红楼梦形容女人心

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红楼梦形容女人心篇一
《试谈《红楼梦》中的女性描写》

《红楼梦》试谈中的女性描写

谢红文

!厦门鹭江大学，福建厦门

)摘

要*

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《红楼梦》“《红楼梦》在所塑造的众多形象中，女性无疑是最被看重的，故有既是女性的悲歌，亦乃女性的赞歌”之说。

《红楼梦》《红楼梦》“闺阁良友”中女性是复杂的，既可爱、独立，又从众、自卑。在中，女性是，是受喜爱和倾慕的对象。然而，在当时封《红楼梦》建礼教及各种清规戒律之下，中的女性很难摆脱自卑、自抑及从众心理。

)关键词*《红楼梦》；女性；封建礼教)中图分类号*

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)文献标识码*

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)文章编号*

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《红楼梦》在描写人物时，女性无疑是最重要的，所以才有“《红楼梦》既是女性的悲歌，又是女性的赞歌”之说。而在大观园众多个性鲜明、生动活泼的女子形象之外，还有一个“痴宝

“新人”“胎玉”，这个在中国封建社会末期的母腹中孕育的和儿”。在世俗的眼中，他怪癖邪谬，不近人情，不求仕途，几乎一无是处，所以他便在一群纯洁、善良、貌美的少女中寻找自己“女性”的价值。其实，从某种角度来看，宝玉也是一个，一个特《红楼梦》《红楼梦》殊的女性。那么，是如何描写女性的呢(中的女性是复杂的，既是可爱和独立的，也是从众和自卑的，因为受着封建礼教的束缚，最终都逃脱不了悲剧命运。

《红楼梦》一、意淫使中的女性可爱、独立《红楼梦》在中，曹雪芹很注重对女性的描写。他所描写的

“意淫”女性，其卓越之处在于通过所谓的新颖手法，否定了一“淫”“供已之乐”“闺般之，即的功利、占有态度；从而表达了做

“闺阁”!此处显然指女性全体’的理性认识，及尊重女阁良友”

性的高度独立。

《红楼梦》“忽念及当时所有之女在首章中，作者自叙云：子，一一细考较去，觉其行止见识，皆出我之上……我之罪故

出一套……竟不如我半世亲睹亲闻的这几个女子，虽不能说强似前人书中所有之人，但事迹原委，亦可以消愁解闷；也有

几首歪诗熟话，可以喷饭供酒……”“我”惦记的闺阁女子转化为石头言说中在作者自叙中，

“半世亲睹亲闻”“或情或疾，“异样女的几个、或小才微善”的“石头”子”。叙事对象的统一，暗示着作者与所谓的浑然一体，而石头又是文本中主要人物贾宝玉的前身。至此，作者与石头、贾宝玉之间出现了一个隐约可见的等号，贾宝玉的口吻、

“我”心性无不体现着的腔调与情感基色。贾宝玉性爱脂粉，喜与女性为伍，种种表征似与“淫徒”、

“好色之徒”“将来酒色之徒耳”!第二接近。贾政即曾斥责宝玉回’，但实际上二者之间有很大差别。在小说第五回中，曹雪芹

“女性情结”“意淫”借警幻之口，将宝玉的界定为，这种提法既“淫”“意淫”“淫”表达了对的独特理解，又将与进行了精神实质上的区分：

“好色不淫”“情自古以来多少轻薄浪子，皆以为饰；又以

而不淫”作案，此皆饰非掩丑之语也。好色即淫，知情更淫。是以巫山之会，云雨之欢，皆由既悦其色，复恋其情所致也。吾所

不免，然闺阁中本自历历有人，万不可因我之不肖，自护其短，爱汝者，乃天下古今第一淫人也。……

“我”一并使其泯灭也。”言明对女性的尊重乃出自女性自身的淫虽一理，意则有别。如世之好淫者，不过悦容貌，喜歌舞，杰出表现。

《红楼梦》的女性观集中地表现于贾宝玉对待众所周知，

女性的态度上。贾宝玉的态度之所以能够体现文本倾向，主要

并不在于他是书中主要人物，而在于《红楼梦》的叙事视角确“我”“等同”定了作者与贾宝玉之间的关系，这显然与传统白

“说书人”话小说由叙事者或超然地讲述他人故事的叙事倾向

调笑无厌，恨不能尽天下之美女，供我片时之趣兴。此皆皮肤淫

滥之蠢物耳。如尔则天分中生成一段痴情，吾辈推之为“意“意淫”淫”。者，唯心会而不可口传，可神通而不可语达……

这段话将“淫”解释为“好色”、“知情”，即对女性的好感。语意表明好色系男子之常情，因此对“淫”不应有所避讳，但“淫”之境界则有所不同。一般男子“恨不能尽

《红楼梦》“此开卷第一回也。作者自天下之美女，供我片时之趣兴”，只不过是“皮肤淫滥之蠢大异其趣。开卷首段云：

‘通灵’云：因曾经历一番梦幻之后，故将真事隐去，而借之说，物”。那么与此相反，宝玉的“意淫”并非对女性的欺辱和

《石头记》撰此一书也……”占有。宝玉对待女性的喜爱基本上超越了功利的、占有的层作者自云其书是“我”的回忆性自传，其叙事方式正如作

“通灵”《石头记》《红楼梦》者所言：借之说，撰此一书。之后，像“在下”一般白话小说一样，由说书人讲述故事，说女娲补天遗

“花柳繁华地，一石，被茫茫大士和渺渺真人捡起，携往温柔富贵乡”去走一遭，又不知过了几历几劫，空空道人经过青埂峰

“忽见一块大石，下，上面字迹分明，编述历历”。石头向空空道人表白“我师何太痴也(至云无朝代可考，今我师竟假借汉唐等年纪添缀，又有何难(……至若佳人才子等书，则又千部共

)收稿日期*)*

次。可以说，其“意淫”观既是将女性视为喜爱和倾慕的对象，又尊重女性的独立。曹雪芹不仅借警幻之口提出了“意淫”观，而且由她指出女性和社会上一般人对“意淫”观必持相反态度：“汝今独得此二字，在闺阁中固可为良友，然于世道中未免迂阔怪诞，百口嘲谤，万目睚眦”，这进一步说明曹雪芹立志要作“闺阁良友”，将女性视为平等、独立的群体。这种女性观之所以会“百口嘲谤，万目睚眦”，是因为它表达了对世俗女性观的背离。

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《红楼梦》谢红文：试谈中的女性描写

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《红楼梦》二、中的女性之从众与自卑

《红楼梦》“婆读者当深知宝玉对待不同女性的不同态度：点关键在于不喜女性的奴性与自卑。大观园中的管家婆子对

《红楼梦》“不能照看，!第五十八回#，是中女性同性反倒折挫”最具奴性的一类。王夫人等女人亦时有打击同性之举，如逼死

义，也见其现实主义描写的深刻性，这是曹雪芹的过人之处。

《红楼梦》中的女性很难摆脱自卑、自抑和从众心理，安于以想见。另外虽有诸多女性不满于受压抑、受限制的地位，但她们的不满却经常转化为希望变为男子的异常心理，此种心理不仅使她们很难看到男性价值观的荒谬人性之外，而且其

《红楼梦》对女思想深度也因此很难与一些真正的大师相比。

定位的女性，在当时依然数量众多，其从众心理可子可杀，女人可恶，女儿则是水做的骨肉”。探究原因，其着眼“男尊女卑”

金钏、晴雯等等。即使女儿，间或也流露出自卑、自抑心理，如

“没见你成年家只在我们队里搅些什么”性的从众和自卑心理给予了深刻的揭示。小说中诸女性，湘云、宝钗劝说宝玉：如宝

!第三十二回#，只有黛玉在“风刀霜剑严相逼”的处境中坚守钗、湘云、探春等均有过人的才智，为宝玉所衷心钦佩。但她们“生分”自尊与独立，因此宝玉逐渐与其他女性，最终与黛玉建“你好我自好，!第二十九回#的关系。此种关立了你失我自失”系肯定了男女双方面的独立与自尊，为两性之情的最高境界———爱———作了别开生面的诠释。女性的独立自尊不仅对女性自身具有重要意义，而且成为建立高层次两性文化的前提。对红颜薄命女子不幸遭遇的沉痛悲悼，是曹雪芹最为感伤和刻意表现的内容，可以说他的“一把辛酸泪”很大程度上是

“我若是个男人，都盲从现存价值体系，或云可以出得去，我必

早走了，立一番事业，那时自有我的道理”!第五十五回探春“你就不愿读书去考举人进士的，或云也该常常的会会这语#，

些为官做宰的人们，谈谈讲讲些仕途经济的学问”!第三十二《红楼梦》中的女性很难在理性层次上反回湘云语#。盲从性使

“有那个抗自身所遭受的不公正待遇。安本分者如袭人，主张!第十九回#，福气，没有那个道理”或如香菱，认为担心薛蟠及

“为闺阁立传”《石头记》其正妻虐待自己是非分之举，所以毫不留情地斥责真正关心为这些女孩子流的。因为是曹雪芹写

“千红窟!哭#，是他对众多女她的宝玉!第七十九回#；万艳同杯!悲#”不安本分者如王熙凤，以暗害尤二姐的主要目的之一。

“薄命表达对丈夫纳妾的不满!第六十九回#，性悲惨命运的概括。在小说中，这些闺中人无不归属于或如赵姨娘，企图暗算《红楼梦》司”，在第五回中的人物判词和曲中，揭示了她们的不幸遭遇和悲剧结局。无论是身为贵妃的贾元春、才干过人的

“脂粉队里的英雄”贾探春、王熙凤、教子成名的李纨、清高自“风流灵巧”洁的妙玉、德容兼美的秦可卿等贵族妇女；还是的晴雯、倍受老祖宗信任的鸳鸯、花容月貌的尤二姐、纯真可爱

正妻之子宝玉!第二十五回#。女性的自卑、从众心理使她们对宝玉所向往的和谐无间的关系缺乏足够的想像力，每每误解宝玉，使后者受到深重的伤害。因此宝玉多次灰心丧气，意欲

“赤条条来去无牵挂”!第二十二回#的人生境界。通过逃遁于

揭示女性自卑、从众心理对建立新型两性文化的严重障碍，

“闺也向它所关照的女性文化敲响了警钟，提醒它的的香菱，以及金钏、龄官、芳官等出身低贱的下层妇女，一个个《红楼梦》

“香消玉殒”注意存在于自我方面的问题。皆，命运悲惨。作者正是饱蘸血泪，为他们谱写了阁良友”一首首挽诗，一曲曲悲歌。曹雪芹笔下的这一幕幕妇女命运的悲剧，虽然有时流于唯心论的宿命论，但主要还是着眼于社会

“生于末世运偏消”“机关因素。其笔下的女性有的是，有的是“造衅开端实在宁”“寿夭多因毁算尽太聪明”；有的是，有的是

“不得其夫”谤生”；有的是，受折磨而死，有的是在封建主子迫害下，芳魂消耗……。这样写，比其它小说中把女主人公的不幸遭遇纯粹归结为命里注定或个人性格所致更具有社会意

*参考文献+

杰,红楼梦对茅盾小说创作的影响*1+,安徽教育学

院学报，&’’(!$#“红学”*1+,智,红楼梦研究的意义—世纪之交检讨山西大学学报，&’’"!&#*$+归

!责任编辑：宁沈生#

*&+锋

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!上接第""页#文章中有大量的预示性的语言与描写，这是哥特式体裁的重要描写手法之一。托马斯太太!别格的母亲#对以及玛丽在新闻影片中的出现，使人预感她一定与别格未来的效果。

小说还引用哥特式的其他描写方式来增加人物及环境之间的神秘关系。最值得一提的是双重呼应效果，无论是别格还是蓓西都具有其人物的双重性。作者运用哥特式恐怖来表现种族主义造成的可怕后果，并证明了别格的命运与他个人的行为无关，而是被社会环境所左右。

《土生子》三、中的其他修辞方式

《土生子》意在运用小说一切手段，包括对当时美国社会“头颅”的强烈讽刺描写，的提喻作用，夸张的表现手法以及大量的引经据典，试图从描写被压迫黑人的痛苦生活与反抗进而理解所有被压迫人民的痛苦与斗争。

$%纪其它作品难以比拟的，赖特成功地讲述了美国社会及阶级关系中最痛触而又无法饰掩的事实。正如欧文・豪尔在&’()远的改变了。这部作品使我们再也不能重复那古老的谎言，和暴力统统暴露在光天化日之下。

*参考文献+

*&+里查・赖特,施咸荣译，土生子*-+,上海：上海译文出版社，&’.),

*$+张立新,二十世纪美国文学导读*/+,沈阳：辽宁人民出版社，$%%$,

*)+伯纳德・0・贝尔著，刘捷等译，非洲裔美国黑人小说及其传统*/+,成都：四川人民出版社，$%%%,

!责任编辑：刘向宏#

《土生子》别格死亡命运的预言，别格预感到即将到来的暴力时的恐惧，年所评述的那样：自诞生的那天起，美国文化就被永的命运有关。这一切预示性的语言与描写使小说产生极神秘《土生子》以空前的笔触将削弱并破坏我们文化的仇恨、恐惧

红楼梦形容女人心篇二
《形容女人的词语》

形容女人的词语

沉鱼落雁

端庄优雅

优雅大方

秀外慧中 闭月羞花 大家闺秀 婀娜多姿 慧质兰心 袅娜 妩媚 矜持 柔美 回眸一笑百媚生 丽人 佳丽 婉丽

清新单纯 面若桃花 娉婷 婉顺

天生丽质 如琬似花 娇柔 可爱

宛如天仙 仙女下凡 温柔 体贴

气质非凡 秀而不媚 贤惠 贤慧

小家碧玉 天生丽质 完美无暇 娇羞可爱

温文尔雅 明艳动人 天生尤物

人面桃花 柳眉杏眼 水灵秀气 美丽动人 樱桃小口

绝代佳人 一代佳人 一代容华 绝色美人 美若天仙

月里嫦娥 华如桃李 桃羞杏让 如花似月

芙蓉如面 娇艳惊人 冠压群芳 风华绝代

秀色可餐 秀外慧中 粉妆玉琢 桃腮杏脸

巧笑倩兮，美目盼兮。(诗经.卫风.硕人)

增之一分则太长，减之一分则太短，著粉则太白，施朱则太赤。(宋玉<登徒子好色赋>) 美人既醉，朱颜酡些。(宋玉<招魂>)

秀色掩今古，荷花羞玉颜。(李白<西施>)

北方有佳人，绝世而独立。一顾倾人城，再顾倾人国。(李延年<歌一首>)

翩若惊鸿，婉若游龙。(曹植<洛神赋>)

谁怜越女颜如玉，贫贱江头自浣纱。(王维<洛阳女儿行>)

芙蓉不及美人妆，水殿风来珠翠香。(王昌龄<西宫秋怨>)

态浓意远淑且真，肌理细腻骨肉匀。(杜甫<丽人行>)

俏丽若三春之桃，清素若九秋之菊。(<红楼梦>第六十八回)

┅┅

闭月羞花 沉鱼落雁 倾国倾城 温婉娴淑 千娇百媚 仪态万千 国色天香 花容月貌 明目皓齿 淡扫峨眉 清艳脱俗 香肌玉肤 仪态万端婉风流转 美撼凡尘 聘婷秀雅 娥娜翩跹 俏丽多姿 风姿卓越 顾盼流转 清丝纠缠 举步轻摇 明艳不可方物 艳冠群芳 剪水双瞳 美艳绝伦 神仙玉骨楚楚动人

姑射神人 花容月貌 绝世独立 郎才女貌 面如傅粉

面如冠玉 袅袅娉娉 袅袅婷婷 柔枝嫩条 柔枝嫩叶

色衰爱弛 香消玉碎 香消玉损 秀色可餐 夭桃秾李

夭桃穠李 一顾倾城 倚姣作媚 玉碎香残 月貌花容

阿娇金屋 闭月羞花 彩云易散 姹紫嫣红 沉鱼落雁

逞娇呈美 春暖花香 春色满园 春深似海 斗美夸丽

斗艳争辉 蛾眉皓齿 飞阁流丹 国色天香 皓齿蛾眉

皓齿明眸 红颜薄命 胡天胡帝 花颜月貌 金屋娇娘

金屋贮娇 尽态极妍 绝色佳人 姱容修态 兰质蕙心

离魂倩女 落雁沉鱼 落英缤纷 靡颜腻理 明眸皓齿

女貌郎才 琪花瑶草 螓首蛾眉 清词丽句 清辞丽句

清辞丽曲

天香国色

香消玉殒

雄伟壮观 曲眉丰颊 宛转蛾眉 小家碧玉 煦色韶光 爽心悦目 我见犹怜 杏脸桃腮 妍蚩好恶 水木清华 霞光万道 杏腮桃脸 艳色绝世 天生丽质 涎玉沫珠 杏雨梨云 艳紫妖红

宜嗔宜喜 宜喜宜嗔 旖旎风光 瘗玉埋香 余霞成绮

鱼沉雁落 远山芙蓉 章台杨柳 朱唇皓齿 左家娇女

国色天香 倾城倾国 沉鱼落雁 闭月羞花

如花似玉 花容月貌 美若天仙 艳如桃李

蛾眉曼睩 蛾眉螓首 皓齿朱唇 韶颜稚齿

仙姿佚貌 梳云掠月 贤贤易色 云容月貌

天资国色 绝色倾城

闭月羞花,落雁沉鱼,美艳绝伦,艳绝千秋,倾城倾国,清新淡雅(形容气质脱俗),螓首蛾眉(诗经<硕人>中),目若秋水(形容眼睛水汪汪),肤若凝脂,气似幽兰,乌珠顾盼(形容眼睛很美很有神),朱唇素手,回眸生花(回眸一笑步生花,是商纣王形容宠姬苏妲己的话,后来白居易的<长恨歌>借用形容杨玉环"回眸一笑百媚生"),...

