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创世纪商战--序幕及第一篇
前言：在一年前偶然的情况下，本着与大家讨论剧情的目的，写下了关于创世纪的商战及其他一些相关知识，却幸得吧主和读者的青睐，被加精及置顶。但由于写得比较仓促，错漏不少，在得到其他创迷的指正，决定对之前的修补，在内容和结构上有所调整。希望能得到更多创迷就本剧讨论。改编后仍以商战为主，当然剧中的矛盾和权谋上的斗争也纳入讨论范围，人物的性格特点也会尽量涉及，唯感情线仍未能涉及
叶荣添出价30万，抢在明大前面买下邓翁在上水的那块地皮，然后通过报纸大肆宣扬要改建佛堂（荣添也很细心，之前先咨询HELEN，确认将住宅改建慈善用途无须补地价），这样明大在周围买下的地变得毫无用处，迫使叶荣晋以300万买回，据马志强结算，力天赚了10倍利润。
此役虽小，却是叶荣添出道的小杰作。此时荣添的力天只是一个小小的承建商，而明大是发展商，两者根本不同级数。但荣添能注意细节，以改变地的用途逼使叶荣晋以高价买回那块地。应了叶孝勤的那句话：谁用地用得好，谁就是赢家。叶荣添在这次小战役中充分显露其在地产的天份，也在这场小战役中与他的堂兄弟初次交手，使自视过高的叶荣晋尝试到了吃亏的滋味。要补充一下的是，从之后的数十集可以看出，叶荣晋并非庸手，并非传统的纨绔子弟。许多人觉得他窝囊，只是他所遇到的都是超级高手，没有机会让他发挥，如果他的对手是其他剧集的高手，他是稳赢的。诚然，在政治权术（如夺权、讨好父亲等）斗争方面叶荣晋不如其二弟叶荣毅，但他的业务能力（指地产、商业买卖、投资等）是三兄弟中最强，在荣添杀死荣毅的两年内，是荣晋主持明大，结果是蒸蒸日上，之后为什么又陷入困境呢？很简单，因为又有绝顶高手来了（叶荣添重出江湖，张自力入侵明大），在人才辈出的年代，叶荣晋自大、好色本性不改，焉有不败之理？
另外，叶孝礼出差在外，LISA暂时代理明大，上班的第一天便接到匿名信，再经过查证，发现叶荣晋有把支票拆开开出的习惯（明大规定，除董事长签名外，开出每张支票金额不得高于50万，而叶荣晋是当有大额支出时便拆开几张来支付，叶荣毅则是准备好支票在孝礼外出前让其签名，明显地，荣毅做法规矩，不图小利，荣晋则是自作聪明）。要注意的是，LISA是接到匿名信才去查荣晋的，那么匿名信是谁寄的呢？剧中没有说明，不过我想大家都会明白，答案只有一个，就是叶荣毅，太后和太子正面冲突，他这个二王子自然最有好处。荣毅的手段在这么早的时候就可见一斑。在外敌叶荣添不断挑绊明大的同时，明大自己也出现多重隐患。一切大战前的因素在酝酿中。
叶荣添在得胜之余，嚣张地对那个地产中介说出叶荣晋的名字，使邓翁知道之前出价20万来买自己的地的幕后就是明大，也似乎感觉到荣添与明大的矛盾。叶荣添将为一时的嚣张付出代价
第二篇--投靠霍景良
力天在前一战役从明大手中赚取可观的利润，把办公室搬到中环。善于抓住机会的叶荣添从
在2001年我跟着电视一起看完了创世纪的全部节数，用去了一个多月的时间，很辛苦但很值得，我收获很多很多。虽然我并不怎么爱看电视剧节目，但这个片子给了我太多震憾太多诱获，下意识要看下去。这次我又通过网络视频来看片子，时间很紧张，抽空来看看集数。很辛苦但收获确实很多，特别是在我的事业刚刚到现在这个节段，三个合伙人所持的观点不同，但发展的总方向是一样的。
