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—《惊魂记》片段赏析 这是我第一次看希区柯克的電影，也是看过的为数不多的恐怖片中最震撼的。故事情节沒有其他恐怖片类似的大量血腥场面，但是通过声、光、影的完美配合，让我一直处在恐怖的气氛之中。 这部电影讲述的是一个关于有精神分裂的青年的事情。故事围绕携公款逃跑的玛丽安在郊外的小旅馆失踪而展开，接踵而来的是传说中的母亲跟儿子的对话。阴森的破旧别墅，永远空着的房间以及装满各种动物标本的房间，无一不预示着这个小旅馆以及玛丽安无法言语的恐怖。而当调查的慢慢深入，到最后才发现真相原来令人震撼，如此的让人深思。
很多同学对这部影片最难忘的，或者说是印象最深的片段是玛丽安浴室被杀的片段，而我觉得给我印象最深的却是另外一处。
令我最紧张、最惊恐、最难忘的片段，是在影片后半部分，死者的妹妹到城堡里寻找贝兹母亲的场景。也是这个时候才揭开了我心中的谜团，打破了我之前的猜测——起初我一直以为男主角诺曼是个大孝子，她母亲是个杀人狂，而诺曼则是扮演着每次替他母亲清理作案现场这样一个角色。
莱拉去寻找诺曼母亲的镜头，是从她本身的视觉往古老的城堡门口走，镜头先是很缓慢的靠近大门，作为观众的我，心跟着妹妹一起紧张。镜头以快慢结合的方式完美切换，当莱拉靠近贝兹家的房屋时，高高的台阶起了作用：拉长了莱拉靠近房屋的时间，也增加了观众的紧张程度。这是因为，我们都有这样的经验：当我们明知某种危险的事物即将来临的时候，等待的那段时间往往是最紧张的。为了渲染紧张气氛，导演用了多个微微晃动的纵深推进镜头表现莱拉的主观视点，又插入莱拉近景和特写的对照。这时我们感觉镜头的微微晃动就像莱拉的心跳一般。
莱拉进入贝兹家的房屋之后，运用了一组交叉镜头，镜头在贝兹家的房屋和旅馆之间几次切换。随着莱拉一步步逼近地下室，山姆和诺曼的谈话也发生口角，两个场景里的剧情紧张程度同时增加。当山姆被诺曼击倒，诺曼跑向房屋，莱拉进入地下室的时候，两条线索合为一条，全片的高潮到来。在这部分里，摄影机进入了贝兹家房屋最隐秘的部分——诺曼母亲的卧室、诺曼的卧室、地下室，意
——《惊魂记》影评 提到惊悚电影就不得不令人想到一位闻名世界的英国电影导演—希区柯克，在他长达60年的艺术生涯中一共拍摄了50部电影，成为历史上著名电影艺术大师，而其中最为著名的就是以惊悚片为主，尤以《惊魂记》为其著名的代表作之一，是现代西方恐怖电影的开山之作，他的成就不仅在于这部电影运用的手法在当时的条件下可以拍摄的近乎完美，而且还使得每一个画面都有悬念感却又让观众猜不到结局使故事一波三折，除此之外，这部电影也许是西方世界最早开始将心理学引入惊悚电影的一部巨作，让人在欣赏他的影视艺术的同时，也让人在思考着人性。
这部电影讲述的是一个关于有精神分裂的青年的事情。故事以一个携公款逃跑的金发女郎在郊外的小旅馆失踪而展开，继而侦探的失踪等等。接踵而来的是传说中的母亲跟儿子的对话，阴森的破旧别墅，永远空着的12间房间以及装满各种动物标本的房间，无一不预示着这个小旅馆以及旅馆经理无法言语的恐怖。而当调查的慢慢深入，到最后才发现真相原来令人震撼，如此的让人深思。
1、剧情悬念，一波三折，让人猜不到结局。
