【www.guakaob.com--写作翻译】
0引子
大约在两年前，可能是我终于对于写作有了些许信心，也有了进一步的野心，并且同时也明白了经常写杂文对于这野心是一种伤害，便发誓从此不再写杂文了。所以我那时曾经写过一篇叫做《禁不住诱惑，看了几部电影》的杂文，其中给当时自己所看的几部大片逐一写了影评。之后的两年，我一直在写小说。间或为了上课的缘由，偶尔写几篇影评，但那也是排除在我自己心中预留给自我的写作时间之外的。所以心中也并无惶恐。两年内，我写了一些短篇小说，也写了一些中篇小说。更为让我感到自己正在越来越有力的，是我还写出了一部自我感觉非常不错的长篇小说。一时间，我真的有点被这种生活状态所迷惑了的感觉。我的意思是说，我似乎觉得自己真的可以从此永远的生活下去。没有过多的思虑，唯有辛勤的劳动。
可是当我写下这个题目的时候，我知道我可能过于高估自己的定力了。其实准确的说，我是过于低估了生活的复杂性。从07年12月20日为止，因为偶然起了一个休息一段时间的心思，我便从此停笔，一直休息到了今天，到此刻坐在电脑前写这几行字为止。回首这中间的一段日子，令我心痛不止。我几乎是日日在麻将桌上，在酒桌上度过的。整个的身体陷于疲劳之中，整个的灵魂处于麻木状态。在这段日子当中，我曾一度很快活，也曾一度忘记了自己心中还有一个理想：这个理想并非是我要写作，而是我要善待上天赐给我的身体和心灵，把劳动当作一种信仰，在劳动之中，更深切的体味自我和宇宙的韵味。
所以当我再次坐在电脑前，开始写这篇小文之时，我再一次体会到了劳动之不易。也再一次体会到了人和人之间最大的差别，其实就是劳动和不劳动。当然走笔到此，不妨返回来说另一枝节：在无意义的娱乐和寂寞的劳动之间，选择劳动毫无疑问是艰难的；然后就在已经选择了劳动之后，在容易做的事情和不容易做的事情之间，人们也往往倾向于去做容易的事情，倾向于走向那扇宽的门。所以从这个意义上说，我此刻的所正在做的事情，一方面说是好的，因为我毕竟已经开始了劳动；但从另外一个方面说，又是不好的，因为毕竟我依旧如此着急于议论，而非深思熟虑之后，不露痕迹的表达出一个白描而优美的事实。
事已至此，我只能希望自己能够心怀善念，逐步逼近我心中更完美的自己了。南京出差两周，看了一些片子，随便写些所感所想，就当作是我今年写字生活的复苏吧。
1《色.戒》
当你把一件事情太当作一回事的时候，你就会对这件事情失去准确的判断，甚至摸不着方向。很多人对于《色.戒》的态度恐怕就是如此。这其中牵扯到的因素太多：一段过去的历史，而这段历史里却牵扯到了中日两个民族的太多积怨；一个已经不在人世的作家张爱玲，而张爱玲本身又是一段传奇；然后就是在《断背山》之后而在许多人心中业已达到偶像化的儒雅李安，好像迄今为止，他还很少让人失望过；然后就是一直未曾消失过的梁朝伟；然后就是新生的玉女汤唯，她本身就已经牵动了这个名利化社会的许多敏感神经；再然后就是色了，近乎于A片的表演，不能不让每一个观众摒住呼吸，从而意乱情迷，产生出许多牵动了身体深处的情绪出来；再然后就是戒了，看完了片子或许就要马上去干老婆，干完了老婆，
下半身彻底的放松了，或许这才觉察到自己肩上还扛着一个脑袋，于是思考起来；而正是这许多许多的因素，叫人想要提笔对《色.戒》说点什么的时候，如履薄冰。
就电影本身而言，《色.戒》究竟有什么好怀疑的呢？唯美的镜头语言，精湛入微的表演，恰如其分的剪辑方案，美轮美奂的对白，简直就是一部完美的电影。或许正是从这个意义上，才是此片获得大奖的主要原因吧。但是在我迄今所看到的关于这部影片的评论当中，讨论最多的却是电影当中的故事所带给人们的思考。网络上，纸媒体上，出现最多的还是关于影片的人物分析。道德和欲望的冲突，大我和小我的斗争，似乎才最多的牵动了人们的神经。
可是当我们暂且的抛开这些不提，就让我们试图去进入片中男女主人公的身体当中去，内心当中去，我们所看到的也无非就是这样一个事实：一个好女人，起先想要去杀掉一个坏男人，然后在与这个坏男人的接触当中，逐渐对之产生了较为复杂的感情，之后不仅没能杀掉这个男人，反而帮助他逃生，最后被之反杀掉的事情。这又有什么奇怪？我甚至怀疑如果这个故事的背景倘若不放在牵涉民族利益的层面上，稍微的变换一种方式，或许就是再符合情理不过的了。那些叫嚣着李安跪抱的人，我总觉得反倒是他的心胸太狭隘了，至少也是艺术修养有限所致。他说李安跪抱的时候，我真的怀疑他将自己完全当成了一个大写的人，一个没有七情六欲的人，一个完全脱离了人间情怀的人，一个脱离了人的真实性，立体性，复杂性的人平面的人，甚至是一个单向度的人。而至于那些讨论究竟是阴道还是钻戒才是通往女性内心的说法，在我看来更加是荒唐至极。我不知道他们为什么会有那么天真，天真到真的相信这个世界居然真的有一条通道，而且是一条唯一的通道，可以直达女人的内心。
我所不能理解倒不是这部影片，而是许多人对于这部影片的议论。我不知道片中女主人公的一系列行为究竟有什么怪诞之处，让人觉得有丝毫怀疑其真实可靠性的地方。一个爱国女青年爱上一个杀人的怪兽，这也并不是一件特别稀奇的事情。其实我们反倒应该反问：世界上还有比这更为平常的事情了吗？爱就是爱，就是如此简单，甚至有时候叫人说出一个理由也很不容易。
