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少女忠诚归汉阳别业篇一
《送李中丞归汉阳别业》
送李中丞归汉阳别业·刘长卿|注释|翻译|赏析|讲解
【作品简介】
《送李中丞归汉阳别业》由创作，被选入《》。这首诗是赠送退伍军人李中丞，赞扬他久经沙声，忠勇为国，感伤他老来流落的境遇。首联先写李氏曾是十万大军将帅，而老来流落；三、四两联写他廉洁奉公和忠心耿耿；末联写江汉茫茫，年纪老迈，将“欲何之”？全诗对久经沙场，晚沦江汉的老将，寄予无限的同情。 更多唐诗欣赏敬请关注“习古堂国学网”的唐诗三百首栏目。
这首诗以深挚的感情颂扬了将军的英雄气概、忠勇精神和所建的功绩，对老将晚年罢归流落的遭遇表示了无限的同情。诗的前六句，都是刻划老将的形象的，用语豪壮，如“曾驱十万师”，“独立三边静”，老将的神威形象就表现得非常突出有力。“轻生一剑知”则是表现老将如何舍身为国，英勇奋战。结尾一联，寓情于景，以景衬情，含蓄地表现老将日暮途穷的不幸遭遇，情调悲怆，感人至深。
【原文】
《送李中丞归汉阳别业》
作者：刘长卿
流落征南将，曾驱十万师。
罢官无旧业，老去恋明时。
独立三边静，轻生一剑知。
茫茫江汉上，日暮欲何之。
【注解】
①流落：漂泊失所。
②征南将：指李中丞。
③师：军队。
④旧业：在家乡的产业。
⑤明时：对当时朝代的美称。
⑥独立句：意即威振三边。三边：指汉幽、并、凉三州，其地皆在边疆。此处泛指边疆。
⑦轻生：不畏死亡。
⑧江汉：指江水。
⑨何之：何往，何处去。
【韵译】
你是老了流落的征南将军，当年曾经带领过十万雄师。
罢官返乡后没有任何产业，年老还留恋着贤明的圣主。
你曾独自镇守三边的疆土，舍生忘死只有宝剑才深知。
面对着汉水渺渺无边无垠，垂暮之年的你将要去何处？
【翻译】
四处流落的征南将，你曾统领十万雄师。罢职归来产业全无，到老还留恋如今的盛世。威镇边关，曾使四方的祸患平息；以身许国，只有常携的佩剑深知。面对着茫茫前路滔滔江水，黄昏伫立，却又将何从何去？
【评析】
《送李中丞归汉阳别业》又题《送李中丞之襄州》，大致为安史之乱平息不久的诗作。诗人为主人公被斥退罢归的不幸遭遇所感，抒发惋惜不满与感慨之情。
起句以浩叹发出，“征南将”点明归者以前身份，就是这位南征北战的将军，如今却被朝廷罢斥遣归，投老江头，萧条南归，恓惶而去。“流落”二字融注情感，突发领起，总冒全首，含裹通体，撞心触眼，是为一篇主意所在，一起手即与别者连缀扭结，开出下文若大天地。此句从眼前事写起，次句叙其人先前军职显要，重兵在握。“驱”意为统率，下得有力。“十万师”而能驱遣自如，表现其叱咤风云的才干，足见其人的不凡。不过这些都成为过去，一个“曾”字，深深地荡入雄壮的岁月，饱含唏嘘惋叹。首联今昔对比，叙其身世处
境，感慨难以名状。 更多唐诗欣赏敬请关注“习古堂国学网”的唐诗三百首栏目。
颔联写友人困顿坎坷，仍眷恋朝廷。“罢归”、“老去”指出将军“流落”之因，“归无旧业”说明题目的“汉阳别业”，仅家徒四壁而已。也暗示其人一心戎马，为国征战不解营生。在“古木苍苍离乱后，几家同住一孤城”（《新息道中作》）的时代，老去投归，景况可想。两句上二下三，前后转折，意义上中间含个“而”字在，顿挫而沉郁，有杜诗风神。所谓“明时”，实则为作者对时局的微词。戎马一生、屡树战功的将军，却被罢斥，足见朝廷之“不明”两句为对文，作互文看更有慨触。次句语由直寻，羌无故实，但“老去”犹“恋”，则使人不能不想起廉颇老矣还希重用的史实，而同情这位被迫退职的军人。
颈联两句又荡回过去，承“曾驱”来，追忆将军昔日独镇“三边”（泛指边防），敌寇生畏，关塞晏然，有功于国。次句为“一剑知轻生”的倒句。“一剑知”，意谓奔勇沙场，忠心可鉴，此外，出生入死，效命疆场，也只有随身伙伴——佩剑知道。有感于时局不明，焉得逢人而语，这是感慨系之的话。两句字斟句酌，句凝字稳。谓语“静”、“知”殿在句后，以示其人的功业与赤心。独静三边，为国轻生，以示“罢归”，尚非其时。
以上六句都可视为挥手别后所思，尾联“茫茫江汉上，日暮欲何之”结到眼前，以实景束住，念及其故居旧业无存，因此有“欲何之”的忧问。既罢归而无所可去，伤其恓惶流落，老而不遇。这末尾回首一问，既关合“罢归”句，又与起手“流落”语意连成一片。日暮苍苍，汉水茫茫，老将白发，归去何方。沉沉暮色吞去了一片孤帆，茫茫汉江也似乎吞没了诗人关照的疑问，“欲何之”的关注之情，也使人思绪波荡，触动读者深切的寻思和悬念。
【学习练习】
“诗眼”有“句中眼”，即一句中最精练传神的一个字；也有“篇中眼”，即一首诗的精神所在。有人说，开头“流落”二字为本篇诗眼，你同意这种说法吗?为什么?