这部电影的被誉为西方第一部现代恐怖作品中悬念迭起不到最后一刻人们绝对不会想到谜底的一部电影，当观众发现了一些线索的时候，往往认为接下来的故事会沿着那条线索发展下去的时候却突然的中断，让人们对电影充满好奇和疑问。从一开始，导演就给了观众一个幌子——携公款逃跑的金发女郎，继而在半路上她遇到的那个警察，让人们误以为所谓的“惊魂”是在这两者身上所发生的，一切似乎在按照着常理进行着，而正当观众在思考，这两人的故事会怎样发展下去的时候，中间突然画风一转，一场“警察抓小偷”的故事突然戛然而止，停落在了一件荒郊的小旅馆，一间看似平常的小旅馆，一个看似温文尔雅的旅店小老板，却将整个影片的慢慢推向了高潮部分，继而就是金发女郎很平常的一些行为，住宿，跟老板聊天，洗澡，等等，而就是随着她的一些正常的行为，故事最大的悬念也在慢慢的展开，由一开始听到旅店老板母亲的讲话，到他们俩谈论到老板的母亲，一直到最后，所谓的是旅店老板的母亲因不满他儿子对女郎有好感而杀害她，都让故事有一波三折之感，让人们在怀疑旅店老板是不是有精神分裂的同
电影《惊魂记》是一部很老的片子，差不多走过了半个世纪的时间。但放在当下来看，仍是一部经典的充满悬念的，充分打着悬疑大师希区柯克烙印的这样一部优秀的恐怖悬疑惊悚片。有人说电影《惊魂记》是希区柯克最成功的一部片子，也有人对此部影片给予了极高的评价。
有幸在吴迪老师的影片鉴赏分析课上看过之后，发现此部影片确实不错，影片从头至尾都没有一点想要逃课的意思，而是很想耐心的坐着把它看完，特别特别想知道影片最后发生的结果，最后一个包袱，最后一个悬念是怎么解决的。整部影片的结构脉络清晰，节奏紧凑，引人入胜。在当今这么一个快节奏的大时代背景下，人们都变得十分的浮躁，轻浮。根本就没有那个耐心，也静不下心来观看一部时长往往在100来分钟的大片。我们的电影世界，更是鱼龙混杂，其中每年当然不乏优秀的影片，但是垃圾片更是以几何数字充斥着我们的的电影市场和我们的生活。往往我们观看一部片子时，都会选择快进看个大概，觉得好看才会去试着尝试下。鄙人一般比较青睐于那些好莱坞的大制作，国内很喜欢冯小刚的“冯”式幽默。我觉得那些中国式的幽默是外国人所学不来的。相信很多人跟我一样，都是冲着那些“美式”的好莱坞的大电影走进全国各大影院的。其实也不用去刻意的贬低那些好莱坞大片，它们带来了票房推动了电影的发展，带动了百姓的就业，拉动了中华人民共和国的经济。何乐而不为呢？！再则，不得不承认的是，中国的电影和外国先进发达国家还是存在着很大差距的。特别是和代表着世界最先进技术的国家，美国比。看过美国好莱坞派拉蒙公司所制作的电影《变形金刚》后，我深刻的意识到，中国电影与好莱坞不是相差着中国乐天派所谓的20年的距离，根本就是指日“无”待，遥遥无期。
我们再反过头来，看看《惊魂记》一部优秀影片所具有的电影元素和哪些电影品质？！一部优秀的故事片，如果你不是被它的肉欲横流，激情缠绵，或者被它的大投资大制作大场面大明星，又或者你也不是被它的高超的特效技术所吸引。然而你还能满怀期待的充满好奇的把它看完！我觉得它就是一部非常非常成功的影片。
其实电影《惊魂记》的故事很简单，但内容有点复杂，叙事的结构也十分精妙。本片设置了两条主线，贯穿全场。一条主线是故事片的女主角珍妮特·利，将老板的4万美金盗走后，来到了路边的贝兹汽车旅馆，便决定留下过夜，在她洗浴时被恐怖杀害。故事的另一条主线是女主角珍妮特·利失踪后，她的姐姐和他男友四处寻找她的踪迹，最后也住了贝兹旅馆，在他们的重重调查下。事情终于踪相大白。与观众的互动是影片成功的重要因素，留给观众的不小的想象空间，让观众有时间去整理线索，在脑中回放，将悬疑片推向最高峰。
《惊魂电影院》剧情介绍
电影剧情