而李安在片中，也其实早就为女主人公最后的行为作了一系列的铺垫，无论是爱国青年的幼稚，还是他们一次闹剧式的杀戮行为，以及革命党领袖表现在某些细节上的无耻，不是早就让我们对李安的态度有所了解了吗？李安儒雅，但李安绝对不幼稚，更不会天真到会相信个人的幸福会必然和一个虚无飘渺而庞大无边的制度联系在一起，会和彼岸的许诺联系在一起。何况人性的复杂性，早就超越了我们所有发明的概念，词语所能描述的境地。所以一个人在一个环境当中，做出任何的行为，所应该考虑的因素何其之多，可惜那个具体的身在其中的人所考虑的，又往往不在他人的预期当中，甚至也不在他自己的料想当中，难道这不是最自然不过的事情。
而性或者色的渲染，也只是一个部分。当然这个部分可能为女主人公的最后行为提供了相当大的动力。这难道也不是自然的事情吗。一日夫妻百日恩说的难道不也就是这么一回事。甚至一般的成人也都有过类似的经验行为。性岂能完全的和情分开，两具紧密缠绕在一起的肉体，岂能在发生之中，发生之后，不留下丝毫的痕迹？而钻戒旋即就上场了。这里并不存在一个阴道和钻戒的较量问题，问题仅仅在于此刻钻戒的出场，只是暗示了男主人公对女主人公的感情发生了变化而已。一个杀人如麻的恶魔在此刻显示出了他人性柔软的一部分，充满爱意的一部分。而之后女主人公也感受到了这一点，才会在刹那间心念发生了动摇，救人之后被杀。我相信在女主人公在行将就戮之时，心中还是充满了无限的惆怅，为什么偏偏在
一个如此错误的时间和地点里，爱上一个如此错误的人。而我料想男主人公的心声也不会于此相差甚远。
所以就按照最老套的电影人物的分析方式，我们依旧可以如此说：这部片子讲述了一段不适时宜的爱情。相遇不合时宜，相爱不合常理，分手更加是无可奈何，于是造成了一场爱情的悲剧。
而此片在中国评论界所遭遇到的如此持久如此热烈更加是如此热闹的讨论，在我看来，更加是一场悲剧。这个悲剧就在于这个世界终究还没能天下大同，尚有民族之分，尚有国别之分，所以才会有许多本来和爱情无关的事物掺杂到了爱情当中去，叫人看不清爱情的本来面目。我在想，倘若此片的男女双方所服务的两方分别不是中日两国，而是中国的南北，或者一个民族的两个教派，更或者是一个部落的两个家族，那么这个故事岂不是变得很落俗套了。俗套的就象《罗密欧与朱丽叶》，就象发生在你我身边其他许多的爱情悲剧。
因为就题材有所偏爱的原因，减去5分，我给《色.戒》打95分。
2《颐和园》
很好的电影手法，很美妙的镜头语言。从电影制作的角度来看，这部片子可谓成功。至少可以给那些不会用画面做电影的人给一个深刻的教训。这是我看完《颐和园》之后的第一感觉。可是旋即，另外一个问题接踵而来：这部片子究竟要给观众讲什么？最优美的艺术也应该是最朴素的这句话已经成为老生常谈，这部片子可一点也没有朴素的影子。难道剧中的主人公余虹真的可以令大多数观众觉得真实可信？89年的时候我还在念初一，我的成长经历以及心境必然与剧中的人物有异，可是难道大多数的观众真的不会怀疑余虹是一个神经质的人？一个时刻渴望阳具插入的性狂热分子？一部片子，我认为从头到尾，如果出现一处主人公行为逻辑令人生疑的地方，并且不能暗自将之消化了，便不能被称为是一部绝好的片子。可是《颐和园》，从始至终，余虹的行为方式竟要带给我们无数次诧异。她为什么要这样做，她为什么要那样做，看完片子之后，你总是挥不去脑海里不断浮现出来的这许多为什么。
解释或许也是有的。在我的经验里，似乎很多的艺术类影片，总是极端狂热的将某个人物推向一种极端的处境，然后使之做出许多脱离常理的行为。或者就是无端的先假设一个人物就是另类，然后从始至终，让这个另类人物的另类行为，为我们所处的环境做一个参照，或许是为了更为深刻的观照我们的现实。那么《颐和园》里面的余虹，我就只能将之看作第二类型了。她就是一个大大与众不同的人，跟我们所有的人都不象。可是假设一个观众做如是想，消解了对于主人公的行为怪诞之嫌疑，那么紧接下来，他就会追问：那么这部片子，通过这样一个怪诞的人，究竟想要表达怎样一个主题？究竟是性？还是爱？还是超越了这两者，并且结合了这两者的更为深刻的东西？
所以我个人就有这样一个冒昧的揣测：问题是不是就出在这部电影预先想要表达的东西太多了，从而使整个的影片陷入了混乱？或者就是这部片子从开始策划的时候，就根本没有理清一个清晰的思路，想清楚我究竟要表达什么？或许每一类艺术的生产者，总是在渴望创作出一个宏大的主题，能够结合了具体人物的生活经历，并且带出时代的背景，从而从中敲响历史的节律。可是就从艺术创作的一般规律来看，似乎刻意的去追求这一点，并不是上策。
最深刻的写实就是写意，最深刻的写意就是写实。曹雪芹的《红楼梦》如此，李安的《卧虎藏龙》也如此。只有当具体的人物在故事的演进当中，达到了真正的鲜活，并且似乎真的忘却了所处的时代，所处的历史之时，时代背景的力量，历史的厚重感才能最完美的显现出来。
当然如今还可能有一种流行的理念：我本来就无所主题，只是呈现。我要说自己是这一种理念最有力的反对者。在我来看，这是一种很无理，也很不负责任的说法。甚至是一种托辞。很多在做电影的时候，并不竭心尽力的人，往往贸然的说出此话。
鉴于以上理由，按100分的标准，我给《颐和园》打75分。
3《我叫刘跃进》
