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伊豆的舞女经典语录篇一
《伊豆的舞女》
1 人物简介
2 作品风格
3 主要作品
—及诺贝尔文学奖作品简介
4 名人语录
1899年6月14日－1972年4
月16日
日本文学界“泰斗级”人
物
亚洲第二位获诺贝尔文学
奖的人
1968年获得诺贝尔文学奖
的首位日本作家
日本新感觉派作家，著名小说家。
出生在大阪。幼年父母双亡，后祖父母和姐姐又陆续病故，孤独忧郁伴其一生。作品富抒情性，追求人生升华的美，并深受佛教思想和虚无主义影响。
川端担任过国际笔会副会长、日本笔会会长等职。1957年被选为日本艺术院会员。曾获日本政府的文化勋章、法国政府的文化艺术勋章等。“以非凡的锐敏表现了日本人的精神实质”，于1968年获诺贝尔文学奖。
在荣获诺贝尔文学奖三年之后，1972年4月16日，川端康成突然采取含煤气管自杀的形式离开了人世，川端康成未留下只字遗书。但他早在1962年就说过：“自杀而无遗书，是最好不过的了。无言的死，就是无限的活。”
川端康成一生写了100余部长篇、中篇和短篇小说，此外还有许多散文、随笔、讲演、评论、诗歌、书信和日记等他战前和战时的创作，可以大致归为两类：一类是描写他的孤儿生活，抒发孤独感情，描写失恋过程，抒发他痛苦感受的作品。《精通葬礼的人》、1《十六岁的日记》和《致父母的信》等是这类作品的代表。
另一类是描写处于社会下层的人物，尤其是下层妇女（如舞女、艺妓、女艺人、女侍者等）的悲惨遭遇，表现她们对生活、爱情和艺术的追求的作品，如《招魂节一景》《伊豆的舞女》、《温泉旅馆》、《花的圆舞曲》和《雪国》等是这类作品的代表。2
伊豆的舞女经典语录篇二
《课桌上的经典语录》
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一件小事
伊豆的舞女经典语录篇三
《伤感唯美语录》
今生我不愿错过你，你知道吗？我怕冷，却迷上了雪；怕黑，却恋上了夜；怕痛，却把自己弄的伤痕累累；我讨厌热闹，却害怕孤独…… 我爱上了你，却怕你有一天转身离去；我喜欢快乐，却还是为你流下伤心的泪水。
时候，同样的一件事情，我们可以去安慰别人，却说服不了自己。每个人，在困惑苦闷的时候，都需要身边有朋友能够开解一下自己，其实，并非我们不懂得那些道理，只是我们特别需要听到别人把它再复述出来，以来验证和坚定那些道理的真理性。
往事被记忆，终究疲惫，矗立在顶峰，眼眸残余的泪水，我不能远望，伫足一分一秒，模糊的视线刹那间丢失了，在也找不到了，你的背影。许久，许久，泪始干竭，清晰的万物是你走留下陌生的风景，陌生的生活
缘由天定，份在人为。有一种目光，直到分手时，才知道是眷恋；有一种感觉，直到离别时，才明白是心痛；有一种心情，直到难眠时，才发现是相思；有一种缘份，直到梦醒时，才清楚是永恒。有一种目光，彼此相识时，就知道有一天会眷恋；有一种感觉，未曾离别时，就明白有一天会心痛…
总喜欢在黑夜中望着满天闪烁明亮的星光，但或许就在闭眼的一瞬才发现，时间刚好错过，如昙花般浪漫的流星划出星火，消失在黑夜，不留一丝痕迹…缄默不语，黯然失色，没有赏风景的心情，就算风景如画让人如痴，也吹不起半点涟漪吧。
时间总是无情，惹怒无数追求瞬间美好的人。想想在那繁花落尽曲终人散的悲凉西风中，又怎么能奈何时间的悠长，此恨绵绵，唯有骑着瘦弱的白马，看着夕阳残红，才会任时间流逝，没有反抗情怀……
忙时不觉，闲时难度。遥想在深院中等待三年的百里宛玉，日子肯定不比身陷囹圄的范蠡轻松，新婚之夜居然是离别的前奏，孤苦无依，忍受一千多天的寂寞，无人倾诉，只能寄相思于风雨。那时间一定很长很长，长到可以毁灭一个人最为忠实的信念。然而宛玉没有，证明了时间的真挚和无限，没有长和短，没有细与粗，有的只有那份不可亵渎的信任和忠诚…
光阴荏苒，来不及看清是否晴天下雨，好像又静止了。阳光很暖，散在初生的蓓蕾上，在露珠上折射出漂亮的色彩。朗朗清风，袅袅炊烟，清静的早晨，伊豆的温泉，还有伴行的舞女，或许时间真的很短，短到不知道如何表达，就已经面对离别。伊豆的舞女，少女的情窦初开，那淡淡的爱情融入远去的水流，唯有那两行忽隐忽现清泪才可以解释的清楚吧。褪去世俗的言语，探入人们深处那种最为原始的情感，就会发现其实世人真的很肤浅，不懂得在乱流中获取最珍贵的东西。然而这时间又太短，留下太多遗憾，太多无奈。或许残留的遗憾才是最美最令人回味的东西吧。
回忆由时间慢慢累积，复制着一段段难舍难分的场景。然而当我们失去宝贵的记忆，生活在一个陌生的环境之中，是想恢复曾经的悲欢离合，还是做一个局外人静静地体会没有过去的轻松时光。我想自己也很难抉择，而我更想要一种感觉，就是在失忆中遇到曾经的故人，没有太多的话语，有的只是一些朦胧亲昵的感受，然后莞尔一笑，消失在恢复记忆的门槛儿，不在乎，不思量。让时间的记忆消失，回味无穷的亲切……
最后还是静静的坐着，傻傻的望着窗外，想起雨袭玻璃的水流，急促又缓慢，在转眼一瞬，不等待人的多思，悄悄地滑落，浸湿眼眸。突然间发现自己的心平坦了，万物也寂静了。翻开书籍，望着充满琳琅的书签，还是停留在那一页，隽永的文字悄无声息地爬到桌面，散发出淡淡的忧伤，却不觉悲哀。就想时间滞留慢些，可以清楚地体会到那种潜在的幸福。
没有衡量长短的时间，静止与瞬间的转变或许更加美丽，好在停留在那一刻，明白了真谛……
伊豆的舞女经典语录篇四
《创新语言》
如果说好的题材是作品的搏动的心脏的话，那么，优美的语言该是美丽的面庞了。考生依托语言的载体，向阅卷老师展示写作才华，语言是否有亮点，是否有出彩之处，直接影响了印象分的判给。很多改卷老师说：“一篇作文，出现„月亮‟，最好不过；如果没有„月亮‟，„群星璀璨‟也很好；没有„群星璀璨‟，出现„数颗星星‟也就不错；千千万万不能给阅卷老师看的是„茫茫黑夜‟、„漆黑一片‟。”考生平时习作中有意识的追求，考试中熟练的“包装”一些语句，弄出几颗明亮的“星星”，会使自己的作文生色，从而赢得阅卷老师的青睐，取得好的成绩。下面介绍几种语言出彩的方法，定能令你的文章文采飞扬。
第一招：幽他一默 （该幽默时就幽默）
生活中，幽默的人到哪儿都受欢迎，幽默的语言则代表着一种智慧。请看下句：
——就像北京人吃臭豆腐，爱它的一天不吃就寝食难安，睡不着觉，有了它就身体倍儿棒吃嘛嘛香；讨厌它的恨不得百米开外捂住鼻子，绕道而行，并且皱鼻子瞪眼睛比看到恐怖组织还紧张，仿佛别人打开的不是四四方方的玻璃罐，而是携带非典的邮政快件。
此段文字，作者十分巧妙的运用了极富时代特性的新闻和广告语，风趣幽默而又极其传神的写出了两种人对同一事物截然不同的态度。
第二招：用一些极富表现力的句式 （该罗嗦时就罗嗦）
语言最忌讳的是累赘啰嗦，然而有一种啰嗦却别有趣味，我们姑且称其为“文字游戏”。
有位考生是这样写什么是“诚信”的：
诚信是什么？
农民说，诚信是一粒种子，为了大地的丰收，就要在烈日下成长；
工人说，诚信是一座熔炉，为了祖国的建设，就要把生铁炼成好钢；
军人说，诚信是一个哨位，为了人民的重托，就要守住边疆；
学生说，诚信是一棵小树，为了园丁的哺育，就要成为栋梁；
这样写，就比说“诚信是各行各业的人们都要遵守的道德准则”要好的多，作者把“各行各业的人们”这种概括抽象的概念转化成工农兵学这样比较具体的可感的对象，并且用他们的言论和具体的工作岗位、成绩、愿望等等取代了自己对“诚信”的枯燥解释，这就是文采，这就是形象思维的结果。还有的这样写什么是诚信：
诚信不是金钱，但千金难买季布一诺；
诚信不是美貌，但它使狡诈的郑秀黯然失色；
诚信不是知识，但胜过张仪的学富五车。
这样写又比说“诚信是最宝贵的人生品格，它比什么都重要”要高出一筹。
也许会有人觉得这样写不是化简为繁，啰里啰嗦，自找麻烦吗？我只是要告诉大家，文章该啰嗦时就得啰嗦。如果图省力怕麻烦，那最好就是别写文章。有一首古诗这样描写水中的鱼儿：“鱼戏莲叶东，鱼戏莲叶西，鱼戏莲叶南，鱼戏莲叶北。”如果为了图省事，把它改成“鱼戏东西南北”一句话，还有什么意思？再如，什么是生活？这也是很难用抽象语言概括的，但会写作的学生是有办法的，他这样解说：
生活是镜子，你哭它也哭，你笑它也笑；
生活是美酒，会喝的说它甜，不会喝的说它苦；
生活是一首诗，有抑扬顿挫，也有平平仄仄；
生活是一首歌，有低沉忧伤，也有激昂欢乐。
这组句子就通过形象思维，巧妙的表达了他对生活的看法，并且意蕴深厚，耐人品味，堪称警句，使文章顿生光彩。