据说，午夜的电影院阴气很重，有时可能碰见不干净的东西。一天，几个年轻人去一家由殡仪馆改建的影院看一部午夜场恐怖片。没想到，电影中的恐怖事件在现实中同步上演。昏暗的走廊悄然出现飘过的黑影；影院厕所挂满了滴血的人皮；坐在影厅前排的女大学生，竟突然被电影里的鬼手拽进电影；紧接着，电影里的女鬼突然冲出银幕，开始一场血淋淋的恐怖杀戮……
《惊魂记》影评
电影《惊魂记》是一部很老的片子，差不多走过了半个世纪的时间。但放在 当下来看，仍是一部经典的充满悬念的，充分打着悬疑大师希区柯克烙印的这样 一部优秀的恐怖悬疑惊悚片。
《惊魂记》是现代西方恐怖电影的开山之作，每一个画面都有悬念感却又让观众猜不到结局使故事一波三折， 除此之外，这部电影也许是西方世界最早开始将心理学引入惊悚电影的一部巨作，让人在欣赏他的影视艺术的同时，也让人在思考着人性。
这部电影讲述的是一个关于有精神分裂的青年的事情。故事以一个携公款逃 跑的金发女郎在郊外的小旅馆失踪而展开，继而侦探的失踪等等。接踵而来的是 传说中的母亲跟儿子的对话，阴森的破旧别墅，永远空着的 12 间房间以及装满 各种动物标本的房间，无一不预示着这个小旅馆以及旅馆经理无法言语的恐怖。 而当调查的慢慢深入，到最后才发现真相原来令人震撼，如此的让人深思。
1、剧情悬念，一波三折，让人猜不到结局。 从一开始，导演就给了观众一个幌子——携公款逃跑的金发女郎，继而在半 路上她遇到的那个警察， 让人们误以为所谓的 “惊魂” 是在这两者身上所发生的， 一切似乎在按照着常理进行着， 而正当观众在思考，这两人的故事会怎样发展下 去的时候，中间突然画风一转，一场“警察抓小偷”的故事突然戛然而止，停落 在了一件荒郊的小旅馆， 一间看似平常的小旅馆，一个看似温文尔雅的旅店小老 板， 却将整个影片的慢慢推向了高潮部分， 继而就是金发女郎很平常的一些行为， 住宿，跟老板聊天，洗澡，等等，而就是随着她的一些正常的行为，故事最大的 悬念也在慢慢的展开， 由一开始听到旅店老板母亲的讲话，到他们俩谈论到老板 的母亲， 一直到最后，所谓的是旅店老板的母亲因不满他儿子对女郎有好感而杀 害她， 都让故事有一波三折之感，让人们在怀疑旅店老板是不是有精神分裂的同时，又怀疑他的母亲才是精神分裂。而随着后来金发女郎的姐姐的调查下，观众 又知道旅店老板的母亲在 10 多年前就死去的消息时，观众又将注意力转移到了 旅店老板的身上，但是答案依旧不得而知，当他们接着往下调查的时候金发女郎 的姐姐进入了旅店老板的家中， 因为剧中的人认为在家里的是一位老太太，没什么大危险，但是作为观众的我们却知道其实最危险的是所谓的那个“母亲” ，但剧中的人却不知道， 导演就是运用观众的这种心理把整个剧情的紧张气氛达到了最高， 也是悬念即将揭开时的那种激动而又不言而喻的恐惧感加深，而这样的剧情设置是一波三折，每一刻、每一处悬念都能牢牢的抓住观众的注意力，让人们 在最后才能知晓答案，对这部电影欲罢而不能。通过层层深入的方式来揭 露人性的丑陋， 同时旅店老板也代表一个被早期工业化和蒙昧旧世纪两相撕扯的 幽灵世界，让人们看到人性的黑暗的一面，引的人面去深思。
2、视听语言的运用，让人们欲罢不能。 这部电影除了它剧情设置的精彩， 通过多重悬念来表现剧中人扭曲的心理以 及活动以外， 最精彩的还在于它所运用的影视艺术，在希区柯克的作品中蒙太奇 的手法运用的非常多，在《惊魂记》中最具有特点的一个蒙太奇片段就是金发女 郎在浴室淋浴一直到她被旅店老板所扮演的“母亲”杀害那一段中就运用了大量 的蒙太奇，例如当金发女郎在淋浴时，镜头就用水平的角度来拍摄，然后移动到 仰视的角度来表现水的方向打在她的身上，突显出她独自一人浑然忘我的情景， 从而为后面的浴室门突
