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黑陶是源于我国古代的一种陶器，距今约有5000年的历史，被称为“土与火的艺术，力与美的结晶”。它具有“黑如漆、明如镜、薄如纸、声如磬、硬如瓷”的特点，在不同光线下能够呈现不同的色泽，器物花纹精细，造型优美，有极强的艺术感染力和表现力。 现在为大家介绍黑陶工艺品的制作。
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距今已有4000多年历史的“黑陶”，因陶制品色泽发黑，质地紧密而得名。黑龙江省五大连池市的黑陶艺人，依托当地资源优势，将火山矿泉泥加入到黑陶工艺品的原料中，使黑陶作品色泽更加均匀、质感更加细腻，并逐渐形成了自己的品牌魅力。
据介绍，黑陶是陶胎较薄，胎质紧密，漆黑光亮的黑色陶器，距今已经有4000多年的历史，曾被誉为“土与火的艺术，力与美的结晶”。目前，黑陶工艺品在我国山东、黑龙江等地均有生产。
黑龙江黑陶艺人：小的物件要雕刻一天，大的物件要经过四到五天，雕刻之后在放到阴干室阴干大概需要半个月左右的时间吧，再放到烘干室烘干四、五天左右。最后再放在窑里烧制。然后到烘干室3到5天，然后在放到窑里进行烧制3到4天，一个成型的产品经过一个多月的时间才能完成。
黑陶艺人们，将本地特产的天然矿泥加入黑陶原料中，因其土质细腻、无沙、粘性大，而且含有多种矿物元素，在烧制过程中能产生纯黑色的均匀质感，适合于火山矿泥黑陶的制作。火山矿泥黑陶采用轮制的方法，黑陶形状浑圆工整，造型优美，装饰精巧，具有“黑、薄、光、纽”等艺术特点。经过艺人们创新后的火山矿泥黑陶工艺品，种类齐全、特点鲜明、独具特色，广受游客欢迎。五大连池市位于黑龙江省西北部、境内14座新老时期火山，喷发年代跨越200多万年，具有丰富的火山矿产及相关资源。
黑陶工艺品的制作
制作黑陶时，为了使黑色在陶的表面分布均匀，对泥土的要求非常严格，泥土必须细腻，颗粒大小和密度均匀。所以选择上好的泥土是首要的，黑陶的泥土取材于黄河流域的红黏土，而且必须是纯净、没有掺杂其他土粒的。这种土是碳酸盐岩石经过数万年的风化堆积而成，土质细腻，是上好的陶土。
为了避免拉坯时出现的气泡，同时产生好的‘劲道’，陶坯要被陈腐本年到一年的时间。在这期间，水分子会变得均匀而致密。拉坯成形只能一次成功，否则这些泥土又得等上半年一载，因为重新拉坯会破坏泥土的致密性和劲道。 反白的水墨画--- 而今天，由陶艺术家们制作的黑陶，比之龙山的古物又增添了更多的魅力。龙山出土的黑陶都是全身漆黑，而今天的陶艺家却利用熏烟渣碳带来的特性，通过高超的雕刻技艺，令黑陶表现出丰富多姿的图案。使它实现了这一民间工艺的再创造。
由于黑陶表面的黑色试碳粒渗透的结果，在表面聚集的碳粒最多，颜色最深。越深入表面，碳粒进入的越少，颜色越浅。把影雕这一雕刻技艺移植到黑陶上，体验黑陶这种由深入浅的特性，使黑陶表面的花纹黑白灰层次分明，简直就是一张反白的中国水墨画，林人叹为观止。许多画家慕名而来，希望用黑陶影雕来变现自己的作品。
碳粒使它拥有漆黑而光亮的皮肤，影雕使它具有水墨画般的图案，黑陶向人们展示了陶艺的最高境界。漆黑而富有光泽，雕刻则层次分明，这便是黑陶。黑陶的制陶工艺是陶类发展过程中的巅峰之作，达到了炉火纯青的地步，是人类制陶史上的奇迹。
本期节目内容：介绍了藏族黑陶人工烧制技艺。陶器诞生于新石器时代的早期，距今约有五千年的历史。藏族黑陶的历史悠久，2010年“藏族黑陶烧制技艺”被列入了国家级非物质文化遗产保护名录。本片就重点介绍了藏族黑陶的历史、分类、以及制作工艺流程等内容。那我们一起去了解一下藏族黑陶人工烧制的制作工艺。