魅力

典雅

感性

优雅

高贵

另：

一.最著名的形容美女的词语是 “沉鱼 落雁 闭月 羞花” 这4个词是可以连起来用的 典故如下：

1、春秋战国时期，越国有一个叫西施的，是个浣纱的女子，五官端正，粉面桃花，相貌过人。她在河边浣纱时，清彻的河水映照她俊俏的身影，使他显得更加美丽，这时，鱼儿看见她的倒影，忘记了游水，渐渐地沉到河底。从此，西施这个“沉鱼”的代称，在附近流传开来。后来西施帮助越国用美人计迷惑住了吴王夫差，吴国渐渐衰落，为越国所灭.相传最后西施与范蠡私奔，后来经商为生.称陶朱公.

2、三国时汉献帝的大臣司徒王允的歌伎貂婵在后花园拜月时，忽然轻风吹来，一块浮云将那皎洁的明月遮住。这时正好王允瞧见。王允为宣扬他的养女长得如何漂亮，逢人就说，我的女儿和月亮比美，月亮比不过，赶紧躲在云彩后面，因此，貂婵也就被人们称为“闭月”了。后来貂禅成功的作为离间吕布和董卓的连环计中的重要角色，让董卓死于吕布之手，貂禅后来一直跟随吕布.直到吕布死于下邳.

3、汉元帝在位期间，南北交兵，边界不得安静。汉元帝为安抚北匈奴，选昭君与单于结成姻缘，以保两国永远和好。在一个秋高气爽的日子里，昭君告别了故土，登程北去。一路上，马嘶雁鸣，撕裂她的心肝；悲切之感，使她心绪难平。她在坐骑之上，拨动琴弦，奏起悲壮的离别之曲。南飞的大雁听到这悦耳的琴声，看到骑在马上的这个美丽女子，忘记摆动翅膀，跌落地下。从此，昭君就得来“落雁” 的代称。

4、唐朝开元年间，有一美貌女儿叫杨玉环，被选进宫来。杨玉环进宫后，思念家乡。一天，

她到花园赏花散心，看见盛开的牡丹、月季...... 想自己被关在宫内，虚度青春，不胜叹息，对着盛开的花说：“花呀，花呀！你年年岁岁还有盛开之时，我什么时候才有出头之日？”声泪俱下，她刚一摸花。花瓣立即收缩，绿叶卷起低下。哪想到，她摸的是含羞草。这时，被一宫娥看见。宫娥到处说，杨玉环和花比美，花儿都含羞低下了头。“羞花”称号得来。后来她被许配给玄宗第18子寿王为妃，后来被唐玄宗李隆基看上，变为贵妃，间接的导致了唐朝的衰败和后来的安史之乱.后来死于马嵬坡（玄宗赐死 自缢）.

二.形容美女的诗句.

1.绝代有佳人，幽居在空谷 出自杜甫《佳人》

佳人

绝代有佳人，幽居在空谷。

自云良家子，零落依草木。

关中昔丧乱，兄弟遭杀戮；

官高何足论？不得收骨肉。

世情恶衰歇，万事随转烛。

夫婿轻薄儿，新人美如玉。

合昏尚知时，鸳鸯不独宿；

但见新人笑，那闻旧人哭。

在山泉水清，出山泉水浊。

侍婢卖珠回，牵萝补茅屋。

摘花不插鬓，采柏动盈掬。

天寒翠袖薄，日暮倚修竹。

2.“北方有佳人，绝世而独立，一顾倾人城，再顾倾人国。宁不知倾城与倾国，佳人难再得”。出自李延年诗.

衍生出一个很著名的形容美女的词语——倾城倾国

3.“增一分则太长，减一分则太短”形容恰到好处，不能稍做变化，否则就不够完美.出自宋玉《登徒子好色赋》：“东家有子，增一分则太长，减一分则太短，著粉则太白，施朱则太赤。” 其余形容美女的词语也有不少，但是经典程度与以上相比就相形见绌了.

如：

手如柔荑、肤如凝脂,领如蝤蛴,齿如瓠犀,螓首蛾眉,巧笑倩兮,美目盼兮

国色天香 貌若天仙 环肥燕瘦、窈窕淑女、秀丽端庄、艳若桃李、花枝招展、温柔可人、活泼可爱、亭亭玉立、如花似玉、软玉温香、兰质蕙心、秀外慧中、楚楚动人、明眸皓齿、天生丽质

出水芙蓉 芙蓉：荷花。刚开放的荷花。比喻诗文清新不俗。也形容天然艳丽的女子。 芙蓉出水 芙蓉：荷花。刚开放的荷花。比喻诗文清新不俗。也形容天然艳丽的女子。 山眉水眼 形容女子眉目清秀水灵。亦作“水眼山眉”。

盈盈秋水 秋水：比喻美女的眼睛象秋天明净的水波一样。形容女子眼神饱含感情。

女子美貌的修辞

A

1. 暗送秋波 2. 暗香袭人

B

1. 贝齿 2. 般般入画 3. 百般难描 4. 百年难遇 5. 薄粉敷面 6. 白璧无暇

7. 班姬续史之姿，谢庭咏雪之态 8. 步履轻盈，珊珊作响 9. 鬓云欲度香腮雪

10. 不施粉黛而颜色如朝霞映雪 11. 半妆美人 12. 闭月羞花 13. 冰肌莹彻

14. 冰肌玉肤，滑腻似酥 15. 细润如脂，粉光若腻 16. 巴东有巫山，窈窕神女颜

17. 鬓云乱洒，酥胸半掩（美人睡态）

C

1. 楚楚衣衫 2. 豆蔻华年 3. 春半桃花 4. 色艺双全 5. 出水芙蓉

6. 楚楚动人 7. 端丽冠绝 8. 春光外泄 9. 沉鱼落雁 10. 方桃譬李

11. 粉白黛绿 12. 丰容靓饰 13. 丰神冶丽 14. 风风韵韵 15. 风髻雾鬓

16. 风流蕴藉 17. 浮翠流丹 18. 点额寿阳 19. 丹铅其面 20. 点染曲眉

21. 吹箫引凤 22. 唇红齿白 23. 淡扫蛾眉 24. 清喉娇啭 25. 淡雅脱俗

25. 齿如含（齐、编）贝 27. 长眉连娟，微睇绵藐 28. 灿如春华，皎如秋月

29. 黛眉开娇横远岫，绿鬓淳浓染春烟 30. 长颦减翠，瘦绿消红（美人病之态）

31. 灯前目，被底足，帐中音 32. 东山窈窕娘，幽梦恼襄王 33. 长安水边多丽人

34. 唇色朱樱一点 35. 澄妆影于歌扇，散衣香于舞风，拭珠沥于罗袂，传金翠杯于素手

D

1. 淡雅脱俗 2. 丹唇列素齿，翠彩发蛾眉 3. 单衫杏子红， 双鬓鸦雏色

E

1. 婀娜小蛮 2. 娥娥理红妆，纤纤抬素手

红楼梦形容女人心篇三
《红楼梦的艺术特色》

《红楼梦》的艺术特色

１、网状形式的艺术结构。

《红楼梦》是具有高度现实主义的悲剧结构。全书一百二十回，上半部“备记凤月繁华之盛”，下半部写“树倒猢狲散”的衰败局面，其中第五十四至第五十五回之间是个转折，由喜转悲，由盛转衰，由荣转枯，第五十四回是全书热闹的顶点，第五十五回便开始急转直下。大体说来，全书按贾府的衰败阶段分为四大段落：第一部分（前５回）：序幕。对于全书有着纲领性作用。它对全书的主题、主线、副线以及贾府家事、人丁、四大家庭之间的关系和十几个主要人物性格特点、命运都作过或明或暗的概括。第二部分（第６－５５回）：是贾府的全盛时期。第三部分（第６６回－１０４回）：是以贾府为代表的四大家族由盛而衰的时期。第四部分（第１０５回－１２０回）：是彻底衰落时期。作为一部博大精深的百万巨著，作者组织了大大小小的故事，描写了无休无止的斗争，在这蔚为大观的历史长廊里，以贾府为代表的四大家族的衰亡过程，宝黛爱情悲剧的发展始末，两者相互穿插交织，是支撑这座艺术大厦的栋梁。此处每一人物又几乎自成起讫的故事线索，又有如斗拱短柱。条条线索、错落编织，所以《红楼梦》又有网状形式的艺术结构的美称。关于《红楼梦》结构的其他说法还有：近代的“四时气象说”（二知道人）、“二十一大段说”（王希廉）、张新之的“三大支说（张新之）以及当代的“波纹结构说”（无名氏）、“立体式建筑说”（周汝昌）、“复叠框架结构说”（曹涛）等。

2、 典型生动的人物形象。

《红楼梦》之所以成为我国家喻户晓的文学名著，最主要的原因就是人物描写的成功，因为人物是小说的灵魂。据何绵阶、邢颂恩所著《百二十回＜红楼梦＞人名索引》统计，在《红楼梦》里，有名姓的人物共七百多人，上至皇妃亲王、公侯太监、夫人小姐、公子士人、世族权豪；下至贫民百姓、丫环村妪、僧侣尼姑、相士医家、市井无赖、艺人门客、三教九流，无所不包，一应具全。在这些人物中有鲜明个性的艺术形象有上百人，如贾宝玉、林黛玉、薛宝钗、王熙凤、贾母、妙玉、史湘云、李纨、香菱、袭人、晴雯、紫鹃、鸳鸯、芳官、尤三姐、王夫人以及贾雨村、贾琏、贾蓉、夏金桂等。正是这些人物形象的生活言行，构成了《红楼梦》丰富多彩的生活画面，一步一步地揭示了全书的主题。限于篇幅原因，人物评析未能展开，只好留待今后更新主页时再做了。这里请读者一定阅读原著进行全面赏析。

３、丰富多样的文学手法。

（１）按照实际生活塑造人物，是《红楼梦》描写人物的基本特征。《红楼梦》描写人物不以奇取胜，而是通过大量的生活细节和人物一般的日常活动来刻画人物性格。在描写人物性格上，中国小说的传统写法是：通过人物的行动和对话表现人物性格，通过人物的生活经历表现人物性格的成熟过程。这个创造典型的民族特点，就具体作品不同的内容而表现不一样。《三国演义》、《水浒传》等，写人物采取浪漫主义方法，加以夸张、理想化，把人物放在惊心动魄的场景下，显示英雄性格，从描写现实生活的深度上，《水浒传》要比《三国演义》高。到《金瓶梅》而变，完全通过生活细节，通过人物一般的日常生活，来刻划人物性格。但《金瓶梅》所写的生细节，欠选择提炼，对描写人物性格不都有意义的，更严重的是，人物性格前后分裂，矛盾不统一，这又大大落在《水浒传》后边。曹雪芹吸取了《金瓶梅》以来失败的教训，从中找到一些经验，又继承了前代小说的传统写法，再加上他对诗、词、戏曲、绘画及各种杂艺的综合利用，创造了描写人物的丰富多彩的方法。如“闲取乐偶攒金庆寿”，本是贾母想法子学“小家子气”凑

钱为凤姐做生日取乐，却从欢声笑语中表现了尤氏与凤姐如何“斗法”，凤姐为了多捞一点，一个人的钱也不放过，连两个“苦瓠子”姨娘的钱也要“拘来咱们乐”，而尤氏操办，既“遍施小惠”，拉拢不少人，自己也捞了一笔。更有宝玉“遍地纯素”地先去祭奠金钏，然后再回来凑热闹。这些不仅可以看出人物某些性格，甚至还可以看出人物思想的跃动。

（２）善于在广阔的社会联系中，从不同角度，多侧面地刻画人物的性格。最突出的是王熙凤这一形象。她的性格特征，就是她同贾府内外众多人物的联系中显现出来的。

（３）善于通过对立人物的对比、相类人物的相互映衬来显示人物性格、思想的特点和差异。如思想倾向不同的林黛玉和薛宝钗、晴雯和袭人，就是通过她们对同一问题、同一事件的不同看法的对比，显示她们的对立，黛玉与晴雯，宝钗与袭人，她们的思想倾向有相同的一面，在互相映衬中，其思想性格收到了相益彰之效。又如许多身分地位大体相同的人物，作者做到了“相犯不犯”，显示出性格的不同。如贾政与贾赦，邢夫人与王夫人，贾琏与贾珍，尤氏与凤姐、周姨娘与赵姨娘、迎春、探春和惜春，尤二姐与三姐，还有更多的丫头们，管家的婆子们，其性格，思想千差万别，无一雷同。

（４）善于通过大场面、大事件、把人物安插在冲突的漩涡之中，从人物对事件的态度来显示他们各自的思想活动和性格特征。如第三十三回“宝玉挨打”,对贾政、贾宝玉、贾母、王夫人、林黛玉、薛宝钗以及那些婆子们都有生动的表现，从人物的怒与哭及语言、神态均可看出他们的思想活动和性格特征。

（５）善于运用各种艺术手段来描写人物的心理，提示人物的精神面貌。如第三十二回“诉肺腑心迷活宝玉”，对黛玉心理活动的描写，是以直接的手法剖析人物的心理；第八回“探宝钗黛玉半含酸”，对黛玉含酸带妒的心理描写，是通过人物的行动和影射的语言来表现的；第八回“比通灵金莺微露意，”是通过宝钗、莺儿认宝玉佩带的“通灵宝玉”的描写，以“超以象外”，“不写而写”的空灵活脱的手法，来提示隐藏在人物心理深处的奥秘。

