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走进名著中的人物论文
作文课已经讲过几天了，今天静下心来反思，感触很深。
记得上一次《快乐心作文》初实践，我也讲了课，完全按照曾教授书上的授课方法，那节课上得真的很糟糕！自己反思，原来自己没有理解曾教授作文宝典的精髓，只是照猫画虎而已。这么久，经过自己领悟，同仁的商讨，又一次不安地上了这节作文课。想来想去，自己觉得还算满意的地方大致有几处：
课前，我布置学生填写表格，其中包括著作名称、人物评价、经典故事。这样，学生完成了对他所喜爱的名著人物的初次筛选，也对能突出人物特点的事例进行了初次整理，为他们在课堂上的“能说”“敢说”做好了充分而必要的铺垫。
开课，我引领学生进行“看绰号，猜人物”的游戏。通过游戏，让学生看到每个名著人物都是有自己的特点的，引导学生直奔重点，抓人物特点。
课上，我利用学生熟知的名著《西游记》训练学生有序地说。首先是回放剧中的画面，激发了学生说的兴趣，让学生乐说。同时，极具特点的画面也让学生一下捕捉到了师徒四人的特点。其次，让学生说出这四个人的特点，再结合具体事例来说明这一特点。继而让学生充分地说，大胆地说，让学生反复熟悉“说的技巧”，即先说特点，再
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《走进名著中的人物》课后反思
作者：潘中男
来源：《新课程学习·下》2014年第01期
作文课已经讲过几天了，今天静下心来反思，感触很深。
记得上一次《快乐心作文》初实践，我也讲了课，完全按照曾教授书上的授课方法，那节课上得真的很糟糕！自己反思，原来自己没有理解曾教授作文宝典的精髓，只是照猫画虎而已。这么久，经过自己领悟，同仁的商讨，又一次不安地上了这节作文课。想来想去，自己觉得还算满意的地方大致有几处：
课前，我布置学生填写表格，其中包括著作名称、人物评价、经典故事。这样，学生完成了对他所喜爱的名著人物的初次筛选，也对能突出人物特点的事例进行了初次整理，为他们在课堂上的“能说”“敢说”做好了充分而必要的铺垫。
开课，我引领学生进行“看绰号，猜人物”的游戏。通过游戏，让学生看到每个名著人物都是有自己的特点的，引导学生直奔重点，抓人物特点。
课上，我利用学生熟知的名著《西游记》训练学生有序地说。首先是回放剧中的画面，激发了学生说的兴趣，让学生乐说。同时，极具特点的画面也让学生一下捕捉到了师徒四人的特点。其次，让学生说出这四个人的特点，再结合具体事例来说明这一特点。继而让学生充分地说，大胆地说，让学生反复熟悉“说的技巧”，即先说特点，再说事例。然后，在学生会说的基础上，点拨出方法，再让学生运用这种方法说说你喜爱的其他名著中的人物。由于学生有了前面大量说的基础，这时的说层次井然，条理分明。最后，点明构段、构篇的方法。一切潜移默化，水到渠成。
最后，我出示了两组开头和结尾的范例，只是为学生开阔一下写作思路，知道点评人物作文基本的模式，而不想限制学生的思维。
结课，我提出了三个级别的评价方式，即：快乐级、调整级、自由级。为不同层次的学生提供习作平台，凸显我理解的曾教授的因材施教、个性写作的教学理念。
有人说：教学是一门遗憾的艺术，我的课堂也难免。对于《西游记》中唐僧这一典型人物的分析，引起了同仁不小的争论。面对作家笔下个性鲜活、有血有肉的艺术形象，我的课堂主旨专注于分析作品中的虚构人物，意在让学生学习点评人物的方法。然而，我明知唐僧与玄奘不是同一人物，却忽略了艺术与史实对小学生的教育导向，没有让大的语文观引领课堂。课后，我及时地给学生补上了这一课。亡羊补牢，为时不晚。
我想大家都看过《西游记》这部名著，这本书的内容生动而有趣，故事情节扑朔迷离，特别吸引人，让人一看就想一口气看完。这里面的人物形象各有千秋，人物性格也千差万别。有灵巧机智的孙悟空，有忠厚虔诚的唐僧，有憨厚老实的沙僧，还有形形色色的妖魔鬼怪等等，其中猪八戒给我留下了深刻的印象。 猪八戒在读者的心目中是以一种好吃贪玩的形象出现的，所以大多数读者都不很喜欢他，甚至有点讨厌他，认为他一点优点都没有。但是在我心目中的猪八戒并不是这样的。别看猪八戒长得有点丑而且有时好吃懒做，但是他还是有自己的优点的，比如他的那种乐观处事心理和自由自在的生活方式这就是别的人物所不能及的，同时也是我特别向往的一点。 自由自在是猪八戒一生中最值得自豪的地方了。在陪伴唐僧去西天取经的路上，每天都少不了快乐嬉戏的猪八戒。有时在处境比较险恶、困难的情况下猪八戒仍然还是轻松自在的只顾着吃和玩，一点紧张、拘束的情绪都没有。