广陵赠别创作背景

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《广陵赠别翻译赏析_作者李白》
广陵赠别创作背景 第一篇

<广陵赠别>作者为唐朝文学家李白。其诗词全文如下:
玉瓶沽美酒，数里送君还。
系马垂杨下，衔杯大道间。
天边看渌水，海上见青山。广陵赠别翻译赏析_作者李白。
兴罢各分袂，何须醉别颜。
[译文]{广陵赠别创作背景}
拎着玉瓶去买美酒，送君送了数里远。把骏马系在垂杨下，在大道间衔杯酣饮。看天边渌水，见海上青山。尽兴后各自分手回家，醉不醉那是无所谓。{广陵赠别创作背景}

《古诗寄扬州韩绰判官的诗意_寄扬州韩绰判官阅读答案_作者杜牧》
广陵赠别创作背景 第二篇

<寄扬州韩绰判官>作者是唐代文学家杜牧。其全文诗词如下:{广陵赠别创作背景}
青山隐隐水迢迢，秋尽江南草未凋。{广陵赠别创作背景}
二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫?
[前言]
<寄扬州韩绰判官>是唐代诗人杜牧离开扬州以后怀念昔日同僚韩绰判官而作。此诗着意刻画深秋的扬州依然绿水青山、草木葱茏，二十四桥月夜仍然乐声悠扬，调侃友人生活的闲逸，表达了作者对过往扬州生活的深情怀念。古诗寄扬州韩绰判官的诗意_寄扬州韩绰判官阅读答案_作者杜牧。全诗意境优美，清丽俊爽，情趣盎然。
[注释]{广陵赠别创作背景}
⑴韩绰:事不详，杜牧另有<哭韩绰>诗。判官:观察使、节度使的属官。时韩绰似任淮南节度使判官。公元833年(唐文宗大和七年)至835年(大和九年)，杜牧曾任淮南节度使掌书记，与韩绰是同僚。
⑵迢迢:指江水悠长遥远。一作“遥遥”。古诗寄扬州韩绰判官的诗意_寄扬州韩绰判官阅读答案_作者杜牧。{广陵赠别创作背景}
⑶草未凋(diāo):一作“草木凋”。凋:凋谢。
⑷二十四桥:一说为二十四座桥。北宋沈括<梦溪笔谈·补笔谈>卷三中对每座桥的方位和名称一一做了记载。一说有一座桥名叫二十四桥，清李斗<扬州画舫录>卷十五:“廿四桥即吴家砖桥，一名红药桥，在熙春台后，扬州鼓吹词序云，⑸玉人:貌美之人。这里指韩绰。一说指扬州歌妓。教:使，令。
[翻译]
青山隐约绿水悠悠长流，江南深秋草木还未凋零。明亮月光映照二十四桥，你是否还在听美人吹箫。{广陵赠别创作背景}
[赏析]{广陵赠别创作背景}
这首诗是杜牧被任为监察御史，由淮南节度使幕府回长安供职后所作，具体写作时间约在公元835年(唐文宗大和九年)秋或836年(开成元年)秋。唐代的扬州，是长江中下游繁荣的都会，店肆林立，商贾如云，酒楼舞榭，比比皆是，“每重城向夕，倡楼之上，常有绛纱灯数万，辉罗耀列空中，九里三十步街中，珠翠填咽，邈若仙境”(<太平广记>卷273引<唐阙文>)。“性疏野放荡”的杜牧，在这样的环境中，常出没于青楼倡家，有不少风流韵事，韩绰在这方面是他同道，所以回到长安后写诗寄赠。{广陵赠别创作背景}
这首诗诗人写得极其雅致，优雅中见意境。这是一首抒写友情的诗篇，表现手法委婉多致，可谓曲尽其妙。诗的前两句写景。首句先以山之隐忽难见真容和水之迢递远去，以远处的画面暗写友人不在身边，故对他思念之意生出。
二句以“江南草木凋”反衬地处江北的扬州的豪华热闹，是由人及景的抒情手法。在事实上江南若“草木凋”，江北就更应零落不堪。作者想象扬州就将是另一番大好景象了。这叫情至深时连天时气候都可为之改变。谢枋得认为这句写“厌江南之寂寞，思扬州之欢娱，情虽切而辞不露”，是很有见地的。
三四句以想象之辞写扬州名胜之美景，表达了诗人欲与友人再次共游的渴盼。“玉人教吹箫”中的“教吹箫”只是虚言，实处在“玉人”两字，即是友人韩绰。此句一用以点题，二用来想象他的游踪，从而表明作者对他现状的关心，同时也就表示了对他的遥念。其间抒情之迹线不可不审视清楚。“二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫”，作者虽重在抒情，但在后世读者的心目中，其中对扬州胜景的赞美成分已大大超过前者，成为描写古都扬州的不朽名句之一。
有杜牧的<赠别二首>其一的“春风十里扬州路，卷上珠帘总不如”，张祜的“十里长街市井连，月明桥上看神仙”，王建的“夜市千灯照碧云，高楼红袖客纷纷”，徐凝的“天下三分明月夜，二分无赖(可爱之意)是扬州”等。本诗中的二十四桥，在宋代依然是文人墨客的描写热点，姜夔的<扬州慢>词中有“二十四桥仍在，波心荡，冷月无声”，写的虽是旧时胜地，表达的却是伤乱忧世的悲情，打上了深深的时代烙印。王士祯以后为此桥写诗赞美的有7000余人，编成300多卷的诗集一部，一时蔚为壮观，成为文学史上的美谈。最后两句在清风明月之夜，心想友人是否和女子倚箫歌舞。此诗之美，在于景致优美，意境深远。

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