陶器诞生于新石器时代的早期，距今约有五千年的历史。藏族黑陶的历史悠久，2010年“藏族黑陶烧制技艺”被列入了国家级非物质文化遗产保护名录。本片就重点介绍了藏族黑陶的历史、分类、以及制作工艺流程等内容。
播出时间：2015年8月7日19：00——19：30中央电视台七套节目播出
工艺美术史复习提纲
一、填空题
1.吉州窑的窑址在省的吉安，它鼎盛于时期。
2._与_的合金。
3.长信宫灯出土在河北省县，它以_制成。
4.我国黄河中上游地区的主要彩陶类型有半坡、___庙底沟_______、_____马家窑_____、半山和马厂。
5.德清窑在今日的_____浙江省_____省， 六朝时，其产品的主要釉色为_____青色 _____色。
6.青花以_____钴_____为呈色剂， 它的成批出现在_____元代_____代。
7.汉代丝绸最流行的纹样是___云气纹_______纹，而在几何纹中，___双菱纹 _______纹最常见。
8.明代金属工艺以景泰蓝最为著名。
9.我国最早的关于工艺的专门著作《考工记》出现于战国时期时期。
10.宋代除了五大名窑外，还有一些非常有名的民间窑场，比如北方的耀州窑、 和南方的建窑、江西的吉州窑 。
11.清代吉祥图案最突出的特点是“图必有意，意必吉祥”
12.青花瓷以 __钴____为呈色剂， 效果一般为白地____青__ 花。
13.磁州窑鼎盛于 ____金代__时代， 常见的装饰手法有___划花、白地绘黑花___地黑花等。
14.秘色瓷烧造于 ___五代___代。
1、15、____鎏金_____ 又称“火镀金”。汉代时称“金涂”或者“黄涂”。这种加工技术在_春秋战国 __时期已经出现，汉代时比较流行。
16、朱碧山是____元_________代著名_______银___________匠。
17、铜鼓最早出现于________春秋 ________时期，而_______汉代________代的作品最为精美。
18、古彩又称_____硬________彩，以________康熙 ________年间的作品最负盛名。
19、瓷酒具是宋代瓷器的重点产品，尤其是梅瓶和玉壶春新创造。
20、龙泉窑以烧造______粉青__________釉瓷器著称，是______宋代_____时期的重要窑场。(210)
21、魏晋南北朝植物纹样的代表是_____忍冬_________纹和______莲花_________纹。
22、最能体现元代时代特色的丝织品代表品种是一种加金的织物，在元代文献中被称为纳石失。
23、隋代的印染工艺中，有一种用木板雕出花纹，然后将布夹着入染的，称为夹缬 。(154)
24、明代宋应星的《开工天物》被国外学者誉为〝中国十七世纪的工艺百科全书〞。(207)
25、 果园厂是明代封建官营的漆器生产机构。《髹饰录》是明代的一部漆艺专著，由黄大成所著。
26、青铜器在物理和化学性能上有硬度高 熔点低
27、西汉末期流行规矩镜，在这类铜镜上，一般都用青龙、白虎、朱雀、玄武四神图案作装饰。
28、战国最重要的铜镜产区是南方的楚国29、元代的工艺美术，其中在染织工艺中较有成就的是纳石失，即在丝织物中采用加金技术，这是
元代的特色。
30、1969年甘肃武威雷台东汉墓出土的马踏飞燕铜塑是一件极为珍贵的青铜工艺品。
31、隋代的陶瓷，在除了传统的青瓷在南北各地继续生产外，唐三彩也烧制成功，这是一项突出的成就。
32、唐代 家具、其品种和样式，正经历着自古以来人们席地而坐到垂足而坐的过渡阶段。
33、汉代铜镜发展过程中流行时间最长的一种铜镜是规矩镜
34、战国时期出现了一批反映时代风貌，表现时代精神的装饰题材，如采桑、水陆攻战、弋射、宴饮歌舞、车马狩猎的画像纹，代表作有宴乐水陆攻战铜壶 。
