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刘慈欣巜三体》篇一
《刘慈欣《三体》》
刘慈欣巜三体》篇二
《刘慈欣《三体》全集经典语录》
刘慈欣《三体》全集经典语录 时间:2015-08-29 09:12 来源:美文网 作者:刘慈欣 点击: 179 次 《三体》简介：
《三体》是科幻系列小说，由《三体》、《黑暗森林》、《死神永生》三部小说组成的《三体》三部曲，以中国20世纪六七十年代为背景，讲述了地球文明在宇宙中的未来发展过程。三体是天体力学名词，主要是指三颗质量差不多的恒星及其相互引力作用组成的力学关系。而小说中涉及了诸多领域，包括人类史、物理学、天文学、哲学等，还对人性进行了深层刻画，被誉为至今中国当代最杰出的科幻小说，是中国科幻文学的里程碑，并且获得第73届雨果奖最佳长篇小说奖。同名科幻电影《三体》根据这部系列小说改编，由小说作者刘慈欣监制，由演员冯绍峰、张静初等主演，预计在2016年上映。
《三体》作者刘慈欣简介：
小说《三体》作者刘慈欣是河南人，是中国科普作家协会会员，被誉为中国科幻文学的领导者，更是在2013年进入中国作家富豪榜，同时他也是高级工程师。刘慈欣的作品包括30多篇短篇科幻小说，6部长篇科幻小说，并且连续八年活得“银河奖”。
《三体》经典伤感语录
整个人类历史也是偶然，从石器时代到今天，都没什么重大变故，真幸运。但既然是幸运，总有结束的一天；现在我告诉你，结束了，做好思想准备吧。
这一刻，苍海桑田。
我没让她笑啊？可那笑容已经留在记忆中，像冰上的水渍，永远擦不掉了。
碑是那么小，与其说是为了纪念，更像是为了忘却。
我爱你，与你有何相干？
大多数人，到死都没向尘世之外瞥一眼。
妈妈，我将变成一只萤火虫。
记忆是一条早已干涸的河流，只在毫无生气的河床中剩下零落的砾石。
亲爱的，我们在末日等你。
《三体》经典励志语录
越透明的东西越神秘，字宙本身就是透明的，只要目力能及，你想看多远就看多远，但越看越神秘。
我们都是阴沟里的虫子，但总还是得有人仰望星空。
——你们的孩子不怕日落吗？
——不，因为她知道太阳明天还会升起来的。
在这寒冷无际的草原间，燃烧是无意义的，一腔热血喷出来，比一堆牛粪凉的更快，还不如后者有实用价值。但燃烧是他们的命运，他们是燃烧的一代。
死亡不是你的敌人，永恒才是。
这个非常时代没有无名小辈。
你的无畏来源于无知。
空不是无，空是一种存在，你得用空这种存在填满自己。
唯一不可阻挡的是时间，它像一把利刃，无声地切开了坚硬和柔软的一切，恒定的向前推进着，没有任何东西能够使它的行径产生丝毫颠簸，它却改变着一切。
没有永恒的敌人或同志，只有永恒的责任。
你再快都有比你快的，你再慢也有比你慢的。
没有救世的能力不是你的错，但给世界以希望后又打碎它就是一种不可饶恕的罪恶了。
《三体》经典人生语录
给时光以生命，给岁月以文明，而不是给文明以岁月。
一知道在哪儿，世界就变得像一张地图那么小了；不知道在哪儿，感觉世界才广阔。
生命是一手同花顺，一洗什么都没了。
美妙人生的关键在于你能迷上什么东西。
城市就是森林，每一个男人都是猎手，每一个女人都是陷阱。
死亡是一座永恒的灯塔，不管你驶向何方，最终都会朝它转向。一切都将逝去，只有死神永生
孩子，人做过的，神都记得。
爱是没错的，一个人不可能毁灭一个世界，如果这个世界毁灭了，那是所有人，包括活着的和逝去的，共同努力的结果。
因为只有在这个选择中，人是大写的。