比如有一次他们经过一个国家，有一个女魔王想嫁给他师父，孙悟空、沙僧都在为师父着急，而猪八戒却想，这下可好了，以后我每天都有好吃好喝的了。结果差点坏了师父的取经大事。 乐观处事的猪八戒也是值得学习的。猪八戒的这一点是我最喜欢的地方，因为它不仅仅是和唐僧西天取经的一路上笑脸相过，而且他不论什么时候都是无忧无虑、轻松自在，一点烦心事都没有。 其实猪八戒还有一种吃苦耐劳的精神，就拿他对他的师父来说。他师父累了，猪八戒就帮师父找地方歇息；师父热了，他就拿来扇子给师父扇风；师父渴了，他便给师父从大老远给师父找水喝，不管自己再苦再累也毫无怨言，为了师父他可以说是上刀山、下油锅都在所不辞。 说起猪八戒，我便想起了生活中的“猪八戒”。他们同样也拥有一种乐观向上的人生态度，不管在为人处事上还是在生活娱乐上他们也是以一种快乐、开心的心情度过的。猪八戒都不因为自己长相的丑陋而感到自卑从而怨天尤人，相反他却自由自在、乐观向上的活着，这不由的让我想到环卫工人和拾荒者，他们没有因自己做这样的工作而感到自卑，相反他们也是积极向上的活着，他们不怕脏不怕累的为我们的社区环境做出了自己的一份贡献，我同样也很尊敬他们。 爱玩就玩，爱说就说，爱跳就跳的猪八戒我永远都忘不了，我想我也会是生活中的“猪八戒”。
名著中的人物描写各有妙招
第一部分、人物描写的精段赏析
◎他的脸，在我试问他的时候，好像特别的洼了。从那最洼的地方发出一点黑晦，慢慢地布满了全脸，像片雾影。他的眼，本来就低深不易看到，此时便更往深处去了，仿佛要完全藏起来。他那些彼此永远挤着的牙轻轻咬那么几下，耳根有点动，似乎是把心中的事严严地关住，惟恐走了一点风。然后，他的眼忽然发出些光，脸上那层黑影渐渐地卷起，都卷入头发里去。“真哪!”他不定说什么呢，与我所问的没有万分之一的关系。他胜利了，过了半天还用眼角撩我几下。（老舍《牺牲》）
【鉴赏】工笔细描着力于精雕细刻，用细腻的笔法雕刻人物，使所描写的对象纤毫毕现，给人以真切的感受。作者对人物的脸、眼、牙作了精细的描写，脸洼到什么状况，眼深藏到什么程度，牙严严地关到什么情况，一笔一笔细雕，把这个人物深藏自己的阴冷的性格刻画得惟妙惟肖。
◎我吃了一吓，赶忙抬起头，却见一个凸颧骨，薄嘴唇，五十岁上下的女人站在我面前，两手搭在髀间，没有系裙，张着两脚，正像一个画图仪器里细脚伶仃的圆规。（鲁迅《故乡》）
【鉴赏】用简单的笔墨，对所描绘的人物勾勒出一个大致的轮廓。大笔勾勒有略貌而重神的特点，给人真实而富有意味的感觉。作者描写杨二嫂的形象，只用寥寥几笔，就绘出了她的外貌特征，通过这个特征，可粗知她尖酸刻薄的性格。
◎唐小姐妩媚端正的圆脸，有两个浅酒涡。天生着一般女人要花钱费时、调脂和粉来仿造的好脸色，新鲜得使人见了忘掉口渴而又觉嘴馋，仿佛是好水果。她眼睛并不顶大，可是灵活温柔，反衬得许多女人的大眼睛只像政治家讲的大话，大而无当。（钱钟书《围城》）
【鉴赏】描写人物外貌时，截取人物具有特征性的某一部分加以集中点染，以便读者通过这个“特写镜头”，更好地了解人物的性格特征和思想感情。作者把镜头对准唐小姐的脸，特别是眼睛，进行了局部特写，短短的两句自然而奇特的比喻联想，便使唐小姐的形象鲜明地刻印在读者的脑海中。
◎行者见罗敷，下担捋髭须。少年见罗敷，脱帽著帩头。耕者忘其犁，锄者忘其锄；来归相怨怒，但坐观罗敷。（乐府《陌上桑》）
【鉴赏】描写人物可以从正面对人物进行刻画，也可以把镜头移开对准其他人或其他物，让外界事物充当最佳配角，从不同的侧面烘托某个人物，以期达到“不著一字，尽得风流”的至高境界。作者描写行者、少年、耕者、锄者见到罗敷时的神态与动作，种种表现聚焦在一点，即采桑女罗敷貌美惊人。如果正面刻画，就不够含蓄，不能留给读者更多的想象余地。
两弯似蹙非蹙笼烟眉，一双似喜非喜含情目，态生两靥之愁，娇袭一身之病。泪光点点，娇喘微微。闲静似娇花照水，行动如弱柳扶风。心较比干多一窍，病如西子胜三分。
————林黛玉出场外貌描写
面若中秋之月，色如春晓之花，鬓若刀裁，眉如墨画，面如桃瓣，目若秋波。虽怒时而若笑，即嗔视而有情”；“面如敷粉，唇若施脂，转盼多情，语言常笑。天然一段风韵，全在眉梢；平生万种情思，悉堆眼角。”
————贾宝玉
出场外貌描写
这个人打扮与众姑娘不同，彩绣辉煌，恍若神妃仙子：头上带着金丝八宝攒珠髻，绾着朝阳五凤挂珠钗；项上带着赤金盘螭璎珞圈；裙边系着豆绿官绦，双衡比目玫瑰佩；身上穿着缕金百蝶穿花大红洋缎窄褃袄，外罩五彩刻丝石青银鼠褂；下着翡翠撒花洋绉裙。一双丹凤三角眼，两弯柳叶吊梢眉，身量苗条，体格风骚，粉面含春威不露，丹唇未启笑先闻.
