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唐诗爱情诗篇一
《唐诗中仅有的几首爱情诗》
唐诗中仅有的几首爱情诗，你喜欢哪一首，看你能达到哪一个境界。?
对于唐诗的印象，我想用三个字来概括，那就是愁怨叹。愁有送别之愁，羁旅之愁，客居之愁，戍边之愁，怨主要有宫怨，闺怨，思君之怨，良人远征之怨，叹即有怀才不遇之叹，盛衰交替之叹，飘零之叹等等，这些诗大多不是关系国家命运，就是和个人命运、前程或生活状态有关，诗人通过描写一组意境，来抒发情感，表达心曲，让纠结的心有所依托，得以释怀。且无论每首诗写的是什么，想要表达一种怎样的思想感情，都和诗人这个载体有着千丝万缕的联系，然而关乎诗人爱情的诗则屈指可数。?
Top1《谴悲怀其三》：闲坐悲君亦自悲，百年多是几多时。
邓攸无子寻知命，潘岳悼亡犹费词。
同穴宵冥何所望，他生缘会更难期。
唯将终夜长开眼，报答平生未展眉。?
感动指数：五星?
四下空寂，一点微光，我孤零零独坐，愁思万端，悲叹你和我共患难，历沧桑，困顿潦倒，让你跟着我受苦。现在的我孤凄地生存于世，让**夜思念你，悲从中来。人生有限啊，百年究竟有多长，一生能有多少时间，在那漫漫日夜的尽头，我们是否于冥界相会无期？每当思念你，总让我悲愤于上苍的不公，天地的不仁，此时我不禁想起一生行善的邓攸，老来无子，想来想去才知道是命运的注定，我们都无能为力，潘岳写下哀切动人的思念亡妻的诗篇，其情切切，其意绵绵，只可惜伊人已去，阴阳两隔，冥界无期，并不能知道这份情意。和你同穴的愿望多么渺茫啊！要实现已经没有什么希望，若打算结缘于来世，冥水失忆，冥界无期，这更加是虚幻的梦想。想来想去，悲伤满怀，我只有终夜睁着双眼，苦苦地把你来思念，这样来报答你的厚爱，追忆我们美好的过去，以此来补偿你生前所受的苦，以及对**夜思念愁眉未展的遗憾。?
诗人元稹和妻子感情甚笃，不幸爱妻早逝，诗人悲叹能患难与共，却不能共享幸福，想来想去认为是命中注定的事，表面很达观，实际上却无法释然，读来恻恻动人，最是让我感动。
Top2《锦瑟》：锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。
庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。
沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。
此情可待成追忆，只是当时已惘然。
感动指数：四星半?
锦瑟啊，你为何无缘无故有五十根弦，弦弦拨动我混乱的思绪，且音调哀伤如同对往昔深怀思念。我啊，为什么总是沉溺于过往的岁月，流年已逝，伊人何在？庄周拂晓曾梦见自己化身为翩翩蝴蝶，醒来却不知是自己梦见了蝴蝶，还是蝴蝶梦见了自己，我也常常梦见你，醒后很迷茫，亦不知是我梦见了你还是你梦见了我，我们注定不能走到一起，曾经的相恋，今天的决别，命运变化无常啊！愿我的心意，像古蜀帝一样，能托付给啼归的杜鹃，传达给你，但我知道我是永远也回不到你的身旁了。?
月明之夜，凭轩一人，想那海上美人雨打梨花，此时为谁而泣？艳阳天，一人登楼，看
到蓝田的美玉仿佛会燃炽生烟，容颜亦会老，伊人独憔悴。?
哎，这些无端的情感，零碎的记忆，至今也还只能追忆罢了，也只能默默埋葬于心中，只是为什么当初我这么糊涂，没有认清这份感情对我是多么的重要，也没有勇气坚持，当时却只是一片茫然。?
Top3《无题一》：昨夜星辰昨夜风，画楼西畔桂堂东。
身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。
隔座送钩春酒暖，今曹射覆蜡灯红。
嗟余听鼓应官去，走马兰台类转蓬。?
感动指数：四星?
昨夜星光灿烂，我们仰望星空，昨夜春风暖暖，我们相依月下，在画楼西边，桂堂的东面的静静的湖畔，有过我们难忘的瞬间。如今我们分隔两地，我们虽然没有彩凤的翅膀，不能振翅飞到彼此的身旁，然而两颗心就像灵异的犀角，有一线永远相通，心灵彼此感应。? 想那个春色溶溶的夜晚，我们隔着座位偷偷哦传递弯钩，春酒也格外温暖，我们分组做着猜谜的游戏，宴会上灯烛灿然，我的眼睛有点炽热，像烛焰，你的脸酡红，犹灯花。可叹晨鼓催人，美好的时光短暂，我就要出差去，在沉浮的官场中应酬，犹如随风飘转的飞蓬，骑马奔往兰台。?
Top4《无题二》：来去空言去绝踪，月斜楼上五更钟。
梦为远别啼难唤，书被催成墨未浓。
蜡照半笼金翡翠，麝熏微度绣芙蓉。
刘郎已恨蓬山远，更隔蓬山一万重。?
感动指数：四星 ?
你来了，没有说一句话，仿佛是梦中的幻影，去的时候，没留下半点踪迹，我想留住你的身影却怎么也抓不住，我惊醒了却仿佛还在梦中，此时朦胧的斜月照在空寂的楼台上，远处传来了晓钟悠长的声音。?
分离的苦痛时刻地萦系着我，往往彻夜梦中都是你的影子，梦里也为着远别不住哭泣，磨墨未浓就急着给你写信，急切地向你倾诉心曲。 我常常夜半醒来，起来对着孤灯，蜡烛的微光映着绣有翠鸟的帷帐，一半明亮，一半幽暗，芙蓉绣被依稀飘散你留下的兰麝余香，想当年汉武帝重寻仙侣，怅恨着蓬莱遥远，可谁料到更有一万重蓬山，阻隔在你我之间。? 诗人李商隐与爱人远隔天涯，积想成梦，但梦境本来虚幻，醒来后梦中的人余馨仿佛存在，实际上却只是一片更加幽深宽广的虚无，情意绵绵，感人肺腑。?
