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篇一:《换一个角度赏析古诗》
换一个角度读古诗——从诗人创作的角度看古典诗歌赏析
教学目标
1．从诗歌创作看诗人如何通过诗歌来言志抒情。
2．掌握一些古典诗歌语言的特点。
教学课时： 二
导引：诗歌是最本原而且最本真的艺术，它铭刻着人类的理性与情感，睿智与思索，想象与呐喊，坎坷与坦途。或雄奇壮观，或哀恸欲绝，或蕴籍风流，或刚烈勇猛，或冲淡平和，或绚丽多姿，或愉悦兴奋，或柔情万种，或睿智明达，或质朴无华，或含蓄婉转……战争风云，政治兴衰，人际遇合，离情别愁，山川风物，民俗演进等等，也一一奔涌眼底。这是一个真正的海洋，但又不止于海洋般空间的博大，还兼有时间的悠远和想象的无穷。愿我们能够把握正确的方法去真正了解它。
三、非常讲练
以《破阵子》与《严郑公宅同咏竹》为例
破阵子
晏殊
燕子来时新社，梨花落后清明。池上碧苔三四点，叶底黄鹂一两声，日长飞絮轻。巧笑东邻女伴，采桑径里逢迎。 疑怪昨宵春梦好，元是今朝斗草赢，笑从双脸生。
1.请从不同角度赏析“池上碧苔三四点，叶底黄鹂一两声”。
2.“疑怪昨宵春梦好，元是今朝斗草赢，笑从双脸生。”塑造了怎样的人物形象？采用了哪些描写方法？
1.请从不同角度赏析“池上碧苔三四点，叶底黄鹂一两声”。
①视听结合，从看到的池上碧苔写到听到的叶底黄鹂的叫声，有声有色，描绘了一幅春意盎然、生机勃勃的动态画面。
②对偶工整，“池上”对“叶底”，“碧苔”对“黄鹂”，“三四点”对“一两声”，构景严密，浓淡相宜，画面感强。
③用色彩词渲染，“碧苔”“黄鹂”色彩鲜艳，清新明丽，充满闲情逸趣。
如何分析写景的文字：
1.视角：俯与仰/远与近/
2.观察点：定点观察/移步换景
3.感觉：视听结合，味觉，触觉。
4.动与静：有动有静，以动衬静，以静衬动；动静结合。
5.声与色：绘声绘色。色彩绚烂，色彩朴素。
6.情与景：借景抒情，融情于景，情景交融。
7.乐景与哀景：.乐景哀情，哀景乐情，为反衬；反之为正衬。
8.描写手法：工笔（细腻）与白描（勾勒）
2.“疑怪昨宵春梦好，元是今朝斗草赢，笑从双脸生。”塑造了怎样的人物形象？采用了哪些描写方法？
人物形象：给我们塑造了一个因疑心昨夜梦做的好而使今天斗草获胜，便双颊欢笑的活泼天真，纯洁无暇的少女形象。
描写方法：心理描写（疑怪昨宵春梦好），神态描写（细节描写）（笑从双脸生）
严郑公宅同咏竹
杜甫
绿竹半含箨，新梢才出墙。色侵书帙晚，阴过酒樽凉。
雨洗涓涓净，风吹细细香。但令无剪伐，会见拂云长。
[注]严郑公，即严武，受封郑国公。箨（tuò），笋光。帙，包书的布套。
（1）本诗前三联描写出竹子怎样的形象？
（2）请赏析“色侵书帙晚”一句。
（3）请你谈谈对最后一联寓意的理解。
1.形象：嫩竹新出，竹影阴凉；雨洗竹净，风送竹香。每点1分，意思对即可。
2.翠竹的影子投映在书上，使人感到光线暗了下来。（1分）“侵”字写出了竹影移动扩大的的渐进过程。（1分）“晚”字则写出了竹阴给人带来的时间错觉。
3.答案符合诗意，言之成理即可。
示例一：要尊重天性，顺应自然。
示例二：要呵护人才，不要摧残人才。
示例三：期待得到提携，使自己有所作为。
《咏物诗》鉴赏
一、手法：多用托物言志。
二、修辞上多用：拟人、比喻。
三、意象：结合传统意象的特点，根据文本再具体分析。
四、咏物诗一般都要塑造“物”的形象：如何分析：最好逐句用四个字来概括，如果实在来不及推敲语言也可以不讲究字数。分析形象先“贴近”，再提炼。
五、咏物一般都要“言志”，因此分析其志，也是必须的基本功。如何分析其志，一是要把握作者写于何时，何地，给何人，为何。文下注释特别重要。
一、 诗歌创作的目的是什么——抒情言志。是谁在写？（知人论世）
一位作家选择什么样的题材，表现什么思想，抒发什么感情，这一切均由他的人生观和生活经历决定的，又与他所处的时代密切相关。因此，我们在鉴赏诗歌时，首先要明晓作者的生平、思想，了解当时的创作背景。一要了解其时代特点，二要了解诗人价值观和世界观，三要了解诗歌在诗人写作的人生阶段。
建安风骨：曹操横槊赋诗，《观沧海》慷慨悲凉；曹丕志得意满，《燕歌行》志深笔长；
曹植少年才俊，《白马篇》英逸豪迈。
盛唐气象：同为盛唐山水田园派诗人，王维追求隐逸，诗中有画；孟浩然追求入世，语淡而意长。边塞诗也充满了昂扬的精神。
