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折子戏语录篇一
《名人语录简单集合》
1、你说繁华落尽，此生不渝；后来踏马离去，只有伊人独泣。你说帘外海棠，锦屏鸳鸯；后来庭院春深，咫尺画堂。你说笛声如诉，费尽思量；后来茶烟尚绿，人影茫茫。你说可人如玉，与子偕臧；后来长亭远望，夜色微凉。你说霞染天光，陌上花开与谁享；后来烟笼柳暗，湖心水洞影无双。2、三更人未定，孤烛映孤影，影映愁，愁浇酒，清酒醉浑人，浑人醉，生泪眼，泪眼对泪烛，泪烛似有情，替人垂泪到天明；泪眼朦胧，误入昔日梦，梦中伊人笑，无尽夜，忽听心碎声，明醒，佯睡，欲续昔日梦中梦… 天作梗，意弄断肠人，无奈人不知，强笑饰强悲。3、 残花飞去，燕栖新柳。晓梦何处？初春又暖三月，鸡鸣破晓，桃花粘露。一曲潇湘醉梦，却孤枕离绪。怎记否？昔日离殇，只道清凉伤薄暮。 春风月夜轻烟雾。水流东，寄向伊人路。多情只把樽酒，独饮罢，不谙愁绪。泪落双眸，断雁西风瘦尽愁诉。却道是千种相思，尽寄离别苦。4、琴入目， 往事沉浮， 染红了双眼。 风已起， 琴尘飞扬， 迷离了前方。 青丝乱， 思绪流转， 清晰了伊人。 纤影如梦， 美眸含情， 笑靥醉人， 素手轻舞。 魂牵…人痴… 弦断…梦醒… 浮尘落地。 琴依旧， 曲已终， 红消香断， 倚花冢， 人独醉5、 念今生，风烟流年，执手红尘，朝朝暮暮，凝字为爱。两相依，如花眷恋，你是我独守的暖，不相负，繁华唇语缠绵。那日，长空阴晦，如我的心情。踩着碎碎的感伤，两眼含霜，有风吹过，寒依然。千年红尘，就在这一刻泛起绵绵情愁，我的世界开始下雪。6、 今世离愁断难绝，红尘抖落相思泪。莫回首，痴情一片伊人醉。若不是情到终来苦断肠，又何来，相思夜夜冷如霜。斟一杯青酒，将孤独饮醉，殊不知那淡淡的孤寂，让人如此狼狈，情归何处路慢长。抹不去，话语依旧如此凄凉，我真、我假、我痴、我笑7、落花不解伊人苦，谁又怜惜伊人情。空伤悲，独愁怅，怎解此心凄凉。风吹，心冷，思念长；凝眸，望川，人断肠。月下孤影，人心创…同是断肠人，不知心伤几许。同是天涯路，不知通向何往。只记得，花开瞬间的美好。谁能知，花落一刻断肠音8、 陌上红尘，谁是渡我彼岸之人，带着前世的许诺流连于此岸渡口，静静等候伊人的归期。无奈，千帆过尽，皆不是我要等的人。红尘滚滚太匆匆，三生石畔再许愿:我愿变成五百年石桥，经五百年风吹，五百年日晒，五百年雨淋。只为等你于某年.某月.某日.某时.碎步轻盈，从我身上踏过。9、谁的容颜让谁一生怀念，如花美眷，似水流年！却道人生只如初见。前
生，我焚香，却与你擦肩，错过一世动情的流连。从此寻你，不眠！今世，屈指，沉湎，你的容颜，再次浮现，却已不是当年。恍惚间，谁拿浮生，乱了流年10、 看，是谁坐在菩提树下，细数着轮回了一季又一季的满帘落花。柔柔的呢喃，瑟瑟的叹息，潺潺的相思。 听，是谁在三千红尘中，轻轻弹奏一曲愁肠的弦音。又是谁，沉醉在烟雨红尘中，墨香袅袅的书写人间的风花雪月。一首唐诗，一阙宋词，一曲箫音，涟漪了前世今生的眷恋11、落寞的孤辰，乱了谁的发梢，三生的河畔，许了谁的流年。奈何桥上，谁饮了那孟婆汤刻下这悠远思念。遗忘，感伤!月老手中错绑的红线，苍涩了千年。似水流年，允我相思不尽；蝶花陨落，许你一世柔情。残缺了月圆，凄美了誓言，终是那一世花开，这一生花落12、 一缕轻愁，悲恨相续，魂飞千载寻伊尽，唤不醒，相思人憔悴，夜半静听万千泪..经流年，梦回曲水边，烟波碎，人已醉，红尘滚滚皆是泪，风逝一抹暗脆。倾尽了风华，寂寞了容颜。跌碎了谁的思念？一袭霓裳，抚起月亮的寒光，穿越过万水千山的屏障，只为短暂的缠绵13、 醉花泪，苍天饯，一萧似催。是红尘中，谁的眷念。那含笑的眸眼，是如此的梦魇。只待一瞬，转身破灭。14、 离人愁，伤离别；碎碎念，深深思。凋零落，吟空悲。续繁华，在何处？今日种种，似水无痕。明夕何夕，君已陌路。 既然无缘，何须誓言；既不回头,何必不忘。万般故事，不过情伤；易水人去，明月如霜。直道相思了无益，未妨惆怅是清狂。莫多情，情伤己15、 前世回眸,今生结缘,滚滚红尘,谁人可依！ 所谓伊人,在水一方,佳人难依,泪流千行！凭窗独倚,月洒憔颜,自顾盼,独悲伤！情丝难剪,相思难断,日日思,夜夜盼！喜鹊临枝,凭添凄凉,心无所依,泪两行！岁月如梭,怎堪蹉跎？红颜易老,怎奈流觞？若相依,莫别离！16、一条路，叫黄泉，布满哀伤。一条河，名忘川，流溢凄凉。一座奈何，承载忘川。一碗孟婆汤，可以忘却今生换取来世。一块石头，立于忘川之畔，名曰三生。一次轮回，来生，为谁而活？一张面孔，下辈子，迷茫17、 陌上花开蝴蝶飞,江山如画柳如眉.共舞春风双栖燕,故园年年木叶青.拂面春风徐徐吹,犹闻祭歌声声悲.斯人已去不可见,行人远走仍未回.春花开尽碾作尘,风雨奔波为浮名.悲欢离合谁能免,黄土一抔酒一杯.伊人多情多悲戚,孤影归来独憔悴.红尘如梦聚又离,云水禅心得清明18、若，我只是你茫茫人海的过客，可不可以不让我痴迷？若，我只是你如花年华的点缀，可不可以不让我沉醉？若，我只是你半世
流离的起点，可不可以不让我离开？看不到故事的结局，烟雨古城，有谁为我等？花无声，落满地，可知伤了谁的情？碎了谁的心19、 陌上红尘,谁是渡我彼岸之人,带着前世的许诺流连于此岸渡口,静静等候伊人的归期,无奈,千帆过尽,皆不是我要等的人.红尘滚滚太匆匆,三生石畔再许愿:我愿变成五百年石桥,经五百年风吹,五百年日晒,五百年雨淋.只为等你于某年、某月、某日、某时、碎步轻盈,从我身上踏过20、 淡墨香,倾城颜那一世的天荒地老,轻轻地弹开身上的烟尘,模糊的思绪为你画上一道浅搁,不再是那一世等待在海枯石烂的誓言中,不再是那一世等待在风花雪月的言语里,是谁描绘了人情世故的悲哀,在乱世里蔓延,是谁的残局花季,在午夜中倾诉,是谁的泪水,在流年里飘洒。21、 多少红尘过客，多少过往云烟，一声离别，天涯流散。彩蝶水袖舞清风，暖玉生烟琴几何；梦里销香伊人梦，晓月初升照旧人；秦淮河畔鸳鸯醉，天上宫阙桂花飞。醉眼，泪点伊人颜。心字犹缺，情缘搁浅，一生离散，我却始终落不下那一笔，终是把思念留在那似水年间。22、 痴守千年，月老红线谁为我牵！用我一世凄凉，换你一生欢颜。曾经的誓言，早已风轻云淡，谁还在门前掌灯盼我归还！千年的等待，却只换来一句我的爱早已不在。一个人的单程旅途，一个人的朝朝暮暮，一个人的韶华倾负。那一次刻骨铭心的相许，那一刻为谁声声催天雨！23、听弦断，断那三千痴缠。坠花湮，湮没一朝风涟。花若怜，落在谁的指尖。山有木兮木有枝，心悦君兮君不知。待浮花浪蕊俱尽，伴君幽独。天不老，情难绝。心似双丝网，中有千千结。风华是一指流砂，苍老是一段年华。山河拱手，为君一笑24、 烟锁云收，倚孤楼，又添消瘦。愁如许，东风不散，眉间春皱。霜鬓萧萧沧桑尽，寒衫飒飒悲怀透。叹黄昏，薄幸双飞燕，君羡否？ 今生情，谁相守；来世约，何人候？笑情仇不过，落花拂袖。人生几回忘情欢，且放高歌倾美酒。醉携琴，一曲逍遥调，还独奏！25、 千年的风里，有古老的歌谣和传说。人生，若只是一部无字之书，也会有纯白无染的快乐。可是，你是我宿命里留香的一滴墨，我甘愿为你写满娟秀的字迹，写尽华年，直至墨枯纸残，便将你铭刻三生石上。因此，我的人生书本上，你是抹不去的一道风景。26、清心如镜，明鉴亦禅。永夜漫，世间繁芜，归于淡然。思尽处，惊回首，仍记三生梦残。疏景叠岚杳无凭，陌上芳艳已凋阑。琵琶歌未语，轻尘落丝弦。笑红尘，几人参？意存高远赋春秋，一任烟雨舞江川。二十四桥明月夜，如
今已是人稀影残。凝眸处，云依旧，柳如烟。桥上风急，桥下水寒，疏桐细雨，清眸望断27、 残月暮色，独舞晚风；陌上红尘，凋零花瓣，随风而碎，指尖染殇，渲红墨笔。红颜如梦，花堪折，黯然一世风华。浮生若梦,烟花易冷，梦呓易坠，几时共舞。浮生未醉，挥斩一世情殇，三生弱水畔，凝眸遥望，轮回边缘。笑问谁是摆渡人，醉语何年缘再续，叹息红尘情何物28、 我若离去？后会可有期？我若归去，那温暖可是一如既往的灼灼其华？很想变成一朵安静的云，今夜，在凉如水的月色里，闲走山长水阔，看一程山水，然后等繁星垂落，缓缓退去。离别，是永远的折子戏，我已习惯了割舍。但凡最美的，且留枝头。转身，明日，明日即是天涯29、 枫叶纷飞，独自落泪，红色的美，却没有谁能体会？站得太久说的太久我自己都累了，你怎么还是听不懂？写的太多了写的太久了我自己都累了，你怎么还是看不懂？黑色的飞鸟掠过天空。我站在风中，看时间燃成灰烬，哗哗作响，苍老了谁的年华。 30、 风里曾相见，那时杏花疏影，花开翩跹。依稀昨夜，星辰明洁似你双眸。而今，已是物是人非，花落尽。这一场似水流年梦，伊始于无声，亦陨落于无形。年华若素，桐叶翻飞，这一场相遇相离，短短不过数月光影，仿若烟花绽放，于极致处，黯然陨灭
