【www.guakaob.com--乐学园】
归来观后感篇一
《《归来》观后感》
《归来》观后感 在看《归来》之前，我看了南方周末对主演陈道明（饰演陆焉识）的访谈。他说得一段话让我感触良多：“我觉得我们现在这个社会需要这个告诉别人一个东西砸了、坏了，很简单；但是我们把别人砸了的东西，缝上，把它愈合好，这很难，也很伟大。”
我想，这段话也是我观影后的最大体会。
《归来》改编自严歌苓小说《陆犯焉识》，“文革”“结束后，饱经思念的陆焉识和冯婉喻终于可以团聚，然而回到上海家中的陆焉识却发现岁月和政治彻底改变了他的生活，他再也找不到自己存在的位置。小女儿对他爱怨纠结，态度几经转变，唯一苦苦等待他归来的婉喻却在他到家前突然失忆。 婉喻曾是他寡味的开端，却在回忆里成为他完美的归宿。 等他再次归来时，冯婉喻已身患重病，再也认不出他，两个人最终原谅了残酷的命运，厮守变老。观看完《归来》后，有意识地将电影与原著作对比。面对小说原著宏大的历史背景，张艺谋将選取了最後三十页，将情节緊扣在家庭，将故事的核心主题瞄准了人性。纵观全片，人性中的宽恕和忍让主题贯穿全片。
没有回忆、没有怨言、没有控诉，这是一个愈合的故事，正如陈道明所说，《归来》旨在愈合历史给我们留下的斑斑伤痕。
不论是文革，还是二二八，给民族留下巨大伤痛的事件，后辈该如何看待。揭开伤疤容易，愈合伤口谈何容易。砸碎一件东西容易，要把砸碎的东西一片一片粘起来，还原谈何容易。尽管它完全还原是不可能了，但是还有人坚持去努力地还原，明明知道这个东西坏了，一点一点在粘接它，在愈合它。这是电影给我产生的最深远的感动。
三十多年前，“伤痕文学”诞生。我的一个台湾老师曾指出：大陆的伤痕文学总是拖着一条“光明的尾巴”。譬如卢新华的《伤痕》，也有许多伤痕小说被拍成电影，如《牧马人》。有人说，张艺谋为了避免《归来》再遭《活着》的命运，压低嗓门，谨小慎微，不无妥协而又含蓄地控诉着那个时代的创痛。至于对极权灾难的描述，张艺谋找到了一种中庸的普世价值观来包容这个家庭伦理剧。我們可以从影片看出他將沉痛的歷史事件罩上一层温情的面纱。在《归来》隐忍、克制的叙述后面，其实有一个中国家庭伦理被摧毁殆尽的惨痛背景。张艺谋将小说中最沉重的部分剔除，或与心态逐渐平和有关，但无论如何，都是妥协的结果。
然而，真正的好电影与尺度并没有直接关联。虽然做出妥协，但是张艺谋却给我们讲述了一个静水流深的关于等待和爱的故事，并借由小人物的隐忍与坚守反思大时代。 相较小说，电影将陆焉识与冯婉瑜的爱情改编得更加细腻、深刻和感人。他们明
明深爱彼此，然而这种爱却是“错位”的；他们都爱着不爱自己的人，彼此明明就近在眼前，却又无法相认、不可触及。张艺谋不仅放弃了戏剧性，也放弃了他标志性的浓墨重彩的色彩运用。他拍的印象系列，對我而言是一場視覺盛宴，而當他安静地讲述一个关于等待与守候的故事，平静、朴素、哀婉，就如同一杯苦澀的清茶。
《归来》中的影像世界是寡淡的、朴素的，一如物资匮乏的时代，纯粹的色彩却与相依相守的质朴情感相得益彰。白雪覆盖的大地一片纯净，陆焉识用破旧的三轮车接冯婉瑜，脚步声和车轮声被雪地淹没，剩下的只有一对夫妻相守的孤单背影。她等他，每个月的5号都去车站街他，一接就是几十年，也没想过离开他。 他等她，每天守候在最近的地方，想方设法唤起她的记忆，等她认出来他的那一天。陆焉识，作为一个归人，成了陪在婉瑜身边的一个无法辨认的替身。这是一场人伦悲剧，在一个信奉儒家的民族，竟然有一种力量可以凌驾于亲情之上。
《归来》也并不仅仅是一部純粹的爱情片。這種愛情背後是沉重歷史事件。从指导员雨夜的来访与警告，女儿的“断绝关系”与告密，火车站上痛彻心扉的生离死别，冯婉瑜对方师傅的恐怖性记忆等，张艺谋都明确指向那段沉痛的历史。电影凸显了人物
