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为女人作诗句子篇一
《描写美女的诗句》
描写美女的诗句.txt32因为爱心，流浪的人们才能重返家园；因为爱心，疲惫的灵魂才能活力如初。渴望爱心，如同星光渴望彼此辉映；渴望爱心，如同世纪之歌渴望永远被唱下去。描写美女的诗句.txtゅ你不用一上线看见莪在线，就急着隐身，放心。莪不会去缠你。说好的不离不弃 现在反而自己却做不到╮ 描写美女的诗句
1，北方有佳人,绝世而独立。
一顾倾人城，再顾倾人国。
2，.云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓。
若非群玉山头见，会向瑶台月下逢。
3，借问汉宫谁得似？可怜飞燕倚新妆。
4，名花倾国两相欢，常得君王带笑看。
解释春风无限恨，沈香亭北倚阑干。
5.美女卷珠帘,深坐蹙蛾眉,但见泪痕湿,不知心恨谁
6，聘聘袅袅十三余,豆蔻梢头二月初.春风十里扬州路,卷上珠帘总不如
7，一代倾城逐浪花，吴宫空忆儿家。效颦莫笑东邻女，头白溪边尚浣纱。
8，媚眼含羞合，丹唇逐笑开。风卷葡萄带，日照石榴裙
7，两弯似蹙非蹙笼烟眉，一双似喜非喜含情目。态生两靥之愁，娇袭一身之病。泪光点点，娇喘微微。
闲静似娇花照水，行动如弱柳扶风。
心较比干多一窍，病如西子胜三分。
8，清水出芙蓉，天然去雕饰。
9，回眸一笑百魅生，六宫粉黛无颜色。
10，梨花一枝春带雨
11，若把西湖比西子，浓妆淡抹总相宜。
12，手如柔荑，肤如凝脂，领如蝤蛴，齿如瓠犀，螓首蛾眉，巧笑倩兮，美目眇兮。 13，轻罗小扇白兰花,纤腰玉带舞天纱.疑是仙女下凡来,回眸一笑胜星华.
14，俊眉修眼，顾盼神飞，文彩精华，见之忘俗。
15，有女妖且丽，裴回湘水湄。水湄兰杜芳，采之将寄谁。
瓠犀发皓齿，双蛾颦翠眉。红脸如开莲，素肤若凝脂。
绰约多逸态，轻盈不自持。尝矜绝代色，复恃倾城姿。
16，腮凝新荔,鼻腻鹅脂,温柔沉默,观之可亲。
17，绝代有佳人，幽居在空谷
18，脸若银盘,眼似水杏,唇不点而红,眉不画而翠
韦庄的〈菩萨蛮〉:垆边人似月,皓腕凝霜雪
螓首蛾眉，巧笑倩兮
香雾云鬟湿，清辉玉臂寒
温泉水滑洗凝脂
双眸剪秋水，十指拨春葱
渐消酒色朱颜浅，欲语离情翠黛低
其形也,,婉若游龙,荣雎秋菊。华茂春松兮若轻云之蔽日;飘飘兮若流风之日雪。远而望之,皎若太阳升朝霞;近而察之,灼若芙渠出鸿波。
折茎聊可佩，入室自成芳。
衔霜当路发，映雪拟寒开？
秀色空绝世，馨香为谁传？
质傲清霜色，香含秋露华。
借水开花自一奇，水沉为骨玉为肌。
共道幽香闻十里，绝知芳誉亘千乡。
惟有山茶偏耐久，绿丛又放数枝红。
花开花落无间断，春来春去不相关!
疑是洛川神女作，千娇万态破朝霞。
《硕人》中描写庄姜的美貌：手如柔荑，肤如凝脂，领如蝤蛴，齿如瓠犀，螓首蛾眉。巧笑倩兮，美目盼兮。。。。。。。。
服饰装扮，印象最深的是《孔雀东南飞》里刘兰芝梳妆那段，“足下蹑丝履，头上玳瑁光，腰着流纨素，耳垂明月当。指若削葱根，口如含朱丹，纤纤作细步，精妙世无双。”
《红楼梦》：“两弯似蹙非蹙I烟眉，一双似喜非喜含情目。态生两靥之愁，娇袭一身之病„„娴静时如姣花照水，行动处似弱柳扶风。”
彩绣辉煌，恍若神妃仙子：头上戴着金丝八宝攒珠髻，绾着朝阳五凤挂珠钗，项上戴着赤金盘螭璎珞圈，裙边系着豆绿宫绦，双衡比目玫瑰佩，身上穿着缕金百蝶穿花大红洋缎窄袄，外罩五彩刻丝石青银鼠褂，下着翡翠撒花洋绉裙。一双丹凤三角眼，两弯柳叶吊梢眉，身量苗条，体格风骚，粉面含春威不露，丹唇未启笑先闻„„
回眸一笑百媚生,六宫粉黛无颜色
北方有佳人，绝世而独立
沉鱼落雁，闭月羞花
《红楼梦》：“两弯似蹙非蹙I烟眉，一双似喜非喜含情目。态生两靥之愁，娇袭一身之病„„娴静时如姣花照水，行动处似弱柳扶风。”
北方有佳人，绝世而独立
沉鱼落雁，闭月羞花
折茎聊可佩，入室自成芳。
衔霜当路发，映雪拟寒开？
秀色空绝世，馨香为谁传？
质傲清霜色，香含秋露华。
《登徒子好色赋》
增之一分则太高，减之一分则太矮
施粉则太白，施朱则太赤
作品相关 收集描写美女的句子
增之一分则太长，减之一分则太短；施朱则太红，着粉则太白。
柳叶眉，杏核眼，樱桃小口一点点，杨柳细腰赛笔管，说话燕语莺声。
粉香处弱态伶仃
回头一笑百媚生，六宫粉黛无颜色。
嘴不点而含丹，眉不画而横翠
蹴罢秋千，
起来慵整纤纤手。
露浓花瘦，
薄汗轻衣透。
见有人来，
袜铲金钗溜，
和羞走。
倚门回首，
却把青梅嗅。
所谓美女，应以花为貌，以鸟为声，以月为神，以玉为骨，以冰雪为肤，以秋水为姿，以诗词为心。
绣幕芙蓉一笑开，
斜偎宝鸭亲香腮，
眼波才动被人猜。
满搦宫腰纤细。年纪方当笄岁。刚被风流沾惹，与合垂杨双髻。初学严妆，
如描似削身材，怯雨羞云情意。举措多娇媚。
淡眉如秋水,玉肌伴轻风
英英妙舞腰肢软。章台柳、昭阳燕。锦衣冠盖，绮堂筵会，是处千金争选。
顾香砌，丝管初调，倚轻风、佩环微颤。
乍入霓裳促遍。逞盈盈、渐催檀板。慢垂霞袖，急趋莲步，进退奇容千变。
算何止，倾国倾城，暂回眸、万人断肠。
听环佩之铿锵.靥笑春桃兮,云堆翠髻,唇绽樱颗兮,榴
齿含香.纤腰之楚楚兮,回风舞雪,珠翠之辉辉兮,满
额鹅黄.
菱叶萦波荷飐风，荷花深处小船通。
逢郎欲语低头笑，碧玉搔头落水中。
出没花间兮,宜嗔宜喜,徘徊池上兮,若飞若扬.
蛾眉颦笑兮,将言而未语,莲步乍移兮,待止而欲行.羡彼
之良质兮,冰清玉润,羡彼之华服兮,闪灼文章.
最是那回眸一笑,万般风情绕眉梢。
香腮染赤,耳坠明珠直摇曳。
云鬓浸墨,头插凤钗要飞翔。
春葱玉指如兰花，三寸金莲似元宝。
云袖轻摆招蝶舞，纤腰慢拧飘丝绦。
爱彼之貌 容兮,香培玉琢,美彼之态度兮,凤翥龙翔.
其素若何, 春梅绽雪.其洁若何,秋菊被霜.其静若何,松生空谷.
其艳若何,霞映澄塘.其文若何,龙游曲沼.其神若何,月
射寒江.应惭西子,实愧王嫱.奇矣哉,生于孰地,来自
何方,信矣乎,瑶池不二,紫府无双.果何人哉?如斯之
美也!