[解析]解答此题，关键是读懂全诗。诗题告诉我们，这首诗是送李中丞归汉阳别业。“别业”可由诗中“旧业”推知是另置的园宅。而汉阳又远离京师，当然是“流落”了。再加上全诗处处都与“流落”二字应照，所以说“流落”是诗眼。更多唐诗欣赏敬请关注“习古堂国学网”的唐诗三百首栏目。
答案：同意。
“流落”二字概括了李中丞的现状，表现了作者对他的深切同情。全诗多处对“流落”二字进行照应。“罢归无旧业”既表其清廉，也说明其“流落”的原因，最后两句写起“流落”之状，更寄寓深切同情。“曾驱”一句及“独立”一联写其当年何等威风，何等功业，与今之“流落”形成鲜明对比，更突出其人“流落”之可叹。因此说“流落”是全篇诗眼是正确的。
【作者介绍】
刘长卿 (７０９～约７８０）中国唐代诗人。字文房。宣城（今属安徽）人，生于洛阳（今属河南），郡望河间（今属河北）。以五言律诗擅长，玄宗天宝进士。肃宗至德间任监察御史、长洲县尉，贬岭南南巴尉，后返，旅居江浙。代宗时历任转运使判官，知淮西、鄂岳转运留后，被诬再贬睦州司马。德宗建中二年（781），任随州（今属湖北）刺史，世称刘随州。他生平坎坷，有一部分感伤身世之作，但也反映了安史乱后中原一带荒凉凋敝的景象。如《穆陵关北逢人归渔阳》、《疲兵篇》、《新息道中作》等，笔调苍凉沉郁。刘长卿诗以五七言近体为主，尤工五言。五律简练浑括，于深密中见清秀。如《新年作》、《岳阳馆中望洞庭湖》、《碧涧别墅喜皇甫侍御相访》、《海盐官舍早春》等。七律也多秀句 ，如“细雨湿衣看不见 ，闲花落地听无声”（《别严士元》）、“秋草独寻人去后，寒林空见日斜时”（《长沙过贾谊宅》）。五绝如《逢雪宿芙蓉山主人》、《江中对月》、《送灵澈上人》，以白描取胜，饶有韵致。但他的大部分诗内容单薄，境界狭窄，缺少变化，有字句雷同之感。《新唐书·艺文志》著录其集10卷。较流行的是明翻宋本《唐刘随州诗集》（10卷诗，1卷文），《全唐诗》编录其诗5卷。
年轻时在嵩山读书，玄宗天宝中登进士第。肃宗至德年间任监察御史，后为长洲县尉，因事得罪，贬为岭南的南巴尉。经过江西时，与诗人、李嘉□等有诗往还。上元二年(761年)从南巴返回,旅居江浙。这时江南刚经历过刘展之乱，本来繁华富庶的吴郡一带变得破败萧条。刘长卿有诗纪其事：“空庭客至逢摇落，旧邑人稀经乱离。”(《自江西归至旧任官舍》)代宗大历五年(770年)以后,历任转运使判官，免费八字算命（
刘长卿曾两次遭到贬谪，旅居各地期间多次遭到战乱，因此他有一部分感伤身世之作，也反映了安史之乱以后中原一带荒凉凋敝的景象。如“城池百战后，耆旧几家残”（《穆陵关北逢人归渔阳》），“鸟雀空城在，榛芜旧路迁”（《送河南元判官赴河南勾当苗税充百官俸禄》），以及《疲兵篇》、《新息道中作》等，笔调苍凉沉郁，内容具有时代特征。
刘长卿诗以五七言近体为主,尤工五言,自诩为“五言长城”（权德舆《秦征君校书与刘随州唱和集序》）。五律简练浑括,于深密中见清秀。如《新年作》、《岳阳馆中望洞庭湖》、《碧涧别墅喜皇甫侍御相访》、《海盐官舍早春》等,都是精工锤炼之作。七律也多秀句,如“细雨湿衣看不见，闲花落地听无声”(《别严士元》)、“秋草独寻人去后，寒林空见日斜时”（《长沙过贾谊宅》），历来传诵人口。绝句如《逢雪宿芙蓉山主人》、《江中对月》、《送灵澈上人》，则以白描取胜，饶有韵致。宋张戒《岁寒堂诗话》说：“随州诗韵度不能如韦苏州之高简，意味不能如王摩诘、之胜绝，然其笔力豪赡,气格老成„„‘长城’之目,盖不徒然。”但他的大部分诗作内容单薄，境界狭窄，缺少变化，容易使人感到字句雷同。高仲武《中兴间气集》评他的诗“大抵十首已上,语意稍同,于落句尤甚，思锐才窄也”，大致近似。更多唐诗欣赏敬请关注“习古堂国学网”的唐诗三百首栏目。
《新唐书·艺文志》著录他的集子10卷，《郡斋读书志》、《直斋书录解题》同。据丁丙《善本书室藏书志》，著录有《唐刘随州诗集》11卷，为明翻宋本，诗10卷，文1卷。现
在通行的如《畿辅丛书》本的《刘随州集》，《四部丛刊》本的《刘随州文集》，都为这种11卷本。《全唐诗》编录其诗为5卷。事迹见《唐诗纪事》、《唐才子传》。
【英汉对照】
送李中丞归汉阳别业
刘长卿
流落征南将， 曾驱十万师。
罢归无旧业， 老去恋明时。
独立三边静， 轻生一剑知。
茫茫江汉上， 日暮复何之。
A FAREWELL TO GOVERNOR LI ON HIS WAY HOME TO HANYANG
Liu Chanqing
Sad wanderer, once you conquered the South,
Commanding a hundred thousand men;
Today, dismissed and dispossessed,
In your old age you remember glory.
Once, when you stood, three borders were still;
Your dagger was the scale of life.
Now, watching the great rivers, the Jiang and the Han,
On their ways in the evening, where do you go?