折子戏语录篇二
《言情语录》
这个世上有很多和我一样悲观的人，也是庸碌的过一生，并没有所谓的幸福不幸福。 ——夏七夕《看海的信已失效》有一些人，他们赤脚在你的生命中走过，眉眼带笑，不短暂，也不漫长。却足以让你体会幸福，领略痛楚，回忆一生。——《请为海狸先生补好蛀牙》墨小芭如果繁华被摧毁，就让我好好地睡。——水阡墨《星星流浪的城市》所有的诺言都是苍白空洞的，承诺的时候纵然在真心，说变的时候，也真的变了。诺言什么都做不了，什么都束缚不了，什么都改变不了。然而她还是坚持索要了这样一个承诺。哪怕只为了这一刻的真心。——风声晚凉《铁打的地老天荒 流水的竹马青梅》天已微凉，我已长大，学会微笑，学会坚强，学会不再掉眼泪，但却依旧学不会——忘记他。——乐小米《天已微凉》如果时光变了，世界暗了/整个城市得等都闭上眼了/在你看不到我的时候/我是不是就可以对你说/我爱你——张芸欣《未见萤火虫》年少的爱情是信仰或者是沿途的风光，都不再重要。重要的，时光已经泛黄，过不去的都过去了。是谁说的，有些爱终是散落在人海。——柏颜《十三十四，一生一世》就算我和你，一个在赤道，一个在北极，只要忍住不拥抱，我们的世界就不会倒。——《十二盛夏》我相信这世界上，有些人有些事有些爱，再见到的第一次，就注定要羁绊一生，就注定像一棵树一样，生长在心里，生生世世。——张芸欣《未见萤火虫》当我们对感情越累越来胸有成竹，越来越学着不放在心上的时候，保护自己不受伤害，告诫自己不能先心动的时候，其实我们已经丧失了一部分爱的能力了。一个伤痕累累的灵魂会疼惜另一个伤痕累累的灵魂，愿意倾尽自己所有的去帮对方疗伤，给他安慰，但是，绝不会爱上他。因为两个伤痕累累的灵魂站在一起，看着对方身上的伤口，会唤醒更多不好的回忆。我爱你，并不是因为你是谁，而是因为我在你身边的时候我是谁。——微酸袅袅《半夏锦年》你不明白，喜欢一个人是宿命，即使注定是劫难，也在劫难逃。——梅吉《青藤之凉》 知道吗，最可悲的爱情，并不是像两条平行线一样遥遥相望，而是像两条交叉线，相知后又渐渐远行。——夏七夕《带着眼泪去流浪》你知道吗。这个世界上最残忍的一句话，不是对不起，也不是我恨你，而是，我们再也回不去。 再也，回不去。 就是这样再简单不过的一句话，生生的将两个原本亲密的人隔为疏离。没有经历过的人，永远都不会明白，那是怎样的一种切肤之痛。—
—夏七夕--《蓝色气球和苏夏》世界上永远没有无缘无故的爱 只是有些原因 你不能明白 我没有坦白或许是相遇时恰好你笑了 或者是你皱眉了所以 我爱了 所以 我来了——乐小米《梧桐那么伤》爱不是占有 更不是囚禁 爱只是让对方最幸福 更幸福——《见习人间的小爱神》-苏暮聊世界上，唯独骗不了的，是自己的心，它总在你最没提防时，暴露你的欢喜忧愁。这个世界，情爱之中，千万不要比较谁比谁的心肠硬！那会让你更冷，更冷。世界上之所以有夜晚，就是留给那些有伤口的人，给他们一片可以独自舔舐伤口的黑，且不被人发现。原来，命运并不会因为你欲哭无泪，而停止给你伤悲。 我们最真的爱情，在很多时候，总是遇不到最真的人；而很多时候，总是遇不到最真的人；而很多对我们真的人，我们却不愿意将自己的爱情交付给他们。我是人间，你便是四月天，我是漂泊的船，你便是我的帆，然，我是起程处，你却是终点，我们之间的距离，被称作：永远。 ——乐小米《梧桐那么伤》其实这个世界上没有那么多的如果，有时候，我们一瞬间失去的东西就是永恒。——《我要上强档》 7998这个世界上最痛苦的事情不是爱而不得，而是知道爱而不得后还不能哭。这个世界上最痛苦的事情不是爱而不得后还不能哭，而是爱而不得后不能哭，还要假装没事一样和那个不爱你的人继续嘻嘻哈哈。我想我上辈子一定是一只忍者神龟，所以那么能忍，那么强大。----微酸袅袅《我听着一首很man的歌》因为，你曾给过我一个蓝色气球，送给我一个华美的梦，使我的青春都变成了彩色，使我在以后所有做恶梦醒来的深夜都不会周身寒冷。——《蓝色气球和苏夏》夏七夕长大了后，就不再像傻瓜，不敢去期待有那么一天，谁的到来，让我的眼前一片天光。——乐小米《谁会到来，微暖天光》爱情有时候不比谁爱得更深,谁爱的更久,比的是谁爱的更贱。 —— 乐小米《苍耳》那些我们抗拒不了的，无法改变的，却又让我们溃不成军的东西，就叫做命运。——短发夏天《北极星下落不明》不是每一场青春都有一个惊天动地的结尾，不是每一个故事都以幸福微笑或者痛彻心扉的泪水告终。——微酸袅袅《再见了，我们的少年》若有来生，但将陪君醉笑三千场，不诉离殇——柏颜《青丝叹》赐我一场相遇，却不赐我一场爱情。赐我一场爱情，却不赐我地久天长。——《苍耳》 乐小米我从来没有企图过相遇,但生活有时就像一场戏,总有那么多不期而遇.从此之后,城市之中,都会有这两个女子,对两个男子,无
论生离抑或死别,故作坚强,念念不忘。——《红了樱桃绿了芭蕉》乐小米也许爱情本没有终点，那我们就在中途分手，留下最美丽的风景。——子夜初 《如果下辈子我还记得你》 如果我的生命是个笑话，你就是我生命里唯一的真实。——《有些爱不得不各安天涯》 风声晚凉我开始写你的名字时候，就是想你的时候。我开始想你的时候，就是我在白纸上写你的名字的时候。一笔一画，一撇一捺，我都重重重重地描，重重地写，最后将纸张划破。请原谅，我想将你写进我的心里，让我一生都不忘；同样，我也想将自己的心写进你的名字里，让我们一生都有关联。———《南方有嘉木，谁与望天堂》/乐小米你我的人生，多像一出在船上唱的折子戏，有烟雾，有水波，有画纺，有船舶。戏曲落幕，却怎么也找不到靠岸的河口。———《烟波画船》/张芸欣对不起。对不起。这世界，那样多的陌生人，我却再也不能忘记你。不能忘记我的无心之失，和你的坎坷凄凉。或者，还有我们都曾迷失过的，哭过的青春。——《云妆为谁哭过的脸》/语笑嫣然也许时间真的是一把刀，我们是被一点点剥开的洋葱，越到后来，越是泪流满面，但却始终换不回往昔。——柏颜【单恋星球的素颜姜花】原来，再美好，也经不住遗忘；再悲伤，也抵不过时间——《后来我们都哭了》夏七夕你的幸福，路人皆知；我的悲伤，无处遁形。——夏七夕《后来我们都哭了》但我始终记得，你的笑容，如繁花一般，盛开在我最单薄的青春里，给了我一场盛大的温暖。——风声晚凉《你的笑容如繁花》爱情这一只漂流的船，被飘洋过海地施放，却千回百转，仍然回头，世上未圆满的爱情，都只是时光被搁浅——《只是时光被搁浅》清忧你可以忘记时间，忘记容颜，忘记生死，但请你一定要记得，有一个我，等你在远方。——卫妆《如果童话的结局没有你》因为懂得，所以慈悲。可是，姜生，对不起。此时的我，面对着此时的你，即使懂得，也无法慈悲。 佛祖的慈悲，超度不了我们爱情中的结。 只能超度它成灰。 ——乐小米《凉生，我们可不可以不忧伤》可是我还是会在无数个夜里，任失眠在枕头上无数流浪，任自己在灯火阑珊处痛哭失声。——微酸袅袅《任世界灯火阑珊》在我们年少的时候，一个人想走进我们的心，是一件轻而易举的事情，而当我们长大受过伤害之后，再有人想走进吗的心，就要付出血流成河的代价。——夏七夕《你给不起的未来，我来告别》我曾经听过一句话：这世上最幸福的事，是两个人彼此相爱；而
第一幸福的事，就是自己最爱的人幸福。 最大的幸福我大约是没办法得到了，那么，你帮我完成第二幸福的事好不好？ ——《夏有乔木，雅望天堂》 籽月爱过了的人终有一天各归人潮。等再次相遇，你是否还能找到那个和你牵手唱情歌的人？——蓝朵朵《猫在吉他上睡着了》我们之间的缘分，纵然再努力，也许也只能是遗憾地擦肩而过。—— 韩十三【从来没有爱情会比时光长】有些事情已经发生，有些话不论真假都已记在心里。有些人，已经不能忘怀。——《如果幸福也是泪光》在离你很远的地方，我会一个人带着坚强独立成长，会很好很善良地重新爱上一个人——《错过的爱情去了哪里》或许幸福的机缘我们每个人都曾经有幸遇见过，但不是每个人都有幸福的资格。爱情是一件霸道的事情，但命运比爱情还要霸道。爱情从来没有两全其美，只有两败俱伤。世界上道路何其之多，可无论我怎么走，都走不成与你殊途同归。时光飞逝，当逝去的所有都变成或伤痛苍白的记忆，却只有最初的爱，最刻骨铭心的依恋，永远都不会改变。每个人的脸上都有千张面具 有时候面具戴得久了。你就会忘记自己的真面目是什么——《忘记你像忘记我》蔺染我们安排不了的，是那种叫爱情的命运。它指引着我，作出预料之外的选择，它会让你，永生永世都不能忘记我！——小狮《锦夜》每个少年心中都有一座城池 .那段时光青涩而懵懂； 那段时光慌乱而张狂； 那段时光忽而纯白胜雪； 那段时光忽而压抑黑暗。——《积木城池》小狮拥抱是最疏远的姿势，因为你永远都看不到对方的表情。——夏七夕《后来我们都哭了》我们总要在别人的残忍中领悟，迎合，疼痛之后才获得清醒。——独木舟《一声不能再遇见》我的眼泪，只为祭奠一场荒芜的暗恋。 ——墨小芭《木马姑娘只是候了太久》成长真是一场锥心的疼痛，它可以让原本熟稔的两个人一南一北的殊途而行。——夏七夕 《海是倒过来的天》青春是一场无声的兵荒马乱的战争，而我们终将溃不成军.在最纯洁美好的岁月，你却只留给我回忆的伤.允许我用那个尘埃落定，用沉默埋葬过去.于爱，是一场炽烈，于尘世，是一份内心的妥帖安宁。——《微光迷失的晨夏》赤焰冷或许爱情，很多时候就是一剂毒药，让你虚无缥缈，甘心沉沦。甚至顾影自怜，杂念丛生。最终只是一场镜花水月，却也留下道道伤痕。 ——杨千紫《九陌昙花》我还没来得及告诉你，你的微笑，是我虔诚的最初。我还没来得及告诉你，你给我的每一个梦想都仍好好地