方离柳坞,乍出花房.但行处,鸟惊庭树,将到时,
影度回廊.仙袂乍飘兮,闻麝兰之馥郁,荷衣欲动兮
------------------------------------------------------------
其形也，翩若惊鸿，婉若游龙。荣曜秋菊，华茂春松。仿佛兮若轻云之蔽月，飘摇兮若流风之回雪。远而望之，皎若太阳出朝霞；迫而察之，灼若芙蕖出渌波。肩若削成，腰如约素。延颈秀项，皓质呈露。芳泽无加，铅华弗御。云髻峨峨，修眉联娟。丹唇外朗，皓齿内鲜，明眸善睐，靥辅承权。瑰姿艳逸，仪静体闲。柔情绰态，媚于语言。（洛神赋）
树林阴翳，雾气氤氲，甜腥的气息凝然不动，那花儿就在那儿。我从来没有见过。花朵奇大，洁白泛青，四片花瓣两两相对，如欲合拢的手掌，更像一个青花的大碗。
云归岫，花无语，烟络横林，山沉远照，一弯新月正渐渐清晰。远远的，我看见他走来。伶仃独步，蓝衫飞舞，盈盈望断。漫野的山花忽然在风中舞成巨大的旋风。我转身跑回茅舍，不顾祖母的疑惑，轻轻的，我攀上那株老梅。
疏影横斜，暗香浮动，每一朵梅花都如飞舞在月色下的白蝶，红蕊点点，如我心底骤然的狂喜和凄怆。他终于站在梅树下了，月光下我看见他微微扬起的清癯的脸，满眼的惊喜与欢愉。我笑了，笑声清澈而明艳„„
我终于要走进我的故事了，牵着他的手，走进那个必定来临的结局。山路迤逦，渐行渐远，我听见尘世黄昏的钟鼓，万家灯火正向我展开俗世的欢乐和悲伤。我蓦然回首，却看见我梦中所有的花儿——
那大片魏紫的牡丹高贵而忧郁，
那一畦朱红的芍药热烈而优雅，
那一片鹅黄的玫瑰娇弱而明艳，
那一株洁白的百合纯净而飘逸，
那一树粉艳的樱花烂漫而凄丽„„
它们在我回首的瞬间纷纷堕下，落红铺满我来时的山路，路的尽头，我居住千年的茅屋已化为巨大青冢，覆满萋萋荒草，那株老梅斜倚半空，遒劲凌厉，所有的梅花一齐飞上深蓝的晴空。
“夜深知雪重，时闻折竹声”，“忽如一夜春风来，千树万树梨花开”，“隔牌风惊竹，开门雪满山”，“燕山雪花大如席，纷纷吹落轩辕台。”描写雪的诗句，那一幅幅诗情画意是充满生机的画面，
莫愁三九少飞花，一夜龙鳞舞万家。
山野茸茸铺厚被，树凇脉脉裹轻纱。
顽童逐巷忙攻垒，好友围炉细品茶。
玉魄冰肌何处去，喜看庭草吐新芽。
君子偕老，副笄六珈。委委佗佗，如山如河。象服是宜。子之不淑，云如之何？ 玼兮玼兮，其之翟也。鬒发如云，不屑髢也。玉之瑱也，象之揥也。
扬且之晳也。胡然而天也！胡然而帝也！
瑳兮瑳兮，其之展也，蒙彼绉絺，是绁袢也。子之清扬，扬且之颜也，
展如之人兮，邦之媛也！
黛玉：两弯似蹙非蹙罥烟眉，一双似喜非喜含情目，态生两靥之愁，娇袭一身之病，泪光点点，娇喘徽微。闲静时如姣花照水，行动处似弱柳扶风。心较比干多一窍，病如西子胜三分。 燕赵多佳人，美者颜如玉。
美人一何丽，颜若芙蓉花。
一顾倾人城，再顾倾人国。
回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色。
闭月羞花，沉鱼落雁。天生丽质，国色天香，如花似玉。
巧笑倩兮，美目盼兮。
秦罗敷：日出东南隅，照我秦氏楼。秦氏有好女，自名为罗敷。罗敷喜蚕桑，
采桑城南隅。青丝为笼系，桂枝为笼钩。头上倭堕髻，耳中明月珠。
缃绮为下裙，紫绮为上襦。行者见罗敷，下担捋髭须。少年见罗敷，
脱帽著帩头。耕者忘其犁，锄者忘其锄。来归相怒怨，但坐观罗敷。
增之一分则太长，减之一分则太短；施朱则太红，着粉则太白。
柳叶眉，杏核眼，樱桃小口一点点，杨柳细腰赛笔管，说话燕语莺声。
粉香处弱态伶仃
最是那回眸一笑,万般风情绕眉梢。
美女妖且闲，采桑歧路间。柔条纷冉冉，落叶何翩翩。
轻罗小扇白兰花,纤腰玉带舞天纱.疑是仙女下凡来,回眸一笑胜星华.
为女人作诗句子篇二
《古代形容美女的经典诗句,中国古代形容美女的词语》
1，北方有佳人,绝世而独立。
一顾倾人城，再顾倾人国。
2，.云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓。
若非群玉山头见，会向瑶台月下逢。
3，借问汉宫谁得似？可怜飞燕倚新妆。
4，名花倾国两相欢，常得君王带笑看。
解释春风无限恨，沈香亭北倚阑干。
5.美女卷珠帘,深坐蹙蛾眉,但见泪痕湿,不知心恨谁
6，聘聘袅袅十三余,豆蔻梢头二月初.春风十里扬州路,卷上珠帘总不如
7，一代倾城逐浪花，吴宫空忆儿家。效颦莫笑东邻女，头白溪边尚浣纱。
8，媚眼含羞合，丹唇逐笑开。风卷葡萄带，日照石榴裙
7，两弯似蹙非蹙笼烟眉，一双似喜非喜含情目。态生两靥之愁，娇袭一身之病。泪光点点，娇喘微微。
闲静似娇花照水，行动如弱柳扶风。
心较比干多一窍，病如西子胜三分。
8，清水出芙蓉，天然去雕饰。
9，回眸一笑百魅生，六宫粉黛无颜色。
10，梨花一枝春带雨
11，若把西湖比西子，浓妆淡抹总相宜。
12，手如柔荑，肤如凝脂，领如蝤蛴，齿如瓠犀，螓首蛾眉，巧笑倩兮，美目眇兮。 13，轻罗小扇白兰花,纤腰玉带舞天纱.疑是仙女下凡来,回眸一笑胜星华.
14，俊眉修眼，顾盼神飞，文彩精华，见之忘俗。
15，有女妖且丽，裴回湘水湄。水湄兰杜芳，采之将寄谁。
瓠犀发皓齿，双蛾颦翠眉。红脸如开莲，素肤若凝脂。
绰约多逸态，轻盈不自持。尝矜绝代色，复恃倾城姿。
16，腮凝新荔,鼻腻鹅脂,温柔沉默,观之可亲。
17，绝代有佳人，幽居在空谷
18，脸若银盘,眼似水杏,唇不点而红,眉不画而翠
韦庄的〈菩萨蛮〉:垆边人似月,皓腕凝霜雪
螓首蛾眉，巧笑倩兮
香雾云鬟湿，清辉玉臂寒
温泉水滑洗凝脂
双眸剪秋水，十指拨春葱
渐消酒色朱颜浅，欲语离情翠黛低
其形也,,婉若游龙,荣雎秋菊。华茂春松兮若轻云之蔽日;飘飘兮若流风之日雪。远而望之,皎若太阳升朝霞;近而察之,灼若芙渠出鸿波。
折茎聊可佩，入室自成芳。
衔霜当路发，映雪拟寒开？
秀色空绝世，馨香为谁传？
质傲清霜色，香含秋露华。
借水开花自一奇，水沉为骨玉为肌。
共道幽香闻十里，绝知芳誉亘千乡。
惟有山茶偏耐久，绿丛又放数枝红。
花开花落无间断，春来春去不相关!
疑是洛川神女作，千娇万态破朝霞。
《硕人》中描写庄姜的美貌：手如柔荑，肤如凝脂，领如蝤蛴，齿如瓠犀，螓首蛾眉。巧笑倩兮，美目盼兮。。。。。。。。
服饰装扮，印象最深的是《孔雀东南飞》里刘兰芝梳妆那段，“足下蹑丝履，头上玳瑁光，腰着流纨素，耳垂明月当。指若削葱根，口如含朱丹，纤纤作细步，精妙世无双。” 《红楼梦》：“两弯似蹙非蹙I烟眉，一双似喜非喜含情目。态生两靥之愁，娇袭一身之病„„娴静时如姣花照水，行动处似弱柳扶风。”
彩绣辉煌，恍若神妃仙子：头上戴着金丝八宝攒珠髻，绾着朝阳五凤挂珠钗，项上戴着赤金盘螭璎珞圈，裙边系着豆绿宫绦，双衡比目玫瑰佩，身上穿着缕金百蝶穿花大红洋缎窄袄，外罩五彩刻丝石青银鼠褂，下着翡翠撒花洋绉裙。一双丹凤三角眼，两弯柳叶吊梢眉，身量苗条，体格风骚，粉面含春威不露，丹唇未启笑先闻„„
回眸一笑百媚生,六宫粉黛无颜色
北方有佳人，绝世而独立
沉鱼落雁，闭月羞花
《红楼梦》：“两弯似蹙非蹙I烟眉，一双似喜非喜含情目。态生两靥之愁，娇袭一身之病„„娴静时如姣花照水，行动处似弱柳扶风。”
北方有佳人，绝世而独立
沉鱼落雁，闭月羞花
折茎聊可佩，入室自成芳。
衔霜当路发，映雪拟寒开？
秀色空绝世，馨香为谁传？
质傲清霜色，香含秋露华。
《登徒子好色赋》
增之一分则太高，减之一分则太矮
施粉则太白，施朱则太赤
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增之一分则太长，减之一分则太短；施朱则太红，着粉则太白。
柳叶眉，杏核眼，樱桃小口一点点，杨柳细腰赛笔管，说话燕语莺声。
粉香处弱态伶仃
回头一笑百媚生，六宫粉黛无颜色。
嘴不点而含丹，眉不画而横翠
蹴罢秋千，
起来慵整纤纤手。
露浓花瘦，
薄汗轻衣透。
见有人来，
袜铲金钗溜，
和羞走。
倚门回首，
却把青梅嗅。
所谓美女，应以花为貌，以鸟为声，以月为神，以玉为骨，以冰雪为肤，以秋水为姿，以诗词为心。
绣幕芙蓉一笑开，
斜偎宝鸭亲香腮，
眼波才动被人猜。
满搦宫腰纤细。年纪方当笄岁。刚被风流沾惹，与合垂杨双髻。初学严妆，
如描似削身材，怯雨羞云情意。举措多娇媚。
淡眉如秋水,玉肌伴轻风
英英妙舞腰肢软。章台柳、昭阳燕。锦衣冠盖，绮堂筵会，是处千金争选。
顾香砌，丝管初调，倚轻风、佩环微颤。
乍入霓裳促遍。逞盈盈、渐催檀板。慢垂霞袖，急趋莲步，进退奇容千变。
算何止，倾国倾城，暂回眸、万人断肠。
听环佩之铿锵.靥笑春桃兮,云堆翠髻,唇绽樱颗兮,榴
齿含香.纤腰之楚楚兮,回风舞雪,珠翠之辉辉兮,满
额鹅黄.