《我叫刘跃进》比不上《颐和园》。尽管它的情节推动很有动力，因为有一个u盘，里面装着全中国人皆知的上层腐败，而使整个片子的叙事逻辑显得真实可信。尽管剧中刘跃进的扮演者表演还算出色。尽管场面的调动和摄像机的拍摄手法使得片子中光怪陆离的角色看起来还蛮有趣。可是即便如此，从艺术的角度来看，《我叫刘跃进》还是比不上《颐和园》。
其一：整个片子当中，无用的镜头不止一处。或许是为了给赞助商或者制片人露个脸，或者是为了有益的炫耀一下拍摄手法，或者剪辑技法。可是无论从哪个角度来看，从将一部片子做得尽量好的目的上，这均是不可容忍的。
其二：为了商业的考虑，很多的幽默是强行的幽默，并且是以强行的方式进入片中。这些幽默不是自然天成的。也不和片子的整体是一种必然的联系，从而没有达到细节和整体的浑然天成。这种现象在如今的商业片中屡见不鲜。剧本的创作者们似乎已经感受到了这个时代的氛围：浮躁，浅薄，难得意味深长的逗人一笑。于是特别在剧本的创作当中，特别的渴望做到稳准很。对白要极度的夸张。笑料要一个接着一个。最好是一个包袱紧接着一个包袱。可是毕竟强力为之而不能自然，不能符合生活的信度，于是就显得过犹不及。这时候我们忽然想起那些执着于长镜头的导演们。一是可笑他们如此高估了观众的耐心。二是佩服他们为了追求可信，竟能将商业利益置之不理。
其三：剧本还是略显单薄。或许是有《手机》在前，所以《我叫刘跃进》的套路已经不再让人感到新鲜。或许是这种一根筋似的叙事方式，早已被大家厌倦。从开始的时候，观众就已经料到之后的故事必然是一场闹剧，于是只能毫无期盼的坐在电影院里，试图从感官上寻求到更多的刺激而已。剧本的主旨，倒是似乎很强烈：对中国现状的批判意味深长，不难看出在如今的中国，下面对上面的失望已经达到了至极。
打65分。
4《盲山》
看到《盲山》，犹如在干旱的电影的沙漠之中，见到了一片绿洲。犹如看到了高山，令人肃然起敬。犹如见到了深水，虽只见其表面，但对于水面之下的深不可测早已信服。李扬其
人，正在崛起。
我记得自己在两年前看完《盲井》，爱之愈深，恨之愈切。写了一片影评，为自己所深受震撼的这部影片喝了一些倒彩，提出了一些质疑。现在想起来，那终究还是自己当年心态的问题。一方面是当时自己在看了太多的自由主义的书籍之后，正处在对于自由主义，民主政治的怀疑阶段。一方面是觉得中国的存在，自然也有它存在的道理和意义，至少还可以为西方的存在提供一个对比，心中期望着东西方互相参照，互相改正，以至于最终达到一种在双方的碰撞下而产生的完美制度。另一方面就是那时在网络上写字，还太贪图一个痛快。明明知道自己的道理不通，自己心中有愧，还要无理的唱一些反调，从而炫耀一下自己的才华。所以这次看到《盲山》，同时也为自己当时所写的那篇小文感到深深的愧疚。
回来说《盲山》。对于此片，我只有八个字形容：羚羊挂角，不着痕迹。李扬之深沉艺术素养以及人格修养，从此片一览无余。
这个片子干净。想起先前有位大家曾经夸口自己的作品几乎不容一字再有改动，可是若干年后，依旧有位高人站出来说：恐怕可供改动的仍旧不止一处。这里面其实存在一个创作的偶然问题。比如说一部电影，就在所有的画面素材全部拍摄完毕之后，就后期制作而言，如何剪辑，如何配音，几乎充满了无穷的可能性。应该说这些素材遇到十个导演，便会有十种完全不同的片子出来。而这时候再让我们假设这十位导演均是势均力敌的水平，那么这得到的十部不同的片子，我们就顶多只能讲其之间的艺术风格不同而已，硬要比出个高低上下来，估计就有些无理了。一件艺术品的诞生，真的是所谓“文章乃天成，妙手偶得之”，这其中，偶然性的原因是不可忽略的。可是即便我也懂得这个道理，就在看完《盲山》之后，我依旧觉得我所看到的这部片子，简直就是不容修改一丝一毫的。没有可有可无的画面，没有和画面重复的对白，每一个镜头似乎都找到了最佳的拍摄方位，每一个镜头的切换似乎都是那样顺畅而自然，每一个镜头的长短也得到了最佳的控制，就在心理期待的最佳范围之内，既不会显得过于冗长从而失去含蓄，也不会因为太短而让观众失去了思考的余地。从头到尾，一直处理的干干净净。就算让人费尽了心机去专门给它挑些毛病，也觉得很是乏力。而从艺术表现力的手段上讲，整个的片子除了一个故事，一个事实的呈现之外，再也没有丝毫多余的，让人可以察觉到的主观方面的东西。就展现叙事本事的力量而言，我觉得这部片子达到了极致的完美。因为就为叙事的目的而言，这部片子之中的镜头以及对白，既没有一处是多余的，也不能看得出还能够为之补充一丝一毫的成分进去。
这个片子朴素。看完这个片子，我一直很想找到一点关于李扬的资料看看。可惜所住的宾馆，一直未能提供网络。关于李扬，迄今为止，所有知道关于他的信息，也就是他40多岁，留学背景。所以在看到《盲山》的时候，我心中也一直不断的在纳闷：如此朴素的创作风格，叫人很难相信是出自一个由留学背景的导演之手。整部电影，从各个方面来看，均做的是如此的中规中矩，朴素自然。我们所看到的电影，仿佛就是我们所亲身经历过的一个事件，而根本不像是一伙人在背后拿着机器捣鼓出来的。演员均是操着方言的普通民众，就和你在生活中所看到的一模一样。片子就仿佛是电影刚刚诞生之初的那个样子，一直在耐心而专注的给我们讲一个故事，让人始终没有产生一丝怀疑。而至于快速变换的蒙太奇，就像在太多的喧闹的大片里运用的太多，妄图始终牢牢吸引观众眼球的那种太技术化，以至于让人容易把眼前所看到的当成魔术，从而失去真实感的手法，在这个片子里也是从未出现。镜头的切换始终保持的很平稳，很缓和，节奏一致。几乎就让观众彻底的忘记了这也是一部由技术参与才得以产生的产品。