————王熙凤出场外貌描写
头戴一顶青纱抓角儿头巾；脑后两个白玉圈连珠鬓环；身穿一领单绿罗团花战袍；腰系一条双獭背银带；穿一对磕爪头朝样皂靴；手中一把摺叠纸西川扇子；生的豹头环眼，燕领虎须，八尺长短身材，三十四五年纪。
————林冲外貌描写
头里芝麻罗万字顶头巾；脑后两个太原府扭丝金环；上穿一领鹦哥绿丝战袍；腰系一条文武双股鸦青；足穿一双鹰爪皮四缝干黄靴；生得面圆耳大，鼻直口方，腮边一部落腮胡须，身长八尺，腰阔十围。
————鲁智深外貌描写
身躯凛凛，相貌堂堂。一双眼光射寒星，两弯眉浑如刷漆。胸脯横阔，有万夫难敌之威风；语话轩昂，吐千丈凌云之志气。心雄胆大，似撼天狮子下云端；骨健筋强，如摇地貔貅临座上。如同天上降魔王，真是人间岁神。
————武松外貌描写
“身长九尺，髯长二尺；面如重枣，唇如涂脂；丹凤眼，卧蚕眉，相貌堂堂，威风凛凛。”
————关羽外貌描写
那人不甚好读书；性宽和，寡言语，喜怒不形于色；素有大志，专好结交天下豪杰；生得身长七尺五寸，两耳垂肩，双手过膝，目，面如冠玉，唇若涂脂。 ————刘备外貌描写【走进名著中的人物作文】
身长八尺，面如冠玉，头戴纶巾，身披鹤氅，飘飘然有神仙之概。————诸葛亮外貌描写
身长八尺，豹头环眼，燕颔虎须，声若巨雷，势如奔马。————张飞外貌描写
尖嘴缩腮，金睛火眼。头上对苔藓，耳中生薜萝。鬓边少发多青草，颔下无须有绿莎。眉间土，鼻凹泥，十分狼狈；指头粗，手掌厚，尘垢余多。还喜得眼
睛转动，语言虽利便，身体莫能挪。正是五百年前孙大圣，今朝难满脱天罗。
————“齐天大圣”孙悟空外貌描写
卷脏莲蓬吊搭嘴，耳如蒲扇显金睛。獠牙锋利如钢锉，长嘴张开似火盆。金盔紧系腮边带，勒甲丝绦蟒退鳞。手执钉耙龙探爪，腰挎弯弓月半轮。纠纠威风欺太岁，昂昂志气压天神。
————猪八戒外貌描写
骨清神爽容颜丽，顶结丫髻短发鬅。道服自然襟绕雾，羽衣偏是袖飘风。环绦紧束龙头结，芒履轻缠蚕口绒。丰采异常非俗辈，正是那清风明月二仙童。 ————五庄观两小童外貌描写
面如傅粉三分白，唇若涂朱一表才。鬓挽青云欺靛染，眉分新月似刀裁。战裙巧绣盘龙凤，形比哪吒更富胎。双手绰枪威凛冽，祥光护体出门来。哏声响若春雷吼，暴眼明如掣电乖。要识此魔真姓氏，名扬千古唤红孩。
————红孩儿外貌描写
宝玉：“怎么又成气芯子了？不点俺了。”黛玉：“恁管着了，气死也不该恁什么事。恁你自个活吧，活特一勾勾。”宝：“真愁事死人了，成天阶神精约季底。”----《红楼梦》
刘备：“俺的德性还差些货水，请先生不要嫌候，帮俺一扒。”诸葛亮：“俺一直玩土卡啦，都懒得慌了。”刘备：“你就趴古着不出来，光瞅着百姓受卡搭。”亮：“好了好了，别叽歪了，走，跑恁出去遛一圈。”-----《三国演义》【走进名著中的人物作文】
武松：“俺哥倒底是总么死的？”潘金莲：“俺也叨叨不明白，就俏摸声地落脏了。”武：“不害臊的破货，俺也叫你俏摸声的落一扒。”-----《水浒传》： 唐僧：“孙猴子，你还牙犟，明明看你祸害死三条人命。滚，爽滚。”孙悟空：“师傅，你光知到撵俺，可俺心里是悲苦焦酸的。”“好，你这块痴厮，不认好赖。俺看着来，俺再跟着你也快成痴斯了。”
-----《西逰记》
第二部分、人物描写的多种表达功能。
精彩的描写刻画了人物形象，再现了人物性格和思想情感，也是语言形象生动，突出了主题。
一、凸现性格特征
于是他噗嗤一笑，磕了磕吸尽了的烟灰„„慢吞吞、笑嘻嘻地吐了一口痰，把嘴一抹说道：“„„你怎么知道我是共军呢？嗯？！你说说我这个共军的来历吧！”说着他朝旁边椅子上一坐，掏出他的小烟袋，又抽起烟来。
——曲波《林海雪原》
[简析]
小炉匠一说出杨子荣“不是胡彪，是共军”，局势便危急得一触即发。
杨子荣“笑”、“磕”、“吐”、“抹”、“说”、“坐”、“掏”、“抽”等一系列动作，把他沉着冷静、从容镇定、大智大勇的性格特征活灵活现地表现了出来。
次日天未明，刘姥姥便起来梳洗了，又将板儿教训了几句。那板儿才五六岁，一无所知，听见带他进城逛去，便喜得无不应承。于是刘姥姥带他进城，找至宁荣街。来到荣府大门石狮子前，只见簇簇轿马，刘姥姥便不敢过去，且掸了掸衣服，又教了板儿几句话，然后蹭到角门前。只见几个挺胸叠肚指手画脚的人，坐在大板凳上，说东谈西呢。刘姥姥只得蹭上前来问道„„。
————刘姥姥外貌描写
通过这段描写，我们可以看到刘姥姥进荣国府前既激动又害怕的样子。为了平静自己的心情，她“掸了掸衣服”，并且“又教了板儿几句话”，连用两个“蹭”字把刘姥姥走路的情形勾勒得一清二楚，一系列的动作表现了刘姥姥此时紧张迟疑、小心翼翼的心理状态，塑造出一个活脱脱的未经世面的农村老太婆的形象。
二、反映内心世界
众人连忙收拾。谁知小春、婉如忽然不见了，四处寻找，好容易才从茅厕找了出来。原来二人却立在净桶旁边，你望着我，我望着你，倒像疯癫一般，只管大笑；见了众人，这才把笑止住。——李汝珍《镜花缘》
[简析]
秦小春、林婉如得知考中才女后，竟反常地躲到茅厕里。两个“望”，一个“大笑”，正是他们极度喜悦时的反常动作，反映出其内心对功名的狂热追求。这一动作描写与《儒林外史》范进中举后的疯癫描写异曲同工。
黛玉方进入房时,只见两个人搀着一位鬓发如银的老母迎上来,黛玉便知是他外祖母.方欲拜见时,早被他外祖母一把搂入怀中,心肝儿肉叫着大哭起来.当下地下侍立之人,无不掩面涕泣,黛玉也哭个不住.一时众人慢慢解劝住了,黛玉方拜见了外祖母.____此即冷子兴所云之史氏太君,贾赦贾政之母也.当下贾母一一指与黛玉:"这是你大舅母,这是你二舅母,这是你先珠大哥的媳妇珠大嫂子."黛玉一一拜见过.贾母又说:"请姑娘们来.今日远客才来,可以不必上学去了."众人答应了一声,便去了两个.