（６）善于创造适合人物思想、气质、性格的生活环境和不同的意境来烘托人物的气质和性格。如黛玉住的潇湘馆，宝钗住的蘅芜院，探春住的秋爽斋，宝玉住的怡红院等对人物都起着烘托作用。

（７）用诗词韵文来表现人物，是《红楼梦》艺术上的一大特色。《红楼梦》的诗词韵文，不仅艺术成就很高，更主要的大都符合人物的身分、思想气质和性格特点，成为表现人物的重要的艺术手段，又是小说整体的有机组成部分。如同是咏柳絮，薛宝钗表现出“好风凭借力，送我上青云”的“雄心”, 林黛玉表现出飘泊亦如人命薄,空遣绻,说风流的悲哀.刘姥姥的酒令是她的本色，薛蟠的酒令表现他的粗俗。贾宝玉的题对额和《芙蓉诔》，前者表现他初露锋芒，不同流俗；后者表现了他极度悲哀，满腔愤怒。林黛玉的诗词每一首都是一首凄切的悲歌，而她前后期的诗词，又表现出她从幼稚到成熟的发展过程。毫无疑问，《红楼梦》称得上是我国唯一一部真正“文备众体”的小说，书中的诗词曲赋，共计两百多篇，其数量亦为中国章回小说之冠。相比较而言，书中的曲写得最好，词次之，诗最差。就总体而言，书中脍炙人口佳作俯拾即是。如金陵十二钗的诗词和《红楼梦》曲以及第三回的两首《西江月》，可视为人物写作提纲，尤其是代书中人物拟作的那些诗词，大都富于个性特色，从诗词可以看出人来。著名的《好了歌》《好了歌注》则是小说主题思想暗示。

（８）《红楼梦》写人的艺术手法是多种多样的，而最基本的是白描。鲁迅说《红楼梦》描写人物价值之高，“其要点在于如实描写，并无讳饰和从前的小说叙好人完全是好，坏人完全是环的，大不相同，所以其中所叙的人物，都是真的人物”（《中国小说的历史的变迁》） ４、独具风格的语言文字。

《红楼梦》的语言艺术成就，代表了我国古典小说语言艺术诉最高峰。其基本特色是：

（１）质朴自然。这是《红楼梦》语言艺术的基本风格。如柳湘莲对贾宝玉说：“你们东府里，除了那两全石头狮子干净，兴怕连猫儿狗儿都不干净（第六十六回）。”

（２）富有哲理。哲理性的语言，具有形象、隽永、隐喻、明喻等物点，是从生活经验中提炼而成的。这种语言，往往是以一句浅显的成语形式说明抽象的道理，因而具有普遍的意义和持久的生命力。如“外面架子虽未倒，内囊却也尽上来了”（第二回），“不是东风压西风，就是西风压倒东风”（第八十二回）如此等等。这些言有哲理意味的名言，给人以生活经验和斗争经验的智慧启迪。

（３）对俗谚的改造的运用。运用俗谚，是话本以来的语言传统，《水浒传》、《金瓶梅》运用俗谚都比较出色。《红楼梦》则更上一层楼，它创造的改造更加贴切，更符合人物的身份和事物的本质。如“拔一根寒毛比咱们的腰还粗”（第六回，刘姥姥语），“既有今日，何必当初”(第二十八回宝玉语)等等。

（４）富于情趣。小说中，最富于情趣的文字，以凤姐最多，其次是宝玉和黛玉宝钗之间的爱情纠葛的文字。如第三十回“宝钗借扇机双敲”便是这类饶有情趣的典型文字。

红楼梦形容女人心篇四
《对《红楼梦》中描写女性词汇的研究》

对《红楼梦》中描写女性词汇的研究

作者：陈佳敏 学号：F12201016

摘要：在《红楼梦》中曹雪芹写了一大群青春年少的女子,用生动的语言和丰富的词汇成功地塑造了许多风格迥异的美丽动人的女子形象。本文从分析小说中描写女性的词汇入手，逐个阐述作者曹雪芹运用这些词汇来反映其内心的女性意识。

关键词：《红楼梦》；描写女性词汇；分类；女性意识

本文以《红楼梦》描写女性词汇为研究对象，对其进行了界定分类，并把语言词汇与文化结合起来，探讨了描写女性词汇背后所反映的社会文化、思想意识。 我们把描写女性词汇界定为：传统意义上表示女性特征或有明显女角个性倾向的词汇；根据主题意义的不同，把描写女性词汇分为四个大类：身份称谓类、服饰外貌类、人物品性类、动作类。通过对小说《红楼梦》中描写女性词汇进行分类研究，将词汇与文学结合起来，从而体会出曹雪芹内心的女性意识。

一、《红楼梦》的版本

据专家考证，曹雪芹最初本来已经基本完成了《红楼梦》的创作，但由于借阅者的丢失，最终只流传下来前八十回。这前八十回是以手抄本的形式流行的，而且在传抄的过程中，由于手抄者的文化水平、社会背景、生活阅历与文学修养的不同，造成了许多个版本。《红楼梦》到底有多少个版本？这些版本有什么不同？《红楼梦》在传抄过程中又有过多少不同的名字？红学界众说不一，各抒己见，便产生了红学的一个分支——版本学。不过，一般认为《红楼梦》有两大版本系统：脂评本和程本。前者是手抄本，后者是刊印本。[1]现存于世的早期抄本有：甲戌本（《石头记》抄本，全称为《脂砚斋重评石头记》，仅存十六回），己卯本（《石头记》抄本，全称为《脂砚斋重评石头记》，四十一回加两个半回）、庚辰本（《石头记》抄本，全称为《脂砚斋重评石头记》，七十八回）、列藏本（前苏联科学院东方研究所列宁格勒分所所藏抄本《石头记》，七十八回）、戚序本（《戚寥生序本石头记》，有两种，七十八回）、蒙古王府本（清蒙古王府所藏抄本《石

头记》，一百二十回）、郑藏本（郑振铎藏残抄本《红楼梦》，仅存二十三、二十四两回）、甲辰本或梦觉本（1953年在山西出现的乾隆四十九年甲辰梦觉主人序抄本《红楼梦》，八十回）、舒序本或己酉本（舒元炜乾隆五十四年己酉序抄本《红楼梦》，仅存一至四十回）、梦稿本或杨本（《乾隆抄百廿回红楼梦稿》，清道光间人杨继振旧藏，一百二十回）。刊印本有三种：程甲本、程乙本和东观阁刊本，均为一百二十回。新中国成立以来，红学研究掀起了新的高潮，《红楼梦》又出现了很多版本，如：人民文学本（周汝昌等人校订标点，1957年10月北京人民文学出版社所出版一百二十回本《红楼梦》，又称为“旧行本”）、俞校本（红楼梦八十回校本，俞平伯校订，工惜时参校，人民文学出版社1958年2月版）、红校本（红楼梦研究所校注本，1982年5月人民文学出版社初版的一百二十回本《红楼梦》，又称“新校本”）等。与其它校本相比，红校本是以“抄得校早而又比较完整的[2]”。庚辰本为底本，参以其它脂本和刻本而成，是第一部以脂本为底本的排印普及读本，也是目前影响最大的校本。由于版本的不同，涉及的语言词汇使用也是有出入的，表达出来的意识也不尽相同。为了统一，本文使用的是“红校本”。

二、《红楼梦》中描写女性词汇

语言词汇是人类创造的最完善的符号体系，所以人类语言词汇都希望传递某种情感、希翼和欲望，它不仅是一种观念和抽象思想的交往，它还充满着情感。承继中国传统文化于一身的《红楼梦》有丰富的语言词汇，这些语言词汇在人物情感表达过程中具有不可忽视的作用。根据主题意义的不同我们把描写女性词汇分为四个大类：身份称谓类、服饰外貌类、人物品性类、动作类。

（一）身份称谓类词汇

通过对《红楼梦》中女性身份称谓词语的研究，我们按照词语的情感色彩将其分为敬称、美称、谦称、爱称、谑称、譬称、蔑称、倨称和其他（没有情感倾向的称谓词）。现将有关术语予以界定：

敬称：称是表示尊重、恭敬的称谓语。它体现了交际双方不同的辈分、职位、身份等。在古代称谓系统中，纯亲属类词语都属于敬称，晚辈称呼长辈的纯亲属称谓语也应纳入敬称的范畴。但是这有问题，对长辈的称呼也经常没有敬意。例如一个年轻人可以说：“她爸爸像她奶奶，丢下孩子不养。”更“不敬”的是，一个人称自己的母亲为“妈”，而譬骂语也有“X你妈”。本文取西南大学王家宏先生在其论文《<红楼梦>称谓语研究》中的分类原则，即“一是有意抬高呼谓对象

的辈份；二是纯亲属称谓的泛化（是用亲属称谓语来称谓非亲属关系的人，如向一男子问路时所使用的‘叔叔’）。其余的纯亲属称谓语都没有明显表敬色彩，因此，我们把它们归入了中性称谓语[3]”。本文研究得到的敬称如“老太君”、“奶奶（称年轻主妇）”、“大姐姐（小丫头称大丫头）”。

美称：美称是表示赞美、恭维的称谓语。有些研究者往往将美称划分到敬称中，概因为二者同有正面情感倾向，均表示敬慕，有“取悦对方”的隐性目的。但美称主要用于赞颂其本身的德能勤绩等，表达散慕的感情，而敬称主要表达对对方身份的尊重。本文因此从中提取，如“姽婳将军”、“潇湘妃子”、“芙蓉女儿”。

谦称：谦称是用谦卑的词语称谓自己或亲友。《红楼梦》中主子层面的女性谦称使用频率不高，即使她们面对长辈，也多以“我”自称，这大概因为书中多描写生活场景，人物用语多是在非正式场合，故比较随便，也因为情感原则，相对亲近的人之间礼貌用语较少。但在正式场合，下对上使用谦称的频率十分高，即使十分亲近之人，也必须服从这一原则，即情感原则服从等差原则。如“贱荆”、“愚姊妹”、“妾”。

爱称：爱称是表示亲昵、喜爱等感情色彩的称谓语。爱称一般只用于比较亲近的人之间，多表现为对称和他称，昵称也归入这一类。如“凤哥儿”、“肇儿”、“鸳丫头”。

谑称：谑称以调侃、揶揄的口吻称呼对方，带有戏谑色彩，常在比较亲近的人之间使用。一般是用于对称和他称，但也有用于自称的情况。谑称有时候容易和爱称混淆，比如长辈戏谑性地称呼晚辈，如贾母称呼凤姐“猴儿”，使这个称谓语具有戏谑和疼爱的双重色彩，但在具体语境中，表示戏谑的语气更重，所以本文仍将其归入谑称。如“疯湘云”、“母蝗虫”、“呆子”。

蔑称：蔑称是为了表示轻蔑、鄙视等感情色彩的称谓语。书中的蔑称多是用贬义的词语称谓他人，多用于对称和他称。蔑称有时容易和谑称混淆，如贾母称王熙凤“泼皮破落户儿”，但二者从情感上讲有本质的区别，蔑称表达轻视的负面情绪，而谑称表达玩笑（有时甚至是亲昵）的正面情绪，所以“泼皮破落户儿”仍然归入谑称。如“贫婆子”、“毛患子”、“小老婆”。

譬称：譬称是为了宣泄愤慈、怨恨、不满等负面情绪而使用的侮辱或责骂性称谓语，语气十分强烈，用语多狠毒粗野。譬称是譬骂语的一部分。如“淫妇”、“轻狂浪小妇”、“小妇养的”。

倨称：傲慢、盛气凌人的口吻自称即为倨称。表现方式是以长辈或上级自居，高人一等。《红楼梦》中的倨称不多，而女性倨称仅有一处，即尤三姐以“尤三姑奶奶”自称。

其他：中性称谓语，本身没有明显的感情色彩，并且大都带有较强的陈述介绍性质。如“舅母”、“婶子”。

通过上文对这些身份称谓类词汇分类阐述，我们可以看到封建社会等级制度的森严。而作者曹雪芹将这些融入到对女性形象的描写中来，深刻揭示出森严的等级制度对女性的摧残，以及这些身份称谓类词汇所反映出来的奴性思想，来阐述作者追求女性独立地位的意识。《红楼梦》的女性意识之所以能够达到中国古典文学中女性意识表现的最高峰，关键还是在于作者具有深深的尊重女性的意识

[4]。

（二）服饰外貌类词汇

1.外貌类

女性的容貌美丑之标准，随着时代和社会的变迁发生着改变，反过来，从这些美丑的描写上可以看出当时对于女性的审美取向，这是社会美学的重要方面。

《红楼梦》中关于女性脸型的描写有多处，其中“鸭蛋脸面”、“脸若银盘”、“容长脸面”是最为典型的女性脸型描写，无论是探春、鸳鸯的“鸭蛋脸面”，或是薛宝钗圆润的“银盘脸”，及丫鬓小红的“容长脸面”，在作者笔下都具有或俊美、或丰润、或端庄的美感。但有趣的是，文中没有明确提到“瓜子脸”等小巧脸型，比如林黛玉和晴雯，作为金陵十二钗正册和又副册的第一人，是当仁不让的美女，可是却没有关于其脸型的具体描写。仅在刻画面容与黛玉相似的龄官时，有一句“面薄腰纤”的描写，以此可推断出她们具有骨骼纤细，整体偏瘦的特点。这似乎暗示小巧的脸型如“瓜子脸”、“巴掌脸”（指脸很小，好像一个巴掌大似的），并非作者所处时代的主流审美倾向（否则作者应该有明显着笔），与现代审美观念有很大的区别。

2.服饰类词汇

《红楼梦》中的女性服饰既有汉民族的着装特点，也体现了满族服饰文化对当时贵族家庭的影响。

书中女性基本是上衣下裙，这是典型的汉族女性着装，有别于满族的旗袍样式。满族服装的最大特点就是无论男女“衣皆连裳”。《红楼梦》中女性上衣多为“袄”，且多次明确提到是“短袄”、“小袄”。

但书中也提到女性着“褂子”，即一种套在袍外的短衣，这正是清代满族的典型服装之一。贾母、李纨、林黛玉所穿的“对襟褂”就是清代贵族家庭的礼服。马褂的形制还有对襟、大襟和缺襟的区别。对襟马褂多作为礼服，大襟马褂多作为常服，缺襟马褂多作为行装[5]。

另外，文中提到的背心、擎（一种斗篷）也是典型的满族服装。这都说明清

中叶时期，满汉民族经过近百年的融合，在服装等生活习俗方面互相影响交融。曹雪芹这样的汉族官僚家庭，居于帝国首都，靠近皇权，可能体现更多。

这些服饰外貌类词汇，在作者曹雪芹笔下灵活运用，把大观园里女性的尽善尽美、千奇百态刻画地淋漓尽致，展现出女性的内在美。当这些秀外慧中、有血有肉的妙龄女子一个个地离开我们，不禁让我们心生感叹，为她们的悲惨结局而落泪，为她们的香销玉殒而伤感，她们虽然是处于豆蔻年华，但是她们没有青春，没有未来，没有幸福，这不得不说是封建礼教所带来的悲剧。但也正是有了这一个又一个的人间不幸、人间悲剧，才使得《红楼梦》可以华彩永存、光照史册[6]。

（三）人物品性类词汇

品性类词语指描写人物本身才智、品德、性格等内在属性的词语。从《红楼梦》中女性品性词可以看出，曹雪芹对于妇女在资质、才华和个性等方面的独特意识。现在将全书女性人物品性类词汇，分类为才智类、品德类、性格类，收集如下：