五行属金的字
少女忠诚归汉阳别业篇二
《送李中丞归汉阳别业》
少女忠诚归汉阳别业篇三
《第四章女性与历史》
少女忠诚归汉阳别业篇四
《对企业如何忠诚》
对企业如何忠诚
优秀的员工有一个共同的特点，那就是具有强烈的责任意识和团队精神，忠诚于企业，工作积极主动，不墨守成规，富有创造力，勇于担当工作重任，并不断追求完美去获得自己所期望的成功。 “人可以有点小毛病，也可以做事不够圆滑，但绝对不能不忠诚！我们要把忠诚于企业作为个人发展的座右铭，与企业同甘共苦，共谋发展。”那么怎么做才算忠诚于企业，如何做一名忠诚于企业的员工？本人谈几点粗浅看法：
一、命运相依性。就是把自己的前途、命运与企业的发展紧紧联系在一起。通俗地讲，企业发展我进步，企业兴旺我幸福；反之，企业退步我受阻，企业倒闭我失业。我们的企业是多元化的联合体，员工来自不同地区、不同层面，年龄、阅历各有差异，从进入丰达这个大家庭的那天起，就注定个人的前途、命运要与公司的发展紧紧联系在一起。长相依、紧相联，不管你是初涉职场还是有了一定的工作经验，丰达都给我们提供了新的天地、新的机遇，提供了广阔的发展空间，也我们带来物质上的满足和精神上的寄托以及美好的未来。因此，在我们每个员工面前，多发挥主观能动性，比少讲客观原因显得非常重要。当一个人真正把自己的前途、命运融入于一个大家庭、一个单位、一个集体之中，他就会始终充满信念，充满希望，充满热爱。
二、言行一致性。就是要做到表里如一。自觉执行公司各项规章制度，领导在与不在一个样，说的和做的一个样。忠诚于企业，不是看你说得怎样，重要的是看你行动上是否与企业保持一致，为企业的发展所思所想所干，为企业尽心尽责。该说的一定要说，不该说的必须要三缄其口。在日常生活中，我们也许因为某些不尽人意的事发过牢骚，也许因为一时情绪低落说过违心的话、不合实际的话，但是对于公司来说，我们没有理由去说三道四。背后说有利于企业发展的话，比在公开场合说显得更加难能可贵。这也是衡量一名员工是否忠诚企业，是否言行一致的基本准则。切不可为了“迎合”领导说好话做表面文章，更不可在背后对领导、对同事、对企业发展信口开河，吹毛求疵。背后有意识的说一些不利于企业发展的话，比无意识或某些场合为了“迎合”说，显得更加不利于团结协作、不利于企业发展。作为一名企业的员工应该襟怀坦白，对企业或领导的决策有不同意见可以当面说出来，阐明自己的观点，或者保留起来以后选择合适的场合再沟通，决不能表面去“迎合”，背后发牢骚，行动使“绊子”。
三、工作主动性。发挥主观能动性，积极干好本职工作，这是对员工的起码要求，也是衡量一名员工是否忠诚于企业的具体体现。工作主动性表现在着眼公司大局，认识到自己岗位的重要性。在完成领导交给任务的前提下，发挥自己的聪明才智，为本岗位多做些工作，多干一些有意义的事。工作主动性表现在有较强的动手能力。作为管理人员要身体力行，该自己能干事的不交给一线员工，该自己举手之劳的事不
让员工办，做到“己所不欲，勿施于人”，为员工做好榜样。工作主动性表现在不推诿扯皮、拖延应付。拖延，可以把企业拖垮。人生短暂，一个美貌的少女也会在无休止的拖延中变成老太婆，今天的工作拖延就会成为明天的拖累。该你主动办的，你就应该主动办好；该你协调的，你就应该主动协调好、配合好。工作主动性还表现在做事不声张、不张扬，默默无闻。干工作的目的不是让领导知道，不是让周围人知道，而是在完成公司大目标下一个很小、很具体的内容。你的工作也许很重要，但是你的工作不是孤立的，你所做的一切都涵盖于公司的大局之下，离不开领导的支持和大家的协作。做一名忠诚于企业的合格员工，体现在具体行动中，体现在平凡工作中。大力弘扬“与自己较劲”的工作理念，保持昂扬奋进的精神状态，努力工作，不找任何借口，在本职工作之外，积极为公司发展献计献策，尽心尽力地做好每一件力所能及的事。
少女忠诚归汉阳别业篇五
《女孩名字》
Janice 珍尼丝……少女 上帝是仁慈的 Jean 琴……上帝是慈悲的
Jennifer 珍尼佛……白色的波 施魔法 妖艳 迷人的女人 太神奇了
Jenny 珍妮……少女
Jessie 婕西……上帝的恩宠 财富 Jessica 杰西嘉……上帝的恩宠 财富 Jill 姬儿……少女 恋人 Jo 乔……恋人
Joan 琼……上帝仁慈的赠礼
Joanna 乔安娜……上帝仁慈的赠礼 Joanne 希伯来……上帝仁慈的赠礼 Jocelyn 贾思琳……愉快的 快乐的 Jodie 乔蒂……非常文静 赞美 Joy 乔伊……欣喜 快乐
Joyce 乔伊丝……快乐的 欢乐的 Judith 朱蒂斯……赞美 文静之女子 Judy 朱蒂……赞美
Julia 朱丽亚……头发柔软的 年轻 Julie 朱莉……有张柔和平静脸庞的 Juliet 朱丽叶……头发柔软的 年轻的 Abigail 艾比盖……父亲很高兴 Ada 艾达……快乐的 美丽
Adela 爱得拉……尊贵的 优雅的
Adelaide 爱得莱德……高贵的 高贵阶级的 Afra 阿芙拉……尘土
Agatha 爱葛莎……善良而美好的 Agnes 爱葛妮丝……纯洁 高雅 贞节 Alberta 爱尔柏塔……高贵显赫的 Alexia 亚莉克希亚……帮助
Alice 爱丽丝……尊贵的 真诚的 爱做梦的女孩 Alma 爱玛……真情的 和善的 Alva 阿尔娃……白皙的
Amanda 阿曼达……值得爱的
Amelia 阿蜜莉雅……勤勉的 劳动的 Amy 艾咪……最心爱的人 可爱的
Anastasia 安娜塔西雅……再度振作起来之人 复活 Andrea 安德莉亚……有气概 美丽而优雅 Angela 安琪拉……天使 报信者 安琪儿 Ann 安妮……优雅的 仁慈的上帝 Anna 安娜……优雅
Annabelle 安娜贝儿……美丽的女子 可爱的 和蔼可亲的
Antonia 安东妮儿……无辞以赞 受尊崇的人
