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《猎仇者》邓紫衣大转型 对戏吴镇宇
形容邓紫衣距离(一)
《猎仇者》邓紫衣大转型 对戏吴镇宇
新浪娱乐讯 由新锐导演伏羲执导，香港“教父”级王牌摄影师黄岳泰担纲监制及摄影执导，实力派当红明星吴镇宇、樊少皇[微博]、林雪[微博]、邓紫衣、杨丽菁[微博]等人主演的黑色犯罪力作《猎仇者》，即将登陆全国各大院线。影片讲述了一段充满黑暗与暴戾气息的复仇故事，由吴镇宇饰演的“作家”杨言，在妻女横遭暴亡之后性情大变，独自一人走上了向整个“黑帮世界”宣战的复仇之旅。而作为片中唯一一个主要女性角色的国内当红女星邓紫衣，也成了整部影片当中的“唯一”亮色。一度因拍摄惊悚片而被冠以“鬼后”之名的她，将彻底转型，变身性格清纯善良又不失坚强的“卖花女”何莉，令人大开眼界。
曾在《午夜出租车》、《B区32》等众多惊悚片中有着出色表现的邓紫衣，此次在电影《猎仇者》当中将彻底转型，颠覆性出演本性纯真善良的“卖花女”何莉一角。而这也似乎印证了之前关于邓紫衣将“不再接拍惊悚片”的传言并非空穴来风。而事实上，此番邓紫衣转型的时机也的确堪称“恰到好处”，在这部整体氛围阴暗，洋溢着浓厚暴力美学氛围的影片当中，“卖花女”何莉这一被称为“治愈系女神”的存在尤其引起了人们的注意，而这也为邓紫衣的转型开启了一个良好的开端。
同时，《猎仇者》也是邓紫衣首度对戏“金马影帝”吴镇宇，而在接受记者采访时，她本人亦坦言拍摄期间一直“很有压力”。有着“神经刀”之称的演技派鬼才吴镇宇，在表演风格上一直都令人难以捉摸，
且在现场也多有灵光一闪的“即兴”表现。而这种天马行空的方式也令邓紫衣在刚刚与他合作时感到十分吃力，因为“必须要非常专注，才能跟上他(吴镇宇)这种跳跃式的表演”，但与此同时，邓紫衣同样表示，与吴镇宇的合作让自己真正见识到了表演的魅力所在，“他有时候很严厉，有时候又很亲切，跟他一起合作，就像是跟一个既是你老师，又是你朋友的人打交道，而且的确学到了很多的东西。”
以下内容为繁体版 新浪娛樂訊 由新銳導演伏羲執導，香港“教父”級王牌攝影師黃嶽泰擔綱監制及攝影執導，實力派當紅明星吳鎮宇、樊少皇[微博]、林雪[微博]、鄧紫衣、楊麗菁[微博]等人主演的黑色犯罪力作《獵仇者》，即將登陸全國各大院線。影片講述瞭一段充滿黑暗與暴戾氣息的復仇故事，由吳鎮宇飾演的“作傢”楊言，在妻女橫遭暴亡之後性情大變，獨自一人走上瞭向整個“黑幫世界”宣戰的復仇之旅。而作為片中唯一一個主要女性角色的國內當紅女星鄧紫衣，也成瞭整部影片當中的“唯一”亮色。一度因拍攝驚悚片而被冠以“鬼後”之名的她，將徹底轉型，變身性格清純善良又不失堅強的“賣花女”何莉，令人大開眼界。
曾在《午夜出租車》、《B區32》等眾多驚悚片中有著出色表現的鄧紫衣，此次在電影《獵仇者》當中將徹底轉型，顛覆性出演本性純真善良的“賣花女”何莉一角。而這也似乎印證瞭之前關於鄧紫衣將“不再接拍驚悚片”的傳言並非空穴來風。而事實上，此番鄧紫衣轉型的
時機也的確堪稱“恰到好處”，在這部整體氛圍陰暗，洋溢著濃厚暴力美學氛圍的影片當中，“賣花女”何莉這一被稱為“治愈系女神”的存在尤其引起瞭人們的註意，而這也為鄧紫衣的轉型開啟瞭一個良好的開端。
同時，《獵仇者》也是鄧紫衣首度對戲“金馬影帝”吳鎮宇，而在接受記者采訪時，她本人亦坦言拍攝期間一直“很有壓力”。有著“神經刀”之稱的演技派鬼才吳鎮宇，在表演風格上一直都令人難以捉摸，且在現場也多有靈光一閃的“即興”表現。而這種天馬行空的方式也令鄧紫衣在剛剛與他合作時感到十分吃力，因為“必須要非常專註，才能跟上他(吳鎮宇)這種跳躍式的表演”，但與此同時，鄧紫衣同樣表示，與吳鎮宇的合作讓自己真正見識到瞭表演的魅力所在，“他有時候很嚴厲，有時候又很親切，跟他一起合作，就像是跟一個既是你老師，又是你朋友的人打交道，而且的確學到瞭很多的東西。”
《小时代2》全国首映 龙丹妮：青春永不散场
8月7日，由天娱传媒参与出品的电影《小时代2:青木时代》在北京举行盛大首映发布会，导演郭敬明携片中主演杨幂、姜潮、杨洋、郭采洁、谢依霖、郭碧婷等悉数亮相。作为出品方天娱传媒总裁龙丹妮表示，《小时代2》的故事性将更复杂、更深刻、更有看头，青春永不散场，并有信心超越《小时代1》所带来的空前反响，同时称天娱两位参演艺人姜潮、杨洋的表现绝对会让大家眼前一亮。
网易娱乐8月8日报道 8月7日，由天娱传媒参与出品的电影《小时代2:青木时代》在北京举行盛大首映发布会，导演郭敬明携片中主演杨幂（微博）、姜潮、杨洋、郭采洁、谢依霖、郭碧婷等悉数亮相。发布会现场，电影终极预告震撼播放，通过游戏互动阐释人物关系，并宣告《小时代2：青木时代》8月8日正式全面公映。作为出品方天娱传媒总裁龙丹妮表示，《小时代2》的故事性将更复杂、更深刻、更有看头，青春永不散场，并有信心超越《小时代1》所带来的空前反响，同时称天娱两位参演艺人姜潮、杨洋的表现绝对会让大家眼前一亮。