作为一部典型的惊悚片，《小岛惊魂》绝对拥有一种魔力，它能够吸引住任何观看它的人，并使其深陷其中直至剧终。影片以标准的惊悚片的俩大阵营——人和鬼——的纠纷为主线，却以独特的视角展现了一种现实，或许，其实The Others，那些未知的存在，也和我们恐惧他们一样忌惮着我们。
故事发生在1945年的Jersey群岛的一座小岛上，开篇即以Grace富有磁性的声音简要介绍了上帝7日创世的故事，而后引入了故事的主要场景——一栋被雾包围着的老宅，Grace从噩梦惊醒后的尖叫拉开的故事的序幕„„
仆人们一夜之间全部失踪，Grace只得重新找仆人，而三个仆人——Mrs Mills，Mr Tuttle和Lydia似乎不请自来了，而Grace宠爱的俩个孩子Anne和Nicholas天生患有不能接触阳光的疾病，所以Grace制定了”No door must be opened without the previous one being closed first.”这样近乎苛刻的准则，房间的窗帘也必须时刻保持紧闭，整栋房子都处于昏暗的状态之下，这也为后来因为窗帘突然消失，Grace全家歇斯底里的表现做出铺垫。一条条阴暗的过道、破旧木门的嘎吱声、旧式煤油灯光的摇曳、夜半传来的钢琴声，这些都是闹鬼的迹象，无一不是惊悚片的老套路，但整体效果惊人的统一，从音乐、音响到色彩、道具，无处不散发着阴阳两界、梦与醒、疯狂与理智的交叉混合，似乎就是片中人物所提的”limbo”。 首先感到房子里有其他东西存在的是Anne，她说她和一个叫Victor的小男孩还有其他一些人有过对话，这让Grace很紧张，她下令彻底搜查了整个房子，但找不到其他人存在的痕迹，而几个仆人似乎早就知道“真相”„„Grace最终发现仆人们早在几个世纪前已经死于肺结核，这也引起了全片的高潮，俩个孩子无意中发现了仆人们的墓碑，而后被仆人们追赶到房子里，他们在惊慌失措的情况下居然和房子里的入侵者们不期而遇了！当Grace在赶去救孩子们时，她终于明白了其实自己早已经死去，他们才是The Others！当然，结局是Grace他们保住了房子的拥有权，毕竟没人愿意住在闹鬼的房子里，Grace一家重复着默念”This house is ours…This house is ours …”的镜头着实震撼人心！Grace一家也接受了他们已经死去的事实，孩子们可以大胆地接触阳光了，还赶走了Victor一家保住了房子的所有权„„当然，故事不会就此完结，在影片的结尾，房东送走了Victor一家后挂上的”FOR SALE”牌子预示着这场人与鬼争夺房子的斗争必将继续下去„„
在《小岛惊魂》中，妮可.基德曼饰演那位竭尽全力保护孩子的母亲Grace可说是全片的最大亮点，妮可凭借其精湛的演技，完美地诠释了这位内心的挣扎的母亲角色，她深爱着她的孩子们，虽然影片中似乎正是Grace亲手杀死了自己的孩子们再自杀的，但是还是可以从许多细节处体会出Grace对于孩子们的爱的，像她一直强调阻止阳光的情节，就是为了保护她生病的孩子们；当孩子们问到有关“爸爸”的问题时，她总是以一种轻松的口吻带过，而当孩子们离开后，她却孤单一人独自垂泪；影片中虽然有不少Grace惩罚Anne的场景，或许许多人第一次看这部电影的时候很容易厌恶Grace这角色，尤其还有她亲手杀了孩子们这样的现实，然而，经过反复地推敲，你会发现其实Grace做这些事全部是出于保护孩子的考虑，或许她是由于无意识的逃避现实，但真相最终揭开时，Grace尖叫着冲上楼，近乎疯狂地想要阻止通灵师，这样的举动让一切都明朗了，即使是选择逃避现实，她也不愿意有任何破坏她和孩子们间感情的事物存在„„