35、铜鼓最早出现于春秋战国 _汉代_代的作品最为精美。
36、明宣德瓷器以青花最有名，成化瓷器则多小件作品，其中尤以鸡缸杯
37、唐三彩的制品，可分为器皿、人物 / 动物三类。
38、六朝的鸡头壶到唐代演变成了__凤首壶 。
39、 三国时的织染工艺，以四川生产的蜀绣
40、 明清时期，形成了三个最大的年画中心，它们是天津的杨柳青桃花坞和山东潍县的 杨家埠 。
41、 汉代瓦当的装饰可分为卷云纹 动物纹 四神纹_和文字等几种。
42、舞蹈纹彩陶盆是一件马家窑型的彩陶。
43、黑陶工艺具有黑 薄 光 扭 四个特点。
44、彩陶的制作方法是用手捏制制的，黑陶的制作方法是轮制
45、宋代五大名窑为 定、汝 / 官 、哥、钧。
46、元代时创烧青花、釉里红，到明代时成为全国制瓷中心的是景德镇窑。
47“斗彩”
48、司母戊鼎是我国目前所知最大的一件青铜器。。
49、四神纹，也称四灵纹即青龙 白虎 朱雀 玄武。
50、 鎏金是以金液和水银经摩擦加工使后者挥发，而使金镀在器物上，金光闪烁。
51、明式家具的最大特点就是将意匠美 材料美 结构美 四个面结合起来，达到了科学性与艺术性的高度统一。
52、明末上海的顾绣是闺阁绣中的杰出代表。
53、魏晋南北朝时期，南方的青瓷以越
54、隋唐时期，陶瓷形成“南青北白”的局面：南指越窑刑窑窑。
55、汉代熏炉中以博山炉炉最精美绝伦。
56、宋窑中以开片为主要特征的是哥窑“蟹爪纹 百圾碎、“鱼子纹”等。
57、五彩瓷器调子较重，注重突出红色。也称“古彩”、“硬彩”。
58、元代使用的比较多的装饰纹样为松、竹、梅
59、夹贮，始于战国漆器的一种制胎方法，是用漆灰和麻布制成，先用漆灰作成器胎，再用麻布裱糊在胎上。
60、清代家具以苏作 广作 京作【黑陶的镂空工艺展示】
色，并一直保持到现在。
61、商代和西周前期的青铜纹样以饕餮纹
62、染缬是集印、染装饰技法的总称，分为夹缬 \绞缬和蜡缬三种。
63、 宋代时期以白釉剔划花和釉下黑彩为典型装饰方法的是磁州窑。
64、宋瓷中乳浊釉中含铜，青中泛红，犹如天空的晚霞的是钧窑 窑。
65、明
66、宋代崇文，元代尚武，在工艺美术上的表现则是：宋代“严谨含蓄”，有高雅的艺术格调；元代“ 粗狂、豪放、 ”，犹如其民族性格。
67、紫砂壶,是中国特有的，集诗词、绘画、雕刻、手工制造于一体的陶土工艺品。 紫砂壶的原产地在宜兴 。
68、明代宣德年间所造的铜香炉，简称“宣德炉 。
69、忍冬纹称卷草，魏晋南北朝 朝流行的一种植物纹。
70、景泰蓝，又名“铜胎掐丝珐琅，是一种瓷铜结合的独特工艺品。
71、唐三彩是一种低温铅釉彩釉陶器黄、绿、褐等色釉，在器皿上构成花朵、斑点或几何纹等各种色彩斑斓的色釉装饰，所以称为三彩
72、在中国古建筑中斗拱
73、一种绘有黑色、红色的装饰花纹的红褐色或棕黄色的陶器称为彩陶。
74、人面鱼纹是半坡型彩陶最具代表性的装饰纹样。
75、商代青铜器中爵、斝，角、觚、觯
76、我国黄河中上游地区的主要彩陶类型有半坡、__庙底沟，马家窑__、半山和马厂。
77、青花出现在_____元代___代。
78、秦代青铜器中蒜头瓶和____鍪_____是最具有浓厚地方艺术特色的品种。
79、明代宣德时期时期青花瓷器的原料是南洋输入的“苏泥勃青”。
81、舞蹈纹彩陶盆是一件马家窑型的彩陶。
82、黑陶工艺具有黑、薄、光、纽 。
83、宋代五大名窑为 定、汝、官、哥 、 钧。
84、元代时创烧青花、釉里红，到明代时成为全国制瓷中心的是景德镇
85、六朝
86、司母戊鼎是我国目前所知最大的一件青铜器。