要想逃避现实，最好的方式就是深深介入现实之中。
这一时刻，银河系的星海默默地收敛了自己的光芒，大写的“人与上帝合为一体，傲然独步于宇宙间。”
因为宇宙不是童话。
你认为是自己的错误毁灭了太阳系那是很可笑的，这样想实在是太自命不凡了，就像你在地面上做一个倒立，就认为自己举起了地球一样。
这是人类的落日。
真理总沾着灰。
生存在宇宙中，本身就是一件很幸运的事情，但是不知道什么时候起，你们有了这样一种幻想，认为生存是唾手可得的，这就是你们失败的根本原因。
宇宙很大，生活更大，也许以后还有缘相见。
弱小和无知不是生存的障碍，傲慢才是。
不理睬是最大的轻蔑。
刘慈欣巜三体》篇三
《刘慈欣与《三体》20141119》
他以一己之力将中国科幻文学提高到世界级水平。
——媒体评价刘慈欣
作为世界大国领袖，应该对外星人做出思想准备，如果外星人出现，国家，地球应该做出什么动作？是否应该设立一个应急委员会？你知道，如果我是人大代表，我就会把这个写成一个提案。
你不要以为我是在开玩笑，我是认真的。这么大的一个国家，怎么能不对“他者”有所准备？任何一个执政党，也一定要有想象力，具有线性的眼光和开阔的思路。
——刘慈欣
刘慈欣：《三体》之后，再难兴奋
访谈 困困 2014年05月27日
作家刘慈欣
对中国科幻作家刘慈欣最常见的评价是：他以一己之力将中国科幻文学提高到世界级水平，然而这个评价中的使命感与恢宏感，与刘慈欣本人的随意、平常，甚至中庸形成对比。
2009年至2010年，刘慈欣陆续出版长篇科幻小说三部曲《三体》——《三体1：地球往事》《三体2：黑暗森林》《三体3：死神永生》。耗费他三年写成，一出版即引起科幻文学界注意，影响力逐渐发酵，终成为过去20 年中国最著名且最畅销的长篇科幻读物：截至目前，《三体》三部曲总计售出超过40万套（每套3册，约120万册）， 电影改编权已售出，主流文学热情拥抱刘慈欣，他的知名度远远超出科幻文学领域。
2014年3月，《三体1》英文版开始在亚马逊预售，由美国专业的科幻出版社的Tor Books推出，于10月正式上架。《三体2》与《三体3》亦在翻译制作中。
《三体》讲述了地球文明与“三体文明”之间互相依存又对立的关系， 其中最为人津津乐道的是提出 “黑暗森林法则”：宇宙如同一片黑暗的森林，每一个文明都是带枪的猎手，谁先暴露谁就先被灭掉。然而人类在暗黑宇宙中还是暴露了，作为一个整体，拯救世界 的重任落在中国人身上。《三体》三部曲具有宇宙观，兼具历史反思与道德探索，同时又创造了一个新式的中国神话。
刘慈欣《三体》的意义不仅在于文学创造力，更广泛的，它一定程度上改变了中国科幻文学的属性。
刘慈欣的《三体》将科幻文学成人化了，它引发的反响是民间自发的，与由官方主导的“文以载道”使命感相去甚远。《三体》三部曲自2010年出版后，读者群的范围呈现有趣的膨胀式变化：科幻迷，文学爱好者，科学工作者，企业家，创业者„„。中国航空航天部门的工作人员在书评网站豆瓣网上《三体》对中国航天事业未来走向的启发；互联网公司创办人在社交网络上讨论“黑暗森林法则”与中国互联网创业环境的异同„„。
《三体》出版后已经过去三年多，刘慈欣没有再出版任何科幻作品，偶有评论短文刊发在新华社的网站上，除此之外，他变成了人们总在谈论却永远缺席的人物。之所以没有新作品出版，他说，《三体》之后，很难再找到兴奋的题材。而《三体》出人意料的火爆，并没有使他的生活发生本质变化：他依然在山西的大型国企工作，他说：“我已经50岁了，不会有什么事情还能改变我。”
