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关于雪的打油诗篇一
《咏雪打油诗》
咏雪打油诗
天下一笼统,井上一窟窿。黄狗身上白,白狗身上肿。
昨夜北风寒,天公大吐痰。明朝红日起,就是化痰丸。
大雪洋洋下,柴米都降价。板凳当柴烧,吓得床儿怕。
大雪纷纷满天飘 老天又降杀人刀 再下三尺方为景 我辈怎得到明朝?
六出飘飘降九霄,街前街后尽琼瑶。有朝一日天晴了,使扫帚的使扫帚,使锹的使锹。 大雪满山坡,乌鸦变白鹤,风吹屁股冷,留点明天屙。
大雪纷纷落地 正是皇家瑞气 再下三年何妨 放他妈的狗屁
大雪纷飞似鹅毛,身被牛粪头扣瓢。像我这样还好说,不如我的怎么着!
天庭面粉飘洒洒,地上一抓一大把。人间饥荒神仙除,袋鼓缸流用勺挖。
(一)冬至君未至,何故意迟迟?莫非仙人约,灵霄待久时。
(二)雪来人未知,一夜花满树。平明隔窗问,寒梅初放无?
(三)胜梅三分白,输梅一段香。诗人无须论,梅著雪共赏。
关于雪的打油诗篇二
《写尽世间百态的打油诗》
写尽世间百态的打油诗
——打油诗例说
在我国诗歌的海洋中,有一个深受大众喜爱的诗歌流派,叫作打油诗。此类诗歌之所以经久不衰,有极强的生命力,是因为上至饱学之士,下至无知之民均无阅读障碍,都可明了诗中蕴含的思想,并且都还能诌上几句,人人均可“打油”。然而,打油诗自问世以来,却一直未能登上大雅之堂,难望严肃、正统文学之项背。究其原因,大概就是因为打油诗着一个“俗”字。其实,有时“俗”到极至恰恰就是“雅”到极至,大俗便是大雅,用这一标准来评价打油诗应该不算为过。
据说打油诗最早起源于唐朝,是由一个叫张打油的书生开创的一种诗体,他的《雪诗》应为打油诗的滥觞,全诗如下:“江上一笼统,井上黑窟窿。黄狗身上白,白狗身上肿。”全诗抓住雪景特点来进行描写,读者仿佛置身于漫天飞舞的雪花之中。前两句由远及近,远处的江面被纷飞的大雪笼罩着,近处只剩下一口水井在人们的视野之中,四周茫茫一片,大有“千山鸟飞绝,万径人踪灭”1之意境。后两句具体描写近前之物——狗:黄狗已分辨不出原来的颜色,白狗身上的积雪使它臃肿了许多。此诗一出,语惊世人,人们纷纷仿效此诗创作方法、艺术风格,给诗坛增添了一道亮丽的风景。
打油诗的内容丰富多彩,反映了极其广泛的社会生活;语言大都运用俚俗口语,用明白如话的语言来表现自己的喜怒哀乐。
“人家养子爱聪明,我为聪明误一生。但愿生儿愚而鲁,无灾无害到公卿。” (苏东坡《洗儿》)诗中有悖于常情的期待,抒发诗人对朋党相争之祸、摧残人才之行的不平之气和愤懑之情,是对黄钟毁弃、瓦釜雷鸣的社会现实的无声控诉。面对黑暗的社会现实,便是乐观旷达如苏东坡,也难免不流露出无奈之情,他在另一首打油诗中写道:“无事只静坐,一日如两日。若活七十岁,犹如百四
十。” 几多苦涩,几多辛酸,都蕴含在这种荒唐的计算时间、寿命的方式之中,风趣幽默的背后自是含泪的微笑,诗人用打油诗的艺术形式来表达“士不遇”的大主题。
有一被朝廷招安的海寇郑广,因同僚不甚礼遇,于是当众作诗曰:“郑广有诗上众官,文武看来都一般。众官做官却做贼,郑广做贼却做官。”快人快语,1 出自柳宗元的《江雪》。