————对贾母的描写
这一段是林黛玉初见贾母，因为这一章是很有名的，包括了贾家三朵花的描写及两玉相会，所以贾母的出场比较薄，不过也可以看出她对林姑娘的疼惜之情！
三、突出作品主题
他蓦地一声狞笑，跳起来抢到书桌边，一手拉开了抽屉，抓住一枝手枪来，就把枪口对准了自己的胸口„„窗外是狂风怒吼，斜脚雨打那窗上的玻璃，达达达地。可是那手枪没有放射。吴荪甫长叹一声，身体落在那转轮椅子里，手枪掉在地上。 ——矛盾《子夜》
[简析]小说中原来坚毅果断、刚愎自用、颇有魄力的吴荪甫至卷末竟然落得几欲自杀的困境。他的“狞笑”、
“长叹”，他的歇斯底里的“拉”、“抓”、“对准”等动作，都有力地暗示着吴荪甫悲剧命运的认识意义——在半封建半殖民地的旧中国，民族资产阶级难逃失败的结局，靠民族工业来发展中国只能是幻想。
四、交代身份地位
刘姥姥„„到了荣府大门前石狮子旁边，只见满门口的轿马。刘姥姥不敢过去，掸掸衣服，又教了板儿几句话，然后溜到角门前，只见几个挺胸叠肚，指手画脚的人座在大门上，说东谈西的。刘姥姥只得蹭上来问：“太爷们纳福。”
——曹雪芹《红楼梦》
[简析]挺胸叠肚者高人一等，与刘姥姥“掸”、“教”、“溜”“蹭”等动作所体现的窘态形成对比。在对等级森严的封建制度的鲜明揭示中，不难看出刘姥姥身份的卑贱和地位的低下。
五、推动情节发展
他浑身披挂，骑上驽骍难得，戴上拼凑的头盔，挎上盾牌，拿起长枪，从院子的后门出去，到了郊外„„他一面说，一面踢动驽骍难得，托定长枪，一道电光似的直冲下山坡去。——塞万提斯《堂。吉诃德》
[简析]
堂。吉诃德每次“骑马”、“戴盔”、“托枪”、“直冲”这一系列富有特征性、戏剧性的行为都成为一连串荒唐可笑事件的前导，动作描写具有凸现性格和推动情节的双重功能。
第三部分、人物描写的技法
在了解了名著中描写的表达功能后，我们就可以进一步学习人物描写的多种技法。
一、综合法。即把动作描写与语言、心理等其它描写有机结合，取得最佳表达效果。
红梅枝上正开着花，清香一阵一阵地送到他？觉慧？的鼻端。他伸手折了短短的一小枝，拿在手里用力折成了几段，把小枝上的花摘下来放在手掌心，然后用力一捏，把花瓣捏成了润湿的一小团。他并不知道自己在做什么。可是他满足了，因为他毁坏了什么东西。他想有一天如果这只手变大起来，能够把旧的制度像这样地毁掉，那是多么痛快的事。
——巴金《家》
简评·折揉红梅的动作与心理融合着写，借景写人，以小喻大，既表现出觉慧对窒息生命的旧社会的愤恨，也微露出未经生活风暴洗礼的觉慧的性格中单纯、幼稚的一面。
二、特写法。运用细致笔调使行为动作、外貌、语言如影视中的
走进名著，在阅读中成长
在一片黄昏的空旷寂静之中，手捧一本《老人与海》。一个看似年老体衰，双眼却分明荡溢着一股不甘屈服，毫不气馁的豪情。
“人不是为失败而生的”，合上书。这句话，曾伴我走过多少艰难的时光。 初一那时，我曾经有一段时间成绩特别糟糕。老师多次找我谈话，但都无济于事。自己常常眺望窗外，“学不好，就考技校吧。反正又没人在意我”。那次去图书馆，不经意间读到这本书，深深触动了我。耄耋老人都没有放弃希望，我又算什么呢？后来我没有自我放弃，也改变了一蹶不振的状态，学习开始渐渐跟上了。
每当想起这件事，便浮现出这样的画面：黑蓝黑蓝的海里，游来一群鲨鱼，老人只看见鲨鳍在水里划出的一道道波纹，还有扑向鱼肉时发出的声音，和身上闪现的磷光。老人回过身，毫不犹豫地从舵上拽下舵把子，在黑暗中猛打猛砍。 老人的举动感动了幸运女神，他并不一无所有，那副骨架和满身伤痕就是英雄的奖章。也同时告诉我：他人的友谊，是助人成功的关键。
这个周末，我去了一个久未见面的小学同学。她把长发剪了，留了简洁大方的短发。双眸依旧清澈，毫无杂质，像净若淡色的天际。我们一起坐在房间的地上，闲聊起来。闲适昏黄的阳光洋洋洒洒地铺满了地面，留下一地温情。仿佛一切都没改变。她还是那个她，我还是那个我，时间没有带走什么。书中那些孩子，不也正是老人活下去的精神支柱吗？
对于老人来说：痛苦是一时的，坚强地走下去吧。犹记今年清明，那一节桃枝，带着亲人的思念，化为青烟，袅袅地飘向天地之间。外公，您在天堂是否安好？可曾听见您的孙女对你的思念。外公的离世，对我们都是一个打击，我多次看到母亲偷偷拭泪，可生活总要继续。现在，一切又如常。
在一次次的挫折之中，人挑战着自己的极限，我们在无边的痛苦和磨难中，在彼此的搀扶下，走过一程又一程。人这种坚强超越了世上一切，《老人与海》也同样是个奇迹。
一艘船越过世界的尽头，驶向未来的大海。
入夜了，我，浸润在一片黑暗之中，倾听着黑暗的密语，享受着恬静的夜晚。 我深信这本书将会使人生改变。读书伴我成长，它让我相信：坚强的意志，友谊和正是困难的勇气能征服任何一座高峰。