南宋：文天祥、辛弃疾、陆游。爱国的呼号。
李清照诗在前后有两种不同的表现：早年天真烂漫，少女情怀。晚年凄楚哀婉。
二、用什么体裁来创作——诗歌的分类。换个新环境拼搏诗。
1.从格律来看：古典诗歌又可以分为古体诗和近体诗。古体诗源于《诗经》而至唐代以前，有四古、五古、七古和乐府诗。乐府诗有的加上“歌行”、“行”、“引”、“吟”、“曲”等名称。近体诗可以分为绝句和律诗。诗歌可以分为诗、词、曲。词按词牌分，则有800多种，按字数多少可以分为小令（58字以内）、中调（59—90字以内）、长调（91字以上）。曲又分为散曲和剧曲。散曲有小令和套数两种。剧曲分为杂剧和传奇两种。
2.按内容分为咏史诗、山水田园诗、咏物诗、边塞诗、送别诗、即事感怀诗等。鉴赏诗歌的第一步应该是分清楚诗歌的类别、格式。
3.从表达方式来看：分为叙事诗、写景诗、抒情诗、哲理诗（以议论为主）。
三、为了抒情言志，中国诗人往往采用哪些常用的手法？
1.从思路上看。
起承转合。先写景（事）后抒情，中间有转的标志。
2.从整篇写作手法：衬托、对比、用典，景与情（借景抒情情景交融），虚与实（以虚写实，以实衬虚，虚实相生）、直接与间接、意象与意境。
3.从语言上来看，往往用哪些手法？
积极修辞——炼字、炼句与炼意。换个新环境拼搏诗。
消极修辞——“赋”、“比”、“兴”、“对比”、“比拟”、“衬托”“夸张”、“对偶”、“排比”、“反复”“对仗”、“用典”等。
4.语体特点——文言
（1）文言语意：《暮江吟》：可怜九月初三夜，露似珍珠月似弓。（可喜，可爱）
《琵琶行》：低眉信手续续弹，说尽心中无限意。（随意）换个新环境拼搏诗。
《孔雀东南飞》：自可断来信，徐徐更谓之。（信使）
（2）.词类活用。
请指出下列诗句中词类活用的词，并加以解释。
王安石《泊船瓜洲》：春风又绿江南岸，明月何时照我还。（绿，形容词的使动用法，意译为吹绿。）
周邦彦《满庭芳•夏日溧水无想山作》：风老莺雏，雨肥梅子，午阴嘉树清圆。（“老”、“肥”为使动用法，意为风使得莺雏老，雨使得梅子肥。）
王维《过香积寺》：泉声咽危石，日色冷青松。（“冷”字为使动用法，意为日色使青松显出冷意。）
（3）特有文化现象。文化常识是指我国由古至今的历史、风俗、生活、天文、地理、艺术等各方面的知识，它们以各种形式出现在古代诗歌中。凭谁问，廉颇老矣，尚能饭否？
（4）句式变形
第一，语序的颠倒。１．主语后置。崔颢《黄鹤楼》诗：“晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。”意即“晴川（晴朗的原野上）汉阳树历历（可数），鹦鹉洲芳草萋萋”。２．宾语前置。辛弃疾《贺新郎》词：“把酒长亭说。看渊明、风流酷似，卧龙诸葛。”按句意实为“看风流酷似渊明、卧龙诸葛”。３．主、宾换位。叶梦得《贺新郎》词：“秋色渐将晚，霜信报黄花。”也显然是“黄花报霜信”的意思。4．定语的位置.在偏正词组中，定语在前，中心语在后，这是古今汉语的一般情况。诗词曲定语的位置却相当灵活，往往可以离开它所修饰的中心语而挪前挪后。王昌龄《从军行》诗：“青海长云暗雪山，孤城遥望玉门关。”下句的“孤城”即指玉门关，为“玉门关”的同位性定语。5．以宾语面貌出现的状语。“人面不知何处去，桃花依旧笑春风。”“笑春风”表面上是动宾词组，实际上“在春风中笑”的意思。
为什么诗要要采用这些倒装的办法？第一是出于修辞上的特殊需要。第二是声律的要求。初盛唐成熟的“近体诗”和后来的词曲，除押韵和字数限制外，还要讲究平仄的调配和对仗的工稳。为了符合声律的要求，诗人便不得不在词序安排上作些变通。其实，诗词曲中特殊词序的出现，声律的要求和修辞的需要往往是兼而有之的。
第二，诗词中的省略。要能够利用想象填充省略的部分。中国古典诗词意象的组合，借助了汉语语法意合的特点，词语与词语之间、意象与意象之间可以直接拼合，甚至可以省略起连接作用的词语。例如辛弃疾“明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉”，（用的是“明月”、“清风”这样惯熟的词语，但是，当它们与“别枝惊鹊”和“半夜鸣蝉”结合在一起之后，便构成了一个声色兼备、动静咸宜的深幽意境，人们甚至忽略了这两句的平仄和对仗的工稳了。陆游的《书愤》“楼船夜雪瓜洲渡，铁马秋风大散关”，又如温庭筠“鸡声茅店月，人迹板桥霜”，全部是名词