的隐忍、坚守，凸显着爱情的伟大与凄美，也更深刻地反衬出荒谬时代对人与人性的碾压与破坏。那个时代过去了，文革過去了，遭受误解与迫害的人们“归来”了。然而，时代遗留的伤痛却从未消失。从这个角度上，张艺谋也实现了他特有的批判。即便不那麼激進，同樣觸動人心。在这个层面上，《归来》从画面到叙事都同樣精緻，令人動容。影片流露的知识分子审慎的态度，令人回忆起70年代的时代风貌。 《归来》从小说的结尾处起笔。从陆焉识“归来”说起，家已不是家。陆焉识几乎不可能再重建他作为人的完整生活。尽管不可能，但他还是要尽其可能，完成他有尊严的情感生活。陆焉识有情怀、百折不弯，不放弃，更不乞怜。陆焉识对同代人的宽恕和体谅也讓我印象深刻。对于曾经欺负妻子的老方，陆意欲复仇，却发现对方已经得到了政府调查和惩罚。他的家庭同样正在遭遇不幸，于是，他释然了。虽然这是一个苍白的决策，一个将近七十岁的老人，内心的柔软会驱使着他用一种更为宽恕和善良的眼光去看待回忆。美好本身在丑陋时代里的奋力挣扎，正确的爱情诞生于错误的年代，被硬生生的扭曲成了不该有的模样。岁月静好，一去不返；归去来兮，唯有不复蹉跎，爱存留，唯咏叹。
归来观后感篇二
《《归来》观后感》
《归来》——爱的无私与伟大
昨天抱着有点好奇的心情看了张艺谋导演的《归来》，之前也听过形形色色的评论，不过那些在我看的时候已经彻底被推翻。它不会像韩剧一样苦情到让你泪流满面，却会在不经意间让你心底有种无声的震撼，有种润物细无声的威慑力。
它的简单让我惊讶，简单的情节，简单的场景，简单的人物关系，却传达出不简单的爱。张导摈弃掉早年间夸张又创新的拍摄手法，选择了平和的手法来表现这样一种平淡但不平凡的家庭之间的爱。里面最感动的莫过于爱的伟大，丈夫对妻子默默守护的爱，妻子对丈夫坚贞的爱，父亲对女儿宽容的爱......很多人批判张艺谋用一种略显夸张的手法只是一味在表现巩俐与陈道明的无缝演技，没有两个人的好演技整个故事支撑不下来。我是怀着一种敬意看完整个故事的。在这样一个被爆米花与速食爱情充斥的高节奏时代，人们更倾向艳遇与爆炸性的八卦，看很少有人能静下心来，抛弃夸张，抛去哗众取宠的意图，只为这样一对老夫老妻之间的爱。毫不夸张的说，那一刻我似乎明白了张艺谋导演说的那种返朴归真，浮华之后见真情的凝练。陆焉识用他的宽容与无私默默守护在妻女旁边，父爱的伟大与宽容使他原谅了女儿丹丹当初的举报，并决口不提。印象最深的是陆焉识再给婉喻念信之后怕妻子始终把他当作一个念信的人，女儿丹丹说：“当初念信的目的不就是为了为了在她身边照顾她吗？还计较那么多干什么呢？”是啊！还计较那么多干什么呢？经过一段时间的相处后，当婉喻听说今天念信的人病了之后，在丹丹的陪伴下给陆焉识端来一碗热腾腾的饺子，足见人与人相处的秘诀，真诚相待总会得到回报，哪怕他此刻对冯婉喻来说只是一个陌生人，只是一个念信的人。两个不算陌生人的‘陌生人’相依到老，这样一种历经岁月磨砺仍散发出蓬勃的生命力的爱本身就足够震撼人心。而陆焉识也会在每个月5号陪着精心打扮的妻子婉喻去接那个永远也等不到的“陆焉识”。我想这样一对夫妻这样一个意味深长的结局更显示出导演的良苦用心，更彰显出爱的无私与伟大。
张导用《归来》这样一个极简主义电影来表现一个感人至深的爱情故事，导演功力可见一斑。
归来观后感篇三
《归来观后感》
归来观后感
电影归来>观后感
前天白天打球反被球打，觉得是好兆头，晚上要出去买彩票，彩票没买到，却看了一场电影，张艺谋的《归来》。之前并不知道电影情节，只听说看此片要从头哭到尾，于是买瓶水进影城以防眼泪不够用，直到结尾的字幕出现，眼泪也只是在眼眶内打转转，最终一滴也没有掉下来。
>故事说的是文革的事，父母唯一的女儿和父母划清界限，告发了逃跑回来的父亲，重新使父亲锒铛入狱，母亲因此得了精神病，以至于父亲平反归来，妻子依然生活在即充满恐怖又充满希望和等待的阴影里，无论丈夫想尽各种办法，都不能唤醒失忆的妻子，妻子已经完全不认识归来的丈夫了！整个电影故事的叙述是极其压抑的，压抑的我都不愿意立即写观后感，前后画面的色彩是全程阴暗的，阴暗的我在观看的过程中要自言自语几句证明我还活着，讲故事的节奏又是非常缓慢的，缓慢的担心性急的年轻人不能忍受而早早退场，事实上是有少数年轻人没有看完，提前退场了，大多数年轻的观众（现在去电影院的恐怕清一色年轻观众）和我一样抱着出现奇迹的希望，看到了最后。
电影的情节就是如此简单，简单的能用一条微信甚至一条微博就能说清楚，然而据说张艺谋却花了6400万，动用了巩俐陈道明这样的巨星苦心出演，光看后面的制作团队字幕名单就滚动了好几分钟，可谓庞大。庞大是值得的，有必要的。