影片人物结构复杂，形象多样，现实中的各种形态的人生都可能找到类似人物形象，好象就是你自己的故事。很多事情就是你自己经历过的或正在经历的。从全剧中，可以反思我们自己的行为是否合适恰当。本片是用一种艺术的表现手法把香港的社会生活淋漓尽致地展现出来了，对生活是一种美地享受。
许文彪是个性格特别有特点的人，执着于自己的做人方式和原则，显示了极强的个性，值得人去尊重和敬服。但家庭关系复杂，出自于没有多少爱心的家庭，受家庭成员所影响，最后为了爱护弟弟和母亲而改变了自已的做人方式和原则，走向了一条世俗之路。令人心痛和遗憾！家庭成员的自私自利，让有爱心明事礼的许文彪走向了一条不归路。
叶荣添在其妹妹被强奸后的做出的为了不让妹妹自杀给妹妹下跪的表现，让人流泪，心痛一个当当的哥哥的心情。为了家里能过得富足一些，自己去为别人提鞋当跟屁虫。信任的朋友还是值得信任的朋友，但是他接受不了朋友成了自已的男朋友。 岑颖新言：时间是一个很好的装修师傅，他可以把人的不开心和伤痕象粉刷一样覆盖掉。
添父教育儿子说：“你有零钱吗？只要八角钱，人生不是所有的事情都是钱能解决的。” 对于拥有具大财富的人，这句话的份量很重。
“万丈高楼平地起”的道理是永远对的。对付霍景良这个恶人，叶荣添，许文彪通过妙股票来教训霍景良，初获全胜，制止霍景良这种恶人，以恶制恶。
演员：叶荣添——罗嘉良饰
许文彪——陈锦鸿饰
方健平——汪明荃饰
彭芷蔚——邵美琪饰
叶孝礼——秦沛饰
张自力——古天乐饰
田宁——蔡少芬饰
霍希贤——陈慧珊饰
马志强——郭晋安饰
岑颖欣——郭可盈饰
高美娜——郭可盈饰
叶荣亨——吴奇隆饰
阿仪——何超仪饰
《2001太空漫游》观后感
《2001太空漫游》是大师斯坦利·库伯里克的经典影片之一。虽然写的是2001年的故事，却是在1968年拍摄的，那时人类还没有登上月球。所以说，里面太空旅行的景象全是凭导演的想象加科学的推测拍出来的。该片两个半小时，演绎了人类的一个轮回。导演是个让人难以置信的天才，不但对电影的声光掌握得出神入化，而且倾注在影片中的深刻思考也非常有力量。
本片由四段组成。影片的开始第一段是蛮荒时代人类的起源，人类具有的各种本性一一的被展现。动物的驯养，群居的习性，资源的争夺，领袖的产生，以及避险，然后随着雄壮的查拉图斯特拉如是说想起，一个古猿面对着兽骨沉思，一个伟大的变革正在酝酿，随着乐章的结束，达到了高潮，人类发现了工具。然后显然的，拥有工具的群体占了极大优势，优胜劣汰也就此展现。之后大石碑第一次出现，黝黑高大的大石碑透漏着无边的神秘，留下了一个悬念。第二段人类进入了现代，随着蓝色多瑙河的响起，各种宇航器在太空中翩翩起舞，那种轻盈的姿态和现代的造型让人感到了现代的气息。而进入到飞船中后，每一个细节都经过了仔细的设计，包括各种设备，这是人类进入了太空时代。第三段为了证实那个伟大的科学发现，一个人类派来的博士去考察月球。此时我们看到大石碑第二次出现了，人类还是那么的好奇，他们对这块石碑发现后的行为和远古人类一模一样。悬念依然没有揭开。而贯穿在整个剧情中的，是涉及到宇宙生活和工作的一切细节，而且没有一处违反科学常识。第四段涉及到的是人类初登木星的计划。有一个有情感的高智能机器人控制着飞船飞向木星，这个机器人不但有高智力，还有情感，非常的自负。而且这个机器人听从总部的指挥。宇宙飞船的一切都在飞船的掌控之下，飞船后来居然犯错了，但由于自负坚持己见飞船为了到达目的地，居然试图谋害飞船上的所有人类，但最后人类还是掌握了飞船。当博士醒来时，看见自己正和宇宙飞船在路易十六的寝室中。超越时间与空间，所有的一切东西都消失于白光之中后，飘浮在太空上的绿色地球，由一胎儿看守着，此胎儿正是博士的朋友转世而成的，正继续等待着自己出生的日子。这部内容以不远的未来为背景，在广阔的宇宙空间中，人类将面对不可思议之事。