的连缀，“象”的方面看好像是孤立的，“意”的方面却有一种内在的深沉的联系,似离实合,似断实连，给读者留下了想象的余地和再创造的可能。
第三、用虚词来炼意。张籍的《秋思》“洛阳城里见秋风，欲作家书意万重。复恐匆匆说不尽，行人临发又开封。”王安石评论张籍诗歌的风格是：“看似寻常最奇崛，成如容易却艰辛。”最主要表现在一个“寻常”的细节当中，作者客居洛阳见秋风起，从而引起对家乡亲人无限的深切思念，所以又打开信封补写。家书将要发出时，又觉得有话要说，故“又开封”。
四、所追求的艺术效果：含蓄委婉（“不着一字，尽得风流”；风流蕴藉）。“凡作人贵直，而作诗文贵曲。”（《小仓山房文集》）古代诗人深得含蓄婉曲之妙，我们在阅读时理当反复咀嚼，品出这“言外之味，弦外之响”。（《人间词话》）
⑴化景物为情思。如王之焕的《凉州词》，“黄河远上白云间”，首句展示了广漠壮阔的风光，堪为千古绝唱。“一片孤城万仞山”，次句写高山反衬下的孤城，透视也戍守者处境的孤危。“羌笛何须怨杨柳”，引入羌笛之声，一“怨”字托“笛”寄情，委婉含蓄，耐人寻味。“春风不度玉门关”，明写边远苦寒，暗含着无限乡思离情，可谓“语绝而意不绝”。
⑵托物起兴，意味隽永。如巧用双关、象征等手法来写，更为别致。如王维《相思》，“红豆生南国”，首句托“红豆”起兴，暗喻后文相思情，用语清纯又极富形象性。“春来发几枝”，寄语设问，饶有情趣，读来倍倍觉亲切。“愿君多采撷”，仍言在此而意在彼，实际上是暗示友人珍重友谊，用语诚恳动人。“此物最相思”，此句既切“相思子”之名，又合相思之情，妙用双关，加上这“最”字更显含蓄深婉。全诗选择象征赤诚友爱的红豆来寄托情思，语浅情深，意味深长。
⑶于看似漫不经心的客观描写中流露深情。比如元稹《行宫》：“寥落古行宫，宫花寂寞红。”首句明写地点，次句暗写环境、时间，特定的氛围为下文特定人物的出场作了铺垫。“白头宫女在，闲坐说玄宗。”此二句交待人物，写她们正闲坐谈论天宝遗事。看似冷静的字里行间其实隐藏着深情：美丽的宫女由于长期被子幽避在这冷落的古行宫中，成日价寂寞无聊地对着宫花出神，花开花落，年复一年，想自己则早已红颜憔悴，往事怎堪回首？然而除了说说玄宗遗事又别无话题，此情此景，怎不令人凄绝？“寥落”、“寂寞”、“闲坐”，既是描写当时的情景，又寄托了诗人深沉的盛衰之感。短短二十字的绝句内涵如此丰富，难怪古人评之：“语少意足，有无穷之味。”（《容斋随笔》）
篇二:《新诗流变》
新诗的流变与传承
------------------大致勾勒出新文学第一个十年新诗的流变线索,并简评不同阶段新诗间的传承关系
信息学院汉语言文学专业 姓名:王小彪 学号:201118041057
1917年初发生的文学革命,在中国文学史上树起一个鲜明的界碑，标志着古典文学的结束，现代文学的起始。然而，文学发展的不同历史阶段又存在着紧密的传承关系,所谓古典与现代,新与旧，难于做一切的划分。事实上，文学革命的爆发却有其历史背景，并在相当程度上利用了晚清以来文学变革的态势与思想资源。早在19世纪末,在维新运动的直接促助下，就出现了突破传统的观念和形式，以适应社会改良与变革要求的尝试，其中包括提出“我手写我口，古岂能拘牵”的新诗派，让诗歌“适用于今，通行于俗”的“诗界革命”。虽然由于历史条件尚未成熟，这由社会变革的热情扇起的文学革新的尝试，只开出过眩目的花，未结出实在的果，然而其文学因时而变的信念和关注社会变革的使命感，其向传统文学观念与手法挑战的激进的精神，都为后起的文学革命所直接传承。
“五四”文学革命在创作实践上是以新诗的创作为突破口，而新诗运动则从诗形式上的解放入手。————这正是总结了晚清文学改良运动与诗界革命的历史经验，做出的战略
选择。
梁启超在设想“诗界革命”时，提出：要有“新意境”，“新语句”与“古风格”；但在实际操作中，他却把“诗界革命”的目标改为“以旧风格含新意境”，“虽间杂一二新名词，亦不为病”，却拒绝引入“新语句”，对传统格律与语法进行任何变革。以胡适为代表的“五四”新诗运动正是选择了梁启超后退之处，作为理论出发点与进攻方向。胡适在纲领性的《谈新诗》里明确提出自己的主张。并概括为“作诗如作文”，包括两个方面的要求：一是打破诗的格律，换以“自然的音节”；二是以白话写诗。胡适们“作诗如作文”的主张背后，蕴含着时代所要求的诗歌观念的深刻变化。他们在提倡“诗体的解放”的同时，还提出了“诗的经验主义”，其核心就是他所说的“言之有物”，也即“有我”与“有人”。