菱叶萦波荷飐风，荷花深处小船通。
逢郎欲语低头笑，碧玉搔头落水中。
出没花间兮,宜嗔宜喜,徘徊池上兮,若飞若扬.
蛾眉颦笑兮,将言而未语,莲步乍移兮,待止而欲行.羡彼
之良质兮,冰清玉润,羡彼之华服兮,闪灼文章.
最是那回眸一笑,万般风情绕眉梢。
香腮染赤,耳坠明珠直摇曳。
云鬓浸墨,头插凤钗要飞翔。
春葱玉指如兰花，三寸金莲似元宝。
云袖轻摆招蝶舞，纤腰慢拧飘丝绦。
爱彼之貌 容兮,香培玉琢,美彼之态度兮,凤翥龙翔.
其素若何, 春梅绽雪.其洁若何,秋菊被霜.其静若何,松生空谷.
其艳若何,霞映澄塘.其文若何,龙游曲沼.其神若何,月
射寒江.应惭西子,实愧王嫱.奇矣哉,生于孰地,来自
何方,信矣乎,瑶池不二,紫府无双.果何人哉?如斯之
美也!
方离柳坞,乍出花房.但行处,鸟惊庭树,将到时,
影度回廊.仙袂乍飘兮,闻麝兰之馥郁,荷衣欲动兮
------------------------------------------------------------
其形也，翩若惊鸿，婉若游龙。荣曜秋菊，华茂春松。仿佛兮若轻云之蔽月，飘摇兮若流风之回雪。远而望之，皎若太阳出朝霞；迫而察之，灼若芙蕖出渌波。肩若削成，腰如约素。
延颈秀项，皓质呈露。芳泽无加，铅华弗御。云髻峨峨，修眉联娟。丹唇外朗，皓齿内鲜，明眸善睐，靥辅承权。瑰姿艳逸，仪静体闲。柔情绰态，媚于语言。（洛神赋）
树林阴翳，雾气氤氲，甜腥的气息凝然不动，那花儿就在那儿。我从来没有见过。花朵奇大，洁白泛青，四片花瓣两两相对，如欲合拢的手掌，更像一个青花的大碗。
云归岫，花无语，烟络横林，山沉远照，一弯新月正渐渐清晰。远远的，我看见他走来。伶仃独步，蓝衫飞舞，盈盈望断。漫野的山花忽然在风中舞成巨大的旋风。我转身跑回茅舍，不顾祖母的疑惑，轻轻的，我攀上那株老梅。
疏影横斜，暗香浮动，每一朵梅花都如飞舞在月色下的白蝶，红蕊点点，如我心底骤然的狂喜和凄怆。他终于站在梅树下了，月光下我看见他微微扬起的清癯的脸，满眼的惊喜与欢愉。我笑了，笑声清澈而明艳„„
我终于要走进我的故事了，牵着他的手，走进那个必定来临的结局。山路迤逦，渐行渐远，我听见尘世黄昏的钟鼓，万家灯火正向我展开俗世的欢乐和悲伤。我蓦然回首，却看见我梦中所有的花儿——
那大片魏紫的牡丹高贵而忧郁，
那一畦朱红的芍药热烈而优雅，
那一片鹅黄的玫瑰娇弱而明艳，
那一株洁白的百合纯净而飘逸，
那一树粉艳的樱花烂漫而凄丽„„
它们在我回首的瞬间纷纷堕下，落红铺满我来时的山路，路的尽头，我居住千年的茅屋已化为巨大青冢，覆满萋萋荒草，那株老梅斜倚半空，遒劲凌厉，所有的梅花一齐飞上深蓝的晴空。
“夜深知雪重，时闻折竹声”，“忽如一夜春风来，千树万树梨花开”，“隔牌风惊竹，开门雪满山”，“燕山雪花大如席，纷纷吹落轩辕台。”描写雪的诗句，那一幅幅诗情画意是充满生机的画面，
莫愁三九少飞花，一夜龙鳞舞万家。
山野茸茸铺厚被，树凇脉脉裹轻纱。
顽童逐巷忙攻垒，好友围炉细品茶。
玉魄冰肌何处去，喜看庭草吐新芽。
君子偕老，副笄六珈。委委佗佗，如山如河。象服是宜。子之不淑，云如之何？ 玼兮玼兮，其之翟也。鬒发如云，不屑髢也。玉之瑱也，象之揥也。
扬且之晳也。胡然而天也！胡然而帝也！
瑳兮瑳兮，其之展也，蒙彼绉絺，是绁袢也。子之清扬，扬且之颜也，
展如之人兮，邦之媛也！
黛玉：两弯似蹙非蹙罥烟眉，一双似喜非喜含情目，态生两靥之愁，娇袭一身之病，泪光点点，娇喘徽微。闲静时如姣花照水，行动处似弱柳扶风。心较比干多一窍，病如西子胜三分。 燕赵多佳人，美者颜如玉。
美人一何丽，颜若芙蓉花。
一顾倾人城，再顾倾人国。
回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色。
闭月羞花，沉鱼落雁。天生丽质，国色天香，如花似玉。
巧笑倩兮，美目盼兮。
秦罗敷：日出东南隅，照我秦氏楼。秦氏有好女，自名为罗敷。罗敷喜蚕桑， 采桑城南隅。青丝为笼系，桂枝为笼钩。头上倭堕髻，耳中明月珠。 缃绮为下裙，紫绮为上襦。行者见罗敷，下担捋髭须。少年见罗敷， 脱帽著帩头。耕者忘其犁，锄者忘其锄。来归相怒怨，但坐观罗敷。 增之一分则太长，减之一分则太短；施朱则太红，着粉则太白。
柳叶眉，杏核眼，樱桃小口一点点，杨柳细腰赛笔管，说话燕语莺声。 粉香处弱态伶仃
最是那回眸一笑,万般风情绕眉梢。
美女妖且闲，采桑歧路间。柔条纷冉冉，落叶何翩翩。
沉鱼落雁、闭月羞花、倾城倾国、国色天香
手如柔荑 肤如凝脂 领如蝤蛴 齿如瓠犀
螓首蛾眉 巧笑倩兮 美目盼兮 国色天香
貌若天仙 环肥燕瘦 窈窕淑女 秀丽端庄
艳若桃李 花枝招展 温柔可人 活泼可爱
亭亭玉立 如花似玉 软玉温香 兰质蕙心
秀外慧中 楚楚动人 明眸皓齿 天生丽质
<洛神赋>：
丹唇外朗、皓齿内鲜，明眸善睐，靥辅承权。瑰姿艳逸，仪静体闲。 形容美貌：
画中娇。姿色天然。占尽风流。一貌倾城。般般入画
皎若秋月。秀色可餐。夭桃浓李。艳色绝世。
月貌花容。名嫒美姝。风风韵韵。风流蕴藉。
芳菲妩媚。女中丈夫。出水芙蓉。端丽冠绝。
方桃譬李。百般难描。百年难遇。沉鱼落雁。
闭月羞花。芙蓉出水。国色天香。花颜月貌。
光艳逼人。瑰姿艳逸。绝色难求。绝色盖世。
绝一代之丽。绝代(色、世)佳人。耀如春华。
莲花仙子。明艳端庄。明媚妖娆。面赛芙蓉。
貌似天仙。美不胜收。浓桃艳李。倾国倾城。
琼姿花貌。秋水伊人。桃腮杏面。桃花玉面。
莺惭燕妒。月里嫦娥。香娇玉嫩。妍姿俏丽。
艳美绝伦。艳绝一时。艳美绝俗。香艳夺目。
为女人作诗句子篇三
《形容女子的诗词》
形容女子的诗词
心素如简 人淡如菊
北方有佳人
遗世而独立
一顾倾人城
再顾倾人国。
回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色 佳人
绝代有佳人，幽居在空谷。
自云良家子，零落依草木。
关中昔丧乱，兄弟遭杀戮；
官高何足论？不得收骨肉。
世情恶衰歇，万事随转烛。
夫婿轻薄儿，新人美如玉。
合昏尚知时，鸳鸯不独宿；
但见新人笑，那闻旧人哭。
在山泉水清，出山泉水浊。
侍婢卖珠回，牵萝补茅屋。
摘花不插鬓，采柏动盈掬。
天寒翠袖薄，日暮倚修竹。
2.“北方有佳人，绝世而独立，一顾倾人城，再顾倾人国。宁不知倾城与倾国，佳人难再得”。出自李延年诗.衍生出一个很著名的形容美女的词语——倾城倾国
3.“增一分则太长，减一分则太短”形容恰到好处，不能稍做变化，否则就不够完美.出自宋玉《登徒子好色赋》：“东家有子，增一分则太长，减一分则太短，著粉则太白，施朱则太赤。”
巧笑倩兮，美目盼兮。(诗经.卫风.硕人)
美人既醉，朱颜酡些。(宋玉<招魂>)
秀色掩今古，荷花羞玉颜。(李白<西施>)
北方有佳人，绝世而独立。一顾倾人城，再顾倾人国。(李延年<歌一首>)
翩若惊鸿，婉若游龙。(曹植<洛神赋>)
谁怜越女颜如玉，贫贱江头自浣纱。(王维<洛阳女儿行>)
芙蓉不及美人妆，水殿风来珠翠香。(王昌龄<西宫秋怨>)
态浓意远淑且真，肌理细腻骨肉匀。(杜甫<丽人行>)
俏丽若三春之桃，清素若九秋之菊。(<红楼梦>第六十八回)
周代《诗经.桃夭》中写道：“桃之夭夭，灼灼其华，之子于归，宜其室家”已将桃花作为女子的象征；
唐代李白《长相思》中有“美人如花隔云端”一句，应是最早以直白的手法将花与美人相提并论。
云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓。
若非群玉山头见，会向瑶台月下．－李白＜清平调词＞（杨贵妃）
借问汉宫谁得似？可怜飞燕倚新妆。－－同上
名花倾国两相欢，常得君王带笑看。
解释春风无限恨，沈香亭北倚阑干。－－同上
美女卷珠帘，深坐蹙蛾眉，但见泪痕湿，不知心恨谁－＜话眉＞
娴静犹如花照水.行动好比风拂柳.