1
直斥道貌岸然的假正经之流,此诗和唐代诗人李涉《井栏砂宿遇夜客》2诗有异曲同工之妙,那些不蒙“强盗”之名而所作所为却比“盗贼”更甚的“相群相党,上下为蟊贼”之辈才是真正的强人。这两首诗同样都是以力透纸背、入木三分的语言揭露了封建社会中官场的腐朽与黑暗。
打油诗既可言志,也可抒怀。大才子唐伯虎因生活困顿不堪,到了除夕年货还没置办齐全,唐伯虎作诗以咏其事:“柴米油盐酱醋茶,般般都在别人家。岁暮清闲无一事,竹量寺里看梅花。”这种安于贫穷、闲适自乐的情怀,是儒家思想所提倡的“安贫乐道”思想的承继,但我们仍能从那个林中漫步的背影中读出落魄、失意的灵魂。张、吴两家为界墙之事争执起来,张家写信求在朝为官的张英3出面干预。张英得知后,写诗一首寄给家人:“千里修书只为墙,让他三尺又何妨?长城万里今犹在,不见当年秦始皇。”张英的豁达大度和明于事理,自然让斤斤计较、鼠目寸光之辈汗颜。于是,张、吴两家各向后退让三尺,才有了后人津津乐道的“六尺巷”,足见这首打油诗的魅力。
有两首极为有趣的打油诗不能不提,一首是明代解缙写的《解嘲诗》:“春雨贵如油,下得满街流。跌倒解学士,笑坏一群牛。”据说是诗人四五岁时,雨天路滑不慎跌倒,惹得周围人大笑,于是“打油”一首,回击众人以解尴尬处境;另一首是新嫁娘写的《逐客诗》:“谢天谢地谢诸君,我本无才哪会吟。曾记唐人诗一句,春宵一刻值千金4。”新婚之夜,闹洞房的宾客不肯散去,让文才出众的新娘子赋诗。夜阑更深,新娘无奈,遂以诗代逐客之令,巧用双关之语,含蓄委婉,众人听罢乐不可支,轰然而散。
在新时期,人们也用这种喜闻乐见的诗歌样式来反映现实生活。在上世纪五六十年代和七八十年代,领导干部都下乡深入基层,但所作所为已大不相同,民间的打油诗给作了形象的描绘:五六十年代是“下乡背干粮,干活光脊梁。早上挑满缸,晚睡硬板床”,七八十年代是“下乡坐吉普,小肚吃溜鼓。啥事都不办,一天三块五5。对比鲜明,高下自见。
打油诗的艺术形式和思想内容是极为丰富的,而后人必将会发挥、光大这一诗歌传统,使之步入文学大雅之殿堂。 2李涉《井栏砂宿遇夜客》:“暮雨潇潇江上村,绿林豪客夜知闻。他时不用逃名姓,世上如今半是君。”
3张英, 清代康熙年间任文华殿大学士。
4这句诗出自宋代苏轼的《春宵》,此系民间流传之误。
5一块五,是当时干部下乡的补贴款。
2
关于雪的打油诗篇三
《趣话咏雪打油诗》
关于雪的打油诗篇四
《写尽世间百态的打油诗》
写尽世间百态的打油诗
在我国诗歌的海洋中,有一个深受大众喜爱的诗歌流派,叫做打油诗。此类诗歌之所以经久不衰,有极强的生命力,是因为上至饱学之士,下至无知之民均无阅读障碍,都可明了诗中蕴含的思想,并且都还能诌上几句,人人均可“打油”。然而,打油诗自问世以来,却一直未能登上大雅之堂,难望严肃、正统文学之项背。究其原因,大概就是因为打油诗着一个“俗”字。其实,有时“俗”到极至恰恰就是“雅”到极至,大俗便是大雅,用这一标准来评价打油诗应该不算为过。