在发展初期，新诗主要发表在《新青年》、《新潮》、《觉悟》等“五四”新文化运动的重要阵地上；第一批白话诗人如胡适，刘半农，周作人，俞平伯，康白情都是新文化运动的骨干，连李大钊，陈独秀，鲁迅也都写过新诗，这都说明了新诗与“五四”思想革命的密切联系。
在集体的努力中，早期白话诗逐渐形成了自己的特色，实际也是中国现代新诗的最初形态。胡适说过“诗必须要用具体的做法，不可用抽象的说法”是这一时期诗人在艺术上的共同追求。所谓“具体的做法”，一是“白描”，二是“比喻”、“象征”。这样，早期白话诗九自然分为两类。一是用白描的手法如实摹写具体生活场景或自然场景，显示出客观写实的倾向。另一类则是通过托物寄兴，表现诗人对社会人生的感悟与思索，这是中国传统诗歌中并不多见的。
在新诗的形式上，早期白话诗主要表现出散文化的倾向；而另一些早期是人则热衷于向民间歌谣传统的吸收与借鉴。这对传统诗歌的人文化、贵族化倾向的反驳,与“五四”文化的“平民化”的思潮是相一致的：这样的努力也是开拓了新诗的一个方面的传统。换个新环境拼搏诗。
创造新诗的试验，从一开始就遭到了仍占主导地位的诗词传统与读者中的习惯势力的压迫与抵制，早在白话诗人俞平伯就谈到“从新诗出世以来，就我个人所听见的和朋友所听见的社会各方面的批评，大约表示同感的人少怀疑的人多”。 但新诗仍然在“四面八方的反对声中”站住了脚跟：从1918年《新青年》发表新诗到，1920年胡适的《尝试集》出版，“新诗的讨论时期，渐渐的过去了”。
1921年，当新诗基本上站住了脚跟，又面临着新的内部危机与新的突破的内在要求。周作人在《新诗》一文中，指出“现在的新诗坛”的“消沉”现象后，又恳切地提出“诗的改造，到现在实在只能说到了一半，语体诗的真正长处，还不曾有人将他完全地表示出来，因此根基并不十分稳固”，他的结论是“革新的人非有十分坚持的力，不能到底胜利”。这一关系到新诗发展前途的战略性任务，得到了一批青年诗人的响应。他们不约而同地选择了早期白话诗当作批评的目标。如果说胡适一代新诗的创建者对旧诗的批判是一次整体性的摧毁，这一次艺术的反叛，却是对新诗的内部进行结构性的调整，中国新诗也从此走上了一条通过自身的艺术否定向前发展的道路。
郭沫若和冯至是这一时期是人的代表。
《女神》出版于1921年，它在新诗发展上的主要贡献是：他一方面把“五四”新诗运动的“诗体解放”推向极致；一方面使诗的抒情本质与诗的个性化得到充分重视与发挥。这样，不仅“五四”时代的自由精神在新诗里得到更为充分的体现，而且诗人更加重视诗歌本身的艺术规律：在这两个意义上，《女神》成为中国现代新诗的奠基作。
冯至是当时诗坛上重要的抒情诗人，他自称受到郭沫若的《女神》的影响从事现代抒情诗的创作的，但他也有自己的独特创造与贡献。他的诗，如《蛇》、《雨夜》不仅情调充满感伤苦闷，而诗的节奏舒缓，音韵柔美，形成了“五四”新诗中独具一格的幽婉风格。其叙事诗，也是对新诗的一个重要贡献。他的《帷幔》、《蚕马》及《吹箫人的故事》，抒情
与叙事融为一体，艺术表现十分精致，把现代叙事诗的创作，提高到了新的水平。
在郭沫若的《女神》为新诗的发展开辟了道路以后，就迫切需要出现形式与内容的严格结合和统一，可供学习、足资范例的新诗作品，确立新的艺术形式与美学原则，使新诗走向“规范化”的道路。前期新月派担负起了这样的历史使命。
此时，新月派举起了“使诗的内容及形式双方表现出美的力量，成为一种完美的艺术”的旗帜，中国的新诗创作于是进入了一个“自觉”的时代。在这面旗帜下，新月派提出了“理性节制情感”的美学原则与诗的形式格律化的主张。为了实现这一美学原则，新月派诗人做了有益的尝试：一是客观抒情的创造，即变“直抒胸臆”的抒情方式为主观情愫的客观对象化；一是加强诗歌中的叙事成分。以上两个方面的努力，减弱了早期白话诗里开始显露、在郭沫若《女神》等诗作里充分展现的诗人主体形象与主观意志，并显示出“非个人化”的倾向。
同时，新月派明确提出以“和谐”与“均齐”为新诗最重要的审美特征，闻一多进一步提出了“新诗格律化”的主张，鼓吹诗的“三美”，即“音乐美”、“绘画美”、“建筑美”。当然，新月派的新诗格律化，绝非梁启超式的格律化。新月派诗人也用了很大的力气来进行西方格律诗的转借，其中有得也有失。总的来说，新诗格律化得倡导，纠正了早期新诗创作过于散漫自由、创作态度不严肃造成的一定程度的混乱局面，使新诗趋于精炼与集中，具有了相对规范的形式，巩固了新诗的地位。此后格律化的新诗与自由体的新诗一直成为新诗两种主要诗体，互相竞争，又互相渗透，对新诗的发展起了重要的推动作用。