87、秦代陶塑十分发达，充分反映了秦代陶塑工艺卓越技艺的是秦始皇兵马俑。
88、中国瓷器生产自宋代
二、判断题
1.蛋壳陶是黑陶的别称。 ( X )
2.殷墟妇好墓出土了大批青铜器和漆器。 ( X )
3.青铜器在西周时代开始出现长篇铭文。 ( V )
4.豆是青铜器特有的器型。 ( X )
5.在江陵马山砖厂一号墓中出土了大批玉器。 ( X)
6.多子奁盒装饰有许多童子。 ( X )
7.剔犀是雕漆的一种。 ( V )
8.窑变指钧釉器物上的黑色斑纹。 ( X )
9.祭红指明以来生产的一种红釉瓷器。 ( V )
10.“纳失失”是明代统治者所享用的织金织物。（ X ）
11.中国的彩陶主要出现在新石器时代晚期。（ V ）
12.商代玉器以器皿居多。（ X ）
13.北方地区使用带钩早于中原。（ V）
14.在湖北江陵马山砖厂一号墓中出土了大批战国时期的玉器。 （ X ）
15.木画是一种在木器上镶嵌图案的装饰方法。（ X ）
16.汝窑瓷器多带有精美的装饰。（ X ）
17.铁画即以铁为呈色剂的一种瓷器装饰方法。（ X ）
18.朱碧山是元代著名银匠。（ V ）【黑陶的镂空工艺展示】
19.汉代丝绸最流行的纹样是信期纹。（ V ）
20.彩陶是秦汉时期流行的一种烧后再绘花纹的陶器。（ X ）
21.剔犀是雕漆的一种。（ V）
22.司母戊鼎是商代晚期作品。（V ）
23.明清时代，吉祥图案极其流行。（ V）
24.彩绘陶主要用于陪葬。（ V）
25.汉代青铜器常常素面无纹。（V ）
26.彩绘是汉代漆器的主要装饰方法。（ V）
27.典型的龙山文化以黑陶著称。（V ）
28.开片即瓷胎中的裂纹。（V ）
29.豆是青铜器特有的器形。（ X）
30.宋代的建窑和吉州窑以烧制青瓷著称。（ X）
31.中国的青铜器发端于长江流域（ X）
32.《考工记》是我国最早的一部工艺类典籍，里面谈到了饕餮纹饰的形成与发展。（ X）
33.汉代画像石、画像砖的广泛流行，是受到当时厚葬之风的影响。（V ）
34.彩绘陶是战国时期较为杰出的一种陶器，其主要用于陪葬。（X ）
35.彩陶是秦汉时期流行的一种烧后再绘花纹的陶器。（ V）
36.陆羽评价越窑的青瓷是“类银类雪”，邢窑的白瓷是“类玉类冰”。 （ X）
37.从元代开始，景德镇已经逐渐成为全国的制瓷中心，确立了瓷都的地位。（ V）
38.明式家具的艺术特点，可以用四个字：简、厚、精、雅来概括。（V ）
39.紫砂壶相传是正德年间一位卓越的匠师龚春所作，此后，名家辈出，著名的有董翰、
赵梁、元畅、时朋，成为四大名家。（V ）
40.惠山泥人，是江苏无锡惠山泥塑的总称，因以制作阿福最有特色，因此人们又称“大阿福”。 （V ）
41.司母戊鼎是商代晚期作品。（ V）
42.明清时代吉祥图案极其流行。（V ）
三、选择题
D1、安徽___D_______是铁画的主要产地。
A.安庆 B.合肥 C.蚌埠 D.芜湖
A2、妇好墓的年代属于__________。
A. 商晚期 B.商早期 C.商中期 D.西周
B3、唐以后的织绵大多采用__________的技术。
A. 经线起花 B.纬线起花 C.通经断纬 D.挖花
B4、古代的透光镜主要制作于__________。
A. 战国 B.西汉 C.秦 D.魏晋
A5、战国最重要的铜镜产区是__________。
A. 荆楚 B.吴越 C.齐鲁 D.巴蜀
C6、磁州窑的鼎盛期在__________。
A. 唐宋 B.宋辽 C.宋金 D.元明
C7、顾绣是明代__________的一种刺绣。
A. 苏州 B.南京 C.上海 D.北京
C8、良渚文化的主要工艺美术品类有__________。