导演是想告诉我们，无论机器人多么智能，终归还在人类的掌控之下，而且
是哥伦比亚作家加西亚·马尔克斯的代表作，也是拉丁美洲魔幻现实主义文学的代表作。被誉为“再现拉丁美洲历史社会图景的鸿篇巨著”。
全书近30万字，内容庞杂，人物众多，情节曲折离奇，再加上神话故事、宗教典故、民间传说以及作家独创的从未来的角度来回忆过去的新颖倒叙手法等等，令人眼花缭乱。但阅毕全书，读者可以领悟，作家是要通过布恩迪亚家族7代人充满神秘色彩的坎坷经历来反映哥伦比亚乃至拉丁美洲的历史演变和社会现实，要求读者思考造成马孔多百年孤独的原因，从而去寻找摆脱命运捉弄的正确途径。他把读者引入到这个不可思议的奇迹和最纯粹的现实交错的生活之中，不仅让你感受许多血淋淋的现实和荒诞不经的传说，也让你体会到最深刻的人性和最令人震惊的情感。书中的每一个人物都深刻得让你觉得害怕。
拉丁美洲作家马尔克斯的名字是与魔幻现实主义联系在一起的。而《百年孤独》就是展现其魔幻现实主义手法的代表之作。因此，以此书为标志，魔幻现实主义流派达到了十分完美的程度。读过他这部作品的人都忘不了他极善用绚丽而无羁的想象构造出一个仿佛神话的世界。《百年孤独》因为他独到的艺术成就而让马尔克斯走向1982年诺贝尔文学奖的领奖台，马尔克斯也因此而为拉美小说界的“掌门人”，评论界称赞他的《百年孤独》为“20世纪用西班牙文写作最杰出的长篇小说之一”，而这部小说所采用的创作手法“魔幻现实主义”至此才广为世人接受，人们也因此开始阅读这一文学流派的其他作品。
作者简介 加布里尔·加西亚·马尔克斯（Gabriel García Márquez），哥伦比亚著名作家，魔幻现实主义文学代表人物。
加布里尔·加西亚·马尔克斯1927年出生于哥伦比亚马格达莱纳海滨小镇阿拉卡塔卡。童年与外祖父母一起生活。1936年随父母迁居苏克雷。1947年考入波哥大国立大学。1948年因内战辍学，进入报界。五十年代开始出版文学作品。六十年代初移居墨西哥。1967年出版《百年孤独》。1982年获诺贝尔文学奖。
主要作品有长篇小说《百年孤独》、《家长的没落》、《霍乱时期的爱情》、《迷宫中的将军》、《苦妓追忆录》；中篇小说《枯枝败叶》、《恶时辰》、《没有人给他写信的上校》、《一件事先张扬的凶杀案》；短篇小说集《蓝宝石般的眼睛》《格兰德大妈的葬礼》等。
作为魔幻现实主义文学的代表作，《百年孤独》酝酿达十数年之久，1965年开始创作，1967年出版，在拉丁美洲乃至全球引起巨大轰动，被誉为“再现拉丁美洲社会历史图景的鸿篇巨著”、“值得全人类阅读的文学巨著”。 重要的媒体评论
凯文与艾默里奇
凯文：“我和你妈妈这辈子活的十分精彩，最令我们骄傲的是拥有一个出色的儿子，你不必为我担心，创世纪号是艘很大的轮船，艾默里奇，我爱你”
艾默里奇：“父亲，我爱你”
美国总统与女儿劳拉的电话，此时总统已经选择留在白宫等待死亡