放在我心内我还没来得及告诉你们，遇见你们，是我生命中最好的事情。世界总比想象的要大，要哀伤。伤害然后假装未曾被伤害过，遗忘然后假装未曾记得过。生命就像是一个疗伤的过程，我们受伤，痊愈，再受伤，再痊愈。每一次的痊愈好像都是为了迎接下一次的受伤。——王小面我们在长大，感受到世界的疼痛与悲伤，世界却也始终有温暖和希望。如果这就是生活的真相，那我会承认并接受它。得不到的悲与失去的痛，哪样更可怕些？若是你从没有来过我的生命，我也许就不会在你离开之后越发感觉到冷。太多太多意外，太多太多没有说出口的话，太多太多的未知。我们各自带着各自的困惑与创伤相遇在茫茫人海，却又上帝的剧本里流离失所。我怀念那些逝去的日子，一起嬉闹，谈笑风生曾经的爱情已经灰飞烟灭，回忆如声，余音绕梁对着天空歇斯底里，心里是甜蜜还是苦涩，谁也说不清你对我笑靥如花，我却感觉到你我咫尺天涯我以为终有一天，我会彻底将爱情忘记，将你忘记，可是，忽然有一天，我听到了一首旧歌，我的眼泪就下来了，因为这首歌，我们一起听过。在你最美好的年华我已经老去、我最美好的年华已经被挥霍完毕。如果在你面前，我最终丧失了撒娇和温柔的权利，请允许，我为自己留下最后的坚强。关于后来的每一个瞬间都是从前的永恒, 站在原地, 仰望着空中大片的过往云烟,明白, 流年里那些覆水难收的过往.永不再来。年轻时，大概都有过一场关于爱的守望，仅仅是单纯的心动便把自己放进人海里沉浮。只有隐隐的一束光，却足以给人勇气继续等。喜欢是一回事，拥有是另一回事，我不想让你受伤，让你不快乐。只要你不嫌我天天在你身边烦你，惹你烦，赶我走，对我来说，就已经足够了。如果有一天我走进你的心，我一定会哭，因为我找不到我的身影；如果你有一天你也走进我的心，你一定也会哭，因为里面全部都是你。那些被你所遗忘的时光，逐渐长成了一根刺，深深地扎进我的心里。有些话,久了,就像卡在喉咙里却化不了也吞不下的鱼刺,像久得锈掉的风铃,丁零咚咙凑不成音.谁也不可以侮辱我的少年,那个在我最悲伤的时候对我温吞一笑的少年,那个在料峭春夜给我满天星辰的少年.而没有我们又如何,长廊风景依旧,还会有下一对你爱谈天我爱笑的人儿,不知忧伤地,享受这难得的日光.你曾经说过.每一颗星星都是你给我的愿望,只要它们还挂在天幕之上,那么对于我们来说,未来仍有着无限的可能.你像流星般的划过给我留下带不走的回忆和拖泥带水的忧伤,我的星球
折子戏语录篇三
《幽默语录》
１。一个简单句里面，谁是最重要的部分？ 比如你说一句话“毛爷爷杀猪”，如果你不知道猪这个词的意思，那你起码知道他杀了一个什么动物，猪啊驴啊大概就那个意思，最多是个人，加上上下文那说不定就理解过来了。可是要是杀这个词——你不认识的话，那你挠破了头也万万也猜想不到老毛子对那只可怜的猪——到底做了些什么是不是的哦！ 所以说谓语动词才是灵魂，他是真正这句话表示发生了一件什么事情的部分。 ２。［ｅ］发起来比较端庄含蓄，［ａｅ］就要夸张，嘴要张开，我看看，从我这能大致让我看看牙口，就那么大。尤其你要是美音更夸张，你就想着类似于呕吐时候发的音——呃你们很配合，就这个意思。［ａｉ］是双元音。就是阿姨，从阿这个音平滑的发到伊这个音，牙要从张开变成合上，嘴型也是要变化的，发出来一个很美好的汉字，爱。［ａｅ］是不变口型的，真不理解这两个发音方法区别这么大的音标你们有人就能区分不好——你在说爱的时候能发出呕吐一样的声音吗？ ３。我要找个同学回答问题。那个穿了一件很黄但是不暴力的衣服的同学～——笑什么，理解我，明黄色穿透力最好了，要不小学生干吗带小黄帽——我站这全班大眼一扫，全班就这颜色最扎眼，我实在按耐不住提问他的欲望～～ （此同学抵挡不住所有人对他的嘲笑，羞愤地从此再没穿过这件很普通的黄色Ｔ恤） ４。假条上课前放到讲桌，下课自己拿走，不用追着朝我要说你们考勤要留底，我知道我就看看我不拿走。不要我点名了再跟我说谁请假了，没凭没据的，你说请假就请假了你批的哦？我任课教师还没权利批呢。也不要点名的时候，远远的在教室某个角落挥舞一片小破纸说谁请假了，我没千里眼，我需要看到谁请假，请的是不是我这个时间段，还有你们班主任签名——唔，我也觉得这样很无聊，但是曾经发生过更无聊的事就是有人修改请假时间和模仿你们班主任签名——唉你们那技术水平也不过关……所以总之我只好更无聊了…… ５。如果你真的很讨厌，从骨子里面深深的深不见底的憎恨学英语，那你也必须意识到，你课表上这些英语课，跟早晚自习一样都是你改变不了的事实。如果你没有原因就是很不喜欢你面前站着的这个人，可是上天注定这学期在你每星期你都有几小时珍贵美好的青春时光跟此人共度不管你愿不愿意。你要是不来，这个万恶的人要是看不到你会很思念你，他会不厌其烦的记下你的名字，每周报给你班主任，每小时
扣你２分。所以我们说世界上总有太多改变不了的事情，在你能力无法与其抗衡并使其改变的时候你还是适应的好。 ６。今天这句名言警句。你们要知道学习是很有用的。Ａ ｌｉｔｔｌｅ ｌｅａｒｎｉｎｇ ｉｓ ａ ｄａｎｇｅｒｏｕｓ ｔｈｉｎｇ．它的意思是：没文化，真可怕。这个翻译版本是一位猫扑大杂烩的同学创作的。 ７。人是需要有敬畏之心的，没底线的人很可怕的。退一万步，就算你真的不尊重讲台上这枚装作活力四射活蹦乱跳的物体，你尊重一下你所在的教室和它应有的氛围，只要上课铃响了，把你手机和任何能发出声音的东西都关掉。 ８。在咱们教学楼闻味道，我就有时空错乱的感觉。 早上第一节刚上课，龙湖食堂的味道。我点名了你还在吃，我还没吃呢。我怎么能心理平衡，怎么能不多提问你几次——咱到什么山上唱什么歌，这不是这个地方对不对。你以后工作了，西装革履人摸狗样，跟客户开会的时候，你的主管点你名让你做主题陈述，你沉着地先放下啃了一半的包子，一边打开公文包，摸出来文稿翻开，牙上挂着菜叶，再不慌不忙喝一口豆浆？开完会轻轻的你走了，桌子上残留着斑斑遗迹，到处扔着泉钟和假永和的杯子，…… 冬天在男生多的班，开空调关窗户，那是卧铺车厢的味道。看到你们也是作出一幅特“困”生的样子匍匐在桌上，挣扎着勉强拿只笔，差点的笔都不拿。你说你们一个个年轻人，有点朝气行不啊，不要老是制造沼气好吧。沼气知道吧？在农村用来点灯的，一个坑，里面沤着黄金万两，…… 下课走廊尽头那里聚一帮人，那哪儿是教室，那是**的味道。就特别不是那个意思。我说让你们戒也不可能，可是少抽点你好我好大家好是不是，真受不了了出去操场嘛…… ９。我就觉得现在我越来越老了，有同学形容我说“风韵犹存”，没把我打击死。现在我很惊恐，生怕再过段日子，你们都不希罕用这四个字了，怕要用它前面那四个字。 １０。你们一个个风华正茂的就不要欺负我这个风烛残年的人了好不好啊。 １１。ｂｕｓｉｎｅｓｓｍａｎ真是无商不奸啊，上个周末我出去吃大盘鸡，鸡越来越少，葱越来越多，眼看着大盘鸡要变成大盘葱。最让我忧伤的还不是这个，那天嚼得好累，鸡实在太老，比我还老，…… １２。上台演讲不要做那么多小动作。就走上去往那一站，站直站稳嘛。不需要再摸一下你楚留香的鼻子陆小凤的胡子再拂一下西门吹雪的头发，这不是加
