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著名艺术家名言篇一
《艺术家罗丹的名言》
艺术家罗丹的名言
1.罗丹最著名的名言：“生活中不是没有美,而是缺少发现美的眼睛。”
2.所谓大师，就是这样的人，他们用自己的眼睛去看别人见过的东西，在别人司空见惯的东西上能够发现出美来。
3.工作是人生的价值,人生的快乐,也是幸福之所在。
4.真正的青春,贞洁的妙龄的青春,全身充满了新鲜血液,体态轻盈而不可侵犯的青春,这个时期只有几个月。
著名艺术家名言篇二
《画家名言录》
画家名言录
阴山工作室整理
天地以生气成之，画以笔墨取之。——石涛用一根线条去散步。——保罗·克莱艺术家用脑，而不是用手去画。——米开朗基罗我从来不急于画细节，我首先注意一幅画的大体和特征。——柯罗画素描是从我们看不见的东西开始，而以看见的东西结束。——罗马尼亚著名画家博巴许多艺术家的失败，仅仅是他们只接受一种画法，而指责其他所有的画法。必须研究一切画法，而且要不偏不倚地研究；只有这样才能保持自己的独特性，因为你将不会跟着某一个艺术家跑。应该做一切人的学生，而同时才能不是任何人的学生，应该把一切学到的功课，化为自己的财产。——《德拉克洛瓦论美术和艺术家》学我者生，似我者死。——齐白石笨拙的艺术家永远载别人的眼镜。——罗丹艺术是一种使我们达到真实的假想。——毕加索画家和诗人都允许撒谎。——英国格言科学家不创造任何东西，而是揭示自然界中现成的隐藏着的真实，艺术家创造真实的类似物。——冈察洛夫素描--这是高度的艺术诚实。——安格尔素描，它是构成油画、雕刻、建筑以及其它种类绘画的源泉和本质，并且也是一切科学的根子。那种已经掌握了这种东西（素描）的人，可以相信自己占有一笔巨大的财富。——米开朗基罗这话可能对那些已经取得某些成就的人来说，还是重要的，素描是绘画、雕
刻、建筑的最高点，素描是所有绘画种类的源泉和灵魂，是一切科学的根本。——米开朗基罗拉斐尔的素描所以有价值，乃是他用眼睛看，用自己的手表达灵魂的明朗幽静，乃是从衷心流露出来的对整个自然的爱。有些人丝毫没有这种温柔的感情，却想从这位乌俾诺的大师那里模仿他的有节奏的线条和人物的姿态，那么所能做到的，无非是非常乏味的剽窃。——罗丹在米开开朗基罗的素描中，可赞赏的不是线的本身，不是大胆的透视缩减和精研的解剖，而是这位巨人像雷鸣似的那种绝望的威力。——罗丹伦勃朗的素描不同于拉斐尔的，但并不因此逊色。拉斐尔的线条柔和而纯净，伦勃朗的线条就往往粗扩而触目，二者成为对比，这位伟大的荷兰画家爱观察衣服的粗糙，脸上皱纹，穷人的手足的胼胝。因为，在伦勃朗看来，所谓美，无非是人的躯壳的庸和他内在光辉之间的对照。——罗丹绘画的表现力要求有丰富的素描知识，因为缺乏素描知识，不可能获得十分优秀的成绩。实际上，表现力不可能在最大的准确性之外表现出来，只有在素描上具有特殊的才华，才能够达到这种极大的准确性。在大师中间，富有表现力的油画家，都是最具卓越才能的素描画家。拉斐尔就是一例。——安格尔素描一方面来自理智，一方面又从无数的自然界物体的形式结构中获得普遍的见解，因为自然界物体的形和结构，是完全按其自身的规律构成的，都是独具特点的，都是无比卓越的．－－瓦萨里(1511---1574)意大利画家。建筑师。著名的艺术家素描是指南针，它指引着我们，使我们不至于沉没在色彩的海洋中，因为有许多人都沉没在这色彩的海洋中，希望找到一条生路．－－勒勃仑我不需要悼词或什么东西，只希望在我的墓上写一句话：他从内心里热爱素描。－－德加素描是至高无尚的，许多艺术家因它面光辉灿烂；素描是固如磐石，许多艺术家的城堡以它为奠基．素描是一切造型艺术的基础．－－契斯恰夫素描是一切的基础，是根基，谁要是不懂得或者不承认这一点，谁就没有立足之地．素描是艺术中最刚强，坚实，稳固和崇高的东西．－－契斯恰夫严谨，充分，完整的素描，要求把物体画出之后，首先使我们看起来，物体是存在于空间之中：其次，物体如在实际中所见的一样，在前一种情况下，有一双聪慧的眼睛就足够了，面在后一种情况下，则需要有对物体及其各种不同结构规律的知识．画出１００幅类似头像－－这是搜集；只有理解了需要如何去画这些头像－－这才是学习．画素描－－也就是进行思考和理解．任何时候也不要默不作声地画，要经常给自己提出课题．素描是艺术的最高一方面，但决不能仅仅严格地追求素描一直追到底，面要善于及时地停下来，否则，很容易越过界限，面走上摄影师的道路，或者是把素描开得枯燥乏味，如果你不善于抓住整体的话。话末说尽，比廉洁赤了头好．－－契斯恰夫必须把指南针放在眼上，面不是放在手上．不好的外形，本身可能充满五颜六色，但是画家应当通过线条艺术地表现出它的美来．－－菲多托夫素描画的不是形体，而是对形体的观察．－－德加我是一方面细心地追求模仿自然，另一方面我决不失掉心里的感受．现实的
东西只不过是艺术的一部分，而只有感性才能使它完整．只有你真受感动，你才能把直接的感受传给别人．－－柯罗在每一个物体中必须抓住的，以更在素描中表现出来的最重要的东西，这就是主要线条的对比，在铅笔接触画纸前，需要把这个对比深刻印在想象中～～绘画中的轮廓，如同雕塑中的一样，是一种理想和虚构的现象．它应当以自然面然的方法产生，在正确地布置重要部分的结果中出现．－－德拉克洛瓦画家的技巧是从观察获得的，而不是苦苦地去依样画葫芦．有两种观察事物的方法：一种是简单地注视着它；而另一种却是专注地观察它．－－普桑（普桑（１５９４－－１６６５）法国画家，是１７世纪法国古典主义绘画的奠基人．）画素描，并不就是简单地描画出外形；素描了不单单是由轮廓构成的．素描，除此以外，还包括有情，景和造型．素描是组成绘画因素的四份之三还另一半．－－安格尔绝不允许孤立地逐个地描画，如先画完头部，再画人体，躯干，手等等，因为这样一来，你不可避免地要使整体的和谐简单化．相反要规定出存在于各个局部之间的那种比例关系：找出动势的真实性；指出它的特征．怕冷不怕热，要描画得热烈些！－－安格尔要经常及时画速写，不论用画笔或者还用别的什么东西，哪怕是用钢笔也好，画不完也可以．我现在力求把被画对象的最本质的东西尽可能显示得使其更富有表现力，而把普通一般的地方留在阴暗中。－－凡高形体或素描，其表现形式是无限丰富的，可能表现的非常充分，而且带有气度高尚的审慎感，或者是仅仅利用线条，或者是借助于能塑造物体并能表现光线的色调．——高更对大自然借素描进行研究最要紧．如果素描与理性相联系，而色彩与感性相
联系，那就应当画素描，以求发展理性并且能够循着理性的途径引导色彩。——马蒂斯
法自画生，画自法立，无法非也，终于有法亦非也。故日：画在有法无法间。——潘天寿
笔性墨情，皆以其人之性情为本。是则理性情者，书之首务也。——（清）刘熙载
得时不如得器，得器不如得志。——（唐）孙过庭
故书也者，心学也；写字者，写志也。——（清）刘熙载
书画清高，首重人品，品节即优，不但人人重其笔墨，更钦仰其人。——（清）松年
外师造化，中得心源。——（唐）张躁
博观而约取，厚积而薄发。——苏轼
学我者生，似我者亡。——齐白石
绘画妙在似与不似之间，太似则媚俗，不似则欺世。——齐白石
作画贵写其生，能得形神俱似即为好矣。——齐白石
水墨胜处色无功。——李可染
可贵者胆，所要者。——李可染
笔墨当随时代。——石涛