第1篇：名著伴我成长演讲稿
老师们，同学们，大家好！
盏盏茶香，淡淡书香，交错纵横，散发一阵阵幽香，使人无法不沉迷于其中。茶，可以使人静心；书，可以使人高尚；一边品茶，一边读书，那是怎样的一种境界呢？
儿时，在书的熏陶下慢慢向往《童话故事》中令人心驰神往的美丽世界。在那个世界里，又白雪公主的善良，有嫦娥奔月的神秘，更有着牛郎织女的幸福美满。这时的书在我眼里，那么变幻神奇，那么美丽诱人，那么令人如痴如醉。
在书相伴的日子里，我渐渐长大，开始品味书中的人生百态，世事变迁。读《红与黑》使我感受到于连身上那份固执的可爱以及对爱情的勇往直前；读《简·爱》使我更折服于简·爱身上属于女性的坚韧与顽强，读《围城》令我惊异于围城内外，人心和迥异于那“围城外的人拼命追求城内那灯红酒绿的世界和围城内的人拼命追寻那围城外那自由的氛围。”
书，就像年过半百的渊博学者，在其中，灵魂在这里升华，大脑在这里日益完善，更认识到许多着名的人物给我无尽的启示。如《孙子兵法》中的“知己知彼，百战不殆。”从《本草纲目》中我又重新认识了大自然，它是一座贮藏丰富的药物宝库，花花草草、枝枝叶叶都是治病救人的良药。从《三国演义》中我交到了“三奇”的朋友——鞠躬尽瘁，死而后已的忠臣诸葛亮；“忠、勇、义”的勇士关羽；胸怀宽广，招贤纳才，求贤若渴的王者曹操。从《上下五千年》中我了解了从天地混沌的远古时代到中国近代的鸦片战争约五千年的历史。从《曾国藩传》中教会了我：对书本应精读，看一本书就应踏踏实实地深入下去，直到弄透全书要义；切忌浅尝辄止，看个大概意思······
在书香中，去领悟那沁人心脾，去领略那神清气爽，获得一份高原的旷远，一份自省的静谧与安详。让，名着伴你我成长！
谢谢大家！
第2篇：名著伴我成长演讲稿老师们，同学们，大家好！
我非常喜欢读书，在父母和老师的引导下，名著一直伴我成长，他们给我带来的不仅是精神的食粮，还是我心灵的震撼。在名著陪伴下，我快乐的成长，让我们再次走进名著！走进名著传奇！感受名著的沐浴吧！
每个名著带给我们的是不同的心灵震撼。《钢铁是怎样炼成的》讲述的是战争中的故事，一个被贵族称为小流氓的保尔·柯察金，看透了底层的最深处，用自己的满腔的怒火与正义参军，他在战争中目睹身边的战友倒下，他反而更加坚信自己身上的责任，越战越勇。但他不幸被炸弹和子弹一次次击中，上天却十分眷顾他，他一次次于死神擦过，虽然他身上早已千疮百孔，但他那炽热的心还在跳动，他仍以不屈的精神活着。这本书是我怀着复杂的心情看完的，一个健全的人在战争中成了残疾人，但仍用乐观的心态去面对，像我这样的残疾人真是自愧不如，这本书给我带来深刻的启迪，那就是：一个人在困难面前要用乐观的心态去面对，残疾人并不是废人，天无绝人之路，当一扇门为你关闭的时候，还有一扇门为你打开。
还有《鲁滨逊漂流记》，他讲述的是鲁滨逊在荒岛所过的日子，没人会相信有一个人在荒岛生存28年，但鲁滨逊传承了我们人类最优秀的品质：乐观、勤劳、聪明、知足安命、勇敢、精打细算、善良，这不可能集中于我们人类一身，即使有，全世界恐怕只有几个人，我不禁赞叹鲁滨逊能把一个荒岛变为绿洲，使自己衣食无忧，对我们来说，无疑比登天还难。在书中，我领悟到一个人要想在逆境生存，就要乐观面对。
《水浒传》是我们中国四大名著之一，他的故事可谓家喻户晓，梁山一百零八汉就是从书中走出来的，及时雨宋江，智多星吴用，黑旋风李逵……都是英雄豪杰，虽然他们朝廷反动叛的迫害下失败了，但是他们的英勇事迹在民间流传，如吴学究智取生辰钢、鲁提辖拳打镇关西、黑旋风斗浪里白条……他的作者施耐庵把英雄胆色活灵活现的把他们表现出来。这个小说倾向鲜明地描写了人民群众反抗压迫的行动，概括了当时不同阶层的人们从觉醒道反抗的斗争的道路。他给我们带来了震撼与启迪。也把我们带入了英雄当中，追溯着北宋农民无穷的力量。使我们看到北宋的腐败和群众力量的强大。
还有老舍先生写的《骆驼祥子》，他反映了旧社会的黑暗，贫苦人民的苦难与永无出头之日的灾难，祥子就是这个活生生的例子。老舍先生的洞悉与思考把我们带入了旧社会的黑暗之处。他对平民生活的熟悉不亚于我们，正是他的贫苦生活的真切的感受，为我们后人留下了宝贵的财富。祥子、虎妞、小福子这些人物的悲惨遭遇反映了社会无比的黑暗，它，是中国不可磨灭的耻辱！也暗含了一些引人深思的道理：我们的生活比以前在水深火热的人民好多了，我们要珍惜现在的生活，不虚度一丝光阴。
《繁星》可谓是文学坛上的瑰宝，谁也没想到这本著作是一位女作家谢婉莹。但她的名字被我们这一代的人记住，她的思想超脱出来当时女流之辈的思想，这不得不说是一个奇迹。她给我们带来的不仅是她的才华，还有她的童心、爱、忠告、哲理，正是她的影响，我们才明白了人生该怎样走。