黑暗骑士（美国） 9.8分。 克里斯托弗·诺兰
侠影之谜（美国） 8.1分。 克里斯托弗·诺兰
盗火线（美国） 8.7分。 迈克尔·曼
血色将至（美国） 9.0分。 保罗·托马斯·安德森
致命魔术（美国） 8.5分。 克里斯托弗·诺兰
艾利之书（美国） 7.0分。 艾伦·休斯
低俗小说（美国） 8.3分。 昆汀·塔伦蒂诺
狮子王（美国） 8.5分。 罗伯·明可夫
七宗罪（美国） 8.4分。 大卫·芬奇
谍影重重：伯恩的身份（美国） 8.0分。 道格·里曼
谍影重重2：机密(美国） 7.8分。 保罗·格林格拉
斯
谍影重重3：终极（美国） 8.2分。 保罗·格林格拉斯
沉默的羔羊（美国） 8.3分。 乔纳森·戴米
断背山（美国） 8.2分。 李安
诺丁山（美国） 7.5分。 罗杰·米歇尔
荒岛余生（美国）8.0分。 罗伯特·泽米吉斯
监狱生活（美国） 7.8分。 里克·罗曼·沃
阿甘正传（美国） 8.3分。 罗伯特·泽米吉斯
肖申克的救赎（美国） 8.3分。 弗兰克·德拉邦特
300（美国） 7.4分。 扎克·施奈德
无间道（香港） 8.3分。 刘伟强/麦兆辉
兄弟（美国） 7.0分。 吉姆·谢里丹
帝国的毁灭（德国） 8.4分。 奥利弗·西斯贝格
无耻混蛋（美国） 8.4分。 昆汀·塔伦蒂诺
致命ID（美国） 7.7分。 詹姆斯·曼高德
波斯王子（美国） 6.5分。 迈克·内威尔
老爷车（美国） 7.5分。 克林特·伊斯特伍德
西西里岛的美丽传说（意大利） 8.5分。 朱塞佩·托纳多雷
唐山大地震（中国） 7.6分。 冯小刚
风声（中国） 7.5分。 陈国富/高群书
教父（美国） 8.8分。 弗朗西斯·福特·科波拉
夺帅（香港） 7.0分。 罗守耀
钢铁侠2（美国） 6.8分。 乔恩·费儒
十一罗汉（美国） 7.8分。 史蒂文·索德伯格
拯救大兵瑞恩（美国） 8.7分。 史蒂文·斯皮尔伯格
勇敢的心（美国） 8.3分。 梅尔·吉布森
特洛伊（美国） 7.4分。 沃尔夫冈·彼德森
史密斯夫妇（美国） 7.2分。 道格·里曼
处刑人（美国） 7.9分。 特洛伊·达菲
百万宝贝（美国） 7.7分。 克林特·伊斯特伍德
机器人瓦力（美国） 8.6分。 安德鲁·斯坦顿
后天（美国） 7.0分。 罗兰·艾默里奇
飞屋环游记（美国） 8.4分。 彼特·道格特
教父II（美国） 9.0分。 弗朗西斯·福特·科波拉【颐和园电影豆瓣评分】
这个杀手不太冷（法国） 8.4分。 吕克·贝松
死亡飞车（美国） 6.6分。 保罗·安德森
皇家赌场（美国） 8.0分。 马丁·坎贝尔
死亡笔记（日本） 7.2分。 金子修介
007：量子危机（美国） 6.8分。 马克·福斯特
2012（美国） 6.5分。 罗兰·艾默里奇
白夜追凶（美国） 6.6分。 克里斯托弗·诺兰
暴力街区（法国） 7.0分。 皮埃尔·莫瑞尔
国家公敌（美国） 7.6分。 托尼·斯科特
中国经典电影必看片目：
1、《神女》（1934年）： 联华影业公司。导演：吴永刚。
2、《大路》（1934年）：联华影业公司。导演：孙瑜。
3、《渔光曲》（1934年）：联华影业公司。导演：蔡楚生。
4、《马路天使》（1937年）：明星影业公司。导演：袁牧之。
5、《十字街头》（1937年）：明星影片公司。导演：沈西苓。
6、《八千里路云和月》（1947年）：昆仑影业公司。导演：史东山。
7、《一江春水向东流》（1947年）：昆仑影业公司。导演：蔡楚生、郑君里。
8、《小城之春》（1948年）：文华影业公司。导演：费穆。
9、《乌鸦与麻雀》（1949年）：昆仑影业公司。导演：郑君里。
10、《我这一辈子》（1950年）：上海电影制片厂。导演：石挥。
11、《南征北战》（1952年）：上海电影制片厂，导演：成荫。
12、《林家铺子》（1959年）：北京电影制片厂，导演：水华。
13、《红色娘子军》（1961年）：天马电影制片厂。导演：谢晋。
14、《李双双》（1962年）：海燕电影制片厂，导演：鲁韧。
15、《早春二月》（1963年）：北京电影制片厂，导演：谢铁骊。
16、《小兵张嘎》（1963年）：北京电影制片厂。导演：崔嵬、欧阳红樱。
17、《农奴》（1963年）：八一电影制片厂。导演：李俊。
18、《英雄儿女》（1964年）：长春电影制片厂。导演：武兆堤。
19、《杜鹃山》（1974年）：北京电影制片厂。导演：谢铁骊。
20、《春苗》（1975年）：上海电影制片厂。导演：谢晋。
21、《邻居》（1981年）：青年电影制片厂。导演：郑洞天，徐谷明。
22、《沙鸥》（1981年）：青年电影制片厂。导演：张暖忻。
23、《都市里的村庄》（1982年）：西安电影制片厂。导演：滕文骥。
24、《我们的田野》(1983年)：青年电影制片厂，导演：谢飞。
25、《风柜来的人》（1983年）：台湾万年青电影公司。导演：侯孝贤。
26、《一个和八个》（1984年）：广西电影制片厂。导演：张军钊。
27、《黄土地》（1984年）：广西电影制片厂。导演：陈凯歌。