《三体》英文版封面
问：最近亚马逊网上书店出现了《三体》英文版的封面，能否讲讲英文版的出版情况？
刘慈欣：大约两年前，中国有两三家出版社找我谈《三 体》国际版的版权代理，最后我选择了中国教育图书进出口总公司(CEPIEC)代理英文版，他们授予美国专业的科幻出版社的Tor Books来出英文版，这个出版社出版过很多科幻奖“雨果奖”，“星云奖”获奖作品。英文版的译者是华裔科幻作家刘宇昆(Ken Liu)，他的翻译非常流畅。目前《三体》第一部已经完成翻译，大约在今年10月出版；第二部和第三部仍在翻译中，其中与中文版最大的不同是我将另一部小说《球状闪电》的部分内容添加到第二部中，总计增加了大约两万字，以照顾英文读者的更多背景需求。
问：能不能讲讲《三体》改编电影的情况？到底还拍不拍了，什么时候能拍出来？ 刘慈欣：2009年，《三体》三部曲还没有特别火的时候，有一家中国的电影公司来跟我谈电影改编授权，我觉得没什么不好就授予了。这家公司的名字我不能说，他们掌有《三体》国内和国际版影片改编权。之后的事情我就不清楚了，也是我所不能控制的。
问：《三体》出版后，你收到的最“科幻”的读者反馈是？
刘慈欣：《三体》在豆瓣网上有上万条评论，还在增 加，我每天都会去看看，要说最“科幻”的读者反馈，我一时还真想不出来，不过我感到最惊喜的读者反馈是：《三体》吸引了很多在中国航空航天部门工作的读 者。不是一位两位，而是很多，他们在《三体》的评论中交流中国航天事业未来的走向，讨论怎样提高航天的公众关注度。他们是我最想要的一群读者。当年美国的 NASA
航天工程
师就受到过阿瑟·克拉克(Arthur C. Clarke)小说的影响，假使我的小说能够对中国航天事业有一丁点影响，那我会觉得特别欣慰。
问：你怎么看如今中国现实直逼科幻的状况？
刘慈欣：现在流行一个说法“中国现实很科幻”，我不 是很同意这个说法。这里的“科幻”形容的是现实中的荒诞，比如科幻作家潘海天的作品《春天的猪的故事》就与死猪漂流黄浦江的新闻契合。但是这样的荒诞并不是第一次出现在中国现实和中国文学中。比如文革时期，红卫兵修改了“红灯停，绿灯行”的交通规则，因为红色象征革命，革命当然是勇往直前的，怎么能停呢？ 目前的“中国现实很科幻”指的是中国快速现代化进程中带来的荒谬性，而非“科幻性”。科幻还是指基于科学原理的针对未来的想象。
问：写科幻文学对你来说意味着什么？是逃避现实？映射现实？还是预测未来？ 刘慈欣：对我来说，写科幻文学绝对不是逃避现实，我 与现实相处得很融洽，现实也没有迫害我，根本没有逃避的必要。这也是主流文学与类型文学的区别，主流文学创作者往往面对现实很焦虑，类型文学则重在享受生活。另外，科幻本身已经成为我的现实的一部分：它是我最重要的乐趣，也是我的事业，并且我希望通过科幻文学有更好的收入。
至于“映射现实”，现在有一种文学门类叫“科幻现实主义”，在这个主义眼中，中国现实是很科幻的。我不反对一些好的科幻作品如此解读现实。但是我们这些走到科幻文学广场上的人，大家来自不同的方向：有的是出于文学的兴趣，有的是因为对政治的兴趣，有的是因为对科学的兴趣。我是比较传统的那一种，是从科幻迷这条道路上走过来的，我更愿意通过科幻文学讲述科学。