才智类

聪明，聪敏，伶俐，才，心巧，嘴乖，精细，知书达理，足智多谋，伶俐，明白人，水晶心肝，玻璃人，深细，男人万不及其一，明白人，脂粉堆里的英雄

品德类

贤淑，深明礼仪，贤，孝，德，品格端方，孝顺，慈爱，知义，三从四德，贤惠，年轻守节，令人敬服，善德，清净守节，尚德不尚才，端雅，稳重，雅重，正经，忠心赤胆，至善，至贤，和顺，克尽职任，可靠，圣德怜下，贤人，忠义，慷慨，清清白白，清净洁白，怜贫惜贱，慈老爱幼，多恩无罚，明白体下，知大礼，厚道，慈善，良善，善良，贤妻，温厚，仁德

性格类

行为豁达，妥当，随分从时，稳重，和平，平和，恬淡，斯文，和蔼可亲，老实，罕言寡语，藏愚，安分随时，守拙，崇节尚俭，恶繁悦朴，细心，殷勤，小心，举止沉重，安静，做人好，大方，言语，可敬可爱，多情，知疼着痒，不敢恃才自专，安分守己，随分过活，刚烈，会做人，大方，展样，温柔，宽宏大量，典雅和平，和气，刚硬，要强，爽利

在中国的古代文学史，从来没有哪部古典文学作品像《红楼梦》哪样用这么多的词汇淋漓尽致地突出女性的才干品德和性格。曹雪芹认为在一些地方，堂堂须眉也不及女子，堪称开山之论。他敢于打破老祖宗的规矩，对不合理的制度进行大刀阔斧的改革。作者希望通过人物品性类词汇来描写这些女子独特而丰富的内心世界，表现她们非同一般的资质和才华，展现她们动人而细腻的个性魅力。

红楼梦形容女人心篇五
《浅谈《红楼梦》中主要的女性形象》

郑州轻院民族职业学院

专科毕业论文

题 目 浅谈《红楼梦》中主要的女性形象 学生姓名

专业班级

学 号

院 （系）

指导教师

完成时间

浅谈《红楼梦》中主要的女性形象

摘 要

“满纸荒唐言，一把辛酸泪！都云作者痴，谁解其中味？” 曹雪芹先生以其生花之笔，写出一地、一时、一群人：一地是中国，一时是清初，一群人着重女性。这一群女性不仅“超前”，而且“越界”，在全世界都已经或者至少是行将出生， 在大观园女儿国中，牵动人的衷肠，甚至有人因她而狂、为她而死的莫过于林黛玉，形容娇美，聪明绝顶，坚贞纯情，才学横溢，并具有诗人的气质和独特的悲剧性格。而她的叛逆的悲剧性格，则是她生命的主旋律。心直口快，开朗豪爽，淘气，又不大瞻前顾后，甚至敢于喝醉酒后躺在园子里的青石板凳上睡大觉。莫过于史湘云。

关键词：林黛玉/史湘云/性格

目 录

摘 要 ..................................................................................................................................... I 1 人物的身世 .......................................................................................................................... 1

1.1 黛玉的身世 ............................................................................................................. 1

1.2史湘云的背景 ......................................................................................................... 1 2 人物的出场形象 ............................................................................................................... 2

2.1黛玉病态出场 ......................................................................................................... 2

2.2湘云热闹出场 ......................................................................................................... 2 3 人物的才情 .......................................................................................................................... 3

3.1黛玉湘云风格比较 ............................................................................................... 3

3.1.1黛玉诗词哀怨 ................................................................................................... 3

3.1.2湘云诗词豪放 ................................................................................................... 3

4 人物的性格 .......................................................................................................................... 4

4.1黛玉湘云性格分析 ............................................................................................... 4

4.1.1黛玉敏感与忧愁 .............................................................................................. 4

4.1.2湘云豪迈宽厚与开朗豪迈 ............................................................................ 5

4.2对人的态度 ............................................................................................................... 6

4.3反叛精神 .................................................................................................................... 7 5 人物的命运 .......................................................................................................................... 7

5.1林黛玉的命运 ......................................................................................................... 7

5.2史湘云的命运 ......................................................................................................... 8 6结论 ........................................................................................................................................... 8 结束语......................................................................................................................................... 10

致 谢 ................................................................................................................................... 11 参考文献 ................................................................................................................................... 12

《红楼梦》是我国古典文学宝库中的一朵奇葩，给世人美好的文学熏陶的同时，也留下了许多美好的想象与思考。百余年来，红学研究从未间断过。其中以百计的鲜活的人物形象更是让人赞叹、思索、回味。在《红楼梦》数以百计的女性形象中，林黛玉与史湘云是比较独特的，有鲜明的人物性格。他们两个人的出生环境、生活环境都比较相似。但人物的性格、命运却大相径庭。这是为什么了？本文试通过对两个人物的身世、外貌、才情等几个方面进行比较，来探讨造成这种差异的原因。

1 人物的身世

1.1 黛玉的身世

林黛玉的父亲林如海祖上曾袭过列侯，自己又任巡盐御史，也算是钟鼎之家了，可惜子孙稀少，年过四十才与夫人贾敏得此一女。贾敏即老荣国公之女。林黛玉年幼之时，母亲去世，父亲多病，而且自己从小就体弱多病，从不断药汤。外祖母史老太君怜其孤独，接来荣国府抚养。后来其父病亡，她便彻底地成为在贾家寄人篱下的孤儿。

1.2史湘云的背景

书中出现史家之时已是败落之际，史湘云父母早亡，由叔叔婶婶抚养长大，但叔叔婶婶待她不好，常自做针线。生性豁达，得贾母喜欢，经常在贾府常住。

从上面我们可以看出两人都是小时侯父母双亡，都是贾府最尊贵的老太君的孙辈，被老人家怜惜而接到府中抚养。但姑苏林家在林黛玉出生以前就已经开始衰败，林父去世后林黛玉就无家可归，彻底成为孤儿。而史湘云虽然也是父母不在，她毕竟还有个家，即便对她不好的家。她可以在不快活的时候说“我要回家去”。这是很重要的一点。所以就在这相似的身世之中，还是有些细微的差别的。

红楼梦形容女人心篇六
《《红楼梦》经典诗句》

《红楼梦》中的诗词曲赋经典语句摘抄

《红楼梦》小说艺术的一个奇特点是将诗词曲赋贯穿在整个故事情节中，作者用画家烟云模糊法，含沙射影，瞒人眼目的狡猾之笔，表达其悲愤，怨而含恨的思想风格。它的每一首诗词，每一幅对联，每一篇赋文都是为小说中人物和场合量身定做的。它不仅反映了人物的特性，甚至暗示了人物的命运。正因为有了这些诗词歌赋、对联，《红楼梦》才成其为《红楼梦》流传至今，并在我国文学史上占据重要的一席之地。。红学大师周汝昌在《红楼十二层》解释“诗化”的要义说：读《红楼梦》，当然是“看小说”，但实际更是赏诗。没有诗的眼光与 “心光”是读不了的。《红楼梦》处处是诗境，而且具有真正的“文备众体”。在《红楼梦》丰富多彩的诗词曲赋中选择 经典语句学习，会心处不在远，更能读懂其中味。

 满纸荒唐言，一把辛酸泪！都云作者痴，谁解其中味？（选自第一回 自题一绝，脂批：

此是第一首标题诗。）锋芒时隐时现，怨中含恨。

 假作真时真亦假，无为有处有还无。（选自第一回 太虚幻境对联，脂批：叠用“真”、

“假”、“有”、“无”字。妙！）哲理诗的语言。

 乱烘烘你方唱罢我登场，反认他乡是故乡。甚荒唐，到头来都是为他人作嫁衣裳。（选

自第一回 好了歌注，脂批：此等歌谣，原不宜太雅，恐其不能通俗，故只此便妙极）含意极深。



 蟾光如有意，先上玉人楼。（选自第一回 中秋对月有怀口占一律） 典故用语。 一局输嬴料不真，香销茶尽尚逡巡（选自第二回 题头诗，脂批：只此一诗便妙极！）

政治用语。

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 偶因一着错，便为人上人。(选自第二回 娇杏赞，脂批：从来只见集古、集唐等句，未见集俗语者。此又更 奇之至！妙极！更妙！)用意巧妙。 身后有余忘缩手，眼前无路想回头。（选自第二回 智通寺对联）文虽浅近，其意则深。 纵然生得好皮囊，腹内原来草莽。（选自第三回 西江月·嘲贾宝玉二首）假批宝玉。也可指无真才实学的人。 闲静似娇花照水，行动如弱柳扶风。心较比干多一窍，病如西子胜三分。

（选自第三回 赞林黛玉，脂批：直画一美人图。）美人美语。

 春梦随云散，飞花逐水流。（选自第五回 春梦歌 脂批：开口拿“春”字，最紧要）恰

似一江春水向东流。

应惭西子，实愧王嫱。奇矣哉！生于孰地，来自何方？信矣乎！瑶池不二，紫府无双。（选自第五回 警幻仙姑赋 ）赞美女神。

 根并荷花一茎香（选自第五回 金陵十二钗图册判词 副册判词一首 ， 脂批：却是

咏菱妙句）指香菱。 

 清明涕送江边望，千里东风一梦遥。（选自第五回 金陵十二钗图册判词 正册判词之

三，脂批：好句！）写贾探春梦魂难度。

 转眼吊斜晖，湘江水逝楚云飞。（选自第五回 金陵十二钗图册判词 正册判词之四）

诗中有史湘云名。隐晦写法 。

 子系中山狼，得志便猖狂。（选自第五回 金陵十二钗图册判词 正册判词之六，脂批：

好句）恶人得志，望恩负义。

 可怜绣户侯门女，独卧青灯古佛旁。（ 选自第五回 金陵十二钗图册判词 正册判词

之七，脂批：好句！）美女出家，无可奈何。

 一个是阆苑仙葩，一个是美玉无瑕。······一个是水中月，一个是镜中花。想眼

中能有多少泪珠儿，怎禁得秋流到冬尽、春流到夏！（选自第五回红楼梦曲 枉凝眉）爱情悲剧。

 眼睁睁，把万事全抛；荡悠悠，芳魂销耗。望家乡，路远山遥。（选自第五回红楼梦曲

恨无常）女人怨

机关算尽太聪明，反算了卿卿性命！（选自第五回 红楼梦曲 聪明累，脂批：警拔之句）聪明反被聪明误。

画梁春尽落香尘。（自第五回 红楼梦曲 好事终，脂批：六朝妙句）

好一似食尽鸟投林，落了片白茫茫大地真干净！（选自第五回 红楼梦曲 飞鸟各投林 脂批：悲惨可畏）树倒猢狲散。

一步行来错，回头已百年。(选自第十三回 一步行来错) 一失足成千古恨，再回头已百年 身。

三春去后诸芳尽，各自须寻各自门。 (选自第十三回 梦秦氏赠言 ，脂批： 此句令批书人哭死。) 好景不长，盛筵必散。

豪华虽足羡，离别却难堪。博得虚名在，谁人识苦甘？(选自第十七回标题诗 豪华虽足羡，脂批：好诗，全是讽刺。) 用语浅显而蕴意深刻。

 绕堤柳借三篙翠，隔岸花分一脉香。(选自第十七回 题大观园诸景对额 脂批：要紧，

贴切水字。恰极，工极！绮靡秀媚，香奁正体)句中无“水”字，水在诗境中。

 宝鼎茶闲烟尚绿，幽窗棋罢指犹凉。(选自第十七回 题大观园诸景对额 脂批：尚”字

妙极！不必说竹，然恰恰是竹中精舍。“犹”字妙！“尚绿”、“犹凉”四字，便如置身于森森万竿之中。)竹在诗境中。

 新涨绿添浣葛处，好云香护采芹人。（选自第十七回题大观园诸景对额 ，：脂批：采

《诗》颂圣最恰当。采《风》采《雅》都恰当。然冠冕中又不失香奁格调）用诗写景，不必写在字面上。

 吟成豆蔻才犹艳，睡足荼蘪梦亦香 。（选自第十七回题大观园诸景对额，脂批：实佳。）

意境清新。：

 编新不如述旧，刻古终胜雕今。（选自第十七回宝玉口语，脂批：未闻古人说此两句，

却又似有者。）借古喻今。

 秀水明山抱复回，风流文采胜蓬莱。（选自第十八回大观园题咏 文采风流，脂批：超

妙。）文句婉丽。

 借得山川秀，添来气象新。（选自第十八回大观园题咏 世外仙源）

香融金谷酒，花媚玉堂人。 引典故，语带讥诮。

软衬三春早，柔拖一缕香。（选自第十八回大观园题咏 蘅芷清芬，脂批：刻画入妙。）写色用“衬”，写香用“拖”。

绿蜡春犹卷，红妆夜未眠。（选自第十八回大观园题咏 怡红快绿）红绿相衬，交相辉映。

一畦春韭绿，十里稻花香。（选自第十八回大观园题咏 杏帘在望）

诗情画意。

 睿藻仙才瞻仰处，自惭何敢再为辞？（选自第十八回大观园题咏 凝晖钟瑞，脂批：好

诗！此不过颂圣应酬耳，未见长，以后渐知。）歌功颂德巧妙之语。也可用于自谦。  游丝一断浑无力，莫向东风怨别离。（选自第二十二回春灯谜，脂批：此探春远适之谶

也。）风筝断线的联想。

 枕上轻寒窗外雨，眼前春色梦中人 。盈盈烛泪因谁泣，点点花愁为我嗔。(选自第二十

三回四时即事 春夜即事) 听倒雨声为花愁为人愁。

花谢花飞飞满天，红消香断有谁怜？ ······

一年三百六十日，风刀霜剑严相逼。······

愿侬此日生双翼，随花飞到天尽头。天尽头！何处有香丘？未若锦囊收艳骨，。一抔净土掩风流, 质本洁来还洁去，强于污淖陷渠沟。······

一朝春尽红颜老，花落人亡两不知！

（选自第二十七回葬花咏部分歌词 脂批 ：余读《葬花吟》至再至三四，其凄楚感慨，令人身世两忘，举笔再四不能加批。）红颜命苦，悲词绝唱。

滴不尽相思血泪拋红豆······

恰便似遮不住的青山隐隐，流不断的绿水悠悠。（选自第二十八回 “女儿”酒令）相思泪涟涟。

 彩线难收面上珠，湘江旧迹已模糊。窗前亦有千竿竹，不识香痕渍也无？（选自第三十

四回题帕三绝句其三）以泪带情。

 玉是精神难比洁，雪为肌骨易销魂。(选自第三十七回咏白海棠其一)

才自清明志自高。

 淡极始知花更艳，愁多焉得玉无痕？(选自第三十七回咏白海棠其二，脂批：好极！高

情巨眼能几人哉！正“鸟鸣山更幽”也。看他讽刺林宝二人着手。)一箭双雕。

 晓风不散愁千点，宿雨还添泪一痕。(选自第三十七回咏白海棠其三，脂批：妙在终不

忘黛玉。)千愁万愁泪还情。

 偷来梨蕊三分白，借得梅花一缕魂。(选自第三十七回咏白海棠其四)巧用宋代卢梅坡《雪

梅》诗：“梅须逊雪三分白，雪却输梅一段香。”借“白”“香”二字，妙创“偷”、“借”二字，好诗妙句。

 却喜诗人吟不倦，岂令寂寞度朝昏。(选自第三十七回白海棠和咏其一脂批：真好！) 以

声代境。

 芙蓉影破归兰桨，菱藕香深泻竹桥（选自第三十八回藕香榭对联，脂批：妙极！）以写

景物幽独，表现意趣。



 毫端蕴秀临霜写，口齿噙香对月吟。(选自第三十八回菊花诗咏菊 潇湘妃子)如见其影。 孤标傲世偕谁隐，一样花开为底迟？(选自第三十八回菊花诗问菊 潇湘妃子)人物个性

表现淋漓尽致。

 隔座香分三径露，抛书人对一枝秋。(选自第三十八回菊花诗供菊林黛玉说：已经妙

绝······意思深透。)实在是妙。



 萧疏篱畔科头坐，清冷香中抱膝吟。(选自第三十八回菊花诗对菊)情景相融。 烟霞闲骨格，泉石野生涯。（选自第四十回探春房内对联）风雅清高

的意境。

 精华欲掩料应难，影自娟娟魄自寒。······(怨谁？)