据说打油诗最早起源于唐朝,是由一个叫张打油的书生开创的一种诗体,他的《雪诗》应为打油诗的滥觞,全诗如下:“江上一笼统,并上黑窟窿。黄狗身上白,白狗身上肿。”全诗抓住雪景特点来进行描写,读者仿佛置身于漫天飞舞的雪花之中。前两句由远及近,远处的江面被纷飞的大雪笼罩着,近处只剩下一口水井在人们的视野之中,四周茫茫一片。后两句具体描写近前之物——狗:黄狗已分辨不出原来的颜色,白狗身上的积雪使它臃肿了许多。此诗一出,语惊世人,人们纷纷仿效此诗创作方法、艺术风格,给诗坛增添了一道亮丽的风景。
打油诗的内容丰富多彩,反映了极其广泛的社会生活;语言大都运用俚俗口语,用明白如话的语言来表现自己的喜怒哀乐。
“人家养子爱聪明,我为聪明误一生。但愿生儿愚而鲁,无灾无害到公卿。”(苏东坡《洗儿》)诗中有悖于常情的期待,抒发诗人对朋党相争之祸、摧残人才之行的不平之气和愤懑之情,是对黄钟毁弃、瓦釜雷鸣的社会现实的无声控诉。面对黑暗的社会现实,便是乐观旷达如苏东坡,也流露出无奈之情,他在另一首打油诗中写道:“无事只静坐,一日如两日。若活七十岁,犹如百四十。”几多苦涩,几多辛酸,都蕴含在这种荒唐的计算时间、寿命的方式之中,风趣幽默的背后自是含泪的微笑,诗人用打油诗的艺术形式来表达“士不遇”的大主题。
有一被朝廷招安的海寇郑广,因同僚不甚礼遇,于是当众作诗曰:“郑广有诗上众官,文武看来都一般。众官做官却做贼,郑广做贼却做官。”快人快语,直斥道貌岸然的假正经之流,那些不蒙“强盗”之名而所作所为却比“盗贼”更甚的“相群相党,上下为蟊贼”之辈才是真正的强人。这首诗以力透纸背、入木三分的语言揭露了封建社会中官场的腐朽与黑暗。
打油诗既可言志,也可抒怀。大才子唐伯虎因生活困顿不堪,到了除夕年货还没置办齐全,唐伯虎作诗以咏其事:“柴米油盐酱醋茶,般般都在别人家。岁暮清闲无一事,竹量寺里看梅花。”这种安于贫穷、闲适自乐的情怀,是儒家思想所提倡的“安贫乐道”思想的承继,但我们仍能从那个林中漫步的背影中读出落魄、失意的灵魂。张、吴两家为界墙之事争执起来,张家写信求在朝为官的文华殿大学士张英出面干预。张英得知后,写诗一首寄给家人:“千里修书只为墙,让他三尺又何妨?长城万里今犹在,不见当年秦始皇。”张英的豁达大度和明于事理,自然让斤斤计较、鼠目寸光之辈汗颜。于是,张、吴两家各向后退让三尺,才有了后人津津乐道的“六尺巷”,足见这首打油诗的魅力。
有一首极为有趣的打油诗不能不提,这就是明代解缙写的《解嘲诗》:“春雨贵如油,下得满街流。跌倒解学士,笑坏一群牛。”据说是诗人四五岁时,雨天路滑不慎跌倒,惹得周围人大笑,于是“打油”一首,回击众人以解尴尬处境。
在新时期,人们也用这种喜闻乐见的诗歌样式来反映现实生活。在上世纪五六十年代和七八十年代,领导干部都下乡深入基层,但所作所为已大不相同,民间的打油诗给作了形象的描绘:五六十年代是“下乡背干粮,干活光脊梁。早上挑满缸,晚睡硬板床”,七八十年代是“下乡坐吉普,小肚吃溜鼓。啥事都不办,一天三块五”。对比鲜明,高下自见。 打油诗的艺术形式和思想内容是极为丰富的,而后人必将会发挥、光大这一诗歌传统,使之步入文学大雅之殿堂。
关于雪的打油诗篇五
《76打油诗之《雪迎情人节》》
打油诗之:
《雪迎情人节》 昨夜天空又飘雪, 前尘往事何感觉? 清晨梦醒自彷徨, 但愿人间月无缺。