终极预告片震撼现场 游戏互动阐释人物关系
据了解，电影《小时代2：青木时代》青春不散场首映发布会以电影的终极预告片作为开场，着实震撼人心。该预告片通片警报声阵阵，给人极大的听觉刺激，也准确的表现出《小时代2》的主题“残酷青春黑暗感”。同时，主演的几个大特写更是极具故事性。
发布会现场，杨幂、郭采洁、姜潮、杨洋、郭碧婷等主创通过游戏形式向大家阐释了《小时代2》中的人物关系、和简单的故事内容。正如天娱传媒总裁龙丹妮所言，《小时代2》绝对故事至上，故事将更复杂、更深刻、更有看头。片中，不仅四位女生的友谊遭遇巨大波折，其他人的故事也卷入其中，整个电影的故事框架将会被无限扩大。 姜潮杨洋抢眼亮相角色突破更有看点
据悉，电影《小时代2》中四姐妹的感情遭遇裂痕，各个人物的命运受到波动，而这其中的始作俑者则分别是姜潮饰演的席城和杨洋饰
演的林泉，他们出于无奈、迫于残酷的现实而将各个人物的命运转向另一个方向。席城、南湘、顾里三人的纠葛，林泉、林萧、简溪三人的纠葛，每一段纠葛剪不断理还乱。
相比于《小时代1》中的表现，《小时代2》中姜潮的表演更具张力，发挥的空间也更大，他所出现的戏份都被“暴躁”“叛逆”“残酷”“坏”这些词所形容，每一场戏都令人印象深刻。同时，《小时代2》中关于席城的身世背景有了更多的描述，因此，在这个“坏坏”的角色身上，观众不难看出他的无奈和悲凉，更有甚者觉得这个角色让人看着“心疼”。继而，也对姜潮的表现极为肯定，俨然已是大家心目中的席城。【形容邓紫衣距离】
片中，杨洋饰演林泉一角，通片为大家塑造出一个恬静、温柔的林家女孩角色，而她背后却隐藏着巨大的“阴谋”，虽然杨洋在片中的戏份不是很重，却也可圈可点。
龙丹妮：青春永不散场
电影《小时代1》的上映引起了整个影视圈空前的反响，也掀起了前所未有的舆论风波。然而，《小时代1》余温未消，《小时代2》已经强势来袭，通过目前的反响来看，依旧非常火爆。对此，天娱传媒总裁龙丹妮借用《小时代2》的宣传主题表明态度：青春永不散场。
天娱传媒一直以来以“青春”“快乐”“时尚”为标签，这也正和《小时代》的主题不谋而合，从而促成了天娱传媒和《小时代》的缘分。天娱传媒制造偶像的能力在整个内地娱乐圈中有着不可撼动的地位，
作为一条语言共性的“距离-标记对应律”
形容邓紫衣距离(二)【形容邓紫衣距离】
作为一条语言共性的“距离-标记对应律”
中国语文 2004年第1期
陆丙甫
内容提要 汉语中的光杆名词直接作状语时，必须紧靠动词。如果离开动词，就要加介词或方位词等标记。本文从这个现象出发，提出 “距离-标记对应律”这样一条语言共性的假设，即一个附加语离核心越远，越需要添加表示它跟核心之间语义关系的显性标记。由于这个共性反映了人类认知的基本特点，因此在人类语言中有广泛的表现；它可以概括不少表面上很不相同、并且以往的语法分析中也处理为不同类型的现象。
关键词 距离-标记对应律 语言共性 还原主义 标记功能 临接原则
一 距离-标记对应律【形容邓紫衣距离】
现代汉语中，有不少名词以光杆形式直接作方式、工具状语的情况，如： (1) 电话联系，电脑设计，集团购买，田野调查，原则同意，掌声通过„„
专门讨论这个现象的文章不多。李晋荃(1983)、喻芳葵(1984)是最早两篇专门论证有关名词是状语的文章。此后，孙德金(1995)比较完整地收集了这类名词。这类表达还在发展之中，似乎是一种新兴的语法现象。
其实不然，光杆名词状语在古汉语中曾是非常活跃能产的结构，如“豕人立而啼、狼奔豕突、蜂拥(而上)、风涌(而来)„”。但古汉语中这类结构中的名词状语语义上大多是比况性的，而现代汉语中这类结构则主要表示方式（现代汉语中若要表示比况需要加“像„„般地/似地”等标记）。【形容邓紫衣距离】
此外，口语中也一直存在着一些光杆名词作状语性成分的例子，如“背靠(大树)、手提(一个(2) 他是一个能大碗喝酒，大块吃肉的人。(曹禺《王昭君》) 本文的目的不在描写这类结构的个性特点，而是要发掘某种超越这个孤立现象的语言共性，并这类结构最明显的特点是名词状语必须紧靠动词。以现代汉语为例，名词如果不再紧靠动词，(3)a. 我们 今后 多多 电话联系。 (5)a. 他 手提 一个大箱子。 b. 他 *(用)手 小心翼翼地 提着 一个箱子。 光杆名词必须紧靠动词才能作状语，加了某种状语标记如介词等才能跟核心动词分隔开的情(6) A c-commands B. ‘A 成分统辖 B’ (4)a. 他 一直 口头支持 我。 b. 他 口头*(上) 一直 支持 我。 大箱子)”等等，下面是一个例句。 “大碗喝酒，大块吃肉”这样的表达在《水浒》这类早期白话中用得也不少。 从人类认知角度作出功能的解释。 就必须添加一些标记性的成分，如“用、上”等，才能作状语。 b. 我们 今后 *(用)电话 多多 联系。 况，在人类语言中是具有普遍性的。下面是一个英语中名词直接作动词的状语的例子。