28、《黑炮事件》（1985年）：西安电影制片厂。导演：黄建新。
29、《野山》（1985年）：西安电影制片厂，导演：颜学恕。
30、《童年往事》（1985年）：台湾中央电影有限公司。导演：侯孝贤。
31、《盗马贼》（1986年）：西安电影制片厂，导演：田壮壮。
32、《恋恋风尘》（1986年）：台湾中央电影有限公司。导演：侯孝贤。
33、《红高粱》（1987年）：西安电影制片厂。导演：张艺谋。
34、《太阳雨》(1987年)：珠江电影制片厂。导演：张泽鸣。
35、《尼罗河女儿》（1987年）：台湾综艺有限公司，导演：侯孝贤。
36、《人鬼情》（1988年）：上海电影制片厂。导演：黄蜀芹。
37、《顽主》(1988年)：峨嵋电影制片厂。导演：米家山。
38、《本命年》（1989年）：青年电影制片厂。导演：谢飞。
39、《悲情城市》（1989年）：台湾年代国际股份有限公司，导演：侯孝贤。
40、《笑傲江湖》(1990年)：香港出品，导演：胡金铨、徐克。
41、《双旗镇刀客》（1991年）：西安电影制片厂。导演：何平。
42、《牯岭街少年杀人事件》(1991年)：台湾中央电影有限公司，导演：杨德昌。
43、《暗恋桃花源》(1992年)：台湾表演工作坊电影有限公司，导演：赖声川。
44、《秋菊打官司》（1992年）：青年电影制片厂/香港银都机构有限公司，导演：张艺谋。
45、《霸王别姬》（1992年）：北京电影制片厂/香港汤臣电影公司，导演：陈凯歌。【颐和园电影豆瓣评分】
46、《戏梦人生》（1993年）：年代国际股份有限公司，导演：侯孝贤。
47、《喜宴》（1993年）：台湾中央电影公司，导演：李安。【颐和园电影豆瓣评分】
48、《活着》(1994年)：香港年代有限公司、上海电影制片厂，导演：张艺谋。
49、《饮食男女》(1994年)：台湾中央电影有限公司，导演：李安。
50、《重庆森林》(1994年)香港出品。导演：王家卫。
51、《阳光灿烂的日子》（1994年）：中国电影合拍公司/香港港龙电影公司，导演：姜文。
52、《独立时代》(1994年)：台湾原子影视传播公司，导演：杨德昌。
53、《东邪西毒》(1994年)：香港出品，导演：王家卫。
54、《爱情万岁》（1994年）：台湾中央电影公司，导演：蔡明亮。
55、《大话西游》（1995年）：香港彩星电影公司、西安电影制片厂，导演：刘镇伟。
56、《好男好女》(1995年)：台湾联登国际有限公司，导演：侯孝贤。
57、《南国再见，南国》（1996年）：台湾侯孝贤电影社，导演：侯孝贤。
58、《麻将》(1996年)：台湾原子影视传播有限公司，导演：杨德昌。
59、《巫山云雨》(1996年)：北京电影制片厂。导演：章明。
60、《香港制造》（1997年）：香港天幕制作有限公司，导演：陈果。
61、《小武》（1997年）：香港胡同制作，导演：贾樟柯。
62、《河流》（1997年）：台湾中央电影公司，导演：蔡明亮。
63、《征婚启事》（1998年）：台湾中央电影公司。导演：陈国富。
64、《鬼子来了》(1999年)：北京华谊兄弟太和影视公司。导演：姜文。
65、《一一》(2000年)：台湾中央电影公司，导演：杨德昌。
66、《站台》（2000年）：香港胡同制作、日本T-MARK公司，导演：贾樟柯。
67、《安阳婴儿》（2001年）导演：王超。
68、《盲井》（2002年）导演：李杨。
69、《台北晚九朝五》（2002年）：台北影业公司，导演：戴立忍。
70、《最好的时光》(2005年)：台湾三视多媒体网络股份有限公司，导演：侯孝贤。
71、《静静的嘛呢石》（2005年）：北京博纳百家文化公司，导演：万玛才旦
72、《牛皮》（2005年）：独立制作，导演：刘伽茵。
73、《颐和园》（2006年）：中国 / 法国出品。导演：娄烨。
《苹果》 被禁原因：涉及色情内容
《鬼子来了》 被禁原因：美化日本鬼子，丑化中国人，未经批准参加戛纳电影节 少林足球，被禁原因：1．在没有送国家电影局审查的情况下就擅自在香港公映
2．没通过审查，是因为电影局拒绝受理少足的送审
3．拒绝受理送审，是因为星辉与大陆协拍方的纠纷还在诉讼未决阶段
4．星辉与大陆协拍方的纠纷，焦点在于《少林足球》这个片名应否修改
5．《少林足球》片名的麻烦，起源于“两会”期间有代表提出《少林足球》把“少林”与“足球”并列，影响了佛教徒的宗教感情，也影响千年少林寺的严肃性。
《颐和园》 被禁原因：涉及****与色情内容
《蓝风筝》 被禁原因：涉及新中国成立后的多次政治运动
《北京杂种》 被禁原因：不详
《妈妈》 被禁原因：家暴
《活着》 被禁原因：涉及新中国成立后的多次政治运动
《东宫西宫》 被禁原因：诋毁社会主义形象，宣传腐化思想
《小武》 被禁原因：丑化人民警察形象
《红色角落》 被禁原因：丑化我党干部清廉的形象
《天浴》 被禁原因：涉及文革与色情内容
《赵先生》 被禁原因：内容不健康
《苏州河》 被禁原因：没有正确反映我党的形象
《血杀》 被禁原因：尚未找到曾申请在内地上映的证据或被禁证据
《华丽的假期》 被禁原因：涉及韩国光州事件，会让中国人联想到6~~~四事件
《维多利亚一号》 被禁原因：涉及房地产现状和色情