2011年2月14日
关于雪的打油诗篇六
《古诗中关于‘‘雪’’的 描写》
古诗词中关于"雪"的描写
大雪纷纷扬扬,曾勾起了无数文人墨客的情思。
雪花,在文人眼中是圣洁的象征,被诗人称为‘‘素花’’ ‘‘碎花’’。如唐人方干的两句诗:
湿气添寒酤酒夜,素花迎曙卷帘朝。----《叙雪寄喻凫》
碎花若入樽中去,清气应归笔底来。----《雪中寄薛郎中》
大雪飘落,如同天女散花,又如鹅毛翻飞,柳絮轻飏:
山前千吹谁种玉,座上六时天散花。 ----宋 陆游《冲雪玉余庆觉林雪连日不止》
大似翻鹅毛,密如飘玉屑。 ----唐 白居易《春雪》
乐游春苑望鹅毛,宫殿如星树似毫。 ----唐 司马曙《雪》
堆积琼花,铺陈柳絮,晓来已没行人路。----宋 黄庭坚《踏莎行》
春阴晕墨阑干透,飞絮撒盐萦白昼。----清 徐钊 《偷声木兰花 春雪》
人疑游面市,马似困盐车。 ----唐 李商隐《喜雪》
古书中也有对雪花形状的描绘:
春丛一夜,六花开尽,不待剪刀催。----宋 欧阳修《少年游》
定要感的六出冰花滚似锦,免着我尸骸见。----元 关汉卿《窦娥冤》 也有对整个雪景的描述:
萦空如雾转,凝阶似花积。 ----南朝 梁 吴均《咏雪》
倏忽银台构,俄顷玉树生。 ----南朝 梁 丘迟《望雪诗》
忽如一夜春风来,千树万树梨花开。 ----唐 岑参《白雪歌送武判官归京》
莫是上天宫里唱,歌声飘下玉梁尘。 ----唐 贾岛《惊雪》
应是天仙狂醉,乱把白云揉碎。 ----唐 李白《清平乐》
战死玉龙三十万,败鳞风卷满天飞。 ----宋 张元干《雪》
嫦娥何事,碎撼瑞叶落人间? ----宋 袁春华《水调歌头 雪》
室外乱飞蝴蝶影,客来都带鹭鸶容。----清 袁枚《咏雪》
还有几首幽默风趣的打油诗:
天公丧母地丁忧,万里江山尽白头。明日太阳来相吊,家家檐头泪珠流。
----清 金圣叹
大雪纷纷下,柴米要涨价。板凳当柴烧,吓得床儿怕。
江上一笼统,井上黑窟窿。黄狗身上白,白狗身上肿。
关于雪的打油诗篇七
《与雪有关的诗句欣赏》
与雪有关的诗句欣赏
一、导入
打油诗鼻祖张打油的,通篇无一雪字,但却是最为传神的咏雪诗:
江上一笼统,井上黑窟窿。黄狗身上白,白狗身上肿。
二、复习学过的呤雪诗
1、《白雪歌送武判官归京》
北风卷地白草折,胡天八月即飞雪。忽如一夜春风来,千树万树梨花开。
散入珠帘湿罗幕,狐裘不暖锦衾薄。将军角弓不得控,都护铁衣冷难着。
瀚海阑干百丈冰,愁云惨淡万里凝。中军置酒饮归客,胡琴琵琶与羌笛。
纷纷暮雪下辕门,风掣红旗冻不翻。轮台东门送君去,去时雪满天山路。
山回路转不见君,雪上空留马行处。
2、唐代柳宗元的《江雪》
千山鸟飞绝,万径人踪灭。 孤舟蓑笠翁,独钓寒江雪。
3、雪 作者:刘长卿
日暮苍山远,天寒白屋贫。柴门闻犬吠,风雪夜归人
4、绝 句 唐 杜甫
两个黄鹂鸣翠柳,一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪,门泊东吴万里船。
5、夜雪 白居易
已讶衾枕冷,复见窗户明。夜深知雪重,时闻折竹声。
三、雪与梅花
1、梅【作者】:王安石