其中的 c 代表 constituent(成分)。c-command 也就是“从成分上统辖”的意思。类似的动词例子还有 X-bind、lip-read(根据对方嘴唇动作了解意思)等等。由于这类组合中的名、动结合紧密，英语中都用短横连接，形式上直接反映了这些名词状语必须紧靠动词的特点。
光杆名词直接作形容词的状语时，也是同样以紧靠核心形容词为必要条件。 (7)a. 这个建筑物 世界有名。 This building is world-famous. b. 这个建筑物 在世界上 很 有名。 This building is [[very famous] in the world]. 作状语的“世界”在(b)中被“很”所隔开，就必须带上标记性的“在„上”。相应的英语译文也反映了同样的规律。但由于英语中famous 的两个附加语 very 和 in the world 分置核心 famous 的两旁，在表层线性上没有直接反映出这个规律；不过，一作层次分析（如方括号所示）就可以看
出，in the world 因为被 very 在层次上（不是线性上）分隔了开来，所以就不能减缩为单个的 world，而必须加标记 in 。
光杆名词做形容词的状语，在英语中很丰富，常见的还有 N-sensitive, N-free, N-marked, N-(in)dependent, N-(ir)relevant 等(其中N 表示名词)。此外，名词和动词分词形式直接结合构成的形容词性单位，其中的名词实际上也起是状语性质，如N-oriented, N-aided, N-governed, N-guided 等。
以上语料显示，名词只有紧靠核心谓词才能不带任何标记而直接作该谓词的状语。其实，不仅(8)a. 他 在图书馆 认真(地) 看 书。 b. 他 认真*(地) 在图书馆 看 书。 (9)a. 他 再次 认真(地) 考虑了 这个问题。 b. 他 认真*(地) 再次 考虑了 这个问题。 (10)a. 你 必须 把整个过程 老实(地)告诉 我。 (11)a. 恐怖主义者 大规模(地) 制造 生物武器。 b. 恐怖主义者 大规模*(地) 在基地 制造 生物武器。 (12)a.你 必须 [老实地 [认真 交代] c.？你 必须 老实、认真 交代。 名词作状语如此，一般形容词和非谓形容词作状语也有这个情况，不过这里有关的标记是“地”。 b. 你 必须 老实*(地) 把整个过程 告诉 我。 下面(12b) 似乎是个反例。 b.你 必须 [[老实、认真]地] 交代。【形容邓紫衣距离】
不过，如果把(b)中的“地”看作附加在整个并列结构“老实、认真”上的成分，(b)就不成为反例了。这里的“老实、认真地交代”显然不能分析成“[老实、[认真地交代]]”。跟(b)中并列结构作状语的情况相比，(a)中是两个状语分别在不同层次修饰“交代”，而只有紧靠动词的那个形容词状语可以不带标记“地”。(c) 则显示了：不紧靠核心动词“交代”的状语“老实”，若不带上“地”，就导致整个句子的不自然。
英语的副词后缀 -ly 也有类似表现： (13)a. He drives slow(ly). ‘他开车开得慢’ b. He drives his car slow?(ly) ‘他开他的车开得慢’ c. He [slow*(ly) [drives his car] ]. ‘他慢慢地开他的车’ 进一步看，不仅状语如此，间接宾语也有离开动词远一些就要带标记的情况： (14)a.我 送 他 这本书。 b.我 送 这本书 给他。
间接宾语紧靠动词时可以省去介词，这个现象在人类语言中也是普遍存在的。下面仅举(14)的英语译文：【形容邓紫衣距离】
(15)a. I gave him the book. b. I gave the book to him. b. 我 已经 把这个问题 认真 考虑了 一遍。 不仅间接宾语离开动词需要宾语标记，直接宾语离开动词也是如此： (16)a. 我 已经 认真 考虑了 这个问题。
(b)中前置宾语“把这个问题”比起(a)的后置宾语“这个问题”，层次上离动词更远。这一点可从如下对比中看出：前置宾语跟动词之间可以插入种种成分，而后置宾语跟动词间能插入的成分在范畴（限于时量、动量补语或另一个短小的人称代词宾语等）和长度上都极为有限。层次分析时也总是把“把”字宾语看作比后置宾语更外层的成分。
下面是一个将状语和宾语集中在一起的例子。 (17)a. 我 已经 认真(地) 考虑了 这个问题。 b. 我 已经 认真*(地) 把这个问题 考虑了 一遍。 c. 我 已经 把这个问题 认真(地)考虑了 一遍。
(a)中的状语“认真”和宾语“这个问题”紧靠动词，分别可以或者不能带标记。(b)中状语“认真”被宾语隔开，就必须带“地”。 “认真”从“可以”到“必须”带“地”，“这个问题”从“不【形容邓紫衣距离】