《诗经》是中国最古老的诗歌，形容美女的诗句有：
手如柔荑，手如柔荑，肤如凝脂，领如蝤蛴，齿如瓠犀，螓首蛾眉，巧笑倩兮?
白居易《长恨歌》：
“天生丽质难自弃”
“回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色”
“温泉水滑洗凝脂”
“云鬓花颜金步摇，芙蓉帐暖度春宵”
“芙蓉如面柳如眉”
人面桃花
唐寅 一剪梅
红满苔阶绿满枝，杜宇声声，杜宇声悲！交欢未久又分离，彩凤孤飞，彩凤孤栖。 别后相思是几时？后会难知？后会难期？此情何以表相思？一首情词，一首情诗。 雨打梨花深闭门，孤负青春，虚负青春！赏心乐事共谁论？花下销魂，月下销魂。 愁聚眉峰尽日颦，千点啼痕，万点啼痕；晓看天色暮看云，行也思君！坐也思君。
唐寅 妒花歌
昨夜海棠初着雨，数朵轻盈娇欲雨；
佳人晓起出兰房，折来对镜比红装。
问郎：“花好奴颜好，”郎道：“不如花窈窕。”
佳人见语发娇嗔，不信死花胜活人；
将花揉碎掷郎前，请郎今夜伴花眠。
（袁中郎评）竟能画态
唐寅 题菊花图
黄花无主为谁容，冷落疏篱曲径中；
仅把金钱买脂粉，一生颜色付西风。
唐寅 和沈石田落花诗
之一
今朝春比昨朝春，北阮翻成南阮贫； 借问牧童应设酒，试尝梅子又生仁。 六如偈送钱塘妾，八斗才逢洛水神； 多少好花空落尽，不曾遇着赏花人。
之二
春尽愁中与病中，花枝遭雨又遭风； 鬓边旧白添新白，树底深红换浅红。 漏客已随香篆了，钱囊甘为酒杯空； 向来行乐东城畔，青草池塘乱活东。
之三
春来赫赫去匆匆，刺眼繁华转眼空； 杏子单衫初脱暖，梨花深院自多风。 烧灯坐尽千金夜，对酒空思一点红； 倘是东君问鱼雁，心情说在雨声中。
之四
桃花净尽杏花空，开落年年约略同； 自是节临三月暮，何须人恨五更风？ 扑檐直破帘衣碧，上砌如欺地锦红； 拾向砑罗方帕里，鸳鸯一对正当中。
李清照 如梦令
昨夜雨疏风骤，
浓睡不消残酒。
试问卷帘人，
却道海棠依旧。
知否？知否？
应是绿肥红瘦。
李清照 好事近
风定落花深，
帘外拥红堆雪。
常记海棠开后，
正是伤春时节。
酒阑歌罢玉尊空，
青缸暗明灭。
魂梦不堪幽怨，
更一声啼（）（左“决”右半，右“鸟”）。
李清照 清平乐
年年雪里，
常插梅花醉，
挪尽梅花无好意，
赢得满衣清泪！
今年海角天涯，
萧萧两鬓生华。
看取晚来风势，
故应难看梅花。
李清照 临江仙
梅
庭院深深深几许，
云窗雾阁春迟，
为谁憔悴损芳姿。
夜来清梦好，
应是发南枝。
玉瘦檀轻无限恨，
南楼羌管休吹。
浓香吹尽有谁知，
暖风迟日也，
别到杏花肥。
四七、踏莎行
·簪花仕女图
送走寂寞，
迎来繁荣。
为谁争艳为谁红？
朵朵饱含相思泪，
朵朵伴我去漂零。
为女人作诗句子篇四
《女性诗歌11》
为女人作诗句子篇五
《女人与诗歌》
为女人作诗句子篇六
《形容美女的诗词》
古代形容美女的经典诗句 ，北方有佳人,绝世而独立。 一顾倾人城，再顾倾人国。 2，.云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓。 若非群玉山头见，会向瑶台月下逢。 3，借问汉宫谁得似？可怜飞燕倚新妆。 4，名花倾国两相欢，常得君王带笑看。 解释春风无限恨，沈香亭北倚阑干。 5.美女卷珠帘,深坐蹙蛾眉,但见泪痕湿,不知心恨谁 6，聘聘袅袅十三余,豆蔻梢头二月初.春风十里扬州路,卷上珠帘总不如 7，一代倾城逐浪花，吴宫空忆儿家。效颦莫笑东邻女，头白溪边尚浣纱。 8，媚眼含羞合，丹唇逐笑开。风卷葡萄带，日照石榴裙 7，两弯似蹙非蹙笼眉，一双似喜非喜含情目。态生两靥之愁，娇袭一身之病。泪光点点，娇喘微微。 闲静似娇花照水，行动如弱柳扶风。 心较比干多一窍，病如西子胜三分。 8，清水出芙蓉，天然去雕饰。 9，回眸一笑百魅生，六宫粉黛无颜色。 10，梨花一枝春带雨 11，若把西湖比西子，浓妆淡抹总相宜。 12，手如柔荑，肤如凝脂，领如蝤蛴，齿如瓠犀，螓首蛾眉，巧笑倩兮，美目眇兮。 13，轻罗小扇白兰花,纤腰玉带舞天纱.疑是仙女下凡来,回眸一笑胜星华. 14，俊眉修眼，顾盼神飞，文彩精华，见之忘俗。 15，有女妖且丽，裴回湘水湄。水湄兰杜芳，采之将寄谁。 瓠犀发皓齿，双蛾颦翠眉。红脸如开莲，素肤若凝脂。 绰约多逸态，轻盈不自持。尝矜绝代色，复恃倾城姿。 16，腮凝新荔,鼻腻鹅脂,温柔沉默,观之可亲。 17，绝代有佳人，幽居在空谷 18，脸若银盘,眼似水杏,唇不点而红,眉不画而翠韦庄的〈菩萨蛮〉:垆边人似月,皓腕凝霜雪 螓首蛾眉，巧笑倩兮 香雾云鬟湿，清辉玉臂寒 温泉水滑洗凝脂 双眸剪秋水，十指拨春葱 渐
消酒色朱颜浅，欲语离情翠黛低 其形也,,婉若游龙,荣雎秋菊。华茂春松兮若轻云之蔽日;飘飘兮若流风之日雪。远而望之,皎若太阳升朝霞;近而察之,灼若芙渠出鸿波。 折茎聊可佩，入室自成芳。 衔霜当路发，映雪拟寒开？ 秀色空绝世，馨香为谁传？ 质傲清霜色，香含秋露华。 借水开花自一奇，水沉为骨玉为肌。 共道幽香闻十里，绝知芳誉亘千乡。 惟有山茶偏耐久，绿丛又放数枝红。 花开花落无间断，春来春去不相关! 疑是洛川神女作，千娇万态破朝霞。 《硕人》中描写庄姜的美貌：手如柔荑，肤如凝脂，领如蝤蛴，齿如瓠犀，螓首蛾眉。巧笑倩兮，美目盼兮。。。。。。。。服饰装扮，印象最深的是《孔雀东南飞》里刘兰芝梳妆那段，“足下蹑丝履，头上玳瑁光，腰着流纨素，耳垂明月当。指若削葱根，口如含朱丹，纤纤作细步，精妙世无双。” 《红楼梦》：“两弯似蹙非蹙I眉，一双似喜非喜含情目。态生两靥之愁，娇袭一身之病„„娴静时如姣花照水，行动处似弱柳扶风。” 彩绣辉煌，恍若神妃仙子：头上戴着金丝八宝攒珠髻，绾着朝阳五凤挂珠钗，项上戴着赤金盘螭璎珞圈，裙边系着豆绿宫绦，双衡比目玫瑰佩，身上穿着缕金百蝶穿花大红洋缎窄袄，外罩五彩刻丝石青银鼠褂，下着翡翠撒花洋绉裙。一双丹凤三角眼，两弯柳叶吊梢眉，身量苗条，体格风骚，粉面含春威不露，丹唇未启笑先闻„„ 回眸一笑百媚生,六宫粉黛无颜色 北方有佳人，绝世而独立 沉鱼落雁，闭月羞花 《红楼梦》：“两弯似蹙非蹙I眉，一双似喜非喜含情目。态生两靥之愁，娇袭一身之病„„娴静时如姣花照水，行动处似弱柳扶风。”北方有佳人，绝世而独立 沉鱼落雁，闭月羞