还有很多名著，像家喻户晓的《西游记》、看破世间的《红楼梦》、回忆童年的《朝花夕拾》、迂回曲折的《三国演义》……
正像我在开头所说的，名著给我们带来的是不同的心灵震撼与启迪。我们是在书中长大，书给我们很多很多道理，教我们学会做人，教我们人生哲理，教我们怎样走好这一步。名著更是我们的伙伴，我们的老师，我们的指路者，更重要的是在我们这些中学生当中名著已成为人生中不可缺少的一部分。我是在名著的熏陶下成长，我爱名著，爱他们给我的启迪；我爱名著，爱他们给我的哲理；我爱名著，爱他们伴我成长！阅读名著对我来说是极大的快乐，因此，我希望，名著能伴我成长。感谢名著伴我走了13年的风风雨雨！
谢谢大家！
第3篇：名著伴我成长演讲稿老师们，同学们，大家好！
记得在很小的时候，我就在爸爸的指导下背诵唐诗宋词，稍大些时爸爸又教我背诵一些古书。现在我知道了以前曾背过的那些古书都是中国历史上的经典著作，比如“论语”、“孟子”、“大学”、“荀子”等。那时由于我年龄太小，尽管爸爸反复解释，但我还是大部分内容没有明白。对于爸爸的讲解，我那时是“左耳进，右耳出” ，所以大多数名篇只是被我囫囵吞枣地记在了脑子里。随着年龄的增长和知识的积累，书中的很多内容我现在慢慢地理解了，并对我的做人和学习产生了影响。
在暑假的闲暇时间里，我重新翻阅了从小背诵过的一些名篇，竟使我爱不释手。我也终于懂得了爸爸的苦心，懂得了爸爸为什么总是在写文章时自言自语地叹气：“唉，真后悔小时候没多往脑子里装些有用的知识，要不然现在就不会这么费劲地从脑子里‘挤’东西了，脑子里没货呀!”我逐渐体会到，我背过的许多经典著作不仅语言精辟、凝练，而且寓意深刻。这些著作虽然写在两千多年前，但其中所蕴涵的道理却永远不会过时。比如“孟子”里的一句话我很喜欢，至今仍记忆犹新：“挟泰山以超北海，语人曰我不能，是诚不能也。为长者折枝，语人曰我不能，是不为也，非不能也。”这句话讲得太好了，它告诉我们平时要做些力所能及的点滴小事，如果老想着做那些“挟泰山以超北海”那样惊天动地的大事，你最终可能一事无成;但如果你“不以事小而不为”，处处从小事做起，做应该做的事，那么最后你很可能取得最大的成功。所谓细节决定成败，也正是如此。再比如孟子说：“老吾老，以及人之老;幼吾幼，以及人之幼。”这是讲人们要养成博爱、尊老爱幼的美德。联想到现在有人不抚养自己的父母、公共汽车上年轻人抢占座位的现象，我真为他们脸红。
此外，像宽厚待人、勤学励志、保护环境等教人向善的内容，在这些经典中异常丰富。我们的先人是多么睿智啊!这正是他们留给我们子孙后代的宝贵的精神财富。现在想来，如果当初没有下工夫朗读和背诵，我现在肯定不会这么快就领悟到其中的大道理。可见多背诵一些经典著作是大有裨益的，因为知识需要一点一点地积累，然后再一点一点地消化，最后才能真正变为自己的知识，正所谓“不积跬步，无以至千里;不积小流，无以成江海。
谢谢大家！
第4篇：名著伴我成长演讲稿老师们，同学们，大家好！
“读读读，书中自有黄金屋，书中自有颜如玉。”我从小便喜欢读书，喜欢读诗歌，读散文，读小说……每次读书，我也总能够获得许多新的知识和新的乐趣。
从低年级看注音图书，再到后来识字多了，能够看无注音书籍了，我至始至终有一个不变的爱好——读《西游记》。
《西游记》是我国四大名著之一，作者是吴承恩，描述了唐僧师徒四人，曲折坎坷，充满惊险，充满挑战的取经之路。
最初知道《西游记》是幼儿班的时候，那会儿刚出了《西游记》的动画片，我非常爱看，而且睡觉前还总要妈妈拎着本书，给我讲一个关于《西游记》的故事，才肯入睡。那时，别提我有多崇拜孙悟空了，他机智勇敢，嫉恶如仇。在取经时，一路向前，披荆斩棘，保护师父。多有男子气概呀！所以，每当我听着动漫主题曲“猴哥，猴哥，你真了不得……”的时候，爱幻想的我便会想象自己变成了孙悟空，斩妖除魔，勇气不凡。
作文一：宝玉挨打教学反思
以上所述，只是一种教学方案。《红楼梦》被誉为中国封建社会的百科全书，不仅在大事件上内涵丰厚，即使一些细枝末节处，也有着令人玩味不尽的韵味。学完之后，总觉得有许多遗憾，比如在分析“黛玉看望宝玉”一节的黛玉的语言时，如果先让学生依据黛玉的性格为她设计一段话，在和原文比较就更能体会出作者语言的精妙之处了。其实，《红楼梦》课文的教学，应充分利用伟大文学作品的丰富性、多解性，积极鼓励学生探求研究。运用自己的经验进行体验也好，运用红学材料进行研究也好，贵在能说出自己的感受见解，贵在能进行创造性的阅读，贵在学会审美感悟、文化思考、精神探险。如此，才能使学生感受到阅读文学作品的美好体验。
作文二：宝玉挨打教学反思