墙角数枝梅,凌寒独自开。 遥知不是雪,为有暗香来。
2、雪 梅〔宋〕卢梅坡
梅雪争春未肯降, 骚人阁笔费评章 。 梅须逊雪三分白, 雪却输梅一段香。 赏析:雪、梅都成了报春的使者、冬去春来的象征。但在诗人卢梅坡的笔下,二者却为争春发生了“磨擦”,都认为各自占尽了春色,装点了春光,而且谁也不肯相让。这种写法,实在是新颖别致,出人意料,难怪诗人无法判个高低。诗的后两句巧妙地托出二者的长处与不足:梅不如雪白,雪没有梅香,回答了“骚人阁笔费评章”的原因,也道出了雪、梅各执一端的根据。读完全诗,我们似乎可以看出作者写这首诗是意在言外的:借雪梅的争春,告诫我们人各有所长,也各有所短,要有自知之明。取人之长,补己之短,才是正理。这首诗既有情趣,也有理趣,值得咏思。
四、雪与女子
温庭筠《菩萨蛮》
小山重叠金明灭,鬓云欲度香腮雪。懒起画娥眉,弄妆梳洗迟。照花前后镜,花面交相映,新帖绣罗襦,双双金鹧鸪 .
译文: 眉妆漫染 /叠盖了部分额黄 /鬓边发丝飘过 /洁白的香腮似雪/懒得起来 /画一画蛾眉 /整一整衣裳 /梳洗打扮/慢吞吞 /意迟迟 /照一照新插的花朵 /对了前镜 /又对后镜/ 红花与容颜 /交相辉映 /刚穿上的绫罗裙襦 /绣着一双双的金鹧鸪
赏析:这首《菩萨蛮》,为了适应宫廷歌伎的声口,也为了点缀皇宫里的生活情趣,把妇女的容貌写得很美丽,服饰写得很华贵,体态也写得十分娇柔。仿佛描绘了一帽唐代仕女图。
词的上片,写床前屏风的景色及梳洗时的娇慵姿态;下片写妆成后的情态,暗示了人物孤独寂寞的心境。全词委婉含蓄地揭示了人物的内心世界,并成功地运用反衬手法。鹧鸪双双,反衬人物的孤独;容貌服饰的描写,反衬人物内心的寂寞空虚。表现了作者的词风和艺
术成就。
五、与雪有关的文人应和诗
1、《别董大》 【唐】高适
千里黄云白日曛,北风吹雁雪纷纷。莫愁前路无知己,天下谁人不识君。
董大,即唐玄宗时著名的琴师董庭兰。高适《别董大》诗的第二首说:“六翮飘飖私自怜,一离京洛十余年。丈夫贫贱应未足,今日相逢无酒钱。”从诗的内容来看,这两篇作品当是写高适与董大久别重逢,经过短暂的聚会以后,又各奔他方的赠别之作。而且,两个人都处在困顿不达的境遇之中,贫贱相交自有深沉的感慨.诗的第二首可作如是理解。第一首却胸襟开阔,写别离而一扫缠绵忧怨的老调,雄壮豪迈,堪与王勃“海内存知己,天涯若比邻”的情境相媲美。
后两句“莫愁前路无知已,天下谁人不识君”,是对朋友的劝慰:此去你不要担心遇不到知己,天下哪个不知道你董庭兰啊!话说得多么响亮,多么有力,于慰藉中充满着信心和力量,激励朋友抖擞精神去奋斗、去拼搏。
2、怀渑池寄子瞻兄 苏辙
相携话别郑原上,共道长途怕雪泥。归骑还寻大梁陌,行人已度古崤西。 曾为县吏民知否?旧宿僧房壁共题。遥想独游佳味少,无方骓马但鸣嘶。 和子由渑池怀旧 苏轼
人生到处知何似,应似飞鸿踏雪泥:泥上偶然留指爪,鸿飞那复计东西。 老僧已死成新塔,坏壁无由见旧题。往日崎岖还记否,路上人困蹇驴嘶