花折茎聊可佩，入室自成芳。 衔霜当路发，映雪拟寒开？ 秀色空绝世，馨香为谁传？ 质傲清霜色，香含秋露华。《登徒子好色赋》 增之一分则太高，减之一分则太矮 施粉则太白，施朱则太赤作品相关 收集描写美女的句子 增之一分则太长，减之一分则太短；施朱则太红，着粉则太白。 柳叶眉，杏核眼，樱桃小口一点点，杨柳细腰赛笔管，说话燕语莺声。 粉香处弱态伶仃 回头一笑百媚生，六宫粉黛无颜色。 嘴不点而含丹，眉不画而横翠 蹴罢秋千， 起来慵整纤纤手。 露浓花瘦， 薄汗轻衣透。 见有人来， 袜铲金钗溜， 和羞走。 倚门回首， 却把青梅嗅。 所谓美女，应以花为貌，以鸟为声，以月为神，以玉为骨，以冰雪为肤，以秋水为姿，以诗词为心。 绣幕芙蓉一笑开， 斜偎宝鸭亲香腮， 眼波才动被人猜。 满搦宫腰纤细。年纪方当笄岁。刚被风流沾惹，与合垂杨双髻。初学严妆， 如描似削身材，怯雨羞云情意。举措多娇媚。 淡眉如秋水,玉肌伴轻风 英英妙舞腰肢软。章台柳、昭阳燕。锦衣冠盖，绮堂筵会，是处千金争选。 顾香砌，丝管初调，倚轻风、佩环微颤。 乍入霓裳促遍。逞盈盈、渐催檀板。慢垂霞袖，急趋莲步，进退奇容千变。 算何止，倾国倾城，暂回眸、万人断肠。 听环佩之铿锵.靥笑春桃兮,云堆翠髻,唇绽樱颗兮,榴 齿含香.纤腰之楚楚兮,回风舞雪,珠翠之辉辉兮,满 额鹅黄. 菱叶萦波荷飐风，荷花深处小船通。 逢郎欲语低头笑，碧玉搔头落水中。 出没花间兮,宜嗔宜喜,徘徊池上兮,若飞若扬. 蛾眉颦笑兮,将言而未语,莲步乍移兮,待止而欲行.羡彼 之良质兮,冰清玉润,羡彼之华服兮,闪灼文章. 最是那回眸一笑,万般风情绕眉梢。 香腮染赤,
耳坠明珠直摇曳。 云鬓浸墨,头插凤钗要飞翔。 春葱玉指如兰花，三寸金莲似元宝。 云袖轻摆招蝶舞，纤腰慢拧飘丝绦。 爱彼之貌 容兮,香培玉琢,美彼之态度兮,凤翥龙翔. 其素若何, 春梅绽雪.其洁若何,秋菊被霜.其静若何,松生空谷. 其艳若何,霞映澄塘.其文若何,龙游曲沼.其神若何,月 射寒江.应惭西子,实愧王嫱.奇矣哉,生于孰地,来自 何方,信矣乎,瑶池不二,紫府无双.果何人哉?如斯之 美也! 方离柳坞,乍出花房.但行处,鸟惊庭树,将到时, 影度回廊.仙袂乍飘兮,闻麝兰之馥郁,荷衣欲动兮 ------------------------------------------------------------ 其形也，翩若惊鸿，婉若游龙。荣曜秋菊，华茂春松。仿佛兮若轻云之蔽月，飘摇兮若流风之回雪。远而望之，皎若太阳出朝霞；迫而察之，灼若芙蕖出渌波。肩若削成，腰如约素。延颈秀项，皓质呈露。芳泽无加，铅华弗御。云髻峨峨，修眉联娟。丹唇外朗，皓齿内鲜，明眸善睐，靥辅承权。瑰姿艳逸，仪静体闲。柔情绰态，媚于语言。（洛神赋） 树林阴翳，雾气氤氲，甜腥的气息凝然不动，那花儿就在那儿。我从来没有见过。花朵奇大，洁白泛青，四片花瓣两两相对，如欲合拢的手掌，更像一个青花的大碗。 云归岫，花无语，络横林，山沉远照，一弯新月正渐渐清晰。远远的，我看见他走来。伶仃独步，蓝衫飞舞，盈盈望断。漫野的山花忽然在风中舞成巨大的旋风。我转身跑回茅舍，不顾祖母的疑惑，轻轻的，我攀上那株老梅。 疏影横斜，暗香浮动，每一朵梅花都如飞舞在月色下的白蝶，红蕊点点，如我心底骤然的狂喜和凄怆。他终于站在梅树下了，月光下我看见他微微扬起的清癯的脸，满眼的惊喜与欢愉。我笑了，笑声清澈而明艳„„ 我终于要走
进我的故事了，牵着他的手，走进那个必定来临的结局。山路迤逦，渐行渐远，我听见尘世黄昏的钟鼓，万家灯火正向我展开俗世的欢乐和悲伤。我蓦然回首，却看见我梦中所有的花儿—— 那大片魏紫的牡丹高贵而忧郁， 那一畦朱红的芍药热烈而优雅， 那一片鹅黄的玫瑰娇弱而明艳， 那一株洁白的百合纯净而飘逸， 那一树粉艳的樱花烂漫而凄丽„„ 它们在我回首的瞬间纷纷堕下，落红铺满我来时的山路，路的尽头，我居住千年的茅屋已化为巨大青冢，覆满萋萋荒草，那株老梅斜倚半空，遒劲凌厉，所有的梅花一齐飞上深蓝的晴空。“夜
深知雪重，时闻折竹声”，“忽如一夜春风来，千树万树梨花开”，“隔牌风惊竹，开门雪满山”，“燕山雪花大如席，纷纷吹落轩辕台。”描写雪的诗句，那一幅幅诗情画意是充满生机的画面， 莫愁三九少飞花，一夜龙鳞舞万家。 山野茸茸铺厚被，树凇脉脉裹轻纱。 顽童逐巷忙攻垒，好友围炉细品茶。 玉魄冰肌何处去，喜看庭草吐新芽。君子偕老，副笄六珈。委委佗佗，如山如河。象服是宜。子之不淑，云如之何？ 玼兮玼兮，其之翟也。鬒发如云，不屑髢也。玉之瑱也，象之揥也。 扬且之晳也。胡然而天也！胡然而帝也！ 瑳兮瑳兮，其之展也，蒙彼绉絺，是绁袢也。子之清扬，扬且之颜也， 展如之人兮，邦之媛也！黛玉：两弯似蹙非蹙罥眉，一双似喜非喜含情目，态生两靥之愁，娇袭一身之病，泪光点点，娇喘徽微。闲静时如姣花照水，行动处似弱柳扶风。心较比干多一窍，病如西子胜三分。 燕赵多佳人，美者颜如玉。 美人一何丽，颜若芙蓉花。 一顾倾人城，再顾倾人国。 回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色。 闭月羞花，沉鱼落
为女人作诗句子篇七
《顾太清题咏女性诗词集作品探析》
2008年7月湖南文理学院学报(社会科学版)
JournalofHunanUniversityofArtsandScience(SocialScienceEdition)
Jul.2008Vol.33No.4
第33卷第4期
顾太清题咏女性诗词集作品探析
卓清芬
(中央大学中文系,台湾台北)
Ξ
摘 要: 顾太清题咏女性诗词集的作品,除了社交应酬的功能之外,,钩掘个人的特色,流露出对才女的同情和理解。知己意识的突显,,。
关键词: 顾太清;女性文学;清词
中图分类号:I206.2 文献标识码:A -()-04
AaboutFemale
ZHUOQing-fen
(DepartmentofChinese,CentralUniversity,Taibei,Taiwan)
Abstract: GuTaiqing’spoemsaboutfemaleadmitnotonlyfemale’ssocialcommunicationfunctionbutalsotheirtalents.Theydigintoindividual’scharacteristicsandexpresssympathyandunderstandingfortalentedfemale.Thesenseofknowingfemaleinthemstrengthensthesisterintimacyandformsamutual-communicablefemaleliteraturecommuni2ty.
