格律，拘音韵，讲雕琢，尚典雅”的旧体诗相比，自由了的新诗自然能更好的与现代生活、现代人生、现代情绪步调一致，但其中也蕴藏着一些问题，使得百年来诸多学者从不敢忘记要重视新诗的诗体建设。学者王珂就在其《百年新诗诗体建设研究》中明确指出中国新诗建设有三种准定型诗体：长诗、小诗和新格律法，企图在百年新诗形式的“破”与“立”中，发现新诗诗体的定型。
郑敏先生曾强调：“汉诗的一个较西诗更重视的诗歌艺术特点就是简洁凝炼”，而“在近百年的新诗创作实践中,始终面对一个语言精炼与诗语表达强度的问题”。综观中国诗歌发展史，小诗在其中占有重要位置，历代诗人词客运用绝句、小令等小诗体裁，创作了众多至今仍然脍炙人口的古典小诗。自五四以来，中国新诗人一直在探索中国传统诗学与西方现代诗学交流融会的问题。上世纪二十年代的小
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孙金燕：“如何再短一点”
诗运动，虽然历时很短，且总体成就远不如古典诗歌，但也为后人提供了丰厚的艺术经验。尤其上世纪八十年代以来，两岸诗学界在前贤小诗创作的经验上，从理论和实践上都对小诗创作进行探索，使得现代小诗的面貌进一步被塑造。
而现代汉诗创作在借鉴西方诗歌的艺术精神的同时，也要继承中国古典诗歌的优良艺术传统，在探索能体现大才力的中、长诗的创作的同时，更应多创作好读有味的现代小诗，
如穷其一生都在追求中国诗学与西方诗学的彼此参照与相互融合的“诗魔”洛夫的《昙花》小诗中所言：“继续思考/如何再短一点”。
并且，在日趋烦躁的现代生活与日趋浮躁的现代诗写作中，小诗的创作，如果可以在增强现代诗的诗体意识的同时，又能增进现代诗与读者的亲近，给人“看惯了满头珠翠，忽然遇着一身缟素的衣裳，吃惯了浓甜肥腻，忽然得到几片清苦的菜根
，我们又何乐而不为呢。
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