析:苏辙原诗的基调是怀旧,因为他十九岁时曾被任命为渑池县的主簿(由于考中进士,未到任),嘉祐元年和兄轼随父同往京城应试,又经过这里,有访僧留题之事。所以在诗里写道:“曾为县吏民知否?旧宿僧房壁共题。”他觉得,这些经历真是充满了偶然。如果说与渑池没有缘份,为何总是与它发生关联?如果说与渑池有缘份,为何又无法驻足时间稍长些?这就是苏辙诗中的感慨。而由这些感慨,苏轼更进一步对人生发表了一段议论。这就是诗的前四句。在苏轼看来,不仅具体的生活行无定踪,整个人生也充满了不可知,就像鸿雁在飞行过程中,偶一驻足雪上,留下印迹,而鸿飞雪化,一切又都不复存在。那么,在冥冥中到底有没有一种力量在支配着这种行为呢?如果说,人生是由无数个坐标点所组成的,那么,这些坐标点有没有规律可循?青年苏轼对人生发出了这样的疑问和感喟。但是,人生有着不可知性,并不意味着人生是肓目的;过去的东西虽已消逝,但并不意味着它不曾存在。就拿崤山道上,骑着蹇驴,在艰难崎岖的山路上颠簸的经历来说,岂不就是一种历练,一种经验,一种人生的财富?所以,人生虽然无常,但不应该放弃努力;事物虽多具有偶然性,但不应该放弃对必然性的寻求。事实上,若不经过一番艰难困苦,又怎能考取进士,实现抱负呢?这就是苏轼:既深究人生底蕴,又充满乐观向上,他的整个人生观在此得到了缩微的展示。
这首诗的理趣主要体现在前四句上,“雪泥鸿爪”也作为一个成语被后世广泛传诵。但从写作手法上来看,也颇有特色。纪昀曾评道:“前四句单行入律,唐人旧格;而意境恣逸,则东坡之本色。”所谓“唐人旧格”,大致上指崔颢《黄鹤楼》:“昔人已乘黄鹤去,此地空余黄鹤楼。黄鹤一去不复返,白云千载空悠悠。……”作为七律,三、四两句本该对仗,此却一意直下,不作讲求。苏轼的“泥上”二句,也可算是对仗,但其文意承上直说,本身也带有承接关系,所以是“单行入律”。“意境恣逸”的意思,就是不仅字面上飘逸,行文中有气势,而且内涵丰富,耐人寻味,不求工而自工。这正是苏轼的“本色”。
六、边塞诗中的雪
1、《观猎》【唐】王维
风劲角弓鸣,将军猎渭城。草枯鹰眼疾,雪尽马蹄轻。
忽过新丰市,还归细柳营。回看射雕处,千里暮云平。
2、塞下曲 李白
五月天山雪,无花只有寒。笛中闻折柳,春色未曾看。
晓战随金鼓,宵眠抱玉鞍。愿将腰下剑,直为斩楼兰。
3、夜上受降城闻笛 李益 《唐》
回乐峰前沙似雪 受降城上月如霜 不知何处吹芦笛 一夜征人尽望乡
译文:回乐峰前,白沙漠茫茫恰似无边无际的雪原,受降城外,月色淡淡,恰如凄冷的寒霜,不知哪里一支低吹的芦笛,传来了一声声家乡的歌声,惹得征人们一夜都在思念故乡
4、征人怨 唐《柳中庸》
岁岁金河复玉关,朝朝马策与刀环。三春白雪归青冢,万里黄河绕黑山。
译文:年年征戍在金河、玉关,朝朝相伴着马鞭、金环,三春时节的白雪落满了青冢, 万里奔流的黄河萦绕着黑山。
5、阁 夜 杜甫
岁暮阴阳催短景,天涯霜雪霁寒宵。 五更鼓角声悲壮,三峡星河影动摇。 野哭几家闻战伐?夷歌数处起渔樵。 卧龙跃马终黄土,人事音书漫寂寥。
七、雪与人生态度
1、行路难 李白
金樽清酒斗十千,玉盘珍馐值万钱。 停杯投箸不能食,拔剑四顾心茫然。 欲渡黄河冰塞川,将登太行雪满山。 闲来垂钓坐溪上,忽复乘舟梦日边。 行路难,行路难!多歧路,今安在? 乘风破浪会有时,直挂云帆济沧海!