A.彩陶和黑陶 B.彩陶和玉器 C.玉器和黑陶 D.白陶和黑陶
D9、元代用的比较多的装饰纹样是。
A. 牡丹B.芭蕉 C.莲花 D.梅花
C10、战国生产漆器的是。
A. 赵国 B.秦国 C.楚国 D.鲁国
B11、何朝宗是明代______ 窑的瓷塑名家。
A. 宜兴 B.德化 C.景德镇 D.龙泉
A12、张成是元代_________ 工匠。【黑陶的镂空工艺展示】
A.雕漆 B.金银 C.玉器 D.陶瓷
B13、古人沿佩玉是由于看重玉被赋予的的意义。
A. 经济 B.道德 C.宗教 D.爱情
A14、青铜豆有_____ 足。
A.高 B.矮 C.大 D. 小
A15、拨镂是_________ 器的装饰方法。
A.象牙 B.金银 C.漆器 D. 陶瓷
长久以来，关于黑陶有这样的定语：“薄如纸、硬如瓷、声如磬、亮如漆”。“薄如纸”是形容龙山出土的蛋壳陶其陶体如同纸一样薄，有其真实的一面，“声如磬”是说陶在烧制后有一定的硬度，经过弹击会发出相对清脆的声音，但镂空充分的陶，由于弹击后声音从镂空部分孔中散掉，所以不会发出“如磬”之声，但可感受到陶的硬度。而“硬如瓷、亮如漆”则未免言过其实。从硬度上讲，陶与瓷是有明显区别的，其区别之一是制作原料的不同，陶器多为粘土所制，质地结构不够紧密，透气性强是其特点，瓷结构较紧密。二是烧制温度不同，陶器烧制温度一般在800—900度之间，有些硬陶烧制温度也仅在1000度左右，瓷则在1200度以上到1400度左右，工业用瓷烧制温度更高。由于烧制温度不同，陶与瓷硬度明显不同，因此，“硬如瓷”用语不够准确。世间万事万物皆有其个性特点，陶器硬度不及瓷器，但瓷器的透气性能也不及陶器，二者各有用处，从使用看也各有优点 ，既然二者不可相互替代，为什么一定要以已之短比他人之长呢？“亮如漆”或叫“明如镜”更是不知从何而来，据有关人员考证，龙山黑陶表面似乎涂一层类似树脂的物质，表面较光亮，而为何要涂一层东西至今无定论。陶与瓷视觉上的不同在于瓷明如镜，原因在于表面有一层釉，陶器由于陶土质地松散表面不施釉因而没有“亮如漆”或“明如镜”的条件，特别是经过渗炭工序后，大量炭粒子渗入陶体及表面，呈乌黑亚光是其本性，只有施釉的陶器和烧后抛光的建水紫陶才有明如镜的特征，不施釉的陶何来的“亮如漆”、“明如镜”？也正因为追求这种“明如镜”，大部分制陶者盲目地把黑陶表面涂上鞋油，造成表面“明如镜或亮如漆”，更有甚者，将沥青涂在陶表面经过低温烧制，使沥青渗入陶体，使表面有一定的光亮，凡此种种使目前的黑陶制作误入歧途，这就象一个本来美丽的少女，一定要隐去自然之美，化重妆效仿她人，以假乱真，湮灭了自身的天生丽质。
被誉为“土与火文明的诠释，力与美的结晶”。最著名的黑陶当属山东的龙山黑陶和浙江的良渚黑陶。这两个地方是黑陶的发源地。山东龙山文化陶器中制作最为精美的当属黑陶。黑、薄、光、纽为黑陶的四大特点。黑陶在烧制时采用了封窑烟熏的渗炭方法，器表呈现出深黑色光泽。它表面磨光，朴素无华，纹饰仅有少数弦纹、划纹或镂孔。龙山黑陶中，蛋壳黑陶又是极品中的极品。蛋壳黑陶以“薄”著称，是一种薄胎黑陶，漆黑乌亮，薄如蛋壳，反映了当时高度发展的制
陶业的水平。蛋壳黑陶以素面或磨光的最多，纹饰较少，主要有弦纹、划纹和镂孔等几种。器形较多，主要有：碗、盆、罐、瓮、豆、单耳杯、高柄杯、鼎等，还有鬲。龙山文化鬼脸式鼎腿、圆环状鼎足最有特色，为其他文化所罕见。良渚黑陶发现于浙江余杭良渚镇而得名，良渚文化比龙山文化更为久远，约公元前3300年～前2250年。良渚黑陶与山东龙山文化的黑陶相似但有自身的特点。良渚文化的陶器，以夹细砂的灰黑陶和泥质灰胎黑皮陶为主，一般器壁较薄，器表以素面磨光的为多，少数有精细的刻画花纹和镂孔。圈足器、三足器较为盛行。