古人有："读书不多，画则不能进于雅；观理不清，则画不能规于正"。真山水之川谷，远望以取其势，近看以取其质，宏观取大势，微观取实质。——（宋）郭熙石涛说天地以生气成之，画以笔墨取之。——（清）石涛张彦远的“骨气形似皆本于立意而归乎用笔。——张彦远神与心会，心与气合，行乎不得不行，止乎不得不止，绝无求工求意之意，而工处奇处蜚然与笔墨之外。——王原祁着笔不宜一味熟，称心还常三分生。——关山月人不可有傲气，但不可无傲骨。——徐悲鸿关于书画的名言：意在笔先，然后作字。——（中国古代书法家）王羲之凡画，人最难，次山水，次狗马；台榭一定器耳，难成而易好，不待迁想妙得也。——（中国古代画家）顾饱之画道之中，水墨最为上，肇自然之性，成造化之功。——（中国古代诗人）王维咫尺之图，写百千里之景。东西南北，宛尔目前；春夏秋冬，生于笔下。——（中国古代诗人）王维趣长笔短，虽点画不足，常使意气有余。——（中国古代书法家）颜真卿一位高明的画家，不刻意照抄一个风景，那么他留给我们的就不仅是表面形象，而是实质性的精髓。——（法国作家）巴尔扎克仅仅满足于形似到乱真，拘泥于无足道的细节表现的画家，将永远不能成为大师。——（法国雕塑艺术家）罗丹画中之白，即画中之画，亦即画外之画也。——（中国古代画家）华琳"至人无法"，非元法也，无法而法，乃为军法。——（中国古代画家）石涛学画所以养性惰，且可涤烦襟，破孤闷，释躁心，迎静气。——（中国古代画家）王豆自然界之理法，画外之师也。——（中国画家）潘夭寿美术家固然须有精熟的技工，但尤须有进步的思想与高尚的人格。——（中国作家）鲁迅我们所要求的美术家，是能引路的先觉。——（中国作家）鲁迅美术是感情的产物，是人生的慰安。它能用慰安的方式来潜移默化我们的感情。——（中国画家）丰子a尼画家与自然竞赛，并胜过自然。——（意大利画家）达·芬奇画家的心应当像一面镜子。——（意大利画家）达·芬奇画家是自然和人间的中介者，是自然创造物的再现者，他的精神必须包自然万象。只有向自然学习才能做到这一点。——（意大利画家）达·芬奇画家之所以为画家，是因为他能见到旁人只能隐约感觉或依稀瞥望而不能见到的东西。——（意大利历史学家）克罗齐出新意于法度之中，寄妙理于豪放之外。——（中国古代诗人）苏轼欲得妙于笔，当得妙于心。——（中国古代诗人）黄庭坚凡书画当观韵。——（中国古代诗人）黄庭坚学书在法，而其妙在人。法可以人人而传，而妙必其胸中所独得。——（中国古代书法家）苑补之画家初以古人为师，后以造物为师。——（中国画家）董其昌
搜尽奇峰打草稿。（中国古代画家）石涛画法之妙人各意会而造其境，故无定法也。——（中国古代画家）方熏画有初视平淡，久视神明者，为上乘；有人眼似佳，转视无意者。——（中国古代画家）方熏有人以为素描本身是美的，而不知素描所以美，完全是由于所表达的真实和感情。——（法国雌塑艺术家）罗丹与其做一个活到一百岁的楚脚画家，倒不如只活到37岁的画家拉斐尔，更合天意。—&mdash，经典话语;（日本小说家）武者小路实笃得其形似，则元其气韵，具其彩色，则失其笔法，岂曰画也！——（中国古代画家）张彦远夫画有六要：一日报，二日韵，三日思，四曰景，五日笔，六日墨。——（中国古代画家）荆浩凡画山水，意在笔先。——（中国古代诗人）王维也许在一万幅画中有一幅应该活在人们的赞美之中，一代一代相传，直到消褪、黯淡得难以辨认，或是那画布彻底腐朽。——（美国作家）霍桑艺术就是感情，如果没有体积、比例、色彩的学间，没有灵敏的手、最强烈的感情也是瘫痪的。——（法国雕塑艺术家）罗丹文人画之要素，第一，人品；第二，学问；第三，才情；第四，思想。具此四者乃能完善。——（中国画家）陈衡格对于艺术没有比画一朵玫瑰更困难。因为他必须忘掉在他以前所画过的一切玫瑰，才能创造。——（法国画家）马蒂斯吃透了大自然的主要本质之后，就可以表达它，但是在表达的时候不应该过于偏向大自然。（日本画家）西川佑信如果一位画家要很好地画一个流血的伤口，这个伤口的样子会使我吃惊，但是在这里不会有艺术存在。——（俄国作家）列夫·托尔斯泰我以为少年学木刻，题材应昕其十分自由选择，风景静物，虫鱼，即一花一叶均可，观察多，手法熟，然后渐作大幅，不可开手即好大喜功。——（中国作家）鲁迅看书画有三等：至真至妙者为上等，妙而不真为中等，真而不妙为下等。——（中国评论家）钱泳绘画之事，胸中造化吐露笔端，恍惚变幻，像其物宜，足以启人之高志，发人之治气。——（中国画家）董其昌绘画包括所有的技巧、难度以及特殊的目的，是高尚且富于表现的语言。——（英国政论家）罗斯金漫画的第一紧要的是真实，要确切地显示事件或人物的姿态，也就是精神。——（中国作家）鲁迅工画者，不善山水，不能称画家；工书者，不精小楷，不能称书家。（中国评论家）钱泳才能卓著的画家在布上创造出来的风景画，比任何大自然中的如画美景都更好。——（俄国思想家）别林斯基我可以整天以喜悦的心情欣赏一幅漂亮的画，尽管只是一匹马。——（英国废奴主义者）布朗我有些瞬间，激动升腾到疯狂或达到预言家状态。一切面向自然创作的，是
栗子，从火中取出来的。——（荷）凡高
著名艺术家名言篇三
《美术的一些名言》
美术名言外师造化，中得心源’，(唐代著名画家)张躁古人有："读书不多，画则不能进于雅；观理不清，则画不能规于正"。郭熙《林泉高致》"真山水之川谷，远望以取其势，近看以取其质"。"宏观取大势，微观取实质"石涛说："天地以生气成之，画以笔墨取之“用一根线条去散步”。这是德国伟大的芝术家保罗·克莱米开朗基罗曾说过：“艺术家用脑，而不是用手去画。”柯罗曾经说“我从来不急于画细节，我首先注意一幅画的大体和特征.....” 画素描是从我们看不见的东西开始，而以看见的东西结束…… 罗马尼亚著名画家博巴 “许多艺术家的失败，仅仅是他们只接受一种画法，而指责其他所有的画法。必须研究一切画法，而且要不偏不倚地研究；只有这样才能保持自己的独特性，因为你将不会跟着某一个艺术家跑。应该做一切人的学生，而同时才能不是任何人的学生，应该把一切学到的功课，化为自己的财产。”《德拉克洛瓦论美术和艺术家》张彦远的“骨气形似皆本于立意而归乎用笔王原祁说：“神与心会，心与气合，行乎不得不行，止乎不得不止，绝无求工求意之意，而工处奇处蜚然与笔墨之外。”著名画家关山月的座右铭是： “着笔不宜一味熟，称心还常三分生。徐悲鸿的座右铭是： 人不可有傲气，但不可无傲骨。咬定青山不放松，立根原在破岩中。千磨万击还坚劲，任尔东西南北风。—— 郑板桥 (清代书画家、文学家)好读书，不好读书; 好读书，不好读书. —— 徐谓 (明代人)学我者生，似我者死。 ---齐白石 笨拙的艺术家永远载别人的眼镜. ---罗丹 艺术家对于自然有着双重关系:他既是自然的主宰,又是自然的奴隶. ---歌德 艺术是一种使我们达到真实的假想. ---毕加索科学家不创造任何东西，而是揭示自然界中现成的隐藏着的真实，艺术家创造真实的类似物。 ---冈察洛夫在真正的艺术领域里,没有预备学校,但是有一个最好的预备方法,就是对艺术大家的作品抱一种最虚心的学徒的兴趣.这样碾颜料的人常常会成为优秀的画家. ---歌德 我们所经历的最美好的事情是神秘，它是所有真正的艺术和科学的源泉。---爱因斯坦艺术是人类的天性。---伯克画家在画室的门上应该大书:“室内有一双眼睛,为不幸的人洒同情之泪.” ---贺拉斯艺术可遇不可求--它不会因为你是平民而对你视若无睹，也不会因为你是王公而对你青眼有加。天时未到，即使是最睿智
的人也不能使艺术品诞生。 ---惠斯勒
著名艺术家名言篇四
《绘画艺术名言》
绘画艺术名言
0、意存笔先，画尽意在（唐•张彦远）。
1、外师造化，中得心源——张躁(唐代画家) 。
2、古人有：“读书不多，画则不能进于雅；观理不清，则画不能规于正。”
3、“真山水之川谷，远望以取其势，近看以取其质” ；“宏观取大势，微观取实
质”——郭熙《林泉高致》
4、“天地以生气成之，画以笔墨取之。”——石涛
5、“用一根线条去散步”——德国芝术家保罗•克莱.