油好男儿。 １３。在台上忘词了就很稳重的思考一下，想起来了厚着脸皮接着说。不用翻着白眼想词。背错了不用对评委很羞涩的一笑——我要是评委，你不翻白眼不笑我还不一定听出来你说错了呢，评委也有可能走神的。１４。这道题大家毫不犹豫的选择ｒｅｆｕｓｅ。众所周知ｒｅｆｕｓｅ是ａｃｃｅｐｔ的反义词。其实选的是ｄｅｃｌｉｎｅ。你们只知其一不知其二。ｄｅｌｉｎｅ除了下降也有拒绝的意思。他们意思的区别在于。比如一个男同学小明对一个女同学小丽说，这周末你有空吗？女生如果说，这周末没空！下周末也没空！我这学期都没空。这么斩钉截铁，就是ｒｅｆｕｓｅ．要是人家说，不巧呢，这星期刚好我要考四级，真不好意思呵。这就是ｄｅｃｌｉｎｅ。这叫婉言谢绝。 １５。熟词生义是很需要警惕的。你以为你认识这个词，其实只知其一不知其二，有很重要的意思你可能不认识。比如最简单的ｓｏｒｒｙ。有这么一句话，张太太怀孕了，我很同情她——大家知道怀孕的人行动不便，心情也急躁——结果你就要翻译成，张太太怀孕了，我很对不起她，…… １６。好的老师如果能对人产生一些潜移默化的影响那也是一件很令人欣慰的事情啊。我见到过一些很好的例子。不过印象最深的一次是，在食堂门口，我看到一位叫小胖的同学，刚吃完饭的样子，慢悠悠往宿舍走，我一直知道他一直跟他综英老师关系很好，但是当时我看到他走路姿势跟他综英老师出奇的像，我不禁惊呆了——那时候他综英老师怀孕了…… １７。大家都知道ｔｈ音应该咬着舌头发，但是就是不记得咬舌头。这我理解，中国人没有这种发音习惯。你让中国人咬舌，那是自尽的时候。印度人会把它发成ｄ比如ｉ ａｍ ｔｈｉｒｔｙ我三十岁了，印度人就会说ｉ ａｍ ｄｉｒｔｙ我很脏。这也就是闹个笑话，我们会把它发成ｓ，这可能会出人命。比如海上救援队，一个中国人在那里听失事船只发的信号。听到人家很急迫说：“ｗｅ ａｒｅ ｓｉｎｋｉｎｇ！Ｗｅ ａｒｅ ｓｉｎｋｉｎｇ！＂中国人很稳健地给人家回复：“Ｗｈａｔ ａｒｅ ｙｏｕ ｔｈｉｎｋｉｎｇ ａｂｏｕｔ？＂１８。大家要有好习惯，单词测试我不仅要默写这些词，还要写下他们的同义词。这不是因为我变态。而是因为有用。你不能每次说到好都只能想起一个ｇｏｏｄ吧。这是小学一年级水平。你写一篇作文敢用两次ｇｏｏｄ，改卷老师直接鄙视蔑视无视忽视藐视乃至“鸟瞰”你。你用一次ｆａｎｔａｓｔｉ
ｃ他就把你当“人看”。 １９。偶尔当我提问有的在打瞌睡的同学，同学迷茫着站起来，做出很不情愿的样子，眼中刷地射出怨毒的光芒，刺得我小心脏一颤一颤的。有个事，说一个班主任晚上进班，看到学生桌上有根点着的烟，就拿走了。第二天那个学生把他捅死了——听了这个事吓得我晚自习都不敢进班了，看到有人抽烟也不敢说什么，怕顺手拿来烫我。不过我后来仔细的思考了一下，觉得虽然我打不过你们，但是我还不是那么怕死，所以我还要继续提问。 ２０。我反复提问后排角落的同学，是因为你坐得离我这么远，产生一种自己很安全的幻觉，容易走神，容易睡觉。另一方面也确实是出于我的变态心理。（拿讲桌上的假条）天冷你们还可以请假，昨天晚上我屋子也很冷，冻得哆嗦，早上我也不想起来，挣扎着爬起来，也不至于请假。进来看到教室的空调，离我最远。有同学却离它最近，啊，还趴在那里睡觉，不用太刺激我吧…… ２１。往前坐，最后一排不坐人——坐最后一排的我就不当人来看了，不计考勤了啊…… ２２。有的同学上课不带笔，和缺勤没有区别。大家家里再不像样，不至于困难到买不起一支笔吧…… ——（嬉笑）老师，我还真是没钱买笔。 ——（庄严凝视，语重心长的）孩子，把你染头发的钱省下来，够全班一人一支笔了…… 23、一词多义还在其次，重要的是词义与词义之间的联系，不要满足于简单记它的汉语意思，因为除了具体名词和代词数词以外，绝大多字词在不同语言里面，是不可能存在一一对应关系的。所以要从深层理解它，知道哪些义项是由哪些义项引申比喻发展转化而来的，这样梳一个脉络就会清晰很多。 比如find这个词，大家回想它的基本义是什么？给你们几个选择：寻找，找到，发现，感觉，…… ——除了极其小白的同学，会弄不清它和look for的区别而说是寻找，绝大多数同学毫不犹豫地说，找到是它的基本义。( ⊙ o ⊙ )啊！错鸟。这就是直觉的错误，冲动的惩罚。 实际上它的基本义是发现。而找到是发现这个意思发展而来的。当你在教室找一枚钢笔，终于在犄角旮旯里“发现”了它，那么你就“找到”了，所以你看谁更基本？找到是一种发现。而同样是这个汉语意思，它跟discover还不一样。discover就正如它对应名词那个节目名字的翻译，是探索发现，那是发现别人没发现过的新事物。 它还可以引申为发觉，感觉到，认为。这又是怎么联系的呢？话说一位女同学，
被一个男同学追求得不胜其烦，都不想看见他，他还天天冒出来，她会怎么说？讨厌！但是人家坚持不懈不厌其烦，继续腆着个脸出现，这个女孩子就跟他们宿舍的人讥笑嘲讽，说这人太烦了，太烦了。她一天说三遍他很烦，回到家都忍不住说起来这个烦人的人，回家又每天说三遍，……慢慢地，也许她自己开始都未必意识到什么，后来忽然有一天——她发现这个有点不大对头~大家都明白这是什么意思了。她是发现-发觉-感觉到内心深处的变化。 那么这个感觉-觉得，还可以发展为认为。当然句子中间就不一定要把这个“认为”一词对照着翻出来。你去翻译这个句子，我弟弟之前从来没有出过国，所以他此次旅行就十分兴致盎然。可以有很多表达正确的句子，但是课文里面地道的英语，就可以表达为so he is finding this trip very exciting. 很简单，并没有用一个大词啊，可你不会想起来这样用find, 而且不会想到用现在进行时。多简单的单词和时态啊，返璞归真。 这样你去理解词句，那就是理性的光辉，智慧的力量啊。 24、最近耳朵很不争气。街上听到一个喇叭在叫卖：口香糖，一块五两根~我怎么听怎么别扭，觉得量词搭配很诡异，仔细一看，人家是说——烤香肠。 25、泡猫扑大杂烩看到有人818一首很婉转悠扬的歌，叫做折子戏。“如果人人都是一出折子戏，把最凄惨的部分留在别人生命里~~”我一听惊呆了：那该是怎样的世界啊！这哥们也忒毒了吧，典型把自己幸福建立在别人痛苦之上啊。这不柯南范儿吗？？——走到哪里，就让别人死到哪里！走一路死一路！——当然，是我听错了，是璀璨。 26、有次一个同学在线上跟我聊，夸奖我说：在老师之中，您还是很感性的。这个吧，我后来真愧疚啊……不是因为别的，是因为我看着屏幕，愣是给看错了…… 27、我声称自己眼睛耳朵记忆力都不大好使了，老认错人。现在我惊喜的发现，你们现在有时候也好不到哪儿去啊——从我这儿你们不能学点好的吗？ 瞄几眼你们笔记有时候写错的词我都觉得很有乐趣。就像内个老段子：suspect，嫌犯——下边一看，咸饭。老师讲台上一看也不好直接提醒，就说suspect，嫌疑犯。下边一听，哦，改了，咸鱼饭……这孩子一定饿的太厉害了…… 不过写错字儿不稀奇，大家最大的能耐是遗忘大法。我讲个知识点儿，再加个段子，你们也听得很high, 使我油然而生出一种错误的成就感。但是过了两天再跟你们提起来这回事儿，大家纷纷显露出十分惊讶的表情，仿
折子戏语录篇四
《微语录》
微语录《二》
人在旅途，不要什么都扛着，什么都放不下
人在旅途，不要什么都扛着，什么都放不下。再芬香的花朵也要凋谢，再茂密的森林也要落叶，再潋滟的河流也要归入大海，再温暖的太阳也要西下，再娇娆的姑娘也会老去，有什么是我们能够永远提着的呢？就是坚持提到了终点，最终也还是要放下，也还是要让后来人来检视。
只要快乐，你就什么都不缺
人生一世，是否快乐，往往并不是取决于你拥有多少。所以，不要计较付出与收获，不要总是让自己处于自寻烦恼的不快乐之中。自寻烦恼大概是人生最大的自我冤枉。又何必要冤枉自己呢？不要这样，也不要总觉得自己总缺什么，只要快乐，你就什么都不缺。
那颗依旧为你澎湃的心，不再相信
那些不能张扬的情感，被风吹落成一地的相思，松散成一丝一缕，再也堆积不到一起。那颗依旧为你澎湃的心，不再相信，可以温暖你，也不再守候你。没有你，那些的思念，那些的忧怨，那些徘徊在心底难尽的情意，那些的那些，都渐被搁置成空白了，无处躲藏的只是我越来越苍白、越来越单薄的思念。
我微笑着，聆听岁月拔接的声音
叶子轻轻飘落，把曾经的绿意遗落在阡陌红尘里，完美地谢幕。而我在秋的凝重里，恍然明白，不需要伤感，下一个轮回里，叶子依旧会绿满枝头。正如我们，不必惆怅，如此极致，只是近黄昏，于是，以
一颗素裹的心，轻轻地珍藏生命必须阅读的章节。我微笑着，聆听岁月拔节的声音。
恨了， 恨得蚀骨消魂
恍惚的瞬间，才突然明白你爱的只是一种感觉，而我支付的却是全部情感！爱了，爱的刻骨铭心！恨了，恨得蚀骨消魂，怨了，怨的暗无天日！十丈红尘，阶前风冷如雨，我只为你演绎了一个人的折子戏，而今爱已落在那繁华的尽头，那散落一地的离殇别情，再不敢去碰触，最终也只能默默的走下帷幕！
我不想再挣扎，我好想停下来
为了你，我努力改变自己，朝着你希望的方向，结果我迷失了灵魂；为了你，我积极面对现实，认真给你想要的生活，无奈我奔跑的脚步跟不上你想象的节拍；为了你，我千万次地伤害自己，无数彻心的绝望，把你变成心中惯性的痛……我不想再挣扎，我好想停下来，只为抚摸伤口，给自己一丝温暖。