另一位留给我深刻印象的是那位被神秘包裹着的女佣人Mrs Mills（菲奥纳拉·弗拉纳根饰演），甚至很多时候抢了主演们的戏份，她作为三个神秘仆人的领军人物登场，话虽然不多，但种种牵强的借口马上就勾起了观众的兴趣。女管家出镜率是极高的，而且都是在关键的转折处！女管家就像是全片的线索，她有和许多人物有过交谈，这些对话也极具引导性，
小岛惊魂是前几节课看的片子，我很佩服这部影片的编剧，让我看完电影后，弄不清自己是人还是鬼。首先是故事情节，讲述的二战期间，格蕾丝带着两个孩子住在一座小岛上的巨大公寓里等待丈夫从战场上归来。为了保证她的两个不能接受阳光晒射的孩子的健康，格蕾丝制定了许多规矩：所有的窗帘都必须拉上，每开一次门都必须马上关上等等。格蕾丝接受了三个仆人的应征来顶替不久之前无故失踪了的仆人。这三个人是担任保姆的米勒太太，园丁特托先生和哑女仆人琳达。之后一系列奇异的事情开始发生了，门会自动关上，钢琴自动发声，安甚至说她在屋子里看到了一个叫维克多的男孩。格蕾丝逐渐陷入了不安之中。那三个仆人仿佛也有些让人捉摸不定。在这种环境中她变得歇斯底里了。而后，她与孩子惊愕的发现，屋子里果然有“入侵者”，而三个仆人竟然已经死了。影片在结尾达到了高潮：其实格蕾丝也已经死了，她因失去丈夫而精神崩溃，在她两个孩子熟睡时用枕头杀了他们，然后举枪自杀。她们不知道自己已经死了,三个鬼佣人是为了来告诉她们已经死了这个事实。而她们说的不速之客其实是真正的买了房子要进去入住的人。影片的结尾，他们不再感到恐怖，但被抛弃的迷茫和无助却依旧深深笼罩。
影片初期，总是觉得剧情有点儿慢，但是看着看着，就越上瘾，从一开始的没看明白到后来的由衷感慨，尤其是看到结尾，才发现影片中的每一个细节都是值得仔细回味的。影片中的每一个小细节其实都是在暗示着真像。比如“要开第二扇门之前一定要确定第一扇门已经关了”。其实这个并没有什么玄妙，因为她的孩子得了一种怕光的病，关门是为了不让光进来。那为什么影片后段他们又不怕了？其实影片一开始他们就不怕，只是没有尝试的机会，因为一开始他们就已经是鬼了，生前的病就没有了。
这部片子的成功要点，总结归纳有如下三点
一：换位思维的剧情设置（从鬼的角度讲述故事）
以前的时候，太多的电影都是从人的角度来看“鬼”。都是人被伤害，被惊吓。可是这部电影来个反其道行之。从一开始观众就会很自然陷入妮可的错觉之中， 以为这个家里有something。中间的三个佣人让人们对这个家里的秘密充满了不解。这些安排真的很成功， 渲染了一种迷惑费解的感觉。就像影片中一直见不得阳光的房间跟周围不散去的迷雾。等到最后结局揭晓的时候，观众看到了阳光， 妮可一家也终于知道了自己的身份， 原来自己一家才是这个屋子的不速之客。 结局揭晓，所有的人都惊叹上帝是如此的戏剧。
二：有内部节奏的控制张弛有度
跟一般的鬼片一样，故事发展中插入了解开这些迷底的KEY和线索。如主动来当佣的三个人，虽说看似平常，但也总让人生疑，如一言不发的年幼女仆，老妇说曾服务过房子很长时间，都让我觉得古堡的秘密非从这几个人口中套出不可。还有中途女主角的丈夫莫名回到堡中，令我有些疑惑。
随着剧情的发展，我们隐约感觉到三个仆人有问题。但当到了最后三个仆人亮明其身份，并说来这的目的是为了让人和鬼和平相处时，我吃了一惊，因为我感觉至此没有见过其它鬼魂的影子。刚才的几个疑问一下子需要急迫地解答。于是我们随女主角一起走上楼，进入了影片的高潮阶段。
终于...一切都明了。
三：蕴含着浓浓的人性的情感