代表性的器形有鱼鳍形或断面呈丁字形足的鼎、竹节形把的豆、贯耳壶、大圈足浅腹盘、宽把带流杯等。掀起的时尚收藏风在漫长的封建时代，文物和工艺美术制品都没有受到应有的重视，黑陶多被奴隶主和贵族们所利用，他们用于装饰宫殿、点缀厅堂，成为夸耀富有、显示地位和等级的标志，而在民间却少有问津。新中国成立后，黑陶艺术得到了重视。江苏省收藏家协会副秘书长梁德明对记者说：国家规定，解放后出土的黑陶文物，不允许被拿到公开市场上去拍卖。不过事实上，黑陶文物在民间的古董集市上一直有流通。解放前出土的黑陶文物，国家也是允许被拿出来拍卖的。虽然在国内，目前黑陶的收藏还没有像字画等藏品一样火热，但黑陶文物的升值潜力，在国外的拍卖场上可见端倪。黑陶文物在国外没有拍卖的限制，市场非常火爆，身价动辄百万。河南洛阳专门研究、收藏、制造黑陶的大师索望说：“黑陶本身具有深厚的文化内涵、特殊的含义，成为人们追求时尚、彰显财富的象征。”近年来，出于对一种古文明的追求和一种心灵的享受，黑陶的收藏逐渐时兴，成为藏家的新宠。黑陶造型端庄凝重，它的图案深藏玄机，它的黑色在心理学上的联想“可以当做温暖、覆盖、藏身之所和舒适”(【美】卡洛琳•M•布鲁墨：《视觉原理》)，黑陶艺术品往往给人带来凝重安适的感觉，它给人带来一种宁静致远的享受，代表着一种壮美和崇高的人格。因此，在物欲横流的社会，收藏一两件黑陶制品，可以获得一份宁静的心境，这也是黑陶收藏在近年风生水起的根源。实用型的文物黑陶历经几千年的长埋，存世的已经十分罕见，渐渐被收入博物馆进行保护，当然，也有部分“沧海遗珠”遗落民间，这些便成为现在黑陶收藏家收集黑陶文物的主要渠道，圈内人的互相交流也是另外一种收集渠道。目前市场上充斥着各种仿制的现代黑陶工艺品，其做工十分精美，价格也不菲，甚至能拍出十几万的高价。去年5月，陕西有人从
洛阳以18万的价格收藏了一尊腾空而起的黑马，而一个刚出炉高不足30厘米的黑陶豆(古时盛熟食的一种容器)，在市场竟标出19万元的天价，福建、广东等地不断有人前来要收藏此“豆”。但梁德明先生说，真正的收藏家是不收藏这些工艺品的，因为它们只是仿制品，远远不及真品那样具有历史文化价值。做工精细几无作伪黑陶的制作工艺尽管在几千年前已经被先人掌握，但也许是它的工艺偏于繁琐复杂，或是传播区域太小，致使这种技术失传。经过专家学者的研究探索，才在上世纪80年代破译了黑陶的制作工艺。梁德明先生说，由于黑陶做工精细，不容易被仿制，所以，目前市场上基本上没有伪造的赝品，因为伪造的赝品在色泽、沧桑感等方面都达不到真品的效果。黑陶出现在彩陶等其他陶瓷制品之后，因为其制作工艺难度比红陶、灰陶和彩陶要高得多。黑陶之所以会呈黑色，是因为温度控制的关系，黑陶的烧制温度在800摄氏度到900摄氏度之间，超过或者低于这个温度，都烧不出黑色的效果。如果超过这个温度，烧制出来的颜色就是红的，低于这个温度则呈白色。黑陶的装饰特点虽然简单质朴，不加装饰或少加装饰，但要制出一件美观典雅的黑陶可是要下一番工夫。除薄制、打磨、单色、加陶衣等各种不同的装饰方法，还在陶器上运用划纹、压纹、印纹等。并且陶器的提梁、耳、鼻、纽等附加部分颇具匠心。最常见的情况是陶器上的附件往往压成平行的条纹，或加以变化，器身很单纯而提梁部却十分精巧。此外，镂孔也是一种装饰方法，是龙山陶器所特有的，主要用于鼎足与豆足上。至于黑陶表面呈现的光亮，则是陶坯制成后尚未干透时，用鹅卵石或兽骨制成的光滑工具在上面打磨的结果。打磨不仅使胎体表面高低不平的结构填平补齐，而且让原料中的云母片、石英等物质的颗粒平行排列于坯体表面，这些矿物颗粒有反光作用，平行排列就可以减少光线的散射，增加光线的平行反射，因而出现光泽，所以黑陶表面熠熠发亮。