6、米开朗基罗曾说过：“艺术家用脑，而不是用手去画。”
7、柯罗曾经说：“我从来不急于画细节，我首先注意一幅画的大体和特征„”
8、“画素描是从我们看不见的东西开始，而以看见的东西结束„„” ——罗马
尼亚著名画家博巴
9、“许多艺术家的失败，仅仅是他们只接受一种画法，而指责其他所有的画法。
必须研究一切画法，而且要不偏不倚地研究；只有这样才能保持自己的独特性，
因为你将不会跟着某一个艺术家跑。应该做一切人的学生，而同时才能不是任何
人的学生，应该把一切学到的功课，化为自己的财产。”——（德拉克洛瓦论美
术和艺术家）
10、“骨气形似皆本于立意而归乎用笔。”—— 张彦远
11、“神与心会，心与气合，行乎不得不行，止乎不得不止，绝无求工求意之意，
而工处奇处蜚然与笔墨之外。”——王原祁
12、著名画家关山月的座右铭是：着笔不宜一味熟，称心还常三分生。
13、徐悲鸿的座右铭是： 人不可有傲气，但不可无傲骨。
14、咬定青山不放松，立根原在破岩中，千磨万击还坚劲，任尔东西南北风。—
— 郑板桥 (清代书画家、文学家)
15、好读书，不好读书；好读书，不好读书。—— 徐谓 (明代)
16、“学我者生，似我者死。” ——齐白石
17、“笨拙的艺术家永远载别人的眼镜。”——罗丹
18、“艺术家对于自然有着双重关系：他既是自然的主宰,又是自然的奴隶。”—
—歌德
19、艺术是一种使我们达到真实的假想。——毕加索
20、科学家不创造任何东西，而是揭示自然界中现成的隐藏着的真实，艺术家创
造真实的类似物。 ——冈察洛夫
21、在真正的艺术领域里,没有预备学校,但是有一个最好的预备方法,就是对艺术
大家的作品抱一种最虚心的学徒的兴趣.这样碾颜料的人常常会成为优秀的画
家。——歌德
22、我们所经历的最美好的事情是神秘，它是所有真正的艺术和科学的源泉。—
—爱因斯坦
艺术是人类的天性。——伯克
23、画家在画室的门上应该大书“室内有一双眼睛,为不幸的人洒同情之泪” 。
——贺拉斯
24、“艺术可遇不可求---它不会因为你是平民而对你视若无睹，也不会因为你是
王公而对你青眼有加。天时未到，即使是最睿智的人也不能使艺术品诞生。”—
—惠斯勒
25、“天地以生气成之，画以笔墨取之。”——石涛
26、“艺术家用脑，而不是用手去画。”——米开朗基罗
27、“画家和诗人都允许撒谎。”——英国格言
28、“艺术的内涵,是多么的美呵!”——凡•高
29、“雕刻无须独创,它需要的是生命。”——罗丹
30、“绘画不是供观赏,而是要和它一起生活的。”——雷诺阿
31、“经验是永远不会错的，犯错误的只会是你的判断，把不是通过实验所产生
的结果作为结果。”——列奥纳多•达•芬奇
32、“美到处都有，对于我们的眼睛，不是缺乏美，而是缺乏美的发现。” 罗丹
1、感不过是“顽强的劳动而获得的奖赏”。——列宾
2.人生就像顺小河漂流的软木塞。 ——雷诺阿
3.美术是揭示真理的谎言。——毕加索
4.艺术并不是真理。艺术是谎言，然而这种谎言能教育我们去认识真理。——毕
加索
5.应从习作中寻求快乐。——塞尚
6.我欠你的绘画真理，我将在画中告诉你。——塞尚
7.一遍又一遍地看手工作，来它二十来次，但每次都得从头开始，直到完全满意
为止。马蒂斯
8.我早已达到技精艺熟，可是如今我在研究自己的表现手段时，似乎觉得自己刚
开始学习。马蒂斯
9.谁想献身绘画，谁首先就得通晓语言。——马蒂斯
10.人不可有傲气，但不可无傲骨。——徐悲鸿
11.绘画有两种：一种为物质的，一为精神的。——康定斯基
12.那些长于表现技巧的艺术家则不能称真正的艺术家，因为他们的目的是在于
满足人的欲望，因此他将自然的艺术、写实艺术的艺术统称做“无目的的艺术”。
这类艺术“是一种遭到阉割艺术，不可能有未来。” ——康定斯基
13.虽然建筑的形态、空间及外观要符合必要的逻辑性，但建筑还应该蕴涵直指
人心的力量。这一时代所谓的创造力就是将科技与人性完美结合。而传统元素在
建筑设计中担任的角色应该像化学反应中的催化剂，它能加速反应，却在最终的
结果里不见踪影。——丹下健三
14.将自己的职业作为武器，去抗争，去争取自由，要相信自己，负己之责，凭
借自己的力量去与社会斗争。——安藤忠雄
15.艺术，就是自然与人。——培根
16.绘画愈像雕刻，映在我眼里愈觉得它是出色的作品，雕刻愈像绘画，我就愈
觉得它是拙劣的作品；雕刻是绘画的火把，它们就如太阳与月亮的光，有天壤之
别。——米开朗琪罗
17.杰出的艺术家怀有的任何心思，都有本事透过一块大理石表现无遗。——米
开朗琪罗
18.所谓大师，就是这样的人：他们用自己的眼睛去看别人见过的东西，在别人
司空见惯的东西上能够发现出美来。—— 罗丹
19.美是到处都有的。对于我们的眼睛，不是缺少美，而是缺少发现。——罗丹
20.艺术是大自然映现在人间的东西，重要的是要好好磨镜子。——罗丹
21. 雕刻无须独创，它需要的是生命。——罗丹
22.任何倏忽的灵感事实上不能代替长期的功夫。——罗丹
23.我不画我所看见的,我画我所知道的。——毕加索
24.为了生活中努力发挥自己的作用，热爱人生吧。—— 罗丹
25.世间的活动，缺点虽多，但仍是美好的。—— 罗丹
26.工作就是人生的价值，人生的欢乐，也是幸福之所在。 —— 罗丹
27.顽强的毅力可以克服任何障碍.——达•芬奇
28.色彩像炸弹一样具有威力,可是也像炸药一样,要有很好的方法控制它。——张大千
29.痛苦会过去，美会留下——雷诺瓦
30.人有两只眼睛，一只观察周围的世界，一只观察自己，人要清醒的看待自己和身边的环境，看待自己就是客观的看待自己的长处与短处，知道自己在那些方面存在欠缺，以及相关的弥补方式，当然，这个弥补方式有很多种，如果的确是弥补不了，那也没什么，完全可以从强化其他方面的特长来掩盖。——莫迪里阿尼
著名艺术家名言篇五
《设计名人名言》
弗兰克·劳埃德·赖特（美国著名建筑师） 语录：
1>忘掉世界上的建筑，除非在它们方法上和在它们时代的某些美好的东西。
2>形成思索“为什么”的习惯，对任何使你愉快或厌烦的影响。
3>谁要以为自己发明了“永恒的美”，他就一定会陷于模仿和停滞不前。真正的传统是不断前进的产物，它的本质是运动，不是静止。现代建筑不是老树上长出的新枝，而是从新的土壤中生长出来的幼株。
沃尔特·格罗皮乌斯（德裔建筑师）
语录：
1>建筑学必须前进，否则就要枯死。建筑没有终极，只有不断变革。
2>完整的建筑物是视觉艺术的最终目的。
3>建筑家、雕塑家和画家们，我们应该转向应用艺术。
4>艺术不是一门专门职业，艺术家与工艺技术人员之间并没有根本上的区别。 安藤忠雄（日本著名建筑师）
语录
1>在建筑中的墙体中，有的是侵入性的，有的是抵御性的。换言之，它们既可能是暴突的，也可能是拒绝的。迄今为止，在我设计的一系列都市住宅中，墙体无疑表现为侵入性的，在沉寂中具有一种暴力的因素。这些墙体试图对当代社会的本质提出质疑。
2>一个建筑场地是街道和城市河流上的一片池塘，它是以天空为顶棚的房屋。
Michael Graves迈克尔·格雷夫斯（美国设计师）
语录
建筑创作是绘画作品的继续与发展,充满着色块的堆砌,犹如大笔涂抹的舞台布景。
贝聿铭（华裔建筑大师）
语录
1>完美的建筑作品体现在三个方面：历史与未来的完美结合；时间与空间的完美结合；建筑与艺术的完美结合。