文革过去了三十多年，到底是什么东西还没有归来，还要让张大导演费老劲去期盼。文革中的一些人一些事，扭曲人性，从内心和表面都服从扭力的，活了下来，从内心和表面抗拒扭力的自杀或他杀了，活着的愚昧的活者，死了的潇洒的解脱，唯独表面服从内心抗拒的，如电影中的母亲，服从和抗拒的冲突在在她身上激烈的发生，激烈的程度让生命不能承受，于是她就疯了。
丈夫的各种爱的呼唤，企图唤回妻子的回忆，让我在看电影的时候有些许感动，出了电影院我就不相信啦，满眼是现实世界的浑浊，爱与责任顽强的固守在小说和>剧本中，不肯洒向人间。三十多年过去了，某些该归来的东西没有归来，反而随着一代人的谢幕，比如我的父辈，越走越远了，三十年来走上前台的一代人，比如我的儿子，对文革的事无动于衷，更关心的是未来的工作机会，仿佛那一段扭曲的历史是虚构的，是电脑游戏，并没有真实存在过发生过。看到电影的最后一幕，粗重的铁门阻挡住了的举着牌子的夫妻二人，他们等待的将永远不会归来，终于有了流泪的冲动，然而没有留下来，因为我又认为为他们夫妻实际上是幸福的，毕竟终于可以厮守在一起，都说有希望的人有梦想的人是幸福的。
至于张大导演竭力煽情呐喊的归来，恐怕要和电影男主角的努力一样，徒劳无用了，这一点我是绝望的，不抱希望的，我流哪门子的眼泪！ 《>归来观后感》
归来观后感篇四
《归来观后感》
家是永远温馨的港湾
电影《归来》观后感
有幸在学校的组织下与同学们一起欣赏了张艺谋导演的电影《归来》，这部电影引发了我的思考。
《归来》改编自严歌苓的小说《陆犯焉识》。电影讲述了文化大革命背景下平凡家庭的数十年。男主人公陆焉识被打成右派进行劳改，在转押途中偷偷溜走，只为回家能与妻女相见。女儿丹丹为了追逐自己的芭蕾梦想决定阻止自她3岁就远走的父亲与母亲相见。当陆焉识冒着重重风险回到家门口轻轻敲门的时候，女主人公冯宛瑜痛苦地选择了不与他相见，因为她听到了女儿回家的声音。陆焉识最终与冯宛瑜约好第二天早上8点在火车站相见。次日，在革委会的阻拦下，冯宛瑜只能眼睁睁看着陆焉识被带走，并在试图冲破阻拦使摔破了头，也为日后失忆埋下了病根。
命运总是弄人。文革不久就结束了，平反后的陆焉识回到家中，发现即使与他划清界限，丹丹却没能继续她的芭蕾梦想，而是到工厂里做了一个平凡的女工。而此时的冯宛瑜——他日思夜想的爱人，竟然失忆了。由于在文革期间遭受的刺激，再加上那次意外中头部受伤，冯宛瑜再也不认识陆焉识了。而陆焉识没有放弃唤醒她的记忆，他一直在努力。就这样，她不认识照顾她的他，他不放弃唤醒他最爱的她。他们相濡以沫，共同走完了一生。
诚然，用“失忆”作为表现爱的背景的确老套，但是通过陈道明和巩俐的生动表演，我真正体会到了那个特殊时代里的爱情、亲情。也许十几年未曾相见的两人早已忘记对方的长相，但心中的那个“他”和“她”永远存在。冯宛瑜与女儿相依为命十几年，共同等待着陆焉识的归来；陆焉识随后又用后半辈子的时间，倾注了自己全部的心血营造一个港湾，等待着失忆后的她的归来。
只有家，才是温馨的港湾。家中有亲情、爱情。当我们远离家乡、远离亲人时，不时袭来的失落感让我们思念家的温馨。长夜里，正如漂泊在外的航船缓缓倾诉着对母港眷恋，羁旅四方的游子高歌一曲，感叹巨石压身般的乡愁，家愁。离家的心早已伤痕累累，而家是治疗伤痛的最好地方，它会慢慢冲淡伤痛，会让我们忘记悲伤的昨天，会让我们的明天更加精彩。
只有家，才是永远的港湾。爱人、亲人会永远等待着离人的归来，就像航船的母港永远不会拒绝它的停靠。陆焉识走了，冯婉瑜带着女儿一直等待着他的归来；冯婉瑜的记忆走了，陆焉识就一个人默默地照顾她，用后半生的时间等待她的归来。家在，人未归，就会有令人感动的永远的等待与归来。我不禁想起古人。李白再飘逸，也会“低头思故乡”；杜甫再无私，也知道“家书抵万金”；辛弃疾“半夜里挑灯看剑，沙场秋点兵”，也只是想光彩地回到幸福的家；李后主有“恰是一江春水向东流”的愁思，也只是对南唐故土一席安馨的怀念……封建时代的文人们或许是因为前途，或许是因为战乱，或许是因为其他的原因，常常漂泊在崇山峻岭里，斜阳古道下，但当他们看到城市里的万家灯火与大江上的零星渔光，或者看到芜山野岭的数缕轻烟，又怎么能不忆起美好的家、美好的人，涌出万般感慨呢？