《昂山素季》 被禁原因：涉及缅甸民主化运动，会让中国人产生联想
《武训传》 被禁原因：美化封建王朝，伟大领袖不喜欢
《国产凌凌漆》 被禁原因：讽刺我党领导下的中国社会
《十七岁的单车》 被禁原因：批判社会
《太极旗飘扬》 被禁原因：丑化我人民志愿军的光辉形象
《光棍儿》 被禁原因：丑化我社会主义新农村的美好形象
《盲井》 被禁原因：诋毁我党领导下的美好中国社会，涉及色情内容
《盲山》涉及色情内容与人口拐卖，也小小的抹黑了一下我党村干部的形象
《霸王别姬》 刚才有位吧友提到这部电影，这部电影当年是公映的，由于电影涉及到文革，本来广电总局想禁止公映的，但由于该电影在国际上拿的奖太多了，太出名了，口碑太好啦，所以得以在中国大陆小规模公映，貌似是说邓大大看过，说可以放的
《春风沉醉的夜晚》 被禁原因：因为导演是娄烨
《邮差》 被禁原因：本片色调总体昏暗，气氛和人物都很压抑，“败坏”了邮政形象，容易使“外人”误解当今中国
《芙蓉镇》 有人说这部也被禁了，没有，这部当年是成功公映的，而且还得了很多奖，我也纳闷这部也是涉及到文革的为何能成功公映。
《任逍遥》 被禁原因：不详
《苦恋，又名：太阳和人》 被禁原因：影射个人崇拜（影片情节小晨光在庙宇里，看到金身佛爷的脸是黑的，于是问道：“为什么这个佛爷这么黑呀?”长老回答：“是善男信女的香火把它熏黑的……”。有人认为这是对毛泽东个人崇拜的一种影射。) 原剧本结尾处，主人公凌晨光用生命最后的力量在雪地上爬出了一个问号。在拍摄中间，时任中宣部部长王任重，派人直接到了现场传达指令：你们这个戏，别的地方暂时我不管，结尾那个大问号不能拍。故最终电影版本在结尾时将问号改为了省略号出现在银幕，也因此影片被攻击成“这部电影很恶毒，对着红太阳打了六炮”。
凌晨光的女儿执意要出国，在亲人试图挽留她的时候，她说：“你们爱祖国，可是祖国爱你们吗？”这段台词成为《苦恋》最大的罪状
《八旗子弟》 被禁原因：涉及色情
《儿子》 被禁原因：这是一部很难归类的影片，张元本人有时称之为纪实电影。《儿子》是请一家四口表演他们自己的故事。
《悬恋》 被禁原因：不详
《大鸿米店》 被禁原因：涉及色情 现已解禁
《看上去很美》 被禁原因：批判教育制度
《二弟》 被禁原因：涉及偷渡
《天上的恋人》 被禁原因：不详
《山清水秀》 被禁原因：本片是关于粤北一个山村农民阿水一生的悲剧故事，为了生活，为了能让其妹妹读书，为了能凑钱保住犯了死刑的弟弟。卖血，卖仔，甚至卖妻，最后妹妹却没有再继续读书而跑去深圳打工，犯了死刑弟弟最终也没有能保住性命，阿水最终也因为卖血得了鬼佬病死去，而她的妻子秋月也在挑炭中死于瀑布潭下……
《陈默与美婷》 被禁原因：不详
《哭泣的女人》 被禁原因：在北京打工的贵州女子王桂香，丈夫因赌博而动手打瞎了别人的眼睛，结果被抓了去坐牢 。而王则被迫回到了家乡小镇，丈夫的离开，让这个脆弱的女人感到辛苦：除了要挣钱养家还 有一个三岁的小孩要带。王桂香心里盘算着攒钱去把丈夫赎出来，但这对不懂任何手艺的她来说也不是件容易事。 她过去的情人现在是镇上做殡葬买卖的老板，他就叫王桂香去做哭丧婆。王桂香哭死人的名气 越来越大 。就这样，请她的人多了，钱也挣的多了，她开始过上原来的衣食无忧的日子，还能时常给千里之外监狱里的丈夫寄去些补品。王桂香将足够的钱交给了监狱长，在家安心的等着丈夫回来的时候，结果噩耗传来，丈夫 因为越狱，半路拒捕，被公安击毙。消息传到镇上，人们都在想这回王桂香可得大哭一场了， 谁知她只是发呆，无声无息。但是第二天，在一个老板的葬礼上，她哭的死去活来，挣了不少 红包……（知道为什么了吧）
《象与鱼，又名：今年夏天》 被禁原因：女同
裸血，被禁原因：不详
桃花满天红被禁原因：不详
《广场》（纪录片，段锦川、张元）1994 被禁原因：六六四四
《心.心》 被禁原因：揭露社会的现实与人性的阴暗面
《旧约》 被禁原因：同性恋题材
《安阳婴儿》 被禁原因：反映底层人民的悲惨生活，给伟大的社会主义抹黑！！
《海鲜》 被禁原因：丑化人民警察形象
《站台》 被禁原因：小人物的故事
《动词变位》 被禁原因：因为是描写**那一年毕业的大学生踏上社会后迷茫的故事
《诗意年代》 被禁原因：描写当代中国作家的迷茫
《过年回家》 被禁原因：剧情太残酷了 据说没有被禁，据说是张元导演第一部允许公映的电影，你们看过没。
《冤家父子》 著名导演冯小刚唯一一部主演的电影，著名作家王朔唯一一部导演的作品 被禁原因：很简单，没有经过广电总局的审查就私自去海外参加影展
《孩子王》 被禁原因：反映知青的故事，批判文革，批判教育制度
《都市天堂》 被禁原因：讲述农村青年去城市里务工的悲惨生活
《扁担·姑娘》 被禁原因：反映农村青年在城市里的悲惨生活
《纸》 被禁原因：描写新时代背景下传统工艺濒临失传的故事
