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岁月神偷影评篇一
《岁月神偷影评》
在影片一开始采用近焦虚景，突出表现小男孩，再接着，是小男孩把偷来的鱼缸套在头上，兴奋地奔跑出去，此时一首很欢快的歌伴随而来，声画对位，表达人物心情的同时，也展现出大背景下小人物们平凡的生活。《岁月神偷》始终以一个孩子的视角进行讲述，没有大的时间跨越，或小或大的事情接连发生，你甚至感觉不到片中时间的推移。影片的上半部分活泼明朗，下半部分则渐渐弥漫着感伤的气氛。不知不觉就让观者沉浸其中，丝毫感觉不到突兀感。片中也融进大量的时代符号，除了一些真实纪录片片段的巧妙代入，操着一口上海话的邻居大叔；孩子们的梦中情人冯宝宝；逢年过节时日思夜盼的莲蓉月饼；疯狂袭来的超级台风„„这些都在无形中给予影片斑驳并真实的色彩。
老罗一家都是内心透明的人。妈妈乐观善良，巧舌如簧，“紧也合适、松也合适，合适还合适”，正是她维系着整个家的关系：爸爸发火，她不停地劝着“先吃饭先吃饭”；过节盘算着给长官送礼，八盒月饼最后一家人只剩下两块，还要哄着小弟说，你看我们一人一半，刚刚好啊！爸爸是典型的严父，憨厚老实，文化不多，每次老二放学回家他只会问“今天学了什么啊？”“英文和中文。”“英文学了什么啊？”“中文。”“那英文学了什么啊？”“中文。”老二说完，爸爸总会心满意足地“嗯”一声。老大堪称完美，长相一流，功课一流，跨栏不输刘翔，弹吉他堪比王力宏，爱情也是纯洁水嫩得简直能拧出水来。老二调皮、机灵，会自己买明星相挣钱去入月饼会，只是为了能自己一人吃掉整合的蛋黄莲蓉。
对香港人来说，回望过去那好像是美好时光，可里面的罗家卖鞋为生，住的小屋简陋无比，生活过得又实在太辛苦了。电影有意穿插了上世纪60年代的老影像，唤起一代人的记忆。苦是苦，不比现在的压抑之苦，那会大家又会觉得他们的拼搏是值得的，有明天可以期待。 即便抛开哥哥弟弟两个人物的呼应设置、不理会鬼佬差人钱迷护士，再有不去解读把米字旗丢进水中，把《岁月神偷》当做一部普通家庭剧来看待，影片还是能有优良水平。弟弟比较皮，喜欢偷拿些小东西来玩，结果不想这岁月才是人生里的最大小偷，它会偷走亲人，带走美好。手法高明，不留痕迹。不经意的一句话带过，时光流逝，父亲也就走了。
对于经历过苦难、看到亲人撒手离去的观众，电影的煽情点实在过于密集。子不教父之过，父亲会当面训起儿子怒火上心一顿打。贫贱夫妻百事哀，为了医治儿子，父母千思百虑，这《岁月神偷》说的都是人之常情，没有门槛。后半段简直是洪水决堤般的崩溃体验，台风来袭一直到给哥哥买东西，当真应了当下港片的悲情无望。中国人都信上一代人的牺牲会换来下一代人的幸福，然而历史总会无情反驳，给出一些啼笑皆非的答卷。
这对夫妻档制作的《岁月神偷》延续了《玻璃之城》的剧作模式，它们可以被视为简单的家庭片、爱情片，然而一旦放置在当前背景下，它们又不同程度发出了微妙的声音。象征完美永远争第一的哥哥突然倒下，英文歌、好学校和未来梦都没有中止，弟弟倒背英文字母，接手了哥哥的一切，不过他无法做到尽善尽美，只是走下去。香港何去何从一直是这代导演所关心的话题，《岁月神偷》以鱼缸来说登月时代，以困苦来说黄金岁月，以底层来说精英梦想。逃的逃，走的走，剩下的只有叹息不止。电影里，弟弟时常发出撕裂心肺般的哭喊，应了小孩子的说哭就哭。这种哭好像是一种情感痛诉，也是不知如何应对的反应。当弟弟成长为赴美学电影的罗启锐，这《岁月神偷》还不至于成为一个悲剧.
《岁月神偷》里用一个小街区就营造出一个时代老去的印记，老婆婆说有两个儿子，一个巷头，一个巷尾，占据着街区最好的位置。缩影在一个狭小的街区，在那些纯手工的年代，这是好的位置，也有好的象征，在她的年轻时代，以为这样就够了，只是时代变化的太快，他们根本就没有跟上，然后就被狠狠的摔在后面。当大的机器，大的工厂出现，当各式花样男女创建的美发沙龙出现，当各种摩天大楼开始创建，就真的好像谢安琪的喜帖街里唱的”就似这一区/曾经称得上美满甲天下 /但霎眼/全街的单位快要住满乌鸦”，人不能阻挡着时间的进去，人只能去适应快速发展的世界，因为这个世界的发展是人创造的，要么跟着他们走，要么超越他们，若被摔在后面，就只能被遗忘。
在直不起腰的阁楼上，兄弟二人趴在桌子前做功课，收音机里飘出I wanna be free的悠
扬旋律——I wanna be free/Like the bluebirds flying by me/Like the waves out on the blue sea. 老大低声吟唱的侧脸，老二转过头专注地看着哥哥时那清澈的眼神，让人禁不住希望时间就定格在那一刻。
台风来袭，爸爸妈妈吊在摇摇欲坠的屋顶，不惜一切要保住房子，然而最终整个房子还是被暴风雨撕得四分五裂。对自己这种没有经历过台风的人而言，这场戏足够震撼——弟弟声嘶力竭的哭声、爸妈风雨中眼看要滑下去的身影、玻璃橱窗崩裂，鞋子物件房板像炸开一样漫天飞舞。此时生活的绝望和无助，任何词形容都是多余。
从一开始爸爸就很明白，所以他像所有的家长一样，盼着自己儿子能跟上，自己做最好的后盾，遮风避雨，不再重复从前的路。所有的希望都压在一个人的身上，要他强，然后要他好。进一也一直承受着，做的很好，他是最大的骄傲，成了街区的榜样，好像街区刚刚建立，所有的人都充满憧憬，自己也很努力，因为明天不远，明天都要到来，做人总要信的。 感情最初只凭感觉去进行的时候无畏而纯真，没有卑微，没有等级，没有好坏，所有的衡量介于两人之间，因为平起平坐所以天枰也一直平衡。但一旦算上物质，天枰就开始偏，失去平衡的感情，又如何维持。有的人贫贱夫妻不相忘，糟糠之妻不下堂，过着普普通通的小日子，但仍会浪漫的想用，你帮我捏脚，我帮你捶背，你在我眼里是最美，你在我眼里是最累，日日夜夜，维持着一直的平衡。而有的人的天枰一开始就偏了，望着自己望尘莫及的东西，还有多少东西是能坚持的，就算我可以努力做到这样，但也是过了多少年我才能跟你坐在这里喝咖啡，而你那个时候也是半老徐娘了。有情人终成眷属，而成为亲属的感情永远比其他感情来的坚固纯粹。有时候真想要自由，你自由，我自由，我们都是自由的，那样真的是无拘无束的，可感情就是这样起起伏伏，没准一下没抓住就天崩地裂。我希望给你的美好你已经拥有，我还能给你什么呢？丝丝入扣的感情，伴着收音机里的歌曲，发酵，沉醉，然后跌碎，有些顶是一定要护住的，但房檐太高，踮着脚尖都够不着的时候，又有什么能力去护住这个房顶呢。
房子总有倒塌的一天，不倒塌也会被强拆。岁月催人老，也让房子老了，存在这个世界，看的清楚的东西有多少，还不都像带着个玻璃罩，看的到又摸不到么。时间沉淀下去之后，也都是两鬓斑白染发剂染的回容貌，染不掉沧桑。就因为这世间有太多的东西需要挽留又护不住，人才知道缺了一点运气。无力反抗永远是最叫人悲伤，尤其是命运不是握在自己手里，可以做最舒适的皮鞋，让一张普通的皮变成最耀眼的鞋子，但人的命运真的是不可改变。正如我现在腰疼的坐在电脑之前写这些，真恨不得立即就好起来，可无能为力。但做人总要信的,努力做了，遗憾就会少很多，因为岁月不饶人。
电影里埋下了许多的伏笔，整体做了很好的铺垫，所以整个故事的发展是很流畅，虽然直到最后也没有让人觉得突兀，甚至觉得有些顺其自然的发展，在悲情之下有个很好的酝酿，让时代落寞，也让人人群消失，店铺关门，以为能跳出这个时代，但最后沦为了岁月的玩笑，本来希望能过的更好，逢二进一，只是命运并没有这样的好。多舛的命运总归落到了他们的头像，一下子打乱了所有的美好和步骤，患难之中，可以倾尽所有，有多少都还不回来一去不复返的时光。真的会怨恨这样的事情为什么会发生在他们的身上，说的难听点为什么没有发生在那些贪官污吏城管疯狗的身上，善恶有报到底又是什么，人怎么才能控制自己的命运，为什么六合彩中不到他们的身上，却要用跟六合彩奖金一样的钱去治病。最后还不是岁月把人逼成了大话精，汹涌的落幕。