小时候，家对我们来说就是母亲在的地方。母亲的温柔伴随着我们成长。长大后，爱人在的地方就是家。两个人带着孩子，同甘共苦，一起经历风雨、享受阳光，共同为生活而前进。珍惜彼此，共度一生。也许会遭遇很多不完美，也许会有人先离开，但生活本是如此，所以我们经历过，便一生无悔。就
像电影最后，冯婉瑜依然每个月都去火车站等待陆焉识的归来；陆焉识则每个月都会去火车站接冯婉瑜回家。虽然记忆不在，但爱还在，他们依旧会为彼此等待下去„„
家是永远的温馨港湾。
物流二班 杨明泽
归来观后感篇五
《电影归来观后感》
电影归来观后感
电影归来>观后感
由张艺谋导演的影片《归来》上映不久，微博上看过的人有骂张导的，说他惯于抹黑新中国。但在豆瓣电影和时光网影评中，此片的评分值分别达到8.0分和7.7分，属于比较高的。在女儿的怂恿下，我今天特地去影院看了一遍。
要让我来打分的话，我会给此片9分以上。这部电影给我的感觉：压抑得窒息，分裂得痛苦，创伤得揪心，荒诞得真实，又宽容得光明。
我觉得此片和张导执导的另一部影片《活着》一样，非常客观地反映了文化大革命前后的社会生活现实。凡从那个时代过来的老年人，应能记得当时人们的心态，习惯的思想方式和表现出来的行为。我这个如今很少踏进电影院的老年人，看一些进口片和港台片，常常会看不懂，感到太跳跃。看《归来》的时候，影片中主人公们的一奔一跑，一拉一扯，一颦一笑，一个眼神，一滴眼泪我全都心领神会。冯婉瑜（巩丽饰）和其女丹丹感情的破裂，丹丹当初的决绝和后来的后悔，陆焉识（陈道明饰）对女儿的宽容和对妻子的深情，都让我觉得十分真实自然。
此片的演员阵容可谓强大，男主角陈道明，女主角巩俐，均是大牌明星，演得非常认真投入，因而感人至深。演女儿丹丹的青年演员张慧雯，名气不大，应该说也很到位，是否会成为又一位“谋女郎”？。至于阎妮、张家译、陈小艺、刘佩琦，丁嘉丽等，这几位都是可以在一部片子中担纲的名角，在这里出演配角甚至跑龙套，当然也为影片增色不少
影片所讲述的是个悲剧，怪谁呢？怪丹丹过左？这不公平，那个时代年青人都持这样的思想，都这样行事，属于当时的“正能量”；怪冯婉瑜对女儿无情？更不合理，她太爱丈夫了，而且深信其是受冤枉的；怪陆焉识害了妻女？是啊，表面上看连他自己也这样归责了——影片中没有交代他划为右派的原因，但可以想像他其实也是无辜的，或许还代表着一种正确的观点（就像马寅初先生当初提出控制人口的主张受到批判一样）。不管怎么说，真实的历史就是如此，似乎上有错，下也有错，好像你无过，他亦无辜——究竟谁之过，只有让让历史去评判了。
影片光明的一面，借剧中人的口说：“一切已经成为过去”。这段不堪回首的历史是不是真的一去不复返了呢？看看现在许多人还在一味讴歌那个时代，甚至把反映真实历史的作品看作抹黑，现在的年轻大众已经不能理解片中的情节和思想，就能知道恐怕远不能这么乐观。
许多人希望我说说，是否值得去看这部电影？我觉得，五十岁以上的人，推荐去看，这是一种很有意义的怀旧，胜似在老城厢走街穿巷追寻年轻时代的影子，记得苦才能体味甜。对于想了解真实历史的年青人，也绝对应该去看；这部片子没像《活着》一样遭禁，这是值得庆幸的进步。不过若是纯粹抱着消遣的心态去影院，那么我剧透给你——片中没有色情，没有枪战，没有香车美女，没有飞檐走壁，没有拥抱接吻，也没有眼花缭乱的武打，恐怕会让你失望。今天影院中俩坐在我旁边的年青人边玩手机，边用眼角
余光瞟向银幕，显然感到索然无味。
影片最后没有“咪里玛啦大团圆”（注：以前对>戏剧的套路总结为几句顺口溜——“才子佳人相见欢，私订终身后花园，公子落难小姐援，苦尽甘来中状元，咪里玛啦大团圆”），而选择在失忆妻子不认识眼前的丈夫，却又痴痴苦等他归来；平反归来的丈夫想尽办法帮助妻子恢复记忆，最终仍不得不在风雪中陪妻子“苦等自己”的结局中悲怆落幕，也是寓有某种深意的吧。
是啊，青春已经逝去，哪能再回还？
往事不堪回首，但却不能忘却！
>电影归来观后感》 《
归来观后感篇六
《《归来》影评 观后感》
真情如初感天地，归来不识又何妨
她漂亮么？„„你敢说她不漂亮么？„„