今天中午听《百家讲坛》莫砺锋老师讲到唐诗中的爱情诗，名字都叫《长干行》，很感兴趣，仔细找来，悉心把味。
长干行
作者: 崔颢
君家何处住？妾住在横塘。停船暂借问，或恐是同乡。
家临九江水，来去九江侧。同是长干人，自小不相识。
下渚多风浪，莲舟渐觉稀。那能不相待？独自逆潮归。
三江潮水急，五湖风浪涌。由来花性轻，莫畏莲舟重。
【注释】：
长干：地名，在金陵
横塘：在今南京西南麒麟门外，与长干相近。
九江：泛指江水，而非浔阳九江。
借问：船家女真直率也，才问罢郎家何处，不及回答，旋而自言横塘人。
【译文】：
请问阿哥你的家在何方？
我家是住在建康的横塘。
停下船吧暂且借问一声，
听口音恐怕咱们是同乡。
【赏析】：
这两首可以看做是男女相悦的问答诗，恰如民歌中的对唱。第一首是天真无邪的
少女起问；第二首是厚实纯朴的男子唱答。诗以白描手法，朴素自然的语言，刻划了
一对经历相仿，萍水相逢的男女的相识恨晚之情。 世界上最远的距离 泰戈尔
世界上最远的距离不是生与死的距离，而是我站在你面前，你却不知道我爱你。
世界上最远的距离不是我站在你面前你却不知道我爱你，而是爱到痴迷却不能说我爱你。
世界上最远的距离不是我不能说我爱你，而是想你痛彻心脾却只能深埋心底。
世界上最远的距离不是我不能说我想你，而是彼此相爱却不能够在一起。
世界上最远的距离不是彼此相爱却不能在一起，而是明明无法抵挡这一股气息却还得装做毫不在意。
世界上最远的距离不是树与树的距离，而是同根生长的树枝却无法在风中相依。 世界上最远的距离不是树枝无法相依，而是相互了望的星星却没有交汇的轨迹。 世界上最远的距离不是星星之间的轨迹，而是纵然轨迹交辉却在转瞬间无处寻觅。 世界上最远的距离不是转瞬间便无处寻觅，而是尚未相遇便注定无法相聚。 世界上最远的距离是鱼与飞鸟的距离，一个在天一个却深在海底.......... 我想起你，每当太阳从大海上 辉煌照耀； 我想起你，每当月亮在泉水中 抖动彩笔。 我看到你，每当在大路的远方 扬起灰尘： 每当深夜，浪游者在山间小路 哆嗦战栗。 我听见你，每当大海掀起狂涛 发出咆哮； 在沉静的林苑中，我常去倾听万籁俱寂。 我伴着你，即使你在天涯海角，犹如身边！ 太阳西沉，星星很快将照耀我。 呵，愿你也在这里！ 〈爱人的近旁〉，德国·歌德 我曾经爱过你 我曾经爱过你：爱情，也许 在我的心灵里还没有完全消亡， 但愿它不会再打扰你， 我也不想再使你难过悲伤。 我曾经默默无语、毫无指望地爱过你， 我既忍受着羞怯，又忍受着嫉妒的折磨， 我曾经那样真诚、那样温柔地爱过你， 但愿上帝保佑你， 另一个人也会象我爱你一样。 （俄）普希金 我记得那美妙的一瞬 致凯恩 (俄)普希金 我记得那美妙的一瞬 在我的面前出现了你 犹如昙花一现的幻影
犹如纯洁至美的精灵 在那无望的忧愁的折磨中 在那喧闹的浮华生活的困扰中 我的耳边长久地响着你那温柔的声音 我还在睡梦中见到你那可爱的倩影 许多年代过去了 暴风骤雨般的激烈 驱散了往日的梦想 于是我忘却了你温柔的声音 还有你那天仙般的倩影 在穷乡僻壤 在囚禁的阴暗生活中 我的日子就那样静静地消逝 没有倾心的人 没有诗的灵感 没有眼泪 没有生命 也没有爱情 如今心灵已经开始苏醒 这时候在我的面前又重新出现了你 犹如昙花一现的幻影 犹如纯洁之美的精灵 我的心在狂喜中跳跃 心中的一切又重新苏醒 有了倾心的人 有了诗的灵感 有了生命 有了眼泪 也有了爱情 献给M的情诗 (俄)普希金 啊，心房如果不曾燃过爱的火焰， 瞧她一眼——就会了解爱的情感。 啊，心灵如果已经变得冰冷严寒， 瞧她一眼——就会重新萌发爱恋。 被你那缠绵悱恻的梦想
唐诗爱情诗篇二
《唐诗中的爱情诗篇 赏析》
唐诗中的爱情诗
二专汉语言文学11级 韦东辰 1036110224
中华民族灿烂的历史文化长河中，唐诗是一座不倒的丰碑。
爱情，永远是一个千古不老的主题，它被急管繁弦吟唱，被秦淮的夜月渲染，被西湖
的柔美感动„„
而爱情诗句中散发的温柔墨香，纵使遥隔千年的烟尘透视，依然令人迷醉。
下面请允许我带着大家一同走进唐诗中的爱情诗。
一、爱情诗范围的大致界定
赠内诗、宫怨诗、离妇诗、弃妇诗、别离相思诗、悼亡诗、恋情诗、艳情诗等。
二、唐代爱情诗的发展
爱情诗的高潮，到了中晚唐才出现。
三、中晚唐爱情诗兴盛的原因
士人一方面追求仕进，一方面又在政治斗争及名利场的倾轧中感到厌倦时便到爱情中去寻求精神安慰和心理平衡。
请赏析第一首
《月 夜》 杜甫
今夜鄜州月，闺中只独看。
遥怜小儿女，未解忆长安。
香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。
何时倚虚幌，双照泪痕干。
解释：今夜在鄜州的上空有一轮皎洁的明月，我在这看明月，妻子一定一个人在闺房
中独自望月：希望相公快点回来！
幼小的儿女却还不懂得思念远在长安的父亲，只是东悄悄，西瞧瞧看着天上圆圆
的东西：真好看，像一轮白玉盘。
香雾沾湿了妻子的秀发，清冽的月光辉映着她雪白的双臂。
什么时候才能和她一起倚着窗帷，仰望明月，让月光照干我们彼此的泪痕呢！我
不禁留下了眼泪，滴在了妻子的心中!
赏析：
这种缘情旖旎之作，在杜集中很少见。但这一首已可证明工部是一位温柔细腻的人。 ——梁启超《情圣杜甫》
题为《月夜》，作者看到的是长安月。如果从自己方面落墨，一入手应该写“今夜长
安月，闺中只独看”。但他更焦心的不是自己失掉自由、生死未卜的处境，而是妻子对自己的处境如何焦心。所以悄焉动容，神驰千里，直写“今夜鄜州月，闺中只独看”。这已
经透过一层。自己只身在外，当然是独自看月。妻子尚有儿女在旁，为什么也“独看”呢？“遥怜小儿女，未解忆长安”一联作了回答。妻子看月，并不是欣赏自然风光，而是“忆长安”，而小儿女未谙世事，还不懂得“忆长安”啊！用小儿女的“不解忆”反衬妻子的“忆”，突出了那个“独”字，又进一层。作者借助想象，抒写妻子对自己的思念，也写出自己对妻子的思念。
这首诗借看月而抒离情，但所抒发的不是一般情况下的夫妇离别之情。作者在半年以后所写的《述怀》诗中说：“去年潼关破，妻子隔绝久”；“寄书问三川（鄜州的属县，羌村所在），不知家在否”；“几人全性命？尽室岂相偶！”两诗参照，就不难看出“独看”的泪痕里浸透着天下乱离的悲哀，“双照”的清辉中闪耀着四海升平的理想。字里行间，时代的脉搏是清晰可辨的。
请赏析第二首
《月明三五夜》元稹
待月西厢下,
迎风户半开。
拂墙花影动,
疑是玉人来。
翻译：站在西厢下等待月儿上升，轻风把门儿吹得半开。映在墙上的花影来回晃动，是我那可爱的情人来了吗？
赏析：此诗非常有名，改编的戏曲《西厢记》，名称即从第一句诗而来。诗的意思是：站在西厢下等待月儿上升，轻风把门儿吹得半开。映在墙上花影来回摇动，是我那可爱的情人来了吗？
张生揣摩诗意，认为是叫他晚上越墙而过去约会，去后崔莺莺真的来了，可严肃的批评了张生一顿，张生失望而归，病倒在床。过了几天，突然红娘来告诉他说：“来了来了，你还躺着干什么！”不久莺莺来了，见了张生几乎不能抬头，张生病立时好了。从此二人私下往来了前后几个月。后来张生因要进京赶考，只好与崔氏分别，约定考取后回来求亲。谁知没有考取，张生只好留在长安不归。
成语“迎风待月”的由来：唐元稹《莺莺传》记张生遇崔莺莺于蒲东普救寺，张生致诗挑 逗莺莺，莺莺复诗，约以私会，其诗曰：“待月西厢下，迎风户半开，拂墙花影动，疑是玉人来。”后因以“迎风待月”表示男女密约私会。
请赏析第三首
《离思五首》之四 元稹
曾经沧海难为水，
除却巫山不是云。
取次花丛懒回顾，
半缘修道半缘君。
翻译：经历过大海的波澜壮阔，就不会再被别处的水所吸引。陶醉过巫山的云雨的梦幻，别处的风景就不称之为云雨了。虽常在花丛里穿行，我却没有心思欣赏花朵，一半是因为自己已经修道，一半是因为心里只有你……