再如，有人觉得杜牧的七言绝句《清明》诗太啰嗦，不够简洁，于是把它改成了五绝：“清明时节雨，行人欲断魂。酒家何处有，摇指杏花村。”删去了“纷纷” 、“路上”、“借问”、“牧童”几个具体的富有形象感的词语，简则简矣，但原诗的意境全失，人们还是喜欢有点“啰嗦”的杜牧原诗。可见形象思维是文章妙趣横生的关键，绝不是一句“啰嗦”就能否定的。
第三招：巧用修辞 （该修辞时就修辞）
修辞是雕饰语言是常用手段。作为中学生，修辞是再熟悉不过了。作文中能适时用上几处，一定会让文章增色不少。如：
——只有极为偶然的机会，看到几本《儿童画报》，让我的梦不至于枯萎。
——同学们将手插进衣袋木偶般的坐着。
——幸福并不是老天爷牙缝里落下的肉屑。
——该面对的绝不逃避，该执着的永不怨悔，该舍去的不再留恋，该珍惜的好好把握，这些也许就是幸福的真谛了。
——罗纳尔多就像一辆老汽车，这一次发动机坏了，下一次是减震器，接下来是刹车、油箱！
第四招：巧妙的展示知识面 （该骄傲时就骄傲）
我曾让好几届学生写过同一个作文题目《我与书》，一些同学只是平淡的交代了与书结识的过程，一些同学则开书单，只有很少的同学知道巧妙地展示自己的知识面。以下是两个精彩的例子：
——14岁的我爱读书。不知何时，儿时的嬉笑已成了回忆。当有些人沉溺于网吧，有些人热衷于神聊，日暮灯下，我却端坐捧读，为屈原壮志难酬扼腕不平，为朱自清的朴实自然感动不已，驻足雨果的巴黎圣母院，跟着三毛迷路在撒哈拉沙漠，听张爱玲讲那30年代的旧上海的往事，我总会有陶醉之情，久久不愿暂别，直至夜阑人静。
——在那里，我倾听“旷野的呼声”、“喧哗与骚动”，看见“伊豆的舞女”，感受“百年孤独”。
这样总比“我看过屈原朱自清雨果三毛张爱玲旷野的呼声喧哗与骚动伊豆的舞女百年孤独”这样写有文采吧？ 再如：
为了表达对祖国大好河山的热爱，有的学生用了这样一组句子：
我爱那“飞流直下三千尺，疑是银河落九天”的庐山瀑布；
我爱那“荡胸生层云，决眦入归鸟”的泰山极顶；
我爱那“奔流到海不复回”的黄河九曲；
我爱那“两岸猿声啼不住”的长江三峡；
我爱那“秦时明月汉时关”的古朴塞北；
我爱那“日出江花红胜火”的秀丽江南。
这组句子除了排比之外，还使用了“引用”、“对仗”等修辞手法，列举祖国的名山大川，写的具体形象，气势磅礴，很有文采。有的学生就不善于运用修辞，只是平平淡淡的写：“我喜欢祖国的大好河山，比如黄河长江，还有泰山庐山等等”。同样的意思，但表达方式不同，给读者的感受和信息也就大有差别。
还如，《读鲁迅》：
………可我既不解《故事新编》与《朝花夕拾》的强烈反差，也疑惑于《野草》的隐晦。夏瑜坟上的花环，狂人病愈前的呼喊，抑或是手持投枪的战士，人鬼相争的地狱，于我都难以理喻。《华盖集》的首篇《咬文嚼字》已令我不解；《三闲集》中长篇大论式批评创造社的文字，却使我从疑惑走向厌烦。读他关于文字改革的提议，使我产生对他的不信任；听他对于起义农民的评价，益使我对他怀疑。……
这些语言，巧妙地把自己读过的鲁迅的作品，根据表情达意的需要恰倒好处运用到文章当中去，既厚实了文章的底蕴，又有力地表现了主题，形成了极具文采的语言。这总比“我看过鲁迅的XXXXXX书”这样写生动吧？ 第五招：巧用标点符号
一、用些无标点的句子。（该不用就不用）
我所指的是一种很长的单句，在某个成分上十分烦琐，却能起到一种强调的效果。比如：
1、——老师解着一道又怪又僻又新颖的极难极难的需要绕好几个“弯”才能解出的习题。
2、——看什么？再下一桌的下一桌问下一桌的下一桌再下一桌的下一桌问再下一桌……
3、郑渊洁的童话。
二、巧用省略号。（该省略就省略）
我们常常看电视剧或电影，往往为了情节的发展，剧中的某一个主人公快要死的时候，对着旁边的人说两话以后，没有说完就断气了……，这种手法在我们的写作时同样具有魅力。且看，孔乙己最后一次到咸亨酒店吃酒，劈头就遇到掌柜讨帐，面兜里只有四个铜板，处境十分狼狈，却又不能不开口，“这……下次还清吧！”这句中一个间断，就把说话人的狼狈处境和状况活画出来了。随后掌柜又逼问偷窃和断腿的事，孔乙己窘到极点，也慌到极点，本想说：跌断的。可是不惯撒谎的读书人孔乙己只说出了三个这的两个这就结巴了，结果成了：跌断，跌，跌……。这里运用省略号，创造出语言的情韵义，让人读后回味思索。曹雪芹《红楼梦》写到：探春过来，摸了摸黛玉的手，已经凉了，连目光也都散了。探春紫鹃正哭着叫人端水来给黛玉擦洗，……刚擦着，猛听黛玉直声叫道：“宝玉！宝玉！你好……”说到“好”字，便浑身冷汗，不作声了。这里黛玉临终有满腹话儿要说，但是体力不支，欲说又止，而且只在“你好”二字上，这后面有多么丰富的潜台词，让人去品味。
第六招：语言渗透哲理 （该哲理就哲理）
不管是议论类文，还是记叙文、小说，富有哲理味的语言都是对文章品位的提升。比如：
——现实生活中没有完美的人生，正如舞台上没有纯粹的喜剧。
——海浪不回避礁石的撞击，才能得以壮观；人生不拒绝遗憾的存在，才得以明达。
——看客顶礼膜拜，祈祷的是来生的幸福；熙熙攘攘的人们，争取的是今天的富足。可是，走得太快，忽略了路边的风景；想要太多却失落了最珍贵的心情。
第七招：补充式
1、运用叠音词，增强语言的音乐美。
下面以朱自清的《荷塘月色》中的一段为例：
曲曲折折的荷塘上面，弥望的是田田的叶子。叶子出水很高，象亭亭的舞女的裙。层层的叶子中间，零星地点缀着些白花，有袅娜地开着的，有羞涩地打着朵儿的；正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星。微风过处，送来缕缕清香，仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的。这时候叶子与花也有一丝的颤动，象闪电般，霎时传过荷塘的那边去了。叶子本是肩并肩密密地挨着，这便宛然有了一道凝碧的波痕。叶子底下是脉脉的流水，遮住了，不能见一些颜色；而叶子却更见风致了。
在这一段中，作者运用了“曲曲折折”、“田田”、“粒粒”、“缕缕”、“密密”、“脉脉”等叠音词，既加强了语意，又使语句的音节和谐舒缓，读起来铿锵有声，清脆悦耳，给人一种音乐美的享受。
2、综合运用整句与散句，形成一种整齐错落之美。
写作中，恰当地运用整句与散句，也能收到很好的表达效果。整句形式较整齐，音节较匀称，可以起到强调某种语义、加强语势的作用，而散句自由活泼，富于变化，长短结合，可以避免单调呆板，把两者融合起来，语言既生动活泼、挥洒自如，又节奏鲜明、气势贯通。
例如：
盼望着，盼望着，东风来了，春天的脚步近了。 一切都像刚睡醒的样子，欣欣然张开了眼。山朗润起来了，水涨起来了，太阳的脸红起来了。 小草偷偷地从土里钻出来，嫩嫩的，绿绿的。园子里，田野里，瞧去一大片一大片满是的。坐着，躺着，打两个滚，踢几脚球，赛几趟跑，捉几回迷藏。风轻悄悄的，草软绵绵的 ……朱自清《春》
作者把整齐匀称的整句穿插在流利洒脱的散句之中，使自由散板的旋律中表现出一种匀称的美感，疏散之中显出整齐，自然之中蕴含节奏，和谐畅达。
3、适当使用文言词语，形成一种庄重典雅之美。
文言文中有不少词语具有很强的生命力，至今还保留在现代书面语中。适当地使用这些文言词语，会令人耳目一新。例如下面一段：
然而，能辛苦工作，也是一项幸福吧！今夜，月自光其光，霜自冷其冷，安心的人在安眠，工作的人去工作。只有我张继，是天不管地不收的一个，是既没有权利去工作，也没有福气去睡眠的一个……《不朽的失眠》
这一段把文言词语与现代汉语恰到好处地结合在一起，产生了一种特殊的表达效果，令人感到庄重典雅之美。 不过，使用文言词语要注意恰当和谐，不要弄得不明不白，不伦不类。
作文的训练，语言是基础，而语言的出彩不可能一蹴而就。笔者建议，一方面，考生应多读点千字名家名篇，读点学生优秀作文，读点报刊杂志（如《读者》、《青年文摘》、《杂文报》、《故事会》），以资借鉴；另一方面，不厌其烦地修改以前的一些习作，并请老师批阅指点，也是一条切实可行的手段，考生不妨一试。
伊豆的舞女经典语录篇五
《文学常识填空》
1、 中国雕版印刷术的发源地扬州 。
2、穷则独善其身，达则兼济天下。（ 《孟子·尽心上》 ）
3、清代《全唐诗》在扬州天宁寺刊刻。
4、大道之行也，天下为公。（ 礼记 ）
5、玉不琢不成器，人不学不知道。（ 礼记 ）
6、何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。（ 李商隐《夜雨寄北》 ）
7、天网恢恢，疏而不漏。（ 《老子》 ）
8、兰陵笑笑生所作《金瓶梅》是我国第一部文人独创的长篇小说，又是第一部以家庭生为题材的长篇小说。