能”到“必须”带“把”，都在增加了跟核心动词的距离的同时也增加了带标记的强制性。
以上所谈的都是以谓词（动词和形容词）为核心的情况。下面我们再来看看以名词为核心的情况。汉语中的形容词定语，离开核心名词时比紧靠核心名词时更需要标记“的”，如下面的对比所示。
(18)b. 塑料(的) 自动 洗衣机 c. 塑料 自动(*的) 洗衣机 根据以上语料事实，可以总结出一条“距离-标记对应律”:一个附加语离核心越远，越需要用这里所谓的“显性标记”，是指有语音形式的标记成分。 这种倾向的功能原因很明显。当两个有联系的成分分隔的距离越大，要感知、识别这种关系就显性标记去表示它和核心之间的语义关系。 越困难，因此就需要有标记去提示。这是由人类认知(甚至也包括动物认知)的基本特点所决定的。好比父亲和儿子在一张照片上，父子关系就比较容易识别；如果分别在两张照片上，恐怕就需要另外说明一下，人家才能知道。
二 距离-标记对应律的概括性
下面(19)中，truck 和 hay 两个成分中，紧靠动词的那个就不需要介词标记。古汉语译文的情况完全相同。现代汉语的情况也基本相似，只是介词短语要前置于动词。在前置的介词宾语跟动词之间，可以插入一些状语，如“我用干草慢慢地装卡车”，这证明前置介词宾语比后置宾语离动词更远。①
(19)a. I loaded the truck with the hay. ‘余 载 车 以秣’ (古代汉语) b. I loaded the hay onto the truck. ‘余 载 秣 于车’ ‘我 向卡车 装 干草。’ 由于这种现象反映了人类认知的基本特点，因此我们认为这很可能是一种语言共性。以下我们用更多的语料来证实这一点。 ‘我 用干草 装 卡车。’(现代汉语) (19a) 这样容许所谓“方位替换”(Locative Alternation) 的英语动词极为丰富,如sprinkle、hunt、clear 等等(Levin 1993:49-55)。下面是(19)的西班牙语译文(同事徐采霞所提供)，也跟英语和古汉语一样。
(20)a. Carqué el camión con la paja. 我装 这 卡车 用 这 干草 b. Carqué la paja al camión.
我装 这 干草 向这 卡车。 ‘我 用干草 装 卡车。’ ‘我 向卡车 装 干草。’
其中 al 是介词 a 和阳性定冠词 el 的缩合形式。当el camión (这卡车)不紧靠动词时，就需要带介词 a 。②
宾语如果离开动词前移，就需要加上介词，这个现象在汉语中是普遍的，如： (21)a. 他 来了 北京。 (22)a. 学习 先进国家 (23)a. 望了 他 一眼 b. 他 到北京 来了。 b. 向先进国家 学习 b. 朝他 望了 一眼 b. 他 经常 在食堂 吃。 (24)a. 他 经常 吃 食堂。 (25)a. 他 很满意 这个工作。 b. 他 对这个工作 很满意。
以上例子引自Gao & Pollard(2003),他们是在“核心词驱动结构语法(HPSG)”的理论框架下去分析这种转换的。
(26)a. 迁居 上海 (27)a.进军 国际市场 b. 向上海 迁居 b. 向国际市场 进军 不少学者分析过这类现象，如冯胜利(2000,2002)、Zou(2003) 从轻动词(light verb)移位、核心移动的角度所作的分析，冯的分析还结合了韵律规律。
英语中许多带间接宾语的结构可以省略介词而成为带直接宾语的结构。但是当宾语和动词被一(28)a. He climbed (up) the mountain. ‘他爬上了山。’ 以下(29)则是日语中宾语紧靠动词就可省略宾格 o 的例子。 (29)a. J-ga dare-(o) nagutta no? J-主格 谁-宾格 打 语气词 ‘J 打了谁？’ b. Dare-*(o) J-ga nagutta no? 个状语隔开时，这个介词就不能省略。这也同我们的对应律有关。 b. He climbed steadily *(up) the mountain. ‘他稳步爬上了山。’
有关日语这一现象有大量的文献的讨论(如Tsutsui 1984)。 当然，日语中宾格标记的省略，还需要一些其他的语用条件，其中的宾语不能是语用上强调突出的信息(Fujii & Ono 2000)。但日语宾格标记省略的例子至少部分反映了距离和标记的对应关系。③
下面(30)是土耳其语中类似的情况。不过土耳其语的宾格标记 yi 只在起码特指(at-least specific,包括定指和特指)的情况下才用，所以(30)中的定指词 bu 与宾格标记 yi 同隐同现，看上去像非连续成分bu...yi。(30b)显示，一旦宾语与动词被 dun “昨天”隔开，则 bu...yi 必须出现。【形容邓紫衣距离】