赏析：作者把亡妻和对亡妻的感情比喻为至大至美的沧海和神女化成的巫山之云,相形之下,任何水或云都暗然失色,正因为他对亡妻怀有如此深厚的怀恋之情,才会对其他女子(以花从为喻)视而不见,即使看到了也非常淡漠厌倦,更不用说会有缠绵绻恋之念了,在这首诗中,诗人以物喻情,以典达意的手法,运用极其巧妙,含意丰富,是少有之佳作. 写到这个境界真的不容易。
元稹的这首绝句，不但取譬极高，抒情强烈，而且用笔极妙。前两句以极至的比喻写尽怀念悼亡之情，“沧海”、“巫云”词意豪壮，有悲歌传响、江河奔腾之势。后面两句的“懒回顾”、“半缘君”，顿使语势舒缓下来，转为曲婉深沉的抒情。全篇张弛自如、变化有秩，形成了一种跌宕起伏的旋律。就全诗情调而言，它言情而不庸俗，瑰丽而不浮艳，悲壮而不低沉，创造了唐人悼亡绝句中的绝胜境界。尤其是“曾经沧海难为水，除却巫山不是云。”二句，历来为人们所传诵，不但是元稹诗作中的颠峰佳句，纵观唐诗宋词，咏情之作可望其项背者也少之又少。
请赏析第四首
《章台柳》韩翃
章台柳，章台柳，昔日青青今在否？
纵使长条似旧垂，亦应攀折他人手。
柳氏回答他：
杨柳枝，芳菲节，所恨年年赠离别。
一叶随风忽报秋，纵使君来岂堪折！
赏析：“章台”本是战国时所建宫殿，以宫内有章台而得名，在今长安县故城西南隅。秦王曾在此宫接见蔺相如献和氏璧。台下有街名章台街。这里借指长安。“章台柳”即暗喻长安柳氏。但因柳氏本娼女，故后人遂将章台街喻指娼家聚居之所。两个叠句用于寻觅加强呼唤之急切。“昔日青青”，喻柳氏昔日之青春妙龄、丰容艳丽。“今在否”谓是否安全健在，以疑问声口，则其忧虑担心之情可见。“长条似旧垂”，喻柳氏袅袅婷婷的身段和体态仍不减当年。“攀折他人手”，暗指柳氏值此兵荒马乱之秋，恐己为他人所劫夺占有。两句以“纵使”、“也应”开合进退，将其希望与失望，侥幸与不幸，揣测与担忧等复杂的矛盾心情写得传神活现。“长条旧垂”承上“昔日青青”；“攀折他人手”应前“今在否”。错综对比，写尽了一腔抚今追昔，柔肠百折之相思痴情和疑虑焦灼。
柳氏答词自比为“杨柳枝”，嵌一“柳”字，既双关姓氏而与韩词称“章台柳”之暗语相应，灵犀相通；着一“枝”字，又遥启第三句诉折柳赠别、离怨相思之情。 “芳菲节”既回应韩词之“昔日青青，”颇见追惜韶华坐逝、顾影自怜之意；而又对第四句写今日凋零之衰柳，起到了欲抑先扬的对比反衬作用，可谓匠心独运。当昔春日旖旎芳菲之际，伉俪蜜月之时，却年年离多合少，宁无长恨？而今失身蕃将，姿容憔悴，纵郎君不弃，欲续前好，而我固深感自卑自愧，岂堪郎君再来“折”乎？末句回应韩词之结句，将其不幸身世，灵肉创伤、悲酸难言之隐，自惭形秽之情，写得极其深沉凝重而又含蓄不尽。
《章台柳》表现出来的情感是，他对她相思不忘又疑窦丛生。而柳氏答词比为“杨柳枝”，词义凄 凉，她对他一样情深浓念念不忘，却没有半点怀疑拷问韩某人的意思。还深深自责，自己已失身，哭泣着告白，芳华已谢，纵使君来已不堪折了，仿佛，这一切都是 她的错。
请赏析第五首
《春望词》薛涛
花开不同赏，花落不同悲。
欲问相思处，花开花落时。
揽草结同心，将以遗知音。
春愁正断绝，春鸟复哀吟。
风花日将老，佳期犹渺渺。
不结同心人，空结同心草。
那堪花满枝，翻作两相思。
玉箸垂朝镜，春风知不知。
赏析：春天对于自然万物，原本是欢欣鼓舞的季节，但在文学里，春天却有着太多丰富幽微的意蕴。中国古代诗词中关于春天的诗篇，更多的是伤春之语，悲挽之情。伤春，悲秋，俨然就是至情至性的诗人们对于季节的基本情绪，是文学不绝的主题。的确，春天是美好的。但繁花满枝在绽放的同时，就意味着要无可挽回地迅即地凋零。春光如此之美，又如此脆弱易逝，一如青春和爱情。那些伤春者才是真正懂得春天的心灵的，因为懂得，所以慈悲，所以怜惜，所以伤怀。
薛涛曾有过热烈的爱情追求，有过痛苦的相思和“芙蓉空老蜀江花”的哀叹，但她从没有过低眉屈膝的乞怜和哀求。她独居浣花溪四十余年，生活虽孤苦，但人格高尚，精神始终高雅，个人遭际不幸并未使她把视野局限在寂寞的小天地里。她依然关怀国事，写下了著名的《筹边楼》，她建了吟诗楼，并自制别致的红色小笺，用来题诗。她生活在自己的诗歌世界里，她的生命依然纯粹而完整。她不只是一个让人痛惜的薄命女子，她更是留给后人无穷的审美享受、使我们无限敬仰的优秀诗人。“晚岁君能赏，苍苍劲节奇！”用薛涛题竹诗来赞美她的人格是恰当不过了。
薛涛没世已千余年了，但深夜里读她的诗，恍若明月就是那时的明月，杨柳就是那时的杨柳，而窗外花园里，真真切切就是那开放在清清溪水畔，与苍苍劲竹为伴的，寂寞的傲然的美丽不凋的唐朝的花啊！
小结：
唐诗中的爱情气度雍容，品质高雅，这些或浓或淡的缤纷情事，已随时光远去，化作历史记忆里的一缕风烟。而当我们翻开那些发黄的线装书，却发现，爱情的面目永远生动，千年不老。
而唐诗中的情诗相对于婉转缠绵的宋词而言，让人体会到的是另外一种风格。仿佛多情的宋词是淡雅多彩、细细描绘的工笔画，而唐诗之言情，更像是气度严谨、凝练简洁的国画。于寥寥数笔中勾勒出巴山楚水，古柏青松，更留出山水之余的空白，只觉远天之外余味未绝，别有一番风采。
唐诗爱情诗篇三
《唐诗中的爱情诗》
唐诗中的爱情
摘要：在中国古代诗歌史上,自《诗经》“窈窕淑女,君子好逑”的大胆抒写之后,历代诗歌中的爱情诗,佳篇叠现,层出不穷。唐代爱情诗在吸收前代创作经验的基础上,呈现出这个时代所具有的独特魅力。当爱情与唐诗发生结合，爱情诗句就会散发的温柔墨香，纵使遥隔千年的烟尘透视，依然令人迷醉。爱情诗范围的大致界定赠内诗、宫怨诗、离妇诗、弃妇诗、别离相思诗、悼亡诗、恋情诗、艳情诗等。
【关键词】：唐代 爱情诗 类型 诗人
爱情是一种缘分。一根红线，两段相思，三生缘定。爱情是一种人生。相儒以沫，不离不弃，挽着你的手，风雨一起经受。岁月沧桑如白驹过隙，陈酿的爱像一杯酒就像一出戏。
唐诗是中华文化的瑰宝，千年以来，传诵不已，代代承传，它不仅被文人传唱，供在文学艺术的殿堂上，也丰富了老百姓的生活，至今仍然鲜活而生机盎然。唐诗不仅是文学艺术，而是一种文化，一种唐朝人的生存形态，一种激励中华民族生生不息的博大精神，唐诗的魅力无穷。
一、闺怨宮怨诗
宫怨诗与闺怨诗这两类诗都以女性心态为描写对象。宫怨诗专写古代帝王宫中宫女以及失宠后起的怨情；闺怨诗则主要抒写古代民间弃妇和思妇的忧伤，或者少女怀春、思念情人的感情。闺怨诗是我国古代诗坛上的一朵奇葩。它多以弃 妇、思妇为主要描写对象，以伤春怀人为主题，表现女子们在特定社会情态、生活境遇下复杂的心理状态。 “闺”的本意是小门。古人建房其内室居住的往往是女眷，所以“闺”也常指代女性。“怨”，埋怨，抱怨也。
1．表现闺中女子的后悔、怨恨
王昌龄的《闺怨》一诗中写道：“闺中少妇不知愁，春日凝妆上翠楼。忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。”以前，一心要丈夫早点博取功名，一个人在深闺还感觉 不到丈夫不在身边的愁闷。可现在登上楼头不经意地看到，路边的杨柳树头早已是一片葱翠，自然田野里也少不了成双成对的踏青人，而自己身边却无人陪伴。这就 促使她从内心深处冒出以前从未明确意识到过而此刻却变得非常强烈的念头——“悔教夫婿觅封侯”。李益的《江南曲》：“嫁得瞿塘贾，朝朝误妾期。早知潮有 信，嫁与弄潮儿。”诗以白描手法，曲折而传神地表达了一个商人之妇的怨情。丈夫经商长年在外，自己独守空房。想到潮水涨落有规律，后悔当初没有嫁给随潮水 出没的弄潮儿。
2．表现闺中人的寂寞、冷清
这类诗犹以表现宫女的寂寞之情最为突出。古代的最高统治者为了满足自己的淫欲和役使的需要，把大批的民间美貌女子掳人宫中。这些宫女在深宫里被高墙深院锁 着，一待就是一辈子；除非特殊的原因可以被放出宫，不然就只能老死于这寂寞冷清的皇宫里。一部分宫女进宫后，连皇上的面也没见过。她们的痛苦、怨言可以想 见。杜荀鹤在他的《春宫怨》里就描写了这样的一位宫女：“早被婵娟误，欲妆临镜慵。承恩不在貌，教妾若为容。风暖鸟