Keywords: GuTaiqing;femaleliterature“;qing”poem
一
女性诗词创作的空间,在清代嘉、道以后有了相当大的拓展。明清以来文学世家的启蒙教育,为女性创作奠定了良好的基础;随着清代中叶女性作者大幅度的增加,作品质量也急遽提升,诗词结集出版者比比皆是。文士对闺秀诗词的编选、出版、品评、奖掖蔚为风尚,闺秀与文士诗词往来酬赠的风气也逐渐开启。乾隆名士袁枚(1716～1797)招收随园女弟子、嘉道诗人陈文述(1771～1843)招收碧城仙馆女弟子,对于女性创作更起了推波助澜之功。
清代中叶以后,女性的自我意识和创作自觉更加显扬,除了诗词创作结集出版之外,也致力于女性作品的搜集刊刻以及文学观念的阐扬。如熊琏(1758～?)的《淡仙诗话》、沈善宝(1808～1862)的《名媛诗话》,企图从文士手中取回女性作品传播和
评价的主导权。由于女性才学的突显和才名意识的
[1]
焦虑,个人名声是否得以显扬,成为闺秀才媛关注
[2]
的焦点。她们或拜师自荐以得提携,或结交文士
①
才媛以求延誉,由于社会礼教观念的限制,闺秀才媛的交游圈还是以女性为主,透过家族、姻亲、地缘迁徙等关系结合成不同地域的女性文学社群,结社吟咏,酬唱往来。除了赠答、题画、咏物之外,个人著作的题咏,也成为闺秀诗词经常表现的主题之一。
清代出版业的发达,使女性著作的刊刻出版渐趋普及,清人题咏的风气也相当盛行。如熊琏诗集之题序达二百多章,足见作者的名望及交游之广[3]281-290阔。题集的风尚显示女性欲显扬才名的企盼,而身份地位贵显的闺秀名媛也成为求索题序的对象。顾太清(1799～1877)为多罗贝勒奕绘之侧室,工诗词,著有诗集《天游阁集》、词集《东海渔歌》。
[4]
由于才华洋溢、待人诚信,京城的名媛闺秀、随夫
Ξ收稿日期:2008-06-10
作者简介:卓清芬(1965-),女,台湾台北人,中央大学中文系助理教授,博士,研究方向为清代文学。
2008年第4期卓清芬 顾太清题咏女性诗词集作品探析 13
宦游的官眷,均乐于与顾太清交往。太清享誉当时,
词集中有若干题咏女性著作的作品,本文拟以此为题,观察顾太清题咏女性诗词集所反映出来的几个现象以及其中所蕴藏的意义。
二
顾太清的题集作品仅有数首,分述如下。[木兰花慢]《题长洲女士李佩金〈生香馆遗词〉》:
生香孤馆在,只燕子,旧巢安。怅左华
右竹,东张西角,噩梦难圆。红豆。词歌金缕,剩五更残月照啼鹃。满目 花野草,伤心落叶哀蝉。
雁新诗,。平生多情多病,更多愁多怨苦缠绵。一旦悬崖撒手,茫茫流水空山。
李佩金有《秋雁》四首,见《碧城仙馆集》。又尝集古今女士墨迹,为《簪花阁帖》
[5]352
刻之。其家有左华右竹居笺纸。
李佩金(1775?～?),长洲(江苏苏州)人,字纫兰,一字晨兰,山阴何仙帆室。工诗词,以秋雁诗得名,称秋雁诗人,有《生香馆词》一卷。李佩金随夫游宦成都、北京、大梁等地。因远离家乡、婚姻不谐,词
[6],[7]339-350
风哀愁怨抑,三十余岁而亡。顾太清题《生香馆词》遗稿,以燕子衬托人去楼空的悲凉。“噩梦”“、憔悴”极写其不幸的际遇和幽怨的心情,满怀愁思,只能于笺纸上抒发。李佩金[金缕曲]自题生香馆词集后并寄林风畹兰有云“:珍重寄君红豆句,
[8]20-21
镇相思、何日还相见。”“红豆”“、残月”“、啼鹃”是《生香馆词》常用的意象,顾太清用其词语描摹女词人哀怨的情思。下片称赏其秋雁诗和汇刻《簪花阁帖》书法,为女词人的早逝感到叹惋。
[金缕曲] 《题〈花帘词〉寄吴苹香女士,用本集中韵》:
何幸闻名早。爱春蚕、缠绵作茧,丝丝
萦绕。织就七襄天孙锦,彩线金针都扫。隔千里、系人怀抱。欲见无由缘分浅,况卿与我年将老。莫辜负,好才调。
落花流水难猜料,正无妨、冰弦写怨,云笺起草。有美人兮倚修竹,何日轻舟来到。叹空谷、知音偏少。只有莺花堪适兴,
[5]355
对湖光山色舒长啸。愿寄我,近来稿。
吴藻(1799～1862),仁和(浙江杭州)人,字苹
香,号玉岑子。道光九年(1829)刊行《花帘词》一卷,道光二十四年(1844)刊行《香南雪北词》一卷。有诗集《花帘书屋诗》,今传九首。所作杂剧《乔影》,传唱
[7]416-451,[9]273-302
大江南北。吴藻名噪江南,顾太清久闻其名,藉题集表达仰慕之意,用《花帘词》[金缕曲]题王兰佩女士静好楼遗集韵。上片赞扬吴藻苦心孤诣,文采如天孙云锦,令人激赏,可惜欲识无由。两人同龄,此时皆已近中年,若不会面恐会遗憾终身。下片写时光流逝,,企盼身在杭州、寄少,。
〈海棠巢乐府〉孙平叔:
小雅离骚旨。好文章、半生事业,千秋名字。叠雪裁冰词绝妙,不共吹花嚼蕊。
早称出、拖金衣紫。天际灵风飘玉叶,海棠巢、万点胭脂醉。三复读,羡无已。
一轮明月前身是。向超尘、海镜流珠,寒芒万里。羞煞凡间儿女语,锦瑟朱弦清丽。使听者、洋洋盈耳。肃肃 廊庙器,岂寻常、粉黛娇容止。想老笔、更精
[5]361-362粹。 刘季湘,闽浙总督孙尔准之妻,筑室名曰海棠巢,著有《海棠巢乐府》。此词以“小雅离骚旨”指出刘季湘不同于一般女性词的特色,其词清丽如月下明珠,超凡绝俗。
[一丛花《]题云林〈福连室吟草〉》:
连枝玉树羡君家,天与好才华。知名彼此情先熟,恨万重、水障云遮。今始见君,神情散朗,清洁比梅花。新诗示我妙无加,词调更堪夸。丹青更有生花笔,写湖山、翠霭朱霞。咳唾成
[5]363
珠,池塘结梦,春草遍天涯。 许延 ,字云林,适休宁贡生孙承勋。善鼓琴,
[10]
有《福连室诗稿》。许云林之母梁德绳,号古春轩老人,著有《古春轩诗钞》二卷,词一卷。云林之妹延锦,字云姜,为大学士阮元之子阮福之妻。许氏姊妹为太清闺中密友,时相往还。此词是道光十六年(1836)云林自钱塘来京,与太清初识,为其诗集题
[12]240
咏而作。首句赞扬许氏一门的才情,虽闻名已久,但因南北睽隔,未曾谋面。见其神情散朗如谢道韫,清雅如梅花,印象十分深刻。下片称赏云林诗、词、绘画的造诣,文笔精妙,宛如梦中得“池塘生春草”佳句的谢灵运。
[11]
[8]322
1 4湖南文理学院学报(社会科学版)第33卷
[一丛花《]题湘佩〈鸿雪楼词选〉》:
雪泥鸿爪旧游踪,南北任飘蓬。花帘昔有吟诗侣谓吴苹香女士,喜天游,邂逅初逢。彩笔一支,新诗千首,名重浙西东。
哀而不怨宛从容,珠玉粲玲珑。鸳鸯绣了从君看,度金针、灭尽裁缝。大块文
[5]372
章,清奇格调,不减古人风。
沈善宝(1808～1862),钱塘(浙江杭州)人,字湘佩,吏部郎中武凌云继室。擅诗词绘画,为名流推重,闺阁才女执弟子礼者百余人。著有《鸿雪楼诗
[7]390,[8]40
集》《、鸿雪楼词》《、名媛诗话》。道光十七年(1837)沈善宝随夫进京,将诗词集请太清品题,遂成莫逆。首句以苏轼[到处知何似,(鸿雪楼词》的由来。《
即吴藻编选),,且喜于天游阁结识。太清以江淹之彩笔推许沈善宝的才华,指出其词哀而不怨、自然清奇的特色。太清《题钱塘女史沈湘佩〈鸿雪楼诗集〉》二首有“:轻帆双桨御风来,示我芸编快展开。佳句读来嫌太酽,怜君空负济川才”“、异国英雄异俗流,江南江北任遨游。萧条行李春明路,半载新诗半载愁”,除了怜惜沈善宝为生计奔波劳碌之外,也勾勒出其有志难申、空负雄才的形象。
[金缕曲《]题俞彩裳女史〈慧福楼诗集〉》:
福慧双修矣。问芳龄、二八年纪,聪明如此。一卷新诗出示我,美玉精金堪比。真不愧、诗书门第。拈出卷中读史句,岂寻常弄月吟风耳。簪花格,银钩字。
瑶池仙子应如是,爱翩翩、温柔态度,端庄容止。恰有仙郎成伉俪,一对璧人双美。堪称得、扫眉才子。况又人言知孝道,侍孀姑膝下呈欢喜。福与慧,更谁似。予最爱《读项羽本纪》二句:“百战空争秦社
[5]394
稷,九州终是汉山河。”
俞绣孙,浙江德清人,字彩裳,经学大师俞樾之次女。幼而明慧,俞樾题其所居为慧福楼。有《慧福