2>新材料、新技术固然重要，但对建筑艺术创作来说，更为重要的则是找到正确的民族化道路，使建筑具有独特的民族形式与风格。
3>医生们可以掩埋掉他们的错误，而建筑师却不得不与他们的错误一起生活。
4>做事情最重要的是维持十足的信心，你必须对自己说，如果我相信某件事是对的，就不必在乎我是谁 密斯·凡·德罗（德国著名建筑师）
语录
"LESS IS MORE""少就是多"。
尤·鲍列夫（苏联美学家）
语录
人们习惯于把建筑称作世界的编年史；当歌曲和传说都已沉寂，已无任何东西能使人们回想一去不返的古代民族时，只有建筑还在说话。在‘石书’的篇页上记载着人类历史的时代。 勒·柯布西耶（瑞士现代建筑师） 语录
1>原始的形体是美的形体，因为他们使我们能够清晰的辨认。
2>住宅是供人居住的机器，书是供人们阅读的机器，在当代社会中，一件新设计出来为现代人服务的产品都是某种意义上的机器。
路易斯·巴拉干（墨西哥著名建筑大师）
语录
我相信有情感的建筑。‘建筑’的生命就是它的美。这对人类是很重要的。对一个问题如果有许多解决方法，其中的那种给使用者传达美和情感的就是建筑。
phillipe starck 菲利浦·斯塔克（法国最有名的设计大师 ）
语录
设计是拒绝任何规则与典范的，本质就是不断地超越与探索。未来，实用耐用的商品将取代美丽的东西。明日的市场，消费性的商品会越来越少，取而代之的将是智慧型，且具有道德意识，意即尊重自然环境与人类生活的实用商品。平民化设计即风格和设计消失于最简洁和中性的外表。我平和，我能见所不见的，我好奇，我善待宽容，我明智。
著名艺术家名言篇六
《名人名言》
达·芬奇、拉斐尔
提香·鲁本斯
普桑、伦勃朗
华托、弗拉戈纳尔
戈雅、大卫
安格尔、德拉克洛瓦
库尔贝、莫奈
雷诺阿、修拉
塞尚、梵高
劳特累克、马蒂斯
毕加索、康定斯基
亨利·摩尔
亨利·摩尔（Moore Henry ，1898-1986）。在现代雕塑家中，迄今为止，还没有一个能超越英国雕塑家亨利·摩尔的国际声誉的。他的名字是第二次世界大战以来最响亮的艺术家名字之一。他之所以赢得世界人民的尊敬，是由于他的艺术紧紧地与现代工业社会的时代气息相连。亨利·摩尔的作品为时代创造了一种新的雕塑语言，那是一种与环境对话的语言，一种充满人性的现代语言。
达利
《一次读完15位美术大师经典讲义:陪您一起走入美术大师们精彩的人生画布》：
走过经典感受大师的震撼
凡·高
毕加索
米开朗琪罗
莫奈
达·芬奇
雷诺阿
塞尚
高更
拉斐尔
达利
夏加尔
伦勃朗
米勃
马蒂斯
安格尔
凡·高(Vincent Willem van Gogh ，1853－1890) 荷兰画家，因画中大量使用色彩鲜艳的黄色而被称为火的崇拜者。
“你们不知道那空白画布多么会使人失去斗志，许多画家很怕空白的画布，可是一方面空白的画布是怕毅然面对画布的真正热情的画家的。” “绘画不能仅仅满足于模仿事物的外部形象...而应当在凭感觉与真实地描绘自然的同时，表达艺术家的主观见解和情感，使作品具有个性和独特的风格。 ”
毕加索(Pablo Picasso ，1881-1973)
二十世纪最负盛名的西班牙画家，被誉为“美术界的爱因斯坦”。
“以往，绘画是按累进的方式逐步来完成的，每天产生一些新的东西。因之，一幅画是一个加法的总和。至于我，一幅作品如同个减法的得数。我完成一幅画，接着就把它毁坏掉。但是归根到底，什么也没有损失，犹如我抹掉的一部分红色，它将在另一个部位重新出现。”
米开朗琪罗(Michelangelo Buonarroti，1475－1564)
意大利文艺复兴时期雕塑艺术最高峰的代表，意大利文艺复兴时期伟大的绘画家、雕塑家、建筑师和诗人，文艺复兴时期雕塑艺术最高峰的代表。与拉斐尔和达芬奇并称为文艺复兴后三杰。
亨利·摩尔
亨利·摩尔（Moore Henry ，1898-1986）。在现代雕塑家中，迄今为止，还没有一个能超越英国雕塑家亨利·摩尔的国际声誉的。他的名字是第二次世界大战以来最响亮的艺术家名字之一。他之所以赢得世界人民的尊敬，是由于他的艺术紧紧地与现代工业社会的时代气息相连。亨利·摩尔的作品为时代创造了一种新的雕塑语言，那是一种与环境对话的语言，一种充满人性的现代语言。
莫奈(1840－1926)
法国画家，印象派代表人物和创始人之一。莫奈是法国最重要的画家之一，印象派的理论和实践大部份都有他的推广。莫奈擅长光与影的实验与表现技法。
达·芬奇(Da Vinci ，1452－1519)
意大利文艺复兴艺坛三杰之首，也是整个欧洲文艺复兴时期最完美的代表。他是一位思想深邃，学识渊博，多才多艺的画家、寓言家、雕塑家、发明家、哲学家、音乐家、医学家、生物学家、地理学家、建筑工程师和军事工程师。他是一位天才，他一面热心于艺术创作和理论研究，研究如何用线条与立体造型去表现形体的各种问题；另一方面他也同时研究自然科学，为了真实感人的艺术形象，他广泛地研究与绘画有关的光学、数学、地质学、生物学等多种学科。他的艺术实践和科学探索精神对后代产生了重大而深远的影响。
雷诺阿(1841－1919)
法国印象派画家、雕刻家
塞尚(Paul Cézanne ，1839－1906)
后期印象派的主将，现代艺术的先驱。
“线是不存在的，明暗也不存在，只存在色彩之间的对比。物象的体积是从色调准确的相互关系中表现出来”， ：“画画并不意味着盲目地去复制现实，它意味着寻求各种关系的和谐。”
高更(Paul Gauguin ，1848－1903)
法国后期印象派画家、雕塑家、陶艺家及版画家
拉斐尔(Raphael ，1483－1520)
文艺复兴三杰中最年轻的画家，他的作品博采众家之长，形成了自己独特的风格，代表了当时人们最崇尚的审美趣味，成为后世古典主义者不可企及的典范。其代表作有油画《西斯廷圣母》、壁画《雅典学院》等。
达利(Salvador Dali ，1904－1989)
西班牙为之骄傲的艺术绘画大师，除了毕加索，萨尔瓦多·达利也许是最为知名但这并不是说得到了高度的评价的二十世纪画家
马蒂斯(Henri Matisse, 1869－1954)法国著名画家，野兽派的创始人和主要代表人物，也是一位雕塑家、版画家。他以使用鲜明、大胆的色彩而著名。
"色彩的目的，是表达画家的需要，而不是看事物的需要。"
安格尔(1780－1867)
法国新古典主义画派代表，尤其以裸体画闻名于世
著名艺术家名言篇七
《绘画名人名言》
石涛说："天地以生气成之，画以笔墨取之
“用一根线条去散步”。这是德国伟大的芝术家保罗·克莱
洛伯物·贝佛莱·海尔在《向大师学素描》中又指出：“想象你走进这些积木里面，默想你周围的平面和弯曲的表面，运用这种想象，可使你熟悉内部的几何面，这些几何面是怎样相衔接，凹面的运动又是怎样„„。这样一来，便会开始懂得艺术家们所处理的各种不同题材，诸如环抱的山丘，激浪翻滚的内部动势，直到最重要的人体。
如果能让想象力奔放些之后，将会发现，世界万物只有很少几个基本形状，在这些纷纭复杂的客观事物之间，不过是一种几何关系。大海只不过是地球的皮肤而已，它和球形的针头有着亲戚关系。”
米开朗基罗曾说过：“艺术家用脑，而不是用手去画。”
柯罗曾经说“我从来不急于画细节，我首先注意一幅画的大体和特征.....”