爱情应该是一个磁场，而不应该是一条绳子
爱情应该是一个磁场，而不应该是一条绳子，捆着他，不如吸引他。一条绳子会让男人有挣脱的欲望，而一个磁场却能给男人自由的假相，和一个永恒的诱惑。但是有时候，为什么你和他都应该是强磁场的精灵，为什么总拴不到一起呢？那是因为，你们总是n极对着n极，s极对着s极，谁也不肯给个姿态换个角度……
折子戏语录篇五
《女孩子喜欢的精彩语录》
1、有毒的东西总是让人迷恋，也容易让人上瘾，瘾这个东西，最难戒。 比如迷恋上爱情。 2、迷恋上他的笑，他的声音，他的眉毛，他的嘴，是什么开始的这场迷恋？《游园惊梦》第 一句是：情不知所起，一往情深。所以，戒掉一个人大概是最难的，他在心里，如影随形， 是生根发芽的，是魂不散的，是让人变成一个花痴的。 3、但，他是他生。 4、你生生死死去爱，到最后才发现，你爱的，只是你一个人想象的爱情。 5、陌上花开似锦，猛虎细嗅，所有的疼痛终于回去，你收拾一片旧山河，才终于发现，那青 春里所有的过往，即使是疼，即使是碎，仍然美到心惊。 6、我曾爱过你，灼灼容颜，我曾爱过你，四月的烟花，我曾爱过你，生死契阔。已经足够了， 所有的爱情都会开到靡，所有的情也都会由浓转淡，谁能抵挡光阴的凉意，就像爱过的你， 慢慢记忆中黯黄下去，再回首时，只下手中小小的一块，打开一看，已经这样薄凉了。—— 没来得及，一切还没有来得及啊。 7、而此时，她在微风中的藤椅上，心情索然却又喜悦，这是我一个人的光阴，薄了厚了淡了 腻了，她愿意承担。 8、我看着镜子中的自己，脸上呈现出素色的光芒，我点了一支烟，然后让它燃起来， 9、我为了我的爱情，那是一个人的爱情。而你，是我的他生。 10、我爱上你，其实是爱上了寂寞。 11、你是我爱情事故，我在这场事故中沉溺了，受伤了。 12、爱是这样伤人，又是这样动人。 13、凡是能打动人的东西，伤人时也一定会如打动人时一样的重。 14、爱情让我忘记了你的长相，爱情让我忘记了时间还在走，爱情让我忘记了，你的好，你 的坏。 15、思念是一条思春的小蛇，它不停地游向你，游向你。 16、我以为我忘记了你，可是，当我看到那些旧人旧物旧事，它们纷至沓来，扑到我脸上， 我看到镜子中的脸，有无数的眼泪，就那样为你流下来。 17、此一生，再难爱别人，你是唯一。 18、好的爱情，爱一次足够了。 19、今生我等待你，来生，我还等待你。 20、别离的笙箫，请你，请你不要为我吹。随笔集《刹那记》精彩语录 《仁王经》中说：一弹指六十刹那，一刹那九百生灭。我翻到这页时，天色微茫，秋风似起， 两岸潮平。 这样的刹那，带着尘世的喜悦与苍茫，我错过了多少美丽的刹那呢？我不记得，我只记得那 些经历过的刹那，那么美，那么幽，那么刹那。 ——《刹那记》 我们寻的找的，大抵是和我们精神上有触通的那个人，不分男女不分年龄，那只是形式，关 键是心，有心，足矣了。 ——《同类》 如果我的心是一朵莲花，我希望它是一朵风中
的莲花. ——《如果我的心是一朵莲花》 但那天穿了什么衣服我记得清清楚楚，真是和衣服抵死缠绵，不到黄河不死心。 ——《更衣记》 光阴去了，唯有你在。 ——《三杯上马去》 那双黑色透明丝袜像一条蛇，盘踞在他心里，那么冷那么凉。 ——《黑色的诱》 所有新欢都会成旧爱，就像，所有的叶子都会变黄，再好的爱情也会由浓转淡，昨天还是新 绿， 隔天就成苍茫。 ——《新欢》 既然想爱，就别怕薄，别怕被辜负！ ——《薄》 表面上看着如此光鲜，其实内心已经碎掉了。凡是能打动你的东西，它一定伤害得你也很深。 比如爱情。 ——《正宗的绝望》 放弃了那些不必要的琐碎和细节，放弃了看起来华美实际上无用的装饰，拾起了那最素朴的 最简单的一些生活方式。 ——《小半生》 世间有一种爱情，是天上人间，是没有时间和地域界限，尽管有生死大限，可是，她始终就 是他的人间四月天。 ——《人间四月天》 老真可怕。比死可怕。 世上有两种事情不可推托，来了就是来了。一是爱情，二是老。没有人不怕老，男人女人都 怕。 女人不要找比自己小的男子，危险性越来越大，特别是到中年，他是最好年纪，而她已经 珠黄，连眼神都泄露秘密。 然而一天尽了，妆散了，衣脱了，只剩下没涂粉底的一张素脸，兀自地就呆了——自那镜中 看那遥远的影子，不再迤逦，这一秒照看，也许下一秒就更老了？怎会就有了皱纹呢？ 如果老了，不要老羞成怒，不要老气横秋，不要老奸巨猾，不要老生常谈，就一个人安静地 老去，不懂不要紧，可以不说，不喜欢不要紧，可以不要，不知道自己老也可以，照照镜子。 ——《老》 人生原来是寻常的声裂金石，死生契阔与思无邪都只在柴米油盐里，哪里用得着我爱你 我爱你，用得着海誓山盟与轰轰烈烈？ 我最喜欢暮色里的市井声，如果在夏天，就有一种热闹的凡俗，如果在秋天，就有一种 远意。 ——《思无邪》 喜字就是俗世里的好，是馒头上的那点红，透着欢快，透着喜欢。悦是禅意，是初雪的曼妙， 是你与我初相见，刹那间的天崩与地裂。我慢慢走着，提着红的红绿的绿的菜，唱着戏，黄昏里，一个喜悦如莲的女子，心情散淡， 眼角眉梢间，有情，有义，有爱。如果你恰巧路过我身边，我会说：嗨，你也在这里吗？ ——《喜悦如莲》 她让它们活色生香，对衣服有足够的品味和尊重，她让它们在女子身上附体，鲜衣怒马， 永不停息的美丽。 我一生都在向往的故事， 也许就是那一小段光阴， 沉默的， 寡言的， 白衣少年， 鲜衣怒马. 那是我一个曾经贪恋鲜衣怒马的少年，如今
，她的内心，仍然是这样的少年，只不过在素 年锦时里，过得温柔静好。 ——《鲜衣怒马的素年锦时》 热闹散了，一个人沿着一条旧街巷，看那树上老了的一把厚绿，看蜘蛛结了网儿，时光在 上面攀爬着，一寸寸，也许总会凉下去，总会的。 ——《况味》 西风独自凉，头发由黑到白，衫子由俏到素，这陌上，是等待了的荒，当年的风流花吹雪， 如今片片飘零，连红都不是，红还俏丽还艳清，等待是一地灰，陌上的灰色，那沉沉萧声里 有一种碧萧落落的寡意。 ——《陌上》 这人生是一辆快车，说过去就过去，而我，应该唱时就唱，应该落幕时一定落幕，绝对不讨 人厌，至于掌声多少，对不起，我无所谓。 ——《折子戏》 俗世的烟火有着温暖而妥贴的可爱。因为和现实生活丝丝入扣 ——《烟火》 闲是一种心态，一种哲学，闲是生活里的一个味道——不是你休了长假就闲，不是你准备好 了闲才去闲，闲是能看到黄昏里静落灯花的美，即使那时坐在赶往回家的路上，闲是心里的 那片绿静，多紧的事情，也能让它慢半拍，闲时沉静、收敛、准确、简要。 闲真好——是自己贴心贴肺的心意，自己懂得，摘了染指甲的小花，慢慢用明矾砸烂了，然 后一点一点细腻地挑染在指甲上，然后小心地吹着，扑，扑，过半小时揭开，看那从前白白 的指甲，红了呀，一片胭脂红，红了呀。 ——《闲》 蒜辣味太浓，特别是新蒜，犹如莽撞少年，得收收心才好——这样的收心，等于把放肆与狂 浪全收了进去新腌制的蒜有种清香与刺激，辣，但辣得这样坦荡，绝不是老蒜那种江湖的辣， 它仍然是白，白到透明，因为新，因为腌制的时间还太短，来不及变黄变红，它仍然带着年 轻时的辣和冲动，刺激着我们的味蕾。 腌制的过程是漫长的，生动的黄瓜或者茄子被腌制成小小的一条，皱了老了，从前的饱满被 杀得体无完肤，到最后，失去挣扎，老实地变软变皱，吸了盐水，只是咸，不再新鲜，完全 一副兵来将挡水来土淹的不在乎——如此地腌制，谁还在乎？ 时间真恐怖，不紧不慢地走着，一点一滴地浸润你，这样的谋杀是时间的长项，一刀刀， 不见血，但慢慢地就凌迟了——时间催人老， 人生其实很短，最喜欢的，其实也就是最年轻的时候那段光阴吧！ ——《腌制》 虽然烤红薯吃起来也并不是那样惊天动地的好。就像爱情吧，想象起来、远远地看着总比得 到要好，明晃晃的真刀实枪未必有多好。我更迷恋远远地闻着烤红薯的味道，就像迷恋暗自 喜欢一个人，所有的惆怅与欢喜，只有自己知道，足够了。 —— 《马可波罗的情调》 优雅是件很难