声碎，日高花影重。年年越溪女，相忆采 芙蓉。”唐代元稹的《行宫》“寥落古行宫，宫花寂寞红。白头宫女在，闲坐说玄宗。”这是一首抒发盛衰之感的诗。几个玄宗天宝年间进宫的老宫人，年轻时都是 月貌花容，娇姿艳质，她们被禁锢在古行宫中，红颜憔悴，成日价闲坐无聊，只有谈论以往。此情此景，好不凄绝
二、赠内诗
唐代很多诗人都有歌咏自己妻子的诗，或描写日常生活的丝丝温情，表现妻子的贤慧和不离不弃，即为赠内诗；或因妻子早逝，表达对妻子无尽的思念，此为悼亡诗。朱光潜先生在分析对比中西爱情诗的不同时说：“西方爱情诗大半写于婚媾之前，所以称赞容貌申爱慕者最多；中国爱情诗大半写与婚媾之后，所以最佳者往往是惜别悼亡。”
在唐代诗人中，写赠内诗较多的诗人为李白、杜甫和白居易。这三位大诗人在抒情诗中的表达也一如他们的个性。李白直率夸张，如《寄远十二首》其十二：“爱君芙蓉婵娟之艳色，色可餐兮难再得。怜君冰玉清迥之明心，情不极兮意以深。”与李白相比，杜甫与白居易就显得更含蓄委婉，欲说还休。杜甫思念 妻子时，是这样表达的：“何时倚虚幌，双照泪痕干。”（《月夜》）李白泛爱，在诗歌中也有表达对妻子的内疚的，如《赠内》诗，里面仍含有调侃的意味。白居易表达对妻子的愧疚则是严肃正经的，他的《赠内》诗写道：“生为同室亲，死为同穴尘。他人尚相勉，而况我与君”，真挚感人。
三、男女恋情诗
唐代是士夫文人大多拥有大量的妻妾奴妓，诗人们又多与友人的奴妓广为交际来往，或有感于她们的身世，或为其所吸引与之惺惺相惜，诗人常常以这些邂逅为题材，抒写了两人的真挚感情。唐代诗人中，如淡泊的孟浩然、严肃的杜甫也有真挚的“观妓”的诗，但是绝少涉及色情，都是健康情感的抒发，反映了当时良好 的社会风气。
说到令人叹息的爱情诗，不能不说到李商隐。李商隐的爱情诗继承了《诗经》中的《秦风·蒹葭》和《周南·汉广》咏唱迷惘感伤、可遇而不可求的爱情传统，直接抒写自己独特的爱情体验。李商隐的爱情诗抒情对象有三类：他年轻时代的恋人；他的妻子王氏；无法考察的爱情对象。李商隐年轻时期的恋人有洛阳女儿柳氏和女道士宋华阳，但是都未能成婚。他的《柳枝五首》（其五）和《月夜重寄宋华阳姊妹》就是表达这两段恋情留给诗人无穷无尽的感伤和惆怅。李商隐虽然和妻子能结成连理，却聚少离多，他的《夜雨寄北》采用了推己及人的手法，写尽自己和妻子两地相思。后来妻子先自己离世，李商隐无处话凄凉，写下《房中曲》抒发自己思量难断。李商隐还有一部分无法考察恋爱对象的爱情诗，如《圣女祠》《碧城 三首》《月》等仍然表达了“所谓伊人，在水一方”的感伤迷惘，或者更深的寄托。
唐诗中的爱情气度雍容，品质高雅，这些或浓或淡的缤纷情事，已随时光远去，化作历史记忆里的一缕风烟。而当我们翻开那些发黄的线装书，却发现，爱
情的面目永远生动，千年不老。
而唐诗中的情诗相对于婉转缠绵的宋词而言，让人体会到的是另外一种风格。仿佛多情的宋词是淡雅多彩、细细描绘的工笔画，而唐诗之言情，更像是气度严谨、凝练简洁的国画。于寥寥数笔中勾勒出巴山楚水，古柏青松，更留出山水之余的空白，只觉远天之外余味未绝，别有一番风采。
唐诗爱情诗篇四
《中国最美的一百句情诗)》
1. 衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。－柳永《凤栖梧》2. 死生契阔，与子成说。执子之手，与子偕老。－佚名《诗经邶风击鼓》3. 两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。－秦观《鹊桥仙》4. 相思相见知何日？此时此夜难为情。－李白《三五七言》5. 有美人兮，见之不忘，一日不见兮，思之如狂。－佚名《凤求凰琴歌》6. 这次我离开你，是风，是雨，是夜晚；你笑了笑，我摆一摆手，一条寂寞的路便展向两头了。－郑愁予《赋别》7. 入我相思门，知我相思苦，长相思兮长相忆，短相思兮无穷极。－李白《三五七言》8. 曾经沧海难为水，除却巫山不是云。－元稹《离思五首其四》9. 君若扬路尘，妾若浊水泥，浮沈各异势，会合何时谐？－曹植《明月上高楼》10. 凄凉别後两应同，最是不胜清怨月明中。－纳兰性德《虞美人》11. 还君明珠双泪垂，恨不相逢未嫁时。－张籍《节妇吟》12. 如何让你遇见我，在我最美丽的时刻。为这，我已在佛前求了五百年，求他让我们结一段尘缘。－席慕蓉《一棵开花的树》13. 嗟余只影系人间，如何同生不同死？－陈衡恪《题春绮遗像》14. 相思树底说相思，思郎恨郎郎不知。－梁启超《台湾竹枝词》15. 自君之出矣，明镜暗不治。思君如流水，何有穷已时。－徐干《室思》16. 相见争如不见，有情何似无情。－司马光《西江月》17. 落红不是无情物，化作春泥更护花。－龚自珍《己亥杂诗》18. 天不老，情难绝。心似双丝网，中有千千结。－张先《千秋岁》19. 似此星辰非昨夜，为谁风露立中宵。－黄景仁《绮怀诗二首其一》20. 直道相思了无益，未妨惆怅是清狂。－李商隐《无题六首其三》21. 深知身在情长在，怅望江头江水声。－李商隐《暮秋独游曲江》22. 人到情多情转薄，而今真个不多情。－纳兰性德《摊破浣溪沙》23. 此情可待成追忆，只是当时已惘然。－李商隐《锦瑟》24. 相思一夜 情多少，地角天涯未是长。－张仲素《燕子楼》25. 问世间，情是何物，直教生死相许。－元好问《摸鱼儿二首其一》26. 身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。－李商隐《无题》27. 兽炉沈水烟，翠沼残花片，一行行写入相思传。－张可久《塞鸿秋》28. 平生不会相思，才会相思，便害相思。－徐再思《折桂令》29. 一寸相思千万绪，人间没箇安排处。－李冠《蝶恋花》30. 十年生死两茫茫，不思量，自难忘，千里孤坟，无处话凄凉。－苏轼《江城子》31. 今夕何夕，见此良人。－佚名《诗经唐风绸缪》32. 天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期。－白居易《长恨歌》33. 在天愿作比翼鸟，在地愿
为连理枝。－白居易《长恨歌》34. 重叠泪痕缄锦字，人生只有情难死。－文廷式《蝶恋花》35. 一个是阆苑仙葩，一个是美玉无瑕。若说没奇缘，今生偏又遇著他；若说有奇缘，如何心事终虚话？－曹雪芹《枉凝眉》36. 春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始乾。－李商隐《无题》37. 他生莫作有情痴，人间无地著相思。－况周颐《减字浣溪沙》38. 尊前拟把归期说，未语春容先惨咽。－欧阳修《玉楼春》39. 关关雎鸠，在河之洲。窈宨淑女，君子好逑。－佚名《诗经周南关雎》40. 人生自是有情痴，此恨不关风与月。－欧阳修《玉楼春》41. 此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有，千种风情，更与何人说。－柳永《雨霖铃》42. 只愿君心似我心，定不负相思意。－李之仪《卜算子》43. 落花人独立，微雨燕双飞。－晏几道《临江仙二首其二》44. 可怜无定河边骨，犹是春闺梦裏人。－陈陶《陇西行》45. 千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉。－辛弃疾《摸鱼儿》46. 梧桐树，三更雨，不道离情正苦。一叶叶，一声声，空阶滴到明。－温庭筠《更漏子三首其三》47. 结发为夫妻，恩爱两不疑。－苏武《结发为夫妻》48. 寻好梦，梦难成。况谁知我此时情。枕前泪共帘前雨，隔箇窗儿滴到明。－聂胜琼《鹧鸪天》49. 一场寂寞凭谁诉。算前言，总轻负。－柳永《昼夜乐》50. 天长路远魂飞苦，梦魂不到关山难，长相思，摧心肝。－《李白长相思二首其一》51. 不要因为也许会改变，就不肯说那句美丽的誓言，不要因为也许会分离，就不敢求一次倾心的相遇。－席慕蓉《印记》52. 愿我如星君如月，夜夜流光相皎洁。－范成大《车遥遥篇》53. 鱼沈雁杳天涯路，始信人间别离苦。－戴叔伦《相思曲》54. 执手相看泪眼，竟无语凝噎。－柳永《雨霖铃》55. 诚知此恨人人有，贫*夫妻百事哀。－元稹《遣悲怀三首其二》56. 换我心，为你心，始知相忆深。－顾敻《诉衷情》57. 忆君心似西江水，日夜东流无歇时。－鱼玄机《江陵愁望有寄》58. 春心莫共花争发，一寸相思一寸灰。－李商隐《无题六首其六》59. 相思似海深，旧事如天远。－乐婉《卜算子》60. 相恨不如潮有信，相思始觉海非深。－白居易《浪淘沙》61. 玲珑骰影埠於梗牍窍嗨贾恢浚峦ン蕖堆盍Α?62. 忍把千金酬一笑？毕竟相思，不似相逢好。－邵瑞彭《蝶恋花》63. 天涯地角有穷时，只有相思无尽处。－晏殊《玉楼春》64. 都道是金玉良缘，俺只念木石前盟。空对著，山中高士晶莹雪；终不忘，世外仙姝寂寞林。－曹雪芹《终身误》65. 人如风後入江云，情似雨馀黏地