9、冯梦龙编辑的“三言”是《喻世明言》 、《警世通言》 、《醒世恒言》 。
10、孔尚任的《桃花扇》是以侯方域和李香君的爱情故事为线索，写明王朝兴亡的一历史剧。
9、相传王昌龄作的《诗格》中，提出“诗有三境”，一曰物境、二曰情境、三曰意境。 10、1951年，美国著名作家塞林格发表长篇小说《麦田里的守望者》 ，风靡大学校园。
11、 元曲四大家是关汉卿，白朴、郑光祖、马致远。 12、 我国与莎士比亚同时期的戏剧家是明代的汤显祖，美国与法国的莫泊桑风格相似的小说家是欧*亨利。
13、 魏晋南北朝时期出现的“志人” 、“志怪小说” ，被称为“笔记小说” ，它是我国古典小说的雏形。 14、 “二十四史”是清乾隆诏定的历代正史，始于黄帝，终于明崇祯十七年。 15、 《母亲》是前苏联作家高尔基的代表作，书中的男女主人公是巴维尔和尼洛夫娜。
16、 曹丕的《典论·论文》、陆机的《文赋》、刘勰的《文心雕龙》、鈡嵘的《诗品》都是我 国古代文学批评史上的杰作。
17、 我国最早的诗歌总集、神话集分别是《诗经》和《山海经》 。
18、 我国早期笔记小说的代表作是《搜神记》和《世说新语》 。
19、 蒲松龄的《聊斋志异》代表了我国古典短篇小说的最高成就。
20、 李白的《静夜思》是一首著名的抒情小诗，生动细腻的刻画了旅人望月思乡的心理活动；《静夜》是我国现代诗人郭沫若先生写的一首忧国忧民的抒情诗。
21、 《楚辞》是战国时期兴起于楚国的一种诗歌体裁，代表作是屈原的《离骚》,故又称楚辞为骚体诗。
22、 古代散文的范围比现代散文宽的多，凡不押韵、不注重排偶均称为散文。
23、 杜甫的“三吏”、“三别”，白居易的《卖炭翁》，都是广义的乐府诗。
24、 郭沫若是中国新诗的奠定人，其诗作《女神》充满了浪漫主义色彩；他又是著名的剧作家，先后著有《屈原》 、《虎符》 、《棠棣之花》和《孔雀胆》 。
25、 夏洛克、葛朗台、阿巴贡、泼留希金这四大吝啬鬼形象分别出自莎士比亚、巴尔扎克、莫里哀、果戈里的作品。
26、 古代律诗中的三、四句为颔联,五、六句为颈联。
27、 稻花香里说丰年,听取蛙声一片。<辛弃疾《西江月·夜行黄沙道中》
28、 春风又绿江南岸，明月何时照我还。<王安石《泊船瓜洲》
29、 醉翁之意不在酒，在乎山水之间也。（ 欧阳修《醉翁亭记》 ）
30、 政通人和，百废待兴。（ 范仲淹《岳阳楼记》 ）
31、 洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。（ 王昌龄《芙蓉楼送辛渐》 ）
32、 纪昀是清代学者、文学家，曾主持纂修《四库全书》 。
33、 宋词中的词调等于乐谱，一般与题意无关。
34、 陶渊明是东晋著名的诗人，他是我国田园诗的奠基人。
35、 巴金的《家》 、《春》 、《秋》合称为“激流三部曲” ；《雾》 、《雨》 、《电》 合称为“爱情三部曲”。 36、 报告文学（如夏衍的—包身工——主人公芦柴棒）是运用文学手断来反映现实生活中真人真事的一种文体，它的主要特征是文学性、纪实性和政论性的统一。
37、 《左传》、《史记》、《资治通鉴》是我国古代历史散文的三个里程碑，其中《左传》、《资治通鉴》属于编年体，而《史记》属于纪传体。
38、 落红不是无情物，化作春泥更护花。（ 龚自珍《己亥杂诗》 ）
39、 会当凌绝顶，一览众山小。（ 杜甫《望岳》 ）
40、 曹禺的处女座是——《雷雨》
41、 学而不厌，诲人不倦。（ 《论语·述而》 ）
42、 我生待明日，万事成蹉跎。（ 钱鹤滩《明日歌》 ）
43、 存在主义代表人——（法）萨特“他人即是地狱”小说《恶心》剧本《苍蝇》《禁闭》
44、 言之无文，行而不远。（ 《左传·襄公二十五年》 ）
45、 宋代的小说叫做“话本”，是讲故事的人用的底本。
46、 哥伦比亚作家加西亚·马尔克斯的《百年孤独》是魔幻现实主义的重要作品。
47、 唐传奇的出现，标志着我国古典小说的成熟。代表作有蒋昉的《霍小玉传》、元稹的《莺莺传》等。
48、 《师说》是唐代古文运动倡导者韩愈的名篇之一。“说”是古文中的一种文体，属于散文的范围。
49、 诗歌按内容和表达方式不同，可分为叙事诗和抒情诗。按时代的发展，可分为古体诗、近体诗和新诗。
50、 《白洋淀纪事》是现代作家孙犁最负盛名的一部作品集。 51、 奥地利作家卡夫卡被认为是西方荒诞派文学的奠基人之一，他的代表作品是《变形记》
50、 《老人与海》是美国作家海明威的一部力作，曾获1954年诺贝尔文学奖。
51、 《伊豆的舞女》是日本作家川端康成的代表作，他曾获1968年诺贝尔文学奖。
52、 蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽。（ 王籍《入若耶溪》 ）
53、 海上生明月，天涯共此时。（ 张九龄《望月怀远》 ）
54、 文章合为时而著，歌诗合为事而作。（ 白居易《与元九书》 ）
55、 凡事预则立，不预则废。（ 《礼记·中庸》 ）
56、 《西厢记》是元代杂剧作家王实甫的代表作，讲述了张生与崔莺莺的爱情故事，表达了作者“愿有情人终成眷属”的美好愿望。
57、 元曲是元杂剧及散曲的总称，与唐诗、宋词并称。
58、 威廉·福克纳是美国意识流小说的主要代表，《喧哗与骚动》是其重要作品。
59、 话剧《茶馆》和长篇小说《创业史》分别是我国现代作家老舍和柳青的作品。
60、 惠特曼是十九世纪美国杰出的民主主义诗人，他的代表作是《草叶集》 。
61、 春色满园关不住，一枝红杏出墙来。（ 叶绍翁《游园不值》 ）
62、 治国之道，必先富民。（ 《管子·治国》 ）
63、 苏童写了所谓“妇女生活”的一系列小说，细腻敏锐地重现了冰凉的历史，被称作“新 历史小说”。
64、 俄国杰出作家陀思妥耶夫斯基的代表作有《穷人》 、《白夜》 、《罪与罚》等。
65、 先秦散文中《论语》是语录体，《左传》是编年体，《战国策》是国别体，它们的编写体例各不相同。
66、 关汉卿是我国元杂剧的奠基人，著名戏剧家，一生写了60多本杂剧，以《窦娥冤》 、《救风尘》 、《望江亭》 、《单刀会》最为出名。
67、
孟郊和贾岛。 68、
69、
70、
71、
72、 “三相阁”
73、 近体诗又称“今体诗” 、“格律诗”，特点之一是偶数句必须押韵。
74、 贾谊的《过秦论》开中国史论的先河，是西汉一代政论中的压卷之作。
75、 汉赋分为骚体赋、散体赋（汉大赋）、和抒情小赋三类。
76、 中国古代文学（先秦、两汉魏晋南北朝、唐宋元、明清）
77、 先秦包含了春秋战国时代。
78、 现实主义：诗经（西周至春秋中期），305篇— 开端、汉乐府、杜甫、新乐府运动，红楼梦。
79、 浪漫主义：离骚（战国时期）屈原— 开端、李白、西游记、牡丹亭、己亥杂诗。
80、 音乐性质：风：民间地方；雅：官方正统；颂：宗教祭祀。
81、 表现手法：赋、比、兴（欲言此物，先言他物）风雅颂赋比兴——诗六义。
82、 儒家经典:“四书”《论语》、《孟子》、《大学》、《中庸》 。 83、 “五经”《诗》、《书》--中国最早的历史文献总集，《礼》、《易》、《春秋》（鲁国， 编年体）----除《诗》外都是散文 。
84、 司马光效仿《左传》（编年体、以年代为依据）的写法，创作了《资治通鉴》（编年体通史）。
85、 孔子、孟子 荀子—儒家学派，积极、入世。
86、 老子（李耳《道德经》）、庄子（名周）、列子—道家学派，消极、出世 87、 历史散文：《左传》《春秋》----编年体；
88、 《吕氏春秋》，吕不韦，杂家，诸子散文。
89、 《国语》（左丘明）、《战国策》（刘向）----国别体叙事、记录言行事件 。
90、 春秋三传：《左传》《谷梁传》《公羊传》
91、 《楚辞》西汉刘向把屈原宋玉等人的作品编辑成书；
92、 《诗经》：饥者歌其食，劳者歌其事 。
93、 两汉魏晋南北朝
94、 贾谊：《过秦论》（政论文）《吊屈原赋》（汉赋作品）《论积贮疏》也是其代表作。
95、 刘安：被封为淮南王，《淮南子》
96、 司马相如《子虚赋》《上林赋》；
97、 班固《东都赋》《西都赋》；张衡《东京赋》《西京赋》——汉大赋的代表作。
98、 “京都大赋”，开封、洛阳。
99、 枚乘（《七发》，汉赋正式形成的标志
100、 二十四史前四史：司马迁《史记》、班固《汉书》、范晔《后汉书》、陈寿《三国志》。 101、 史学双壁：《史记》、《资治通鉴》
102、 汉代乐府：与《诗经》现实主义传统一致；又为唐代新乐府运动做了铺垫。