经历了那么多风雨，要有多大的勇气再说出那句，做人总要信。写到这里，想起罗妈妈拿着油漆刷招牌的画面，又不禁鼻子酸了起来。看电影时，当吴君如去摸任达华的手的时候，泪闸就被打开了，一直就这么哭到了电影的落幕。两个让岁月历练的人，对这一个年少无知
的小护士的时候，一个笑着，一个哭着，当北京的专家已经确诊没有希望之后，但一直还要信着，这已经不是相信自己，更应该说是相信奇迹了。能付出多少就要把百分之百都给予，这才是最坚固的屋顶，这才是一直都会保住的东西。
电影进行到结束的时候，芳菲回来的戏是让人又爱又恨的，因为那场戏有点不太合理，但如果去掉就又会让人特别的残忍。人都会有怜悯之心，也就让命运也怜悯一下，然后才能安安心心的结束。回忆慢慢的出现，人生从一开始就是倒计时，就算自己不直到多少的时间，但也明白过了多少的春夏秋冬，没法秒秒的计算，也有秒秒过的人生。
在影片中，不得不提的是小男孩受惩罚的两次报时，一次是他哥哥罗进一创下了一百一十米跨栏的新纪录，另一次„当小男孩报完时，哥哥进一的生命也走到了尽头。两次截然不同的结果，第一次让观看者感受到温暖与激动，第二次则陷入到彻底的绝望中。其中镜头切换频繁，就第二次而言，首先一个远景正面拍摄孩子们唱着“请你告诉我„高原青年在何方？„„”此时声画合一，镜头切换从后面拍摄，小男孩背对着黑板出现在画面的中央，不用想他又犯错被罚报时了，但这一次，没有了轻松爽朗，伴随着一首思念之歌，更多的是略带伤感的气氛，接着远景转至中景侧面拍摄小男孩，步步拉近，报时“二十五秒”。当唱到“我永远惦记着他，希、望他平安回来”时，镜头转向医院，用中景拍摄哥哥进一望着阳光四溢的窗外，若有所思。歌声结束，哥哥进一拖着沉重的步伐从病床走到病房外的阳台上，喝着水，望着远处。此时一个特写给了印花玻璃后的一张熟悉而带有神秘的脸庞。当哥哥进一的女友芳菲清楚的出现在荧幕上时，一种希望又燃烧了起来，他们欢喜着，交谈着„„看不见一点儿忧郁，芳菲把一束花给了进一后，便匆匆离去找寻红彩雀了。在他们重逢之后，画面转向男孩报时的场景，期间的时间差只有五秒，所以我始终觉得，这是影片最不真实的地方，也是最寄予希望的地方。教室里依旧唱着歌，小男孩报时“二十秒”，伴随着歌声，画面转至中景男孩的父母，在他们短短几句谈话中，体现了平凡的坚强，即使生活艰辛，即使哥哥生病住院带给他们巨大的痛苦和伤心，虽然也有几近崩溃的时刻，但他们依旧顽强地生活着，他们有着平凡夫妻间的温馨，那双鞋是最好的体现。画面再次转至教室里的小男孩，报时道“十五秒”，接着，镜头回到进一手抱花的场景，此时，他的脸上是幸福的，但就在后一秒，父母匆匆赶来医院，芳菲带着虹彩雀也在途中，可是，就在这时，镜头给了那束已经沾满鲜血的花，从花骨朵儿到茎叶„报时“十秒”，老师们轻声耳语，神情严肃，“五秒”一个近景拉向小男孩，男孩似乎也感受到了，抓起书包冲出教室„在医院病房里„„
罗妈妈在电影里穿着那双鞋子，一步难，一步佳的走着，走完了最艰难的台风，也终于见到了美丽的彩虹。你感叹这个时代，其实时代才不去理会，而且是不是又该感谢这个时代，我们存活在里面，跟着它马不停蹄。人都是蚂蚁生活在这个城市里，却还要有马的速度，听着又怪可笑。艰难的小巷存活在摩天大楼之中不起眼，但也真想有个鱼缸来当保护伞，遮风避雨，只是过普普通通的生活，但真的岁月不饶人，把人就这么给扔掉了。
两个极端给了这部电影，有平凡中的轻松愉快，也有平凡中带着感伤的绝望。人们沉浸于这部影片中的同时，也思索着：
在幻变的生命里，岁月，原是最大的小偷
岁月神偷影评篇二
《岁月神偷影评》
一步难，一步佳
——《岁月神偷》影评
院系：生物与食品工程学院
专业：生 物 工 程
姓名： 曹 赛
学号：200906050027
一步难，一步佳
——评《岁月神偷》
看完这部电影，我不知道说什么，整部电影都给人以压抑的感觉，让我想到张艺谋拍的《活着》，这个贯穿历史上最沉重的年代，那部电影更能体现“一步难，一步佳”吧，至少他们有一段看上去很幸福的时光，而《岁月神偷》，刚开始一切都很幸福，然后逐渐转向悲剧，就像一个平滑的线，一路向下，幸福渐渐消失，中间的短暂的幸福之后，是更大的风雨…
这不是一部可以称之为经典或是巨制的片子，简单的故事，平凡人的平凡生活，简约的拍摄手法，简单的可以说是简陋。或许，之所以可以的打动这么多人，靠的就是这份朴实和真切。 它始终以一个孩子的视角进行讲述，没有大的时间跨越，或小或大的事情接连发生，你甚至感觉不到片中时间的推移。这很大程度上归结于导演对叙事节奏的良好把控。影片的上半部分活泼明朗，下半部分则渐渐弥漫着感伤的气氛，中间两种情绪的衔接，应该是近几年来华语电影范围内做得最好的一次，缓缓地娓娓道来，不知不觉就让观者沉浸其中，丝毫感觉不到突兀感。片中也融进大量的时代符号，除了一些真实纪录片片段的巧妙代入，操着一口上海话的邻居大叔；孩子们的梦中情人冯宝宝；逢年过节时日思夜盼的莲蓉月饼；疯狂袭来的超级台风……这些都在无形中给予影片斑驳并真实的色彩。
故事的背景是60年代的香港，风云变幻。一面要忍受港英政府的压制，一面又受到内地运动的波及，更要面对不时登陆的台风暴雨。
老字号的永利街就处在这样一个风暴的旋涡中心。
而罗进一、罗进二哥俩就生活在这种背景下的一个小家庭里。罗进一十七八岁左右，在一所有名望的英语学校读书，品学兼优，是街坊邻居引以为荣的好学生。而七八岁的罗进二正好相反，调皮捣蛋，总被惩罚，是公认的淘气包。家里并不富裕，全家唯一的经济来源是靠父亲支撑的一间鞋店，凭借父亲的手艺，一家人的日子平静的过着，虽然困苦，但是充满温情。
平静背后的波折随即而来，好像所有的事情好像都是从罗进一去看望芳菲开始，当看到与芳菲家庭的差距时，进一自卑过，甚至一度不在和芳菲联系，进一情绪一度低落，与体育冠军失之交臂，直到知道芳菲全家移民加拿大，才去见她。紧接着台风刮来，小鞋店几乎散架，就在大风过后全家收拾残局时，罗进一因为白血病倒在一片狼藉中。灾难开始降临到这个普通家庭中。之后是电影的高潮部分，也是全片最煽情的地方：全家凑钱送罗进一到北京看病，无功而返，只得回家，病情恶化，和芳菲见过最后一面后，离开人世。
就这样一个平凡家庭的平凡故事，虽然有点俗套，但是让人感动的因素却很多，不止亲情，不止爱情，不止生离死别，里面还包含着一代人的成长，那些难以再次呈现的过去：被小伙伴嘲笑，被爸妈老师体罚，和兄弟姐妹们一起写作业，把那些边边角角的东西当做宝贝藏着。一切美好时光都一去不复返，还好有大脑回忆，还好有这部电影。
电影里面罗进一的奶奶说，他有两个儿子，一个巷头，一个巷尾，
一个理发，一个做鞋，只要守住了头跟脚，一辈子无忧。在她看来，或许这些就够了，但是飞快变化的时代，将他们远远地甩在身后；爸爸说，做人做事都要保住顶，他自己就是全家的顶，风吹日晒，坚定不移的守护着全家；台风吹来，满屋鞋子和收音机里的《I want to be free》在风雨中一起飘摇，老大住了院，妈妈在用漆刷鞋店招牌时，眼里噙着泪，说，做人，总得信。爸爸为妈妈做了一双鞋，妈妈分别给两只鞋取了名字“一步难”“一步佳”。在医院，为了给老大罗进一输血，爸爸卖了婚戒，当妈妈扶着爸爸苍老的手指及那个被戒指肋出的痕迹时，不仅潸然泪下。芳菲赶回香港，与罗进一见过了残忍的最后一面……希望总是与穷困相生相依，因为贫困，哥哥面对女友家的豪宅自卑不已，因为贫穷，弟弟因为一块月饼嚎啕大哭……但是电影又告诉我们，贫穷就一定意味着不幸，真情才是幸福的关键。
《岁月神偷》的真诚感人之处在于，它没有靠一味地放大痛苦来赚取眼泪，而是在悲伤中流露笑意，始终充满着希望与乐观。
