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篇一:《中国古诗词之情思篇(中华古韵经典之作)》
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中国古诗词· 情思篇 ，家国篇，节气篇 ，百鸟篇
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篇二:《中国古典诗词· 情思篇》
中华古韵1：中国古典诗词· 情思篇
篇三:《论诗歌的情思和意象》
论诗歌的情思和意象
一
诗歌的形式固然应该重视，它的内容——情思和意象则更加重要。如果把形式比作是一个人的体貌，那么意象就是他的血肉，而情思则是他的灵魂。
所谓情思，包括感情与思想。感情又可分为情感和兴趣。明代陆时雍说：“深则情，浅则趣”，可知它们之间只有程度上的深浅，并无绝对的优劣之分。有些用诗的形式写成的谜语，便是人们游戏的兴趣的体现。如《画》：
远看山有色，近听水无声。
春去花还在，人来鸟不惊。
情思按性质可分为高级、中庸与低级三种。“死去元知万事空，但悲不见九州同”（陆游《示儿》）的忧国之情值得我们赞叹，“独坐幽篁里，弹琴复长啸”（王维《竹里馆》）的孤高、旷达也令我们向往，但如“荡子行不归，空房独难守”（古诗十九首《青青河畔草》）这样低级的情思，却为人所不齿。情思还有特定的和普遍的两种。某些特定的情思虽然也能写出好诗，但不免流于隐晦，如李商隐的《锦瑟》。与之相反，普遍的情思更容易引起读者心灵的共颤。此外，情思还有真假之分。“为赋新词强说愁”（辛弃疾《丑奴儿 书博山道中壁》），估计“赋”出来的不会是什么动人的好词。
每首诗的主题虽然只有一个，但诗中的情思却并不单一，往往在发展变
化之中。如朱淑真的《生查子》：
去年元夜时，花市灯如昼。月上柳梢头，人约黄昏后。
今年元夜时，花与灯依旧。不见去年人，泪湿春衫袖。
前后两节所要表达的情思正好相反。当然，主题就是在这两种截然不同的情思的对比中产生和深化的。
有些诗的情思和意象甚至能引申出一些发人深省的哲理。如王之涣的《登鹳雀楼》：
白日依山尽，黄河入海流。
欲穷千里目，更上一层楼。
诗人在描述意象，抒发情思的同时，不经意间流露出一种哲理的思索。诗歌本来羞于议论和说理，但由于这些哲理是诗歌意象的不经意的流露，人们不但不会厌烦与排斥，还会以赞叹的眼光加以欣赏。宋诗以说理胜，唐诗以抒情胜，宋诗的成就远远不及唐诗，是世人所公认的。这也就从反面说明了诗歌的长处在于抒情，而不在于说理。有的诗歌纯粹为哲理而生，如美国意象派诗人爱 厄诺尔的《环境》：
凝在枫叶上，
露珠闪闪发红。
而在莲花中，
它却像泪珠般苍白晶莹。情思诗句。
这种诗读起来缺少诗味，原因在于它不是以抒情为己任，而是为了阐述某种哲理而生。当人们在怦然心动的一霎时，对这首诗的热情也就到了尽头。
二
有关情思的话题暂且谈到这里。下面我重点说说意象。所谓意象，是指熔铸了诗人情思的物象。而所谓的物象，不仅仅指眼睛所能看到的宇宙万物、人间百态，听觉、触觉、嗅觉、味觉等也是一种别类的物象。物象本身并没有情感的因素，它可以为任何人所用，也可以应用在任何体裁的文学作品中。只有当物象在诗中被赋予了独有的性状与动作时，它才拥有了诗人赠予的生命，才能成为特立独行的意象。因此，一个意象应是独立的一幅画或一幕戏。抒情诗常表现为画景（说是画，其实并不贴切，应该说是一段正在播放的有关景物的视频才对，其中不仅有流动的画面，悦耳的声音，甚至能嗅气味、知冷暖），叙事诗常表现为戏景（所谓戏景，是指描述的对象主要是针对人物的体貌、言语、表情、动作等，当然还包括情节与背景）。