和哥们说电影谈到了《归来》，不由得想倒一下小心脏里的感慨。这部电影是上映后隔了两天才去看的，在仅仅过去了一个星期的今天，电影的每一个细节还能随时浮现在眼前。本以为这么牛逼闪闪的影片，人会巨多，因而怕人多，避开了周末才去的，11点10分的场，结果去了后发现人真的被我避的不多了，而且不多到了没人买票的地步，前面买票的人因为影院说人少所以被赶跑了，所幸我买票时美女服务员专门帮我找老板申请了下，并没有按照凑够四人才出票的潜规则放我鸽子，我对美女说，太麻烦了吧，万一人太少了怎么办，她笑：那你就看专场吧，我：„„„„结果后来果然看了个专场，直到影片结束，放映厅里只有3个人，心里边那个爽呀，哈哈„„
去看电影前，只听闻这部电影是老谋子作品，主演是巩俐、张慧雯、闫妮、张嘉译、郭涛和我喜欢的道明君，想想冲着他，我也得去一趟不是。
且说这明星阵容就很是让人眼前一亮，再一细看，我勒个去去，那新任的谋女郎张慧雯简直就是刘亦菲的赝品，朕大爱。
老谋子是时代造就的影视界神坛人物，出了好多能带给大众真享受的作品，《红高粱》《大红灯笼高高挂》《英雄》《满城尽带黄金甲》《金陵十三钗》，这些个东东不管我看没看过（不过看过的真心还没过半），却是耳熟能详。他老人家虽然银幕之上才华横溢指点江山，受人推崇，却因为大银幕下小小的搞了下超生也被骂惨了，所以，那些年大叔们靠看张艺谋装高上大，这些年骚年们靠骂张艺谋装高上大。倒是如此说来，我既不是大叔，也不是骚年„„不管怎样，我想过度繁殖事件后的老谋子，靠着《归来》重磅归来，还是很成功滴，同时也给小伙伴们带来了一部值得一看的作品。
回到电影的内容，三个字，很感人。特殊的时代造就伟大的爱情，或许这部电影对于经历过那个特殊时期的人来说，真心是得哭着看完的。我们这些个小年轻，虽然能够理解，但毕竟没有那么刻骨真切的体会。我的第一个落泪点，是陆焉识和冯婉瑜在天桥下失之交臂的一幕。第二个落泪点，是陆焉识弹完钢琴后两人相拥，相识却又不识的一幕。最后一个落泪点，就是在结尾的火车站。
感觉主人公陆焉识和冯婉瑜的名字起的很好，陆焉识，归来之后，你可识焉，重逢恨晚，真情婉转，至死不渝。这样一份伟大的爱情，需要实力超群的演员把它诠释出来，而陈道明和巩俐，每一个微笑、眼神、手势、表情、落泪，绝对是世界级的展现，必须点个大大的赞。说说俺大爱的陈道明，这个现实中的好男人（我相信他的的确确戏里戏外都是个好男人，希望他不要跟文章和黄海波小朋友学习），也把银幕上的好男人塑造的淋漓尽致入木三分，陆焉识，在特殊时期的强加之罪，和挚爱的长期分离，女儿的背叛举报，作为知识分子的坚持，作为男人的忠诚，作为父亲的宽容，都得到了最好的演绎。
电影的故事情节很旧，甚至真的可以说老套，但是我想到了开头，却也没料中结尾。这是一部很好的爱情片，把爱情放到了至高无上的位置去展现，婉瑜因为女儿举报了父亲而把她赶出家门，并且告诉她不会原谅她，却因为丈夫假信中一句话而那么容易的选择了原谅，应该说，从亲情的角度，在她心中早已选择了原谅，但因为爱情，她却不能原谅。我原本想，爱情电影，要么开头到结尾，自始至终都是甜蜜欢快，要么开头苦情结局甜蜜，当然也有开头甜蜜，结尾苦情的。我不知道怎么去给这部电影的结局下个定论，只是感觉它有遗憾，却也让人很欣慰，你爱着她，她爱着他，你是他，但又不是他，她在等他，你陪她等他，爱变成了一种执着、等待与陪伴，识与不识，又有何妨„„
归来观后感篇七
《归来 电影观后感》
教学不易，且行且学
今天，我去听了一位久仰已久的老教师课，听过之后颇有感触。
一个人可以有自信，但是绝对不可以自负。因为，别人身上总有值得你去欣赏的闪光点。
我很荣幸，因为我要去听课的缘故，顾老师临时把原本打算上的疏通文言文翻译课改成了作文课，去年就听说顾老师在语文作文教学方面颇有成就，还参与编写过作文书，更是应邀去北京参加过全国作文研讨大会，可以想见，我是那么的期待，结果更是满载而归。
顾老师，开头就给学生又明确了考场作文的三忌：短；草；俗。我相信前面两点很多老师都会做到，但是能把第三点贯彻实施好，并且让学生理解，在写作时，有意识的去创新，这并不容易。顾老师更是将创新贯穿始终。