科幻文学也是不负责预测未来的。根据我对科幻文学的了解，真正预测了未来的科幻文学寥寥无几。科幻文学的任务不是预测未来，而是把各种各样的未来的可能性排列出来。以《三体》为例，外星文明有多种可能性：有爱护弱小，尊重生命的；也有跟地球一样不好不坏的；也有黑暗的、可怕的文明。美国一些科幻电影，比如《E.T》和《第三类接触》(Close Encounters of the Third Kind)，就提供了与《三体》相反的外星文明可能性：一种充满爱的文明。这些都是排列未来的可能性，总之科幻文学没有必要，也没有能力预测未来。
问：下面这些问题是《纽约时报》“枕边书”栏目题库里的几个问题，都是跟阅读有关的。你现在床头放的什么书？
《三体》三部曲
刘慈欣：最近我在读美国作家雷·库兹韦尔(Ray Kurzweil)的《如何创造思维：人类思想所揭示出的奥秘》(How To Create A Mind)这本书。主要内容是描述人类的大脑如何产生思维，又如何用计算机创造思维，探讨一些有关思维创造的伦理问题。这本书跟我在构思的一个小说有一定关系。
问：你一直以来特别喜欢并深受影响的作家或书是？
刘慈欣：如果说影响我比较深的科幻作品，一是阿瑟·克拉克的《2001太空漫游》(2001: A Space Odyssey)，另一本是乔治·奥威尔(George Orwell)的《一九八四》(1984)；非科幻类，影响我比较深的是俄罗斯作家列夫·托尔斯泰。
以前有人问我类似问题，我总是忘记提一个作品，今天突然想起来了。 有一本书，也很奇怪，是一本不是太多人提起的书，影响我至深——中国作家王蒙的《青春万岁》。这本书与科幻小说在本质上分享一个共同的特征：理想主义色彩，对我写科幻文学影响相当大。《青春万岁》讲的是1950年代发生在北京一家女子中学的故事，那时候共和国刚刚成立，那些重大灾难还没有出现，小说充满阳光和理想主义情结，最大特点就是：纯。在我看来，这与科幻文学很接近。 我大一时第一次读到《青春万岁》，如今接近30年过去了，我还是能够随口背诵那本书王蒙写的序诗：“所有的日子，所有的日子都来吧，／让我编织你们，
用青春的金线，／和幸福的璎珞，编织你们”；“眼泪，欢笑，深思，全是第一
刘慈欣巜三体》篇四
《刘慈欣《三体》电影处境险恶》
刘慈欣巜三体》篇五
《刘慈欣：最糟的宇宙和最好的地球 ——《三体》和中国的科幻小说》
最糟的宇宙和最好的地球 ——《三体》和中国的科幻小说
刘慈欣
三年前，中国出现了一本奇怪的书，首先它有一个奇怪的书名：《三体》（本书共三部，全名是《地球往事》，后两部的书名分别是《黑暗森林》和《死神永生》,但在国内人们还是习惯把三部曲统称为《三体》）。这是一部科幻小说，科幻小说在中国是一个处于十分边缘位置的文学体裁，被认为是低幼的少儿文学，不受关注。而《三体》的主题：外星人入侵，在中国同样是一个虽不陌生，但很少有人关心和提及的话题。这样，《三体》在中国所发生的事确实有些出人意料，它出版后引起了中国各阶层的广泛关注，引发了大量的讨论，对于科幻小说来说，这是以前从未有过的事情。
在以在校学生为主的科幻读者圈之外，首先关注《三体》的是IT企业界，企业家们多次在论坛和其它场合谈到《三体》第二部中创造的宇宙“黑暗森林”原理，以及第三部中外星文明对太阳系降低一个空间维度的攻击，以此来类比国内互联网业界的竞争状态。接着《三体》在文学界产生了影响，中国文学一贯以现实主义小说为主流，《三体》像一个突然闯入的怪物，让评论家们不知所措又不得不正视。《三体》的影响也在渗入在科技界，研究宇宙学和弦论的理论物理学家李淼专门为此写了一本书：《三体中的物理学》；在航天领域，《三体》也拥有大量读者，国家空间技术研究机构邀请作者进行咨询（尽管在《三体》第二部中，国家航天系统被描写为极端保守和僵化的形象，以至于多名航天高级官员和科学家被一名激进派军官在太空中狙杀。）