吴君如扮演的妈妈穿着那双鞋，一步难，一步佳，走出了台风，走出而失去亲子和丈夫的的痛苦，直至影片最后，罗进一坟前爸爸栽下的树鲜花盛开，天上出现两道彩虹，那一瞬间，出现在我脑海里的只有俩字---“希望”。虽然经历那么多的不幸，但是他们从来都没有放弃过希望。
在幻变的生命里，岁月，原是最大的小偷，他可以偷走生命，可以偷走时间，但是，那些真情，那份希望，是偷不走的。
无论生活在什么样的时代，每个人都活得不容易，更多的人像蚂
蚁一样辛苦勤劳着，我们会抱怨、会失望、会伤心、会沮丧、会逃避。但是，时代不会管你，它会永不停息的向前滚动。岁月轻狂，苟且偷生，既然逃避不了，那为何不给自己一个希望，乐观向前，像罗氏一家一样，“一步难，一步佳”地走下去呢？
世界是个好地方，值得为它而奋斗。
有希望，是幸福的……
岁月神偷影评篇三
《岁月神偷影评》
岁月神偷影评
如果时光偷去了有你存在的记忆与生命，且容我偷来时光与你重逢。
——题记
刚刚和两个室友一起看完岁月神偷，感触颇深，其中有几句话让我一直不能忘怀，都记了下来，第一句就是：做人，总要信，总要信；第二句就是：做人要有顶；第三句就是：如果肯放弃自己最心爱的东西，把他们都丢进苦海，便可以与亲人再次重逢。我认为这些都可以用给自己。我感觉对于这部电影来说，电影拍出了现实的残酷，人们的无奈，也给了人们希望。其实《岁月神偷》真正感动人心的，是无论岁月如何诡谲、人生诸多困顿，那始终一以贯之的信念与无处不在的真情。正如导演罗启锐所说：“岁月是片中真正的大话精。电影中的母亲常说„一步难，一步佳；难一步，佳一步‟，我们就是这样乐观地走过来的。我希望所有观众都能从电影中汲取长辈的智慧和克服困难的精神。”
在百度上查过有关网友对岁月神偷的评价，有些嫌《岁月神偷》桥段俗套，过于“滥情”，但是，我认为它终究是一部让人感受到生活信念和亲情可贵的电影。本影片以上世纪六十年代的香港，鱼龙混杂，腐败的官僚警署，势力的服务阶层为时代为背景，为我们刻画了一段，在时光巷子里任谁都无法偷去的，深厚记忆。我认为这部电影吸引我的并不仅仅是剧情的叠加，更有记忆的追加与印记。生命中，有很多记忆是转瞬即逝，也有好多记忆是被尘封，永久的保存下来。然而之所以被“记忆”，并不是过程的叠加强制，而是过程中的细节触动和在故事里任年岁斑驳两鬓，任时光苍老容颜，以及生命流逝在那个无能为力年代的人们。
这些咬住我们情感的细节有朴实的浪漫，在生活中，我们的浪漫往往都被西餐、外出旅游、购物以及在按摩店专业人士服务被占据，但其实往往最朴实的生活关怀细节，才是我们应该追求和向往的。毕竟平平淡淡才能走得更加久远，新鲜的事物总是会被另一个新鲜事物而取代。但是新鲜的事物让我们很快忘记，回味的东西才能更加持久弥香。还有就是只要有信念，就能逾越任何困难，试想现在社会的我们，如果没面临如此环境及生活的压力，我们会像他们一样，坚强的靠在一起、努力的挽救一个房顶么？罗氏夫妇斗争的不是当时的社会环境，更不是该死的恶劣天气，而是一种生活思想的超越。在罗氏一家看来，那不是一个房
顶，而是一个“家”，是一个撑起他们生活信念的“家”。还有努力背后成长的代价，罗进二之所以倒卖明星的照片，不是因为他好玩，更不是因为他好奇如何挣钱，而是一种生活本能的体现。他想通过自己的努力得到一盒黄莲蓉月饼，只因为它很好吃。可是现在社会的孩子们能否做到呢？或许他们过习惯了衣来张手，饭来张口的日子，已经在逐步丧失积极向上的生活态度。所以从小让孩子体验苦一些的生活，体验独立的生活，没有坏处。这样他们成长后才能清楚自己人生的方向在何方。还有就是相爱但不能爱，到最后只能无法去爱，大家对爱情，对婚姻都是充满期待的。可是现实生活与理想状态总是差距甚远。贫富差距、年龄差距、社会地位的差距等待。罗进一与芳菲几回简短的邂逅与沟通，萌生的纯美初恋，让人回味——原来爱情还可以这样谈。但是完美的事情总会存在潜在的缺憾，罗进一的社会条件以及自身身体状况终究为这段纯美的爱恋打上了一个叉叉，貌似让人有一种看不到完美结局的美好结局感觉。毕竟在那样的年代，新旧文化交杂在一起，是挣脱还是束缚都不是个人主观所决定的。再有就是失去不可怕，失去勇气就会很可怕，我想说珍惜我们现在所拥有的一切，少一些抱怨，多一些发现美，发现关爱的眼光来看待身边的人，身边的事，那么你的生活或者你的工作圈将变得无比快乐。生活中更多的要塑造我们的乐观，豁达的心态。这在一个团队中也是极为需要的。我们每一个人都豁达了，都积极了，我们的团队才更加有活力。
在故事里任年岁斑驳两鬓，任时光苍老容颜，以及生命流逝在那个无能为力年代的人们。最难以忘怀，是父亲的笑容。任达华饰演的罗父是十分好的，他也着实当得起影帝这一称号。在影片里，虽然他是一个没有受过教育的父亲，但是他依旧懂得辛劳工作，省吃俭用，为儿子罗进一担负高额学费。生活中，父亲偶尔脾气差，但面对收取所谓保护费的洋差却也得隐忍，只为了他们唯一的店铺，他们生计的来源。父亲并不高大，但臂膀厚实，双手有力，可以在台风来袭的时候保住生命里的那个顶，保住这个家。记忆最深刻的，是那个场景，父亲深夜里跑去当铺，当掉了那枚从未摘下的戒指，将二百块钱递给那名护士的时候，那道深深的戒痕刺痛了我的眼，父亲的手有些脏，有些粗糙，还有些蜷曲，而正是这些的不美，印证了在岁月无情磨砺下，老去的父亲却永远也不会老去的亲情。在这部片子里，最最让我我感触良多的，是父亲望着启程前往北京看病的儿子一行
远去的背影时，心痛中带着些许坚定的眼神，是父亲仓皇奔向当铺又匆忙赶到医院的身影，是父亲还未知道儿子已经病故而仍旧以为那晚的那次输血让儿子好了许多时，沉重却开心的笑容。也许正是因为我从小就同父亲比较生疏的缘故，所以让我感动的便不仅仅是片中这个父亲的形象，而是在我这二十年来，我同父亲很少的对话以及从未有过的谈心之外，无形的父亲的——爱。影片的最后，父亲为儿子的墓碑前种下一棵树，嘴里还不忘念叨着，做人，最重要的是保住顶。父亲劳碌一生，即便是穷，也从未低头，即便是瘠，也从不窝囊。我想，就是这样一位父亲的形象，在我的心里激起层层涟漪，久不散去。忘不了，便是铭记。正如罗启锐想表达的，在幻变的生命里，岁月，原是最大的小偷……偷去了年轻，偷去了曾经辉煌，偷去了生命，也偷去了，心。
悄然绽放的爱情雏菊。怎么说，富家小姐和贫穷公子的恋情也算是俗套，而这样不够新颖的剧情夹在这段被偷去的时光记忆里，又是难能可贵的纯真与深情。从我以往看过的故事里，富家小姐若是爱上了贫穷公子，必然是有十分宏大的两亲会面的场景，必然是会有贫穷一方在面对对方贵不可及的家产时，愧然低头的场面。但是，罗启锐没有，他巧妙的隐去了这个必不可少的桥段，却为我们带来了一段悲戚苦痛的记忆。罗进一的死亡，似乎在北京那夜，医院门口因送去不及时而失血过多死亡的男人就有了强烈的预示。那摊血迹，在时间是抚摩下，被新的雪花覆盖，一个生命被时光偷走，在一个大雪纷飞的夜晚，又有几个人会记得呢。芳菲送来一束白玫瑰，她甜美的笑着，依偎在罗进一的怀里，说是要天天陪着他。罗进一笑他傻，就算她可以，医院也不允许的。她便提出，可以让那条叫做红彩雀的热带鱼陪他。而她，却不知道她这一转身，便与进一是生死相隔。爱情，并不是这部影片的主打，却是导演罗启锐的亲身经历。看了很多资料，上面说，这部片子有百分之九十都是罗启锐的亲身经历。少时失去哥哥，恋上富家女，以及父亲。其实，算下来，上世纪六十年代距今也不过五十年，如果电影里的小儿子罗进二长大，大概是同我伯伯一般年纪，而香港的变化却可谓是天翻地覆，现下如今造所就的人们，也一定没了当年的纯粹，一段纯粹的痴情，不参任何卑微的杂质。
且容我偷来时光与你重逢。影片的一开始，便有了罗进一偷拿小乌龟和鱼缸的场景。小小的罗进二脸上有着专属于孩子的天真笑容，他把玻璃鱼缸戴在头上，