April 艾谱莉……春天 大地初醒之时 春天生的女孩 Arlene 艾琳娜……誓约 信物
Astrid 艾丝翠得……神圣的力量 星星的
Athena 雅典娜……希腊神话中智慧及战争的女神 雅典的保护神 Audrey 奥德莉……高贵显赫的人 Aurora 奥萝拉……黎明女神
Barbara 芭芭拉……外地来的人 异乡人 异族人 Beatrice 碧翠丝……为人祈福 使人快乐的女孩 Belinda 贝琳达……有智慧又长寿的人 Bella 贝拉……美丽的
Belle 贝拉……美丽的 上帝的誓约 聪明高贵 Bernice 柏妮丝……带着胜利讯息来的人 Bertha 柏莎……聪明 美丽 灿烂的 Beryl 百丽儿……绿宝石 幸运 Bess 贝丝……上帝是誓约 Betsy 贝琪……上帝是誓约 Betty 贝蒂……上帝是誓约
Beverly 贝芙丽……有海狸的小河
Blanche 布兰琪 - 纯洁无暇的 白种人的 白皙美丽的 Bblythe 布莱兹……无忧无虑的 快乐的
Bonnie 邦妮……甜美 漂亮 优雅而善良的人 Bridget 布丽姬特……强壮 力量
Camille 卡蜜拉……好品性的高贵女子 Candice 坎蒂丝……热情 坦诚 纯洁的 Cara 卡拉……朋友 亲爱的人
Carol 卡萝……欢唱 悦耳欢快的歌
Caroline 卡洛琳……骁勇 刚健和强壮的 Catherine 凯瑟琳……纯洁的人 Cathy 凯丝……纯洁的人
Cecilia 塞西莉亚……视力朦胧的人 失明的 Celeste 莎莉丝特……最幸福的人 天国的 Charlotte 夏洛特……身体强健女性化的 Cherry 绮莉……仁慈 像樱桃般红润的人 Cheryl 绮丽儿……珍爱的人
Chloe 克洛怡……青春的 美丽的
Christine 克莉丝汀……基督的追随者 门徒 Claire 克莱儿……灿烂的 明亮的 聪明的 Clara 克莱拉……明亮的 聪明的
Constance 康斯坦丝……坚定忠实的人 Cora 柯拉……处女 少女
Coral 卡洛儿……珊瑚或赠品 彩石 Cornelia 可妮莉雅……山茱萸树
Crystal 克莉斯多……晶莹的冰 透明的灵魂 没有欺瞒 Cynthia 辛西亚……月亮女神黛安娜的称号 Daisy 黛西……雏菊
Dale 黛儿……居住在丘陵间之山谷中者
Dana 黛娜……来自丹麦的人 神的母亲 聪明且纯洁的Daphne 黛芙妮……月桂树 桂冠 阿波罗的最爱 Darlene 达莲娜……温柔可爱 体贴地爱 Dawn 潼恩……黎明 唤醒 振作 Debby 黛碧……蜜蜂 蜂王 Deborah 黛博拉……蜜蜂 蜂王 Deirdre 迪得莉……忧愁的 Delia 迪丽雅……牧羊女 Denise 丹尼丝……代表花
Diana 黛安娜……光亮如白画 月亮女神 Dinah 黛娜……被评判的人 雅各的女儿 Dolores 多洛莉丝……悲伤 痛苦 遗憾 Dominic 多明尼卡……属于上帝的 Donna 唐娜……贵妇 淑女 夫人 Dora 多拉……神的赠礼 Doreen 多琳……神的赠礼
Doris 多莉丝……来自大海的 海洋女神 Dorothy 桃乐斯……上帝的赠礼
Eartha 尔莎……土地或泥土 比喻像大地般坚忍的人 Eden 伊甸……圣经中的乐园 欢乐之地 Edith 伊蒂丝……格斗 战争
Edwina 艾德文娜……有价值的朋友 财产的获得者 Eileen 爱琳……光亮的 讨人喜欢的 Elaine 伊莲恩……光亮的 年幼的小鹿
Eleanore 艾琳诺……光亮的 多产的 肥沃的 有收获的 Elizabeth 伊莉莎白……上帝的誓约 Ella 艾拉……火炬
Elma 艾尔玛……富爱心的人 亲切的 Elsa 爱尔莎……诚实的
Elsie 艾西……上帝的誓约 诚实的 Elva 艾娃……神奇且智慧的
Elvira 艾薇拉……小精灵 白种人的
Emily 艾蜜莉……勤勉奋发的 有一口响亮圆润的嗓音之人
Emma 艾玛……祖先
Enid 伊妮德……纯洁得毫无瑕庛
Erica 艾丽卡……有权力的 帝王的 统治者
Erin 艾琳……镶在海中是的翡翠 和平 安宁之源 Esther 艾丝特……星星
Ethel 艾瑟儿……尊贵的 出身高贵的
Eudora 尤朵拉……可爱的赠礼 美好的 愉快的 Eunice 尤妮丝……快乐的胜利
Evangeline 伊文捷琳……福音的信差 福音 天使 Eve 伊芙……生命 赋予生命者生灵之母
Evelyn 伊芙琳……生命 易相处的人 令人愉快的人 Faithe 费滋……忠实可信的人 Fanny 梵妮……自由之人
Fay 费怡……忠贞或忠诚 小仙女 Flora 弗罗拉……花 花之神
Florence 弗罗伦丝……开花的 美丽的
Frances 法兰西斯……自由之人 无拘束的人 Freda 弗莉达……和平 领导者
Frederica 菲蕾德翠卡……和平的领导者 Gabrielle 嘉比里拉……上帝就是力量 Gail 盖尔……快乐的 唱歌 峡谷 Gemma 姬玛……宝石
Genevieve 珍妮芙……金发碧眼的人 白种人 Georgia 乔治亚……农夫
Geraldine 娇拉汀……强而有力的长矛 Gill 姬儿……少女 Gladys 葛莱蒂丝……公主
Gloria 葛罗瑞亚……荣耀者 光荣者 Grace 葛瑞丝……优雅的
Griselda 葛莉谢尔达……指对丈夫极顺从和忍耐的女人
Gustave 葛佳丝塔芙……瑞典 战争 Gwendolyn 关德琳……白色眉毛的 Hannah 汉娜……优雅的 Harriet 哈莉特……家庭主妇 Hazel 海柔尔……领袖 指挥官 Hedda 赫达……斗争 战斗
Hedy 赫蒂……甜蜜 令人欣赏的 Helen 海伦……火把 光亮的
Heloise 海洛伊丝……健全的 在战场上很出名 Hermosa 何蒙莎……美丽