(30)a. Hasan dun (bu) pasta-(yi) yedi. Hasan 昨天 (这) 蛋糕-(宾格) 吃了 ‘Hasan 昨天吃了这蛋糕。’ b. Hasan *(bu) pasta-*(yi) dun ye-di. 下面为英语中时量补语如果紧靠动词就可以省略标记 for 的情况。当代流行歌曲也有(31b) 这(31)a. He was my lover *(for) 20 years. b. He was 20 years my lover. ‘他作了我20年情人。’ 此外，笔者注意到美国学生口语中常说(32a)这样的话： (32)a. I took three years of Chinese. ‘我 学了 三年的 汉语。’ b. I took Chinese *(for) three years. ‘我 学了 三年的 汉语。’ 样的句式(据张宁先生跟 Philippa Cook 的个人交流)：
与(b)这样语法书中的标准结构比较，(a)里不仅 three years (三年) 因靠近动词而不带标记，而且直接宾语 Chinese 因不再紧靠动词而带了一个语义上似乎是“额外的”标记 of。
网友张宁先生提醒笔者，宾语从句标句词(complementizer)的省略条件，也是宾语从句必须紧靠动词(Travis & Lamontagne 1992)。④ (33)a. John believes (that) Mary will win. ‘约翰相信玛丽会赢。’ b. John believes wholeheartedly *?(that) Mary will win. ‘约翰一心相信玛丽会赢。’ c. *(That) Mary will win, John believes wholeheartedly. ‘约翰一心相信玛丽会赢。’ 下面日语句子(34)的情况相似，其中的标句词是 te。 (34)a. M-ga kinoo M-主格 昨天 J-ni [Koobe-ni iku (te)] yuuteta (koto) J-与格 神户-方向格 去 标句词 说过 (命题提取标记) ⑤ ‘M 昨天告诉了 J 去神户 这件事’ b. M-ga kinoo [Koobe-ni iku *(te)] J-ni yuuteta (koto) 刘丹青(2003)认为汉语中也有类似于标句词的成分，如“说道，想道，解释道”等中的“道”，
(35) 书上先叙了寒温及得官的事，后却写下一行道：“是我在京中早晚无人照管，已讨了一个小老婆，等候夫人到京，同享荣华。”（《错斩崔宁》）
(36) 去这词后面又写四句诗道∶“长安此去无多地，郁郁葱葱佳气浮。（《简帖和尚》） 刘文中提及的如下两例最接近标句词，因为其中的“道”已经跟核心动词分离了。 不过这里的“道”虽然相当于英语的that，却是个定语小句的标记，并非标注动词跟论元间关系的
标记；因为后面的小句是修饰“一行”和“四句诗”的。下面我们提供一个标句词加在内容宾语小句上的现代汉语例子：
(37)a. 他 告诉过 我 (*说) 这件事。 b. 他 告诉过 我 (说) 张三已经来了。 c. 他 告诉过 我 三次 *(说) 张三已经来了。
(a)中的直接宾语因为是名词，就不需要标句词“说”。(b)中的直接宾语是小句，就可以用标句词“说”。(b)和(c)中的“说”之所以分别为可用和必用，是因为小句跟核心动词的距离不同。
本文以上所说的标注核心跟附加语间关系的标记，都是附着在附加语上的，下面是一个附着在(38)a. 打败了 敌人。 b. 打得 敌人 大败而逃。 核心语上的例子。
(a)中的补语“败”因为紧靠动词，不必有标记“得”；而(b)中的补语因为被宾语“敌人”隔开，就一定要用标记“得”。
我们以上谈到的有关标记有：汉语介词“上、用、把”，英语介词 to，for，of 等等，作为宾格标记的日语后置词 o、土耳其宾格形态 yi，作为标句词的英语 that、日语 te，以及作为状语标记的汉语“地”和英语 -ly。“距离-标记对应律”能够对所有以上现象统一地从功能角度进行解释。
在现有的形式语言学理论看来，我们上面讨论的种种现象属于不同的范畴。有一些跟复合词的构成有关，如例(7)中的“世界有名”,以及某些光杆名词作状语的情况，像“炮打、火烧”等，(18b)的“自动洗衣机”，(38a)的“打败”。一般认为这些结构中，根据带不带标记可分别看作复合词结构和短语结构，或至少有“粘合结构”和“组合结构”（朱德熙1982中的用语）的区别。但是更多的例子跟复合词、短语的区别没有关系。
宾语紧靠动词可以不带标记性介词这一现象，被认为是格赋予的临接条件(Adjacency
Condition)在起作用：名词必须紧靠“赋格(case-assigning)成分”才能被赋予宾格。赋格成分主要有动词和介词。所有不紧靠动词的名词必须从介词得到格。格赋予的临接条件只适用于“带格(case-bearing)”成分，即体词性成分。但标句词与其后面的从句并无格赋予关系。况且句子是不是带格成分，仍有争论。此外，我们前面所举很多例子，也跟“格”毫无关系。