博得嫦娥应借问，缘何不使永团圆？(选自第四十九回吟月三首其三)耐人寻味。  鳌愁坤轴陷，龙斗阵云销。(选自第五十回)芦雪庭即景联句）

石楼闲睡鹤，锦罽暖亲猫。(雪境在诗外)

 脸有痕皆是血，酸心无恨亦成灰。 (选自第五十回 咏红梅花得“梅”字)以血形容梅花

之艳，令人心酸。

 幽梦冷随红袖笛，游仙香泛绛河槎。（选自第五十回 咏红梅花得“花”字）

梅花梦游仙境。

不求大士瓶中露，为乞嫦娥槛外梅。 入世冷挑红雪去，离尘再割紫云来。 (选自第五十回访妙玉乞红梅) 意境美，遣词造句清新雅致。

騄駬何劳缚紫绳？驰城逐堑势狰狞。（选自第五十回灯谜诗其三）千里马 奔腾之势谁阻拦。隐意深。

团圆莫忆春香到，一别西风又一年。（选自第五十一回梅花观怀古）双关语。

岛云蒸大海，岚气接丛林。（选自第五十二回 真真国女儿诗）水国景象。

揉碎桃花红满地，玉山倾倒再难扶！（选自第六十六回尤三姐自刎）。

桃花命 “来自情天，去自情海”，绝妙评句。

 若将人泪比桃花，泪自长流花自媚。泪眼观花泪易干，泪干春尽花憔悴。

红楼梦形容女人心篇七
《红楼梦简答题及答案》

红楼梦简答题

1．宝黛初会时双方都有似曾相识之感，它照应了书中的哪一传说。

答：木石前盟 宝玉前身是神瑛侍者，林黛玉的前身是三生石畔绛珠草。神瑛侍者曾浇灌绛珠草，使之久延岁月，脱去草木之胎修成女体。后神瑛侍者偕一块无材补天的顽石投胎人间，即为贾宝玉。绛珠仙草为报灌溉之恩随之而去，投胎为林黛玉，用一生的眼泪相报答，故有木石前盟之说。(第一回)

2．简述凤姐或“贪”或“狠”或“辣”的一个故事情节。

答：①王熙凤弄权铁槛寺

铁槛寺老尼净虚为了帮长安府太爷的小舅子抢亲，答应给熙凤三千两银子；凤姐便通过关节暗地使长安节度云光逼婚，结果迫使一对青年男女自尽。凤姐说她是从来不信什么阴司地狱报应的，凭是什么事，她说要行就行。她假借贾琏名义，做成这一笔肮脏交易，贾琏并不知情。(第十五回)

③王熙凤协理宁国府

协理宁国府，她先摆出存在问题，分析弊端造成的原因，总结五条：人口混杂，遗失东西；事无专职，临时推诿；需用过费，滥支冒领；任无大小，苦乐不均；家人豪纵，不服管束。然后不辞辛苦，以身作则，严格制度，奖勤罚懒，不讲情面，威重令行，立见成效。(第十三回)

④苦尤娘赚入大观园

凤姐发现贾琏偷娶尤二姐，待其外出办事，拜访尤二姐，提出让尤二姐回到家中，并暂时安放贾珍处。自己暗地派人唆使二姐原定女婿到督察院状告贾琏国孝家孝期背旨瞒亲，又托人前往都察院，请其虚张声势，警唬贾府，然后又百般羞辱二姐，后又利用贾琏新妾秋桐，羞辱折磨，逼二姐最后吞金自杀。(第六十八回)

3．“埋香冢飞燕泣残红”、‘‘诉肺腑心迷活宝玉”、“共读西厢花纷纷”，都是有关宝黛的精彩片段，请选择其中一则简述之。

答：①泣残红黛玉葬花

宝钗、黛玉一先一后夜访怡红院，黛玉叩门，晴雯正生气，借故说宝玉吩咐的，不给开门。黛玉气得哭了半夜。次日她见了宝玉也不理睬，宝玉还蒙在鼓里。她独自一人在幽僻处葬花吟诗时，又被宝玉遇着．宝玉赶上去作了“既有今日，何必当初”的沉痛倾诉，才化解了这一场误会。(第二十七回、第二十八回)

②诉肺腑心迷活宝玉

湘云劝宝玉留心“仕途经济”，宝玉说要是黛玉“也说这些混帐话，我早和她生分了”。恰黛玉听见，很是宽慰。后因黛玉讽刺宝玉，宝玉气急，经黛玉道歉，宝玉说“你放心!”黛玉故作不懂，宝玉刚要解释，黛玉说“你的话我都知道了”。之后，宝玉把赶来送扇子的袭人误作黛玉，并说睡里梦里都忘不了你之类的话。(第三十二回) ③共读西厢花纷纷

宝玉到沁芳桥边桃花底下看《西厢记》，正准备将落花送进池中，黛玉说她早已准备了一个花冢，正来葬花。黛玉发现《西厢记》，宝玉借书中词句，向黛玉表白。黛玉觉得

冒犯了自己尊严，引起口角，宝玉赔礼讨饶，黛玉也借《西厢记》词句，嘲笑了宝玉。于是两人收拾落花，葬到花冢里去。(第二十三回)

4．“可叹停机德，堪怜咏絮才。玉带林中挂，金簪雪里埋。”“二十年来辨是非，榴化开处照宫闱；三春争及初春景，虎兕相逢大梦归。”“才自精明志自高，生于末世运偏消。清明涕送江边望，千里东风一梦遥。”

三段判词暗指《红楼梦》中四个女子的命运，简述其中一个人物的一个故事。

答：①探春勇斗赵姨娘

凤姐小产，家中事情由李纨和探春管理。赵姨娘的兄弟死了，探春按惯例给二十两赏银，赵姨娘不满，探春坚持原则，并痛斥赵姨娘说她“没有脸面”和“忘了根本”。平儿说“如今请姑娘裁夺，添加些也是可以的”，遭探春拒绝，并把爷儿们每月上学多领的八两银子也一概免了。(第五十六回)

②钗黛互吐剖心语

黛玉生病，宝钗前来探望，宝钗的百般体贴让黛玉感激不已，黛玉向她说了先前以为她心里藏奸，后来因宝钗没有当着众人说她读《西厢记》《牡丹亭》而心存感激的话，并说自己无依无靠的苦衷。宝钗亦说自己虽有哥哥母亲，只是略比你强一点，也算是和黛玉同病相怜。(第四十五回)

③探微恙互看金玉

宝钗生病，宝玉前去看望。宝钗要看宝玉之玉，只见正面写着通灵宝玉，下面有“莫失莫忘，仙寿恒昌”，反面写着“一除邪祟，二疗冤疾，三知祸福”。宝玉也要看宝钗的金锁。上面写着“不离不弃，芳龄永继”。莺儿说是癞头和尚送的，觉得这几字和宝玉的像是一对。宝钗没等她说完就把她支开了。(第八回)

④元春省亲

元春被封为贵妃，皇帝恩准她元宵节回贾府省亲。贾府为迎接元春省亲，专门修了一座大观园。元宵节之日，元春乘坐绣凤金銮大轿，前呼后拥来到大观园。元春将大观园各处分别赐名，并命众兄弟姐妹各展才华题诗一首，以示庆贺。(第十八回)

5．“三宣牙牌令”、“誓绝鸳鸯偶”、“殉主登太虚”等情节反映了鸳鸯抗争的个性，请选择其一简述。

答：鸳鸯女誓绝鸳鸯偶

邢夫人求凤姐为贾赦求娶鸳鸯，凤姐拒绝。邢夫人先探鸳鸯心意，赞鸳鸯针线好，又浑身打量鸳鸯，为之道喜，说明缘故，要拉鸳鸯回老太太，鸳鸯则一直不说话。鸳鸯对平儿说即使作大老婆她也不干。贾赦叫贾琏去南京找鸳鸯父金彩，亲唤鸳鸯之兄金文翔吩咐，鸳鸯咬定牙不愿意，到贾母面前剪发明誓。(第四十六回)

6．从“林黛玉焚稿断痴情，薛宝钗出闺成大礼”(第九十七回)一回中，简述黛玉焚稿的情节。

答：黛玉焚稿

黛玉得知宝玉和宝钗定婚的消息，一病不起，日重一日。这时黛玉睁开眼，只有紫鹃一人，陷入了彻底的绝望之中。她挣扎着狠命撕那宝玉送的旧帕和写有诗文的绢子，又叫雪雁点灯笼上火盆，黛玉将绢子撂在火上，雪雁也顾不得烧手，从火里抓起来撂在地下乱踩，却已烧得所余无几了。

7．简述尤三姐殉情经历。

答：尤三姐殉情

尤三姐虽素行不端，但却刚烈有加，发誓说非柳湘莲不嫁。后贾琏外出，路遇柳湘莲，言尤三姐之意。柳湘莲欣然允诺。柳湘莲回京后与宝玉闲谈，知尤三姐是贾珍妻妹，就生出毁约的意思来，尤三姐听说这事，自刎而亡。柳湘莲追悔莫及，遁人空门。(第六十五回、第六十六回)

8．“严父责打不肖子”，简述宝玉挨打的原因。

答：宝玉挨打

宝玉挨打的起因主要有三个：其一是宝玉会见官僚贾雨村时无精打采，令贾政很不满意。其二是宝玉与琪官的交往激怒了忠顺王爷，给贾政无端招来政治纠纷。其三是贾环搬弄是非，污蔑宝玉逼死了金钏儿。(第三十三回、第三十四回)

9．简述抄检大观园的主要情节。

答：抄检大观园

园子里发现了绣有春宫图的香囊。王夫人令凤姐和王善保家的一起抄检。在怡红院，晴雯愤怒地倒出了所有东西，并无“私弊之物”；在探春室内，探春不但顶撞凤姐，还打了王善保家的一记响亮的耳光，痛骂“狗仗人势”的奴才；到迎春房中，查出了司棋与潘又安的证据。这令王善保家的大为丢脸。(第七十四回)

10．“霁月难逢，彩云易散。心比天高，身为下贱．风流灵巧招人怨。寿夭多因诽谤生，多情公子空牵念。”简述“晴雯撕扇”或“晴雯之死”故事情节。 答：①晴雯撕扇

晴雯换衣服，把扇子跌在地上将骨子跌断，遭宝玉抢白，晴雯不服，气得宝玉要赶她回家。晚上宝玉跟薛蟠喝酒回来，见晴雯睡着，将她推醒，叫她拿果子来，晴雯不干。宝玉说扇子是扇的，如果你想出气，撕也无妨。宝玉拿扇子给她，她便撕起来，麝月阻止，宝玉高兴，并说扇能值几个钱。(第三十一回)

②睛雯之死

受王善保家的挑唆，晴雯被逐出大观园，回到家中，卧床不起。宝玉前去探望，她向宝玉诉说自己早知今日，也不如此痴心傻意。她夺过剪刀将指甲齐根铰下，将贴身穿着的旧绫袄脱下，与指甲一起交与宝玉，并要宝玉把袄儿脱下给她穿。当夜晴雯死去。第二天，宝玉前去凭吊，并作《芙蓉女儿诔》。(第七十七回)

11．“瞒消息凤姐设奇谋”，简述贾宝玉婚礼上调包计的敢事情节。 答：失玉成呆任调包

宝玉丢玉之后，终日糊涂。贾府悬赏万两寻玉，悬来假玉。贾政将外调，贾府决定给宝玉结婚冲喜。袭人得知是宝钗要做宝二奶奶，把怕黛玉承受不了此事的担忧说与贾母。凤姐决定用调包计。宝玉听说娶的是黛玉，身子也健旺起来，待洞房之中得知不是黛玉，糊涂得更加厉害了。(第九十六回、第九十七回)

12．简析“冷子兴演说荣国府”中关于宝玉得名和抓周的故事。

答：宝玉取名抓周

王夫人生了一位公子，一落胎胞，嘴里便衔着一块五彩晶莹的玉来，上面还有许多字迹，便取名叫宝玉。周岁时，贾政要试宝玉将来的志向，便将世上之物摆了无数，让宝玉抓取。谁知宝玉却抓了些脂粉钗环。贾政为此大怒，认为宝玉长大必为酒色之徒。(第二回)

13．香菱是一个非常具有文学气质的女子，简述香菱学诗的主要情节。 答：香菱学诗

黛玉让其细细品味王维诗，其次是一边读杜甫诗，一边尝试作诗，香菱于是诸事不顾，只向灯下一首一首的读起来，渐渐悟出了一些道理，后来挖心搜胆，耳不旁听，目不别视，经历了两次失败，终于成功。宝钗用“呆”“疯”“魔”来形容她的苦心学诗。(第四十八回)

14．简述刘姥姥三进荣国府的主要情节。

答：刘姥姥三进荣国府

刘姥姥一进荣国府不但使贾府认下了这门亲戚，还拿回来二十两银子；刘姥姥二进大观园，装疯卖傻，逗得贾母欢心，又得了许多银子、衣服之类；第三次进荣国府时，贾府的老祖宗贾母已死，凤姐病得骨瘦如柴，神情恍惚，只得把自己的独生女儿托付给她。(第六回、第三十九回、第四十回、第一百一十三回)

15．《红楼梦》是女性的悲剧，也是女性的颂歌，在贾府这个污浊的环境中，从诗社相关情节的描写便可窥见红楼女性高雅的审美追求和美好的心灵世界，简述“海棠社”或“菊花社”的主要情节。

答：①秋爽斋偶结海棠社

第一次，海棠社，探春发起诗社，李纨自荐掌坛，李纨自号稻香老农，探春叫秋爽居士，探春叫蕉下客，黛玉叫潇湘妃子，薛宝钗叫蘅芜君，宝玉叫富贵闲人、绛洞花主„„李纨出题，题目是各作《咏白海棠》七律一首，限韵。宝钗以“含蓄浑厚”夺冠，黛玉以“风流别致”居次。

②林潇湘魁夺菊花诗

第二次，菊花社：湘云主邀，宝钗出题(湘云补充)，题目是《忆菊》《访菊》《种菊》《访菊》《供菊》《咏菊》等十二个，七律，不限韵，黛玉以“诗也新，立意更新”“巧

的却好，不露堆砌生硬”夺魁，探春、湘云居次。(第三十七回、第三十八回)

16、我国古典名著《红楼梦》中，有许多通过梦境来表现人物心理，塑造人物形象，暗示情节主题的场景描写，请复述其中的一个梦境，并简要说明这个梦境描写在小说中的作用。

暗示情节主题的梦境，有第五回贾宝玉在侄媳妃秦可卿华丽的卧室中所作的那场太虚幻境的绮梦，通过宝玉梦游太虚幻境，总写了全文，暗示了人物命运，还有十三回，秦氏将死，临终的时候，向凤姐儿托梦，所说的预言，起到揭示全书主旨的作用。 表现人物心理，塑造人物形象的梦境有：贾宝玉梦遇甄宝玉，表现了宝玉乖张、痴迷的个性；林黛玉梦见被父亲接回家中，许配他人，表现了林黛玉对自己前途命运的担忧，和对自己的命运无可奈何的悲哀。