接着，顾老师对上一次的作文题目，进行了分析。“那天，我和——相遇”。这是一个半命题作文，半命题作文补题是关键。所以，顾老师在学生写作前，就让同学在稿纸上补出十个你可以写的题目，然后再忍痛割爱删去七个，最后在从你留下的三个中，挑出你最喜爱的、最有话说的一个进行写作。这就无形中，给学生培养了一个非常好的习惯，那就是三思而行，补出最好最新颖的题目。
然后，顾老师范读了几篇不同层次，不同特点的作文，让学生说出自己的想法。同学在听读的过程中，就有了自己的观点，毕竟都写过多年作文，对于什么是好作文可以辨析出来，但是，到自己写作的时候就不清楚或者忘记了，经常读就会加深学生的好作文印象。
第一篇作文题目是“那一天，我和他相遇”，文中的他是一位善良的农民工，从邮局出来将自己一年辛苦的工资给了路边乞讨的女孩几千元，小作者自己也给了女孩几百元，虽然在宣扬真善美，虽然语言优美，虽然环境描写很独特，虽然细节描写很动人，但是就事件而言真实性值得商榷，我想顾老师就是想通过这个作文告诉同学，写作文一定要真诚。下课后我和顾老师简短沟通的时候也提到这一点，如果哪位农民工是给力五十或者一百，小作者给了自己身上仅有几十元，效果肯定会好很多，应该就会是一篇高分作文。第二篇题目是“那天，我和姥姥相遇”，听到题目同学就笑了，一听内容同学又笑了，原因是这位同学语言罗嗦又多次重复，写的句子也都是小学生似的，我想，同学在嬉笑之余，下次自己写也应该会注意了，要不然也就成被笑话的对象了，而且，顾老师在这又提及这位同学的选材比较俗套。 第三位同学的题目是“那天，我和省悟相遇。”是不可多得的考场佳作，选材新颖，语言功底不俗，最重要的是以情动人，特别是自己省悟的瞬间，心理描写很到位。我看到，很多同学在听后，都不自觉的想要拍手，为小作者鼓掌。
其实，这一节课我不仅仅学到作文教学一个方面，还有顾老师的和蔼大方的教学态度，都很值得我无学习。当然，我也知道这只是作文教学的冰山一角，就像顾老师说的，作文是个庞大的工程，需要我们竭尽全力，使出浑身解数。
归来观后感篇八
《大圣归来影评》
一 小的时候，我一直觉得自己有一个守护神。我从没见过他，可我知道他一直在那里，在我心情不好或者快要挺不住的时候，我都告诉自己，至少还有他会陪着我，所以我不能就这样放弃。 那样的感觉伴我度过了很多个年头，以及很多的艰难时刻，因为它让我以为，自己一直都被神灵眷顾着。 直到慢慢长大，经历了一些事，那种幼年时的被眷顾感渐渐消失，世界终于变成了它该有的真实的样子。 好的一点是，做事情渐渐不再有侥幸心理，因为摔了那么多跤后，我终于知道，自己也不过是个凡人，哪怕到最后一刻，也不会有人来救我； 不好的一点是，那位被我称作守护神的人，我慢慢感应不到了。 天地间，又只剩下了我孤零零一个人。 二 《西游记》是我看完的第一部“四大名著”，并且结合着重复播放的经典电视剧，印象更是深刻到无法替代。最初的时候，它不过是一个经历千难万劫的冒险故事，我看着猴子如何打败妖魔鬼怪，也在师傅要赶他走的时候抹眼泪；可长大之后，心境慢慢变化，回头再看，小说处处都充满了暗喻，连斗战胜佛这个名字，都仿佛昭示着，九九八十一难对大圣来说，意味着真正降服的是自己的什么。 我想，去看这部电影的点映场的人，多半是因为看了那个MV。 MV中的小和尚江流儿是唐僧的十世轮回中的一世，依旧唠叨和好心肠，以及碰到任何事都绝不言弃。 有评论说这一世江流儿解开猴子的封印，为猴子拼尽全力，所以下一世，猴子护他的师傅一世周全。但不管小江流儿是否影响了下一轮回猴子对唐僧的态度，这首娓娓道来的歌，像是来自失去前世记忆的唐僧，像是来自失去法力被封印的猴子，也像是来自失去幼时憧憬、逐渐硬逼自己面对现实的我们。 无怪乎MV里猴子刚说了几句“我管不了，我管不了”，就有人在屏幕外泪崩。 猴子依旧是我们童年的那只猴子，千变万化、无所不能，却像现在的我们一样，被锁链禁锢住，恨恨委于现实。 7月5日下午闲着无事，就突然在几分钟之内买了点映场的票，一个人跑去影院看猴子。 隔壁的两个妹子全程都压住声音喊着好帅啊好帅啊，最后拿出餐巾纸狂擤鼻涕，而作为高冷选手的我，也只不过是在中途就开始陷入无穷尽的回忆，然后流流眼泪，再拼命忍回去。 假如全场只有我一个人看这片子的话，袭来的回忆大概会让我哭倒在地吧。 与看MV的感觉不同，我所等来的，是猴