新月派诗人尽管有着大体相同的追求，但更为重视的却是个人的独特的艺术个性，并涌现出了闻一多、徐志摩、朱湘等具有鲜明个人风格，自觉进行新诗试验的诗人，这本身即是新月派对新诗发展的一大贡献。
如果说新月派诗人“新诗格律化”的主张与实践是对早期白话诗的“非格律化”的一次历
史的反驳；随着新诗自身的发展，胡适“作诗如作文”的理论也受到了越来越多的质疑。其实，疑惑是早就产生了的；正面向胡适提出挑战的，是1926年早期象征派诗人穆木天《谭诗----寄郭沫若的一封信》这篇文章。他于是进而要求“诗与散文的纯粹的分界”，创作“纯粹的诗歌”。穆木天所谓的“纯诗”包括两个方面。首先诗与散文有着完全不同的领域，其次诗应有不同于散文的思维方式与表现方式。另一位同为早期象征派诗人的王独清在与穆木天的讨论中，又突出了“感觉”的因素，强调“色”“音”感觉的交错，主张“作者须要为感觉而作，读者须要为感觉而读”。可以看出，早期象征派诗人所提出的“纯诗”的概念，在更深层面上，是意味着一种诗歌观念的变化。在这一时期，早期象征派诗人，明确提出了将东西方诗歌“沟通”的理想。
无论是“纯诗”概念，还是“沟通”理想的提出，都只是一种理论的提倡———理论倡导在先，创作实践在后，这正是中国新诗发展的一个特点。因此，在新诗发展史上，早期象征派的理论价值是超过了其创作实践的。但早期象征派诗人的试验仍然为新诗艺术提供了新的东西。同时期的小说家、散文家也在试验采用文言词语以增加文章的“涩味”，与李金发等在新诗语言上的努力表现了同一趋向。李金发之外的早期象征派的艺术讨论也各有得失。穆木天的《旅心》为了增加诗的朦胧性与暗示性，做了废除诗的标点的试验，并采用叠字、叠句式回环复沓的办法来强化诗的律动；冯乃超的《红纱灯》加强了诗的色彩感，王独清的《圣母像前》有更多的异域情调与病态感情的渲染，虽没有李金发那样艰涩，格局都太小，感情世界也过于狭窄：象征派诗歌的发展也要经历一个逐渐成熟的过程。
随着中国共产党的发展与斗争形式的发展，党在理论上明确提出：新诗必须自觉充当无产阶级领导下的民主革命的“工具”的号召。无产阶级诗歌把“五四”新诗“平民化”的趋向发展到极端，纳入了无产阶级革命的轨道。和早期象征派的“内倾于诗人感觉世界”不同，它强调直接从外部世界，即大时代里的人民革命斗争中吸取诗情。无产阶级诗学的一个重要
篇三:《保护环境诗》
保护环境诗
垃圾不可随手丢， 废物不可随处排， 绿化不可乱破坏； 水电资源要珍惜； 废物利用要懂得； 花草树木多种植； 携手共建好家园； 保护环境起做起。
篇四:《关于朋友的诗歌》
篇一:朋友珍重
作者:汐28542874
紧紧握住你的手
凝视着你的双眸
眼角滑落寂寞
道一声
再见了朋友
迈着沉重的脚步
走上不同的路
泪水诠释着明日的孤独
珍藏起彼此的祝福
踏上一条没有回程的路
道一声
别了朋友
我们追着不同的梦
注定了不能同行
这条路上好凄清
告诫自己要平静
在道一声
朋友珍重
明天的路我与寂寞同行
篇二:老朋友
作者:海莲花香凝
话语
总是那么亲切
即使
并不多说
微笑
还是那么纯真
即使
已多年离分
音调
仍令人感动
即使
酒后
含糊不清
十五年
犹如一梦
梦醒
已不再年轻
或许
分别的太久
便忘了交流
或许
梦飘的太远
便有了 醒悟
其实
心与心相通
情与情相融
一抹微笑
一眼深情
像春风
掠过寒冬
像美酒
醇香浓浓
篇三:写给朋友
作者:追月狂人
别以为换个环境
就可以摆脱尘世的腐朽
你应该早就看破这红尘
无论哪里
换个地方 换个环境
只不过让心情暂时缓和
没有必要太在意这些
无论是谁
无论在哪
无论是谁
我们都得工作
工作是生活的一部分
工作是为了生活
生活少不了工作
永远不要找借口
借口只不过是我们妥协的理由
永远不要找个塑料袋把自己封住
捅破它去到外面的世界
呼吸新鲜空气
接受尘世的滋润
这尘世太容易让你我迷失方向
千万不要上它的当
这扬起的尘土
可以养育我们
也可以毁灭我们
篇四:朋友
作者:遗忘的青春
朋友，
好似一杯温水，
温暖你那
凄凉的心。
朋友，
夜的一颗星，
为你照亮世界。
朋友，
冬的一片新叶，
让你看到希望。
朋友，
那沙漠中的一颗小草，
为谁而生?