103、 汉代乐府：感于哀乐，缘事而发 新乐府：文章合为时而著，歌诗合为事而作—三者都是现实主义传统 汉乐府（最高峰）《孔雀东南飞》（焦仲卿与刘兰芝的爱情悲剧）与北朝名歌《木兰诗》合称为乐府双壁---再加上《秦妇吟》合称为乐府三绝；南朝名歌《西洲曲》 104、 曹操：建安文学（三曹：曹操、曹丕、曹植、七子：孔融、陈琳、王粲、徐干、阮瑀、应玚、刘桢）的开创人；建安风骨：慷慨悲凉。“七子”中成就最高的是王粲,其代表作《七
哀诗》
105、 蔡琰，字文姬，是我国历史上第一位女诗人：《悲愤诗》
106、 竹林七贤——正始文学（放荡不羁）；嵇康、阮籍、山涛、向秀、刘伶、王戎及阮咸 嵇康——《广陵散》；阮籍——“青白眼”有五言诗八十四首：《咏怀诗》
107、 西晋左思的《三都赋》、南北朝刘勰的《文心雕龙》、北魏郦道元的《水经注》 诸葛亮的《出师表》、萧统的《昭明文选》；吴均的《文艺类家》李密的《陈情表》 108、 周邦彦被公认为"婉约词的集大成者"。
109、 北岛的《回答》的基本表现手法是象征。
110、 田园、山水派的发展
111、 东晋 陶渊明 田园派鼻祖《桃花源诗》、《归田园居》、《饮酒》
112、 南朝 谢灵运 山水派鼻祖《登池上楼》
113、 唐 王维孟浩然 田园山水派
114、 笔记小说（是古典小说的雏形）：志怪——干宝《搜神记》内有《干将莫邪》、《南柯太守传》 志人—刘义庆《世说新语》内有《新亭对流》、《周处》
115、 四部文学理论：曹丕《典论．论文》（第一部文学批评专著）、刘勰《文心雕龙》（第一部文 学理论专著）、钟嵘《诗品》、诗歌理论、陆机《文赋》——共同构成了中国文学的理论根基。
116、 唐代
117、 初：初唐四杰：王勃《滕王阁序》（律赋）、杨炯、卢照邻、骆宾王《咏鹅》 陈子昂：《登幽州台歌》
118、 盛：田园山水：王维字摩诘，王维，意境深远，苏轼赞王维：“味摩诘诗，诗中有画，画中有诗”《使至塞上》、《山居秋暝》 王勃《送杜少府之任蜀州》；
孟浩然《过故人庄》《春晓》
边塞：高适《燕歌行》；
岑参《白雪歌送武判官归京》：忽如一夜春风来，千树万树梨花开——比喻、夸张，冬季雪景；
王昌龄（七绝圣手）《芙蓉楼送辛渐》《从军行》；
王之涣《登鹳雀楼》《凉州词》唐代绝句压卷之作
119、 顶峰：李白：浪漫主义顶峰，豪放飘逸《蜀道难》，《将进酒》《秋浦歌》近体诗 杜甫：现实主义顶峰，沉郁顿挫（无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来：风格内敛、节奏音韵），《兵车行》《春望》；
“三别”：《无家别》《垂老别》《新婚别》；“三吏”：《潼关吏》《石壕吏》《新安吏》 贺知章：《回乡偶书》《咏柳》
120、 中
韩愈、孟郊（与贾岛并称，《秋怀》《游 子吟》）
韩愈称赞说“李杜文章在，光焰万丈长”：字退之《师说》《马说》也世称韩昌黎，主张文章内容的充实，并“唯陈言之务去”
121、 晚：小李杜：李商隐、杜牧（字牧之，《阿房宫赋》《泊秦淮》）
122、 诗中三李：李白、李商隐、李贺 古体诗、
近体诗的辨析
1.唐代为界，唐代之前所有诗歌均为古体诗。——看作品作家是否是唐代之前。
2.唐代诗歌对字数、句数、平仄、押韵、对偶进行严格规定，符合规定的看作近体诗（格律诗，分绝句和律诗），不符合规定的仍然看作古体诗（“古风”或“歌行体”）。唐代诗歌
古今并存现象。
3.标题含有“歌、行、引、吟、弄、操、曲、叹、怨”——古风的基本标志；特例：《秋浦歌》（五绝）
123、 初唐四杰反对南北朝华而不实的上官体诗风——杜甫赞四杰“王杨卢骆当时体，不废江河万古流。”
124、 韩柳唐代古文运动反对南北朝华而不实的骈文文风 崔颢《黄鹤楼》“七律之典范”——“晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。” 张若虚《春江花月夜》“孤篇盖全唐”，五个意象：春、江、花、月、夜
唐末.温庭筠、皇甫松开创了花间词派；
后由五代十国南唐后主李煜（《虞美人》《相见欢》《浪淘沙令》）、李王景发扬，宋词由此繁盛。——词，兴于唐末，盛于宋。
宋代 宋词分类：
风格——婉约、豪放
婉约：北宋柳永开创 南宋李清照继承
豪放：北宋苏轼开创 南宋辛弃疾继承 宋词中，婉约为正宗，数量、质量压倒豪放。 柳永（第一个专业词人、创造长调、“凡井水处必咏柳词”、“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。” 伊：朝廷、国家、政治）
词人”）
秦观、周邦彦、晏殊、晏几道、张先——婉约派人物
写豪放词的也创作婉约词——苏轼《江城子 十年生死两茫茫》
辛弃疾：字幼安,号稼轩,南宋著名爱国词人,存词600多首《.西江月》《永遇乐.京口北固亭 怀古》
范仲淹：字希文，谥号文正公，《岳阳楼记》《渔家傲》
宋词词牌：水调歌头 清平乐 菩萨蛮 声声慢 鹊桥仙 贺新郎雨霖铃 满江红渔家傲 元曲曲牌：天净沙 般涉调 元代 元曲（元代汉人地位低下，正统诗文遭到打压） 元曲分类：杂剧（单本、多本） 散曲（小令、套数）
元曲四大家:“关，马，郑，白”关汉卿《窦娥冤》
马致远 《汉宫秋》
郑光祖 《倩女离魂》
白朴《墙头马上》
王实甫（名气大）《西厢记》，“愿天下有情人终成眷属”，主人公：张君瑞、崔 莺莺，关键人物：红娘（出场少，作用大）； 纪君祥《赵氏孤儿》
明清：小说的天下
明代四大奇书：《三国演义》《水浒传》《西游记》《金瓶梅》
（金瓶梅）：兰陵笑笑生，现实主义、家庭题材（潘金莲、李瓶儿、庞春梅）、文人独立创作——不依赖史书、传说、说书、典故而独立原创的作品 。
明清四大名著：元末明初罗贯中《三国演义》；
元末明初施耐庵《水浒传》； 明代吴承恩《西游记》；
清代曹雪芹《红楼梦》——长篇章回体小说。
文学四分法（四种体裁）：诗歌、散文、小说、戏剧
“三言两拍”：明代。冯梦龙、凌濛初。拟话本。“三言”指冯梦龙编的《喻世明言》、《警
伊豆的舞女经典语录篇六
《与日本文艺的对话》
我眼中的日本文艺
“一衣带水”这是温家宝总理今年访日的时候对中日两国的关系的评价。早在秦汉时期，中日已有经济贸易往来。及至隋唐，日本大量遣唐使的到来使得中日的交往极为密切、极度活跃。中国不仅在经济政治上影响着日本，在文化艺术等方面也极大地影响着日本，使得今日的日本在各方面都附带着中国的影子，但同时他们又有着自己的特点。
日本是个民族自尊心极强的民族，他们个性倔强，做事小心翼翼，严谨，集团意识极强，使得他们经常压抑着自己的心情，社会气氛也十分地压抑。所以当灾难降临时，日本人没有惊慌，不是因为他们不害怕，而是他们的性格不允许这样的心绪表露无遗。因而，日本经常在大灾难后，经常做些过激的行为，这暂且不论。说到日本人的性格精神，不得不说到明治维新。当落后腐朽的日本封建王朝遭遇欧美先进文化的撞击时，强大的民族自尊心使得日本开始了明治救国，果断地借去欧美先进制度，使得现在的日本像个中西混血儿，既有着中国传统的内涵，又有着西方先进的思维，还有着他们自己独特的强大的创造力。
而正是因为与中国的关系，使得早期传统的日本文艺极具中国风，例如他们的文字语言，日语最早只有声音，没有文字，后来借用了中国的汉子来作为书写符号，之后又利用之创造出了假名。假名即“借来的文字”。又如日本书道，随着汉字传入日本，
而其亦在假借文字的基础上加以修改，大胆突破，并注入他们自己的想法，运用想象，熔铸心意，使其发扬光大，形成了独特的日本书道。还有日本的茶道，这是与日本崇尚精神至上的信念完美结合的又一中国遗风，它于15世纪传入日本，16世纪时在茶道大师千利休的努力下，发扬至今。而出现于17世纪妓院和娱乐场所的表演传统鼓乐、说唱逗乐为主的“艺伎”，在历史上也并非日本独有，黄遵宪先生认为艺伎类似于中国唐宋时期的官妓、营妓，但随着历史的发展，只有日本艺伎延续至今，近年来，对艺伎艺术的保与弃也在激烈斗争中。又有我们经常提及的日本花道，它也是传统中国的影子，随着佛教从中国传入日本的，但在现在的中国却很难看到传统的插花，而日本的花道却大放异彩。这不得不说是中国保护传统文化的又一败笔。
但日本本土的传统又有着其纯净的、不受任何文化影响的一面。如产生于平安时代的由31个音组成的诗歌——“和歌”；产生于江户时代的由17个音组成的世界最短的诗歌——“俳句”；还有产生于江户时代的由17个音组成的带有讽刺诙谐意味的短诗——“川柳”。古典文学上的《源氏物语》是极具日本本土文化影响的世界上最早的写实小说，达到了日本古典现实主义文学的高峰。表演艺术方面的“能剧”是出现于14世纪的日本传统古典歌舞剧；“文乐”则是形成于16世纪的木偶戏，它由三弦音乐、木偶表演和一种被称为净琉璃的说唱叙述形式组成，是一种大众娱乐方式；“歌舞伎”是出现于16世纪末的反映宫廷及武士