市场上常见的劣质黑陶，可能做工雕刻方面也很精细，但不属于收藏型的黑陶。判别黑陶制品的优劣，可以看其是否掺水，优质的黑陶不会掉色，而劣质黑陶则一洗就掉色。对此，秦源陶艺制作中心的郑康淳先生介绍，虽然黑陶的“熏烟渗碳”技术已经得到破译，但能够真正掌握这项工艺的厂家却凤毛麟角，导致市场上黑陶质量参差不齐。真正的黑陶用湿布越擦越亮，而劣质的黑陶只要用湿布一擦就会掉色。另外，纯正的黑陶图案全部是烧完雕刻的，精致、细腻、栩栩如生，而劣质黑陶上的图案是用色彩画上的，相对粗糙且容易掉色。
黑陶的价值判断实用型的黑陶多为出土文物，举世罕见，不允许在市面上拍卖，但民间也不乏有黑陶文物藏品。一般来说，品相良好、形状特别且带有氏族图文的黑陶较为珍贵，价位一般在万元以上。现在收藏市场上看到的多是现代黑陶工艺制品。目前，黑陶的价位还不是很高。一般普通的大器型的黑陶，市场价位在千元以上，普通器型的价位在几百元钱。因此，黑陶未来的升值潜力还很大。鉴别黑陶制品的收藏价值，可以从几个方面来看。一看造型。造型是鉴别黑陶收藏价值的第一位。梁先生说，黑陶的各种造型或者代表一种身份地位，或者代表一种特定的文化内涵。比如黑陶中的鸟形壶，是代表氏族的图腾。二看品相。这些在当时用来作为器皿的实用型黑陶制品，在贵族死后通常用来作为陪葬品，历经四五千年的掩埋，受到地层的叠压、器物与泥土黏在一起，出土几乎无完物，因此，品相成了黑陶价值鉴别的第二要素。三看图文。有些黑陶上还雕刻有当时的一些图文，有的代表氏族的图腾，有的则是一些原始文字。黑陶艺术的几何图案可以追溯到仰韶半坡时代的彩陶艺术，它们是由动物形象的写实而逐渐转向抽象的符号，这种几何图案的原始物象，如蛇衍化为龙，鸟衍化为凤以及蛇衍化为鱼，表现了原始先民的图腾崇拜，并逐渐转化为带有韵律的线条。这些带有特定含义的图文，增添了它的艺术价值和文化内涵。四看做工。古代黑陶制品的厚薄，反映了它的特定含义，薄如蛋壳的黑陶制品，是先人为祭祀和殉葬而精心制作的。学者表示，到目前为止，黑陶中最为珍贵的数山东出土的“高柄镂空蛋壳陶杯”，此杯无釉而乌黑发亮，胎薄而质地坚硬，其壁最厚不过1毫米，最薄处仅0.2毫米，重仅22克，其制作工艺之精，堪称世界一绝。而现代工艺品则以其工艺的精细程度来决定陶器的价值。现在的工艺品陶器多是从雕工、刻工上下功夫。一件好的作品，装饰和造型非常吻合，气势上一气呵成，线条十分流畅，肌理的处理上也十分到位。
传统的制陶工序并不是简单的捏泥巴过程。在选定陶土以后还得对其进行加工，即根据陶土的粘性人为地加进羼和料，改进陶土的成型性能，保证陶坯在高温焙烧时不开裂，不变形，提高陶器制作的成品率。配制好的陶原料还要经过粉碎，
这样有利于在坯体在受热过程中各种物理化学反应的进行，以便烧成并获得致密的结构，减少坯体的气孔率，增强胎体烧成后的强度、硬度和比重。捏练和陈腐是原料加工的最后一道工序。古代捏练坯泥的方法，或者用人工足踩，手搓；或者用牲畜踩踏、石碾烂。经过捏练的泥制，为增加粘性，提高可塑性，还要进行陈腐，据陶工介绍陈腐的时间越长越好。仰韶文化的彩陶和龙山文化的黑陶，胎质细腻，就是经过长时间的陈腐处理过的。
制陶原料选定配制后，这就进入制陶工艺的最关键的一个环节——成型。我国古代成型方法包括人工成形、轮制等。手工成形可分为（一）是捏塑法，一般适用于小件陶器；（二）模制法，就是将泥料放入有形状的模子里，待半干时取出而制成陶坯的过程，是一种较原始的制陶方法，适用于特殊器物来采用局部模制法，如龙山文化中的圆锥形陶模作为袋形足的内模，现在台湾高山族至今还保留有这一种成形方法；（三）泥条盘筑法也叫泥条圈注法、泥条盘筑法或泥条泥成法等，这是一种原始的陶器成形方法，先将泥拉长成条状，按器型大小将泥条圈起来，一层一层地叠上去，然后用拍子拍打，使之成形。用这种方法制成的器物，内部往往留有泥条盘筑的痕迹，给人以古拙感。这种方法在新石器时代都已在使用。