2、七律•冬云(1962年12月26日) 毛泽东
雪压冬云白絮飞, 万花纷谢一时稀。高天滚滚寒流急,大地微微暖气吹。 独有英雄驱虎豹, 更无豪杰怕熊罴。梅花欢喜漫天雪,冻死苍蝇未足奇。
3、卜算子•咏梅 毛泽东
风雨送春归,飞雪迎春到,已是悬崖百丈冰,犹有花枝俏。
俏也不争春,只把春来报。待到山花烂漫时,她在丛中笑。
八、咏雪名句举例:
不知庭霞今朝落,疑是林花昨夜开。”晋·谢道蕴《咏雪联句》;
“白雪却嫌春色晚,故穿庭树作飞花。”唐·韩愈《春雪》;
“雪似梅花,梅花似雪,似和不似都奇绝。”宋·吕本中《踏莎行》。
“落尽琼花天不惜,封他梅蕊玉无香。”宋·杨万里《观雪》;
“对琼瑶满地,与君酬酢。”宋·辛弃疾《和廓之雪》。
“千峰笋石千株玉,万树松萝万朵云。”唐·元稹《南秦雪》;
“开门枝鸟散,一絮堕纷纷。”宋·司马光《雪霁登普贤阁》;
“岘山一夜玉龙寒,凤林千树梨花老。”唐·吕岩《剑画此诗于襄阳雪中》
“剩喜满天飞玉蝶,不嫌幽谷阻黄莺。”元·华幼武《春雪》;
“玉花飞半夜,翠浪舞明年。”宋·苏轼《和田国博喜雪》。
“六出飞花入户时,坐看青竹变琼枝。”唐·高骈《对雪》;
“黄昏门外六花飞,困倚胡床醉不知。”宋·楼钥《谢林景思和韵》;
“门前六出花飞,樽前万事休提。”元·白朴《天净沙·冬》。
“才见岭头云似盖,已惊岩下雪如尘。”唐·元稹《南秦雪》。
欲将轻骑逐,大雪满弓刀。(卢纶:《塞下曲》)
柴门闻犬吠,风雪夜归人。(刘长卿:《逢雪宿芙蓉山主人》)
青海长云暗雪山,孤城遥望玉门关。(王昌龄:《从军行七首其四》)
关于雪的打油诗篇八
《雪景打油诗》
雪景打油诗
要下雪了,忽然想起一首雪景打油诗让大家分享:
昨夜北风耸 河山一笼统 瓦屋一堂平 茅屋起了凸(bong) 黄狗子身上白 白狗子身上肿 开门一泡尿 一个大窟窿。
关于雪的打油诗篇九
《打油诗《瑞雪铭志篇》》
《瑞雪铭志篇》 瑞雪映眼帘, 皆知兆丰年, 胸怀凌云志, 坚定勇直前。 2015年1月29日
关于雪的打油诗篇十
《38打油诗之《瑞雪丰年》》
打油诗之:
《瑞雪丰年》
大雪连绵贺新年, 坚定理想勇向前, 真心付出有回报, 幸福生活比蜜甜。
2012年5月21日