朋友让你的目光不再短浅，
朋友使你不再原地徘徊。关于朋友的诗歌。
朋友好比熊熊火焰，
无论何时何地，
燃烧你奋斗的欲望!
篇五:我的朋友
作者:秋痕彤梦
今夜我与你无眠
我怨恨你将我一个人冷冷的抛下
你责怪我不该永远依赖你
今夜我们没有话语
安静的星空显的十分嘈杂
我不愿数着星星入眠
你不想看着月亮发出惨淡的光
蔚蓝的星星在吵架
皎洁的月光有种淡淡的哀愁
我像个小女孩一样
信誓旦旦的说出了伤害彼此的话
我们的友谊破裂了
如同水晶落到了地上
清脆而又利落
碎片溅落满地如同天上的星星
无法追寻
无法聚集
我懊恼的看着月亮
你惭愧的望着星星
曾经我们是至交好友无话不谈
今夜却默默无言
篇六:朋友
作者:春晓梦暖
朋友，你是人生旅途一段美妙邂逅
抛开红尘一切纷纷扰扰，我们以纯净相遇
没有柴米油盐酱醋茶纠结的繁琐花絮
没有生活金钱物质支付盈亏的算计
仿佛我是刚刚出生不久的一个婴儿
你是从母体里最初呱呱坠地宝贝
我们给予对方简单而无邪的思想
朋友在这里所以花香四溢季节不衰
朋友于心田所以经久留恋而难以割舍
只是现实一切藩篱阴霾统统被抛弃
我是那个崭新的不谙人情世故的我
你是那个清新爽朗不着尘烟污秽的你
四季辗转期间情谊浪漫痴恋
每次相约灯火阑珊点击字句
声声问候照亮空间，发出轻快吟咏
默默祈祷三百个日夜写满无言知足
我不相信人世间永恒的美丽能长久
若是有那么一颗心一页文字共赏
那一生心灵空间永远片片翠绿茂盛
思想的河流也会不分冬夏不息地湍涌
朋友，不必在人前花样年华不停炫耀
不要每天甜言蜜语身边不住招摇
留一只快乐随了风悄悄飞过窗棂念安
撒一帘细雨阵阵清幽追赶岁月来入梦
也许，我不是你永远的知己朋友
因为时光长长，你还会遇到浪漫缘份
人间博爱情怀在你那里生发着魅力
我在乎朋友情谊正如天空的云朵
能够给我一小片蓝天，我就会怡然飘舞
朋友是人生丰厚的财富
朋友是四季永远的风景
我不羡慕那种用奢华来消耗的友情
只感动仓央嘉措那句:你来或者不来
更留恋徐志摩这句:我悄悄地来，正如我悄悄地去
能够天长地久的友情，最是青睐一份莫名
要具有不相识时种种陌生神秘的灵动
让友情世界总是充满清幽的泉迷离的梦
不是不想走近，怕只怕太近距离不产生美
精神相通就好，心有了共鸣也就成了朋友
篇七:干杯吧，朋友!
作者:千石寿山翁
干杯吧，朋友!
远渡重洋回祖国，请您干了这杯酒!
干杯吧，朋友!
相距万里心连心，请您干了这杯酒!
昨日结下友谊，伴您四海游走。
千山万水传情，酿成这杯美酒。
虽非生死之交，也是今生好友。
浪迹天涯拼搏，为您祝福敬酒。
今日难得喜相逢，请您举起这杯酒，
干杯吧，朋友!
篇八:朋友
作者:wanzhangyun
我们的相识
冥冥中早已注定
我不敢期望什么
也不敢奢求什么
以前的我
不敢相信缘分
不敢相信命中注定
现在的我
似乎很傻
傻到相信缘份
傻到相信上天
因为
相隔千里
我们却可以相识
因为
相隔千里
我们却可为知己
上天的安排
前世的约定
可能
今生
我们无缘相见
可能
今生
我们无缘面对面说
朋友
你好
但是
我们永远是朋友
是的
永远的朋友
篇五:《祝福语大全客户》
1、读书会增值，通货会贬值，情意会升值，祝福会保值，看我的短信于你绝对值:祝你钱财涨值，工作顺直，心态率直，聪明正直，言信行直!
2、蓝蓝的天空有朵朵的云，朵朵的云里有淡淡的诗，淡淡的诗里有浓浓的情，浓浓的情里有我深深的问候，祝你幸福快乐!