从圆鼓的鱼缸望向外面的世界，人物都变了形，世界不再如常。听说，这个鱼缸头盔是为了纪念那时，人类第一次登上月球，所以也有了那首《Dancing on the moon》。本片以一个孩子的视角描述了这段人生，稚嫩的行为及言语却不失表达的内涵。让我最感动的一句话是，“我偷来了所有的东西，你怎么还不开心。”这是罗进二对着病重的哥哥罗进一说的话，他想让哥哥开心，即便失去自己最心爱的玩物。在他小小的世界里，他以为所有人都同他一样，把那些小东西当做宝贝，谁若拥有，便开心一世。可他却只是没长大的小孩子，把自己的思想加在别人身上，只是单纯的希望自己喜欢的人能够快乐。这，怎么能让人不感动呢。记得那个外国鬼差对他说，如果你能倒背二十六个英文字母，才算你的英文厉害。他便不时的嘴里嘟囔着，自语一样的默记。他也有他的小倔强，他不喜欢那个鬼差说自己老爸和哥哥“没得捞”，所以下决心好好学习。
“小弟，今天在学校学了什么”
“中文和英文”
“中文学了什么”
“唧唧复唧唧，木兰当户织……”
“英文学了什么”
“I am a man”
在这里的时候，父亲和母亲有些讶异于小儿子的改变，不再是以往敷衍的回答。这，算不算时光偷走了他的顽劣送来了成长呢。奶奶告诉罗进二，如果他肯放弃自己最心爱的东西，把他们都丢进苦海，便可以与亲人再次重逢。他背着那个大大的单肩包走向大海，把他的宝贝一一掏出来，眼神里的有万分的不舍与决然。夜光杯，米字旗红白蓝旗，观音庙偷来的孙悟空，还有最后，也是自己天天不离手的……鱼缸头盔。他每扔一件，就低低的吼一声。也许，不久以后他便知道这根本不可能实现。哥哥不在了，便再也没有人告诉他，长辈们说的那些唬小孩的话都是假的，而由他亲手丢掉的那些他的宝贝，却也是是时光让他成长，让他独立。如果时光偷去了有你存在的记忆与生命，且容我偷来时光与你重逢。
影片看到最后，我的眼睛湿润了，我很无奈，家人在困境中坚定的信念，还是抵挡不了岁月偷走哥哥的生命。那几句话一直在耳边回荡…
岁月神偷影评篇四
《岁月神偷影评》
《岁月神偷》影评
六十年代的香港，父亲经营鞋店，母亲从旁帮助打理生意。大儿子品学兼优，入读名校，与女同学谈恋爱，却因为家景问题而进退维谷；小儿子年纪小小，性格活泼好动，带点反叛又天真无邪，时常四处偷东西，却带给一家人最窝心温暖的回忆。他们一家人活在某个古老地区，经历着不同风风雨雨，甚至是种种的人生考验…。
《岁月神偷》剧情简单，却在一个平淡的故事中，勾划出很多深刻的人情味出来。这部电影越看越感动，在那里有父亲对儿子的感情，有大儿子对小弟的感情，有大儿子对女同学的感情。母亲“侠盗罗太太”那种对生活的态度，小儿子的那种天真无邪，大儿子的那种坚持梦想的精神。等等，这些都给我们留下了深刻的印象
这部影片很煽情，它利用了里面的各个角色来说明这一点，本片的角色不多，却因此更易营造出一众角色的典型性，刻划出令观众深刻的人物性格。
在这里，父亲的角色演得淋漓尽致。他有其他父亲都有的特征，在表面上好像不怎么关心时事，只做自己的皮鞋，但在他内心里有着一股对家的负责，对妻子的爱，对儿子的关心。当大台风来临时拼命保住房顶，这不觉给我们留下了许多的心酸；当他担心妻子的鸡眼时做了一双好穿的鞋给妻子，这不仅感动了妻子同样也感染了我们：当儿子考试不及格时，骂儿子。大儿子生病住院时，因为没钱而去卖血，把父亲的那种爱完完全全展现出来了。并且那句“我背他去医院”就道出了所有父亲对孩子的爱。
母爱是伟大的，母亲对两儿子的爱处处可见，当小儿子不听话时说出的那些话，当大儿子在住院时为了减轻他的痛苦多交许多钱，当看到护士帮儿子打针的那种无视，我想她当时心里定在流血。
小儿子的那种天真无邪让人很可气但又觉得可爱，他凡事以哥哥为榜样，但同时他也把他的那对家人的感情表露出来了，当听到哥哥去世时他放声大哭，也许他并不懂什么是死亡但他知道什么是兄弟情，还有相信奶奶说的话：为了能够见到亲人可以把自己最爱的东西丢到河里去填满。
在《岁月神偷》中同时也表露出当时社会的黑暗，本来家里就穷但是为了能够生存还是要迎合那些当差的洋鬼子。过年买来八盒月饼但到最后自己家只能留到两个月饼。这就是当时的社会。“有的捞”就是当时洋鬼子对当时香港法律的解释。还有就是经常变相的加租，把人感到绝境。最后在儿子住院的医院里那些护士们的势利，有钱就打轻点，没钱就没有好语相对。那就是那年代香港草根阶层的生活！
《岁月神偷》荣获金像奖六项提名，这就足够证明他的成功，我想这也是它赢得的。，《岁月神偷》的感情真挚自然，是一部非常杰出的电影。
0911304107 胡良燕
岁月神偷影评篇五
《岁月神偷影评》
迟来的惊艳
——《岁月神偷》影评
电影以罗进二偷小乌龟的镜头开头，勾勒起了我们童年的时光，既紧扣了片名的“偷”字，又很容易打动观众的心，更为推动电影后面的情节设下悬念。街区里奔跑追逐打闹的孩童的嬉笑声，巷子里的罗鞋匠在忙着敲打皮鞋，鞋店里老板娘忙碌张罗的身影„„这些都是20世纪60年代香港平民的生活写真，电影用最朴实的生活画面向我们展示了一个时代的背影，真实反映了当时在港的大陆移民的辛酸生活。
乖巧能干、智育双全的罗进一，迷恋上富家女同学，而她却要移民国外，他们在不忍心说再见的那一刻，一个“金牌”的约定让这段恋情走向迷离。调皮捣蛋、成绩落后的罗进二，偷乌龟、偷金鱼缸、偷孙悟空像、偷米字旗、偷月光杯。两兄弟的性格形成鲜明的对比，使电影的情节跌落起伏。然而，一场突来的飓风，把这个宁静祥和的家庭卷入一场灾难：奶奶终老而去，哥哥患病离世，鞋店生意被封，罗进二经历了这些事变，脱去了稚气长进了，脸上天真无邪的笑容却消失了，是时光偷走了他童心，还是岁月逼着他成长？吃苦耐劳、勤恳坚强的罗先生在电影里出现的镜头虽然不多，却精准地表现了香港一代劳动人民的优良品质。而勤俭持家、温顺能干的罗太太也是香港低层家庭妇女活生生的典型代表。 整部电影没有很激动人心的画面，反复的励志台词却是这部电影的一个亮点。有三句话一直贯穿着整个电影，罗先生的“做人，最重要的是保住顶。”这句话有双重意思：一是做人要保住自己的头，头没了，怎么做人? 二是教育人们要保持乐观开朗的心态，锻造坚强勇敢的品质。罗太的“总要信。”让我想起了叶倩文与杜德伟唱的“信世间始终全美”。奶奶的“若拿生命中最美好的东西填满苦海，就能与逝去的亲人相见。”让电影的内容跟情感很吻合。导演用影像制造出的幻觉，让一代人重拾回那个时代的记忆，让我们明白了：在幻变的生命里，岁月，原是最大的小偷。岁月，可以偷走人的青春，可以夺去了人的生命，也可以改变一个家庭、一个时代，甚至是整个世界。
这电影以以小见大的表现手法，用阐述的方式通过普普通通的生活小镜头，把香港当时的时代背景勾勒得淋漓尽致，开头很欢快，故事很淡雅，结局很伤感，插曲很悠扬，最重要的是：演员很出色。任达华、吴君如，都是香港的老牌大影
星，他们也都经历了故事里的那个时代，所以他们表演得娴熟自如。整部电影虽然没有起伏很大的情节，却让很多观众的心为之波动，这就是“自然最美”的效果。但是，这部影片也存在一些不足之处：故事情节太庸俗，缺少突出的画面，所以看后感触虽深却没深刻的画面；电影主题明显却不够深刻，对“神偷”的刻画手法不够巧妙。
从在影片一开始采用近焦虚景，突出表现小男孩，再接着，是小男孩把偷来的鱼缸套在头上，兴奋地奔跑出去，此时一首很欢快的歌伴随而来，声画对位，表达人物心情的同时，也展现出大背景下小人物们平凡的生活。《岁月神偷》始终以一个孩子的视角进行讲述，没有大的时间跨越，或小或大的事情接连发生，你甚至感觉不到片中时间的推移。
在影片中，不得不提的是小男孩受惩罚的两次报时，一次是他哥哥罗进一创下了一百一十米跨栏的新纪录，另一次„当小男孩报完时，哥哥进一的生命也走到了尽头。两次截然不同的结果，第一次让观看者感受到温暖与激动，第二次则陷入到彻底的绝望中。其中镜头切换频繁，就第二次而言，首先一个远景正面拍摄孩子们唱着“请你告诉我„高原青年在何方？„„”此时声画合一，镜头切换从后面拍摄，小男孩背对着黑板出现在画面的中央，不用想他又犯错被罚报时了，但这一次，没有了轻松爽朗，伴随着一首思念之歌，更多的是略带伤感的气氛，接着远景转至中景侧面拍摄小男孩，步步拉近，报时“二十五秒”。