总统：“如果我告诉你我不上飞机，你肯定也不会去的，人们有知情权，至少在最后的时候，家人可以互相告别，至少母亲可以安抚自己的孩子，至少父亲可以祈求女儿的原谅。” 劳拉早已泣不成声。
在诺亚方舟上
艾默里奇一段话请求打开诺亚船门让外面的人能够进来：“人类建设的是文明，你们能眼睁睁的看着外面的人全部死掉吗？那样是不文明的是没有人性的，有个人(我估计是美国的 最后一任总统)曾经说过：“如果不能为他人的权益做斗争的话，那就不是所谓的人性。” 戈登对主角说：“你应该觉得，幸福你有一个很好的家庭，我一只想要一个属于自己的家” 在戈登被齿轮碾死的那一刻，我眼眶湿润了。HE IS A GOOD MAN
还有些对白我记不灵清了……如果想起来我在写进去，看过的同学们也可以跟帖补充…… 最感人的场景
俄罗斯的那个飞行员，驾着飞机让别人先离开，可以说俄罗斯人不亏是天生的战士，这点我很敬佩他。
印度那个天文科学家，也就是第一个太阳活动异常，提醒各国政府地球即将毁灭的人，与他的家人一起在潘XX高原一同葬身在海啸下。我至今忘不了，他看自己孩子的眼神，那是一种伟大的父爱。
尤里一个超级势力的商人，在最后一刻将自己的孩子丢上方舟，而自己却跌入深谷。 那个向全世界发广播的电台主持人，在葬身在火上爆发的那一刻还向世界的人们警告，或许很多人认为他疯了，但我并不这么认为。他内心早已放弃逃走的可能，在山顶高呼你们要记住我的名字是我第一个告诉你们世界末日的，也许他想已这种方式继续活下去吧。 电影中也有很多幽默的元素，也许是为了缓解人们的压抑吧。
好了评论暂时就这么多，面对2012年，如果真的世界末日了，你该怎么办？或许我们应该反思一下我们的人性了，离2012年12月22日也就3年零1个月了，好好的珍惜自己的家人，无论是不是世界末日，也无论明天会怎么样，人类本是亲兄弟，我们需要的是团结有爱，珍惜彼此，珍惜生命
唯有我们能够拯救自己
走出影院，冬季夜晚的凉风吹在脸上，猛然间感到了脸上的热度。影院空调的功能良好，而我血液比往日快速的多的流动，更是身体热量增加的原因。这热度，就来自刚刚看完的美国大片《2012》。在近三个小时的时间里，我的呼吸几乎一直在绷紧。但我的心也一直在激动中感动。
对美国，不是很有好感，因为自己的父辈曾经与美国人在朝鲜战场血肉相拼，无数中国军人在那场战争中流血，牺牲。也因为从自己青春时期起，就见过太多美国对中国的羞辱。 但这不代表自己对美国的一切都拒绝，如果是美国的优秀的一面。
2012》，就是这样一部可以代表美国优秀一面的电影。
影片是灾难片，这是美国人早就拍的烂熟的一种电影，我也看过别的美国灾难大片。但这部片子，确实从内心深处打动了我。
多年以后，面对现代化的物质生活，小玉米饼将会回想起父亲带她抓鲶鱼的那个遥远的下午。他们曾经一起生活在巴斯特普的土地上，那是一个被现代化遗忘的角落，用城市的废弃物搭建的简易房屋散落于此，在这里天天都是节日。全球气候变暖，消融的南极冰川释放出了史前巨兽，人类的陆地和巴斯特普都将被淹没。然而小玉米饼和他的父亲发誓不会离开，他们守卫着自己的家园。小玉米饼的父亲曾说“陆地上的人享受不到我们的一切”陆地上的人一年只放一次假，他们把鱼封在塑料包装里，把孩子锁在婴儿车内，在树上养鸡，诸如此类怪事。可是巴斯特普是不同的，他们每天狂欢度日，饮酒放歌，自给自足，这里有享用不尽的大闸蟹和小龙虾，把手伸进河里，鲶鱼会自动钻到你的手心儿里，螃蟹掰着吃，啤酒喝一瓶倒一瓶，这里有满天的烟花，白光闪耀，烟雾迷漫，黄沙满天，苍日清岚……