絮。－周邦彦《玉楼春》66. 滴不尽相思血泪抛红豆，开不完春柳春花满画楼。－曹雪芹《红豆词》67. 泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。－欧阳修《蝶恋花二首其一》68. 瘦影自怜秋水照，卿须怜我我怜卿。－冯小青《怨》69. 锺情怕到相思路。盼长堤，草尽红心。动愁吟，碧落黄泉，两处难寻。－朱彝尊《高阳台》70. 若问闲情都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。－贺铸《横塘路》71. 多情只有春庭月，犹为离人照落花。－张泌《寄人》72. 花红易衰似郎意，水流无限似侬愁。－刘禹锡《竹枝词四首其二》73. 若有知音见采，不辞遍唱阳春。－晏殊《山亭柳赠歌者》74. 明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪。－范仲淹《苏幕遮》75. 思君如明烛，煎心且衔泪。－陈叔达《自君之出矣》76. 生当复来归，死当长相思。－苏武《结发为夫妻》77. 休言半纸无多重，万斛离愁尽耐担。－陈蓬姐《寄外二首其二》78. 妾似胥山长在眼，郎如石佛本无心。－朱彝尊《鸳鸯湖棹歌》79. 不知魂已断，空有梦相随。除却天边月，没人知。－韦庄《女冠子二首其一》80. 同心而离居，忧伤以终老。－佚名《涉江采芙蓉》81. 夜月一帘幽梦，春风十里柔情。－秦观《八六子》82. 从别後，忆相逢，几回魂梦与君同。－晏几道《鹧鸪天三首其一》83. 多情自古伤离别。更那堪，冷落清秋节。－柳永《雨霖铃》84. 无情不似多情苦，一寸还成千万缕。－晏殊《玉楼春》85. 唯将终夜长开眼，报答平生未展眉。－元稹《遣悲怀三首其三》86. 别来半岁音书绝，一寸离肠千万结。－韦庄《应天长》87. 相思一夜梅花发，忽到窗前疑是君。－卢仝《有所思》88. 直缘感君恩爱一回顾，使我双泪长珊珊。－卢仝《楼上女儿曲》89. 相思本是无凭语，莫向花牋费泪行。－晏几道《鹧鸪天三首其二》90. 离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。－欧阳修《踏莎行》91. 若教眼底无离恨，不信人间有白头。－辛弃疾《鹧鸪天》92. 开辟鸿蒙，谁为情种？都只为风月情浓。－曹雪芹《红楼梦引子》93. 明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。－晏殊《鹊踏枝》94. 临别殷勤重寄词，词中有誓两心知。－白居易《长恨歌》95. 泪纵能乾终有迹，语多难寄反无词。－陈端生《寄外》96. 还卿一钵无情泪，恨不相逢未剃时。－苏曼殊《本事诗》97. 终日两相思，为君憔悴尽，百花时。－温庭筠《南歌子四首其二》98. 欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处。－晏殊《鹊踏枝》 99. 离恨却如春草，更行更远还生。－李煜《清平乐》100. 鸿雁在云鱼在水，惆怅此情难寄.－晏
殊《清平乐二首其二》
唐诗爱情诗篇五
《欣赏四唐诗宋词爱情诗欣赏》
唐诗爱情诗篇六
《古诗词中的绝美爱情诗》
《君生我未生，我生君已老》 一、 君生我未生，我生君已老》 《君生我未生君生我未生，我生君已老。 君恨我生迟，我恨君生早。 君生我未生，我生君已老。 君恨我生迟，我恨君生早。 君生我未生，我生君已老。 恨不生同时，日日与君好。 君生我未生，我生君已老。 恨不生同时，日日与君好。 我生君未生，君生我已老。 我离君天涯，君隔我海角。 我生君未生，君生我已老。 我离君天涯，君隔我海角。 我生君未生，君生我已老。 化蝶去寻花，夜夜栖芳草。 《卜算子》 二、 卜算子》 李之仪 《卜算子我住长江头，君住长江尾。 日日思君不见君，共饮长江水。 我住长江头，君住长江尾。 日日思君不见君，共饮长江水。 此水几时休，此恨何时已。 只愿君心似我心，定不负相思意。《诗经 邶风•击鼓》 击鼓》 三、 诗经•邶风 《诗经 邶风 击鼓 击鼓其镗，踊跃用兵。土国城漕，我独南行。 击鼓其镗，踊跃用兵。土国城漕，我独南行。 从孙子仲，平陈与宋。不我以归，忧心有忡。 从孙子仲，平陈与宋。不我以归，忧心有忡。 爰居爰处？爰丧其马？于以求之？于林之下。 爰居爰处？爰丧其马？于以求之？于林之下。 死生契阔，与子成说。执子之手，与子偕老。 死生契阔，与子成说。执子之手，与子偕老。 于嗟阔兮，不我活兮。于嗟洵兮，不我信兮。 于嗟阔兮，不我活兮。于嗟洵兮，不我信兮。 《上邪》 四、 上邪》 《上邪上邪! 我欲与君相知，长命无绝衰。 上邪 我欲与君相知，长命无绝衰。 山无陵 ， 江水为竭 ， 冬雷震震 ， 夏雨雪 ， 天地合 ， 乃敢与君绝 ！《行行重行行》 五、 行行重行行》 《行行重行行 行行重行行，与君生别离。相去万余里，各在天一涯。 行行重行行，与君生别离。相去万余里，各在天一涯。 道路阻且长，会面安可知。胡马依北风，越鸟巢南枝。 道路阻且长，会面安可知。胡马依北风，越鸟巢南枝。 相去日已远，衣带日已缓。浮云蔽白日，游子不顾返。 相去日已远，衣带日已缓。浮云蔽白日，游子不顾返。 思君令人老，岁月忽已晚。弃捐勿复道，努力加餐饭。 《鹊桥仙》 六、 鹊桥仙》 秦观 《鹊桥仙纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。金风玉露一相逢，便胜却、 纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。金风玉露一相逢，便胜却、人间 无数。 无数。 柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路!两情若是久长时 又岂在、 两情若是久长时， 柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路 两情若是久长时，又岂在、朝朝 暮暮! 暮暮 《雁邱词》 七、 雁邱词》 元好问 《雁邱词问世间