生活的历史剧目。值得一提的是，“文乐”与“歌舞伎”是姐妹艺术，从江户时代起，两门艺术作为群众艺术互相影响，共同发展。
日本明治维新后，大量的西方文化进驻日本文艺世界，使其产生了依附于西方文化的产物。在文学上出现了即又日本怪诞风格又有西方写实风格的小说——日本推理小说。众所周知的《名侦探柯南》就是其代表作之一，作者青山刚昌先生运用了本格推理手法，使得读者对那个“外表貌似小孩，智慧却过于常人的名侦探——柯南”情有独钟，欲罢不能。然而在这之前的日本推理小说之父——江户川乱步，却鲜为人知，但其确是日本推理小说界的巨人，代表作有《女妖》、《一张车票》等。还有日本现代文学史上的巨人，川端康成，其作品深受西方现代文学美学思想的影响，对日本文学走向世界做出了巨大贡献，名作有《雪国》、《古都》、《伊豆的舞女》，《伊豆的舞女》不仅成就了川端康成也促成了后辈山口百惠和三浦友和的传世唯美爱情；说到日本现代文学，就不得不提村上春树，还记得那句“喜欢你到森林里的老虎全部融化成黄油”么，还记得那句“安静的像全世界的雨落在全世界的草坪上”么，这么奇思妙想的比喻，那么细腻的心理描写，还有那诡谲的故事情节，强烈的象征感，这些都极大的促动着我们的心。日本的现代音乐也在西方电子组合乐的影响下，融合了传统音乐，形成了风格多变、编曲细腻、变调频率高的日本流行音乐，比如其抒情乐就极其的细腻，内涵丰富的歌词，悠长
的曲调，让人深受其感，本人极其喜欢滨崎步的抒情歌；而节奏比较快的歌感情释放的比较疯狂，例如日本的摇滚、J-pop、R&B等，变调快、节奏感强，本人就比较喜欢安室奈美的快歌。日本的电影是非常优秀的，日本的导演擅长用极其细腻的手法演绎抽象的画面，如《死神的精度》就用着很细腻的镜头叙说着人生的意义;其编乐也很扣人心弦，如《入殓师》就有着极其动听的背景乐，描述着主人公的内心世界。不管是日本的音乐还是电影，都会给人一种唯美的感觉；不管是日本歌手还是演员，都有给人一种敬业、坚强不屈的感觉。
如果你玩着有古代背景的日本游戏，那么你一定会惊叹古代日本建筑的奇妙；如果你看着有现代背景的日本电影，那么你一定会惊叹现代日本城市的发达。古代日本的建筑深受中国唐代建筑的影响，但又有着它自己的奇特之处。如日本姬路市市中心的全日本第一大山城——姬路城城堡，非常的宏伟，外观七层，实质九层的独特建筑结构，这是堡主为了构造强大的防御工事而建立的。当然，日本的其他地区还有大量的城堡，这成为日本昔日武士之邦的明证。而世界第二大城——东京，则是名副其实的，夜景是相当的华丽，经济是相当的发达，大楼是相当的密集，科技是相当的先进……
试想着当你站在姬路城的城楼上看着四周的现代化建筑，耳中听着日本抒情曲，那感觉是多么的美妙，是多么的令人向往。试想着当你站在东京银座商业中心，耳中听着安室奈美的快歌，
那感觉又是多么的爽快，是多么的令人羡慕。试想着当你坐在新干线上，手中捧着村上春树的书，那感觉是多么的舒适，多么的令人着迷。这便是我眼中的日本文艺的日子。
伊豆的舞女经典语录篇七
《文常》
第一册
1《再别康桥》作者徐志摩，现代著名诗人，新月诗派的代表人物。 2《死水》作者闻一多，现代诗人学者。
3《赞美》作者穆旦，原名查良铮，现代著名诗人。
4《致大海》抒情诗作者普希金，俄国伟大诗人。
5《篱笆那边》作者狄金森，美国女诗人，以描写自然，抒发个人情感为主。 6《我愿是激流》作者裴多菲，匈牙利诗人
7《孤独的收割人》作者华兹华斯，英国浪漫主义诗人，“湖畔派”的代表。 8《荷塘月色》朱自清，现代著名散文家、诗人、学者、民主战士。其散文素朴缜密、清隽沉郁，以语言洗炼，文笔清丽著称，极富有真情实感。 9《我的空中楼阁》李乐薇，台湾作家.
10《我与地坛》（节选）史铁生,当代作家。他的写作与他的生命完全同构在了一起，在自己的“写作之夜”，史铁生用残缺的身体，说出了最为健全而丰满的思想。他体验到的是生命的苦难，表达出的却是存在的明朗和欢乐，他睿智的言辞，照亮的反而是我们日益幽暗的内心。
11《花未眠》作者川端康成,日本著名作家.成名作小说《伊豆的舞女》。名作《雪国》。1968年获诺贝尔文学奖。
12《在马克思墓前的讲话》作者恩格斯。恩格斯（1820年11月28日- 1895年8月5日）是德国社会科学家和哲学家，卡尔·马克思，共同创作《共产党宣言》（1848年） 。恩格斯还在马克思逝世之后编辑了第二和第三卷的《资本论》。 13《我有一个梦想》作者是马丁．路德．金，美国黑人运动领袖，1964年获诺贝尔和平奖。1968年4月被种族主义枪杀。从1986年起美国政府将每年1月的第三个星期一定为马丁．路德．金全国纪念日
14《呐喊．自序》《呐喊》是鲁迅的第一部小说集，其中收集1918年至1922年间所写的《狂人日记》《孔乙己》《药》《故乡》《阿Q正传》等14篇。
15《胡同文化》这是作者为摄影艺术集《胡同之没》写的序。作者汪曾祺，作家，代表作有《受戒》《大淖记事》等。
16《宽容．序言》选自《宽容》，作者亨德里克．房龙,荷裔美国人.
17《名人传．序》傅雷译，这是罗曼．罗兰《名人传》的序文。罗曼．罗兰是法国作家，代表作有《.约翰．克里斯朵夫》《贝多芬传》。获1915年度诺贝尔文学奖。
第五册
1．现代派或现代主义文学是对19世纪80年代出现的20世纪年代至70年代在欧美繁荣的遍及全球的众多文艺流派的总称。
2．意识流小说：英国的弗吉尼亚.伍尔夫的小说《墙上的斑点》，通过象征暗示，内心独白和自由联想来表现 “内心真实”。
3．现代派小说戏剧还有奥地利的弗兰茨.卡夫卡的小说《变形记》 ,贝克特的《等待多戈》是荒诞派戏剧代表作。
4、20世纪60年代，拉丁美洲小说创作中形成热潮。以加夫列尔·加西亚·马尔克斯的长篇小说《百年孤独》为标志，魔幻现实主义小说达到了十分完美的程度。
先秦文学
1、《诗经》是我国第一部诗歌总集，它最初叫做《诗》或《诗三百》，后世儒家尊之为经典后，称为《诗经》，共收入了西周初年至春秋中叶大约五百年间的305篇诗歌作品，主要是民歌。成为我国古代文学现实主义的开端。
2、《诗经》按风雅颂三类编排，现在一般认为这种分类是按照音乐的不同特点来划分的。
3、《诗经》的表现的手法，前人概括为赋、比、兴。朱熹说：“赋者，敷陈其事而直言之者也。”“比者，以彼物双此物也”“兴者，先言他物以引起所咏之词也”。 《诗经》列为“五经”（《诗》、《书》、《礼》、《易》、《春秋》）之一。
4、春秋战国时期的散文，概括地可以分为两大类：一是以议论，说理为主的论说文，又称诸子散文；一是以记述历史人物、事件为主的历史散文。
5、春秋战国时期历史散文名著有《春秋》、《左传》、《国语》、《战国策》；诸子散文名著有《论语》、《墨子》《孟子》《庄子》《荀子》《韩非子》等。
6、《春秋》是孔子根据鲁国史料编纂的，我国现存第一部编年史，它属于私撰史。
7、“春秋三传”是指《左传》和《公羊传》、《谷梁传》等三部解释《春秋》著作。三传之中，《公羊传》、《谷梁传》以解释《春秋》的“微言大义”为主，而《左传》在性质上完全是一部由作者独立编撰的新史书。
8、《左传》是中国第一部叙事详细的编年体的历史著作。《左传》是春秋末期的史官左丘明所著。相传《左传》依孔子修订的鲁史《春秋》的编次，主要记载东周前期各国历史。《左传》不仅是历史著作，也是一部非常优秀的文学著作。它表现在：长于记述战争，善于刻画人物，重视记录辞令。《烛之武退秦师》选自《左传》。
9、《战国策》是记西周、东周及秦、齐、楚、赵、魏、韩、燕、宋、卫、中山诸国历史的著作。主要记载战国时期谋臣策士纵横捭阖的斗争及有关的谋议或辞说。原来的书名不确定，西汉刘向考订整理后，定名为《战国策》。《触龙说赵太后》、《荆轲刺秦王》、《邹忌讽齐王纳谏》、《唐雎不辱使命》等都出于此书。此书对后世散文和辞赋的创作有很大影响。
10、《国语》是我国最早的一部国别史。是关于西周、春秋时周、鲁、齐、晋、郑、楚、吴、越八国人物、事迹、言论的国别史杂记，也叫《春秋外传》。《勾践灭吴》选自《国语》
11、孔子，名丘，字仲尼，春秋时期的思想家教育家，儒家学派的创始人。
12、《论语》是孔子与弟子的语录结集，儒家经典之一。这是一部语录体著作，为孔子弟子及其再传弟子编成。《论语》代表了孔子的基本思想。列为“四书”（《论语》、《孟子》、《中庸》、《大学》）之一。《论语》里有一段为人传诵的精彩文字《子路、曾皙、冉有、公西华侍坐》，内容是记述孔子与几个学生谈各自志向的，其中他所赞赏的是曾皙的志趣。