《谁见过野生动物的节日》 被禁原因：它由江子在公厕中受到同性性"骚扰"和同伴对他的"污名"而包含于影片始终。17岁的江子在公园厕所中受到一个男人公然的性挑逗，随后，他这种经历又被三个同性同伴命名为"同性恋"。由于恐惧和清洗"污名"的双重动机，他筹划了一场暴力行动，从而引发出一出又一出有关于道德、伦理、法律和科学的黑色喜剧。 《极度寒冷》 被禁原因：青年前卫艺术家用生命批判社会!!!（青年前卫艺术家齐雷（贾宏声饰）的一项行为艺术由四部分组成：立秋日模拟土葬；冬至日模拟溺死，立春日是象征性的火葬；夏至日，他将用尽自己的体温去融化一块巨大的冰。在最后的这一部分中，他将真正地结束自己的生命，他把这个抗议社会的冷酷的行为命名为“冰葬”，当他的女友（马晓晴饰）和朋友们了解到他的意图时，力图劝说他放弃自毁。）
《迷岸》 被禁原因：超现实电影，精神病人的养成
北京太大，光世界遗产就无数，逛在北京的人，看惯了北京的大，却常常忽视它的“小”。给大家推荐几处值得一去的 “小地方”，给您的北京生活增添一些新的乐趣。
一、辅仁大学花园
辅仁大学是现在的北京师范大学分校，后花园是我个人认为北京城最美的花园之一。里面清幽寂静，亭台楼榭，古木繁 花，小巧精致。辅仁大学的教学楼和宿舍楼也是非常古老的建筑，楼道里面漆黑深邃，有尘封多年的书卷气（目前已经 粉刷过），在当今的北京找这样一个地方实在是不容易。只是进校园的时候要注意打扮成学生或者教师的模样，否则可 能被看门的老头（现在是保安看门，只要进门时把保安当作一快木头就行了）捉住。辅仁大学的地址就在远近闻名的柳 荫街，北京十三中学的旁边。
注：乘车可乘118、111等到厂桥（平安大街）下车，然后打听一下柳荫街就行了，穿过胡同没多远就到了。的确不 错！不过夏天有蚊子。
二、恭王府
辅仁大学不远处就是驰名中外的恭王府了，本来这样有名的地方不必多说，这里仅仅给准备去恭王府花园的朋友出几个 小题目，大家游览的时候顺便找找答案，解解闷：
1，花园内最小的庙是什么庙？
2，花园中路进门处有一座奇石，名曰独秀峰，独秀峰这三个字刻在石头的什么部位？（不太好找）
3，花园内有一座石子镶嵌在地面上的象棋盘，找找看。
4，花园假山上有几口大缸，埋入地下，缸口平齐于地面。猜猜看是做什么用的？
5，花园内到处都是蝙蝠的形象，可以留意一下。
6，据说曹雪芹潦倒是曾经寓居恭王府的马厩，我找过，花园里并没有马厩，大家有兴趣也可以找找。
三、万寿寺
万寿寺早已经辟为北京艺术博物馆，但是好像游览的人并不是很多。其实万寿寺在清代时是皇家寺院，建筑的规格很高 ，正殿屋顶都是庑殿结构。万寿寺有三宝：山门内的洪福齐天彩绘，因为中国传统的彩绘或金龙和玺，或青绿点金，或 苏式彩绘，都是以金绿为主，唯独这里采用天蓝底色，配上满天红色蝙蝠。另一宝是最后院落的木雕千层塔，第三是后 院假山下的地藏王地宫。另外后院有一座巴洛克风格的小门，门的形状却是中国特有的月亮门，
中西合璧在北京绝无仅 有，也应算是一宝。不过现在的地宫里面地藏王像不见了，前几年冬天去，地宫里面堆了大白菜。不过寺庙里的石雕和 展出的文物展品却是令人大开眼界，尤其是展品，很多都是稀世之宝，不可不看。
注：万寿寺就在西三环紫竹桥北，原来曾与紫竹院相连。离狂人住处很近，可惜尚未去过，那位朋友有兴趣，可以同去 。
四、北京画院
离万寿寺不远的北京画院，后院里面有一座尼泊尔塔，塔身已经破旧不堪，听说是一座尼姑塔，可以顺路看看。
注：虽说离万寿寺不远，但狂人搜寻已久，从未找到过，哪位同学知道，烦请告诉狂人一下。
五、颐和园
颐和园内有很多不被人注意的小地方。最让我印象深刻的是位于铜亭附近的一处山洞，小时候进去过，入洞一米后就伸 手不见五指，没敢再往深走。若干年后又去过一次，洞口已经上了围栏，写着危险勿入。那次我是带着火柴特地去探险 的，怎能就此罢休？翻栏杆进去，划亮火柴，结果火光最多照到一米开外，仍然是漆黑一片。北京的假山洞我走过很多 ，像这样神秘兮兮的从未见过。隐约听人说万寿山有的山洞能通往湖底，不知是不是这里？那位朋友有机会再去颐和园 ，记得带上强力的手电，买上一张通票，然后在铜亭附近找找这座山洞（好像有上下两个洞口）。
东岸的耶律楚材祠也值得一看。要记住，此公可是救了千百万汉人的性命啊。
颐和园内多小城门楼，万寿山上有，湖边也有。好像是5个还是6个，有时间，大家可以一一找来。
谐趣园内，到处都是慈禧写的到此一游。慈禧自诩篆字功力深厚，喜欢到处留字。大家去谐趣园，没事在石头上找一找 ，评一评。那些旁边刻有“慈禧太后御笔之宝”的红印的就是了。
注：颐和园有趣的地方多了，只是需要同学们多家努力，掌握祖国悠久的历史文化，不然，无法发现它的有趣之处，徒 看风景而已。
六、智化寺
雅宝路附近的智化寺，现在是宗教音乐博物馆，里面的乐器和资料很全。另外后殿的藻井是中国木雕艺术的杰作。后来 叫帝国主义偷走了，现在只能看介绍。
七、北海公园
北海公园内也有好玩的角落。琼岛西侧的烟云尽态亭，不知大家去过没有。六根亭柱都是石雕，上面全是乾隆御制诗， 自也是乾隆的亲笔。另外北海植物园后院有一座古亭，亭内刻
有十八罗汉像，栩栩如生。
--------------------【胡同】--------------------
1.北京最长的胡同
东交民巷和西交民巷，过去是总理万国事务衙门和使馆区。现在没什么意思。
2.最短的胡同
最短的胡同只有几米长，现在并入了杨梅竹斜街，算不上一条胡同了。
3.最宽的是胡同
灵境胡同，比西单北大街还宽，也没什么意思。
4.最窄的胡同
南城的小喇叭胡同，那是最窄的，两个胖子没法并排过。但愿老天保佑，现在没有拆迁，想去的可要趁早。