3、朋友是杯茶，很淡。事业是杯酒，很烈。成就是咖啡，dēng有多鬼美国有多匪总之你最美幸福到永远清蒸鱼，糖醋鱼，水煮鱼，酸菜鱼。鱼乐无穷，如鱼得水，鱼目混珠，尔鱼我炸，鱼无伦次，祝你新年快乐年年有余!祝你新年一帆风顺，二龙腾飞，三羊开泰，四季平安，五福临门，六六大顺，七星高照，八方来财，九九同心，十全十美!
36、天空很蓝，开心快乐不要烦；大海很宽，没事快把幸福钻；友情很深，惦记朋友在心间；祝福很甜，及时发送不等闲；愿你开心!
37、时间因祝福而流光溢彩，空气因祝福而芬芳袭人，心情因祝福而花开灿烂，当您打开信息时，愿祝福让您轻松此时此刻!
38、轻轻舒展你的眉头，让我的诚意带去温馨的问候；紧紧握住你的双手，让此次合作成为快乐的源头；真诚祝愿我们共同走向明日的辉煌!
39、送你一顶吉祥帽，吉祥如意活似宝；送你一件幸福衣、幸福美满喜滋滋，送你一条保健裤，身体健康能耍酷，送你一双平安鞋，出入平安永和谐!
40、上帝创造了星期，对你施了咒语，让你星期一有顺利，星期二有和气，星期三有平安，星期四有惊喜，星期五有梦想，星期六有好运，星期天有美丽!
41、给老板道声好，祝你乘祥云，日进斗金；给老板贺声喜，祝你招财神，喜事不离!祝开业大吉大利，财源滚滚进!
42、开心工作，快乐生活，岁月河流慢慢流过，相见恨晚，相知是缘，人生道路大步向前，轻声问候，真情祝福，梦想征程就靠专注。
43、一句平淡如水的问候，很轻；一声平淡无奇的祝福，很真；摘一颗星，采一朵云，装入平安的信息框送给你，愿你好运常在，天天开心!
44、放下繁忙的工作，抛弃抑郁的心情，品一盏香茗，听一段音乐，收我的一条短信，放松身心劳逸结合才能事半功倍，祝你幸福!
45、友情的纯朴，千百年不变；心中的诚，一辈子挂牵；一声问候，平平淡淡，却含真情万千；一种祝福，情真意切，愿幸福平安。
46、朋友是雨中伞有你不凄惨，朋友是雪中炭有你胜严寒，朋友是被中棉有你才温暖!相聚虽默默无语，分开却时时思念!
47、相互协助，是我们跋涉道路；构建双赢，是我们共同心情；携手未来，是我们真心关怀；祝福事业，是我们美好快乐；愿您事业蒸腾!
48、通知、捉拿快乐，捉一个奖你一生甜蜜，捉十个奖你一世温馨，捉一百个奖你永远顺利平安，回复“快乐在我这”领取。先乐先得哦!
49、家和睦，人似仙，潇洒走人间；酒当歌，曲轻弹，霓霞舞翩翩；花儿美，碧水连，日月彩云间；梦成真，福禄全，幸福每一天!
50、一个会心的微笑，一句温馨的祝福，一份纯洁的友情，一个理解的眼神……只要我们有心，只要我们用心去体会都可以成为幸福的源泉。
51、虽然年年都是新年旧祝词，虽然己不知说了多少遍，但虽是旧词却有新意，感觉也会不一样的。祝新春快乐!万事如意!岁末甫至，福气东来，鸿运通天。否极泰来时重申鲲鹏之志，惜时勤业中，展军无限风采。祝羊年吉祥!祝好人一生平安，羊年大吉大利!人民币越赚越多，烦恼越来越少!汽车洋房任你挑，疾病忧愁任你抛!
52、有一种叮咛叫滴酒莫沾，有一种感觉叫望眼欲穿，有一种期待叫一路平安，有一种温馨叫合家团圆。带一分小心上路，携一团温馨回家。
53、每天进步一点点，每天创造一点点，每天做事多一点，愿你事事都领先，卓越成绩现眼前，美好生活一天又一天。
54、多一点快乐，少一点烦恼，不论钞票有多少，只要每天开心就好，累了就睡觉，醒了就微笑，生活是什么滋味，自己放调料。收到我的短信就开心的一笑!
55、打一声招呼，收一个微笑；说一声请求，得一个关照；表一声歉意，失一个计较；讲一声感谢，展一个风貌；道一声再会，留一个回报。
56、寂静的清晨带着微微的清风，微微的清风卷着丝丝的凉意，丝丝的凉意里有我轻轻的问候，愿我的问候能够消除你酷暑的炎热，带给你一天美好的心情!祝你工作轻松愉快!
57、朋友是杯茶，很淡。事业是杯酒，很烈。成就是咖啡，很浓。家庭是阳光，很暖。爱情是花朵，很香。人生，因有朋友而畅快，因有事业而从容。
58、一心一意创大业，两次三番遭挫折，四处奔波苦打拼，五冬六夏不停歇，七亲八友齐支援，九死不悔心意决，十里洋场称俊杰。祝你苦尽甜来，职场称雄!