这种事情在美国可能司空见惯，但在中国却绝无仅有，这也与官方舆论在上世纪八十年代对科幻的打压形成鲜明对比。在网中流传了多首为《三体》谱写的音乐和歌曲，人们殷切盼望《三体》电影的出现，以至于网友用已有的影视视频材料剪切成《三体》的虚假的电影预告片。在微博（相当于twitter）上，突然涌现出大量《三体》中的人物名字的ID，最后所有的人物的ID都在网上出现了，形成了一个网上的组织，以书中人物的视角给出对现实问题的看法，继续演绎着《三体》的故事，以至于有人推测，《三体》中外星入侵者在人类中的第五纵队：地球三体组织（ETO）已经在现实中出现了，网上甚至在销售ETO的徽章。在去年国内最大的主流媒体中央电视台举办的一次以科幻为主题的访谈节目中，演播室中的上百名观众突然高呼《三体》中ETO的口号：“消灭人类暴政，世界属于三体！”让两位著名的主持人错愕不已。
在这些事情发生时，科幻小说在中国已经走过了一个世纪的历史。
中国的科幻小说诞生于20世纪初的清朝末年，当时西方的科学技术在在中国引起了广泛的好奇与向往，被认为是国家摆脱贫弱落后的希望，涌现了大量对科学技术的普及和想象，其中也包括科幻小说。戊戌变法的领袖之一，著名思想家梁启超就写过一篇名为《新中国未来记》的科幻小说，其中想象了百年后才变为现实的上海世界博览会。
与其它文学体裁在中国的经历一样，科幻小说在中国也一度被工具化，即服务于某一很现实的目的。在其诞生初期，就成为中国人强国梦的宣传品，在清末民初的科幻小说中，中国无一例外地成为富强先进的国家，让全世界向往和朝拜。在新中国成立后的上世纪五十年代，科幻小说则成为向大众普及科学的工具，所面向的读者主要是少年儿童。这时的科幻小说中的幻想以现实技术为基础，并且从已有的技术基础上走得不远；作品大多以技术设想为核心，没有或少有人文主题，人物简单，文学技巧即使在当时也是简单而单纯的，小说中所描写的空间范围基本上没有越出火星轨道，时间也都在近未来。在那一时期的中国科幻小说中，科学和技术都是以完全正面的形象出现，科技所带来的未来都是光明的。
回顾这一段中国科幻小说的历史，有一个值得注意的有趣的现象：当时，中国国内的政治氛围十分浓重，对共产主义理想的教育充满了社会生活的方方面面。以未来社会为描写对象的科幻小说应该成为描绘共产主义理想社会的有力工具，但实际上这事却从来没有发生过，几乎没有出现过以共产主义为主题的科幻小说，甚至连简单的宣传性图解都没有。
到了上世纪八十年代，随着改革开放，西方科幻对中国科幻小说的影响逐渐显现，中国科幻作家和评论家开始了一场科幻小说是属于文学还是科学的争论，最终以文学派的胜利告终，这场争论对中国科幻文学发展方向产生重大影响，某种程度上可以看做西方科幻小说新浪潮运动在中国迟来的影响，科幻文学开始摆脱科学普及的工具性使命，向新的方向发展。 从上世纪九十年代中期至今。中国科幻小说进入新的活跃期，新时期的中国科幻从作家到创作理念都是全新的，与上个世纪几乎没有联系。在日益多元化的科幻创作中，中国科幻也正在失去自己的曾经有过的鲜明特色，越来越趋同于世界科幻，在美国科幻小说中出现过的所有题材和风格，都能在中国科幻中找到对应的作品。
值得注意的是，上个世纪中国科幻中的科学乐观主义几乎消失了，对科技发展的怀疑和忧虑在中国科幻小说中得到了大量的反映，未来景象变得阴暗和飘忽不定，即使光明的未来时有出现，也是经历了难以想象的曲折和灾难。