13、庄子，名周，世称南华真人，道家代表人物。战国中期思想家。《庄子》是庄周和他的门人以及后学所著。又名《南华经》现存33篇。《庄子》具有浓厚的浪漫主义色彩，对后世文学有很大影响。
14．荀子，名况，尊称为卿，避汉宣帝刘询讳，改称孙卿。战国末期思想家。主要作品为《荀子》，为荀况所著，一小部分出于其弟子之手。其中《劝学篇》、《天论》等最有代表性。荀子建立了以儒家思想为主体，又兼采法家和其他各家学说的思想体系。韩非、李斯都是他法治思想的继承者。
15、韩非，法家集大成者。主要作品为《韩非子》，全书55篇《扁鹘见蔡桓公》、《五蠹》、《南郭处士》等都出于此书。《韩非子》中的著名寓言有《自相矛盾》《郑人买履》《滥竽充数》等。《韩非子》是保存寓言最多的。
16、孟子，名轲，字子舆，战国时儒家代表人物，世称“亚圣”。 孟子主要思想有“仁政”“性善”“民贵君轻”等。
17．《孟子》是记载战国时期思想家孟轲言行的书，由孟轲及其弟子编成，是儒家经典著作之一。《孟子》共7篇，各取篇中开头几字为篇名，如《梁惠王》、《公孙丑》、《告子》等。《孟子》是“四书”之一。《孟子》长于论辩，善用比喻，对后世议论性散文的发展影响较大。
18、“楚辞”，西汉刘向编成《楚辞》一书，把以屈作为主,还有宋玉的作品和汉代人仿效这种体裁所写的作品汇编成集，因具有浓厚的楚国地方色彩，故称“楚辞”。后世因称这种诗体为“楚辞体”、“骚体”。开创了我国诗歌浪漫主义传统《离骚》和《诗经》中的国风并称“风骚”，成为“文学”的代名词。
19、屈原，名平，战国时期楚国人。我国第一个爱国主义、浪漫主义诗人，开创楚辞新诗体，被列为世界文化名人。主要作品为《离骚》、《九歌》
20、屈原的作品存在真伪之争，一般认定是屈原所作的是《离骚》《天问》《九歌》和《九章》中的大部分诗篇。
21、《离骚》是屈原的代表作品，是一篇宏伟壮丽的政治抒情诗。全诗共三百七十三句，二千四百多字，篇幅之宏阔，是我国古典诗歌中少有的。诗题《离骚》二字，司马迁说“《离骚》者，犹离忧也”。
秦汉文学
1、《吕氏春秋》是秦朝吕不韦召集门客集体编纂的，它又简称为为《吕览》。收入诸子哲理散文，杂家的代表著作。
2、西汉初期，著名的政论散文家是贾谊和晁错，贾谊的政论文名作是《过秦论》，鲁迅称它为“西汉鸿文”。
3、贾谊，又称贾生，贾长沙，贾太傅。其赋上承楚辞，下启汉赋，影响很大。《过秦论》等开“史论”之先河。
4、汉代最兴盛的文学体裁是赋。
5、《史记》是我国第一部以写人物为中心的纪传体通史，历史散文。它记载了从黄帝到汉武帝太初年间大约三千年的历史，是一部有五十二万多字的巨著。被誉为“实录、信史”。鲁迅赞之为“史家之绝唱，无韵之离骚”
6、《史记》全书共130篇，由12本纪、10表、8书、30世家、70列传等五部分。五部分中，本纪、世家、列传三部分是以写人物为主的。《廉颇蔺相如列传》、《鸿门宴》、《毛遂自荐》、《屈原列传》、《信陵君窃符救赵》等出于此书。
7、司马迁写作《史记》的目的，他在《报任少卿书》中说是要“究天人之际，通古今之变，成一家之言”。
8、司马迁的著作除《史记》之外，还有书信，《报任安书》和赋《悲士不遇赋》等。
9、 “前四史”是指司马迁的《史记》班固的《汉书》范晔的《后汉书》和陈寿的《三国志》，它们是我国正史的名著。
10、班固，开创断代的纪传体史书体例，《汉书》共一百篇。其中写得最好人物传记是《苏武传》。
11、《春秋》是我国现存最早的编年体史书，《史记》是第一部纪传体通史，《汉
书》则是第一部纪传体的断代史。
12、乐府是古代音乐机关的名称，汉代的音乐机构大规模收集民间歌辞是从汉武帝时开始的。后代把这些民间歌辞称为汉乐府民歌。宋人郭茂倩所编的《乐府诗集》是收罗乐府诗最完备的一部总集。
13、和《诗经》《楚辞》相比较，汉乐府在体裁上最大的贡献是叙事诗的成熟和五言诗的大量出现。
14、《古诗十九首》代表了汉代文人五言诗的最高成就。《古诗十九首》之名，最早见于梁人萧统编的《文选》。是这一时代中下层知识分子所写。
15、先秦两汉时期，我国诗歌发展史上的三个重要阶段依次是《诗经》、“楚辞”和汉乐府民歌。
魏晋南北朝文学
1、建安时期以“三曹”（曹操、曹植、曹丕）“七子”为代表的一批诗人，一方面学习汉乐府，描写社会动乱和民生疾苦；一方面歌唱自己的政治思想和抱负，形成了一种悲凉慷慨、刚健有力的风格，后人称之为“建安风骨”或“建安风力”。
2、曹操，建安文学新局面的开创者。代表诗歌有表现统一天下雄心壮志、充满积极进取精神的《短歌行》，其中的“山不厌高，海不厌深，周公吐哺，天下归心”表现了他博大的胸怀，“青青子矜，悠悠我心”表现了他对贤才的渴慕。《观沧海》中的“日月之行，若出其中，星汉灿烂，若出其里”描写了大海孕大含深的气派。《龟虽寿》中的“老骥伏枥，志在千里，烈士暮年，壮心不已”，表现了曹操积极进取精神。
3、陶渊明，又名潜，字元亮，谥号“靖节征士”，西晋时人。因其曾作过彭泽令，所以后人又称他为陶彭泽，他辞去彭泽令后，过着“晨兴埋荒秽，带月荷锄归”的躬耕生活。
4、陶渊明的诗可以分成两类：田园诗和咏怀、咏史诗。他的散文辞的名篇是《五柳先生传》《归去来兮辞》《感士不遇赋》等。
5、陶渊明创作的“田园诗”成为一个流派，在诗歌史上独树一帜。他的诗歌是平淡与醇美的统一，情、景、理的统一；很少用奇特的形象、夸张的手法和华丽的词藻，甚至连形容词都少用。陶诗的艺术对后世的影响很大，唐代学习田园诗的有王维、孟浩然、韦应物、柳宗元等诗人。
6、《孔雀东南飞》最早见于南朝徐陵编的《玉台新咏》中，题名《古诗为焦仲卿妻作》。全诗长达三百五十三句，一千七百六十五字，是我国文学史上著名的一首长篇叙事诗。
7、北朝民歌是北方各族人民的共同创作，著名作品有《木兰诗》、《敕勒歌》。
8、《孔雀东南飞》是我国古代最长的叙事诗，与长篇叙事诗《木兰诗》合称为“乐府双璧”。、南朝乐府民歌，例如，抒情诗《西洲曲》。
9、晋宋之际谢灵运开创了山水诗。其后的谢朓有一些五言四句的小诗，带有南朝民歌气息，语言精练，情味隽永。文学史上把谢灵运和谢朓分别称为“大谢”和“小谢”。
10、骈文是与散相对而言的，它有三个特点：第一是讲究对偶，又多用四六句，因为两句两句的对偶，好象是并驾的两匹马，所以叫骈文。第二是语音方面讲究平仄。第三是多用典故和华丽的词藻。可以说骈文是一种诗化的散文。
11、南北朝小说：东晋干宝的《搜神记》是志怪小说。与“志怪小说”相对，《世说新语》是志人小说，记载魏晋人物的言谈轶事，为宋刘义庆所作。
12、刘勰的《文心雕龙》是我国文学批评史上最重要、最系统的一部文学理论著作。
隋唐五代文学基础
1、唐诗的发展一般分为初、盛、中、晚四个时期。
2、初唐后五十年，先有“初唐四杰”开始突破“宫体诗”的内容；后有陈子昂高倡建安风骨，才为唐诗开辟了发展的道路。
3、初唐四杰：指王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王四人。·王勃，字子安，在“四杰”中成就最高。主要作品为《王子安集》，其中《送杜少府之任蜀州》（当时最好的五律， “海内存知已，天涯若比邻”两句历来为人称道。）《滕王阁序》最有名。
4、张若虚的《春江花月夜》以孤篇压倒全唐。：
7、盛唐诗坛：以李白为代表的积极浪漫主义是盛唐诗歌的主流，政治诗和边塞诗集中体现了盛唐诗歌的特色。
8、山水田园诗派：是盛唐的一个重要诗派，以描写山水田园生活而得名，以王维孟浩然为主要代表，另外还有储光羲等，这一派诗人注意反映山水田园的自然风光，体物精细而风格淡远，对后世文学有较大影响。
9、边塞诗派：盛唐时期著名的诗歌流派，以高适、岑参为代表，故双称“高岑诗派”。此派作家有王昌龄、王之焕、李颀等。他们多用七言歌行和七绝，多方面 表现边塞生活和景色，往往笔力雄健，色彩浓烈，风格雄浑奔放。
10、王维，字摩诘。是诗人，也是画家。王维诗歌的题材相当广阔，主要有政治诗、边塞诗、山水田园诗。王维山水诗画被苏轼评价为 “味摩诘之诗，诗中有画；观摩诘之画，画中有诗”。
11、孟浩然是著名的田园诗人，但他诗歌的主要题材却多是山水行旅。其诗歌的风格是恬淡孤清。代表作品《过故人庄》，写了田园景物的清新秀丽，故人情谊的真挚深厚，田家生活的简朴可爱。
12、王昌龄，字少伯，江宁人。因善写七绝被誉为“七绝圣手”他的七言绝句，只有李白能与之媲美。主要作品为《出塞》、《从军行》.