59、我真诚的朋友随着时间的推移我们共同迎来了新的一年在这里送上我最真挚的祝福身体键健康康家庭温馨美满理想梦想成真!羊年发大财，走鸿运，麻将赢金圆宝，上班发美圆，奖金发欧圆，红包给港币。零时的钟声响彻天涯，新年的列车准时出发。它驮去一个难忘的岁月，迎来了又一度火红的年华。祝新年快乐!
60、感谢事业路上有你的帮助，最真挚的祝福送给你，许下美丽的心愿，让你所有的愿望都实现，所有的祈求都灵验，所有的诺言都兑现，所有的快乐和幸福都能看得见。
61、食品名称、幸福牌橙汁。配料、开心橙子、好运果肉、健康砂糖。保存环境、放在你心里。功效、幸福围绕。适用人群、我的朋友。
62、郁闷是微尘，轻飘飘无处不在，忽略却如常生活；快乐是空气，静悄悄如影随形，没有就不能呼吸。亲爱的朋友，快乐工作，健康生活!
63、天是冷的，心是暖的，对您的祝福是永远的；人是远的，心是近的，对您的思念是不变的。
64、春赏百花秋望月，夏有晾风冬听雪。心中若无烦恼事，便是人生好时节。晨有清逸，暮有闲悠，走过人生四季，一路风与景，愿你快乐!
65、一颗诚心，两份真情，三人成众，四处打拼，五福同享，六份激情，七分自信，八分向前，九种愿望，十分努力。发个短信，送上祝福，祝福伙伴，百舸争流，万分顺利。
66、有一种合作，貌合神离心两头；有一种合作，背着坑你烦不休；有一种合作，一人一口乐悠悠；亲爱的合作伙伴，愿我们友情珍藏在心头，共创互赢并肩走；祝你步步高升早登峰，事业顺利无忧愁!
67、好酒，好人，好生意；品酒，品人，品生活。尊敬的客户朋友，周末到了，愿您放下一周的工作压力，尽情享受周末的惬意。祝您生活如意，工作顺利!愿您事业“红”火，愿我们合作愉快，友谊长“酒”!
68、合作道路充满着惊喜与收获，携手旅途遍布着欢笑与洒脱，问候短信洋溢着温馨与祝福，这一条路我们共同走过，祝愿你事业天高海阔。
69、哥们是什么?是经常惦记的人，是打扰不用说对不起的人，是高升不用改变称呼的人，是老早记得要祝福的人。哥们，祝幸福快乐!
70、福气满满；快乐连连；万事圆圆；微笑甜甜；一帆风顺、二龙腾飞、三羊开泰、四季平安、五福临门、六六大顺、七星高照、八方好运、九九同心、十全十美。祝你的周末心情愉快!
71、朋友，我用爱做纺布，为你编织七彩祝福、愿你工作生活样样“红”，心想事“橙”路路通，事业有成更辉“黄”，生活有爱做旋“绿”，健康长寿永年……
72、一抹夕阳染霞光，夜幕悄悄的初降，微风如此清凉，祝福如恒星般，陪在身旁。感谢您的通力合作，让我的事业走向辉煌。经春秋，历冬夏，问候如常，愿幸福，平安健康!有你事业顺利，有你拼搏路上更美丽。祝福送你，愿你家是和睦的，感情是牢固的，身体是健康的，笑容是美丽的，生活永远是幸福的。
73、伴随着爆竹声声，聆听着年的脚步，衷心的祝福您:来年行大运，黑马骑个准，如意天天结，安康又幸福!新春佳节即将来临，我祝您合家欢乐，新年交好运，祝您身体健康，工作上事事如意。值此新春之际，恭祝您身体健康，工作顺利，合家欢乐，万事如意。
74、短信，带去诚挚的问候，握手，未来在心中筹谋，合作，让我们拥有明天的希冀，真诚，为我们创造成功的源头，愿合作愉快!
75、最美的幸福是把一个人记住，最真的快乐是有一个人在乎，最大的满足是有人承认你的付出，最好的朋友是不忘为对方祝福、愿你快乐!
76、茫茫人海，多一个人相知，是一种欣慰。人生旅途，多一个人相伴，是一种福气。红尘多忧，多一个人问候，是一种慰藉。愿你开心!
77、一心一意打天下，二话不说征服它，三翻五次不嫌烦，四季常青事业旺。五福临门喜洋洋，六畜兴旺家满仓。七仙下凡来助你，八仙过海各显通，九九归一如所想，十全十美大家庭。祝君发财，幸福常在。
78、希望你每天都快乐得像炉子上的水壶一样，虽然屁屁被烧得滚烫，但依然吹着开心的哨子，冒着幸福的泡泡!祝你新年快乐一家和和睦睦，一年开开心心，一生快快乐乐，一世平平安安，天天精神百倍，月月喜气扬扬，年年财源广进。雪化了，那是因为我的热情；天晴了，那是因为我的真诚；即使结冰了，那也是因为我祝福的永恒!元旦快乐，羊年吉祥!
79、工作辛苦，要多休息。听听音乐，玩玩游戏。多吃蔬菜，少发脾气。要是无聊，跟我联系。周末到了，祝你事事顺利!
80、有时我疲倦了，忘了联系你；我累了，忘了关心你；不代表我忘记了你。一条短信，一份祝福；一个信息，一份牵挂，祝你快乐!