画素描是从我们看不见的东西开始，而以看见的东西结束„„罗马尼亚著名画家博巴 “许多艺术家的失败，仅仅是他们只接受一种画法，而指责其他所有的画法。必须研究一切画法，而且要不偏不倚地研究；只有这样才能保持自己的独特性，因为你将不会跟着某一个艺术家跑。应该做一切人的学生，而同时才能不是任何人的学生，应该把一切学到的功课，化为自己的财产。”《德拉克洛瓦论美术和艺术家》
张彦远的“骨气形似皆本于立意而归乎用笔
王原祁说：“神与心会，心与气合，行乎不得不行，止乎不得不止，绝无求工求意之意，而工处奇处蜚然与笔墨之外。”
美术教育家徐悲鸿先生曾说过，有中等以上智力的人，通过努力，都能学好绘画。 李政道认为，艺术用创新的手法去唤醒人们意识或潜意识中深藏的情感，情感越珍贵，唤起越强烈，反映越普遍，艺术就越优秀；科学则对自然界现象进行新的、准确的“抽象”，科学家“抽象”的叙述越简单，推测的结论越准确，应用就越广泛，科学创造就越深刻。“科学与艺术的共同基础，是人类的创造，其共同的追求，是真理的普遍性。”
越讲科学，越能让艺术更艺术’吴冠中
吴冠中补充说：“科技不能等同于科学，好比‘画技’不能等同‘艺术’。高明的科学家和艺术家都不应是一个匠人，而是一个去发现自然的美，一个去再现自然的美。” 著名画家关山月的座右铭是：“着笔不宜一味熟，称心还常三分生。
中国当代著名美学家朱光潜的座右铭——恒、恬、诚、勇。
徐悲鸿的座右铭是：人不可有傲气，但不可无傲骨。
咬定青山不放松，立根原在破岩中。
千磨万击还坚劲，任尔东西南北风。
──郑板桥(清代书画家、文学家)
古之立大事者，不惟有超之才，亦必有坚忍不拔之志。
──苏轼(北宋文学家、书画家)
好读书，不好读书;好读书，不好读书.
──徐谓(明代人)
学我者生，似我者死。---齐白石
笨拙的艺术家永远载别人的眼镜.---罗丹
艺术家对于自然有着双重关系:他既是自然的主宰,又是自然的奴隶.---歌德 艺术是一种使我们达到真实的假想.---毕加索
画家和诗人都允许撒谎.---英国格言
科学家不创造任何东西，而是揭示自然界中现成的隐藏着的真实，艺术家创造真实的类似物。---冈察洛夫
在真正的艺术领域里,没有预备学校,但是有一个最好的预备方法,就是对艺术大家的作品抱一种最虚心的学徒的兴趣.这样碾颜料的人常常会成为优秀的画家.
---歌德
我们所经历的最美好的事情是神秘，它是所有真正的艺术和科学的源泉。---爱因斯坦 艺术是人类的天性。---伯克
画家在画室的门上应该大书:“室内有一双眼睛,为不幸的人洒同情之泪.”---贺拉斯 贫穷是一切艺术职业的母亲.---托里安诺
艺术可遇不可求--它不会因为你是平民而对你视若无睹，也不会因为你是王公而对你青眼有加。天时未到，即使是最睿智的人也不能使艺术品诞生。
---惠斯勒
著名艺术家名言篇八
《人生妙语精华中外名人名言经典》
-- 1人生妙语精华中外名人名言经典冬妮 梦萍 编著-- 2中外名人名言经典·１·前 言名言的力量是巨大的。古今中外无数名人，在一生的奋斗中，都有自己创业、处世、立身的座右铭。他们往往把某一内容丰富，入木三分的话语奉为神圣的精神支柱。在充满坎坷的人生旅途中，总是在这种精神力量的推动和激励下，去接受人生磨难，去披荆斩棘，而实现自己的崇高理想。他们不仅为人类创造了巨大的物质文明，也为人类留下了丰富的精神财富。他们那些经过时间筛选的名言警句，富有哲理，耐人寻味，发人深省，给人启迪，是人类世代宝贵经验的总结。其言简意赅的语言，是思想的火花，是语言艺术的骄子，处处闪耀着人类智慧的光芒。在生活中，凡事业有成者，无不从名人名言中汲取前进的力量，制定奋斗的目标，把握人生的方向，提高道德与修养，有时甚至一语铭刻在心，终生受惠不浅。为了让更多的青年朋友花较少的时间，获得较大的收益，我们在多年积累的基础上，加以分类、整理、精选了这本《中外名人名言经典》。该书汇集了古今中外著名的政治家、军事家、思想家、哲学家、科学家、艺术家、文学家、教育家及企业家的名言警句，这既是他们立身处世的经验之谈，也是他们对后人的-- 3·２·中外名人名言经典谆谆告诫，是一束人类智慧的花朵。只要我们用辨证的眼光，结合自己的实践去理解它、运用它，对提高我们的思想境界和今后的人生、事业，将是有所裨益的。古人云：“开卷有益。”我们期望该书能成为广大青年朋友增长知识，陶冶情操的良师益友，同时，愿广大青年朋友在人生旅途中，找到自己的航标，书写欢乐人生，书写辉煌人生。编者：冬妮 梦萍-- 4中外名人名言经典·１·目 录前言…………………………………………………………１…人生·命运…………………………………………………１…为人·处世………………………………………………１…３勤奋·勉励………………………………………………３…１机遇·胆识………………………………………………４…８志向·事业………………………………………………６…３求知·惜时………………………………………………７…５青春·理想………………………………………………９…１成功·失败………………………………………………１…００警世·恒言………………………………………………１…１２真理·哲理……………
…………………………………１…２２艺术·思维………………………………………………１…３１生活·社交………………………………………………１…４５道德·修养………………………………………………１…５８友谊·情感………………………………………………１…６７品格·情操………………………………………………１…７８爱情·婚姻………………………………………………１…９１健康·幸福………………………………………………２…０６-- 5中外名人名言经典·１·人生·命运人的一生应当这样度过：当回忆往事的时候，他不致于因为虚度年华而痛悔，也不致于因为过去的碌碌无为而羞愧；在临死的时候，他能够说：“我的整个生命和全部精力，都已经献给世界上最壮丽的事业——为人类的解放而斗争。”——（苏联） 奥斯特洛夫斯基-- 6·２·中外名人名言经典一个人的价值，应当看他奉献什么，而不应当看他取得什么。人只有献身于社会，才能找出那短暂而有风险的生命的意义。——（德国） 爱因斯坦只要你有一件合理的事去做，你的生活就会显得特别美好。——（德国） 爱因斯坦人生包括两部分：过去的是一个梦；未来的是一个希望。——（美国） 霍桑人生所有的欢乐是创造的欢乐：爱情、天才、行动——全靠创造这一团烈火迸射出来的。——（法国） 罗曼·罗兰人生至要之事是发现自己，所以有必要偶尔与孤独、沉思为伍。——（挪威） 南森我们的生活时钟是一座空虚、枯燥的时钟；让我们不要怜惜自己，用壮丽的业绩把它填满吧，这样，我们就会度过许许多多充满了激荡身心的欢乐和灼热的自豪感的美丽时光！——（苏联） 高尔基-- 7中外名人名言经典·３·要意志坚强，要勤奋，要探索，要发现，并且永不屈服，珍惜在我们前进道路上降临的善，忍受我们之中和周围的恶，并下决心消除它。——（英国） 赫胥黎一切的和谐与平衡，健康与健美，成功与幸福，都是由乐观与希望的向上心理产生与造成的。——（美国） 华盛顿啊，人应当像人，不要成为傀儡，尽受反覆无常的命运的支配。——（匈牙利） 裴多菲在战场上，一个人有时会战胜一千个人，但只有战胜自己的人，才是最伟大的胜利者。——（印度） 尼赫鲁莫向不幸屈服，应该更大胆、更积极地向不幸挑战！——（古罗马） 维吉尔人生从来不