[12]612,[13]
楼诗集》《、慧福楼词集》各一卷。邓红梅《女性词史》指出“,福慧双修”是乾嘉以后文学女性所确
[7]428
认的理想生活境界,此词便从“慧”、“福”关锁全篇。上片由“慧”开端,称赏彩裳的聪明才智及书法造诣,下片以“福”作结,写其温柔和顺,家庭美满,令人称羡。
三
顾太清题咏女性诗词集的作品中,有几个现象
值得注意。
(一)对女性才华的肯定不同于“内言不出”“、才命相妨”“、才多福薄”等[3]307-315
观点,顾太清对女性的才华采取积极肯定的态度,颂扬吴藻、许氏母女的“好才调”、“天与好才华”,推重吴藻、沈善宝的文名,以“美玉精金”“、扫眉才子”赞美俞绣孙的诗才。对名盛当时的吴藻和沈善宝,表达了“欲见无由”的怅惘和“邂逅初逢”的欣喜,爱才惜才之心表露无遗(二),顾太清用“怅”、“伤、婚姻不谐的凄,、病所苦的早逝才女寄予了无限的同情。读《花帘词》,了解吴藻呕心沥血的创作态度、缠绵宛转的情思,以及寻求知音的渴盼。题沈善宝《鸿雪楼诗集》《、鸿雪楼词》,除了怜惜沈善宝肩负家计重担的辛劳外,也理解这位潇洒清狂巾帼英雄的苦
②
闷与压抑。
(三)知己意识的突显
顾太清以杜甫诗中幽居空谷、天寒倚竹的佳人为喻,感叹吴藻“知音偏少”的困厄。《花帘词》中“叹伯牙、辛苦旧时情,知音解”“、倚竹拈花,生寒翠袖无
[8]322,328
人问”等词句,流露出知音难求的孤独寂寞。不同于士大夫“士为知己者死”的知遇之恩,女性的知己意识体现在闺秀才媛之间惺惺相惜的姊妹情谊,强调心性的契合和内心深处的共鸣。由于处境地位的接近,更能深切了解彼此的感受。知己意识的突显,使志同道合的才女结合成女性文学社群,一起唱和出游,互相扶持鼓励,成为女性生命中重要的精神支柱。
(四)钩掘才女的个人特色顾太清的题集作品中非常强调作者的个人特色。以秋雁诗成名的李佩金,使用左华右竹笺纸,在自题词集的[金缕曲]中抒发多愁多病的身世感慨。刘季湘雍容大度,其词清丽不凡。许延 神情散朗,诗、词、画皆工。沈善宝襟怀洒落,异于流俗,其词从大处着笔,格调自然清奇。俞绣孙聪明端庄,才德兼备,诗书双绝,从咏史诗中可见其不凡的见识。太清的题集词不是空泛的应酬场面语,而是着重作者的性情襟抱、风格成就,发掘女性多方面的才情,在社交功能之外,呈现出个人独具的特色。
(五)注重内在的精神气韵
在才女的个人特色中,顾太清特别注重内在的精神气韵。李佩金“平生多情多病,更多愁多怨苦缠
2008年第4期卓清芬 顾太清题咏女性诗词集作品探析 15
绵”的多情善感、吴藻“天寒翠袖薄,日暮倚修竹”的
孤高自许、俞绣孙的明慧温柔,在太清笔下一一展现。太清尤为称赏异于传统闺阁女性的精神气度,如“肃肃 廊庙器”的刘季湘、“神情散朗”的许延“、异国英雄异俗流”的沈善宝,
均得到太清的高度评价。脱却脂粉习气,展现姿态各异的精神风貌,显现了顾太清所重视的完整独立的人格特质。注 释:
①如沈善宝《清河呈春畹李观察》云“:为仰宫墙赋远游,今朝先幸识荆州。龙门身价人争羡,水部才华孰与侔。”希望道光八年(1828)任职于河库道的李湘 加以援引。见王力坚《沈善宝的前期行迹及文学交游》,2006年10月南京大学“革”学术研讨会论文集,第801———“:增强,也是希望‘”见张宏生编《明清文学与性别研究》,第837页。
②沈善宝《一剪梅・冲寒图》有“潇洒吟情在灞桥”、“自是清狂逸兴豪”之句。见徐乃昌辑《小檀栾室汇刻闺秀词》,第40页。
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为女人作诗句子篇八
《古代女性诗词创作赏析》
古代女性诗词创作赏析
女性的文学创作才能，决不比男人差。但在“女子无才便是德”的封建压制下，多少有才华的女子被隐没在了历史的尘埃之下。尽管如此，也不能使有才华的女子完全绝迹，女性中总有人要冲破“无才便是德”这张罗网，表现出各个方面的才能，包括文学创作方面的才能。“扫眉才子知多少，管领春风总不如”（唐•王建《寄蜀中薛涛校书》）。拨开历史的封尘，伴同时光的回转，依然能目睹她们鲜活的面容，聆听她们心灵的怦动。人们仿佛能听到她们诉说着遗留在历史边缘的爱与恨，情与泪，内心的涌动与激荡。
一：惜春总怕花开早
古代的女子由于受到各种限制，生活范围狭小，大多被排斥在重大的社会活动之外。女子要走出家门，必须付出很大的代价。祝英台女扮男装外出学习，花木兰女扮男装替父征战就是典型的例子。因而女子们只能在闺门之内感受着时光的变迁，应和着鸟鸣虫吟，流连着春花秋月，感叹着青春易逝。故而对花的爱惜、对春的怜惜就成了古代才媛们共同吟唱的主题了。
楼外重杨千万缕，欲系青春，少住春还去。犹自风前飘柳絮，随春且看归何处？
绿满山川闻杜宇（杜鹃鸟），便做无情，莫也愁人意。把酒送春春不语，黄昏却下潇潇雨。
——宋••朱淑真《蝶恋花••送春》
这是一首写得非常出色的惜春词。作者运用丰富的想象力，巧妙地将春天、重杨、柳絮拟人化，把自己内心的情思倾注到大自然的万物中去。楼外千万缕的杨柳垂条，随风起舞，仿佛和自己惜春的心情一样，想留住春天。可是春天只停留片刻，还是要匆匆离去。柳条无法把春留住，而痴情的柳絮便发挥出随风飞扬的本事，悄悄尾随着春光，看看它究竟到何处去。这形象动人的比拟非常微妙又十分含蓄地透露作者对春的消逝的无限惋惜之情。留春不住，只好送春，“把酒送春春不语，黄昏却下潇潇雨”形象地写出春天在风雨潇潇之下悄悄离去，流露了女词人无限惆怅抑郁的情绪。再来看一下宋代李清照的《如梦令》：
昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否，知否？应是绿肥红瘦。
一篇小令，一共才六句，好似一幅图画，且还有对话。九百年前的女词人能自编自导，在如此简洁的描述中蕴含丰富的情感，这不能不说是一个奇迹。
一晚上的风吹雨打使得女词人心绪如潮，不得入睡。只有借酒消愁，赖以排遣，酒喝多了，觉也睡得浓了，一觉醒来，天已大亮，但昨夜之心情，未为梦隔，拥衾起来，便要询问意中悬悬之事。这时，听得外间的侍女在启户卷帘，一日之计已开始。便急忙问她说：“海棠怎么样了？”侍女看了一看，笑答：还好还好，一夜又是风又是雨，可海棠一点也没动。女主人听了叹道：“傻孩子，你可知道么？你再仔细看——难道看不出那红的见少，绿的见多了吗？”
一番花信五更风，那管春霄梦未终。
起傍芳丛频检点，夜未曾否损深红？
——清••胡慎仪《早起》
在这首诗里，诗人忽然听到了花信风的到来，内心就充满了无限的喜悦，尽管春夜未尽，梦未终，也赶快起来，到花从中频频查看，究竟昨夜开的花是否被摧残了。
从以上诗词中可看出，女诗人们对花如此钟爱，为花憎风恨雨，所为者何？这里有两层含义：一是体现了女子对生活眷恋的情感，然更重要的是伤花即伤春，也就是感叹青春年华的易逝，惜春也就是想留住自己的青春年华。有道是，风雨葬花，如葬美人，如葬芳春，凡一切美好事物年华，都在此一痛惜情怀之内。无怪乎她们要发出“请从今，秉烛看花，切莫待，花枝老”（清•徐灿《水龙吟》）的感叹了。
古代士大夫们对花也钟爱有加，相比而言，男性笔下的花会使人想起某种艳情的意味。在他们的笔下，花即女子，女子也即花，所谓“名花倾国两相欢，常得君王带笑看”，“在士大夫心中，人间的繁花仿佛是造化专为男人创造的另一种女性，它陪衬烘托了女人的美色，同时还补充了男人企图从女人身上得到，而实际上并不具备的理想美”①所以男人吟花是为风月，女人爱花是爱自己，感同身受，感情真挚。
二：为伊消得人憔悴
常言道“好男儿志在四方”。古往今来，博取功名，为国建功立业，光宗耀祖这些宏伟大业是男人的专利，而完全依附于男性的古代妇女，爱情的命运就是她们的根本命运。女人与男人的根本区别是女人可以只为“情”而活，女子的一生最大愿望是找到一个如意情郎君。所谓“易求无价宝，难得有情郎 ”（唐•鱼玄机《赠邻女》），而一旦成婚之后，男人成了女人生命中的全部了。思念在外或求学或征战或游玩或为仕的丈夫也成了才媛们常谈常新的话题了。