Hilda 希尔达……战斗 女战士 Hilary 希拉瑞莉……快乐的 Honey 汉妮……亲爱的人
Hulda 胡达……优雅 被大众深深喜爱的 Ida 艾达……快乐的 勤奋的 富有的 Ina 艾娜……母亲
Ingrid 英格丽……女儿 可爱的人 Irene 艾琳……和平 和平女神 Iris 爱莉丝……彩虹女神 鸢尾花 Irma 艾尔玛……地位很高的 高贵的 Isabel 伊莎蓓尔……上帝的誓约 Ivy 艾薇……希腊传说中的神圣食物 Jacqueline 贾桂琳……愿上帝保护 Jamie 婕咪……取而代之者 Kama 卡玛……爱之神 Karen 凯伦……纯洁
Katherine 凯瑟琳……纯洁的 Kay 凯伊……欣喜的 Kelly 凯莉盖 - 女战士
Kimberley 金百莉……出生皇家草地上的人 Kitty 吉蒂……纯洁的
Kristin 克莉丝汀……基督的追随者 门徒 Laura 萝拉……月桂树 胜利 Laurel 萝瑞尔……月桂树 胜利 Lauren 萝伦……月桂树
Lee 李……草地的居民 庇护所
Leila 莉拉……黑发的美女子 夜晚出生的 Lena 莉娜……寄宿 寓所 Leona 李奥娜……狮
Lesley 雷思丽……来自老的保垒 Letitia 莉蒂西雅……快乐的 欣喜的 Lilith 莉莉斯……属于晚上的 Merry 梅莉……充满乐趣和笑声 Michelle 蜜雪儿……紫菀花
Michaelia 蜜雪莉雅 - 似上帝的人 Mignon 蜜妮安……细致而优雅
Mildred 穆得莉……和善的顾问 温柔的 和善的 Mirabelle 蜜拉贝儿……非常美丽的 Miranda 米兰达……令人钦佩 敬重的人 Miriam 蜜莉恩……忧伤 苦难之洋 Modesty 摩黛丝提……谦虚的人 Moira 茉伊拉……命运
Molly 茉莉……反抗的苦涩 海之女
Mona 梦娜……孤独 高贵 唯一的 独特的 荒地 Nancy 南茜……优雅 温文 保母 Natalie 娜特莉……圣诞日出生的 Nelly 内丽……火把 Nicola 妮可拉……胜利 Nicole 妮可……胜利者
Nina 妮娜……有势有的 孙女 Nora 诺拉……第九个孩子
Norma 诺玛……正经的人 可做范的人 Novia 诺维雅……新来的人
Nydia 妮蒂亚……来自隐居之处的人 Octavia 奥克塔薇尔……第八个小孩 Odelette 奥蒂列特……声音如音乐般 Odelia 奥蒂莉亚……身材娇小 富有 Olga 欧尔佳……神圣的 和平 Olive 奥丽芙……和平者 橄榄
Olivia 奥丽薇亚……和平者 橄榄树 Ophelia 奥菲莉亚……帮助者 援助者 蛇 Pag 佩格……珍珠 Page 蓓姬……孩子
Pamela 潘蜜拉……令人心疼又喜恶作剧的小孩 Pandora 潘朵拉……世界上第一个女人 Patricia 派翠西亚……出身高贵的 Paula 赛拉……比喻身材娇小玲珑者 Pearl 佩儿……像珍珠般
Penelope 潘娜洛普……织布者 沉默的编织者 Penny 潘妮……沉默的编织者
Phoebe 菲碧……会发亮之物 显赫的人 月之女神 Phoenix 菲妮克丝……年轻的女人
Phyllis 菲丽丝……嫩枝 小花瓣 绿色小树枝 Polly 珀莉……反抗的苦涩 海之女 Poppy 波比……可爱的花朵 Prima 普莉玛……长女
Prudence 普鲁登斯……有智慧 有远见之人 谨慎 Rachel 瑞琪儿……母羊或小羊 和善的 彬彬有礼的Rae 瑞伊……母羊
Rebecca 丽蓓卡……圈套 迷人的美 陷阱 Regina 蕾佳娜……女王 皇后 纯洁的人 Renata 蕾娜塔……再生的 更新 恢复 Renee 蕾妮……再生的
Rita 莉达……勇敢的 诚实的 Riva 莉娃……在河堤 河边的人
Roberta 萝勃塔……辉煌的名声 灿烂 Rosalind 罗莎琳德……盛开的玫瑰 Rose 罗丝……玫瑰花 盛开 马
Rosemary 露丝玛丽……大海中的小水珠 艾菊 Ruby 露比……红宝石 Ruth 露丝……友谊 同情
Sabina 莎碧娜……出身高贵的人 Sally 莎莉……公主
Sabrina 莎柏琳娜……从边界来的人 Salome 莎洛姆……和平的 宁静的
Samantha 莎曼撤……专心聆听教诲的人 Sandra 珊朵拉……人类的保卫者 Sandy 仙蒂……人类的保卫者 Sara 莎拉……公主 Sarah 赛拉……公主
Sebastiane 莎芭丝提妮……受尊重的 受尊崇的 Selena 萨琳娜……月亮 月光
Sharon 雪伦……很美的公主 平原
Sheila 希拉……少女 年轻女人 盲目的 Sherry 雪莉……来自草地的 Shirley 雪丽……来自草地的 Sibyl 希贝儿……女预言家
Sigrid 西格莉德……最被喜爱的人 胜利的 Simona 席梦娜……被听到 Sophia 苏菲亚……智慧的人 Setlla 丝特勒……星星
Stephanie 丝特芬妮……王冠 花环 荣誉的标志Susan 苏珊……一朵小百合 Susanna 苏珊娜……百合花 Susie 苏西……百合花
Suzanne 苏珊……一朵小百合 Sylvia 西维亚……森林少女 Tabitha 泰贝莎……小雌鹿 Tammy 泰蜜……太阳神 Teresa 泰瑞莎……丰收 Tess 泰丝……丰收
Thera 席拉……指野女孩 Theresa 泰丽莎……收获
Tiffany 蒂芙妮……薄纱 神圣 Tina 蒂娜……娇小玲珑的人
Tobey 托比……鸽子 美好的 有礼貌的 Tracy 翠西……市场小径
Trista 翠丝特……以微笑化解忧伤的女孩 Truda 杜达……受喜爱的女孩 Una 优娜……一人 唯一无二的