格赋予的临接条件被认为是语言机制内部的性质，在形式学派的生成语法中是个重要的原则，而具有同样原因的更多其他现象被排除在形式语法所假设的语言机制之外。如Sag(1997)认为例(33-34)这种情况所反映的现象牵涉到信息处理(processing)的难度问题。作为形式学派的学者，他把信息处理问题看作语言机制之外的因素。这种做法似乎缺少足够的根据，也缺乏概括性。事实上，格赋予的临接限制，以及前面所说的复合词中的附加成分可以不带标记的情况，不过是距离-标记对应律两个成分在距离为最小时的一个极端情况而已，本质上完全也是个信息处理的问题。表面形式不同的现象，如果是由同一个功能原理启动的，那么，在功能导向的分析中，就应该归作一类，看成同一范畴的现象。也就是所谓“透过表象看本质”吧。
我们认为，跟偶然起作用的因素如心不在焉等等不同，那些在语言交际中始终起作用的基本认知规则，必然会内化为语言机制的一部分。例如人类信息处理所受到的短时记忆和注意广度的限制(7±2)，作为一个人脑处理信息时无所不在的普遍限制，必然从根本上限制了人类语言结构的复杂度，从而内化为一种结构限制(陆丙甫 1983)。
上面所列的种种现象其实都可以用一个初始的概念“标记”去概括。说到底，语言的所有形式标记，都是为了交流时的处理方便，特别是听话者的理解方便而创造，也就是说都可以还原到信息处理的基本策略问题。这是“还原主义”的一个表现，即回归到更单纯的概念上去。
还原是科学的基本方法之一(朱晓农2002)。例如，生物学家力图把生命体的复杂生理现象还原为更基本的物理、化学现象。计算机科学的基本原理也是把一切复杂的运算都还原为两进位中两个符号的“调度”(shuffle，一种比运算更简单的机械性运作)。还原实际上也就是化繁为简，化复杂现象为简单现象；其前提是复杂现象不过是简单现象的复合而已。从认识论的角度来看，就是把我们的日常思维难以理解把握的复杂现象还原为日常思维所能理解把握的简单现象。这也正是“解
《猎仇者》邓紫衣转型 对戏吴镇宇“有压力”
形容邓紫衣距离(三)
《猎仇者》邓紫衣转型 对戏吴镇宇“有压力”
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曾在《午夜出租车》、《B区32》等众多惊悚片中有着出色表现的邓紫衣，此次在电影《猎仇者》当中将彻底转型，颠覆性出演本性纯真善良的“卖花女”何莉一角。而这也似乎印证了之前关于邓紫衣将“不再接拍惊悚片”的传言并非空穴来风。而事实上，此番邓紫衣转型的时机也的确堪称“恰到好处”，在这部整体氛围阴暗，洋溢着浓厚暴力美学氛围的影片当中，“卖花女”何莉这一被称为“治愈系女神”
的存在尤其引起了人们的注意，而这也为邓紫衣的转型开启了一个良好的开端。
同时，《猎仇者》也是邓紫衣首度对戏“金马影帝”吴镇宇，而在接受记者采访时，她本人亦坦言拍摄期间一直“很有压力”。有着“神经刀”之称的演技派鬼才吴镇宇，在表演风格上一直都令人难以捉摸，且在现场也多有灵光一闪的“即兴”表现。而这种天马行空的方式也令邓紫衣在刚刚与他合作时感到十分吃力，因为“必须要非常专注，才能跟上他（吴镇宇）这种跳跃式的表演”，但与此同时，邓紫衣同样表示，与吴镇宇的合作让自己真正见识到了表演的魅力所在，“他有时候很严厉，有时候又很亲切，跟他一起合作，就像是跟一个既是你老师，又是你朋友的人打交道，而且的确学到了很多的东西。” 本文来源：网易娱乐
以下内容为繁体版 由新銳導演伏羲執導，香港“教父”級王牌攝影師黃嶽泰擔綱監制及攝影執導，實力派當紅明星吳鎮宇、樊少皇、林雪、鄧紫衣、楊麗菁等人主演的黑色犯罪力作《獵仇者》，即將登陸全國各大院線。
網易娛樂8月2日報道 由新銳導演伏羲執導，香港“教父”級王牌攝影師黃嶽泰擔綱監制及攝影執導，實力派當紅明星吳鎮宇（微博）、樊少皇、林雪、鄧紫衣、楊麗菁等人主演的黑色犯罪力作《獵仇者》，【形容邓紫衣距离】
即將登陸全國各大院線。影片講述瞭一段充滿黑暗與暴戾氣息的復仇故事，由吳鎮宇飾演的“作傢”楊言，在妻女橫遭暴亡之後性情大變，獨自一人走上瞭向整個“黑幫世界”宣戰的復仇之旅。而作為片中唯一一個主要女性角色的國內當紅女星鄧紫衣，也成瞭整部影片當中的“唯一”亮色。一度因拍攝驚悚片而被冠以“鬼後”之名的她，將徹底轉型，變身性格清純善良又不失堅強的“賣花女”何莉，令人大開眼界。
曾在《午夜出租車》、《B區32》等眾多驚悚片中有著出色表現的鄧紫衣，此次在電影《獵仇者》當中將徹底轉型，顛覆性出演本性純真善良的“賣花女”何莉一角。而這也似乎印證瞭之前關於鄧紫衣將“不再接拍驚悚片”的傳言並非空穴來風。而事實上，此番鄧紫衣轉型的時機也的確堪稱“恰到好處”，在這部整體氛圍陰暗，洋溢著濃厚暴力美學氛圍的影片當中，“賣花女”何莉這一被稱為“治愈系女神”的存在尤其引起瞭人們的註意，而這也為鄧紫衣的轉型開啟瞭一個良好的開端。