子的重生。 猴子依旧是齐天大圣，依旧无所畏惧，无所不能。 那些涌来的回忆里，有包括黑夜里的模糊身影，我仿佛看到江流儿心中的憧憬，一如当时年幼的自己。心里有个尘封已久的盒子，也被打开了。 “大圣，有你在，就什么都不怕了。” 三 好多作品都去描述大圣的天下无敌，他拥有三界畏怵的法力，有着三界最难降服的桀骜脾气，就好像我们也期待自己也能拥有这样的法力，期待自己也能天下无敌一样。 大圣很像人，但毕竟不是人。 很多西游记改编作品无法让我产生共鸣的原因是，他们都把大圣人化了。他们仿佛拼了命在告诉大家，大圣也是人，也有七情六欲。 他们让大圣降落人间，与人谈起恋爱，好像告诉别人，有这些七情六欲，才成就了大圣。 可大圣是从开天辟地以来的仙石中孕育而生的啊。 他与天地同寿，他会七十二变，也拥有火眼金睛；他会大闹天宫，也会拯救众人。 他会难过会高兴，也不过是因为，他拥有天地间最剔透的心。 所以他才是名号流传千年的齐天大圣。 四 有时候，现实会告诉你，有些事不要做。 因为好像有个很理性的声音在说：以你的力量，很难。 那是多么让人丧气的事儿。可很多时候，人怕的不是困难本身，而是怕自己没做之前就心冷放弃。 丧气是因为，我们逃不出那个窃窃的声音。 我害怕自己害怕，因为我害怕自己在怕那些根本就不知道是什么的东西。那是让现实磨砺出的经验，没受苦之前就教我们畏葸不前。 于是就这样，莫名地没了勇气。 所以我们都需要英雄，有他在，就什么都不怕了。 那是我们心中最无畏的部分，用来抵抗世间最大的困难，那种困难来自于内心。 你是心中的偶像，是上天下地都难觅的勇气。 你是斗战胜佛，战胜的是自己造出的困顿幻境。
归来观后感篇九
《《归来》观后感》
《归来》观后感
学院：计算机学院 专业：信息与计算科学
姓名：李郑 学号：201141410210
我观看了《归来》这部电影后，感触很深，也很感动。这是一部由陈道明（饰主人公陆焉识）和巩俐（饰女主人公冯婉瑜）主演的关于爱的电影。爱，在这个物欲横流的世界，已经司空见惯，但是这部电影却让我感动不已并对爱有了更深的体会。
作为文革时代的一对爱人，本来可以拥有简单幸福的爱，可以过着平凡的生活，却因为时代改变了一切。但无论时间空间如何变化，无论时代如何残酷，爱，还是存在内心深处。陆焉识成了右派，在女儿三岁的时候就离开了家里，但他一直想见爱人想见女儿，多少年的流放就有多少年的思念，思念甚至更深。而冯婉瑜，尽管爱人离开很多年了，但是她知道也清楚他的一切，她对他的感情却是越来越深，或许对方的容貌越来越浅了，但是感情无疑却是越来越深了。在电影中上级告知冯婉瑜和丹丹，陆焉识逃跑了那部分开始，从冯婉瑜的神态表情就可以看出，她对爱人的感情有多深。我曾一度对主人公的女儿存在偏见，因为她说的那句“他和我没关系，我服从组织决定”和她为了跳舞当主跳而告发了她父亲的这种行为，我曾任性的以为丹丹很娇蛮不懂事，却没有站在那个时代，没有站在她的立场来思考她的行为。我知道这不是丹丹的错，是这个时代的错，文革这个时代祸害了多少人，卑微了多少爱！主人公从大西北回来以后，想要冯婉瑜能记起他的心情有多强烈，但是命运弄人，冯婉瑜的病却好不起来，每天去车站接陆焉识，每天都是5号，每天都想要接爱人回来，明明对方就在眼前，却认不出来，难道最远的距离不就是这样吗？陆焉识刚回来的时候，叫来组织帮忙说服冯婉瑜眼前的就是陆焉识，组织的一句现在平反了，一句简单的已经公布街道了，背后却多么令人心痛，不是当事人就无法真正理解当事人的痛苦和无奈！相信组织？凭什么什么时候都相信组织？当初不就是组织把陆焉识当成了右派吗？一名教授，一名知识分子，就这样被时代埋没，千千万万个本可幸福过一辈子的家庭就这样被文革陷害了，多么可悲可叹！看到陆焉识弹钢琴的时候，冯婉瑜回来听到，双方的泪流满面，就在那一瞬间，我感动的无法用语言来表达，我难过，同情，悲伤，惋惜。。。。。所有一切的情绪都在那一刻浮起来。陆焉识回来以后所做的一切，都是为了他的爱人，既然冯婉瑜记不起他是个不争的事实了，只能制造各种机会照顾爱人，这种伟大的行为中含着一种无奈，看着爱人，却不能相认，该是一种什么样的感觉！电影最后陆焉识陪着冯婉瑜站在雪地里，面对着这两个风烛残年的老人，面对着这一脸平静的老人，我内心甚是震撼，时代，悲伤，个人，国家，这些词语真能混为一谈吗？这部电影让我看到了真爱，更感受了他们彼此的相濡以沫，不离不弃！