Ursula 耳舒拉……褐色的头发 无畏之人 Valentina 范伦汀娜……健康者 强壮者 Valerie 瓦勒莉……强壮的人 勇敢的人 Vanessa 瓦妮莎……蝴蝶
Venus 维纳斯……爱与美的女神 Vera 维拉……诚实 忠诚
Verna 维娜……春天的美女 赋于美丽的外表 Veromca 维隆卡……胜利者
Veronica 维拉妮卡……带来胜利讯息者 Victoria 维多利亚……胜利 Vicky 维琪……胜利
Viola 维尔拉…… 一朵紫萝兰 Violet 维尔莉特……紫罗兰 谦虚
Virginia 维吉妮亚……春天 欣欣向荣状
Vita 维达……指其生命之力 流过所有生灵的那种女人 Vivien 维文……活跃的 Wallis 华莉丝……异乡人 Zoe 若伊……生命 Zona 若娜……黎明
少女忠诚归汉阳别业篇六
《女性的情感》
女性的情感
● “与众不同”的女性
“女人，”亚里士多德说，“比男人更加富有同情心，更加容易受感动而掉泪。同时，她也更爱嫉妒、更暴躁；更容易责骂和顶撞别人。而且，她倾向于比男人更容易失去勇气和希望，更缺少羞耻感和自尊心，更容易说假话。她的记性更好，也更具有欺骗性，她还更容易惊醒，更容易犹豫不决，更难于果敢行动，并且需要稍微更多一点营养。”
历史上早就有一些世界级的伟大思想家和研究者，他们提出了种种“与众不同”的女性天性的事实依据。
1855年，一次选举大会上，拉尔夫·沃尔多·爱默生就女人的本性说了一番比较友善的话，他阐述的是19世纪的观点，即认为女人的与众不同之处在于她拥有更好的品德：
“女人，”他赞美道，“是人类文明的开导者。文明是什么？我的回答是，优秀女人的能力……女人头顶上环绕着一顶星光闪烁的皇冠，那就是她友爱和丰富的感受能力，及其无限放大后所导致的一切。”
里根总统也曾说过一番话，他说这话的时候，脑海里浮现的大概是和爱默生一样的观点，不过他说得更俏皮：“要不是为了女人，我们男人为什么还要穿着性感服装拿着高尔夫球杆到处走动呢？”
1970年，在心理学领域中，有一个著名的《布罗弗曼报告》很出名，报告说“非常容易流泪”被一组心理学家确认为非常女性的特征。其他女性特质还有“非常感情用事”“对不重要的小事非常过敏”以及“容易感到受伤害”。所以她们“非常容易受影响”“非常主观”“不能区分想法和感觉”“非常没有逻辑性”以及“非常怯懦”。可以想见，作为其反面的男性特质是一些更加坚强的品质。“非常直接”“非常有逻辑性”“容易作出决定”“从不流泪”。
《布罗弗曼报告》的重要意义不在于它确认了有关两性特征的一些流行看法和传统观点，使之从心理学上得以确立。其重要意义在于，依据作者的观察。女性特质总体上说都是些负面的因素，而且，所谓的女性特征中有许多同成熟、健康的精神状态是背道而驰的。
● 爱流泪的女人
无论在影视中，在新闻中，很多国家的葬礼上，我们都可以看到站在一旁哀哭的妇女，极度的伤心似乎是适合女性充当的角色，至少那是内心痛苦的表达方式。在国家新闻杂志的照片库里，当国家遭遇灾难之际，妇女为民众哭泣(恐怖主义的爆炸袭击、空难、暗杀)。女人的泪水是受鼓励的——来吧，来吧，哭吧——而人们却告诉男人要坚强，对男人来说，劝他“痛哭一场”好让自己觉得舒服一点儿，这可不是一个鼓舞斗志的好办法，因为失去对情感的控制不是男子汉应有的表现，正是这个令人不快的念头阻碍了男人们选择诉诸泪水的宣泄情感方式。
1972年，新汉普郡总统的第一人选，参议员爱德蒙德·穆斯基，当时是一个民主政治的先驱，他因为在竞选演讲时当众流泪而断送了自己的政治前途。穆斯基在讲到针对他妻子的一些尖刻的新闻评论时流下眼泪。回想起来那是他事业急转直下的转折时刻：能指望一个在政治战役中遇到困难就哭鼻子的人去面对俄国人吗？这对于一个曾经为约翰·肯尼迪那不戴帽子，不穿外套，充满阳刚气的身姿，为艾克将军的军事胜利以及忍无可忍地说出“去死吧”的哈里·杜鲁门而欢欣鼓舞的国家来说，答案是否定的。媒体对穆斯基那再人性不过的泪水所做的评论是残忍的。1983年，以色列总统梅纳杰姆·比根在他妻子去世时不加掩饰、不听劝阻地表现哀痛之情，以色列和美国的新闻把这一点当作一位坚强的老战士已经不再能够胜任总统职位的证据。或许，比根也对自己的情绪状态做了同样的理解吧，不久之后，他辞去了总统职务。
● 不可愤怒的女人
接下来，我们要说一说愤怒。表达愤怒和气恼无损于男子汉气质，男人发怒如果是有原因或有根据的，那常常能得到理解和谅解。而且，不仅如此，男人发怒甚至有助于塑造其英雄气质——这是对其荣誉的侮辱作出的正当反应，并是某
种男子汉的果敢行为的前奏。而与此相反，愤怒被认为是女性最不应该表现出来的一种情绪。
无数的人认为，对女人来说，发怒是不好的，一个怒火中烧的女人是最没有吸引力的。发怒的女人是难相处的，卑下的，令人厌恶的。她失去自制是靠不住和不文雅的。她的脸因为扭曲而让人讨厌，下巴突出，眼睛变小，牙齿露出来。女人应该有无限的克制和忍耐，她不应该有任何的愤怒反应。
然而，由于无可宣泄，女人无法排解的愤怒情绪在她内心发酵，并以某些卑鄙、低劣的方式弥散出来——充满嫉妒、幻想报复、邪恶的复仇阴谋——或许，这还不如大声喊出来更安全。
西蒙波伏娃曾写道：“女人有轻易流泪的倾向，很大程度上来自以下事实，即她的生活是建立在一种虚弱的反抗的基础上的。”社会强加给女性的禁忌，社会对男子气概的偏爱，或者所有这一切加在一起——无可争辩的是，女性内敛的愤怒和非暴力的急躁情绪的代价抵得上一筐眼泪了吧。
● 谦卑顺从的女人