夫戍边关妾在吴，西风吹妾妾忧夫。•
一行书信千行泪，寒到君边衣到无？
——唐••陈玉兰《寄夫》
诗的文字浅显易懂，表达的感情异常真挚而深沉。全诗突出一个“忧”字，由西风吹而感到凉意，由凉意而担忧丈夫寒冷，由寒冷而挂念所寄出去的寒衣是否已收到，在写信时，“一行书信千行泪”，对丈夫的深情和忧心，完全交织在一起，扣击读者的心弦。
好男儿志在四方,有时也不免心在四方,所以在家的女子除了担心丈夫在外的衣食住行外,恐怕更深一层担心的是丈夫在外做什么。“玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路”丈夫是否会移情别恋，拈花惹草呢？唐代薛媛的《写真寄外》，通过动态和静态的结合描写，绘出了她思念远出不归的丈夫的百结愁肠：“欲下丹青笔，先拈宝镜端。已惊颜索莫（神气沮丧的样子），渐觉鬓凋残（稀疏衰弱）。泪眼描将易，愁肠写出难。愿君浑（全）忘却，时展图画看。”好一个 “泪眼描将易，愁肠写出难”！感情如此深沉、凝重、细致、百折千回，强烈地扣击着读者的心弦。据说薛媛的丈夫南楚材游于陈 、颖一带，常出入于颖州牧之家，迷恋其女，长期不给家里去信，打算抛弃薛媛，薛媛画了一幅自画像并题此诗寄给了楚材，楚材看后，顿生悔意，才归家与妻白头到老。
类这类题材还有宋上庠士人妻《寄鞋袜》其中“好将稳步青云上，莫向平康漫惹尘”是希望丈夫在外好好求学显贵，不要在繁华的京城里浪迹于歌楼妓馆。看来不管是“士有百行，女唯四德”的古代，还是“妇女能顶半边天”的当代，女子对丈夫的担忧如出一辙。她们都恨不能“安得身轻如燕子，随风容易到君旁”（南宋•黄氏《感怀》）。要说这两种担心都没有，只是用闲心来思念丈夫的也不乏其人。李清照《凤凰台上忆吹箫》、《醉花阴》、《武陵春》，明代沈宣修的《望江南•暮秋》等等都是佳作。其中李清照《一剪梅》中的“此情无计可消除，才下眉头，却上心头”还成为千古名句了。
别郎容易见郎难。几何般，懒临鸾（镜子）。憔悴容仪，陡觉缕衣宽。门外红梅将谢也，谁信道，不曾看？
晓妆楼上望长安。怯轻寒，莫凭栏。嫌怕东风，吹恨上眉端。为报归期须及早，休误妾、一春闲。
----宋••魏玩《江神子•••春恨》
这是作者给丈夫寄的一首词，上阕写思郎折磨身躯之苦，下片写盼郎郎不归之怨。此词别具一格，先思后怨，先蓄后放，思怨交织，无限伤心。“懒临鸾”表现为思郎而百无聊赖。“憔悴容仪”、“缕衣宽”都是为思郎而造成，易使人想起李易安的“帘卷西风，人比黄花瘦”之类的句子。“红梅将谢”写惜春而无心赏春，连近在门前的红梅，从它盛开到将谢，也不曾去看过一眼，写得含蓄委婉，可见其思郎之苦。下阕着眼“望”仍然是表现思，从思引出怨。“怯”、“嫌怕”、“吹恨”一连串的对景物的感受。表示“恨”。接着写怨春风不报归期，还不知道“郎”归不归，情绪惘然。最后“休误妾、一春闲”句，恐其误了青春。其怨恨之情一泻无遗，点明“春恨”这一主题。对丈夫的思念，对爱情的坚贞、专一是连在一起的。春秋战国时期的息夫人曾在《大车》中就发出了“ 谷（活着）则同室，死则同穴”的爱情誓言，可谓感天动地。南朝宋时，鲍令晖也有“容华一朝改，惟余心不变”（《古意赠今人》）的话送给远征在外的丈夫。要说感情最热烈，词情最浓艳，令无数红颜羡慕不已的当数元代的管道升。她是著名的文学家，书法家、画家赵孟頫之妻。当时管道升已四十有余，赵孟頫想娶妾，写一首词窥探夫人的意思：“我为学士，你做夫人，岂不闻王学士有桃叶桃根，苏学
士有朝云暮云？我便多娶几个吴姬越女，无过分。尔年已过四旬，只管占住玉堂春”管道升做了一首《我侬词》回答他：
你侬我侬，忒煞情多，
情多处，热如火！
把一块泥，捏一个你，塑一个我。
将咱两个，一齐打破，用水调和。
再捏一个你，再塑一个我。
我泥中有你，你泥中有我。
与你生同一个衾；死同一个椁（guǒ）（棺材的外套）！
这首近似大白话的词无疑给赵孟頫当头一棒。以情动人，诙谐有趣，自然效果极佳。赵孟頫放弃了娶妾的念头。这对那些尤其是现在意欲抛却年老色衰的糟糠之妻的人来说，应该读之有愧色矣！
三：巾帼亦有须眉志
古女子由于生活范围的狭囿，视野不开阔，似乎写出来的词总限于离愁别恨、夏虫春草、花香雨声之类。也就是历代评论者评论的所谓“闺阁习气”或“浅弱”。不难看出，与之相对的正是男性风格，如典雅高贵，或如现在人所乐道的“广阔的社会生活”“深刻的社会意义”，但“这种评价的根据是男性中心的批评标准，它只强调女诗人不能那样做诗，而没有解释她们何以那样做诗”。②如果换一个角度，把被视为缺点的倾向视为闺秀诗的特征，如果暂且不提优劣之分，而只着眼于男女诗作的不同之处，我们也许会发现，即使是受重重禁锢之下的古代才媛，也不都是“终日凝眸”、“泪眼问花”的闲愁者，透过她们的诗作，同样也可以看到内心深处对不合理制度的诘难、对命运的抗争，及对国家的一片拳拳挚爱之心。
不满自己的婚姻，敢于大胆地抨击，这是才媛们首先向不合理制度发出的第一个诘难。汉代班婕妤的《怨歌行》可说是封建时代女子悲剧命运的一面镜子。
新裂（裁剪）齐纨素（齐地产的细娟），皎洁如霜雪。
裁为合欢扇，团团似明月。
常入君怀袖，动摇微风发。
常恐秋节至，凉风夺炎热。
弃捐箧（qiè）笥（sì）（足制的小箱子）中，恩情中道绝。
作者用合欢扇来象征自己，以“合欢扇”的命运来象征自己的命运，在热天，合欢扇有“动摇微风发”的用处，因而受到“常入君怀袖”的恩宠；可是，当秋节一到，它被抛进“箧笥”里了，与主人的情分断了。君王的喜好就是女子的命运，班婕妤的遭遇可谓是千千万万妇女命运的写照。
陆游与唐婉的爱情悲剧都为大家熟知，陆游的《钗头凤》历来被文学史家誉为“脍炙人口的佳作”，而唐婉酬答陆游的《钗头凤》其艺术价值似比陆游的更高，更能激起读者的感情波澜。
世情薄，人情恶，雨送黄昏花易落。晓风干，泪痕残，欲笺心事，独倚斜栏。难！难！难！
人成各，今非昨，病魂长似秋千索（孤独）。角声寒，夜阑珊，怕人寻问，咽泪妆欢。瞒！瞒！瞒！
唐婉大胆直抒了内心的积郁，又那样艺术地描绘出了不能告人的心理活动。自己本是个多情女子，却被骤雨摧残，悲愤难平，心事万千，向谁诉说呢？只能凭栏独语，暗自饮泣，从心底发出无限的哀叹“难！难！难！”，眼前的现实已是男娶女嫁，各在一方，但自己却仍然爱恋前夫，而此情又不能表露，只好在人前“咽泪妆欢”竭力“瞒！瞒！瞒！”这是何等难言的痛苦啊！
此诗写得凄楚哀伤，令人柔肠寸断，难咽茶饭，可以说是对封建礼教的血泪控诉。
对女子自己身为女子却不能享受与男性同等的权力表示不满、愤满乃至控诉是才媛们向不合理制度发出的第二个诘难。“女子弄文诚可罪，那堪吟月更吟风”（朱淑真•自责）便是对这种制度的无声抗议。女子并不是没才，而是压迫使才发挥不出来。她们也想与男儿一样求功名，比高下。“勿谓好功名，名媛亦不免”（唐• 夏伊兰《偶成》）。“云峰满目放春晴，历历银钩指下生。自恨罗衣掩诗句，举头空羡榜中名”（唐• 鱼玄机《游崇贞观南楼睹新及第题名外》）。女诗人提出了从未提出过的问题：怀才不遇。尽管这个问题对于广大妇女并不存在，但它至少说明，女子一旦在男性独享的领域得到尝试的机会，她就有可能产生新的要求，这正是觉醒的始兆。随着时代的发展，才媛们渐渐从不满变成了愤懑、再转为发怒了，从而表现出了冲破一切的大胆与无所顾忌的洒脱了。
闺阁沉埋十数年，不能身贵不能仙。读书每羡班超志，把酒长吟李白篇。 怀壮志，欲冲天，木兰崇嘏（女扮男装为吏的女子）事无缘，玉堂金马（指代为官）生无分（缘分），好把心情付梦诠（指写作《繁华梦》）。
-----清•• 王筠《鹧鸪天》
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