由上可知，意象是由比它更小的物象组成的。有时，一个意象只包含一个物象。如“众鸟高飞尽”（李白《敬亭独坐》），其中“众鸟”为物象，“高飞尽”是它所处的状态。更多的时候，一个意象里包含两个甚至多个物象。如“孤舟蓑笠翁”（柳宗元《江雪》），其中有两个物象，“孤舟”与“蓑笠翁”，但“蓑笠翁”是主体物象，“孤舟”只表明“蓑笠翁”所处的位置，是陪衬。又如“名花倾国两相欢”（李白《清平调》），其中
有“名花”与“倾国”两个物象，它们的状态是“两相欢”，是并列同生的。又如“独眠人起合欢床”（张仲素《燕子楼》），其中也有两个物象，“独眠人”与“合欢床”，它们两相对比，给人留下极为深刻的印象。在戏景当中，意象中的人物常被忽略，突出的反倒是人物的言语或动作。如“竟无语凝噎”（柳永《雨霖铃》），其中省略了人物“我”，突出的是我“无语”时的“凝噎”。总之，只要能够更好的传达出诗人的情思，意象的使用并无一定之规，需要我们灵活掌握。
通常情况下，单个的意象并不能传达出诗人完整而复杂的情思，这就需要借助意象的组合，以充实和丰富画面。两个或多个意象组合起来，便形成意象群。一个意象群便是完整、自足的一幅画或一幕戏，有时画中有戏，有时戏中有画。意象的组合大致也分为三种情形，即主次型、并列型与对比型。如“夕阳西下，断肠人在天涯”（马致远《秋思》），包括两个意象，“西下的夕阳”指明了“在天涯的断肠人”所处的时间，它们之间是主次的关系。又如“可怜无定河边骨，犹是春闺梦里人”（陈陶《陇西行》），两个意象对比强烈，构成了一幅如蒙太奇般闪烁的画面。再如“满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？守著窗儿，独自怎生得黑？梧桐更兼细雨，到黄昏点点滴滴。”（李清照《声声慢》），便由堆积的黄花、独守空窗的诗人、细雨中的梧桐三个意象并列而成。 有时，一首诗就由一个意象或意象群组成。如杜甫的《绝句》：
两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。
窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。
其间有四个意象，它们并列在一起，组成一个意象群，共同描绘出这幅生动、鲜明的图画。又如崔颢的《长干曲》：情思诗句。
君家何处住？妾住在横塘。情思诗句。
停船暂借问，或恐是同乡。
全诗由一个意象组成，也就是一个动作，表现为女子的问话。
但更多的时候，即便是一首短诗，也由两个、甚至多个意象、意象群组成。如孟浩然的《春晓》：
春眠不觉晓，处处闻啼鸟。
夜来风雨声，花落知多少？
全诗由两个意象群组成。第一个意象群写当下春睡的惬意，春光的美丽（由欢唱的鸟儿可知）。第二个意象群回忆夜里风雨交加，想象花落狼藉的场面。前后画面对比，强烈的抒发出惜春的惆怅之情。又如李煜的《虞美人》：
春花秋月何时了，往事知多少？小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。 雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。
全诗由两个意象群和一个意象组成。前四句是第一个意象群，描绘了一幅小楼东风，春花明月的动人夜景，令人勾起了对故国的思念。五、六句属第二个意象群，重点描写故国昔日的宫殿，对比渐衰的容颜，想到物是人非，不由人不起悲愁之心。最后两句是一个意象，接上文自然而
篇四:《有关爱情诗句》
1、侠之大者爱更坚，义勇双全情为先。清水芙蓉开并蒂，风中傲笑夫妻篇。
2、多情自古空余恨，好梦右来最易醒。——清·史清<溪佚题>
3、衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。有关爱情诗句。——柳永<凤栖梧>