像愤怒的情绪一样，为个人取得成功而欢喜雀跃也被认为不是女性应有的反应。当然，一个有教养的赢家，无论男女，都应该适度的，光明磊落的谦卑，但是，为自己取得的胜利感到最起码的骄傲和满足——是我，是我，是我，我做成了这件事，也是同女人和女孩应有的谦虚和顺从不相符合的。最起码，在职业拳赛、摔跤比赛或者网球锦标赛的颁奖高潮，举起手臂向获胜者致敬不是女性应有的举动。胜利带来的强烈情绪、登上巅峰或达成某种其他的成就感，这些对女性而言都是不适当的情绪。更加适合女性特质的是，当新的冠军小姐接过花冠和节杖的时候，要流下人们意料中的泪水。颤抖的嘴唇和噙满泪水的双眼使人联想到那位不可思议地撞到不该她得到的好运气的灰姑娘。在胜利的时刻，在美国最受欢迎的盛典上，获胜者怎么看都不像是一位获胜者，倒像是一位败下阵来的失败者。一位将节杖高高举起，像拿着战利品一样的美国小姐，同女性的理想形象是不相符的。
不过，在现代社会，女性的情感变得大声了。在一些音乐会、歌舞现场，我们看到了女性高声的尖叫和呼啸。然而，这在伊丽莎白时代，是下流的，是下层社会的标记，是放荡和放纵的表现。
时下有一种很流行的做法，就是一些人喜欢把男人和女人描述为人类的两个极端，并且鲜明地表明所有人当中都存在着两极：太阳和月亮，阴和阳，软和硬等。那么男女最基本的差别是什么呢？男性的原则最好是被看成一种强劲的有优势的精神，激发出直接的、有信心的成功。女性的原则则由易受攻击、需要保护、顺从的礼节以及对冲突的避免组成，总之，是一种依赖于男性的要求，以及给男性原则夸大的合法性和钦佩的掌声的良好愿望。
● 理应有爱心的女人
如果一个女人，看到婴孩的照片不发出“噢”、“啊”的赞叹声，或者，要是别人把婴孩递过来而她居然不把他抱在怀里的话，那她马上就会受到怀疑。热爱婴孩，即任何婴孩以及所有的婴孩而不仅是她自己的孩子，这是人们认为女性必须具有的显著情感。
尽管有一半的母亲并不真正具有养育孩子的天分，尽管日复一日地尽做母亲的本分并非对每个女人都是一个适合的或有趣的工作，但人们依然固执地认为，一个不想要孩子的女人一定是无情的或自私的或不完整的。
此外，人们还要求女人应该为爱奉献自己的生命，母爱、对异性的爱、对信仰的爱、难以名状的以及大公无私的关爱。毫无疑问，当女人停留在某个爱的舞台上——即便是少女的热恋或是单相思或是破碎的心——这时的她，最容易展现自己的女人味，也最容易使她确信自己有一副女人心肠。
出名的流行音乐女歌手们，无论多大年纪，大多数都是首先推出一些表达爱情的歌曲，而且通常是比较感伤的爱情歌曲。喜忧参半的感伤恋歌，悲伤的挽歌，混杂有一些永远忠诚于那位曲解她不顾一切的示爱信号的坏小子的誓言——几乎独一无二的女性歌手所有的，那种破碎的心灵的赞歌，所表达的都是一种没有真的关上那扇任情滥觞的心门——只要她爱的人回心转意。女人从小就在学习怎
么做一个心灵的守望者，一个感伤记忆的守望者。在日记里，在保存过去的情书里，在相册里，都保留着女人的情感经历。记住过去发生的事情——生日、周年纪念、去世——这些都是属于女性的爱的领地。人们认为，女性理应如此，这是她维系家庭、爱情关系的责任。
● 挑战面前的女人
每个女人都面临着挑战。总的说来，女性特质是对女性的挑战，一种每一个骄傲的、自尊的女性都不能忽视的挑战。从历史的观点来看，担心自己不够女性化——不论是外表还是内心，一直就像一把沉重的铁锤，猛烈地打击着女性集体的以及个人的志向和抱负。因为缺乏女性特质就意味着男性化或中性化。从我看来，女性特质最大的似是而非之处就在于，一方面，在男人的世界里随时随地识时务地做出退让。那对于保养好自己的容貌或作为一种生存手段来说，的确相当有效，然而，从另一方面看，在各方面委曲求全也阻碍着妇女们在更重要的领域有所突破，取得成就。无论这女性特质是如何起作用的——如果我们认清了以下事实的话，应该说，正是那种在起着作用的女性特质，在每一条被男人们界定为专门属于男性追求的道路上，都竖立着一块禁行或绕道的路牌，上面写着：“对于女性特质，从这里转弯。”“对于女性特质，请返回。”而忽视这些路牌的独行者就不得不冒险前行。
时至今日，妇女们在感情和经济上仍然是匮乏的，可以理解她们为什么想要抓住那些在过去似乎奏效、目前也依然对一些人奏效的策略。即使现在她们还在想着让自己穿上更高的高跟鞋和更短的超短裙，拥有更细的眉毛和更长的睫毛，还在想着退回到全神贯注地挑剔不完美和追求完美效果的独特的女性意识里去。不过，谢天谢地，现在至少她们不必忍受前几代人的自欺欺人的全副武装。因为事情的确在改善，人们在进步，她们正在——如果不是在实际自由选择中也至少在她们的意识当中——朝着成为她们自己的方向上走得更近了些。
少女忠诚归汉阳别业篇七
《《围棋少女》中“生与死”“忠诚与背叛”的二元对立》
《围棋少女》中“生与死”“忠诚与背叛”
的二元对立
旅法作家山飒用法语创作的《围棋少女》成为法国 2001年最畅销小说，获得法国 4 项文学大奖提名，最终摘取了龚古尔文学奖桂冠，并在英、意、西、葡、美、德、希、荷、波、韩、中、日等 17 国翻译出版。山飒在自序中写到，这本书所以获得文学奖，所以为广大读者所喜爱，是因为它触动了现代人生存、感情的危机。美国‚9． 11‛事件后，西方社会在痛苦地寻找各种新的定义: 比如，什么是黑，什么是白，什么是犯罪，什么是惩戒，什么是忠诚，什么是背叛，等等; 然而，《围棋少女》却讲述了在两种非常状态的敌对文化中，男性与女性在对立中相爱、探讨乃至达到升华的可能。
《围棋少女》的故事发生在上世纪三十年代，二次世界大战期间日本占领的满洲国小城。女主角是十六岁的中国女学生，痴迷于围棋的好棋手，她时常到千风广场的石桌棋盘上与各种各样的人下棋。有个陌生男人常常来与她对弈，他的真实身份是个日本军官，他们几乎没有言语上的交流。少女偶然闯入了抗联分子组织的抗日活动，结识了抗日青年敏
辉和晶琦，她陶醉在两个男人的爱慕中，但最终把爱给了敏辉。敏辉被日本人杀害，晶琦成了叛徒得以逃生。少女知道自己并不是敏辉的爱人，在痛苦绝望中堕了胎。围棋成了她唯一的寄托，她和对弈的陌生人在棋盘上进行着灵魂的交流，在围棋的黑白世界里，他们完成了相识和了解的心路历程。最后，当日本军官随部队向北平进攻的时候，路遇在北平被日军捉住的少女。为了让少女免遭日军的蹂躏，日本军官开枪打死她，自己饮弹自尽。