人包含如果仅仅是用鬼吓人，那么这个片子只能算是一部“通俗”的鬼片了。但我们看到整部影片中，处处透着女主角作为一个母亲，对孩子深深的爱。她让孩子们背圣经，小孩子们怕鬼，并说看到鬼，她开始由不相信，到怀疑，到亲身经历，最后竭尽一切所能甚至不顾自己的生命来保护自己的孩子。我们不知觉中被这种母爱逐渐感染，直至最后高潮的来临，将这种情感得以升华。我想，这才是影片的主题吧。我们也在不知觉中，被这种人性的情感
提到这部电影，给人印象最深的，大概是其中的血腥场面。而我写它，是因为其中有许多更值得一提的内容。在看这系列电影之前，我刚看完《死神来了》系列，同样类型的电影，我更偏爱这部。相比较而言，《死神来了》中各个人物的死因设计的很巧妙用心，《电锯惊魂》的内容和结局的设计很让我惊喜。
《电锯惊魂》是2004年出品的恐怖惊悚片，由华人导演詹姆斯·温执导。影片拍摄只用了18天，在2004年1月的圣丹斯电影节中首映。在同年10月29号在全球各地陆续上映，最后在北美地区带来了5518万美金的票房。由于第一辑的成功，后来出现了续集《电锯惊魂2》、《电锯惊魂3》、《电锯惊魂4》、《电锯惊魂5》、《电锯惊魂6》及《电锯惊魂7》。每一部都是叫好又叫座，影片拍摄时间之短、成本之低、票房之高创下了一个个记录，被奉为最经典的恐怖片。
第一部电影主要是讲，杀人狂约翰年轻时本是风靡美国的传奇人物，可晚年得知自己患了癌症于是去医院治疗，可保险公司为了牟利私自拒绝了约翰接受治疗的机会，心灰意冷的约翰在离开保险公司的途中出了车祸，可上天并未夺走他的生命，还给了他重生。从那一刻起他觉悟了，他开始了对世人生命的审判与指引。他觉得这是时代所造成的悲剧，混乱不堪的社会导致了人性的泯灭和对生命的亵渎，然而必须有个人来提醒世人应该珍惜自己的生命了，这个人就是他。
他把“不珍惜生命的人或人性有所缺陷者”安排在他设计的游戏中，并告诉他们怎么在限定的时间内完成任务通过游戏，只要通过了游戏就能获得继续生存的机会。他企图让人们明白生命的珍贵和价值，其实在某种程度上来说，约翰并没有杀人，往往是那些人在游戏中为了自己的生命和利益以残酷的方式自相残杀，而约翰只不过是通过游戏帮助那些人明白生命的真谛。
主要分析第一部，从人性和道德的角度看，这部电影主要有5个方面： 第一方面：约翰在影片中说的几句让人印象深刻也意味深长的话。
比如“Most people are so ungrateful to be alive. （人活着多半不知感激）”，也许这就是他开始这场游戏的原因，他希望那些不珍惜生命的人或人性有弱点的人都能够珍惜生命、感激生命，游戏只不过是给他们重生的机会，让他们重新审视生命的价值和意义。还有约翰在录像最后都会说这样一句话，“Live 1
关于故乡的回忆，就是一首百转千回的乐曲，它包含着童年的喜怒哀乐和离家后几度梦回故园的淡淡乡愁
每个人都有自己的故乡，每个人都爱自己的故乡，那是因为对于远方的游子而言，故乡不但有亲人的牵挂，更有一份自己一生都磨灭不了的童年回忆。
意大利著名导演托纳·多雷于1988年完成的影片《天堂电影院》，就是一部充满淡淡乡愁的影片。导演通过镜头向我们娓娓道来了一段关于电影的童年回忆———二战期间，在意大利的一个小镇上，一个老放映员和一个热爱电影的孩子围绕着电影发生了一系列的故事。