5.拐弯最多的胡同
另外北新桥的南九道弯和北九道弯，原来是一条胡同，叫九道弯，是北京拐弯最多的胡同。这个胡同很有意思，拐来拐 去，远远不止九个弯，最后拐回了原地。要去的话，记住自行车存在胡同口，胡同里不宽敞，拐弯有多，车行不变。
6.宣武区的八大胡同
过去是红灯区，很多老楼保留着旧时候绣楼的风格。
注：狂人上个月去过，还真的找到了当年小凤仙待过的怡香院（又名上林仙馆、云吉班），现为陕西巷第二宾馆。保留 了就是得格局和楼层结构，院子里有个鱼塘，养了很多乌龟。此外，狂人还找到了很多旧建筑，可惜要么年久失修、要 么被后来乱搭乱建的违章建筑给掩盖住了本来面目。狂人根据建筑格局和形式看，估计当时是妓院，可惜狂人关于这方 面的历史背景知之甚少，能找到的可靠文字记载也不多，有兴趣的同学可以自己去看看。(附怡香院内景）
7.新街口附近有一个小杨家胡同
那是《四世同堂》的原型。
--------------------【其他地儿】--------------------
【延庆妫川广场】延庆县城的妫川广场，个人认为是北京最好的广场。从这里叫上一辆出租，到30公里外的松山自然保护区，是中国北方 垂直林带分布最好的保护区。秋天爬山，美景不下于黄山。只是这里属于未开发地区，山势又险，须注意安全。好猫多 次来这里，晚上可以在山下林场招待所住宿，有北京最好的温泉，还有二叠瀑、三叠瀑等很多景点。过去去延庆，坐火 车，要半天才能到，现在到德胜门，20分钟一班的9**路汽车，1个小时就到了。
【门头沟爨底下村】门头沟的川底下已经是鼎鼎大名了。这里保留着近百座明清民居，村落都是用各色石板铺成，住在老乡家里享受野味， 应该是周末最好的选择之一。
【门头沟灵水村】同在门头沟的灵水村号称举人村，除了同样的民俗和野趣，还有火龙王庙，土戏台和古槐树，家家户户的墙头瓦上都留 着旧时候的痕迹，盛夏在这里住上一晚，保证你乐不思蜀。
松堂在香山团城演武厅附近，在香山坐上向苹果园开的小公共汽车，在整形医院下车就是。是乾隆皇帝的休息之所。留 着石厅、乾隆墨宝和白皮松。
丰台万佛延寿寺现在保留着一座铜制千手千眼观音，高8米，是北京最大的铜家伙之一。拆了。
石景山模式口的清真寺，没去过吧。附近还有法海寺，是壁画艺术博物馆。从法海寺上山，沿路经过苹果园向北，大概3 个小时的路程，可以直达香山鬼见愁，半路经过八大处。风景很美，而且不用买公园门票。当年好猫住在首钢，这是周 末晨练的内容。半路可以见到一间尼姑庵在山道旁边，就一间不到3平方米的砖房，听说早年有个老尼在此修炼，现在不 知去向了。另外由于这条路走的人比较多，常有老乡提供毛驴，可以尝一尝骑驴赶山的滋味了。
八大处二处的灵光寺塔，那里可是释迦佛组佛牙舍利供奉之所，能不能参拜到，就要看大家的佛缘了。都说是八大处， 由于最近在深谷中发现了新的石刻，已经成了九大处。大家没事去看看八大处的第九处吧。
地安门外大街的后门桥，那里是元大都的正中心。有兴趣就去踩他一踩，据说最近桥下重新通水了。
海淀的魏太和造像，太有名了，就在车儿营村。
十三陵水库的民俗度假村，原来是明朝的军事古堡，保留的相当完好。
朝阳门外的东岳庙重新开张了，老奶奶说过去的东岳庙里的神像鼻子眼睛都会动，能吓死小孩子。据说是真的，神像的 设计确实很精巧，可惜都叫红卫兵砸了。现在不知重修的怎么样。要去的话，顺便看看东岳庙对面的大牌楼。
大兴的团河行宫，是北京最大的帝王行宫，有湖有树，附近还有半壁店森林公园和大堡台汉
墓。
北京东华门外大街路北有一处老宅子，原来是俊启的巨宅。后来大官被李莲英弄死了，图的就是这所大宅子，再后来大 宅子成了好猫的祖宅。解放后这里成了大杂院，不过整体的旧宅格局保留完好，进去也没人问，正房，厢房，夹道的痕 迹都有，后花园的假山还在。门牌号码我忘了，反正离故宫东华门不过200 米，好大的门洞，好找。
北京的东单公园，是男同性恋的天堂，好龙阳之风的同志不妨一试。反正我没兴趣。
西什库的教堂，是北京最大最好的，也是义和团活动的遗址，现在是天主教活动中心。晚上，能进去最好，如果进不去 ，可以在隔壁的北京低压电器厂夹道里面，只隔着一层玻璃，听教堂的童声唱诗，怎一个美字了得！名人墓地、祠堂
知道北京最短的桥在哪儿吗？在宣武区万寿公园对面有一个胡同叫半步桥街，是因半步桥而得名目前桥已不在仅存地名而已。
--------------------【名人】--------------------
利玛窦墓：在北京市委党校院内，墓碑在围栏内，出入时需出示证件。
袁崇焕：墓在广渠门内，庙在龙潭湖。
祖大寿祠：祖大寿祠在富国街（祖家街）。
文天祥祠：在东城府学胡同，里面有文天祥亲栽的古树。
杨令公祠：在古北口
于谦祠：在东城区西裱褙胡同23号
顾炎武祠：在宣武区广安门内大街路北报国寺西院。
僧格林沁祠堂：在东城宽街47号，又称显忠祠。
詹天佑铜像：在青龙桥火车站
袁满屯烈士墓：在柳荫街
赵春娥雕像：在八一湖附近的一个路口，名字忘记了。
清睿亲王多尔衮墓碑：现存放在北京石刻艺术博物馆（五塔寺，在首体东边，是个很好的闹中取静的地方） 。
李鸿章祠堂：在东城区西总布胡同27号。
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