看完这个电影，让我回味无穷，父母渐渐地老去，却在突然间发现他们原来已教给了我们那么多生活的哲理，他们不是讲台上的老师，却在最平实的生活中用自己的行动把这些精神、思想无言地传达给了我们。
“在幻变的生命里，岁月原是最大的小偷。”岁月偷走了罗家的老大进一，偷走了我们的至亲、至爱，却永远也偷不走我们的希望、我们的信念和我们满满的爱，偷不走那些走过最难忘岁月的刻骨铭心的记忆。
《岁月神偷》，迟来的惊艳！
岁月神偷影评篇六
《《岁月神偷》影评》
岁月神偷影评
岁月神偷这部电影的底景是香港六十年代末，描述了一个以老爸是街坊的鞋匠为家庭顶梁柱的这么一个家庭当时的关爱孩子成长的境遇的一个故事。用简单的话来概括就是“虽穷，犹乐”，影片并没有过多的电脑特技和电脑制作特效，但是由闪电交加下雨和树林里洋洋洒洒的落叶，依然可以用“暗”色去为这么一部感人的好电影做铺垫。
语言评论：“做人，总要信！信是做人的最基础！”“做人，最重要是保住最重要的”“弟弟你要记住，第三不算赢，第二也不算赢，只有第一才算赢”这些哲学式的电影对白，都让影迷感触很深，同时也是一部激励人，鼓舞消极低落的人们。
电影节奏评论：岁月神偷在带动情节的节奏上可谓一板一眼，从哥哥的生活为主导，虽然过程有点慢，但是在多个故事之间的跨越度并不是很大，除了片中的结尾部位，其他都是以一个年轻的哥哥的叙事过程在推移。从这点上可以看出导演的精心制作，和可以为该影片定性为“慢节奏”的电影。
电影悬念评论：如果说题目是一部电影的预告片开头，那么这部岁月神偷的题目就是不折不扣的“愚人”，看过该影片预告片的观众，也许念念不忘的是男女主力演员任达华和吴君如如何偷得时间，也许这部又是烂片？是一个“月光宝盒”式的老故事？看完了整部电影后，不得不夸赞剧本对题目的用心良苦。
电影音乐评论：主题曲《岁月轻狂》，演唱者是李治延，歌词大意：有梦想的少年总是喜欢梦想和热情奔放，在有限的时间里不断潇洒，但是时间真的很残酷，命运弄人，细想起来，我们的时间都挥霍了很多，当我们望天空云朵，我们就知道，回不了头。这首歌，入围了金像奖最佳主题曲提名，与情节丝丝入扣，惹人心伤。60年代的经典风格，尤为动听。 电影花絮评论：1，土气圆领衫，褐色人字拖，头发半花白，任达华形象大变就让人认不出了。这番造型光是染头发就花了好几个小时，任达华甚至因此还长了头疮。22.在片中饰演鞋匠的任达华只花了十天时间就学会了怎么做鞋子，而且只要三天就可以做出一双鞋子来。他表示自己准备亲手做三双鞋子，分别给片中的老婆吴君如、自己的老婆琦琦以及自己的女儿。从以上这些，我们可以看得出，演员都很用功，感情都是发自内心的一部分。真情流露。
电影色彩评论：岁月神偷用一个小街区营造出了一个浓缩社会缩影的一个时代老去的印记，电影里的道具和情节可谓朴素古老，导演独具匠心地强化那种暗的色彩，同时结合一股黎明前的黑暗即将打破的文艺色彩，是一种不屈服的象征和表意，从而起到烘托环境，表现主题和塑造任达华吴君如的人物形象的作用。
岁月神偷影评篇七
《岁月神偷影评》
一步难，一步佳 ----评《岁月神偷》 很久前就听过这部电影了，直至今天看完，才明白这部片子为什 么会得到这么高的评价，怎么形容看完这部电影之后的感受呢？感 动、心酸并希望着…… 这不是一部可以称之为经典或是巨制的 片子，简单的故事，平凡人的平凡生活，简约 的拍摄手法。或许，之所以可以的打动这么多 人，靠的就是这份朴实和真切。 影片故事的背景应该是六十年代的香港，作为英国的殖民地，一 片混乱，人们备受欺凌。而罗进一、罗进二哥俩就生活在这种背景下 的一个小家庭里。罗进一十七八岁左右，在一所有名望的英语学校读 书，品学兼优，是街坊邻居引以为荣的好学生。而七八岁的罗进二正 好相反，调皮捣蛋，总被惩罚，是公认的淘气包。家里并不富裕，全 家唯一的经济来源是靠父亲支撑的一间鞋店，凭借父亲的手艺，一家 人的日子平静的过着，虽然困苦，但是充满温情。平静背后的波折随 即而来，与罗进一相恋的富家女孩芳菲全家移民加拿大，近一情绪一 度低落，与体育冠军失之交臂，紧接着台风刮来，小鞋店几乎散架， 就在大风过后全家收拾残局时，罗进一因为白血病倒在一片狼藉中。 灾难开始降临到这个普通家庭中。之后是电影的高潮部分，也是全片 最煽情的地方： 全家凑钱送罗进一到北京看病， 无功而返， 只得回家， 病情恶化，和芳菲见过最后一面后，离开人世。 就这样一个平凡家庭的平凡故事，虽然有点俗套，但是让人感动 的因素却很多，不止亲情，不止爱情，不止生离死别，里面还包含着 一代人的成长，那些难以再次呈现的过去：被小伙伴嘲笑，被爸妈老 师体罚，和兄弟姐妹们一起写作业，把那些边边角角的东西当做宝贝 藏着。一切美好时光都一去不复返，还好有大脑回忆，还好有这部电 影。 电影里面罗进一的奶奶说，他有两个儿 子，一个巷头，一个巷尾，一个理发，一个 做鞋， 只要守住了头跟脚， 一辈子无忧。 在她看来， 或许这些就够了， 但是飞快变化的时代，将他们远远地甩在身后；爸爸说，做人做事都 要保住顶， 他自己就是全家的顶， 风吹日晒， 坚定不移的守护着全家； 台风吹来，满屋鞋子和收音机里的《I want to be free》在风雨中一起 飘摇，老大住了院，妈妈在用漆刷鞋店招牌时，眼里噙着泪，说，做 人， 总得信。 爸爸为妈妈做了一双鞋， 妈妈分别给两只鞋取了名字 “一 步难” “一步佳” 。在医院，为了给老大罗进一输血，爸爸卖了婚戒， 当妈妈扶着爸爸苍白的手指时，不仅潸然泪下。芳菲赶回香港，与罗 进一见过了残忍的最后一面……希望总是与
穷困相生相依，因为贫 困，哥哥面对女友家的豪宅自卑不已，因为贫穷，弟弟因为一块月饼 嚎啕大哭……但是电影又告诉我们，贫穷就一定意味着不幸，真情才 是幸福的关键。 《岁月神偷》的真诚感人之处在于，它没有靠一味地放大痛苦来 赚取眼泪，而是在悲伤中流露笑意，始终充满着希望与乐观。 吴君如扮演的妈妈穿着那双鞋，一步难，一步佳，走出了台风， 走出而失去亲子和丈夫的的痛苦，直至影片最后，罗进一坟前爸爸栽 下的树鲜花盛开，天上出现两道彩虹，那一瞬间，出现在我脑海里的只有俩字---“希望” 。 在幻变的生命里，岁月，原是最大的小偷，他可以偷走生命，可 以偷走时间，但是，那些真情，那份希望，是偷不走的。 无论生活在什么样的时代，每个人都活得不容易，更多的人像蚂 蚁一样辛苦勤劳着，我们会抱怨、会失望、会伤心、会沮丧、会逃避。 但是，时代不会管你，它会永不停息的向前滚动。岁月轻狂，苟且偷 生，既然逃避不了，那为何不给自己一个希望，乐观向前，像罗氏一 家一样， “一步难，一步佳”地走下去呢？ 世界是个好地方，值得为它而奋斗。 有希望，是幸福的……
岁月神偷影评篇八
《电影《岁月神偷》影评》
关注《岁月神偷》，是听闻其内容乃根据导演罗启锐六十年代末亲身经历改编，抱着对此导演的尊重及信任，在一个安静的夜晚，盘着腿吃着0.5磅的起司蛋糕很认真地看完了。看完之后，立刻上网搜索影评，发现影评大致分为两派，一派觉得本片因为煽情，所以获得高分，一派觉得本片太过煽情，所以不能及格。且窃笑之，《岁月神偷》实则从未煽情过。