的事情，比矜持难，比无赖也难，矜持能装，无赖更容易，不要脸就会无赖了。 可是，优雅不行，优雅要气质，要资历，要岁月沉淀，要那份从容和风淡云轻闲云野鹤。 老去很容易。优雅很难，每个人都会老，每个人都怕老，可是，终究会老，只是如何老下去 的问题，很多人，糊里糊涂地就老了，一把皱纹了，啰里啰嗦了，老得很不细腻，老得很粗 粝。 我知道优雅地老成这样需要仙风道骨，可是，我宁愿努力地去老，就像明知思君苦，还要苦 相思，就像知道爱情有时不过是一场盛大的烟花，还是要努力地去开去绽放，那么，我也希 望优雅地老去，老出风骨，老出一锅汤，也老不自重，也在自己的手背上印上一只蝴蝶，我 也要穿红，红得不能再红的红，到那个时候，我知道，我一定比现在还要美还要妖。 ——《优雅地老去》 人老总是不知不觉，刚觉得还稚嫩，转眼就有了白发。谁能和时光做战呢？都会败下阵来， 我们每个人全是时间的敌人，它穿越多少人的光阴抵达我们面前？仍然这样青春无敌。时间 真是恐怖. ——《记》 想起一段段惨绿的少年，我以为会很快忘记，那时候日光真长，又白又亮，仿佛永远过不完 也只有那一段吧，如花如水红妆，倾国倾城爱恋，所有的爱全是一个真字，哭哭啼啼地问： 你爱我吗，你爱我吗？当时觉得肉麻到崩溃，后来想起，如掌上明珠，珍贵得快要散落。 山河岁月，能留住的东西太少，想留住的，一定留不住，而一直在身边的，只有自己，坚定 不移地跟着你，只有自己，不嫌弃自己，好与坏，都死皮赖脸地跟着。 ——《个人的山河岁月》 青春是最短的东西，是光影里织金钱，那样奢侈，还没有觉得如何，转眼就过完了。 ——《夜深沉》 青衣是诗，是散文，是幽咽婉转的那枚红月亮，潮湿，带着三月烟花的味道，淡淡的，却又 青青的，是一段说不清的情愫，是柔肠百结间那一寸寸缠绵，出色的青衣出自天然，绝非后 天修练。 ——《青衣》 喜欢一个人，浅浅地喜欢是最美，不需要告诉他，有时，只是欣赏，还不到爱，喜欢听他的 声音，看他的微笑，他颈间小小的痣，还半遮半掩，还欲说还休，还是春天里的二月，还藏 着要吐蕊的花苞，这浅浅地喜欢，如饮清茶，淡然而落寂，挑落灯花，满心禅意，是银碗里 盛雪的素清，却又听着隔水的云箫，分外的缠绵。 放不下了，费心思了，明亮亮的喜欢，小虫子一样，在心里蠕动着，喜欢多好啊，如春潮在 涨，一直往上涨.喜欢更长久，更绵延，更适合一个人暗自留恋，不张扬，不对抗，只是默默 在一边，它不够彻底不够过瘾，但如果和时光抗
衡，它一定是化骨绵掌，这千山万里路，只 有喜欢，只有喜欢可以浩浩荡荡走下去呀。 ——《浅喜深爱》 无形的东西更是恐怖，这才知道，她的鱼刺，不是在牙缝的肉里，是在心里。 ——《鱼刺》 私秘，有时是恐怖的，在暗夜里，游来荡去，风一样，开出诡秘的花来，一朵，又一朵。那 些私秘，有时让人喜悦，有时让人恐怖，因为太过私秘，就有秘不透风的感觉，紧紧的，紧 紧的，呼吸不过来，这样的缠，可是，亦有隐秘的快乐，因为，私秘有很多不可告人，就这 样老死在心里，就像老死在江湖吧。 ——《私秘》 一个婴儿肥的脸，并不瘦的身体，但也不是胖得让人烦，恰如其分的胖。笑意溢上来，饱满， 生动，会撒娇，近乎有些嗲了，但真的好 ——《甜腻》 所有都可以格式化，把所有贮存化为零，什么都没有了，即使你有再多的不舍，所有的过去， 都成了记忆里的标本，等待风干，只是模糊得记得，只是自己记得，与别人，并无关联。 格式化是形式，是自己的解决与处理，那蝴蝶标本，不一定非得是实物，也许飞在梦里， 飞在记忆里，那是比真实更恐怖一万倍的事情。 ——《格式化》 没有比向往爱情更贪婪的事情，有了一想二，有了二想三，总嫌不够，已经够饱了，可是 还是觉得饿，是饿吗？其实是馋！ 女人进一步，男人就退一步，他总以为退一步海阔天空，这句话用在爱情上要多错误有多错 误，你再退一千步，她仍然觉得，你还要更往后退，她得了一寸，就要一尺，这一尺刚得， 就要一丈——女人是最不禁惯的一种动物。 人心啊， 哪有知足的， 在爱情上， 女人的贪婪仿佛吸血僵尸， 不吸干最后一滴， 怎肯罢休？ ——《爱情本是得寸进尺的事情》 痴是病。至少是病态，把自己臆想的东西强加于自己，断断续续加压，徒增烦恼，是自己和 自己没完没了的追赶和厮杀，到最痴时，前无道路后有追兵，上天无路入地无门爱情中都是 凡夫俗子，死拉活拽地过几十年，耗成金婚银婚，未必有多恩爱，爱情中有多少能化成蝴蝶， 大多时候，我们是那一只只苍蝇，也成双成对，嗡嗡地响着，一生，很快就响完了。 ——《痴》 人人渴望堕落，比渴望爱情更渴望，堕落是一个人的事情，先快意了，先自娱了，我爱 堕落——关你何事？ 爱情好象一场心碎的暴烈游戏，最终，一地相思，两处清凉。 如果一个男人肯说出，我只为你一个人堕落，那一定是真爱情，不爱到骨子里，如何也 说不出这样的贱话来 ——《堕落》 不过大多人希望爱是维生素，一片片吃下去，提高各种免疫力，不一定要治什么病，副作 用不大，可是吃了
折子戏语录篇六
《搞笑段子》
2008年7月31日
2008-08-05 21:20:56| 分类： 默认分类 | 标签： |字号大中小 订阅 回忆录 （忘忧草）
昨天所有的荣誉已变成遥远的回忆，辛辛苦苦已度过半生，今夜又走进风雨，我不能随波浮沉，只为了挚爱的亲人，再苦再难也要坚强，只为那些期待眼神。心若在梦就在，天地之间还有真爱。看成败人生豪迈，只不过是从头再来。
折子戏不过是全剧的几分之一，通常不会上演开始和结局，正式多了一种残缺不全的美丽，才没有那么多的含恨不如意。如果人人都是一出折子戏，把最璀璨的部分留在别人生命里，如果人间失去脂粉的艳丽，还会不会有动情的演绎；如果人人都是一出折子戏，在剧中倾情释放自己的欢乐喜悲，如果人间世区多彩的面具，是不是更会有人去留恋去惋惜。
我从来不去想自己的未来有多么辉煌，既然选择了蓝天，就选择了飞翔，哪怕有一天会有一双滴血的翅膀；我从不敢奢望自己在别人心中有多么重的分量，既然选择了平凡，就选择了忍让，哪怕有一天自己为自己疗伤；我从来不敢想上苍会将什么奇迹发生在我身上，既然选择了拼搏，就选择了风雨，哪怕会有荆棘万种在未来的路上。
一剪梅.人生
色彩缤纷舞欲狂 人世一生有热凉
声若汪洋 晨要担当
情若汪洋 暮要担当
曲终人散何方 夫丈遇事似山冈
风也苍茫 毁也端庄
鱼也苍茫 誉也端庄
独特的对话
“文革”中有一段时间，人们出门，无论说什么话，只要一开口，就必须先说一句毛主席语录，然后再说要办的事儿。一天，我要去公社供销社，进门就听到一个中学生和售货员的对话，堪称经典。
中学生：“关心群众生活——给我拿支钢笔。”
售货员：“为人民服务——你买哪一种？”
中学生：“我们都是来自五湖四海——多拿几支让我挑挑。”
售货员：“反对自由主义——不让挑，买哪支拿哪支。”
中学生：“我们的责任是为人民服务——你多哪几种让我挑挑。”
售货员：“在路线问题上没有调和的余地——说不能挑就不能挑。” 中学生：“凡是敌人反对的，我们就要维护——为啥不让挑？”
售货员：“凡是敌人维护的，我们就要反对——不为啥，不让挑就是不让挑。” 中学生：“注意工作方法——有这样卖东西的吗？”
售货员：“一切权利归农会——爱买不买。”
中学生：“打倒土豪劣绅——你这是什么工作态度？”
售货员：“友谊，还是侵略——咋着，你想打架？”
中学生：“凡是反动的东西，你不打他就不倒——你以为我怕你？”
我见俩人的战争一触即发，就急忙上阵调解：“要团结，不要分裂——你们有话好好说。”
中学生：“将革命进行到底——我还能咋着。”
售货员：“人不犯我，我不犯人——我还能咋着。”
中学生：“人若犯我，我必犯人——你当个售货员有啥了不起。”
看他俩谁也不肯结束舌战，我便劝中学生一走了之：“敌进我退——你先走吧，明天再买。”
中学生听了，就顺势下了台阶，转身而去。他边走边说：“别了，司徒雷登——哼！”
售货员如得胜的将军立即回敬到：“一切反动派都是纸老虎——呸！”
永远到底有多远
他们年轻的心在写下“永远”时，像被揪了一下似的，有点痛。
因为大家心知肚明，未来不能预测。
是的，不能预测，使永远的实现加上一个障碍，永远有多远，没有人知道，但永远是一个路程，也许没有终点，却总会有起点和终点。
你不能不承认距离是稀盐酸，在一定的情况下能够腐蚀一地东西。
腐蚀的不是真情，而是年少的冲动与不实际。
前提？是时间、环境。
只要是真情，都没有人可以诠释得清。
每次，向永远前进的决心都不可动摇，每一次在路上的脚踢和退缩又无法控制。同样的，外在因素把天真带走了，留下了一个有些烫手但你又不得不去接纳得理智。于是，永远再度变得绝对和虚无起来。
现实中的永远，似乎只有等一方缺席后才得到印证，比如说，一方离开了人世，没有了未来，那也算得上是一种永远吧。
会不会有些可悲？
真正可悲的恰恰是我们的可怜。
我们都小心翼翼地坐上时间快车，小心翼翼地问乘务员应该坐到哪站停，哪站下，等自己想要下车时又要精打细算，口袋里还够不够回程的票钱。所以，车里基本上是时时满员的。
我们不想轻易说永远，可是有时只有永远才能表达出心灵深处最真切的情感，我们在说永远的时候，也许经过了深思熟虑，也许是脱口而未知的思索。不管怎样，我们都需要找一种方式去记录，定格下当时心灵深处真实的颤动。
于是，有了永远。