在《三体》出版之际，中国的科幻界正处于焦虑和压抑之中。科幻文学长期处于边缘化状态，科幻小说的市场很小，只有一个很封闭的读者圈子。中国的科幻迷一直是一个顾影自怜的群体，他们一直认为自己生活在孤岛上，感到自己的世界不为别人所理解。而在这时，科幻作家们正在为吸引科幻迷圈子外的读者做出巨大的努力。他们认为，要想吸引圈子外的读者并获得主流的承认，必须抛弃坎贝尔式的“科幻原教旨主义”，提高科幻小说的现实性和文学性。
《三体》的前两部也体现了这种努力。第一部描写了文革的故事，在第二部中，在抗击外星侵略的近未来，中国仍处于现在的社会体制之下。这些，都是试图增加读者的现实感，为科幻的想象找到一个现实的依托和平台。也正因为如此，作者和出版商都对即将出版的《三体》的第三部失去了信心。因为随着故事的发展，第三部不可能再与现实接轨，只能描写遥远的未来和更加遥远的宇宙，而这些，被认为是中国读者不感兴趣的。于是作者和出版商达成了一致意见，认为既然第三部不太可能取得市场上的成功，就开脆抛弃科幻圈外的读者，写成一部很纯的科幻小说，这也算是对身为铁杆科幻迷的作者的一个安慰。于是，第三部成为科学幻想的狂欢，描写了多维和二维世界、出现了人造的黑洞和小宇宙，故事在时间上一直到达宇宙末日。但出乎作者和出版商的预料，正是只写给科幻迷看的第三部造就了《三体》三部曲的巨大成功。
《三体》的经历让科幻作家和评论家们重新思考中国科幻和中国本身，他们发现自己以前忽略了中国读者的思维方式正在悄然发生的变化，随着现代化进程的加速，新一代的读者不再像他们的父辈那样把思想局限于狭窄的现实，而是对未来和星空产生了更多的兴趣，这一时期的中国，很像科幻小说黄金时代的美国，科学技术使未来充满神奇感，机遇和挑战都同样巨大。这是科幻小说生存和成长的肥沃土壤。
回到《三体》本身上来，科幻小说是一种展示不同的可能性的文学，宇宙也有多种可能性，对人类来说，有最好的宇宙，有中性的宇宙，而《三体》所展示的，是最糟的宇宙，在这样一种可能的宇宙中，生存的严酷和黑暗达到极限。
不久前，加拿大科幻作家罗伯特．索耶来中国,在谈及《三体》时，他给出了作者选择最糟的宇宙的原因：他认为这同作者的民族和国家在历史上的遭遇有关，而他作为一个加拿大人，对人类与外星文明的关系就持一种乐观的态度。其实不是这样，在上世纪的中国科幻小说中，
宇宙是充满善意的，外星人大都以慈眉善目的形象出现，以天父般的仁慈和宽容，指引着人类这群迷途的羔羊。金涛的《月光岛》中，外星人抚慰着经历文革的中国人心灵的创伤；童恩正《遥远的爱》中人类与外星人的爱情凄美而壮丽；郑文光的《地球镜像》中，人类的道德的低下，甚至把技术水平高出几个数量级但菩萨心肠的外星文明吓跑了！
但反观地球文明在宇宙中的地位，人类做为一个整体，在宇宙中不像现代的加拿大，倒更像500年前欧洲移民到来之前的加拿大土著人。当时，由不同民族组成并代表至少10个语族的上百个部落，共同居住在从纽芬兰省到温哥华岛的加拿大。他们面对外来文明的遭遇，显然与《三体》中的描述更为接近。在不久前的出版的由加拿大土著人作家乔治斯伊拉兹马斯和乔桑德斯所著的书《加拿大的历史:一位土著人的观点》引起广泛关注，其中对此有着刻骨铭心的叙述。
在《三体》这样的科幻小说描写最糟的宇宙，是为了能有一个最好的地球。
2014.04.26 于阳泉
刘慈欣巜三体》篇六
《梦工厂动画抄袭刘慈欣的《三体》？》
刘慈欣巜三体》篇七
《《三体》作者刘慈欣：中国科幻电影缺少好故事》
《三体》作者刘慈欣：中国科幻电影缺少好故事