情是何物，直教生死相许。 问世间情是何物，直教生死相许。 天南地北双飞客，老翅几回寒暑。 天南地北双飞客，老翅几回寒暑。 欢乐趣，离别苦，就中更有痴儿女。 欢乐趣，离别苦，就中更有痴儿女。 君应有语，渺万里层云，千山暮雪，只影向谁去。 君应有语，渺万里层云，千山暮雪，只影向谁去。横汾路，寂寞当年箫鼓，荒烟依旧平楚。 横汾路，寂寞当年箫鼓，荒烟依旧平楚。 招魂楚些何嗟及，山鬼暗啼风雨。 招魂楚些何嗟及，山鬼暗啼风雨。 天也妒，未信与，莺儿燕子俱黄土。 天也妒，未信与，莺儿燕子俱黄土。 千 秋 万 古 ， 为 留 待 骚 人 ， 狂 歌 痛 饮 ， 来 访 雁 邱 处 。 《江城子》 八、 江城子》 苏轼 《江城子 十年生死两茫茫，不思量，自难忘。 十年生死两茫茫，不思量，自难忘。 千里孤坟，无处话凄凉。 纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。 千里孤坟，无处话凄凉。 纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。 夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。 相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松冈。 《离思》 九、 离思》 元稹 《离思曾经沧海难为水， 除却巫山不是云。 取次花丛懒回顾， 半缘修道半缘君。 曾经沧海难为水， 除却巫山不是云。 取次花丛懒回顾， 半缘修道半缘君。 《蝶恋花》 十、 蝶恋花》 柳永 《蝶恋花伫倚危楼风细细，望极春愁，黯黯生天际。草色烟光残照里， 伫倚危楼风细细，望极春愁，黯黯生天际。草色烟光残照里，无言谁会 凭栏意。 凭栏意。 拟把疏狂图一醉，对酒当歌，强乐还无味。衣带渐宽终不悔， 拟把疏狂图一醉，对酒当歌，强乐还无味。衣带渐宽终不悔，为伊消得 人 憔 悴 。
唐诗爱情诗篇七
《古诗词中的绝美爱情诗》
一、《君生我未生，我生君已老》 君生我未生，我生君已老。 君恨我生迟，我恨君生早。 君生我未生，我生君已老。 恨不生同时，日日与君好。 我生君未生，君生我已老。 我离君天涯，君隔我海角。 我生君未生，君生我已老。 化蝶去寻花，夜夜栖芳草。二、《卜算子》 李之仪 我住长江头，君住长江尾。 日日思君不见君，共饮长江水。 此水几时休，此恨何时已。 只愿君心似我心，定不负相思意。三、《诗经;邶风;击鼓》 击鼓其镗，踊跃用兵。土国城漕，我独南行。 从孙子仲，平陈与宋。不我以归，忧心有忡。 爰居爰处？爰丧其马？于以求之？于林之下。 死生契阔，与子成说。执子之手，与子偕老。 于嗟阔兮，不我活兮。于嗟洵兮，不我信兮。四、《上邪》 上邪! 我欲与君相知，长命无绝衰。 山无陵，江水为竭，冬雷震震，夏雨雪，天地合，乃敢与君绝！五、《行行重行行》 行行重行行，与君生别离。相去万余里，各在天一涯。道路阻且长，会面安可知。胡马依北风，越鸟巢南枝。相去日已远，衣带日已缓。浮云蔽白日，游子不顾返。 思君令人老，岁月忽已晚。弃捐勿复道，努力加餐饭。六、《鹊桥仙》 秦观 纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。金风玉露一相逢，便胜却、人间无数。柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路!两情若是久长时，又岂在、朝朝暮暮! 七、《雁邱词》 元好问 问世间情是何物，直教生死相许。 天南地北双飞客，老翅几回寒暑。 欢乐趣，离别苦，就中更有痴儿女。 君应有语，渺万里层云，千山暮雪，只影向谁去。 横汾路，寂寞当年箫鼓，荒烟依旧平楚。 招魂楚些何嗟及，山鬼暗啼风雨。 天也妒，未信与，莺儿燕子俱黄土。 千秋万古，为留待骚人，狂歌痛饮，来访雁邱处。八、《江城子》 苏轼 十年生死两茫茫，不思量，自难忘。 千里孤坟，无处话凄凉。 纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。 夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松冈。 九、《离思》 元稹 曾经沧海难为水，除却巫山不是云。取次花丛懒回顾，半缘修道半缘君。 十、《蝶恋花》 柳永 伫倚危楼风细细，望极春愁，黯黯生天际。草色烟光残照里，无言谁会凭栏意。拟把疏狂图一醉，对酒当歌，强乐还无味。衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴十一、《凤求凰?琴歌》 王实甫 有美一人兮，见之不忘。一日不见兮，思之如狂。 凤飞翱翔兮，四海求凰。无奈佳人兮，
不在东墙。 将琴代语兮，聊写衷肠。何日见许兮，慰我旁徨。 愿言配德兮，携手相将。不得於飞兮，使我沦亡。 十二、《凤求凰》 司马相如 凤兮凤兮归故乡，遨游四海求其凰。 时未遇兮无所将，何悟今兮升斯堂！ 有艳淑女在闺房，室迩人遐毒我肠。 何缘交颈为鸳鸯，胡颉颃兮共翱翔！ 凰兮凰兮从我栖，得托孳尾永为妃。 交情通意心和谐，中夜相从知者谁？ 双翼俱起翻高飞，无感我思使余悲。十三 、青玉案·元夕[宋] 辛弃疾 东风夜放花千树，更吹落，星如雨。宝马雕车香满路。 凤箫声动，玉壶光转，一夜鱼龙舞。 蛾儿雪柳黄金缕，笑语盈盈暗香去。众里寻他千百度。 蓦然回首，那人却在灯火阑珊处。十四、 浪淘沙令（南唐李煜）帘外雨潺潺，春意阑珊。罗衾不耐五更寒。梦里不知身是客，一晌贪欢。独自莫凭栏，无限江山，别时容易见时难。流水落花春去也，天上人间。十五、雨霖铃（宋柳永）寒蝉凄切。对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处、兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。多情自古伤离别。更那堪、冷落清秋节。今宵酒醒何处，杨柳岸、晓风残月。此去经年，应是良辰、好景虚设。便纵有、千种风情，更与何人说。十六、白居易《长恨歌》在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝； 天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期！
唐诗爱情诗篇八
《唐诗宋词之爱情诗词》
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唐诗宋词之爱情诗词
爱情诗是古典诗歌中的一道亮丽的风景，有的人谈“问世间情为何物，直教人生死相许”，有的人说“曾经沧海难为水，除却巫山不是云”，有的人说“人面不知何处去，桃花依旧笑春风”。翻阅爱情经卷，品味爱情百味，感受诗人笔下的生死不渝的人间真情，了解不同时代的作品所揭示的爱的真谛。
【学习篇目】《蝶恋花》《鹊桥仙》《卜算子》《采桑子》 【学习目标】
1.通过比较鉴赏《蝶恋花》《鹊桥仙》《卜算子》《采桑子》体味作者表达的情感。 2.通过反复诵读、鉴赏，把握诗歌所运用的艺术手法。 【作者简介】
1.欧阳修
欧阳修（1007年－1072年），字永叔，号醉翁、晚年号六一居士，吉州永丰（今江西）人，出生于绵州（今四川绵阳市）。北宋时期政治家、文学家、史学家和诗人。因吉州原属庐陵郡，以“庐陵欧阳修”自居。官至翰林学士、枢密副使、参知政事，谥号文忠，世称欧阳文忠公。后人又将其与韩愈、柳宗元和苏轼合称“千古文章四大家”。他与韩愈、柳宗元、苏轼、苏洵、苏辙、王安石、曾巩被世人称为“唐宋散文八大家”。创作实绩灿然可观，诗、词、散文均为一时之冠。代表作有《醉翁亭记》、《踏莎行》、《蝶恋花》、《欧阳文忠公文集》等。
欧阳修是宋代文学史上最早开创一代文风的文坛领袖，领导了北宋诗文革新运动。作为开创风气的一代文宗，他对词作有所革新，一是扩大了词的抒情功能，进一步用词抒发自我的人生感受；二是改变了词的审美趣味，朝着通俗化的方向开拓。欧阳修一生宦海浮沉，曾三遭贬谪，仕途不顺利，对人生命运的变幻和官场的艰险有较深的的体验。表现这类情感的词作虽然不太多，但毕竟显示出一种新的创作方向，即词既可以写传统的类型化的相思恨别，也能够用以抒发作者自我独特的人生体验和心态。他有名的《朝中普·平山堂》（平山栏槛倚晴空） 更展现出他潇洒旷达的风神个性。这种乐观旷达的人生态度和用词来表现自我情怀的创作方式对后来的苏轼有着直接的影响。在宋代词史上，欧阳修是主动向民歌学习的第一人，由此也造就了其词清新明畅的艺术风格，歌咏颍州西湖的十首《采桑子》就集中体现出这种风格特征。