17、下面是《红楼梦》“金陵十二钗正册”中的三段判词，暗指《红楼梦》中三个女子的命运。请依次指出这三个女子是谁，并分别简述其身世与命运。 ①才自清明志自高，生与末世运偏消。清明涕送江边望，千里东风一梦遥。 ②勘破三春景不长，缁衣顿改昔年妆。可怜绣户侯门女，独卧青灯古佛旁。 ③子系中山狼，得志便猖狂。金闺花柳质，一载赴黄粱。

贾探春：贾政与妾赵姨娘所生，排行为贾府三小姐。她因为是庶出，等级观念特别强烈，抄检大观园时尽力维护作主子的威严。她志向高远，精明能干，面对贾府大厦将倾的危局，想用“兴利除弊”的微小改革来挽救，但又身逢末世，“才”“志”不能得到充分发挥。最后贾探春远嫁他乡。

贾惜春：因母亲早逝，父亲贾敬一味好道炼丹，诸事不管，没有父母疼爱，养成了孤僻冷漠的性格，心冷嘴冷。抄检大观园时，她咬定牙，撵走毫无过错的丫环入画，对别人的流泪哀伤无动于衷。四大家族的没落命运，三个本家姐姐的不幸结局，使她产生了弃世的念头，后入栊翠庵为尼。

贾迎春：贾赦与妾所生的，排行为贾府二小姐。她老实无能，懦弱怕事，在处世为人上，也只知退让，任人欺侮。她的父亲贾赦欠了孙家五千两银子还不出，就把她嫁给孙家，实际上是拿她抵债，丈夫孙绍祖忘恩负义、险恶狠毒，迎春出嫁后不久就被虐待而死。

18、请简述“刘姥姥一进荣国府”的情节。(《红楼梦》)

京官后代王狗儿沦落乡间务农．因祖上曾与王夫人、凤姐的娘家联宗，便让岳母刘姥姥到荣国府求助。刘姥姥进贾府，见到王熙凤时．凤姐说起家事的难处，刘姥姥以为告助无望，可凤姐还是给了二十两银子，刘姥姥千恩万谢地归去。

19、《红楼梦》第六回“刘姥姥一进荣国府”中，刘姥姥有这么一话：我们也是知道艰难的，但俗话说的：“瘦死的骆驼比马大”呢。凭他怎样，你老拔根寒毛比我们的腰还壮哩！刘姥姥的这段话是对谁说的？为何说这话？请简要叙述事情的经过。

刘姥姥因家中生活困难，到贾府攀亲，见到了凤姐。凤姐从言谈中知道她的来意，先是诉说贾府表面轰轰烈烈，却大有大的难处，而后答应施舍二十两银子。于是刘姥姥高兴地对凤姐说了上述这番话，拿了银子千恩万谢地回去。

20、刘姥姥三进荣国府

红楼梦形容女人心篇八
《红楼梦诗词及人物描写》

说到辛酸处，荒唐愈可悲。由来同一梦，休笑世人痴！

作者题绝

满纸荒唐言，一把辛酸泪！都云作者痴，谁解其中味？

青埂峰偈

无材可去补苍天，枉入红尘若许年。此系身前身后事，倩谁记去作奇传？

嘲顽石诗

女娲炼石已荒唐，又向荒唐演大荒。失去幽灵真境界，幻来亲就臭皮囊。 好知运败金无彩，堪叹时乖玉不光。白骨如山忘姓氏，无非公子与红妆。

癞头僧 疯话

惯养娇生笑你痴，菱花空对雪澌澌。好防佳节元宵后，便是烟消火灭时。

癞头和尚弄玉

天不拘兮地不羁，心头无喜亦无悲，却因锻炼通灵后，便向人间觅是非。 可叹你今日这番经历：粉渍脂痕污宝光，绮栊昼夜困鸳鸯。沉酣一梦终须醒，冤孽偿清好散场！

中秋对月

未卜三生愿，频添一段愁。闷来时敛额，行去几回头。自顾风前影，谁堪月下俦？蟾光如有意，先上玉人楼。

中秋对月

时逢三五便团圆，满把晴光护玉栏。天上一轮才捧出，人间万姓仰头看。

好了歌

世人都晓神仙好，惟有功名忘不了！古今将相在何方？荒冢一堆草没了。世人都晓神仙好，只有金银忘不了！

终朝只恨聚无多，及到多时眼闭了。世人都晓神仙好，只有姣妻忘不了！君生日日说恩情，君死又随人去了。

世人都晓神仙好，只有儿孙忘不了！痴心父母古来多，孝顺儿孙谁见了？

好了歌解注

陋室空堂，当年笏满床，衰草枯杨，曾为歌舞场。蛛丝儿结满雕梁，绿纱今又糊在蓬窗上。

说什么脂正浓，粉正香，如何两鬓又成霜？昨日黄土陇头送白骨，今宵红灯帐底卧鸳鸯。

金满箱，银满箱，展眼乞丐人皆谤。正叹他人命不长，那知自己归来丧！训有方，保不定日后作强梁。

择膏粱，谁承望流落在烟花巷！因嫌纱帽小，致使锁枷杠，昨怜破袄寒，

今嫌紫蟒长：乱烘烘你方唱罢我登场，反认他乡是故乡。甚荒唐，到头来都是为他人作嫁衣

西江月二词批宝玉

无故寻愁觅恨，有时似傻如狂。纵然生得好皮囊，腹内原来草莽。潦倒不通世务，愚顽怕读文章。

行为偏僻性乖张，那管世人诽谤！富贵不知乐业，贫穷难耐凄凉。可怜辜负好韶光，于国于家无望。

天下无能第一，古今不肖无双。寄言纨绔与膏粱：莫效此儿形状！

警幻仙子赋

方离柳坞，乍出花房。但行处，鸟惊庭树，将到时，影度回廊。

仙袂乍飘兮，闻麝兰之馥郁，荷衣欲动兮，听环佩之铿锵。靥笑春桃兮，云堆翠髻，唇绽樱颗兮，榴齿含香。

纤腰之楚楚兮，回风舞雪，珠翠之辉辉兮，满额鹅黄。出没花间兮，宜嗔宜喜，徘徊池上兮，若飞若扬。

蛾眉颦笑兮，将言而未语，莲步乍移兮，待止而欲行。羡彼之良质兮，冰清玉润，羡彼之华服兮，闪灼文章。

爱彼之貌容兮，香培玉琢，美彼之态度兮，凤翥龙翔。其素若何，春梅绽雪。其洁若何，秋菊被霜。

其静若何，松生空谷。其艳若何，霞映澄塘。其文若何，龙游曲沼。其神若何，月射寒江。应惭西子，实愧王嫱。

奇矣哉，生于孰地，来自何方，信矣乎，瑶池不二，紫府无双。果何人哉？如斯之美也！

宝黛：可叹停机德，堪怜咏絮才。玉带林中挂，金簪雪里埋。

元春：二十年来辨是非，榴花开处照宫闱。三春争及初春景，虎兕相逢大梦归。 探春：才自精明志自高，生于末世运偏消。清明涕送江边望，千里东风一梦遥。 湘云：富贵又何为，襁褓之间父母违。展眼吊斜晖，湘江水逝楚云飞。 妙玉：欲洁何曾洁，云空未必空。可怜金玉质，终陷淖泥中。

迎春：子系中山狼，得志便猖狂。金闺花柳质，一载赴黄粱。

王熙凤：凡鸟偏从末世来，都知爱慕此生才。一从二令三人木，哭向金陵事更哀。

巧姐：势败休云贵，家亡莫论亲。偶因济刘氏，巧得遇恩人。

李纨：桃李春风结子完，到头谁似一盆兰。如冰水好空相妒，枉与他人作笑谈。 可卿：情天情海幻情身，情既相逢必主淫。漫言不肖皆荣出，造衅开端实在宁。 晴雯：霁月难逢，彩云易散。心比天高，身为下贱。风流灵巧招人怨。寿夭多因毁谤生，多情公子空牵念。