多年乏人问津的国产科幻电影，即将迎来一次全面爆发。
在中影近期公布的24个电影项目中，三部制作成本最高的影片为《超新星纪元》《流浪地球》《微纪元》，游族影业宣布即将拍摄《三体》，导演宁浩将投入拍摄的《乡村教师》„„都是科幻片。
最令人精神振奋的是，这五部电影都是根据我省科幻作家刘慈欣的小说改编而成。
12月15日，本报记者致电刘慈欣，对他进行了专访。 1为什么作品被电影看中
“坦率地说，我真不知道”
山西晚报：这5部电影的编剧是由您自己担任吗？
刘慈欣：我只担任了《三体》的监制，具体工作是对剧本监督把关，或过程中对一些地方提出建议。其他几部电影的编剧不是我。而且现在我还不知道其他几部电影是不是启动了，编剧是谁也不清楚。我只是把5部小说的改编权卖出去了，这也都是原来早就转让的。大概2009年时
《三体》的改编权就卖掉了，其他的几部也紧随其后。
山西晚报：是不是因为《三体》带火了您的其他作品？ 刘慈欣：我觉得不是，那几部改编权卖掉的时候，《三体》还没大火呢。不过这也从一方面反映出，科幻文学的改编市场越来越繁荣了。
山西晚报：当初您有没有想过自己担任这几部小说的电影编剧？
刘慈欣：没有太想过。想要担任编剧，也得人家请你担任才行。至今没人请我担任编剧，一次都没有。
山西晚报：您有没有自己写科幻电影剧本的想法？
刘慈欣：这个„„写电影剧本得先有目标、有买家才能动手写。没有买家，你写出来卖不了怎么办？而且，一般电影是不会请小说作者去写电影剧本担任编剧的，编剧是个很专业的工作，写小说的人不一定合适。
山西晚报：会被电影看中，你觉得自己的科幻小说有什么样的特质？
刘慈欣：坦率地说，我真不知道。这个问题很复杂，一个制片人或者一个制片，他选择某个想要改编的作品，
有种种复杂的原因。当然有他要拍电影的市场预期、规划，但还有人买来改编权可能根本就不想拍，只是想把它存下来，囤积改编权，或者转手再卖而已。这涉及到改编权市场的运作、经营方式。目前我只知道，《三体》改编权的，当初时的考虑，是跟《三体》的影响力有关系，而我现在有影响力的作品，也只有《三体》一部，其他的作品外界熟知的并不多。
2“三体”迷深怕电影“毁经典”
“我认为有了起步才有开始”
刘慈欣巜三体》篇八
《关于刘慈欣三体中终极武器的想法》
关于刘慈欣三体中终极武器的想法
在刘慈欣的《三体》中，提到了这样一个问题。如果宇宙中充满生命，那么，为了维持黑暗森林状态，它必然隐藏自己，消灭别人。这种消灭方式，或者说是保护自 己的方式可能不是我们想象的那种武器，而是改变物理定律甚至是数学定律。比如说光速，如果说把光速降低，那么很多事情都没法做了。。。
由此，想到一件事情。如果说光速的限定本身就是一种物理武器，那么热力学第二定律也一定是。这种可怕的单一方向，决定了能量的流动方式，也决定了时间的单一流失方式。这意味着，熵的不断增加，如同整个世界正在陷入一个毫无生气的泥潭。无论你如何挣扎，无论你做任何努力，你都会馅得更快。最后的结果都是陷入泥潭，随着热寂的发生，一切都不会有变化，这样，时间也就停止了。。
也就是说，时间也是有终点的。
把整个宇宙中的熵作为攻击武器，实际上是一种扼杀文明的方式。在宇宙这种大尺度上，文明的发展可能很孤独，文明都在一个相对孤立的系统中发展，随着熵的不断增加，文明被熵毁灭的概率随着熵的增加而变大。于是，任何文明在发展到能够对其文明构成威胁之前，就已经自我毁灭了（比如疾病、污染、战争等等）。 这真是一种邪恶的武器，扼杀文明于无形。用物理的终极方式。