如何能促请学生在阅读小说故事情节后深入分析思考，这是我在教小说时重视的问题。必修4的小说单元选的无一不是压卷名作，这些小说虽是选段，却很有见微知著的作用，要学生在熟悉文本的基础上，通过思考表达，提炼价值观，探讨人生观，是我很想实现的教学目标。
第一篇课文是《红楼梦》节选《宝玉挨打》。这可以说是发生在宝玉和父亲之间的最直接和最严重的一次冲突，表达了两种价值观的冲突。学生只看情节，几乎无趣，何况大多数同学并未看过《红楼梦》，讲起来就更难，我用了2节课梳理情节，补充了对宝玉、金钏、琪官等人的介绍，播放了挨打的电视片段，在学生对人物和故事有了充分的感性认识之后，才在第3节课开始探讨人物和思想。如何调动学生积极性，让他们把感性认识综合分析表达出来？我选用了课堂辩论的形式，论题是“宝玉该不该打？”
课堂上，先给时间学生讨论思考，再来当堂表态，分成正反双方，调换座位。因为人多，我在两个班分别采用了不同的做法。一个班认为该打的只有4人，我和大家商量，在反方也只选出4人组成辩论组；另一个班双方人数不太悬殊，就自然分组。我改变一般的辩论规则，让双方2名同学按顺序发言陈述观点后，就基本采用自由攻辩的形式。从气氛和发言数量质量看，多人参与的班好，从集中表达观点看，少人辩论的班好。综合权衡，课堂辩论还是多些人参加更有意思。
概括学生观点，大致如下。
正方观点认为该打，理由是：1、从当时社会立场出发看问题，贾政不能不打宝玉，宝玉自降生就注定肩负着继承家业振兴家族的重任，他是正房嫡子，学而优则仕，舍之其谁？2、子不教父之过，宝玉理应顾全大局，但是他违背了父亲的意愿，不打不成材；3、宝玉的反叛是典型的稀里糊涂型，没有任何清醒地认识，整一个纨绔子弟，游手好闲，金钏的死他逃不了干系，该打；4、父亲没有不教儿子的道理，在当时的社会，父亲也只好如此，人都是会生气的，况且是面对不听话的孩子；5、男人应当立志做一番事业，宝玉老是在女人堆里混混，不像个男人，要教育；6、就是要反抗旧家族旧势力也应有个周全的计策，委曲求全，待力量壮大时再反。
反方认为不该打：1、宝玉是被冤枉的，父亲不分青红皂白就打孩子，不该；2、打孩子不是解决问题的好方法，应当沟通交流；3、在宝玉身上有着可贵的现代精神，他身为贵族公子，却能跟金钏、琪官做朋友，实在难能可贵；4、宝玉不是不成材，看他在大观园题诗可知其才华，做父亲的为什么不能尊重儿子的选择，让他发展，所谓行行出状元；5、要因材施教，宝玉的爹要使用适当的方法教育孩子，宝玉才有出息；6、宝玉他爹不是为了儿子好而打他，只是为了自己的面子；7、从发展的角度看问题，宝玉的精神很有价值，正是他的叛逆，启蒙了许多人，社会得以进步，封建得以被推翻，男女才能平等，我们才能一起在这里讨论问题。
双方唇枪舌战，场面激烈，很有撞击思想的畅快感。正方始终坚定立场，具体问题具体分析，放在当时社会环境看问题，论述比较充分，还能引进刘心武的政治斗争观，同学之间合作比较好，参与度高，因而获胜；反方虽知道宝玉的价值，也能指出正方认识问题的愚昧性和落后性，但是没有能针对反方一再进攻的发言，提出有效反驳，再者多数同学参与度不高，只有几个人发言，因而落败。
我的总结，肯定学生的整体表现。优点：1、“该不该打”这一论题并没有背景限制，但是反方能自定背景，巧妙为自己的立场搭台，是很好的破题做法；反方能认识先进思想，立足现代，这是最珍贵的价值观，可惜没能牢牢定位是从现在看过去，指定正方倒行逆施。2、同学积极参与，表现了良好的团队精神和参与精神，在辩论中发展了思维。不足：1、把握全局的能力比较欠缺，因为没有读过《红楼梦》，所以无法举出更多有力的论据，分析问题也不够细致，对课文文本尤其是贾政王夫人口口声声要面子不要人命的做法没有深入分析其思想根源。2、语言还比较粗糙，辞不达意的情况时有发生；3、偶尔会狡辩，在无谓的假设中纠缠不清。
总的看来，这样的课堂形式在小说教学中可以推广。当然，不以一概全，只能在矛盾冲突比较突出，故事情节明确的传统小说的学习中使用。抓住冲突点，让学生畅所欲言，知识和能力，过程和方法，情感态度价值观三维目标都有实现。
第4课时，我将具体总结并补充对《红楼梦》的一些介绍。
教学是遗憾的艺术,总有顾此失彼之处,能实现一点价值就算了.
作文三：宝玉挨打教学反思
今年4月，我有幸承担了“中山——上海”优质化课堂教学研讨活动的公开课。在忐忑不安中，我反复地读教材，查阅有关资料，与同事们讨论。在紧张和兴奋中，我与一群陌生的学生一同完成了这堂课。课后更是有幸聆听了专家柳泽泉的精彩点评和听课老师们中肯的意见，经过自己的一些思考，有以下的几点心得：?
一、课堂教学内容的安排要从学生的实际出发，降低难度，引导学生走进课文。?