《南方的野兽》用小女孩小玉米饼的主观视角为我们构建出一个魔幻现实主义的故事。巴斯特普尤如《百年孤独》中的马孔多，与世隔绝，遗世独立。在这个既原始又现代的城市边缘地带，随时都有被洪水淹没的危险，但它却处处充满着人类原始的情感和生活方式，尤如世界新生伊始。小玉米饼用聆听动物心跳的方式感受着各种生命的律动，她听小鸡的，猪的，甚至螃蟹的心跳，以此去解读生命的密码。在小玉米饼的话外音中充满了她对地球、环境的思考，这种思考因其简单所以可贵。由此她幻想着南极的消融，史前巨兽狼奔豕突而来，“强壮的野兽能嗅出你内心的脆弱，你的脆弱使它们饥饿，于是它们
如果说文学是魔幻现实主义发轫于斯的圣地，那么电影这一奇妙的艺术形式则使魔幻现实主义的叙事技艺得以充分挥洒，无所不用其极。此片即为一个鲜活的例子。北齐的谢赫在《古画品录》中谈到绘画的技艺时说：“六法者何？一气韵生动是也，二骨法用笔是也，三应物象形是也，四随类赋彩是也，五经营位置是也，六传移模写是也”。这段话虽说是讲绘画艺术，用来形容这部电影的叙事技法倒也合适。匠心独运的叙事结构、神乎其技的场面调度、内涵丰富的精神底蕴、几近完美的角色演绎、出色的对白设计、契合情景的配乐，适时点缀的哥特艺术元素……凡此种种，赋予了这部影片卓尔不凡的高迈身姿。本文并不打算详细地探讨影片的叙事技法，而是试图对电影中所涉及的哲学和宗教命题作出初步的解读，并借题发挥，谈谈笔者自己对这些命题浅陋的看法。这里的文字只能算是基督教门外汉的皮相之谈，并非信徒对耶和华的虔诚膜拜。十几年的无神论教育，早已把我信仰的能力摧残得气若游丝。诗人王家新说：“活到今天，要去信仰是困难的，而不去信仰是可怕的”，而我仍然陷身于可怕的无物之阵之中。
僭妄的受造者：人和魔鬼的身世
“我告诉你，纽约很可怕的！”凯文的母亲不无忧虑地说。
“我猜也是。”凯文漫不经心地应道。
“„巴比伦大城倾倒了，成了魔鬼的住处‟，《启示录》第十八章。多读圣经对你有好处的！”
“我都背得滚瓜烂熟了。”凯文露出一丝轻蔑的微笑。
“是吗？你知道巴比伦城的下场吗？”
“„哀哉，巴比伦大城！一时之间你的刑罚就来到……灯光在你中间绝不再照耀‟。祝我好运吧！”
无疑，凯文是熟读圣经的，这是他法庭上辩论的利器，在后来的“摩伊兹案”中，他就祭出了宗教信仰自由的方天印，用一番滔滔不绝的雄辩为摩伊兹洗脱罪名，再加上摩伊兹对助理检察官阿诺·莫杜施了巫术，使其咳嗽不止，无法发言，凯文如愿以偿地取得了又一场胜利。
著名的橄榄球教练文斯·隆巴迪曾经替凯文喊出了他的心声：“胜利不是一切，而是唯一！”圣经也好，宗教信仰也罢，在创造了六十四场连胜神话的年轻律师凯文眼中，不过是用以赢取胜利的工具。美国是一个崇尚成功的民族，“对成功女神这婊子排他性的崇拜”（詹姆士语）压倒了一切，包括上帝。在法庭上，也许凯文无数次地称颂过耶和华的名，而在他心里，上帝不过是一个陈腐的虚无缥缈的价值符码。
这个时代是人与世界完全失落的时代。“世界之夜”，这个海德格尔的悲痛隐喻，正在迅速地伸展着它的触角，将人类一切的生存图景纳入它的势力范围。繁华之都纽约成了今世的
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