于是，在大部分的时间里。我们都在不断变幻自己，甚至，早已忘记了誓约。 只在又看到“永远”这个字眼时，才都变成了埋头刺绣却突然被针刺破了手指的女工，停下了手中的活计，吮吸着盛开的小血花，很凄凉，又很安慰的眺望着远方。
人活一世，求全的是一个方便。
世有欺我、笑我、骗我之人，如何处置？曰：“由他，耐他，敬他，忍他，不要理他，再过几年，你且看他。”
一年后，里夫回来了。他以轮椅代步又做起了演员，一举获得“电视电影奖”最佳演员奖，他还当起了导演，他执导的《黄昏》获得多种奖项与5项艾美奖提名；他还当起了作家，他的自传《仍然是我》一问世就成为畅销书，并赢得格莱美最佳口语文学奖，他还设立了干细胞研究中心，获得重大科研成果；他成为全身瘫痪协会理事长，四处奔走，举办演讲会，为残障人的福利事业筹募善款。
英国《时代周刊》以《十年来，他依然是超人》为题对克里斯托斯.里夫进行了专访。采访中，里夫在回顾自己的心路历程时说：“原来，不幸降临的时候，并不是路已到了尽头，而是在提醒你，你该转弯了。”
萤火虫并不伟大，但它至少不是黑暗的同谋，它以自己微弱的光亮为处在黑暗中的人指引方向。
我知道我不是花而是蕊，虽然不娇嫩美丽，但也不虚无缥缈，我拥有自己的意义，我知道，我不是树而是草，虽不伟岸强大，却也不柔弱屈服，我拥有自己的性格。毕竟是蕊，一点不经意的波折，不经意的伤害，荡得我遍体鳞伤，难以愈合，我心易碎。但也是草，再大风雨的摧残，再大烈焰的灼烧，不能将我打倒，让我服输，我性坚忍。
一次默默得放弃，放弃一个心仪却无缘份得朋友；
放弃某种投入却无收获得感情；
放弃某种心灵的期望，放弃某种思想。
这时就会产生一种伤感，然而这种伤感并不妨碍自己区重新开始。
在新的时空内将音乐重听一遍，将故事再说一遍！
因为这是一种自然的告别与放弃，它富有超脱精神，因而伤感得美丽！ 世间有太多美好的事物。
对没有拥有的美好，我们一直在苦苦得向往与追求。
为了获得，而忙忙碌碌。
其实自己真正所需要的，往往要在经历许多年后才会明白，甚至穷尽一生也不知所终！
而对已经拥有的美好，我们又因为常常得而复失的经历，而存在一份忐忑与担心。 夕阳易逝的叹息、花开花落的烦恼，人生本是不快乐的！
曾经有种感觉，想让它成为永远。
过了许多年，才发现它已渐渐消失了。
然后才懂：
原来握在手里的，不一定就是我们真正拥有的；
我们所拥有的，也不一定就是我们真正铭刻在心的！
其实人生很多时候需要自觉的放弃！
因为拥有的时候，我们也许正在失去。
而放弃的时候，我们也许又在重新获得。
对万事万物，我们岂是都不可能有绝对的把握。
如果可以去追逐与拥有，就很难走出患得患失的误区。
所以生命需要升华出安静超然的精神。
明白的人懂得放弃，真情的人懂得牺牲，幸福的人懂得超脱！
“我不是因你而来到这个世上，却是因为你而更加眷恋这个世界！” 如果能和你在一起，我会对这个世界满怀感激。
如果不能和你在一起，我会默默地走开。
却仍然不会失掉对这个世界的爱和感激。
感激上天让我与你相遇与你相离，完成了上帝所创造的一首诗！ 生命给了我们无尽的悲哀，也给了我们永远的答案。
于是，安然一份放弃，固守一份超脱！
不管红尘世俗的生活如何变迁。
不管个人的选择方式如何。
更不管握在手中的东西轻重如何。
我们虽逃避也勇敢，虽伤感也欣慰！
我们像往常一样向生活的深处走去，我们向往常一样在逐步放弃，又逐步坚定！
折子戏语录篇七
《语言文字》
1、语言是人类最重要的交际工具，也是思维工具。
2、现代汉语是世界上使用人口最多的一种语言。
3、受汉语影响最深的是日本，朝鲜，越南。
4、1973年12月18日，联合国第28届全体会议一致通过，把汉语列为大会和安理会的工作语言之一。
5、汉语有悠久的历史，从甲骨文时期到现在，已有3000多年。
6、汉语历史一般可以分为四个时期：公元3世纪以前为上古时期，公元4世纪到12世纪为中古期，12、13世纪为过渡阶段，公元13世纪到19世纪为近代期，20世纪为现代期。第一、二俩个时期的汉语，称为“古代汉语”，第三个时期的汉语，称为“近代汉语”，第四个时期的汉语，称为“现代汉语”。
7、现代汉语具有整体性，它由语音、词汇、语法三个要素组成。
8、现代汉语即现代汉民族共同语。指以北京语音为标准音、以北方话为基础语言、以典范的现代白话文著作为与发给烦的普通话。
9 、古代汉语，指的是古代汉族的语言。它有俩个系统：一个指先秦时期逐渐形成起来的书面语，即文言文；另一个是指古代各个时期的白话文，如唐代变文、宗教语录、宋元话本、古代白话小说里保存的语言资料。 10 、宋、元以后的汉语，有两种明显的趋势，一种是书面语方面，表现为白话;一种是口语方面，表现为“官话”。
11、用“白话”写的各种作品非常丰富，其中有《三国演义》、《水浒传》、《儒林外史》、《红楼梦》等文学名著。
12、作为汉语地域分支的方言，主要有北方方言区、吴方言区、湘方言区、赣方言区、客家方言区、闽北方言区、闽南方言区、粤方言区等。
13、北方方言区包括的地域最为广阔，长江以北汉族居住的地区和长江以南的一部分地区，大体上都属于北方方言区。北方方言区的人口占汉族总人口的70%以上
14、以上海话为代表的吴方言、以长沙话为代表的湘方言、以南昌话为代表的赣方言、以广东梅县话为代表的客家方言、以福州话为代表的闽北方言、以厦门华为代表的闽南方言、以广州话为代表的粤方言。
15、“汉语拼音方案” 1958年2月11日，由第一届全国人民代表大会第五次会议批准推行。
16、世界上通行的文字分为拼音文字和非拼音文字两大类。
17、汉字是表意文字，使用表意体系的符号来表示汉语的词或语素的。汉语是形音义的统一体。
18、词是最小的能够独立运用的语言单位，是构成短语和句子的备用单位。
19、根据每一个词的不同的语音形式，可以把现代汉语的词分为单音词、复音词两类。
20、单音词是由一个音节构成的词；复音词是由两个或两个以上音节构成的词。
21、从此的内部结构分析，由一个语素单独构成的词叫单纯词，由几个语素组合构成的词叫合成词。
22、“天、地、人、牛、马、羊、走、吃、红”是单音词， “芙蓉、葡萄、托拉斯、布尔什维克”是复音词。
23、合成词的构成方式主要有两种：复合式、附加式。
24 复合式，是把两个或两个以上词根组合成词的方式，有陈述关系、支配关系、修饰关系、补充关系、并列关系，又分同义并列、反义并列、偏义并列。
25、附加式，是用词根和词缀组合成词的构词方式。“前缀十词根”，如初一、第三、老师、阿姨；“词根+后缀”，如桌子、花儿、石头、绿化、作家等。
26、汉语中单义词包括俩类：常见事物的名称和科学术语、专有名词。
27、单义词在词汇中相对比较少,大量存在的是多义词。一般来说，语言中越是古老的基本词，其意义往往就越多。一些新词，意义则常常是单一的。
28、如“铁”的比喻意义是“坚硬”（铁拳），“香”的比喻意义是“舒服”、“受欢迎”，“包袱”的比喻义是“负担”。
29、如“深”指由上到下的距离，它的同义词是“高”，当它指由此及彼的距离远，同义词就是“远”，当“深”指颜色，同义词就是“浓”，指感情深，同义词又是“厚”。
30、“山寨”一次源于广东话，其主要表现形式是仿造性、快速化、平民化。
31、语素：是最小的语音语义结合体，是最小的语言单位。
32、词：是由语素构成的最小的造句单位。
33、短语（词组）：是由词构成的较大的造句单位。
34、句子：是由词或短语构成的语言造句单位。
35、句群：是由前后衔接、表达中心语义的两个或两个以上句子组成的最大的语言使用单位。
36、一个语素构成的词是单纯词，两个或两个以上语素构成的是合成词。
37、合成词中语素与语素间的基本关系有并列关系（语言、山水）、陈述关系（心细、眼花）、支配关系(动员、带头）、修饰关系（红旗、冰冷）、补充关系（提高、放大）。从短语功能看，以名词为主体者称为名词短语（如“美丽的春天”、“集体财产”），以动词为主体者称为动词短语（如“学文化”、“听明白”），以形容词为主题者称为形容词短语（如“很高兴”、“高兴得很”）。有并列关系的是联合短语（如工人农民、调查研究、机智勇敢），有陈述关系的主谓短语（你说、大家讨论），有支配关系的是述宾短语（如学文化、看热闹），有修饰关系的是偏正短语（如美丽的春天、集体财产、热烈欢迎），有补充关系的是述补短语（如听明白、走进去）。
38、单句按结构分为主谓句和非主谓句 主谓句是由主谓短语构成的句子，非主谓句是由单个词或非主谓短语构成的句子。
39、单句按预期分为四种：陈述句、疑问句、祈使句、感叹句
40、汉语的句法成分主要有主语、谓语、宾语、补语、定语、状语。