像意想中那么好，也不像意想中那么坏。——（法国） 莫泊桑大其心，容天下之物；虚其心，受天下之善；平其心，受-- 8·４·中外名人名言经典天下之事；潜其心，观天下之理；定其心，应天下之变。——（中国） 吕坤自信者，不疑人，人亦信之；自疑者，不信人，人亦疑之。——（中国） 林逋人生的悲剧尤其使我惊心动魄；许多人因为人生多悲剧而悲观厌世，我却以为人生有价值正因其有悲剧。——（中国） 朱光潜人生犹如下棋。高者能看出五步七步甚至十几步棋，低者只能看两三步。高手顾大局，谋大势，不以一子一地为重，以最终赢棋为目标；低手得寸土必争，结果辛辛苦苦地屡犯错误，以失败告终。——（中国） 苍桑一个人的幸运的造成主要还是在他自己手里。所以诗人说：“人人都可以成为自己的幸运的建筑师。”——（英国） 培根人在逆境里比顺境里更能坚强不屈。遭厄运时比交好运时更容易保全身心。——（法国） 雨果-- 9中外名人名言经典·５·为了在生活中努力发挥自己的作用，热爱人生吧。——（法国） 罗丹生命中最重要的一件事就是不要把你的收入拿来算作资本。任何一个傻子都会这样做，但真正重要的事是要从你的损失里去获利。这就需要有才智才行，而这一点也正是一个聪明人和傻子之间的区别。——（美国） 威廉·波里索与其被人选择不如选择别人，与其感激别人不如被人感激。——（英国） 简·奥斯丁你还能想得出比这样的一个人更好的人吗？……他不相信有些人拿来当作万物之主的那个命运，他认为我们拥有决定事变的主要力量，他把一些事物归因于必然，一些事物归因于机遇，一些事物归因于我们自己……。——（古希腊） 伊璧鸠鲁始终如一的人相信命运，反复无常的人相信运气。——（英国） 狄斯累利如果把人生比之为杠杆，信念则好像是它的“支点”，具备这个恰当的支点，才可能成为一个强而有力的人。——（中国） 薄一波-- 10·６·中外名人名言经典人生最大的苦恼，不在自己拥有太少，而在自己想望的太多。想望不是坏事，但想望的太多，而自己能力又不能达到，则会构成长久的失望与不满。——（中国） 罗兰人生中最困难者，莫过于选择。——（英国） 莫尔这世界是一面镜子，每个人都可以在里面看见自己的影子。你对它皱眉，它给
你一副尖酸的嘴脸。你对着它笑，跟着欢乐，它就是个高兴和善的伴侣；所以年轻人必须在这两条道路里面自己选择。——（英国） 萨克雷把希望建筑在意欲和心愿上面的人们，二十次中有十九次都会失望。——（法国） 大仲马生活的理想，就是为了理想的生活。——（中国） 张闻天判断一个人，不是根据他自己的表白或对自己的看法，而是根据他的行动。——（苏联） 列宁-- 11中外名人名言经典·７·一个人到哪儿都能找到自己的天地，只要他肯付出代价。——亨利·詹姆斯你要活得随意些，你就只能活得平凡些；你要活得辉煌些，你就只能活得痛苦些；你要活得长久些，你就只能活得简单些。——（中国） 汪国真一个人在一生中，连一次满怀喜悦地等待和欣赏日出的体验也未曾有过，该是多么不幸！一个人在一生中，连一次满怀惆怅地面对和品味日落的经历也未曾有过，该是多么不幸！——（中国） 刘心武不幸可以提供意想不到的可能，使人认识生活。——亨利希·曼人生最苦痛的是梦醒了无路可以走。做梦的人是幸福的；倘没有看出可走的路，最要紧的是不要去惊醒他。——（中国） 鲁迅每天务必做一点你所不愿意做的事情。这是一条最宝贵的准则，它可以使你养成认真尽责职而不以为苦的习惯。——（美国） 马克·吐温-- 12·８·中外名人名言经典告诉你使我达到目标的奥秘吧。我唯一的力量就是我的坚持精神。——（法国） 巴斯德有贤豪之士，不须限于下位；有智略之人，不必试以弓马；有山林之杰，不可薄其贫贱。——（中国） 欧阳修我们应该顺应自然，立在真实上，求得人生的光明，不可陷入勉强、虚伪的境界，把真正人生都归幻灭。——（中国） 李大钊一个人不论在祈祷什么，他总是祈祷着一个奇迹的降临。任何祷辞都不外是这样的意思：“伟大的上帝呵，请使二乘二不等于四吧！”——（俄国） 屠格涅夫我的幸福是我挣来的，我的不幸是命运强加的。没有战胜命运，就是我的不幸；战胜了命运，就是我的幸福。——（中国） 汪国真人的生活的内容即是人的活动，则人的一生中，活动愈多者，其生活即愈丰富，愈充实。勤人的活动比懒人多，故勤人的生活内容，比懒人的易于丰富，充实。-- 13中外名人名言经典·９·——（中国） 冯友兰骄奢生于富贵，祸
乱生于所忽。——（中国） 李世民从一定意义上讲，一生幸福，一生平庸；一生不幸，一生无奈；出色的人生，总是既有幸福也有不幸的人生。——（中国） 汪国真父母对自己的子女爱的不够，子女就会感到痛苦；但是过分溺爱虽然是一种伟大的情感，却会使子女遭到毁灭。——（苏联） 马卡连柯对于命运的变化无常，我们慨叹得太多了。发不了财的，升不了官的，都要埋怨命运不好。然而，仔细想想吧！过失还是在于你自己。——（俄国） 克雷洛夫当智慧和命运交战时，若智慧有胆识敢作敢为，命运就没有机会动摇它。——（英国） 莎士比亚勇敢的人开凿自己的命运之路，每个人都是自己命运的开拓者。——（西班牙） 塞万提斯-- 14·０１·中外名人名言经典要记住：历史上所有伟大的成就，都是由于战胜了看来是不可能的事情而取得的。——（英国） 卓别麟知道事物应该是什么样，说明你是聪明的人；知道事物实际上是什么样，说明你是有经验的人；知道怎样使事物变得更好，说明你是有才能的人。——（法国） 狄德罗人生做错了一件事，良心就永久不得安宁！真的，巴尔扎克说得好：有些罪过只能补赎，不能洗刷！——（中国） 傅雷人大可不必为别人的眼光和舌头而活，如果你总是顾忌别人的眼光和舌头，那么，属于自己的生命还有多少呢？——（中国） 汪国真人有时必须顺从命运，但决不能屈服于它。——（英国） 哈里法克斯人间没有永恒的夜晚，世界没有永恒的冬天。——（中国） 艾 青-- 15中外名人名言经典·１１·我们命定的目标和道路，不是享乐，也不是受苦；而是行动，在每个明天，都要比今天前进一步。——（美国） 朗费罗人处忧患时退一步思量，则可以自解，此乃处忧患之大法。——（中国） 黄宗羲天才是由于对事业的热爱感而发展起来的，简直可以说，天才就其本质而论——只不过是对事业、对工作过程的热爱而已。——（苏联） 高尔基一个宽宏大量的人，他的爱心往往多于怨恨，他乐观、愉快、豁达、忍让，而不悲伤、消沉、焦躁、恼怒；他对自己伴侣和亲友的不足之处，以爱心劝慰，述之以理，动之以情，使听者动心、感佩、遵从，这样，他们之间就不会存在感情上的隔阂、行动上的对立、心理上的怨恨。——（科威特） 穆尼尔·纳素夫人须要温和，不
著名艺术家名言篇九
《著名教育家的名言》
著名教育家名言
一 关于教育地位、教育宗旨
1我们深信教育是国家万年根本大计
陶行知
2 只有受过一种合适的教育之后，人才能成为一个人。 ——夸美纽斯
3 建国君民 教学为先
——《礼记•学记》
4 学为人师 行为世范
5 脚踏实地做事 顶天立地做人
6 使教育过程成为一种艺术的事业
——赫尔巴特
7 领导学校，首先是教育思想上的领导，其次才是行政上的领导。 ——苏霍姆林斯基
二 关于教师地位、教师信念和教师道德
8 要做人民的先生 先做人民的学生
——毛泽东
9 教师是过去和未来之间的一个活的环节。它的事业，从表面来看虽然平凡，却是历史上最伟大的事业之一。 ——乌申斯基
10 在任何学校里，最重要的是课程的思想政治方向，这完全由教学人员来决定。 ——列宁