如果大家留意一下演员的表演，会发现两个字“克制”。在《岁月神偷》里没有大开大合的激情迸现，只有点到为止的含蓄表演。这在本片几个最经典的泪点中可以体现。泪点一：为了能吃掉整合月饼而去卖明星相的小儿子遭父亲痛骂哭倒在哥哥怀中，罗先生罗太太并肩站在破旧的鞋铺下看着自己的儿子，眼神心痛而又无奈。此时，没有脸部特写，镜头从他们身上摇动而过，所有情感的展示是通过场景来表现的。泪点二，大儿子被查出患血癌，罗太太拎着单薄的行囊带着两个穿厚毛衣的儿子缓步走出鞋铺，此时，罗先生站在孤单的寒风中，凝望着自己的家人慢慢走出自己的视线走向冥冥的未来。镜头仍然是由远及近未给特写。泪点三，大儿子病情恶化急需输血续命，罗先生当掉了自己唯一值钱的结婚戒指换来了一袋新鲜的血液，当罗太太看到丈夫突兀的戒痕，这个一向乐观的侠盗罗终于忍不住泪崩，这时，导演打出第一个面部特写，罗太太的哭没有声音，压抑而含蓄。泪点四，大儿子进一终于没能挺过去，当罗先生和罗太太神情恍惚地穿过简陋的医院回廊来到已覆盖了白布的儿子尸体前时，两人在沉静片刻后痛哭，这时特写上来停留五秒钟，这五秒是本片唯一放足感情的五秒。所以，纵观全片，演员的表演是“含”着的，而导演更是将刻意的煽情删到极致，它之所以会如此打动人乃至催人泪下，不是因为夸大的表现手法而是故事的张力。
现在谈几点个人认为本片较为成功的地方。
第一，节奏。电影不是电视剧，它是艺术而不是节目，对于这种有生命会呼吸的艺术，节奏是它的心脏。而本片，毫无疑问，节奏是对的。它的整个基调抒情而缓慢，徐徐的旁白和喧嚣的场景转换得干净而又流畅，对白精炼，情节主要靠画面来交代，而优秀的剪辑又避免了本片可能会沦落到冗长枯燥的危险。整体来看，它带有一种东方诗意般的节奏美感，颇似李安的《断背山》。当然，本片无法同《断背山》相提并论，毕竟水准不在一个档次上，但就近十年港片来看，应该算是《金鸡》后节奏感最好的一部了。
第二，音乐。本片的开场是风笛，这种一般只用于西方史诗大片的音乐放在片子的开头，曾一度让我怀疑它是否用错了地方，但随着剧情一步步地推进，我微笑了，因为它是合适的。它的合适有两点理由：
一、1969年的香港是英国的殖民地，文化上不可避免会打上浓重的盎格鲁撒克逊文化的色彩，这也就是为什么本片的插曲全是英文歌的原因。二、风笛是怀旧的乐器，其感伤的笛声符合本片忆往昔的情怀。本片没有获得音乐方面的奖项不得不说是莫大的遗憾。
第三，小演员。很多人记得住《岁月神偷》是因为片中有一个角色叫罗进二。大家觉得这个小孩实在太可爱了，太特别了。可爱，大家能圈能点，但问及特别却没有多少人能说得出个子丑寅卯，其实照我看来，这个小演员的特别，就在于本色。本色演出对于一个成年演员是不合适的，但对于孩童来说，确是在展示上帝赐予的天赋。钟绍图这个男孩很特别，特别在他能在镜头面前做他自己，拿着棍子挥舞随手扔掉大喝一声，抬头回答爸爸“英文同中文”微微皱鼻，不满意妈妈的月饼数量跑到旁边跳脚，你会非常惊讶地发现，天啦！好真实啊！这就是那个小孩！这样的小孩哪怕在欧美电影中都不常见，更何况在电影相对落后的中国！所以，当你为“刘星”或“莫小贝”出色的演技鼓掌的时候，请不要忘记，“那不是
那个小孩”。
最后谈下本片比较遗憾的地方。两点。第一，富家女在末尾的探望显得很多余，一段很朦胧很美的爱情就因为那个多余的吻给埋葬了，鸡肋鸡肋！第二，集体回忆。导演试图通过将鱼缸套在头上的小儿子所看到的世界，来反映1969香港社会的变化，也就是说，导演想将本片的思想高度通过集体回忆的方式拔苗助长。但仅仅一分钟且含混不清的连环画式闪现，是无法体现出如《阿甘正传》般磅礴的历史厚重感的。我个人认为这是导演最失策的一点。
末了，对于这部影片的评价，我借用导演自己的话做一句话总结：它是一部有情怀的电影。确实是这
香港电影人太需要这部《岁月神偷》了。在当今香港电影面临何去何从的关键时刻，《岁月神偷》无疑给了所有香港电影人一份温暖的回忆，同时也是一纸无声的回归召唤。
影片的镜头是缓慢而抒情的，画面是怀旧的，尽管只是底层市民生活 的场景，但都被编导蒙上了一层暖暖的黄色：那一段逝去的黄金岁月。
片中罗进二（钟绍图饰演）提到的几个香港电影女明星：陈宝珠、萧芳芳、冯宝宝等人，在香港电影史上，60年代末70年代初香港影坛歌舞片最红的两人就是陈宝珠、萧芳芳，此二人红极一时，而香港娱乐圈造星、追星的根源则发源于她俩。而冯宝宝在当时则是出演过几百部电影的、香港家喻户晓的童星。
我很喜欢影片中流露出的，在命运无常之下，亲人之间彼此依靠时产生的温暖，在幻变的岁月中，每个人是如此的孱弱不堪 ，而一家人同心协力、彼此依赖所产生的力量则是沁入疲惫、弱小的个体心中神奇的良药，催生出抗争命运的信心和力量。影片中那一场正面来袭的台风，肆虐地摧毁着罗家的店铺，罗家四口人，奋力地顶住门框、拉住屋的顶梁，在狂风暴雨中赤手与自然搏斗，这一奋力抗争的一幕正是对厄运不屈的抗争，是香港电影人传递出的最鼓舞人心的画面——什么困难都是暂时的。
在影片中，罗进一（李治廷饰演）角色的设定则包含着编剧兼导演罗启锐对香港电影业的诸多隐喻。罗进一骄人的体育成绩，代表着香港电影的黄金时代；而之后罗进一身患血癌的现实，则暗示着香港电影业的大幅滑坡。片中罗进一的母亲（吴君如饰演）带儿子去北京求医一段，折射出当下北上的香港导演复杂的心态；而北京医生的无能为力，则是影片给香港电影人所选择道路给出了一个善意的忠告。尽管罗进一病发身亡，但在影片最后作为第一叙述视角的罗进二长大成人，他和母亲身后的那两道彩虹似乎给香港电影指出了置于死地而后生的希望。这一点，是最重要的，我始终相信生活中有奇迹发生。
影片背景中的1969年，时值美国登月成功，罗进二头带鱼缸的造型颇似登月宇航员，这个造型贯穿影片始终，是编剧最匠心独运之笔。透过罗进二的眼睛，影片适时地用纪录片展示
了当时香港的状况，是对历史的一次真实回顾。这个视角很独到，放在这部怀旧味极浓的影片中，缝合得很完美。
片中罗进二偷来的英国国旗，则揭示了香港当时的历史身份，而出现两次的英国警察，则是对香港底层市民饱受剥削的某种写照。在《叶问2》中也出现类似的情节设计，曾经殖民统治过的伤痛是一道永远都无法回避的伤疤，在这里，我看到了香港人的自信，一种敢于面对历史并携历史一起重新启程的勇气。
在影片中剧中人物吃的小吃、供月饼“会”、电台老歌曲、电影院播放的电影片名等等都是香港人的集体记忆，这一部《岁月神偷》包含了丰富的信息，是对历史的一次梳理，在香港电影的现实困境下，无疑提供了一剂提神良药。
片中的台词设计也颇多耐人寻味之处，最好的就是罗家夫妇对两个字“难”和“佳”的提法。当罗母穿上新鞋时说，人生就是这样，“一步难、一步佳；一步难、一步佳”，这样的人生领悟，充满了生存智慧。而由吴君如的口中说出，她天生乐天派的样子使这句话充满了无比强大的说服力，其实在这个戏里，罗母的戏份要稍弱一点，人物性格的描写也支离破碎了一点，这是本片比较大的遗憾。
本片中罗进一的初恋故事虽然俗套，但是他的恋人芳菲（蔡颖恩饰演）一家移民美国的情节设计，则是对70年代香港严峻社会现实的一个缩影反映。当昔日恋人出现在医院和罗进一重逢时，这个俗套的爱情已经与风月无关，而是在给两个年轻人之间注入战胜生活困难的信心，以及以坚强的心态应对幻变莫测的生命际遇。
最后用本片预告片的几句话结束本文：
一个但靠信念支撑的年代，
在半难半佳中他们奋力向前；
一个对爱情无悔的年代，
我们曾经如此相爱，
即使生命如此相欺„
在幻变的生命里，
岁月，原是最大的小偷„„
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我记住的，我感动的，是罗进二小盆友每天回家，面对工作中的父亲的提问：“今天上堂学了什么？”总是回答：“中文和英文。”“中文学了什么？”“中文”“英文学了什么？”“英文。”直至有一天，因不懂事被父亲暴打一顿后，面对心疼的父亲同样的提问，突然认真的回答中文学了“唧唧复唧唧，木兰当户织，不闻机杼声，犹闻女叹息„„”，英文学的则是“I am a man”（我是一个男人）。一夜长大啊！
我记住的，我难过的，是穷小子踏进富家小姐的豪宅时，那静默的刹那；是穷小子见到富家小姐家鱼缸时， “这是你家的鱼缸？”他说，“鱼缸好靓啊。鱼好靓。水也好靓。”是他走时才知道自己来时是从后门进来的一丝尴尬；是他给富家小姐留下的一个绝望的背影„„