轮制是古代较为进步的一种制陶工艺。它是将原料放在转动的陶轮上，利用其快速旋转的力量，用提拉的方式使之成形。它的特点是器形规整，厚薄均匀，陶壁表里普遍有平行密集的轮纹，器底往往有线割的偏心纹。这种工艺大体出现于大汶口文化晚期，兴盛于山东龙山文化时期。
陶器坯体成形以后，还要进行修饰：首先，湿手抹平；从作坯体开始，就蘸水往上抹，使坯面不致过早因干燥而裂，同时可使坯表面平整并且可接合缝条，填补毛坯空隙。但不宜蘸水太多，否则会使泥坯软塌；其次是拍印，这样使坯体整体结实有纹饰，分段用的器物也在这一过程加以粘接修饰的，用拍子打光，使高低不平的坯体表面填平补齐，并使泥料中的片状矿物平行于坯体表面，增加光线的平行反射，减少散射，进而出现光泽。接下来的工作就是彩绘进行坯体装饰。
在制陶过程中，完成坯体成形和修饰之后，还不算成品，还得进行焙烧。陶器烧
齐河张辉黑陶
张辉，山东省齐河县华店乡尹屯村人，中国现代黑陶艺术家、高级工艺美术师、工艺美术大师、设计师、技师，曾任山东齐河婴灏工艺制品有限公司总经理，现成立张辉黑陶工作室。
张辉从小酷爱工艺美术，与龙山文化有不解之缘，它的家乡就有我国著名龙山文化遗址——尹屯遗址，1987年始从事黑陶艺术的研究和创作，毕业于山东工艺美术学院，后进入中央工艺美术学院师承陈进海教授。二十余载，硕果累累。张辉创作的多件作品被国家领导人收藏，也有的并作为国礼馈赠国际友人。其作品被中国美术馆、天津博物馆、陕西博物馆、山东美术馆等机构收藏。 张辉的代表作有浮雕三友瓶、浮雕九龙薰、仿青铜器之罍、仿青铜器之四羊方尊、中华薰。1997年他设计的九龙薰被山东省政府作为香港回归的礼物赠送给香港特别行政区。1999年应清华大学工艺美术学院袁运甫先生之邀，参加千禧年编钟图案模型制作，其制作的108件作品全部陈列于北京民族文化宫。2010年张辉原创作品“浮雕孔雀卷筒”荣获中国第五届民间艺术博览会金奖。2011
年获得山东省首届手工艺品赴韩大展银奖。
山东齐河张辉黑陶工作室于1987年成立，后受轻工部陶协之托与中央工艺美院共同组建“中国陶瓷协会黑陶研究所”。公司所创作的作品及所研发的新工艺在山东济南、德州、青岛地区广为流行。二十多年来不断探索, 在恢复黑陶古法制作工艺的同时,研制了黑陶浮雕加镂空相结合与超薄蛋壳杯上镂空雕花的技术,在传承黑陶艺术的基础上并有所创新,得到了专家和业内人士的肯定。如浮雕镂空梅瓶工艺、香薰、花薰、双耳如意罐、鱼纹三件套、龙薰、现代刻花小陶艺瓶系列等原创作品不断被各大艺术机构和个人收藏，都已成为工艺制品爱好者
和收藏者的钟爱。
山东齐河张辉黑陶工作室以中国黑陶研究所为平台与社会进行了广泛交流。
首先与清华美院陶瓷系、山东艺术学院、山东工艺美院保持着专家往来与学员培训的关系。二十年来，中国美术馆、天津美术馆、陕西历史博物馆、江苏美术馆、山东美术馆、宁夏博物馆、上海、杭州、哈尔滨、青岛以及南开大学、山东艺术学院、山东工艺美院等几十处艺术殿堂，留下了公司陶艺的展览足迹，并收藏了作品。
公司创业二十年，培养了一支优秀的黑陶艺术队伍，所创作器形和纹饰有明显的传统感，雕琢美，有新意，以赏为主，赏用相兼。创作作品有内容主题，有深刻的寓意和思想倾向，屡获国际和国内大奖。
为了探求黑陶艺术的真谛，张辉带领他的团队，不断探索创新，不断创造奇迹，不断铸就辉煌。不仅延续传承民族文化，而且成为现代黑陶艺术的标尺。
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