欧诗受韩愈的影响较大，主要体现在散文手法和议论入诗,欧诗中的议论往往能与叙事、抒情融为一体。欧诗也学李白，得益于语言之清新流畅，这与欧诗特有的委婉平易的章法相结合，便形成了流丽宛转的风格，欧诗中有一些以社会现实为题材的作品。但欧诗更重要的内容则是表现个人的生活经历或抒发个人的情怀，以及对历史题材的吟咏等。
2.秦观
秦观（1049——1100）字少游，一字太虚，扬州高邮（今江苏）人，北宋杰出词人，别号邗沟居士、淮海居士，世称淮海先生。被尊为婉约派一代词宗，官至太学博士，国史馆编修。秦观和黄庭坚、张耒、晁补之同游苏轼之门，人称“苏门四学士”，与黄庭坚并称“秦七黄九”。代表作品有：《鹊桥仙》《淮海集》《淮海居士长短句》。
秦观一生的遭遇可谓坎坷曲折，自少才华横溢，博览群书。年轻时“强志盛气，好大而见奇”，很有抱负并热心于宦途。元祐七年，秦观迁国史院编修，与黄庭坚、晁补之、张耒同时供职史馆，人称“苏门四学士”。后由于朝廷内部派别斗争异常激烈，且秦观与苏轼关系密切，他更无法逃脱派别门户之间的中伤和攻坚。同苏轼等人一同遭贬，先后被移送到横州、雷州编管，不断地遭受削职、除名。流放生活辛酸，功业不就的感伤，异地思乡的苦痛，知音阻绝的寂寞，使秦观承受着远非一般人可比的精神折磨。因此，他的词自然充满着非一般伤春悲秋的作品可比的深厚情愫，因而让人掩卷沉思，余“情”绕梁，三日不绝。
秦观的作品，风格委婉含蓄，清丽淡雅，是婉约派的集大成者。就题材内容来说，秦观的词大部分抒写的是男女恋情，也颇有感伤身世之作，基本上没有突破“花间”“樽前”的藩篱，与题材广泛的苏词相比，相对逊色了一些。秦观词虽然在题材内容上较为偏狭，思想深度上却有了发展，他把过去用来“娱宾遣兴”的艳情题材，用来抒写自己仕途失意的真情实感，歌咏男女爱情和婚姻问题，这就使这些词带有较旧词高明的思想性，因而较有价值。
3.李之仪
李之仪(1048～1117）北宋词人。字端叔，自号姑溪居士、姑溪老农。沧州无棣（今山东省庆云县）人。北宋神宗朝进士。曾从苏轼于定州幕府，后历任枢密院编修官。与苏轼、黄庭坚、秦观交往甚密，苏轼称他的文笔词风是“入刀笔三味”。徽宗初年，以文章获罪，被贬到太平州（今安徽当涂），后遇赦复官，晚年卜居当涂。著有《姑溪词》一卷、《姑溪居士前集》五十卷和《姑溪题跋》二卷。
李之仪是苏轼门人之一，擅长作词，前人称其“多次韵”小令更长于淡语、景语、情语。他很注意词的特点，主张像晏殊、欧阳修那样“语尽而意不尽，意尽而情不尽”。这首词深得民歌的深情风味，明白如话，复叠回环；下片借水言情，极为深婉含蓄。
4.吕本中
吕本中（1084- 1145），字居仁，诗人，词人，道学家. 诗属江西派. 开封（今属河南）人。曾祖吕公著、父吕好问俱为名臣。徽宗时为大名府帅司傒官、枢密院编修官。绍兴六年，赐
进士出身，擢起居舍人兼权中书舍人，迁中书舍人兼侍讲，兼权直学士院。因忤秦桧，秦桧讽御史劾罢之，提举太平观。绍兴十五年，卒于上饶，年六十二，谥文清，学者称东莱先生。著有<<春秋集解>>,<<紫微诗话>>,<<东莱先生诗集>> 等.吕本中诗数量较大，约一千二百七十首.词作仅二十七首，其词多为小令，题材范围偏小，偏重于个人情感的抒发，不及诗作之浑厚. 主要写离愁别恨，风花雪月，村色野景，南渡流寓江左后亦有思乡怀国之作. 词风或清丽淡雅，或凄清婉转，或新奇拗折，或明白浑厚。 【课前预习】
1.给下列划线的字注音并抄写
无重数（ ） 玉勒雕鞍 （ ） 游冶处（ ）雨横风狂（ ） 纤云弄巧（ ） 迢迢（ ） 2.理解下列词语的意思
玉勒雕鞍： 乱红： 暗度： 忍顾： 【活动一】书声琅琅——诵读感知
1.自读：用自己喜欢的方式朗读这两首诗。
2.美读：放慢语速，注意停顿，标注轻重，读出节奏，读出诗情。 【活动二】涵泳鉴赏——合作探究
1. 从四首词中中找出直接表现诗歌内容情感的词句，说说作者抒发了什么感情？再从诗歌中
找到其他可以表现这种情感的词句，分析作者是怎样表达感情的？
2. 这四首词在艺术手法上各有什么特点？(抒情方式、表现手法、语言等方面)
【活动三】个性发现
从每首词中选择你最喜欢的一两句（或词语）加以赏析
【活动四】整理归纳爱情诗的鉴赏角度
【活动四】巩固练习：默写名句
1、 ， ， 帘幕无重数。 2、泪眼问花花不语， 。 3、 ，楼高不见章台路。 4、 ，便胜却人间无数。
5、 ，佳期如梦， 。6、 ，又岂在朝朝暮暮。 7、 ，共饮长江水。
8、只愿君心似我心， 。
【美文赏读】 只因你是弥足珍贵的唯一
宋朝有一醉翁，号六一居士，其生如夏花，著作无数，是朝中一品官员，是唐宋八大家之一，是文坛盟主，集无数美誉于一身。而我，欣赏他，钦慕他，仰望他，尊敬他，并不是因为这些，而是因为，他能写出刺痛我感觉的那一些句子；而是因为，他阔若天空的心胸；而是因为，他淡泊如水、襟怀豁达的气质。
初识欧阳公，缘于一首意境极高的词——《庭院深深深几许》。大概是被这题目所感动。“蝶恋花”，词牌名就已够优雅。“深深深”，这样绝妙的用法，再没有另外一个人会用了吧。景深、情深、意更浓，不禁想起王国维的那句话：“一切景语皆情语”。深深庭院中，宛然见到一颗被禁锢的与世隔绝的心。短短几句，把闺中女子心中缠绵惆怅的心思展现无遗：因花有泪，见花落泪，对月伤情，读词之人似身临其境，不得不赞叹他的才华，不得不佩服他的细腻心思。于是，这三个字便牢牢刻在了我的心底。
后来，又读过他的几首词，说也奇怪，每首给人的印象都很深。无论是“泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去”，还是“离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水”，更或“月明正在梨花上”，都似有一根红线，穿越了千里的时光隧道。每每读起这些清丽的句子，都如此清晰地感受到另一个灵魂的声息。
我以为，他是柔情万分的，读到《秋声赋》后，我想我错了。
若非有一颗怀才不遇、报国无门的心，怎会触物伤情，而发“奈何以非金石之质，欲与草木而争荣”之感？若非悲愤郁结、无人能解，怎会吟“童子莫对，垂头而睡”？他是一位文人，更是一位爱国豪士！
读到《醉翁亭记》，我又错了：他有的，怎会仅仅只有这些？
若非有一颗积极向上之心，怎会在贬官之际，还有心情将滁州治理得鱼肥菜鲜，人民安居乐业？若非有一颗乐观豁达之心，怎会“醉翁之意不在酒，在乎山水之间也”？若非有一颗才华横溢之心，怎会“醉能同其乐，醒能述以文”？
我读不懂欧阳修，他太神秘，太特别。他的生命有六个一：一树、一琴、一棋、一壶酒、一茅屋书、一老翁；在他的生命中，有一方山水、一股清泉，净化着心灵；在他的生命中，有一缕“梅香”，虬枝苍劲，傲骨兀然，香气袭人，浓郁却高洁！
欧阳先生，原谅我能力有限，不能把我心底所想一时全倒出来，可是我还是想说你在我心底的感觉：想把你比作草原。我指的是一片空旷的草原，乍看什么都没有，暖风习习，引人前往，走到深处，便风吹草低见牛羊。因为你太深。你的心太沉，装了太多我一辈子也读不懂的东西；你的心太轻，视名利如空气，视金钱如粪土。
倘若有人问我欧阳修是谁，我会告诉他：
他是一位款款文人，酣醉则作《醉翁亭记》，听秋则拟《秋声赋》，入庭则品“庭深深”。 他是一位革新一代诗风、一代政令的人，具“文从字顺”之神，倡“简而有法”之风，使北宋诗文屹立不倒。
他是一个浪迹官场，却又如清风明月般高洁、青松黄菊般坚贞的人，极力荐才俊，无私赞后起。博大心胸，谁能如是？
倘若你问我，欧阳修是谁。让我告诉你，他是千年历史中弥足珍贵的唯一。