在陌生的学校，面对陌生的学生，在45分钟里完成一篇古典作品片段的阅读，并且要让学生有所得，这对我来说确实是一个挑战。《宝玉挨打》选自我国四大名著《红楼梦》，绝大多数学生没有接触过。果不其然，课前与学生交流时，50多人的一个班级只有两个同学犹犹豫豫地说自己看过几集电视连续剧。简单提了一下出现在课文中的几个人物，学生们都困惑的摇头。根本没听说过这些人物，更不用说对《红楼梦》中人物错综复杂关系的了解了。课文中出现的人物超过十个，我决定只抓住最主要的两个人物——宝玉和贾政——作为研读的对象。然后，尽量让学生接触一些可感的形象。于是截取了连续剧中宝玉挨打的2分多钟的画面让学生观看，作为课文的引入，强烈的矛盾冲突、演员们精彩的表演一下子就把同学们的注意力吸引过去了，在这2分多钟的画面中，学生们一下子弄清了贾政、宝玉和王夫人之间的关系。顿时轻松起来，不再觉得经典名著高不可攀了。为进一步深入研读课文打下了基础。?
二、最大限度的利用课本资源，根据文本体裁，确定教学内容。?
在备课的时候，我不仅仔细地研读了这篇课文，而且把整本教材作了一番研究，后来发现课本第二单元的一篇议论文《红楼梦的情节波澜》跟《宝玉挨打》的内容有关联，对学生研读《宝玉挨打》这篇课文有很大的帮助。于是，在头一天布置预习任务的时候，我要求学生不仅要读《宝玉挨打》，也要把《红楼梦的情节波澜》读一遍。
对于小说，可研读的内容很多。可是，在一个课时里想要面面俱到，那一定是一堂失败的课。学生会无所适从，也会因弄不清重点而稀里糊涂的荒废了45分钟的光阴。既然课本中有了《<红楼梦>的情节波澜》这一课，我就毫不犹豫的把作品情节设计的特色作为教学的一个重点。果然，因为读了《<红楼梦>的情节波澜》这篇课文，关于情节的梳理以及作者设计情节波澜写作方法的问题，学生们很快就理解了。?
文学作品都有鲜明的艺术形象，这形象，是作者思想感情的投影，是作者美学理想的造形。对人物形象的赏析，更能让学生体会作者的创作意图。文中人物众多，如果每一个都点一下，对于学生来讲，如同水过鸭背，可能下课铃声一响就忘得差不多了。必须有所取舍，那就把对主要人物贾政和宝玉的研读作为教学的另一个重点吧。只有弄清二者的特点才能理解二者矛盾冲突的实质究竟是什么，才能理解作品的主题所在。
作文四：宝玉挨打教学反思
《红楼梦》是一部潢潢大书，高中语文课本节选了其中《手足眈眈小动唇舌，不肖种种大承笞挞》一节作为高中生了解这部经典名著的一扇窗口。在解读这篇课文时，意在让学生能了解主人公贾宝玉追求平等、自由，是封建社会的逆子的性格特点。他虽是贵族子弟，却又是贵族中的叛逆者，从他的行为可见其叛逆性格。生长在珠围翠绕。锦衣玉食的环境中，一生下来，家庭就给他安排下一条功名富贵，荣宗耀祖的道路。但由于他特殊的生活经历，终于背弃了这条道路。
在节选的课文中其叛逆表现有三：一是与贾雨村会面时“全无一点慷慨挥洒的谈吐”，这是因为他对仕途经济极其反感；
二是为金钏儿投井而死事件而“五内摧伤”，说明他不分高低贵贱，尤其对被压迫女子的悲惨命运具有可贵的同情心；
三是与伶人蒋玉函往来，并成为至交，互赠信物，具有蔑视礼教，平等待人，尊重个性的精神。
贾政对宝玉平时不在仕途经济上用心早已不满，与优伶交往以致王爷派人查询，以及贾环出于嫡庶间矛盾而挑拔是非，成为宝玉挨打的导火线。 矛盾冲突到极致，必然以猛烈的形式爆发出来，宝玉挨打无可避免，可在这场冲突中，是谁的眼泪在飞呢？文中集中描写了贾政、王夫人和贾母三人在这场冲突中的反应。
透过贾政的哭，看到他爱宝玉爱到绝望，而爱到绝望就要打。爱的最高境界就是打，打你没商量。棍棒底下出孝子。爱到绝望、爱到尽头就是恨。他对宝玉是爱恨交织的复杂情感。
王夫人的眼泪不仅打动了贾政，唤回了贾政心中的温情，救下了宝玉，也哭出了自己的心事：儿子是自己的依靠，儿子在，自己“夫人”的地位就不会动摇。王夫人的三“哭”表现出贾府中的嫡庶之争的矛盾。爱你就是爱自己。爱到无力就要骂。她的骂中也有恨。恨儿子不争气。王夫人有慈爱也有自爱。
如果说王夫人是个先锋官，那么贾母便是老帅亲自出马了。贾母采取的策略是 “逼”，既体现了老太太对孙儿发自内心的疼爱，使宝玉摆脱了父亲的毒打，甚至取得了这次冲突的最终胜利。体现了她作为“老祖宗”这一家庭最高地位的贵族老太太的气度、态势和影响。如果说，王夫人面对贾政，用的招儿是扬汤止沸；那么，贾母则是釜底抽薪。
在这场剧烈的矛盾冲突中，我们不仅看到了打出了封建卫道者与叛逆者之间的矛盾，也打出了封建家庭嫡庶之争的本质，还打出了人物的真性情。
因为利益分配的不平衡与家庭权力的争夺，封建家庭嫡庶之间的矛盾冲突始终不可避免。贾环庶出，处处受到压抑，在封建家庭的利益分配中自然会占下风。他和母亲赵姨娘不惜使用卑鄙手段，千方百计构陷宝玉。课文中写贾环造谣中伤，诬陷宝玉，正反映了封建大家庭嫡庶之争的极其险恶。
从打出人物的真性情看，贾政的三次流泪充满了真诚与无奈：由“满面泪痕”到“泪如雨下”，再到“那泪珠更似滚瓜一般滚了下来”。三次流泪，一次比一次厉害、伤心。贾政的痛打宝玉之举，实有舐子之情，有恨铁不成钢的绝望，有以流泪来发泄内心难言之痛的万般无奈。
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