袭人：枉自温柔和顺，空云似桂如兰，堪羡优伶有福，谁知公子无缘。 香菱：

根并荷花一茎香，平生遭际实堪伤。自从两地生孤木，致使香魂返故乡。 勘破三春景不长，缁衣顿改昔年妆。可怜绣户侯门女，独卧青灯古佛旁。

引子

开辟鸿蒙，谁为情种？都只为风月情浓。趁着这奈何天，伤怀日，寂寥时，试遣愚衷。因此上演出这怀金悼玉的红楼梦。

终身误

都道是金玉良姻，俺只念木石前盟。空对着，山中高士晶莹雪，终不忘，世外仙姝寂寞林。

叹人间，美中不足今方信。纵然是齐眉举案，到底意难平。

枉凝眉

一个是阆苑仙葩，一个是美玉无瑕。若说没奇缘，今生偏又遇着他，若说有奇缘，如何心事终虚化？

一个枉自嗟呀，一个空劳牵挂。一个是水中月，一个是镜中花。想眼中能有多少泪珠儿，怎经得秋流到冬尽，春流到夏！

恨无常 元春

喜荣华正好，恨无常又到。眼睁睁，把万事全抛。荡悠悠，把芳魂消耗。 望家乡，路远山高。故向爹娘梦里相寻告：儿命已入黄泉，天伦呵，须要退步抽身早！

分骨肉 探春

一帆风雨路三千，把骨肉家园齐来抛闪。恐哭损残年，告爹娘，休把儿悬念。 自古穷通皆有定，离合岂无缘？从今分两地，各自保平安。奴去也，莫牵连。

喜冤家 迎春

中山狼，无情兽，全不念当日根由。一味的骄奢淫荡贪还构。

觑着那，侯门艳质同蒲柳，作践的，公府千金似下流。叹芳魂艳魄，一载荡悠悠。

世难容 妙玉

气质美如兰，才华阜比仙。天生成孤癖人皆罕。

你道是啖肉食腥膻，视绮罗俗厌，却不知太高人愈妒，过洁世同嫌。可叹这，青灯古殿人将老，辜负了，

红粉朱楼春色阑。到头来，依旧是风尘肮脏违心愿。好一似，无瑕白玉遭泥陷，又何须，王孙公子叹无缘。

乐中悲 湘云

襁褓中，父母叹双亡。纵居那绮罗丛，谁知娇养？幸生来，英豪阔大宽宏量， 从未将儿女私情略萦心上。好一似，霁月光风耀玉堂。厮配得才貌仙郎，博得个地久天长，

准折得幼年时坎坷形状。终久是云散高唐，水涸湘江。这是尘寰中消长数应当，

何必枉悲伤！

虚花悟 惜春

将那三春看破，桃红柳绿待如何？把这韶华打灭，觅那清淡天和。说什么，天上夭桃盛，云中杏蕊多。

到头来，谁把秋捱过？则看那，白杨村里人呜咽，青枫林下鬼吟哦。更兼着，连天衰草遮坟墓。

这的是，昨贫今富人劳碌，春荣秋谢花折磨。似这般，生关死劫谁能躲？闻说道，西方宝树唤婆娑，上结着长生果。

聪明累 凤姐

机关算尽太聪明，反算了卿卿性命。生前心已碎，死后性空灵。家富人宁，终有个家亡人散各奔腾。枉费了，

意悬悬半世心，好一似，荡悠悠三更梦。忽喇喇似大厦倾，昏惨惨似灯将尽。呀！一场欢喜忽悲辛。叹人世，终难定！

留余庆 巧姐

留余庆，留余庆，忽遇恩人，幸娘亲，幸娘亲，积得阴功。

劝人生，济困扶穷，休似俺那爱银钱忘骨肉的狠舅奸兄！正是乘除加减，上有苍穹。

好事终 秦可卿

画梁春尽落香尘。擅风情，秉月貌，便是败家的根本。箕裘颓堕皆从敬，家事消亡首罪宁。宿孽总因情。

晚韶华 李纨

镜里恩情，更那堪梦里功名！那美韶华去之何迅！再休提锈帐鸳衾。只这带珠冠，披凤袄，也抵不了无常性命。

虽说是，人生莫受老来贫，也须要阴骘积儿孙。气昂昂头戴簪缨，气昂昂头戴簪缨，光灿灿胸悬金印，威赫赫爵禄高登，

威赫赫爵禄高登，昏惨惨黄泉路近。问古来将相可还存？也只是虚名儿与后人钦敬。

收尾 飞鸟各投林

为官的，家业凋零，富贵的，金银散尽，有恩的，死里逃生，无情的，分明报应。

欠命的，命已还，欠泪的，泪已尽。冤冤相报实非轻，分离聚合皆前定。 欲知命短问前生，老来富贵也真侥幸。看破的，遁入空门，痴迷的，枉送了性命。

好一似食尽鸟投林，落了片白茫茫大地真干净！

咏白海棠限门盆魂痕昏

探春

斜阳寒草带重门，苔翠盈铺雨后盆。玉是精神难比洁，雪为肌骨易销魂。 芳心一点娇无力，倩影三更月有痕。莫谓缟仙能羽化，多情伴我咏黄昏。

宝钗

珍重芳姿昼掩门，自携手瓮灌苔盆。胭脂洗出秋阶影，冰雪招来露砌魂。 淡极始知花更艳，愁多焉得玉无痕。欲偿白帝凭清洁，不语婷婷日又昏。

宝玉

秋容浅淡映重门，七节攒成雪满盆。出浴太真冰作影，捧心西子玉为魂。 晓风不散愁千点，宿雨还添泪一痕。独倚画栏如有意，清砧怨笛送黄昏。

黛玉

半卷湘帘半掩门，碾冰为土玉为盆。偷来梨蕊三分白，借得梅花一缕魂。 月窟仙人缝缟袂，秋闺怨女拭啼痕。娇羞默默同谁诉，倦倚西风夜已昏。

湘云

其一

神仙昨日降都门，种得蓝田玉一盆。自是霜娥偏爱冷，非关倩女亦离魂。 秋阴捧出何方雪，雨渍添来隔宿痕。却喜诗人吟不倦，岂令寂寞度朝昏。 其二

蘅芷阶通萝薜门，也宜墙角也宜盆。花因喜洁难寻偶，人为悲秋易断魂。 玉烛滴干风里泪，晶帘隔破月中痕。幽情欲向嫦娥诉，无奈虚廊夜色昏。

菊花诗

忆菊 蘅芜君

怅望西风抱闷思，蓼红苇白断肠时。空篱旧圃秋无迹，瘦月清霜梦有知。 念念心随归雁远，寥寥坐听晚砧痴，谁怜我为黄花病，慰语重阳会有期。

种菊 怡红公子

携锄秋圃自移来，篱畔庭前故故栽。昨夜不期经雨活，今朝犹喜带霜开。 冷吟秋色诗千首，醉酹寒香酒一杯。泉溉泥封勤护惜，好知井径绝尘埃。

供菊 枕霞旧友

弹琴酌酒喜堪俦，几案婷婷点缀幽。隔座香分三径露，抛书人对一枝秋。 霜清纸帐来新梦，圃冷斜阳忆旧游。傲世也因同气味，春风桃李未淹留。

画菊 蘅芜君

红楼梦形容女人心篇九
《红楼梦服饰描写》

《红楼梦》服饰（80回）--明清文学服饰描写辑录之四1回忽见那边来了一个跛足道人，疯癫落脱，麻屣鹑衣，口内念着几句言词众人都说新太爷到任。丫鬟于是隐在门内看时，只见军牢快手，一对一对的过去，俄而大轿抬着一个乌纱猩袍的官府过去。3回三间兽头大门，门前列坐着十来个华冠丽服之人。台矶之上，坐着几个穿红着绿的丫头。其钗环裙袄，三人皆是一样的妆饰【是极，毕肖】。这个人打扮与众姑娘不同，彩绣辉煌，恍若神妃仙子：头上戴着金丝八宝攒珠髻，绾着朝阳五凤挂珠钗【头】，项上戴着赤金盘螭璎珞圈【颈】，裙边系着豆绿宫绦，双衡比目玫瑰佩【腰】，身上穿着缕金百蝶穿花大红洋缎窄褃袄，外罩五彩刻丝石青银鼠褂，下着翡翠撒花洋绉裙【大凡能事者，多是尚奇好异，不肯泛泛同流】。一时进入正室，早有许多盛妆丽服之姬妾丫鬟迎着。茶未吃了，只见一个穿红绫袄、青缎掐牙背心的丫鬟走来笑说道。已进来了一位年轻的公子：头上戴着束发[嵌宝]紫金冠，齐眉勒着二龙抢珠金抹额，穿一件二色金百蝶穿花大红箭袖，束着五彩丝攒花结长穗宫绦，外罩石青起花八团倭缎排穗褂，登着青缎粉底小朝靴。……项上金螭璎珞，又有一根五色丝绦，系着一块美玉。一时回来，再看，已换了冠带：头上周围一转的短发，都结成小辫，红丝结束，共攒至顶中胎发，总编一根大辫，黑亮如漆，从顶至梢，一串四颗大珠，用金八宝坠角，身上穿着银红撒花半旧大袄，仍旧带着项圈、宝玉、寄名锁、护身符等物，下面半露松花色洒花绫裤腿，锦边弹墨袜，厚底大红鞋。5回只见房中又走出几个仙子来，皆是荷袂蹁跹，羽衣飘舞。6回刘姥姥见平儿遍身绫罗，插金带银，花容玉貌的。那凤姐儿家常带着秋板貂鼠（另本四字作[紫貂]）昭君套，围着攒珠勒子，穿着桃红洒花袄，石青刻丝灰鼠披风（另本作[皮褂]），大红洋绉银鼠皮裙，粉光脂艳。进来了一个十七八岁的少年，面目清秀，身材俊俏，轻裘宝带，美服华冠。8回先就看见薛宝钗坐在炕上作针线，头上挽着漆黑油光的（髟赞）儿，蜜合色棉袄，玫瑰紫二色金银鼠比肩褂，葱黄绫洒线裙，一色半新不旧，看去不觉奢华。一面看宝玉头上戴着累丝嵌宝紫金冠，额上勒着二龙抢珠金抹额，身上穿着秋香色立蟒白狐腋箭袖，系着五色蝴蝶鸾绦，项上挂着长命锁，记名符，另外有一块落草时衔下来的宝玉。（宝钗）一面说，一面解了排扣【细】，从里面大红袄上，将那珠宝晶莹、黄金灿

烂的璎珞掏了出来。宝玉因见他（黛玉）外面罩着大红羽缎对衿褂子。小丫头忙捧过斗笠来，宝玉便把头略低一低，命他戴上。那丫头便将着大红猩毡斗笠一抖，才往宝玉头上一合，……黛玉用手整理，轻轻笼住束发冠，将笠沿掖在抹额之上，将那一颗核桃大的绛绒簪缨扶起，颤巍巍露于笠外。整理已毕，端相了端相，说道：“好了，披上斗篷罢。”宝玉听了，方接了斗篷披上。9回贾蔷遂跺一跺靴子，故意整整衣服。11回到了家中，平儿将烘的家常的衣服给凤姐儿换了。15回话说宝玉举目见北静王水溶头上戴着洁白簪缨银翅王帽，穿着江牙海水五爪坐龙白蟒袍，系着碧玉红鞓带。见宝玉戴着束发银冠，勒着双龙出海抹额，穿着白蟒箭袖，围着攒珠银带。18回说着，一个上来解荷包，那一个就解扇囊，不容分说，将宝玉所佩之物尽行解去。至十五日五鼓，自贾母等有爵者，皆按品服大妆。忽见一对红衣太监骑马缓缓的走来。有执拂太监跪请下舆更衣。茶已三献，贾妃降座，乐止。退入侧殿更衣，方备省亲车驾出园。“谁是你姐姐？那上头穿黄袍的才是你姐姐，你又认我这姐姐来了。”19回当下宝玉穿着大红金蟒狐腋箭袖，外罩石青貂裘排穗褂。21回宝玉道：“横竖我不出门，又不带冠子勒子，不过打几根散辫子就完了。”湘云只得扶过他的头来，一一梳篦。在家不戴冠，并不总角，只将四围短发编成小辫，往顶心发上归了总，编一根大辫，红绦结住。自发顶至辫梢，一路四颗珍珠，下面有金坠脚。宝玉见他不应，便伸手替他解衣，刚解开了钮子，被袭人将手推开，又自扣了。（贾琏）一面说着，一面便塞于靴掖内。24回袭人便进房去取衣服。宝玉坐在床沿上，褪了鞋等靴子穿的工夫，回头见鸳鸯穿着水红绫子袄儿，青缎子背心，束着白绉绸汗巾儿，脸向那边低着头看针线，脖子上戴着花领子。25回这红玉也不梳洗，向镜中胡乱挽了一挽头发，洗了洗手，腰内束了一条汗巾子，便来打扫房屋。（宝玉）便命人除去抹额，脱了袍服，拉了靴子，便一头滚在王夫人怀里。26回那贾芸口里和宝玉说着话，眼睛却溜瞅那丫鬟：细挑身材，容长脸面，穿着银红袄儿，青缎背心，白绫细折裙。不是别个，却是袭人。27回宝钗意欲扑了来玩耍，遂向袖中取出扇子来，向草地下来扑。28回这珍珠宝石定要在古坟里的，有那古时富贵人家装裹的头面，拿了来才好。说毕撩衣，将系小衣儿一条大红汗巾子

解了下来，递与宝玉……宝玉听说，喜不自禁，连忙接了，将自己一条松花汗巾解了下来，递与琪官。睡觉时只见腰里一条血点似的大红汗巾子，袭人便猜了八九分，因说道：“你有了好的系裤子，把我那条还我罢。”29回亦且连贾璜、贾（王扁）、贾琼等也都忙带了帽子，一个一个从墙根下慢慢的溜上来。30回林黛玉虽然哭着，却一眼看见了，见他穿着簇新藕合纱衫，竟去拭泪，便一面自己拭着泪，一面回身将枕边搭的一方绡帕子拿起来，向宝玉怀里一摔。31回贾母因说：“天热，把外头的衣服脱脱罢。”史湘云忙起身宽衣。……宝钗一旁笑道：“姨娘不知道，他穿衣裳还更爱穿别人的衣裳。可记得旧年三四月里，他在这里住着，把宝兄弟的袍子穿上，靴子也穿上，额子也勒上，猛一瞧倒像是宝兄弟，就是多两个坠子……”33回只见他面白气弱，底下穿着一条绿纱小衣皆是血渍，禁不住解下汗巾看。34回袭人听说，便轻轻的伸手进去，将中衣褪下。35回莺儿道：“汗巾子是什么颜色的？”宝玉道：“大红的。”莺儿道：“大红的须是黑络子才好看的，或是石青的才压的住颜色。”宝玉道：“松花色配什么？”莺儿道：“松花配桃红。”宝玉笑道：“这才娇艳。再要雅淡之中带些娇艳。”莺儿道：“葱绿柳黄是我最爱的。”宝玉道：“也罢了，也打一条桃红，再打一条葱绿。”莺儿道：“什么花样呢？”宝玉道：“共有几样花样？”莺儿道：“一炷香，朝天凳，像眼块，方胜，连环，梅花，柳叶。”宝玉道：“前儿你替三姑娘打的那花样是什么？”莺儿道：“那是攒心梅花。”宝钗笑道：“这有什么趣儿，倒不如打个络子把玉络上呢。”一句话提醒了宝玉，便拍手笑道：“倒是姐姐说得是，我就忘了。只是配个什么颜色才好？”宝钗道：“若用杂色断然使不得，大红又犯了色，黄的又不起眼，黑的又过暗。等我想个法儿：把那金线拿来，配着黑珠儿线，一根一根的拈上，打成络子，这才好看。”宝玉听说，喜之不尽，一叠声便叫袭人来取金线。36回凤姐把袖子挽了几挽，跐着那角门的门槛子，笑道：“这里过门风倒凉快，吹一吹再走。”林黛玉却来至窗外，隔着纱窗往里一看，只见宝玉穿着银红纱衫子，随便睡着在床上。39回“原来是一个十七八岁的极标致的一个小姑娘，梳着溜油光的头，穿着大红袄儿，白绫裙子——”40回一面碧月早捧过一个大荷叶式的翡翠盘子来，里面盛着各色的折枝菊花。贾母便拣了一朵大红的簪于鬓上。因回头看见了刘姥姥，忙

笑道：“过来带花儿。”一语未完，凤姐便拉过刘姥姥，笑道：“让我打扮你。”说着，将一盘子花横三竖四的插了一头。贾母笑道：“你能够活了多大，见过几样没处放的东西，就说嘴来了。那个软烟罗只有四样颜色：一样雨过天晴，一样秋香色，一样松绿的，一样就是银红的，若是做了帐子，糊了窗屉，远远的看着，就似烟雾一样，所以叫作‘软烟罗’。那银红的又叫作‘霞影纱’。如今上用的府纱也没有这样软厚轻密的了。”薛姨妈笑道：“别说凤丫头没见，连我也没听见过。”凤姐儿一面说，早命人取了一匹来了。贾母说：“可不是这个！先时原不过是糊窗屉，后来我们拿这个作被作帐子，试试也竟好。明儿就找出几匹来，拿银红的替他糊窗子。”凤姐答应着。众人都看了，称赞不已。刘姥姥也觑着眼看个不了，念佛说道：“我们想他作衣裳也不能，拿着糊窗子，岂不可惜？”贾母道：“倒是做衣裳不好看。”凤姐忙把自己身上穿的一件大红绵纱袄子襟儿拉了出来，向贾母薛姨妈道：“看我的这袄儿。”贾母薛姨妈都说：“这也是上好的了，这是如今的上用内造的，竟比不上这个。”凤姐儿道：“这个薄片子，还说是上用内造呢，竟连官用的也比不上了。”贾母道：“再找一找，只怕还有青的。若有时都拿出来，送这刘亲家两匹，做一个帐子我挂，下剩的添上里子，做些夹背心子给丫头们穿，白收着霉坏了。”42回平儿一一的拿与他瞧着，说道：“这是昨日你要的青纱一匹，奶奶另外送你一个实地子月白纱作里子。这是两个茧绸，作袄儿裙子都好。这包袱里是两匹绸子，年下做件衣裳穿……”说着又悄悄笑道：“这两件袄儿和两条裙子，还有四块包头，一包绒线，可是我送姥姥的。衣裳虽是旧的，我也没大狠穿，你要弃嫌我就不敢说了。”只见贾母穿着青皱绸一斗珠的羊皮褂子，端坐在榻上，两边四个未留头的小丫鬟都拿着蝇帚漱盂等物，又有五六个老嬷嬷雁翅摆在两旁，碧纱橱后隐隐约约有许多穿红着绿戴宝簪珠的人。王太医便不敢抬头，忙上来请了安。贾母见他穿着六品服色，便知御医了。43回一句提醒了宝玉，便回手向衣襟上拉出一个荷包来，摸了一摸，竟有两星沉速[香]。宝玉听说忙将素服脱了，自去寻了华服换上。44回（宝玉）又道：“可惜这新衣裳也沾了，这里有你花妹妹的衣裳，何不换了下来，拿些烧酒喷了熨一熨。把头也另梳一梳，洗洗脸。”宝玉忙走至妆台前，将一个宣窑瓷盒揭开，里面盛着一排十根玉簪花棒，拈了一根递与平儿。又笑向他道：“这不是铅粉，

这是紫茉莉花种，研碎了兑上香料制的。”平儿倒在掌上看时，果见轻白红香，四样俱美，摊在面上也容易匀净，且能润泽肌肤，不似别的粉青重涩滞。然后看见胭脂也不是成张的，却是一个小小的白玉盒子，里面盛着一盒，如玫瑰膏子一样。宝玉笑道：“那市卖的胭脂都不干净，颜色也薄。这是上好的胭脂拧出汁子来，淘澄净了渣滓，配了花露蒸叠成的。只用细簪子挑一点儿抹在手心里，用一点水化开抹在唇上，手心里就够打颊腮了。平儿依言妆饰，果见鲜艳异常，且又甜香满颊。宝玉又将盆内的一枝并蒂秋蕙用竹剪刀撷了下来，与他簪在鬓上。又见方才的衣裳上喷的酒已半干，便拿熨斗熨了叠好，见他的手帕子忘去，上面犹有泪渍，又拿至脸盆中洗了晾上。45回只见宝玉头上带着大箬笠，身上披着蓑衣。……黛玉看脱了蓑衣，里面只穿半旧红绫短袄，系着绿汗巾子，膝下露出油绿绸撒花裤子，底下是掐金满绣的绵纱袜子，靸著蝴蝶落花鞋。黛玉问道：“上头怕雨，底下这鞋袜子是不怕雨的？也倒干净。”宝玉笑道：“我这一套是全的。有一双棠木屐，才穿了来，脱在廊檐上了。”黛玉又看那蓑衣斗笠不是寻常市卖的，十分细致轻巧，因说道：“是什么草编的？怪道穿上不像那刺猬似的。”宝玉道：“这三样都是北静王送的。他闲了下雨时在家里也是这样。你喜欢这个，我也弄一套来送你。别的都罢了，惟有这斗笠有趣，竟是活的。上头的这顶儿是活的，冬天下雪，带上帽子，就把竹信子抽了，去下顶子来，只剩了这圈子。下雪时男女都戴得，我送你一顶，冬天下雪戴。”49回只见宝琴来了，披着一领斗篷，金翠辉煌，不知何物。宝钗忙问：“这是那里的？”宝琴笑道：“因下雪珠儿，老太太找了这一件给我的。”香菱上来瞧道：“怪道这么好看，原来是孔雀毛织的。”湘云道：“那里是孔雀毛，就是野鸭子头上的毛作的。可见老太太疼你了，这样疼宝玉，也没给他穿。”正说着，只见他屋里的小丫头子送了猩猩毡斗篷来，又说：“大奶奶才打发人来说，下了雪，要商议明日请人作诗呢。”一语未了，只见李纨的丫头走来请黛玉。宝玉便邀着黛玉同往稻香村来。黛玉换上掐金挖云红香羊皮小靴，罩了一件大红羽纱面白狐皮里的鹤氅，束一条青金闪绿双环四合如意绦，头上罩了雪帽。二人一齐踏雪行来。只见众姊妹都在那边，都是一色大红猩猩毡与羽毛缎斗篷，独李纨穿一件青哆罗呢对襟褂子，薛宝钗穿一件莲青斗纹锦上添花洋线番羓丝的鹤氅；邢岫烟仍是家常旧衣，并无避雪之衣。一时史湘云来了，穿着贾

红楼梦形容女人心篇十
《红楼梦基础题目及答案》

《红楼梦》基础知识检测参考答案

（一）、填空：

1、《红楼梦》原名______，该书以______、______、______三人的爱情婚姻悲剧为核心，以＿＿＿＿＿＿四大家族的兴衰史为轴线，浓缩了整个封建社会的时代内容。

2、《红楼梦》中“未见其人，先闻其声”的是指______，该人最善弄权术，例如毒设______、弄权______、逼死______、破坏______的婚姻，最后落了个“机关算尽太聪明，反误了卿卿性命”的悲剧下场。