11 师者，所以传道、授业、解惑者也。 ——韩愈
12 国将兴，必贵师而重傅。 ——荀子
13 师者，人之模范。 ——杨雄
14 其身正，不令而行；其身不正，虽令不从。
——孔子
15 谁要是自己还没有发展、培养和教育好，他就不能发展、培养和教育别人。 ——第斯多惠
16 凡是教师缺乏爱的地方，无论品格还是智慧都不能充分地或自由地发展。 ——卢梭
17 言必信，行必果。 ——孔子
18 学而不厌，诲人不倦。 ——孔子
19 学然后知不足，教然后知困。 ——《礼记•学记》 20 捧着一颗心来，不带半根草去。 ——陶行知
21 问题不在于告诉他一个真理，而在于教他怎样去发现真理。 ——卢梭
22 夫子循循然善诱人，博我以文，约我以礼，欲罢不能。 ——孔子
23 教学的艺术不在于传授本领，而在善于激励、唤醒和鼓舞。 ——第斯多惠
24 我以为好的先生不是教书，不是教学生，乃是教学生学。 ——叶圣陶
25 凡为教者必期于达到不须教 ——叶圣陶
26 不愤不启 不悱不发 ——孔子
27 读书无疑者，须教有疑，有疑者，却要无疑，到这里方是长进。 ——朱熹
28 教学必须从学习者已有的经验开始 ——杜威
29 一切学科本质上应该从心智启迪时开始 ——卢梭
30 先天下之忧而忧，后天下之乐而乐。 ——范仲淹
31 一个坏的教师奉送真理，一个好的教师则教人发现真理。 ——第斯多惠
32 教也者，长善而救其失者也。 ——《礼记•学记》 33 善歌者使人继其声，善教者使人继其志。——《礼记•学记》
34 凡学之道，严师为难。 ——《礼记•学记》 35 记问之学，不足以为人师。 ——《礼记•学记》 36 与其守成法，毋宁尚自然；与其求划一，毋宁展个性。 ——蔡元培
37 教师的职业是太阳底下最光辉的职业 ——夸美纽斯
38 教师必须具有健康的体魄，农人的身手，科学的头脑，艺术的兴味，改革社会的精神。 ——陶行知
三 关于学习
39 玉不琢，不成器；人不学，不知道。 ——《礼记•学记》
40 业精于勤，荒于嬉；行成于思，毁于惰。——韩愈
41 不积跬步，无以至千里；不积小流，无以成江海。
——荀子
42 只有用人类创造的全部知识财富来丰富自己的头脑，才能成为共产主义者。 ——列宁
43 我们不需要死读硬记，我们需要用基本的知识来发展和增进每个学习者的思考力。 ——列宁
44 三人行 必有我师 ——孔子
45 行是知之始，知是行之成。 ——陶行知
46 知之者不如好之者，好之者不如乐之者 ——孔子
47 学而不思则罔，思而不学则殆。 ——孔子
48 读史使人明智，读诗使人聪慧，演算使人精密，哲理使人深刻，伦理学使人有修养，逻辑修辞使人善辩。 ——培根
49 知识就是力量 ——培根
50 尽信《书》，则不如无《书》。 ——孟子
四 关于德育
51 做人，做中国人，做现代中国人。 ——陈鹤琴
52 我爱我师，我更爱真理。 ——亚里士多德
53 风声雨声读书声，声声入耳；家事国事天下事，事事关心。 ——顾宪成
54 教学的最高的、最后目的包含在这一概念之中——德行。 ——赫尔巴特
55 一个人的各种品性之中，德行是第一位的。
——洛克
56 不贰过 ——孔子
57 见贤思齐，见不贤而内自省。 ——孔子
58 大德不官，大道不器，大信不约。 ——《礼记•学记》 59 学校没有纪律便如磨坊没有水 ——夸美纽斯
60 纪律是集体的面貌，集体的声音，集体的动作，集体的表情，集体的信念。 ——马卡连柯
61 只有能够激发学生去进行自我教育的教育，才是真正的教育。 ——苏霍姆林斯基
62 从什么地方和什么时候开始自我教育呢？有一句古老的格言说：“战胜自己是最不容易的胜利” ——苏霍姆林斯基
63 教育人就是要形成人的性格 ——欧文
64 人类教育最基本的途径是信念，只有信念才能影响信念。 ——乌申斯基
65 只有在集体中，个人才能获得全面发展其才能的手段，也就是说，只有在集体中才有可能有个人自由。 ——马克思、恩格斯 66 人的本质并不是单个人所固有的抽象物，实际上，它是一切社会关系的总和。 ——马克思、恩格斯
67 儿童集体里的舆论力量，完全是一种物质的实际可以感触到的教育力量。 ——马卡连柯
著名艺术家名言篇十
《美术名人名言100句》
美术名人名言100句
1.灵感不过是“顽强的劳动而获得的奖赏”。——列宾
2.人生就像顺小河漂流的软木塞。 ——雷诺阿
3.美术是揭示真理的谎言。——毕加索
4.艺术并不是真理。艺术是谎言，然而这种谎言能教育我们去认识真理。——毕加索
5.应从习作中寻求快乐。——塞尚
6.我欠你的绘画真理，我将在画中告诉你。——塞尚
7.一遍又一遍地看手工作，来它二十来次，但每次都得从头开始，直到完全满意为止。——马蒂斯
8.我早已达到技精艺熟，可是如今我在研究自己的表现手段时，似乎觉得自己刚开始学习. ——马蒂斯
9.谁想献身绘画，谁首先就得通晓语言。——马蒂斯
10.人不可有傲气，但不可无傲骨。——徐悲鸿
11.绘画有两种：一种为物质的，一为精神的。——康定斯基
12.那些长于表现技巧的艺术家则不能称真正的艺术家，因为他们的目的是在于满足人的欲望，因此他将自然的艺术、写实艺术的艺术统称做“无目的的艺术”。这类艺术“是一种遭到阉割艺术，不可来。” ——康定斯基
13. 笔墨亦由人品为高下。——清·方薰
14. 美术所以能产生科学，全从“真美合一”的观念产生出来。他们觉得真即是美，又觉得真才是美，所以求美，先从求真入手。——梁启超
15.艺术，就是自然与人。——培根
16.绘画愈像雕刻，映在我眼里愈觉得它是出色的作品，雕刻愈像绘画，我就愈觉得它是拙劣的作品；雕刻是绘画的火把，它们就如太阳与月亮的光，有天壤之别。——米开朗琪罗
17.杰出的艺术家怀有的任何心思，都有本事透过一块大理石表现无遗。——米开朗琪罗
18.所谓大师，就是这样的人：他们用自己的眼睛去看别人见过的东西，在别人司空见惯的东西上能够发现出美来。——罗丹
19.美是到处都有的。对于我们的眼睛，不是缺少美，而是缺少发现。——罗丹
20.艺术是大自然映现在人间的东西，重要的是要好好磨镜子。——罗丹
21. 雕刻无须独创，它需要的是生命。——罗丹
22.任何倏忽的灵感事实上不能代替长期的功夫。——罗丹
23.我不画我所看见的,我画我所知道的。——毕加索
24.为了生活中努力发挥自己的作用，热爱人生吧。—— 罗丹
25.世间的活动，缺点虽多，但仍是美好的。—— 罗丹
26.工作就是人生的价值，人生的欢乐，也是幸福之所在。 —— 罗丹
27.顽强的毅力可以克服任何障碍.——达·芬奇
28.色彩像炸弹一样具有威力,可是也像炸药一样,要有很好的方法控制它。——张大千
29.痛苦会过去，美会留下——雷诺瓦
30.人有两只眼睛，一只观察周围的世界，一只观察自己，人要清醒的看待自己和身边的环境，看待自己就是客观的看待自己的长处与短处，知道自己在那些方面存在欠缺，以及相关的弥补方式，当然，这个弥补方式有很多种，如果的确是弥补不了，那也没什么，完全可以从强化其他方面的特长来掩盖。——莫迪里阿尼
31.外师造化，中得心源——张躁
32.读书不多，画则不能进于雅；观理不清，则画不能规于正。——苏轼
33.真山水之川谷，远望以取其势，近看以取其质。宏观取大势，微观取实质 ——郭熙
34.天地以生气成之，画以笔墨取之 ——石涛
35.用一根线条去散步。——德国 保罗·克莱.