13、岑参与高适齐名，并称“高岑”。“忽如一夜春风来，千树万树梨花开”，是岑参的名句。
14、李白：字太白，别号青莲居士，是我国古代继屈原之后的又一个伟大的浪漫主义诗人，世称“诗仙”。李白与杜甫齐名，人称“李杜”。唐代三大诗人之一。他的古体诗和七绝尤为后人称道，如《梦游天姥吟留别》《行路难》《将进酒》等，结为《李太白集》。杜甫称赞李白 “笔落惊风雨，诗成泣鬼神”。韩愈称赞说:“李杜文章在，光焰万丈长。”
15、李白的诗歌清新飘逸，艺术特色有（1）形象往往是个性化的，带有强烈的主观感情色彩。如《蜀道难》。（2）李白诗歌的意象往往是超越现实的，如《梦游天姥吟留别》、《梁甫吟》等。（3）李白的夸张是最大胆的，又是最易为人接受的。如《秋浦歌》“白发三千丈”（4）李白的语言清新、豪放，不拘于格律，不雕琢字句，一切统一于自然。用他自己的话说是“清水出芙蓉，天然去雕饰”
16．杜甫，字子美，自称杜陵野老，曾任左拾遗、检校工部员外郎，世称杜拾遗、杜工部。他的诗作是现实主义诗歌在《诗经》之后的又一座艺术高峰。与李白齐名，人称“诗圣”、“诗史”，唐代三大诗人之一，是唐代写作七律的第一大家。杜甫长于古体诗和律诗，如“三吏”、 （《新安吏》、《石壕吏》、《潼关吏》） “三别”（《新婚别》、《垂老别》、《无家别》），《兵车行》《登高》《客至》《咏怀古迹》《旅
伊豆的舞女经典语录篇八
《人生观价值观》
伊豆的舞女经典语录篇九
《日本》
伊豆的舞女经典语录篇十
《语文知识竞赛资料》
知识竞赛
文学常识（外国文学部分）
1．《荷马史诗》，包括，古希腊最著名的两部史诗。相传是盲诗人所编。它以 为中心，采用英雄格诗体，风格高，规模宏伟，富于戏剧性，生活气息浓厚。
2．拜伦，英国积极浪漫主义诗人，主要作品有长诗《恰尔德·哈洛尔德游记》、《东方叙事诗》和代表作讽刺诗体小说 。他的创作对欧洲浪漫主义文学有较大影响。
3．雪莱，英国积极浪漫主义诗人，代表作是长诗《解放了的普罗米修斯》，抒情散文诗《西风颂》和 是脍炙人口的名篇。
4．《大卫·科波菲尔》是19 世纪英国批判现实主义的杰出代表他的重要作品还有 、 等。他以高度的艺术概括和生动的细节描写，真实地反映了19 世纪中叶英国社会风貌。
5．笛福，英国小说家。他的作品有“英国和欧洲小说之父”。
6．《简爱》是英国作家
7．女作家伏尼契是。
8．莫里哀，伟大的喜剧家，是世界喜剧作家中成就最高者之一。主要作品为少两部）等共37部喜剧。他的作品鞭挞封建制度和丑恶势力，是世界喜剧中最出色的作品。
9．《巴黎圣母院》的作者是法国19 世纪浪漫主义文学运动领袖人物和代表作家，除此之外他的代表作品还有 等。
10．《约翰·克利斯朵夫》的作者是法国作家，作品还有剧本《丹东》、《爱与死的搏斗》等，传记文学《贝多芬传》、《托尔斯泰传》等。
11．《红与黑》是法国批判现实主义作家 的作品，主要写不满封建制度的平民青年 ，千方百计向上爬，最终被封建势力送上了断头台。“红”是将军服色，指“入军界”的道路，“黑”是 ，指当 的道路。
12．法国著名作家大、小仲马是 关系，他们的代表作品有 、 （各举一部即可）。
13．普希金，杰出的俄罗斯民族诗人，19 世纪俄国积极浪漫主义文学的代表和批判现实主义文学的奠基人，他的作品富有人民性，被称为“俄罗斯生活百科全书”。
其作品有抒情诗 、 等（至少写出两首），叙事诗《茨冈》、《青钢骑士》，长篇小说《上尉的女儿》，短篇小说集《别尔金小说集》和代表作长篇诗体小说《叶甫盖尼·奥涅金》，普希金被称为“俄国文学的始祖”。
14．果戈里，19 世纪上半叶俄国最优秀的讽刺作家，批判现实主义文学的奠基人。1836年发表的讽刺喜剧 是一部批判现实主义的优秀剧作，是俄国现实主义喜剧史上一座里程碑，长篇小说 标志着他的创作最高峰。
15．德国伟大的诗人和剧作家，歌德，被誉为德国文学的“宙斯”，1774年他发表了书信体小说 ， 使他名声大躁。歌德的代表作诗剧《浮士德》，倾注了歌德毕生的心血，它的主旨在于 。
16．席勒，德国杰出的剧作家与诗人，代表作是剧本 ，他和歌德是近代德国民族文学的奠基人。
17．《西里西亚纺织工人》是（作者）的著名政治诗。
18．被列宁称之为“天才艺术家”、“俄国革命的一面镜子”的作家是，他的作品《战争与和平》以 为中心，描写了俄罗斯一代社会生活的历史；《安娜·卡列尼娜》由两条平行而又互相联系的线索构成，一是 ，另一个
年 ，女主人公是被抛弃后沦为妓女的 。
19．《变色龙》是俄罗斯唯一以短篇小说创作登上世界文坛高峰的作家
20．无产阶级伟大作家高尔基的自传体三部曲为、、 ，除此之外他还有长篇小说《母亲》，散文诗《海燕》等作品。
21．巴尔扎克是法国伟大的现实主义作家，《人间喜剧》是他的创作总集，其中有非常著名的小说 、 、 等。
22．莎士比亚是英国伟大的戏剧家和诗人，是欧洲文艺复兴文学最伟大的代表。他的代表作品有历史剧 、 ；喜剧 、 ；悲剧包括四大悲剧 、 、 、 和《罗密欧与朱莉叶》。
23．指出下列作品的作者：
a《神曲》 b《永别了，武器》 c《皇帝的新装》 d《蟹工船》 e《麦琪的礼物》 f《百万英镑》 g《草叶集》 h《堂·吉诃德》 i《十日谈》 j《玩偶之家》 k《羊脂球》 l《呼啸山庄》 m《百年孤独》n《伊豆的舞女》《嘉丽妹妹》 答案
1．《伊利亚特》、《奥德赛》、荷马、英雄人物。2．《唐·璜》3．《致云雀》4．狄更斯、《艰难时世》、《双城记》5．《鲁滨逊漂流记》6．夏洛蒂·勃朗特7．爱尔兰、《牛虻》8．《伪君子》、《悭吝人》（《吝啬鬼》）9．雨果、《悲惨世界》10．罗曼·罗兰11．司汤达、于连、主教服色、神父（主教）12．父子、《基督山伯爵》、《茶花女》13．《自由颂》、《致恰达耶夫》、《致大海》、《致诗人》14．《钦差大臣》、《死魂灵》15．《少年维特之烦恼》，充分肯定人文价值，赞扬人的进取精神。16．《阴谋与爱情》17．德国、海涅18．列夫·托尔斯泰、1821年为国战争、贵族妇女安娜追求爱情而最终失败的悲剧，外省地主列文在农村面临危机而进行改革与探索及他与吉蒂历经爱情波折终成眷属的故事；聂赫留朵夫、玛丝洛娃。19．契诃夫
20．《童年》、《在人间》、《我的大学》21．《高老头》、《欧也妮·葛朗台》、《幻灭》、《高利贷者》22．《查理三世王的悲剧》、《亨利四世》；《威尼斯商人》、《皆大欢喜》；《哈姆雷特》、《奥赛罗》、《李尔王》、《麦克白》。23．但丁、海明威、安徒生、小林多喜二、欧·亨利、马克·吐温、惠特曼、塞万提斯、薄伽丘、易卜生、莫泊桑、艾米莉·勃朗特、马尔克斯、川端康成、德莱塞
文学常识（先秦两汉文学）
1．古代神话主要保存在《山海经》、《淮南子》等书中。
2．《诗经》是我国第一部诗歌总集，它收录了从西周初年到春秋中叶（公元前11世纪到前6世纪中）约五百余年间的诗歌共305篇。包括“风”、“雅”“颂”三部分。
3．《尚书》是我国第一部历史散文集。记言的古史。
4．《国语》系古代国别体史料汇编。第一部国别体史书。
5．《春秋》鲁国、编年体史书，孔子修订。以类似新闻标题的形式。
6．《左传》是《春秋左氏传》的简称，又名《左氏春秋》，第一部叙事详细的编年体史著作。相传是春秋末年鲁国史官左丘明所作。
7．《春秋左氏传》、《春秋公羊传》、《春秋谷梁传》，是解释《春秋》的三部书，合称“春秋三传”。
8．《战国策》西汉刘向整理编定，是记西周、东周及秦、齐、楚、赵、魏、韩、燕、卫、宋、中山诸国历史的著作，主要记载战国时期谋臣策士纵横捭阖的斗争及有关的谋议或辞说。
人。《论语》是有关儒家思想的最重要的经典著作。其思想核心是“仁”。
10、《孟子》是记载战国时期思想家孟子言行的书，有孟子及其弟子编成。是儒家的经典著作之一。《孟子》共七篇，孟子，名轲，被称为“亚圣”。其思想主要是"仁义"，"民贵君轻""性善"论。
11．《荀子》是战国末期思想家荀子所著，一小部分出于其弟子之手。现存32篇。荀子，名况，又称荀卿，是战国后期儒家学派的最大的一个代表人物。提“性恶”论。
12．《庄子》是战国中期思想家庄子和他的门人以及后学所著。庄子，名周。现存33篇，包括内篇7篇，外篇15篇，杂篇11篇。它是道家思想的代表作，全书基本是由一个接一个的寓言组成，是深邃的思想和美妙艺术表现的统一。
13．《韩非子》，共55篇，韩非，战国末法家思想家。
14．《孙子兵法》，孙子。世界上最早的兵书，"武圣"。
15．屈原，名平，我古代第一个伟大爱国诗人。主要作品：《离骚》、《九歌》（11篇）、《天问》、《九章》（九篇）、《远游》、《卜居》、《渔夫》。 《离骚》，我古代最长的一首政治抒情诗，浪漫主义作品，表现为崇高理想而热烈的追求和不懈的斗争。