我记住的，还有医院里，罗太默默牵住老公的手，轻轻抚摸那空空无名指的戒痕，还有得知儿子患上绝症，不能用脑也不能体力过劳之后，爸爸站在木梯上凝视大儿子的让人心酸的眼神，更有送一家北上，爸爸却注定要留下支撑这个家的镜头„„如此，很多很多。
电影的后半段，很煽情很煽情，可我，更爱前半段，那岁月还没偷走的一些美好的东西。那平常人家的生活气息，那融洽温馨的街坊关系，那纯美的青春爱恋，还有那首《I wanna be free》等等等等。
香港导演叶念琛说《岁月神偷》：“电影的主題是「失去」，看后的教训却是「珍惜」。”鱼的记忆只有三秒，但是对于我们人来说，有些事相信一辈子都会记住，就像罗进二一直记着那个double rainbow，一直记着那个从Z到A的英文倒背„„
岁月是神偷，不知不觉中，它偷走了很多很多，但是幸好，保有的与你们的那些回忆，岁月，偷不走。当然，还有希望。
因为有你，日日是好日！
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岁月神偷影评篇九
《岁月神偷影评》
《岁月神偷》音画效果分析
岁月神偷是导演罗启锐自编自导的这个光阴故事，成功的还原了在现实中被逐渐淡忘的时代，打造了记忆。然而就是这种还原时事的巨无细态度，与整个故事的温情四溢讲述方式，使影片俨然已成经典。
看似简单俗套的电影情节，即便不去深入挖掘和解读，观众也不难看出那些潜藏在其中的其它关键词，殖民地、粤语残片、老港星、教会学校、内地人移民香港、香港人移民国外、英文歌曲……太多太多被岁月偷去的记忆，通过影像制造出的幻觉又被拿回，然后亦梦亦幻的像针尖一般或轻或重的扎人心的深处。
影片的开头，音画效果非常的精彩，似乎将我们带进了小主人公的世界里。当岁月神偷片名出现在画面上后，立即出现了“在变幻的生命里岁月，原来是最大的小偷”。画面渐渐淡入到回忆般淡淡的场景，紧接着一段优雅的音乐响起。伴随着悠扬的音乐，一个可爱的小主人公出场了。影片以这种浪漫的形式开头，一小主人公的独白贯穿整个故事始终。
开头的浪漫音乐随着画面的故事情节的加强，开始消失。当小主人公将东西偷走的那一瞬间，悠扬的音乐消失，紧接着一曲高昂的歌声响起来，感觉就像是一场比赛即将开始。高昂的英文歌将观众也带进了愉快的故事回忆中，影片的镜头以小主人公的视线，带领观众进入一种一梦一幻的香港60年代的街景中，突然高昂的音乐戛然而止，原来是小主人公已经到家了。就在这里影片开始进入了故事的开始。这种开始非常有意思，让人有种想去了解它的冲动。
虽然这部精雕细琢的电影在剧情依然还稍微有些俗套，穷二代男与富二代女的爱情，患上绝症结尾势必死亡的男主角，生活艰苦却又乐观面对现实的小老百姓，无时不在烘托凄美气氛的悦耳音乐。有一段让我印象深刻的是，当罗进一去拜访芳菲的家时，他细心大的准备着，带着自己最喜欢的鱼，去给她一个惊喜。在路上，暗暗地天光，寂静的马路上，再加上一段像诗一样的悠扬而又伤感的歌曲，让这个场景忧伤而又唯美，似乎给观众一个悲伤提示。当进一发现自己家境与芳菲的差距时，伤感的离开了她的家，一路上，还是进一孤独的背影，伴随着浪漫的音乐响起，他穿过无人的马路，茫茫的夜色，美丽的市景。随着进一的回家，浪漫的夜景开始淡出，疲惫的进一一头倒在床上了。
影片到这里，也就是整片故事的转折点。进一再也没有以前那么精神抖擞了。
整个故事由一个欢乐的气氛也开始进入疲惫。
影片中多次用了小进二带着鱼缸看世界的镜头，这种镜头非常奇妙的用了另一种角度看世界，也就是回忆的感觉，再加上小进二的独白，穿插在画面中，让人印象深刻。
随着进一喝水呛到吐血，影片中由和谐安静的画面，渐渐转入急促。本以为，故事会变得慢慢好起来，进一身体好转了，芳菲回来了，爸妈也随着进一的好转开心起来。但是，现实是那么的残酷，生命还是被岁月这个最大的小偷偷走了，鲜花洒落了一地，玻璃杯中鲜红的碎了一地。远在学校的弟弟看到老师的眼神，似乎感觉到了什么疯狂的奔跑，刚进医院的爸妈看到医院中人们怪异的眼色，芳菲等待进一的幸福的浅浅微笑，透过玻璃窗外一个模糊的背阴倒了下去，这一切的一切似乎是命中注定。悲伤的音乐，小进二的嗷嗷大哭，父母的伤心欲绝，导演用了交叉蒙太极的手法，将同一时间不同场景的人物情感串联起来，让人也心生焦虑，伤心欲绝。
影片最后以一段悠扬的歌声结束，不善言词的罗先生，放出可一段进一唱的歌曲，这首歌也是整个影片的一大亮点。
影片中也用了许多的慢镜头，正好切合了音乐的转换。还有最后小进二的童声对白渐渐淡出一个年轻的声音来取代。
“以为是讲江洋大盗的，没想到是这么催泪的文艺片。”昨日一位哭肿眼睛的观众如是说。《岁月神偷》是金牌夫妻档罗启锐与张婉婷近10年来的心血之作。以罗启锐本人的亲身经
历为蓝本，以上世纪60年代香港小市民家庭艰辛奋斗的感人事迹为线索，再现了那个风云岁月里港人顽强不屈的奋斗历程，堪称一幅“香港往事”的影像画卷。
姓名：王琴
学号：
岁月神偷影评篇十
《岁月神偷全集观后感影评》
岁月神偷全集观后感影评
2010-04-12 21:13:18 作者： liman123 来源： 本站 浏览： 8373 字号【大 中 小】
都说《岁月神偷》是近两年低迷的国产片市场上一个奇迹，内地大部分地区还要等16号才上映，这部片子值不值得去电影院看呢？本人已经在媒体提前点映场观看过了，说说个人的感觉：情节很感人,音乐很动人...岁月，偷走了我们太多美好的东西。亲情，爱情，友情，邻里情，兄弟情。我们虽无法与岁月这个最大的小偷抗衡，但我们可以将这些美好的回忆通通留在心里，当我们需要它的时候，将他们通通拿出来，这些是岁月这个小偷偷不走的。生活总是变幻莫测的，有时候突如其来的灾难让我们措手不及，就如电影里那场暴风一样，将原本安稳幸福的家庭打乱。可，又有什么办法呢？如法国人最长用的一句来说：C‟est la vie.这就是生活，不论生活多么艰难，我们还是需要有60年代港人的那种坚持奋斗的精神，也许只有这样，当岁月这个小偷将我们的东西无情地掠夺时，我们才会变得坦然。
《岁月神偷》偷走了我的眼泪，偷走了我的心
很早就听说这部影片了，一直期盼着它的上映，这次能够有机会提前看到影片，都快把我激动坏了。整部影片看下来，眼泪已经不知道偷偷地流过多少回，其中的亲情、爱情、兄弟情都将我深深的打动了。
《岁月神偷》出自张婉婷丈夫当年所著的文集，故事源自他的童年时代，片中哥哥生病过世确有其事，罗启锐说片中90％的细节都是真的。影片名为《岁月神偷》，张婉婷说：“岁月是生命中真正的„神偷‟，不知不觉会偷走你的东西，不过也许会在若干年后又还你些东西，就像我们现在能拍这部电影。”
罗家老二是我最喜欢的角色。他很淘气，哥哥是学校最优秀的学生而他的成绩却差的不行，他对太空很好奇，所以他总喜欢拿鱼缸套在脑袋上，假装是在太空遨游；被父母吓唬时，他总是很认真的看着爸爸，问道：真哒？让人拿这个小古灵精怪没有办法；他总是到处去“拿”
自己喜欢的东西，鱼缸、英国国旗、观音庙的齐天大圣、还有会发光的夜光杯，我当时以为他只是因为自己喜欢这些东西但又没有钱可以去买才会偷的，小孩子嘛，总是淘气，他也不懂偷的含义，他更不懂偷东西是不好的行为，但，当他知道哥哥已经永远的离开他的生活时，他背起他装满“舶来品”的书包，跑向海边，将那些他平时视如珍宝的东西一件一件的仍进海里，因为奶奶曾经告诉过他，要想让那个世界的人回来，就要将海水填满，他不想让哥哥走，他不能接受这个残酷的事实，他还想和优秀的哥哥学习跨栏，学习英语，他还想在哥哥比赛时，拿着比自己还要大的旗子为哥哥呐喊加油，“我已经把你喜欢的东西都偷来了，你还要我偷什么？”当他仍完最后一件东西时，他冲着无边的大海喊道，他不知道他还要偷什么才能把哥哥从另一个世界带回来，此时，我已泪流满面，原来，岁月就是这么无情，它悄悄的带走了我们身边最重要的东西，只留下悲伤的我们，岁月，才是我们真正偷不回来的东西。