41、现代汉语特殊句式有“把字句”、“被字句”、“连动句”（连谓句）、“兼语句”（判断句）、存现句六种。
42、常见的句法失误
（1）搭配不当 或者是主、谓搭配不当，或者是定语、状语、补语和中心语搭配不当
（2）残缺和多余 成分残缺主要有主语残缺、谓语残缺、宾语残缺、定语、状语缺少或不完整集中。
成分多余主要有，主语有多余成分、谓语有多余成分、宾语有多余成分、定语多余、状语多余、补语多余等。
（3）语序不当 主要表现为定语和中心语的位置颠倒、把定语错放在状语位置上、把状语错放在定语的位置、多层定语语序不当和多层状语语序不当等。
（4）句式杂糅 如把施事、受事两种句式混在一起，或者把前后两句牵连在一起。
43、修辞格是各种修辞方式的总称
44、比喻，也叫譬喻，就是打比方。基本类型有明喻、暗喻、借喻三种。
45、比拟 根据想象把物当做人来写或把人当做物来写，或者把甲物当做乙来写，这种词格叫比拟。被比拟的事物叫“本体”，用来比拟的事物叫“拟体”。
46、比拟分为拟人、拟物两大类。
47、借代又叫“换名”。是用密切相关的名称代替人或事物的名称。如用“红领巾”代替少先队员，用“大团结”代替一定面额的人民币。
48、拈连 是利用上写文的联系，把用于事物的词语巧妙地用于乙事物。
49、夸张 是言过其实，对客观的人、事物作夸大或缩小的描述。
50、双关 利用语音或语义条件，有意使语句同时关顾表面和内里两种意思，言在此而意在彼，这种词格叫双关。
51、仿词 是更换现成词语中某个语素，临时仿造出新词语的一种辞格。
52、反语 故意使用与本来意思相反的词语或句子来表达本意。
53、婉曲 又称“婉转”。是有意不直接说明某事物，而是借用一些与某事物相应的同义语句婉转曲折的表达出来。婉曲分婉言和曲语两种。
54、对偶 结构相同或基本相同、字数相等、意义上密切相连的两个短语或句子，对称的排列，这种辞格叫“对偶”。
55、排比 把结构相同或相似、语气一致、意思密切关联的句子成分排列起来，使内容和语势增强，这种辞格叫“排比”。
56、顶真 也叫联珠。用上一句结尾词语做下一句的起头，使前后句子头尾蝉联，上递下接，议事说理更严谨、周密。
57、对比 对比是把两种不同事物或同一事物的两个方面放在一起互相比较的一种辞格。
58、反复 为了突出某个思想，强调某种感情，特意重复某个词语或句子，这种辞格叫“反复”。反复可分为连续反复和间隔反复两种。
59、设问 无疑而问，自问自答，以引导读者注意和思考问题。
60、反问 也是无疑而问，明知故问，但只问不答，要表达的确定意思包含在问句里。
61、汉字形体演变过程中的甲骨文、金文、篆书、隶书、楷书，是具有代表性的字体。
62、甲骨文 刻在龟甲兽骨上的文字，出土地是殷墟。发掘出来的甲骨文单字有4500个左右，已经认识的1500个左右。
63、金文 是铸造在青铜器上的文字，钟、鼎是青铜器的代表，故金文又叫钟鼎文。
64、篆书 是大篆、小篆的合称。大篆，又称“A文”、“A书”，是春秋到战国是通行的字体。秦统一后，在李斯主持下，用一套标准字体来统一全国文字。这个标准字体就是小篆。小篆是中国历史上第一次有系统的文字规范化运动，影响深远，意义重大。
65、隶书 相传是秦国狱吏程邈创造而闻名。秦代隶书又叫古隶；汉代隶书又叫今隶。隶变是汉字书写体式中的重大转折。
66、楷书 又叫“真书”、“正书”。
67、从甲骨文到楷书，变化的总趋势是由图画性的象形文字逐渐向纯符号的方块字发展，由繁到简，由不便到方便。
68、“六书”中的象形、指事、会意、形声、转注、假借。前四种：造字之法；后两种：用字之法；人们称之为“四体二用”。 最重要的三种：象形、形声、假借。
69、形声字的结构形式大体有六种：
左形右声 右形左声
上形下声 下形上声
外形内声 内形外声
其中第一种是形声字的基本形式。
70、词汇的继承性主要表现为基本词汇的稳定性。
71、古代以单音词为主，现代以双音词为主。
72、“币”古义：（1）丝织品；（2）礼物；（3）货币。今义：货币。
“给”古义：（1）供应；（2）丰足。今义：给予。“恨”古义：（1)怨恨;(2)遗憾。今义：仇恨。
73、谓语前置 把谓语提到主语前，叫谓语前置。如：《礼记·檀弓》：“谁与，哭者？”
《孟子·许行》：“大哉，尧之为君。”
如，王维《山居求暝》：“竹喧归浣女，莲动下渔舟。”
74、宾语前置 是指宾语提到动词谓语或介词前面的句式。如《论语》“吾谁欺？欺天乎？”如《论语》“不患人之不己知，患不知人也。”韩愈《答李翊书》“唯陈言之务去”
75、定语后置 是指为了强调定语，把定语放到中心词的后面。如，《荀子》“蚓无爪牙之利，筋骨之强，上食埃土，下饮黄泉”
76、格律诗的格律，包括五个要素：句数、字数、押韵、平仄、对仗。
77、平、上、去、入四声的名称，是南朝周顒、沈约等人正式提出来。
78、“平仄”就是把传统的四声分成两大类：“平”是一大类，包含平声；“仄”是一类，包含上、去、人三个声调。平声包括现代普通话的阴平、阳平；仄声包括现代普通话的上声、去声以及中古的入声。
79、律诗在平仄的组合上，坚持两条原则：（1）本句平仄交替，对句平仄对立。（2）黏对的规则。“对”，就是平对仄，仄对平。也就是说，在对句平仄是对立的。
80、律诗一共八句，每两句为一联。一二两句是第一联，也叫首联；三四两句是第二联，也叫颔联；五六两句是第三联，也叫颈联；七八两句是第四联，也叫尾联。每一联的第一句叫出句第二句叫对句。
81、律诗一般分为五言、七言绝句两种 五言律诗简称五律，七言律诗简称七律
82、绝句是以四句为一首的诗体。有古绝、律绝之分，五言、七言之别。古绝的平仄、押韵都不受近体诗格律的束缚，应归入古体诗一类。
83、律诗（包括律绝）一般用平声韵，不用仄声韵。古绝可以用仄声韵。
84、词是曲子词的简称，最初是配乐的歌词，有自己的乐谱。这种乐谱就是词调。
85、写词又叫“填词”，又叫“倚声”。
86、词调的名称叫词牌。
87、宋代已有“词谱”，现存最早词谱是明代张駳的《诗余图谱》。
88、清代著词韵的学者很多，最著名的是戈载的《词林正韵》。
89、曲是继词以后而兴起的配乐歌唱的诗体，分南曲、北曲两种。“南曲”产生于宋代，兴盛于明代，以南方吴方言语音为标准，“北曲”盛行于金元时期，以北方中原
90、元代杂剧分为四个段落，叫“四折”，有时外加一个“楔子”。如演整本《牡丹亭》是本戏，只演《春香闹学》或《游园惊梦》，就称“折子戏”。
91、“散曲”包括“小令”、“套数”两种形式。
92、《尔雅》 这是我国春秋战国时期关于名物释义的工具书。“尔”是“近”的意思，“雅”是雅言、通语。
《尔雅》共19篇，前3 篇为《释诂》、《释言》、《释训》，后16篇，解释各种名物。《尔雅》的成就主要表现在:(1)它是我国最早的一部训诂专著。（2）它保存了汉语语词的许多古训，是研究古代词汇词义发展的宝贵材料。（3）《尔雅》首创我国词书的编纂体例。
93、《方言》 是西汉扬雄著的我国第一部关于方言学方面的著作。
94、《方言》的主要成就是：（1）它是我国语言学史上第一部方言学研究著作，（2）《方言》也是重要的训诂专书。
95、《释名》 东汉刘熙著，仿效《尔雅》体例，也是按意义分类的解释词义的专著。
清人用“因声求义”解决许多训诂问题，其开创性工作，应该始于《释名》。
96、《广雅》 魏张揖著，性质、分类同于《尔雅》。
97、《经典释文》 唐陆德明编撰。30卷，对儒、道两家所谓“经典”的注释和音度进行汇集工作，是一部汇集训诂材料方面有代表性的学术著作。
98、《说文解字》 东汉许慎著 《说文解字》是中国历史上第一次大规模的文字统一、规范成果。《说文解字》是我国传统语言学的瑰宝，是“功垂千古，泽被后世”的里程碑式著作。
99、《康熙字典》 清代张玉书。陈廷敬等主持编写。该书最大特点是：（1）收字多。该书收字47035个，（2）字义详尽（3）注音详尽
100、《中华大字典》 徐元浩、欧阳博存主编，成书于1915年，时为中华民国四年，故称《中华大字典》。 101、《辞源》 商务印书馆编印，出版于1915年，1931年出版《辞源》续编。1958年，开始《辞源》的修订工作，1983 年初出齐四册修订本，是我国现代第一部较大规模的语文词书。
102、《辞海》 最初由中华书局刊行于1936年。有甲、乙、丙、丁四种版式。1979年，修订出版三卷本《辞海》，1989年出版合订本。
103、《广韵》 全名《大宋重修广韵》。它是《切韵》系韵书的集大成之作。
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