西西里岛上的吉安加村有座小教堂，教堂前有一家电影院，叫做“天堂电影院”。故事就在这里展开，多多喜欢到戏院看艾佛多操作放映机，并和他建立了真挚的友谊。天堂戏院是村里的文化中心、精神支柱，这里的人热爱电影，电影是他们的生活重心，这里的人热爱电影，大家随着电影的情节或哭或笑。放映时的失误导致戏院失火。多多成了艾佛多的助手。后来成长为专业的放映员。艾佛多不仅教他放电影，更教他做人。经过与当地银行家女儿艾琳娜失败的恋爱之后多多到罗马游历。艾佛多教导他不要回来，去发展自己的事业。一晃30年过去，多多成了名导演。直到听到艾佛多的死讯，才唤回他儿时的记忆„„
在优美而温馨的旋律中，一位面容慈祥，满怀希望的老女人为电影拉开了序幕。这位老人的希望正是电影的男主角----她的儿子，三
——《天堂电影院》影评
《天堂电影院》是意大利导演朱塞佩·多纳托雷的时空三部曲之一。这部视听格外温情的意大利影片一举收获了1989年奥斯卡最佳外语片奖，1989年戛纳电影节评委会特别大奖，1988年欧洲电影节评委会特别奖等等。在许多年以来它一直是许多影迷们心中的最爱电影之一。《天堂电影院》被视为是“怀旧后现代主义”的经典范例之一，电影融合感伤与喜剧元素，以务实主义的风格叙述故事。
影片所讲述的是一个成长在意大利西西里岛詹卡多村庄中小孩子的故事。主人翁多多是个古灵精怪的小孩子，而阿尔夫莱多则是“天堂乐园戏院”的放映师，因为电影的穿针引线，使得他们建立起来亦师亦友的感情。放映师所扮演的是个引领者的角色，在多多的童年、青少年、成年，甚至是老年，一直带领着多多成长。在他死后，他留给多多一盒胶卷，重新串连起多多遗失了三十年的回忆与情感。
在意大利南部小镇姜卡尔多，童年的小多多不仅喜欢看电影，还喜欢看放映师阿尔夫莱多“剪”电影：在40年代的意大利小镇上，电影在放映之前都要经由牧师检查，把认为观众不宜的镜头（比如接吻戏）严格地剪掉之后，才可以放映。所以，观众每当发现接吻镜头又被删去了的时候，就会全场起哄、甚至吐口水；而放到煽情的段落，观众们又会集体嚎啕大哭，总之电影院里总是热闹非凡。 小多多把那些在转动中带来神奇影像的胶片视若珍宝，他的理想就是成为像阿尔夫莱多那样的电影放映师。不过阿尔夫莱多看到了小多多的聪慧伶俐，他认为小多多将来一定会有更远大的前程，他劝小多多离开小镇：“不要在这里呆着，时间久了你会认为这里就是世界的中心。” 而小多多还很难理解阿尔夫莱多的话，他每天来放映室跟阿尔夫莱多学习电影放映。好心的阿尔夫莱多为了让更多的观众看到电影，搞了一次露天电影，结果胶片着火了，小多多把阿尔夫莱多从火海中救了出来，但阿尔夫莱多双目失明。小多多成了小镇唯一会放电影的人，他接替阿尔夫莱多成了小镇的电影放映师。
多多渐渐长大，他爱上了银行家的女儿艾莲娜。初恋的纯洁情愫美如天堂，但是一对小情侣的海誓山盟被艾莲娜父亲的阻挠给隔断了，多多去服兵役，而艾莲娜去念大学。伤心的多多在阿尔夫莱多的鼓励下离开小镇，追寻自己生命中的梦想„„
已经人过中年的多多回到家乡，又见到了当年的恋人艾莲娜，才发现当初阿尔夫莱多的苦心：当年艾莲娜的消息被阿尔夫莱多偷偷隐藏起来，他把自己难以实现的人生梦想，寄托在眼前这个英俊明媚如阳光照耀的少年身上，为了多多的前程不被爱情耽搁，他隐瞒了艾莲娜来找过多多的事。多多在影院的废墟中找到了当年艾莲娜留给自己的纸条，往事历历，人生的机缘巧合已经成为过去，更没有办法计较种种离合之间的得失。
故乡的小镇，电影已经被电视取代，昔日的电影院也已经满目破落即要被炸毁来修建停车场。小镇的人都想观看影院炸毁，新鲜好奇的年轻人和感慨惆怅的老人们聚集而来。曾经容纳小镇人们的嬉笑怒骂的天堂电影院，轰然倒塌。 多多回到城市，他打开老阿尔夫莱多留给他的礼物：一盘电影胶片，当初被
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