最平凡的幸福，最让人着迷也最容易让人忽视。最远的距离不是天涯海角，而是我在你身边你却不认识我!时间抹不掉所有的伤痕，有些伤害过去了，但是有些，却永远是个痛。文革这个刻满了中国人哀伤和热血的时代，给这时代人造成的伤害，有些却是时间越久反而越痛！看了一遍又一遍这部电影，我感叹现代的爱情，现代也会有这种爱吗？我想是有的，每个人都付出真爱，执子之手，与子偕老，相敬如宾。
每个时代都有每个时代的不容易，但是我认为文革往后的时代都是越来越好的时代，并且人们对真爱的认识却是越来越弱，这部电影让人反省真爱，感受真爱，深入理解真爱。这部以爱为主题的电影，无疑是给曾经受过文革伤害的人一道安慰！生活越来越好，生活水平越来越高了，只希望我们面对爱的时候要真诚一些，要懂得珍惜我们这时代给我们带来的幸运，即使有不幸，也应该对比一下文革时代的不幸，与那时候相比，现在的不幸也就无足挂齿了。我真的愿意一遍遍的看这部电影，感人的同时引人深思！
归来观后感篇十
《《归来》观后感笔记》
《归来》观后感笔记
归来>观后感
如果问，对近一两年哪部电影印象最深？我的答案既不是中国掰着手指头都能数的过来的着名电影导演的作品，也不是好莱坞鸿篇巨制的史诗类电影。相反，一部根据网络小说改编，打着哲理灵修片旗号，影评褒贬不一的电影——《等风来》，就是在那么一个冬夜温暖了被各种情绪困扰、被加班折磨的极度疲惫的我。所以说，看一部电影，如果仅仅谈感受，那这感受跟自己最近的心情、境遇、期望有着密切的关系。这种观感是临时的，主观的。
为了尽可能的避免太多主观的判断出现，在观看《归来》的前、中、后，给自己设定了四个步骤。一是看电影前，先从一篇微信里了解原着>故事发生的背景，二是看电影，三是继续梳理故事情节，四是看严歌苓的原着《陆犯焉识》。在完成了以上四个步骤后，好了，可以开始谈谈对电影的感受。
电影的故事只节选了严歌苓原着的最后十分之一，让故事从文革中的老右派陆焉识逃回家看妻子开始，然后主要讲述文革后，陆焉识和妻子冯婉喻的“精神疗伤”。
从开场不久逃狱成功后在家门口的敲门戏开始，影片就陷入煽情复煽情的狂热中。逃狱成功的陆焉识在家门外低沉小心的敲门，敲门声渐大，包含着试探与不放弃，冯婉喻在屋内用含在眼眶的泪水、反复的踱步表达内心的纠结。还有那场小高潮，为了唤起冯婉喻对他们过往生活的记忆，陆焉识在家里弹琴装扮成刚从农场归来的丈夫。买菜回家的冯婉喻听着琴声，眼泪夺眶而出，而背对着她的陆焉识早已是泪流满面，陆焉识转身，四目相对，感情之堤顿时溃决，两人紧紧拥抱在一起。如果说弹琴相认的桥段是激烈的煽情，那温柔的煽情就体现在每月五号的接人。冯婉喻已经认不得站在自己面前的丈夫，执拗的坚持按照信中约定的五号到车站接陆焉识，每月如此。而陆焉识，从一开始的试图改变妻子的认知，到尾随保护，再到默默的陪伴。失忆的当事人守着记忆，没有失忆的人们却像忘了历史一样。
豆瓣的影评有说“陪伴是最好的爱”，也有说“岁月静好，一去不返；归去来兮，唯有不复蹉跎，爱存留，唯咏叹。”以上我都赞同。可还想说，很奇怪，在面对张导一拨又一拨的煽情，我竟然没有缴械投降，可以冷静的面对一个又一个男女主人公泪流满面的画面。演员们都很赞，陈道明就是陆焉识，出场的装扮虽邋遢，但骨子里有着知识分子的清俊从容。巩俐演技很好，但她不是原着中的婉喻。张慧雯也很好，她也不是原着里的丹钰，甚至名字和年龄设定都不一样了。
在读完原着《陆犯焉识》后，我终于找到了自己冷静的答案。原着用十分之九的笔墨在描写那个曾经不羁、狂妄的陆焉识，以及在他牢狱生活开始没多久才终于回味、解读、破译了妻子让他心动的眼神，还有在改造农场里那些如何被当年的政治环境扭曲的人性。陆焉识对妻子的爱是在西北农场里刺骨如刀子一般的寒风中雕刻出来的，对孩子和家庭的眷顾是可以用一块白金欧米茄表贿赂指导员外加一场人狼大战也要看一眼有女儿画面的科教片，哪怕只有五分钟。这些的铺垫和情感的转变，电影里，都没有！《归来》更像是张导巧妙的套着陆焉识讲了一个他的故事，抽空历史，撑起爱的大旗，扔掉
冲突的大包袱，又紧密拥抱煽情术。我只能说，看小说能泪流满面，但电影不能。 《>《归来》观后感笔记》