我不会忘记，很多年前的一个夏夜，在楼下无聊吹着杂乱无章的口琴，连自己都难听到受不了时，却看见不远处有一棵香樟树，香樟树下有一位白衣飘飘的女子，她读着“庭院深深深几许，花乱落而不语”。
那一夜，颤动我心的声音，在耳边久久不能散去，我始终不知道那位女子是谁。或者，是几千年前的某个人；或者，是一个超越了时间的灵魂。
或者，那个人就是自己。
你，这样走进心灵
每个人的心中，都有一处痴情的景致，也许是城市深处的某位良人，也许只是一朵安静的小花、一片温柔的落叶，更或是一轮皎洁的明月。
我要说的这个人，是一位诗意的醉翁，我最珍惜、最仰望、最崇敬的你，唯一的你。 ——题记
三月，花气袭人情最浓。
你这样站在我的眼前，如一春繁嫩明艳的花，带一丝柔情。
认识你的那一年，三月，是温柔的季节。白天会有和煦的阳光，夜晚会有明晃的树影、柔情似水的空气。我俩相遇。我知道，是因缘得以汇合。读的那首小词《蝶恋花》，迷上的那个句子：“庭院深深深几许”。找不出第二个人会写出“深深深”这般奇妙的组合了，找不出第二个人会用短短几行字，就把深闺女子心中缠绵惆怅的心境展现的如此深入人心。“泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去”，多么美好的句子。你能想象么？深深庭院中有一架悠悠的秋千，坐着一位娇怯灵秀的女子，夜深了，梦醒了，繁华落了一地——分明，落出了离愁，落出了思念。心中装满了水，透明、清冽，明明是荡漾过了，却又平静得如一面澄澈的镜。
你是诗意的吧，柔情的吧，一位款款文人吧——我这样想着。
谁能告诉我，三月开什么花？桃花吗？梨花吗？我不知道。可在我心底，却悄悄绽放了一朵安静的小花，纯白的。
十月，秋声呢喃夜未央。
你这样走进我的心底，如一秋感时伤世的叶，揣一份苦衷。
相信我，我嗅到你的声息了。十月，是伤感的季节，阳光好少出来露面，夜晚少不了萧瑟的秋风，空气也变得清淡，偶尔还夹杂着苦涩。我读到了《秋声赋》，恰逢其时，我一直都相信缘分，深信。你的赋里我听到了兵器交错碰撞的声音，听到了万物垂头低泣的声音，听到了你报国无门、怀才不遇的感叹。“奈何以非金石之质，欲与草木而争荣”，我听到了，你心中的悲愤郁
结、无人能解；“童子莫对，垂头而睡”，你心中，定有满腔的热血豪情；你曾经，定有过满志踌躇，在哀愁什么呢？有好多心结吗？我不敢妄加猜测，只是想尊重你的苦衷，只是想安静地躲在一棵梧桐后。
你是爱国英士吧，意气风发，长须飘飘——是这样吧。
谁能告诉我，寂寞在唱什么歌？离歌？悲歌？我不知道。可在我心底，却轻轻滑落了一片温柔的树叶，它好寂寞，可是，它好倔强。
一月，月色逼人雾难笼。
你这样深入我的灵魂，如一轮皎洁浩然的月，携一种达观。
我敢确定，我已经依赖你的文字了。一月，是寒冷的季节，可是又能说，一月不是充满希望的季节呢？是啊，春天、春天、还有春天啊！又被贬了。失意吗？难过吗？我相信有过，可它们只是像水一样漫过，并未留下痕迹。毕竟，你已到不惑之年，你比任何人清醒：“我见青山多妩媚，料青山见我应如是。”这一年，我翻开《醉翁亭记》。“醉翁之意不在酒，在乎山水之间也”，看见你寄情于山水；“醉能同其乐，醒能述以文”，看见你乐观豁达、心胸开阔；“苍颜白发，颓然乎其间者，太守醉也”，看见你那一双醉眼后的励精图治、济世情怀。这醉意，不是诱人避世沉沦，反而催人醒世勃发；这醉意，让人明白，这世间真正值得沉醉的，不是美酒，不是仕途，而是山水，而是民众。
你是一轮明月，也许没有太阳那么强烈的光辉，却多了一种高洁，一种野鹤闲云般的洒脱——就是这样。
谁能告诉我，一月的明月是怎样的？会颤抖？会有缺？我不知道。可在我心底，却升起了一轮明月，浸染了整个心灵。
你，是这样走进我心底的，这样理所当然，而又自然而然。欧阳先生，这样深深爱着你的我，你会感觉到吧。
你是一本书，真厚，真难懂。读一页，深一层，却又引人前往。 你是一壶酒，真醇，真难品。喝一口，心一颤，而后沁人心脾。
你走进我的心里。简单到，只是迷惘时看到一张舒服的座椅便顺势坐了下来；复杂到，追溯了几千年的灵魂、寻觅了几千年的历史，找到一处，心甘情愿的停歇。
心里生了一座山水，流出了一股清泉。深呼吸，濡染了一心的花香。
柔情似水，佳期如梦---读秦观
叶嘉莹先生说秦观的词，“他不必寄托，不必有什么理想，就是一种很敏锐的感觉。”真正是“我手写我心”，一片赤诚，他的词中的情愫，直白而又悠远。
读着秦观的词，想起他名字的谐音：“情关”和《红楼梦》中的“太虚幻境”，他的用情之深，可见一斑，“问世间情为何物？直教人生死相许。”所以，王国维说：“少游词境最为凄婉。”
小楼连苑横空，下窥绣毂雕鞍骤。朱帘半卷，单衣初试，清明时候。破暖轻风，弄晴微雨，欲无还有。卖花声过尽，斜阳院落，红成阵、飞鸳瓦。
玉佩丁东别后，怅佳期、参差难又。名缰利锁，天还知道，和天也瘦。花下重门，柳边深巷，不堪回首。念多情，但有当时皓月，向人依旧。
“念多情，但有当时皓月，向人依旧。”读着，读着，就觉得“天亦有情天亦老”。这样的感情，就如是在淡水河边看的一场烟花表演，绚烂而又多姿，可是“不堪回首”。
漠漠轻寒上小楼，晓阴无赖似穷秋。淡烟流水画屏幽。 自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。宝帘闲挂小银钩。
落花是自在的，轻轻地飞，像梦一样轻；雨是细细的，绵长的，如同愁绪。好像词人就这样轻轻松松地、随随便便说出来而已，可是它里面的意境却自然而然、悠长而无限。
秦观的科举和仕途一直是坎坎坷坷、很不顺利的，即便有苏轼的极力推荐，好运气也总是才一露面便飘然而逝，仿佛它的到来唯一的目的就是让秦观充分体会再次跌落时的落差。
秦观也想自我疗伤，将他的一腔柔情，化作了“两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮”的美好愿望，可是“我柔情万种，他去志更坚，去志更坚。”美好的时光，总是那么短暂，真是“佳期如梦”。
纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。金风玉露一相逢，便胜却人间无数。 柔情似水，佳期如梦,忍顾鹊桥归路。两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮！
好一个，“忍顾鹊桥归路”。不忍回首，“再回首，云遮断归途，再回首，荆棘密布。今夜不会再有难舍的旧梦，曾经与你共有的梦，今后要向谁诉说？”是啊，向谁诉说？用“驿寄梅花，鱼传尺素。”
雾失楼台，月迷津渡。桃源望断无寻处。可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。 驿寄梅花，鱼传尺素。砌成此恨无重数。郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去。
这是怎样的一种绝望?这“砌”成的离恨，重重地压在了词人的心头。“郴江幸自绕郴州，为谁流下潇湘去。”幸与不幸？秦观只能是一个听任哒哒的马蹄惶然而过，只能作为过客，而无法落脚为归人。“山长水远情人别，一种相思两不期”，只有相思，却无期待，真是绝望中的绝望，凄凉中的凄凉。王国维认为“至‘可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮’则变而为凄厉矣。” 叶嘉莹先生也说这是秦观所有词作里最悲哀的一首，而这种悲哀已无关情爱，“他从悲哀里边开拓出去的一种意境，是他独特的成就。” 是啊，此词写完没多久，秦观就去世了。
忽然耳边响起了一首歌：“你的柔情我永远不懂，感觉进入层层迷雾。你的柔情我永远不懂，雾中的梦想不是归宿。”
“都云作者痴，谁解其中味？”读不懂的一腔热忱转瞬间支离破碎，失望，失望，最终绝望。“柔情似水，佳期如梦”，而词人的柔情，何人能懂？