同時，《獵仇者》也是鄧紫衣首度對戲“金馬影帝”吳鎮宇，而在接受記者采訪時，她本人亦坦言拍攝期間一直“很有壓力”。有著“神經刀”之稱的演技派鬼才吳鎮宇，在表演風格上一直都令人難以捉摸，且在現場也多有靈光一閃的“即興”表現。而這種天馬行空的方式也令鄧紫衣在剛剛與他合作時感到十分吃力，因為“必須要非常專註，才能跟上他（吳鎮宇）這種跳躍式的表演”，但與此同時，鄧紫衣同
樣表示，與吳鎮宇的合作讓自己真正見識到瞭表演的魅力所在，“他有時候很嚴厲，有時候又很親切，跟他一起合作，就像是跟一個既是你老師，又是你朋友的人打交道，而且的確學到瞭很多的東西。” 本文來源：網易娛樂
《小时代2》全国首映 龙丹妮：青春永不散场
8月7日，由天娱传媒参与出品的电影《小时代2:青木时代》在北京举行盛大首映发布会，导演郭敬明携片中主演杨幂、姜潮、杨洋、郭采洁、谢依霖、郭碧婷等悉数亮相。作为出品方天娱传媒总裁龙丹妮表示，《小时代2》的故事性将更复杂、更深刻、更有看头，青春永不散场，并有信心超越《小时代1》所带来的空前反响，同时称天娱两位参演艺人姜潮、杨洋的表现绝对会让大家眼前一亮。
网易娱乐8月8日报道 8月7日，由天娱传媒参与出品的电影《小时代2:青木时代》在北京举行盛大首映发布会，导演郭敬明携片中主演杨幂（微博）、姜潮、杨洋、郭采洁、谢依霖、郭碧婷等悉数亮相。发布会现场，电影终极预告震撼播放，通过游戏互动阐释人物关系，并宣告《小时代2：青木时代》8月8日正式全面公映。作为出品方天娱传媒总裁龙丹妮表示，《小时代2》的故事性将更复杂、更深刻、更有看头，青春永不散场，并有信心超越《小时代1》所带来的空前反响，同时称天娱两位参演艺人姜潮、杨洋的表现绝对会让大家眼前一亮。
终极预告片震撼现场 游戏互动阐释人物关系
据了解，电影《小时代2：青木时代》青春不散场首映发布会以电
影的终极预告片作为开场，着实震撼人心。该预告片通片警报声阵阵，给人极大的听觉刺激，也准确的表现出《小时代2》的主题“残酷青春黑暗感”。同时，主演的几个大特写更是极具故事性。
发布会现场，杨幂、郭采洁、姜潮、杨洋、郭碧婷等主创通过游戏形式向大家阐释了《小时代2》中的人物关系、和简单的故事内容。正如天娱传媒总裁龙丹妮所言，《小时代2》绝对故事至上，故事将更复杂、更深刻、更有看头。片中，不仅四位女生的友谊遭遇巨大波折，其他人的故事也卷入其中，整个电影的故事框架将会被无限扩大。 姜潮杨洋抢眼亮相角色突破更有看点
据悉，电影《小时代2》中四姐妹的感情遭遇裂痕，各个人物的命运受到波动，而这其中的始作俑者则分别是姜潮饰演的席城和杨洋饰演的林泉，他们出于无奈、迫于残酷的现实而将各个人物的命运转向另一个方向。席城、南湘、顾里三人的纠葛，林泉、林萧、简溪三人的纠葛，每一段纠葛剪不断理还乱。
相比于《小时代1》中的表现，《小时代2》中姜潮的表演更具张力，发挥的空间也更大，他所出现的戏份都被“暴躁”“叛逆”“残酷”“坏”这些词所形容，每一场戏都令人印象深刻。同时，《小时代2》中关于席城的身世背景有了更多的描述，因此，在这个“坏坏”的角色身上，观众不难看出他的无奈和悲凉，更有甚者觉得这个角色让人看着“心疼”。继而，也对姜潮的表现极为肯定，俨然已是大家心目中的席城。
片中，杨洋饰演林泉一角，通片为大家塑造出一个恬静、温柔的林
形容距离遥远的句子
形容邓紫衣距离(四)
形容距离遥远的句子
1、世界上最远的距离，不是彼此相爱，却不能在一起，而是明明无法抵挡这一股气息 却还得装作毫不在意。
2、世界上最远的距离，不是明明无法抵挡这一股气息，却还得装作毫不在意，而是用一颗冷漠的心，在你和爱你的人之间，掘了一条无法跨越的沟渠。
3、世界上最远的距离，不是生与死的距离，而是我站在你的面前，你却不知道我爱你。
4、世界上最远的距离，不是树与树的距离，而是同根生长的树枝，却无法在风中相依。形容距离遥远的句子。
5、世界上最远的距离，6、世界上最远的距离，不是瞬间便无处寻觅，而是尚未相遇，便注定无法相聚。
7、世界上最远的距离，不是我不能说我爱你，而是想你痛彻心脾，却只能深埋心底。
8、世界上最远的距离，不是我不能说我想你，而是彼此相爱，却不能够在一起。
9、世界上最远的距离，不是我站在你的面前，你却不知道我爱你，而是爱到痴迷 却不能说我爱你。
10、世界上最远的距离，不是星星之间的轨迹，而是纵然轨迹交汇，却在转瞬间无处寻觅。
11、世界上最远的距离，是鱼与飞鸟的距离，一个在天，一个却深潜海底。形容距离遥远的句子。
12、世上最凄绝的距离是两个人本来距离很远，互不相识，忽然有一天，他们相识，相爱，距离变得很近。
13、真诚相待才是美，有钱没钱，简单开心才是富有，如果爱你是错，我愿意一错再错，只希望爱的痕迹在你心里不要抹去。
14、当寂寞来临的时候，我总会毫无厌倦地将你一遍一遍的忆起!才发觉原来最美好的东西，总是在距离最遥远的地方，才会分外的感伤!