16．楚辞的另一作家：宋玉作品有《登徒子好色赋》。和屈原并称“屈宋”
17．《吕氏春秋》又称《吕览》，战国末吕不韦请门客编写。它包括八览、六论、十二纪，汇合先秦各家各派的学术思想，而以儒、法、道为主。
18．贾谊，西汉政治家、文学家。作品：《过秦论》分析秦亡的原因。《论积贮疏》提出重农抑商的观点。《吊屈原赋》，是一篇骚体赋。
19．晁错，西汉，《论贵粟疏》、《守边劝农疏》，在这两篇文章中主张募民备塞，防御匈奴的入侵。
20．汉，枚乘，字叔，其代表作《七发》，是一篇讽喻作品，揭露了贵族弟子骄奢淫逸的腐朽生活，在艺术上主要特色是铺张。这篇文章是汉大赋形成的标志。
21．汉，司马相如，字长卿。其代表作《子虚赋》、《上林赋》，确立了“劝百讽一”的赋颂传统，司马相如的大赋是汉赋繁荣顶峰。
22．司马迁，字子长，西汉夏阳人，中国伟大的文学家、史学家。《史记》是中国第一部纪传体通史，记载了从传说中的黄帝到汉武帝太初四年共三千多年的历史，全书共130篇，分为本纪、世家、列传、书、表五个部分。鲁迅称其为“史家之绝唱，无韵之离骚”。
23．东汉，班固，字孟坚，《汉书》是我国第一部纪传体的断代史，记载了从汉高祖元年到王莽地皇四年共429年的历史，全书共有100篇，分为使二本纪，八表，十志，七十列传。
24．东汉，张衡，字平子，我国古代伟大的科学家和文学家。最著名的是《二京赋》。
25．《孔雀东南飞》是汉乐府中最长的一篇，也是中国诗歌史上罕见的长篇叙事诗。它与北朝的《木兰诗》和称为“乐府双璧”。
26．《古诗十九首》是文人五言诗的最杰出的代表。
一、魏晋南北朝文学
1．曹操，字孟德，是中国历史上著名的政治家、军事家和文学家。 他的诗歌古直悲凉、慷慨沉雄。
2．曹丕，诗歌语言绮丽工练，抒情深婉细腻，形成一种便娟婉约的纤丽清新风格。 曹丕的一些述怀之作，则写得清峻悲凉。
3．曹植，字子建，曹丕弟。被称为“建安之杰”。曹植的诗歌既内容充实丰富，多慷慨悲愤之气，在艺术表现上又生动形象，注意辞藻华美、对仗工整和音韵流畅。形成了既华丽绮焕又浑厚雄健的独特艺术风格，达到了建安诗歌的最高峰。语言华美主要表现在浓烈的感情色
彩和鲜明的声色。 注重对称回环之美、注意语言锤炼。
4．建安七子：孔融、陈琳、王粲、徐干、阮瑀、应 刘桢
5．蔡琰，字文姬。汉末著名学者蔡邕之女。作品有五言《悲愤诗》、骚体《悲愤诗》和《胡笳十八拍》。
6. 阮籍（210-263），字嗣宗， 阮籍的《咏怀》诗，融哲理、情思与意象为一炉，意蕴深沉，清逸玄远，不但成为正始时代诗歌的高峰，而且创造了抒情组诗的新形式，开后代左思《咏史》组诗、陶渊明《饮酒》组诗的先河。
7.左思，字太冲，《三都赋》，一时洛阳纸贵。《咏史》八首为代表作。
8.陶渊明，字元亮，名潜。陶渊明在中国文学史上的一大贡献，就是开创了文人诗歌创作的新领域--田园诗。陶渊明在中国文学史上的另一贡献，就是创造了情味极浓的冲淡之美。陶诗语言的特点是质朴无华，不加雕饰，极尽语言纯净之美。作品有《归园田居》《五柳先生传》、《桃花源记》、《归去来兮辞》等
9.志怪小说以干宝《搜神记》志人小说以刘义庆《世说新语》为代表。
文学常识（元明清部分）
1、元杂剧大致可分为爱情婚姻剧、历史剧、社会剧、公案剧、神仙道化剧等五类。四大爱情剧：《西厢记》、《拜月亭》、《墙头马上》、《倩女离魂》
2、关汉卿是使元杂剧形式最后定型的作家之一
3、杂剧剧本包括唱词（曲文）与宾白两大部分。曲以抒情，白以叙事。
4、在角色体制上，杂剧一般分为四大类：一是旦，二是末，三是净，四是杂。
5、关汉卿社会剧的代表作有《窦娥冤》、《蝴蝶梦》、《鲁斋郎》等
6、从杂剧史的角度看，关汉卿是本色派、豪放派的开创者。64、《西厢记》描写崔莺莺和张君瑞的爱情故事，来源于唐元稹的传奇小说《莺莺传》
7、《黄粱梦》、《岳阳楼》、《任风子》、《陈抟高卧》通称“神仙道化”剧。
8、郑光祖，《倩女离魂》
9、杨显之的《潇湘雨》；石君宝的《秋胡戏妻》；尚仲贤的《柳毅传书》；李好古的《张生煮海》；乔吉的《扬州梦》和《两世姻缘》。
10、社会剧包括公案剧和家庭剧
11、元前期家庭剧的代表作家是郑廷玉，其代表作《看钱奴》是一部著名的社会讽刺喜剧。
12、水浒戏中最著名的是康进之的《李逵负荆》
13、马致远被《中原音韵》誉为“秋思之祖”的咏景名篇《天净沙.秋思》
14、四大南戏——“荆、刘、拜、杀”（《荆钗记》、《刘知远白兔记》、《拜月记》、《杀狗记》）
15、《琵琶记》被后人誉为“曲祖”。
16、虞集为元代后期诗坛领袖，领导南北诗家驰骋竞进，使元代诗坛达到极盛。
17、萨都剌，著有《雁门集》
18、元末文坛泰斗是杨维桢，字廉夫，号铁崖。杨维桢论诗主张写个人性情。
19、小说的话本称作小说；讲史家的话本称作平话。
20、现存宋元小说中，在以爱情为题材的作品中，《碾玉观音》为代表。
21、宋元话本小说通篇用通俗、生动的语言叙述，标志着我国古代白话文体的正式出现，开始了我国文学语言上的一个新的阶段。
22、《三国志平话》和《武王伐纣书》、《乐毅图齐七国春秋后集》、《秦并六国平话》、《前汉书平话续集》，今人合称 《全相平话五种》。
23，《三国演义》和《水浒传》奠定了长篇章回小说发展的基础，也为后世长篇章回小说提供了历史演义和英雄传奇的两种范例。
24、罗贯中《三国志通俗演义》全书二十四卷，二百四十则．
25、《三国演义》思想倾向拥刘反曹。西晋陈寿的《三国志》拥曹贬刘，东晋习凿齿的《汉晋春秋》则尊蜀汉为正统，司马光作《资治通鉴》，尊曹魏而贬蜀汉。
26、《水浒传》的编著者是施耐庵。明末清初，金圣叹使全书成为七十回。
27、在永乐至成化间（明末），出现了以杨士奇、杨荣、杨溥为代表的台阁体．
28、王九思杂剧《中山狼》，主题与康海的《中山狼》相似。这本剧只有一折，开明代单本杂剧之先。
29、《四声猿》是《渔阳弄》、《雌木兰》、《女状元》、《玉禅师》四个杂剧的合称．
30、孟称舜的《娇红记》是部爱情剧。在《西厢记》、《牡丹亭》之后，《娇红记》把爱情剧推向了一个新的高度，成为《红楼梦》之前一部杰出的爱情悲剧作品。
31、《东郭记》是部讽刺喜剧，作者孙钟龄。
32、《牡丹亭》来源：话本短篇小说《杜丽娘暮色还魂记》。
33、除《牡丹亭》外，汤显祖还写了《紫钗记》、《邯郸记》、《南柯记》，合称《玉茗堂四梦》，又称《临川四梦》。
34、《邯郸记》和《南柯记》标志着汤显祖在创作上从爱情题材扩大到社会政治题
材。从“以梦写爱情”到“以梦写政治”，这是汤显祖在戏剧创作道路上的一个新的发展阶段。
35、鲁迅称《西游记》为神魔小说。宋代的《大唐三藏取经诗话》是西游故事见于文字的最早雏形。
36、白话小说就题材内容而言分为世情小说、神魔小说、历史演义和英雄传奇。
37、《金瓶梅》的作者，属名为“兰陵笑笑生”．
38、《封神演义》是继《西游记》之后最著名的神魔小说。
39、历史演义小说中较著名的是冯梦龙的(新列国志)。
40、英雄传奇小说中有代表性的是《北宋志传》，作者熊大木。
41、公案小说较著名的有李春芳的《海刚峰先生居官公案》和安遇时的《包龙图判百家公案》。
42、明后期拟话本小说最著名的集于是冯梦龙编辑的《喻世明言》、《警世通言》、《醒世恒言》， 简称“三言”。此外有凌蒙初编辑的《初刻拍案惊奇》、《二刻拍案惊奇》，简称“二拍”。
43、以袁宏道为首的公安派就受到李贽思想的直接影响。袁宏道、袁宗道、袁中道三兄弟是湖北公安人，世称“公安派”，袁宏道是公安派的主将。主张独抒性灵，不拘格套。
44、公安派的文学成就主要在散文，特别是一些游记、尺牍、随笔等小品文。袁宏道的传记文最著名的是《徐文长传》。
45、“竟陵派”的代表人物是钟惺和谭元春，他们反对拟古，但强调从古人诗中求性灵，在诗文中开眼界，形成了这一派文学上“幽深孤峭”的艺术风格．
46、冯惟敏是明后期散曲家的代表。
47、复社的领导人物是张溥，著有《七录斋集》。“几社”，代表人物有陈子龙，夏完淳。
48、在晚明融合“公安”、“竟陵”之长而较著名的作家是张岱。著有《陶庵梦忆》、《琅环文集》、《西湖梦寻》等。
49、清初遗民诗人最著名的是顾炎武、吴嘉纪、屈大均。顾炎武被公推为清代考据学的开山祖．
50、清初的散文以侯方域、魏禧与汪琬最为有名，号称清初三家。其中侯方域成就略高。
51、“江左三大家”钱谦益、吴伟业、龚鼎孳。
52、王士祯，号阮亭，又号渔洋山人，是清初诗坛上“神韵说”的倡导者．
53、《四婵娟》为四折短剧，以古代才女韵事为题材，“四大才女”：谢道韫、卫茂漪、李易安，管仲姬．
54、蒲松龄，别号柳泉居士.《聊斋志异》现存作品四百九十一篇.蒲松龄从自己的体
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