4、平生不会相思，才会相思，便害相思。——元·徐再思<蟾宫曲*春情>
5、滴不尽相思血泪抛红豆，开不完春柳春花满画楼。——曹雪芹<红楼梦>
6、柔情似水，佳期如梦。——秦观〈鹊桥〉
7、两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。——秦观<鹊桥仙>
8、一心在我看蕊头，无限深爱护轻柔。人道高唐仙风韵，温绵娇恬共扁舟。
9、我自依依望远游，想君伫立觉轻愁。有关爱情诗句。你如月影西窗外，胡乱情思乱我眸。志趣结缘逾两载，慧质入心梦底留。
10、入我相思门，11、侠骨柔情真连理，义薄云天成比翼。清水无涯君意切，风花雪月堪追忆。
12、这次我离开你，是风，是雨，是夜晚；你笑了笑，我摆一摆手，一条寂寞的路便展向两头了。
13、相思相见知何日?此时此夜难为情。——李白<三五七言>
14、相思树下说相思，思郎恨郎郎不知。——民国·梁启超〈台湾竹枝词〉
15、时间的流逝淡涤旧迹，默默前行的路上，那些随风消逝的花儿，早已不在。忧伤的句子也已成为心中不忘的旋律，轻轻的、悄悄的，卷土重来…
16、有美人兮，见之不忘，一日不见兮，思之如狂。——佚名<凤求凰琴歌>
17、武当红叶给谁飘?煜煜烛光我寂寥。浩荡乾坤一念定，爱情诗句次第敲。()刘郎此去机缘巧，聪惠文君会鹊桥。
18、杨氏英明天立传，巍峨气概可吞山。我看秋风与落叶，爱你一生永缠绵。你若如风挥不去，做我妻子渡千年。我情似海爱意去，女中豪杰把婚谈。友人来贺良缘喜，吧友送诗心底甜。
19、一个人的天空很蓝，蓝得有点忧郁。一个人的时候很自由，自由的有点孤单。一个人的时后很轻松，轻松的得有点无聊。想念朋友的时候很幸福，幸福得有点难过。
20、寂寞的时候可以听听歌，忧郁的歌声可以带来快乐，伤心的时候可以听听歌，唯美的节奏可以赶走难过，因为这种感觉真的不错!
21、死生契阔，与子成说。执子之手，与子偕老。——佚名<诗经邶风击鼓>
22、肖郎英冠娶新娘，璐佩香室璀洞房。张灯结彩迎佳丽，琦璐合璧舞凤凰。
23、夏阳炽热心不安，雨滴滋润芬满园。爱河永育花不败，你情我意有交点。一道彩虹挂天边，生如夏花多绚烂。不求来生重聚首，悔不当初云和烟。
篇五:《古风唯美爱情诗句》
1、小松岗，月如霜，人如飘絮花亦伤。十数载，三千年，但愿相别不相忘。
2、凝眸千年的是笑意?是泪水?明灭不定的是希望?是绝望?
3、思君令人老，岁月忽已晚。弃捐勿复道，努力加餐饭。古风唯美爱情诗句。
4、红颜远，相思苦。几番意，难相负。十年情思百年渡，不斩相思不忍顾。
5、千年梦，弹指间，往事如水淡如烟。曲以终，人亦散，旧梦初醒已千年。
6、山无陵，江水为竭，7、唱尽新词欢不见，红霞映树鹧鸪鸣。
8、我住长江头，君住长江尾。古风唯美爱情诗句。日日思君不见君，共饮长江水。
9、换我心，为你心，始知相忆深。
10、愿我如星君如月，夜夜流光相皎洁。
11、欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处。
12、诚知此恨人人有，贫贱夫妻百事哀。
13、忆君心似西江水，日夜东流无歇时。
14、盈盈一水间，脉脉不得语。
15、鱼沈雁杳天涯路，()始信人间别离苦。
16、君生我未生，我生君已老。君恨我生迟，我恨君生早。
17、柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路!两情若是久长时，又岂在、朝朝暮暮!
18、死生契阔，与子成说。执子之手，与子偕老。
19、不知魂已断，空有梦相随。除却天边月，没人知。
20、从别后，忆相逢，几回魂梦与君同开辟鸿蒙，谁为情种?都只为风月情浓。