36.艺术家用脑，而不是用手去画。——米开朗基罗
37.我从来不急于画细节，我首先注意一幅画的大体和特征——柯罗
38.画素描是从我们看不见的东西开始，而以看见的东西结束—— 罗马尼亚 博巴
39. 美术一旦脱离了真实，即使不灭亡，也会变得荒诞。——托·卡莱尔
41.神与心会，心与气合，行乎不得不行，止乎不得不止，绝无求工求意之意，而工处奇处蜚然与笔墨之外。——王原祁
42.着笔不宜一味熟，称心还常三分生。——关山月
43.人不可有傲气，但不可无傲骨。——徐悲鸿
44.咬定青山不放松，立根原在破岩中。千磨万击还坚劲，任尔东西南北风。—— 郑板桥
45.好读书，不好读书; 好读书，不好读书.—— 徐谓
46.学我者生，似我者死。 ——齐白石
47.笨拙的艺术家永远载别人的眼镜. ——罗丹
48.艺术家对于自然有着双重关系:他既是自然的主宰,又是自然的奴隶. ——歌德
49.艺术是一种使我们达到真实的假想. ——毕加索
50.科学家不创造任何东西，而是揭示自然界中现成的隐藏着的真实，艺术家创造真实的类似物。 ——冈察洛夫
51.在真正的艺术领域里,没有预备学校,但是有一个最好的预备方法,就是对艺术大家的作品抱一种最虚心的学徒的兴趣.这样碾颜料的人常常会成为优秀的画家. ——歌德
52.我们所经历的最美好的事情是神秘，它是所有真正的艺术和科学的源泉。——爱因斯坦
53.艺术是人类的天性。——伯克
54.画家在画室的门上应该大书:“室内有一双眼睛,为不幸的人洒同情之泪.” ---贺拉斯
艺术可遇不可求--它不会因为你是平民而对你视若无睹，也不会因为你是王公而对你青眼有加。天时未到，即使是最睿智的人也不能使艺术品诞生。——惠斯勒
55.如果愿意欣赏艺术，你必须是一个有艺术修养的人。 ——马克思
56.凡操千曲而后晓声，观千剑而后识器。——刘勰
57.没有油画、雕塑、音乐、诗歌以及各种自然美所引起的情感，人生的乐趣会失掉一半——赫伯特.斯宾塞
58.一个人为了要把自己体验过的感情传达给别人，于是在自己心理从新唤起这种感情，并用某种外在的标志把它表达出来——这就是艺术的起源。——托尔斯泰
59.自然中的万物都可以用圆柱体、椎体和球体来表现，那就是根据透视法则，使物体块面的前后左右都集中在中心的焦点上。——塞尚
60.我并不照自然描绘，我要从自然中拿取、吸收。我不是要画现在看到的东西，我要画的是曾经看到过的东西。 ——蒙克
61.客观世界的视觉现象本身是没有意义的，有意义的是感觉，因而是与环境完全隔绝的。 ——马列维奇
62.平面或三原色的直角棱柱和非色彩应该成为造型表现的手段。 ——蒙德里安
63.我的造型法是由纯粹的形式和色彩构成，与自然的结构完全无关。 ——瓦萨雷利
64.生活是生活，艺术是艺术，不能也不必要完全一样。 ——潘天寿
65.只有形式对心灵产生作用时，我们才能理解和欣赏一件作品；也
只有通过形式，我们才能理解内容并欣赏一件作品。 ——康定斯基
66.真正的艺术家总是冒着危险去推到一切既存的偏见，而表现他自己所想到的东西。——罗丹
67.艺术的目的在于揭示我们所有的包括那最隐私的思想、脾性、德行、恶习以及缪误，由此引导我们去认识自身，取得我们尊严的进一步发展，从而达到人性的完美。——蒲鲁东
68.艺术品绝非是对那些在任何给予的时间里显现的个别存在物的再现，相反它是对物的一般本质的再现。——海德格尔
69.我们绘画是比喻，不是模仿。形式和色彩本身并不美，只有通过心灵的意志创造出来的才是美的。 ——凯尔希纳
70.我要把印象主义改造成一种永恒的艺术，一种博物馆的艺术。——塞尚
71.理性只给予我们相对的知识，而我们通过直觉获得的知识却是绝对的。 ——伯格森
72.我不相信科学的倾向对艺术是有利的。——夏加尔
73.艺术家不相信科学，因为科学只是不完美的东西。 ——诺尔德
74.古法之佳者守之，垂绝者继之，不佳者改之，未足者增之，西画之可采者融之。故建立新中国画既非改良，亦非中西合璧，仅直接师法造法而已——徐悲鸿
75.不动就没有画.——关山月
76.一个伟大的艺术家,他的感情是属于时代的.——胡一川
77.所谓名牌大学,首先是由著名的教授组成的.所以说,"好的教授就是好的大学.——迟轲
78.发掘生活的美是我最大的乐趣.——杨之光
79.我发现生活的美,愿和人分享.——郑爽
80. 离开了人民,艺术就没有了土壤.——梁明诚
81.人生短,艺术长.——潘鹤
82.世界上没有比能从事自己喜爱的专业更令人快乐的事了.——蔡克振
83.年纪大点的人身后都会有一条自己留下的轨迹,或者就叫做人生之路吧.可以说这条路人人都不同,大概这就是世界多奇妙之一端了.——尹国良
84.我们身在穷山沟,眼光却注视世界美术潮流,预想未来.——谭畅
85.诗中有画，画中有诗 ——王维
86.莫把丹青等闲看，无声诗里颂千秋——徐谓
87.笔墨亦由人品为高下——方薰
88.意存笔先，画尽意在——张彦远
89.战斗场面和绘画，都要在远处观看——英国
90.屋中有画，等于悬挂了一个思想——雷诺兹
91.最接近雕刻的绘画最完美——朗费罗
92.文学家是以抽象化了的，即以观念来表现自己。但是画家以素描和色彩把自己感觉和知觉到的具体化——塞尚
93.在油画的后面，跳动着画家的脉膊，在塑像之中，呼吸着雕刻家的灵魂——里尔夫
94.照搬自然景色是绝对画不出传世之作的——乔·雷诺兹
95.想像力比知识更重要, 因为知识是有限的而想像力概括着世界上的一切,推动着进步,是知识的源泉.—— 爱因斯坦
96.在艺术教育里，艺术只是一种达到目标的方法，而不是一个目标；艺术教育的目标是使人在创造的过程中，变得更富有创造力，而不管这种创造力将施于何处。假如孩子长大了，而由他的美感经验获得较高的创造力，并将之应用于生活和职业，那么艺术教育的一项重要目标就已达成。——（美）罗恩菲德
97.欲立艺者，先立人。——齐白石
98.似者媚俗，不似者欺世，妙在似与不似之间。——齐白石
99.我绝不画我没见过的东西。——齐白石
100.作画贵在似与不似之间，不似则欺世，似则媚俗。——齐白石