3、《红楼梦》中颇具叛逆性格的三人是：_________、_________、_________

4、不止一次地出现在大观园中的一个平凡劳苦的农家老妇，常被大家取笑戏弄的人是_________。

5、举出贾府中醉生梦死、声色犬马的两名男子：_________、_________

6、请写出“金陵十二钗”其中三位：________、_________、_________

7、“花谢花飞飞满天，红消香断有谁怜？„„一朝春尽红颜老，花落人亡两不知！”这首诗出自《红楼梦》中＿＿＿＿＿＿＿＿人物之手。

8、“一个是阆苑仙葩，一个是美玉无瑕。若说没奇缘，今生偏又遇着他；若说有奇缘，如何心事终虚化？”这首诗揭示了《红楼梦》中一对青年男女的爱情悲剧。其中“阆苑仙葩”指的是＿＿＿＿＿＿，“美玉无瑕”指的是＿＿＿＿＿＿ 。

3、贾宝玉，林黛玉，晴雯

4、刘姥姥。

5、贾珍、贾琏、贾蓉、贾赦、（贾瑞）

6、林黛玉、薛宝钗、王熙凤、史湘云、秦可卿、巧姐、妙玉、惜春、李纨、贾元春、贾迎春、贾探春

7、林黛玉

8、林黛玉，贾宝玉

（二）．下面对名著《红楼梦》的说明不正确是哪些？2、3、6、7

⑴《红楼梦》展现了贾府这一富贵之家从繁盛到衰败的过程，描写了以贾宝玉和一群红楼女子为中心的人物的悲剧命运，反映了具有一定觉醒意识的青年男女在封建体制下的历史宿命。（正确）

⑵《红楼梦》中宝玉挨打后，林黛玉"早听人一句话，也不至今日。别说老太太，太太心疼，就是我们看着，心里也疼"的一席话，表达了对宝玉的无比爱怜与关心。（错误，应为宝钗）

⑶《林黛玉进贾府》一回中，王熙凤和贾宝玉的出场描写分别是：宝玉是未见其人，先闻其声；凤姐是未闻其声，先写其人。（错误，应对调）

⑷在《红楼梦》中，除了主要人物外，作者还塑造了众多具有独特、鲜明个性的人物形象。如：温顺世故的袭人，怯懦的迎春，忍辱吞声的尤二姐，敢于反抗的尤三姐和晴雯，以及泼辣能干的探春等。 （正确）

⑸王熙风是《红楼梦》中塑造的非常成功的形象，她贪婪、凶狠、狡诈，"毒设相思局"中她设计害死试图调戏她的贾瑞；她还假意笼络尤二姐，最后借刀杀人。在这个人身上，寄予了作者对她的谴责之意。（正确）

⑹《红楼梦》中写元春省亲，"处处灯光相映，时时细乐声喧，说不尽这太平气象，富贵风流。"写出了贾府上下的欢欣和忙碌，特别是元春一手搀着贾母，一手搀着王夫人，心中充满了喜悦。（错误，书中写元春“一手搀贾母，一手搀王夫人，三人满心里皆有许多话，只是俱说不出，只管呜咽对泣。”）

⑺《红楼梦》中，在抄检大观园时，王夫人令凤姐和王善保家的一起抄检。在怡红院里，林黛玉愤怒地倒出了所有东西，但并无私弊之物。（错误，应为晴雯） ⑻曹雪芹伟大的现实主义小说《红楼梦》以贾宝玉、林黛玉的爱情悲剧为线索，描写了贾、史、王、薛四大家族的兴衰史，反映了封建社会的日趋衰亡。（正确） ⑼《红楼梦》以爱情故事为中心线索，在贾府这一世代富贵之家从繁盛到衰败的过程中，描写，以贾宝玉和一群红楼女子为中心的人物的悲剧命运，反映了具有一定觉醒意识的青年男女在封建体制和封建家族遏制下的历史宿命。（正确） ⑽《红楼梦》中别号"蕉下客"的贾探春是个大气，具有男子性格的女性，她发起组织了大观园里的诗社活动，但是"才自精明志自高，生于末世运偏消，" 她想用"兴利除弊"的微小改革来挽回这个封建大家庭的颓势，却注定无济无事。（正确）

（三）、简答题：

⑴结合具体内容，简要说说《红楼梦》第三回“摔玉”事件中反映了贾宝玉怎样的性格特征。

⑵简述《红楼梦》中“黛玉葬花”的有关情节。

⑶.请简述抄检大观园的故事。

⑷《红楼梦》中“检抄大观园”这一事件的具体策划者是谁？具体说说探春和惜春两人在这一事件中各有什么反应？

⑸《红楼梦》第二回“冷子兴演说荣国府”提到了贾宝玉的取名和抓周，为《红楼梦》的这个主要人物情节的推进定下了基调。请简要叙述这两件事。（100字以内）

⑹《红楼梦》中塑造了一大批丫鬟形象，其中有一个“心比天高，身为下贱”的丫鬟，她曾经当着贾宝玉撕扇子，也曾经撑着病体补孔雀裘。请说出她的名字，并简要说明她的性格特征。

1．“黛玉葬花”表现了黛玉当时什么祥的处境和心情?(5分)

[处境：寄人篱下。(2分) 心情：自怜伤感；独标高格。(一点2分，两点3分)]

2．简述《红楼梦》中“黛玉葬花”的有关情节。

[黛玉夜访宝玉，却被误拒门外，气得哭了半夜。此时正值暮春，落英缤纷，黛玉有感于春光易逝恰如自己红颜易老，又想到自己寄人篱下，唯一的知己宝玉似乎也无法真正了解自己，心中不禁伤感，感花伤己，次日便躲了众人来到昔日葬桃花的地方，将花瓣埋入花冢，并写下《葬花吟》。]

3.请简述抄检大观园的故事。

[园子里发现了象征男欢女爱的香囊，王夫人令凤姐和王善保家的一起抄检。在怡红院里，晴雯愤怒地倒出了所有的东西，并无“私弊之物”。在探春室内，探春不但顶撞凤姐，还打了王善保家的一记响亮的耳光，痛骂“狗仗人势”的奴才。到迎春房中，查出了司棋与潘又安的证据，令王善保大为丢脸。]

4．《红楼梦》中“检抄大观园”这一事件的具体策划者是谁？具体说说探春和惜春两人在这一事件中各有什么反应？

[凤姐。探春理智清醒，对检抄行为非常反感，先命丫环秉烛开门而待，继之流泪叹息：“这样大族人家„„必须先从家里自杀自灭起来，才能一败涂地”，最后给了带头检抄的王善保家的一记耳光，让凤姐很难收场；惜春则胆小怕事，极力拥护，积极配合，请求凤姐严惩衣箱内有男人靴袜的丫环入画。]

5．《红楼梦》第二回“冷子兴演说荣国府”提到了贾宝玉的取名和抓周，为《红楼梦》的这个主要人物情节的推进定下了基调。请简要叙述这两件事。（100字以内）

[贾宝玉一出世，嘴里便衔着一块五彩晶莹的玉，大家都觉得这孩子来历不小，便取名叫“宝玉”。一年后抓周时，贾政摆上各种东西，叫宝玉抓，可是，他什么都不取，只是把脂粉钗环抓过来。贾政大怒，说：“将来一定是个酒色之徒。”]

6．《红楼梦》中塑造了一大批丫鬟形象，其中有一个“心比天高，身为下贱”的丫鬟，她曾经当着贾宝玉撕扇子，也曾经撑着病体补孔雀裘。请说出她的名字，并简要说明她的性格特征。

[晴雯。性格特征：善良、纯洁、心灵手巧、敢于反抗、坚决大胆地追求幸福生活]

7．“可叹停机德，堪怜咏絮才。玉带林中挂，金簪雪里埋。”中的“停机德”说的是《红楼梦》中哪个女子？其命运如何？请简要分析。

[薛宝钗。“停机德”指的是出自战国时代燕国乐羊子妻停下机子不织布来劝勉丈夫求取功名的贤淑之德的故事，符合封建道德标准的女人，称为具有停机德，这里是赞叹宝钗。“金簪雪里埋”是指薛宝钗如图里的金簪一般，被埋在雪里，也是不得其所，暗示薛宝钗必然遭到冷落孤寒的境遇。]

8．"质本洁来还洁去，不教污淖陷渠沟。尔今死去侬收葬，未卜侬身何日丧！"这几句诗出自哪部名著的哪首诗？吟诗是谁？这几句诗表现了她怎样的思想性格？

[《红楼梦》的《葬花吟》，吟诗是林黛玉。《葬花吟》是林黛玉感叹身世遭遇的全部哀音。"质本洁来还洁去，不教污淖陷渠沟。"体现了那种不屈不挠、冰清玉洁，不愿受辱被污、不甘低头屈服的孤傲不阿性格："尔今死去侬收葬，未卜侬身何日丧！"以落花为喻，体现了她对前途命运的忧虑与绝望。]

9．列举出《红楼梦》中“金陵十二钗（正册）”中的五位人物。（5分）

[林黛玉、薛宝钗、史湘云、王熙凤、贾迎春、贾惜春、贾元春、贾探春、秦可卿、李纨、妙玉、贾巧姐。]

10．宝玉挨打有哪些直接的原因？真正的根源是什么？

[直接原因：

宝玉会见贾雨村时无精打采，令贾政不满意（1分）；宝玉与戏子琪官（即蒋玉菡）的交往中得罪了忠顺府，给贾政招来政治纠纷（1分）；贾环诬告宝玉强奸金钏未遂，逼死了金钏（1分）。

根本原因：

宝玉不走仕途，不好四书五经，与封建“学而优则仕”的正统思想不符，这与贾政望子成龙、重振家业的期望背道而驰。同时宝玉不计身份地位，与大观园里的女孩厮混，结交优伶，更是违背了封建社会里“男女授受不亲”“长幼尊卑有序”的礼法。（2分，意思对即可）]

11．下面所列为贾宝玉在太虚幻境看到的判词（部分），请指出这些判词分别预示了贾府中哪个女子的命运。（5分）

①才自精明志自高，生于末世运偏消。清明涕泣江边望，千里东风一梦遥。 ②枉自温柔和顺，空云似桂如兰。堪羡优伶有福，谁知公子无缘。

③勘破三春景不长，缁衣顿改昔年妆。可怜绣户侯门女，独卧青灯古佛旁。 ④凡鸟偏从末世来，都知爱慕此生才。一从二令三人木，哭向金陵事更哀。 ⑤桃李春风结子完，到头谁似一盆兰。如冰水好空相妒，枉与他人作笑谈。 ① ▲ ② ▲ ③ ▲ ④ ▲ ⑤ ▲

[①贾探春 ②袭人 ③贾惜春 ④王熙凤 ⑤李纨（珠大嫂子）]

《红楼梦》作品简介专题

又名《石头记》、《金玉缘》，以贾、王、史、薛四大家族背景，以贾宝玉和林黛玉的爱情故事为主线，围绕两个主要人物的感情纠葛，描写了大观园内外一系列青年男女的爱情故事。同时，通过对这些爱情悲剧产生的社会环境描绘，牵涉到封建社会政治法律、宗法、妇女、道德、婚姻等方面的问题，昭示了封建社会末期的世态，暴露了封建贵族阶级及其统治的腐朽与罪恶，歌颂了追求光明的叛逆人物，通过叛逆者的悲剧命运宣告了这一社会必然走向灭亡。可以说，《红楼梦》是一部我国封建社会后期社会生活的百科全书。

《红楼梦 》 妙语佳句

◇假作真时真亦假。无为有处有还无。

◇忽喇喇似大厦将倾，昏惨惨似灯将尽。

◇都道是金玉良缘，俺只念木石前盟。

◇机关算尽太聪明，反误了卿卿性命。

◇好一似食尽鸟投林，落了片白茫茫大地真干净。

◇一个是水中月，一个是镜中花。

◇瘦死的骆驼比马大。

◇千里搭长棚，没有不散的宴席

《红楼梦》曹雪芹，清代小说家。

主要内容：小说以贾宝玉、林黛玉和薛宝钗的爱情悲剧为主线，通过对“贾、史、王、薛”四大家族荣衰的描写，展示了广阔的社会生活视野，森罗万象，囊括了多姿多彩的世俗人情。

曹雪芹在写这部书时，用了“谐音寓意”的手法，他把贾家四姐妹命名为元春、迎春、探春、惜春，这是谐“原应叹息”的音；在贾宝玉神游太虚幻境时，警幻仙姑让他饮的茶“千红一窟”，是“千红一哭”的谐音，又让他饮“万艳同杯”的酒，这酒名是“万艳同悲”的谐音，这样的手法几乎贯穿了全书。

主要事件：1、王凤姐弄权铁槛寺；2、林黛玉焚稿断痴情；3、葫芦僧乱判葫芦案；4、刘姥姥初进大观园„„

主要人物及性格特征：

林黛玉：生性孤傲，天真率直，蔑视功名权贵，与宝玉同为封建的叛逆者； 王熙凤：精明强干，贾府的实际大管家，极尽权术机变，残忍阴毒之能事； 贾宝玉：封建叛逆者。他厌恶封建社会的仕宦道路，反对“男尊女卑”的封建道德观念；

薛宝钗：容貌美丽，肌骨莹润，举止娴雅。她热衷于“仕途经济”，劝宝玉去做官。她恪守封建妇德，而且城府颇深，能笼络人心，得到贾府上下的夸赞。 相关练习：

1、《红楼梦》原名《石头记》，又叫《金陵十二钗》、《情僧录》、《宝玉缘》该书以贾宝玉、林黛玉、薛宝钗三人的爱情婚姻悲剧为核心，以贾、王、史、薛四大家族的兴衰史为轴线，浓缩了整个封建社会的时代内容。

2、《红楼梦》中最卑躬屈膝的丫环是袭人，最有反抗性格的丫环是晴雯，涉及到她的情节有撕扇子作千金一笑，性格最刚烈的丫环是鸳鸯。

3、《红楼梦》中有一个人物说：“女儿是水作的骨肉，男人是泥作的骨肉。我见了女儿，我便清爽；见了男子，便觉浊臭逼人。”这句话是贾宝玉说的。你同意这种观点吗?为什么?

不同意。因为男人并不都污浊不堪。这只是贾宝玉就自己的生活范围内所说的比较偏激。用于批评一部分男人可以，倘加之全体则不正确了。

4、“开谈不说《红楼梦》，读尽诗书也枉然。”一曲红楼多少梦？情天情海幻情身。作品塑造了三个悲剧人物：林黛玉为爱情熬尽最后一滴眼泪，含恨而死；贾宝玉终于离弃“温柔富贵之乡”而遁入空门；薛宝钗虽成了荣府的“二奶奶”却没有赢得真正的爱情，陪伴她的是终生凄凉孤苦。

5、《红楼梦》中“未见其人，先闻其声”的是王熙凤，该人最善弄权术，例如毒设相思局、弄权铁槛寺、逼死尤二姐、破坏宝黛婚姻，最后落了个“机关算尽太聪明，反误了卿卿性命”的悲剧下场。

6、《红楼梦》中最热闹的情节是元妃省亲，最有趣的情节是刘姥姥进大观园，最凄惨的情节是黛玉焚稿。

7、贾府的“四春”分别是：孤独的元春、懦弱的迎春、精明的探春、孤僻的惜春，取“原应叹息”之意。

8、《红楼梦》中，有一个女子，她模样标致，语言爽利，心机极深细，但“机关算尽太聪明，反误了卿卿性命”，这个人是王熙凤；还有一个女子，她寄人篱下，渴望真挚的爱情，但在森严冷漠的封建大家族中，只能凄婉的唱出”一年三百六十日，风刀霜剑严相逼”，这个人就是林黛玉。

9、请写出“金陵十二钗”其中三位：元春、迎春、探春、惜春、林黛玉、薛宝钗、史湘云、王熙凤、李纨、秦可卿、巧姐、妙玉。

10、《红楼梦》中向传统的男尊女卑的思想挑战的人物是贾宝玉。

11、《红楼梦》中“两弯似蹙非蹙罥烟眉，一双似喜非喜含情目。态生两靥之愁，

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