15、世界上最遥远的距离不是生与死，而是我站在你面前你却不知道我爱你；世界上最遥远的距离不是我站在你面前你却不知道我爱你，而是明明相爱却不能在一起；世界上最遥远的距离不是明明相爱却不能在一起，而是明明彼此思念却装做不知道。
16、天黑的时候，望着满天的繁星，想一下你大学时代的恋人，你们一起走过青春最美丽的韶华，如果他(她)还在你的身边，你要经常轻声对他(她)说:我爱你!因为，不是任何一段感情都能经得起时间，距离，现实的考验!
17世界上最遥远的距离不是生与死，而是，<柯南>的第一集and最后一集的距离。
18、当爱情来临，当然也是快乐的。但是，这种快乐是要付出的，也要学习去接受失望、伤痛和离别，从此，人生不再纯粹。
19、然而有一天，不再相爱了，本来很近的两个人，变得很远，甚至比以前更远。
形容心很痛的句子
形容邓紫衣距离(五)
1、原来喜欢不可以伪装，原来快乐不可以假装，原来永远和瞬间一样。
2、月夜未央，相思为谁伤?
3、我爱你的时候你说什么就是什么，我不爱你的时候你说你算个什么?
4、如果全世界背叛了你，我愿为你背叛全世界。
5、爱一个人比等一个人容易，等一个人比爱一个人有意义，如果你选择了爱自己，那只是因为你如此的不堪一击。
6、回忆搞笑的相遇，回忆悲伤的结局。形容心很痛的句子。
7、一次小小的偶然，一个浅浅的微笑，一声温馨的话语，一份柔柔的的温情-这便是生活。
8、迷宫般的城市，让人习惯看相同的景物，走相同的路线，9、你在我心里住这么久，也该付房租了。
10、因为陌生，所以勇敢，因为距离，所以美丽。
11、过错，是短暂的遗憾；错过，是永久的遗憾。
12、有一种爱，叫隐身对其可见。形容心很痛的句子。
13、天空下雨了，可以打伞；心下雨了，该怎么办呢?
14、剩下二十一克的灵魂，是我最后爱你的方式。
15、思念一段时光的掌纹，躲在某一时间，某一地点，想念一个站在来路也站在去路的让我们牵挂的人。
16、喜欢一个人上路，没有方向，没有归宿，只想找一个适合自己的地方停留。
17、你永远不知道，你的习惯会让你错过什么。
18、你能看到我留在屏幕上的字，你看不到我流在键盘上的眼泪。
19、不要跟姐拽，姐还看你不如姐脚上的高跟鞋。
20、记忆如果成了碎片，那是因为里面全部都摆满了心痛。
21、不要抓住回忆不放，断了线的风筝只能让它飞，放过他更是放过自己。
22、如果你为着错过夕阳而哭泣，那么你就要错群星了。
23、长大以后我只能奔跑，我多害怕在黑暗中跌倒。
24、我允许你骗我，但请注意次数。
25、突然有一天发现，身边有你没你都没关系。
26、凋谢是真实的，()盛开只是一种过去。
27、再牛皮的肖邦，也抵不过我的悲伤。
28、不是幸福太短，是我们对疼痛太过敏感。
29、如果我消失了，谁会每天点击空间看我是否来过。
30、你的微笑辇过的每个夏天，深深的车辙印子，成了我心里永不会愈合的伤。
31、如果你发现一个人好久都没上线了，请不要惊讶，她曾为你二十四小时在线过。
32、微风带走的，是不堪回首的昨天，岁月带不走的，却是长久的依恋。
33、到不了的都叫做远方，回不去的都叫做过去，不回头的都叫做别离。
34、你说的开始，是我们结束的倒计时。
35、请不要在我的世界里走来走去，我只是害怕你走进了，我就不想你再走出去。
36、人生就像茶几，上面摆满了杯具(悲剧)。
37、如果还有轮回，我祈求再也不要遇见你。
38、请不要和我玩暧昧，我已经打预防针了。
39、你叫我滚，我滚了，你叫我回来，对不起，滚远了。
40、只有轮回继续转，日升月沉草木枯荣。是谁说过:时间仍在，是我们在飞逝。
41、你有甩掉我的权利，但我有让你后悔的实力。
42、曾经以为念念不忘的事情，就在我们念念不忘的过程，被我们遗忘了。