年轻时的爱情总是青涩的，剧中罗老大和富家小姐的爱情也是青涩的，她喜欢运动场上驰骋的他，他喜欢她的安静甜美，其实年轻时的爱情不需要什么原因，只要喜欢就足够了，他知道她喜欢热带鱼，就带着她去最大的热带鱼市场看各种漂亮的鱼，而她总会在他比赛时默默的站在观众席上为他加油打气。但现实总是残酷的，当他发现她家的鱼缸有自己家一面墙大，当他发现她的母亲优雅地弹奏着钢琴，而自己的父母只能靠双手辛苦的挣着不多的生活费时，他清醒了，在封建的等级制度观念极强的香港，他们怎会有未来呢？于是他决定离开她的生活，也许在他心中，曾经拥有过美好的回忆就足够了，她也走了，一家子搬离了动荡不安的香港，移民到美国。当她得知他病了匆匆赶到医院看他，他们紧紧相拥，他们终于又见面了，而当白色的玫瑰被血染红时，当她只能在他遗像前哭泣时，岁月，已经给这段青涩而美好的爱情画上了句号。
不管是爱情还是亲情，总会在不知不觉中被岁月偷走，如果问我是否后悔，我的答案是：不后悔，因为我们曾经拥有过那么美好的回忆就已经足够了。
“做人，总要信，总要信”
60年代的香港，这是一个靠信念支撑生活的年代。虽然处于社会最底层，但是鞋匠夫妇却并没有失去对生活的信念，他们一起经营起了自己的鞋铺；鞋匠夫妇的大儿子从小爱好体育，当他通过努力，最终身披英国国旗冲过终点时，让我深深的感受到了他们对生活信念的坚定，即使是在“半难半佳”的岁月里，他们依然奋力向前．
“我们曾经如此相爱，即使命运如此相欺”
爱情有很多种，它是鞋匠夫妇的相濡以沫，共同打拼，它也是青春期的一种冲动与懵懂。鞋匠夫妇经历了生活的大起大落，但依旧相守不离；年轻的大儿子与富家小姐的爱情，却被封建的阶级观念扼杀，当她看着他黯然离去的背影时，我感受到了她心中的痛与无奈。 “在幻变的生命里，岁月，原是最大的小偷”
我们即使再奋斗，但总也抵不住岁月的无情。岁月带来了不期而至的暴风骤雨，将原本平静幸福的生活打乱，本是不富裕的家庭一下子陷入了绝境。岁月将相爱的夫妻无情的分开，只留下一人独自悲伤。但，也许，即使岁月将一切都偷走，他们仍不悔曾经拥有。
值得一提的是，影片的背景音乐很好，很感人，与本片的基调也很符合，为影片加分。还有画面处理方面，从彩色到黑白很好的表现了这个家庭从幸福安宁到支离破碎的转变，也让我们感受到人们对生活由充满希望变为失望。
懵懂不过初恋
最后，那散落在地的带血的白玫瑰，谁也没有说出口那句我爱你，我离你而去，在我的葬礼上你听到我为你写的那首歌，泣如雨下，那是我们的约定，只不过我们已阴阳相隔，无法相拥。我不知道很多年后你会怎样，我很开心，我最后的时刻你在我身旁……
在我心中你如我送给你那只红彩雀，永远是最棒的，她与众不同，傲视群芳。可惜你却不是，当我发现你是我只能看看的热带鱼。我明白，爱在此时无法弥补我们之间的距离。我们只能彼此默默相望，却不能在一起……
我用你送我的吉他，做了我的第一首也是唯一一首歌，送给你，可惜你已经离开了，我知道我将不久于人世，就在那时你回来了，见到笑靥依旧的你，我心花怒放，本来想让大耳牛把录音机拿来，亲手放给你听的，可是一切都来得太晚又太突然。
阴阳相隔的现在，在天上的我看着痛哭的你，多想捧着你的脸对你说我爱你……可是我已不能，这是终生的遗憾。
现在的我恨自己，对于爱我没有说出口，终成遗憾，我跨过了一个个栏，却跨不过这羁绊，这心中的障碍，我们之间的爱，无花无果……你走了你又回来，那一吻，那吉他，那金牌是我们之间给这无名的爱的证明……
懵懂不过初恋，当我们明白时已是物是人非，两地相隔……
纯爱系的带来的感动
《岁月神偷》里哥哥罗进一与富家女芳菲的爱情故事让人感慨，那种纯纯的爱情在现在看已经很少见了…两个人谁也不说出自己的爱恋，但是会为心仪的他的比赛加油助威，会相约一起去看金鱼，会虔诚的抬头看彩虹，跟她讲什么她都会乖乖的听然后略带怀疑的看着他问一句“真的么？”他说“真的！”然后就真的相信了。
当他看到她家的房子那么大那么坚固，再想起自己家的房子仅仅是一个铁皮搭起来的并且家里人要拼了命要保住屋顶的小小容器的时候，他深深感觉到了差距；
当他看到她的房间里一人高的高级玻璃鱼缸里那么多漂亮的稀有的难得一见的热带鱼在悠闲的游动，他手里因为想要迫切给她的心情而把袋子攥的太紧的他最珍惜的红彩雀都显得不珍贵了的时候，他自我否定了他曾经告诉她的“鱼的记忆只有7秒”的理论；
当他听到她即将要为了避难而出国，手里攥着那块儿之前得到的金牌来到曾经让他受到打击的大房子，跟她说“我这回是从你家正门走进来”，然后跟她惜别，最后不得不拿了她给的一把吉他僵硬的从正门离开的时候，他再一次知道了他们之间的不可能。
看到他们的感情明明那么明显但是彼此都不说出口的样子，我就想，这么青涩的感觉才是初恋啊~
看到他们在一起凑近玻璃鱼缸细细的观察热带鱼时对话的表情、语气那么亲昵的样子时，我就想，这就是初恋啊~不管你说什么我都会相信你这样的桥段也只有初恋啊~
看到他兴奋的跑到这条街唯一的一处有电话的制衣店里接她的电话，并且刻意降低声音不让别人听到察觉到的样子时，我就想，这就是怕被大人们发现的初恋啊~
看到她通过窗户泪眼婆娑的望着他拿着吉他远去的背影时，我想的是，为什么不能在一起呢……
看到他穿着病号服站在走廊，她的脸通过磨砂玻璃慢慢变清晰的出来，他惊喜的看着她的表情，他们安静的亲吻，她说要买红彩雀陪着他，他目送她走出走廊时深情的眼神以及她腼腆的冲他摆手的时候，我想，为什么要是悲剧呢？他们才刚刚互诉衷肠啊…..
看完了电影之后，我发现只要是他们开心的在一起的时候，我就是笑的。他们因为等级差距、即将分离、再次重逢的时候，我眼泪就掉了下来。跟着这段情，笑了又哭，哭了又笑，这种感觉，挺像那种初恋的感觉的。
想起我高中那年，我也和一个他就那样傻傻的从教室的窗口往外望着傍晚的火烧样的天空，在放学后的操场上看着他跟他那帮哥们们打篮球眼睛时刻的盯着他并在他偶尔望向我时回给他一个自以为最灿烂的笑容，在刚下完雪的小路上抓起一把雪互相笑闹着扔来扔去，还曾经为了让他分数考得高些做了小抄扔给他……但是我们最终没有在一起，在时间流逝中，我们各自离散。
于是看了罗进一与芳菲的故事，我感觉回到了过去那种还有着纯纯的小心思念着那个人的日子，那种只要在一起就会非常开心的日子，那种看着那个人就可以非常非常满足的日子。 只可惜这种日子不在了，罗进一与芳菲也没有幸福的在一起，让我不禁在大屏幕前泪流不止、唏嘘不已。
刚听到《岁月神偷》这个名，以为是魔幻武侠片，另一个花腔十足的别称更加坐实了虚幻味道——《1969太空漫游》。导演罗启锐，出身平民，上世纪七十年代港大毕业，八十年代留学美国，是典型的本土精英，《岁月神偷》算是罗导朝花夕拾，企图以小见大，寻唤出六十年代末香港的老时光。不过，影片的虚幻味道似乎不止于片名，而老时光，也在自沉自溺式的故事叙述中越发迷离。
香港电影勾连巷里、贴近地面的内部能量一向令人着迷。所谓香港味道，并非仅限于守住本土的就地回旋，更在于时空夹缝之中的共振效应。关于港片特色，我觉得有一点尤其醒目：几乎所有的香港品牌演员，都出演过所谓“滥片”，当然，这很大程度上取决于香港电影的娱乐标签，所以我们每每有机会看到周润发郑裕玲梁朝伟梅艳芳们走马灯似地穿梭在嬉笑怒骂之中；不过，反过来看，无论怎样装神弄鬼、油嘴滑舌，但凡悉心留意，我们大可发现所谓“滥片”中野草般顽强活跃着的可以共享的精气神。港片的草根意识，以及那种平易不造作的性格，一度在我们眼中已然成为香港电影本能式的自在自发。可这一回，以人文关怀为标榜的《岁月神偷》尽管从柏林载誉归来，却掩饰不了一种身体感觉的丧失。罗启锐张婉婷的太空步，迈得太轻盈太华丽，就算回到过去，也只好悬在半空。
“唯美过分”的“私人故事”
《岁月神偷》取材自罗启锐的家庭故事，深水埗永利街，父母经营小鞋匠铺，生活清苦，哥