小说文本结构独特，单、双篇章分别由男、女主人公进行内心独白式的交替叙事。小说人物的内心矛盾复杂，充盈着男与女、黑与白、爱与性、生与死、忠诚与背叛等各种二元对立要素，本文通过对‚生与死‛‚忠诚与背叛‛这两组二元对立要素进行解读，探讨小说的人性主题。
一、二元对立
‚二元对立‛是瑞士语言学家索绪尔创立的现代结构主义语言学的理论基础。他在着作《普通语言学教程》中提出了一系列二元对立的概念: 能指与所指、历时与共时、语言与言语、句段关系与联想关系。
结构主义认为，所有结构都不是单一存在的，而是具有复合性的，在结构整体中，可以找到两个对立的基本组合元
素，二元构成结构内部各成分间的并列、对立、转化关系。二元之间的碰撞和张力构成整体结构的运动与变化，发挥着整体结构的功能。运用结构主义的‚二元对立‛原理，可以深入研究文学作品的内在结构，把握作品内在元素的对立和发展。
二、生与死
弗洛伊德认为人类由相冲突的两种中心欲望所驱动: 原欲能量爱欲与死亡驱力死欲。弗洛伊德所谓的爱欲( 原欲) ，包含所有创造性、及产生生命的驱力。死亡驱力( 或死亡本能) 代表一切有生之物内在的冲动，欲回归至平静状态，甚至最终回到不再存在。生命本身就是存在于两个本能趋向之间的一种冲突和妥协。就是说，生命是有两个对立的本能合成的。由于这两种本能作用相反，又始终同时并存，这就使得人的生命运动历程总是带着动荡不安的节奏。 生与死这两种本能的对立中，死的本能最能体现本能一般属性: 回复到原生状态，因为人的原生状态便是生命尚待开始的状态，即生命开始前的状态。也就是说，死的本能实际上表示生的初始，是生命周而复始; 是这个循环链上至关重要的一个环节。死亡和生命是相互连接的，死亡是生命的开始而不是他的结束。
日本军官在幼年时经历了地震，亲眼目睹了亲人与伙伴在地震中离去，死亡给他幼小的心灵带来了强大的冲击和震撼。‚地震之后，我对死亡既厌恶又迷恋。这种矛盾的感觉时刻伴随着我。无论白天黑夜，我会突然之间心跳加快，出冷汗，莫名其妙地流下眼泪。‛
青少年时期，他进入军校，武士道精神让他的死亡欲望从此有了寄托。‚我第一次摸到武器时，枪管的冰冷使我感悟到一种神秘的力量……人都是要死的，战胜死亡的唯一办法就是勇敢地去面对。我的生命在十六岁时重新开始。我不再梦想咆哮的海啸和地震后荒芜的山林。对我而言，只有军队才是能够抵御一切狂风暴雨的方舟。‛
‚后来我逐渐懂得怎样为国家牺牲快乐，怎样抑制情欲。《叶隐闻书》是我成长道路上的指明灯。我已经可以坦然地面对死。‛
当日本军官被派往满洲战场时，母亲临行的一番话更是坚定了他为国效忠、大义殉死的决心。‚在死亡和怯懦之间要毫不犹豫地选择死亡! ‛
在和母亲的书信中，他们交换的也是死亡的字眼。她在信中写道: ‚为了天皇陛下的大业，你要毫不犹豫地献身，这是你生命的意义。‛
‚他回信说: ‘能为祖国牺牲是多么光荣的一件事啊! '’杀身以成仁‘这种美德成了我的人生信条。‛
在战争中，他的死亡意识也在矛盾挣扎中逐渐演变着，‚无数次流弹险些击中我，此刻，我真正懂得了在战争中，生死正如抽签一样，单看你抽出哪一根了。‛
‚有些日子里，我会踌躇满志，快乐而平静地等待死亡。‛ ‚经过这几个月的战火洗礼，死亡对我来说已变得轻如鸿毛。‛
这些内心独白流露出这位有着武士精神的日本军官对死亡的超乎情理的迷恋，他将死亡看作是重生，为国尽忠，是自己生命的怒放。
少女棋手出生于满洲没落贵族家庭，她的父母、亲人、好友都在乱世中遭遇无望的生活，沉浸在各自的世界中，回避战乱现实。她眼见国家民族的衰落，有满腔爱国热情却无用武之地，追求自由的灵魂也被世俗禁锢得无法解脱。她无意中闯入了民众抗日分子组织的抗日活动，结识了抗日青年敏辉和晶琦，她陶醉在两个男人的爱慕中，但最终把爱给了敏辉。然而她的初恋却让她的生活笼罩在更深的哀愁中。她曾想了结生命，但却未果。‚我把绳子系在梁上。绳套悬在我头顶，一动不动，犹如一株千年古树。我蹲在地上望着它，
少女忠诚归汉阳别业篇八
《七度空间-七度少女Q爱宝藏腾讯高效在线解决案例分享200911》
少女忠诚归汉阳别业篇九
《女性服饰营销计划》
少女忠诚归汉阳别业篇十
《少女无邪眼瞳中的蓝色烟波_简媜散文_烟波蓝_赏析》
少女无邪眼瞳中的蓝色烟波
———简女贞散文《烟波蓝》赏析
#徐
学!厦门大学台湾文学研究所教授"
#陈美霞!厦门大学台湾文学研究所硕士研究生"
《烟波蓝》一文浓墨重彩地描写了中学时代作者和女伴的艺术追求。上学有两条路，一条是油腻腻的大街，红尘喧嚣食摊遍布；一条是山路，道长人稀却风景秀雅。两位少女总要抛弃那条众人行走的满足口腹之欲的食物大道，多费脚力并肩去欣赏一段风景……你的“眼睛里有海，烟波蓝，两颗黑瞳是害羞的，泅泳的小鲸”。
作者用蓝宝石般剔透而坚硬的语汇铺展少女蓝色的梦境，描绘少女纤细的内心，描绘她们的卓越灵性与不羁才情。对女孩心理的描写很精细，对小姐妹的情谊刻画很真实细致。“起初，我并不欣赏你。正由于你太晴朗了。而我情愿把自己缩至孤傲地步……”“我”向往毁灭，向往颓废，并不欣赏她轻盈的色彩、明亮的光影。“如今想来，对你的好感是从嫉妒开始的”。友谊的开始源自嫉妒，从对手转变为朋友是否有英雄惺惺相惜的味道。什么是朋友呢3志同道合3意趣相投3对艺术的热爱和执著让她们走到一起。
简女贞对色彩特别的敏感，色彩浓烈，意象繁复而跳跃，而且能很精细地写出相近的色彩。色彩在她笔下是活生生的，不同色彩有不同的性格，就是同一色系经过不同组合也给人完全不同的感觉，“油绿的山峦”
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可用来形容情欲的芜杂，形容岁月的惨淡。文中对提到的林林总总的色彩的地方很多，如“蓝色的桔梗花”“软枝黄蝉”“紫花槭叶牵牛”“鼠灰色墓域”“青涩灵魂”“选用靛蓝色系语言铺排废园的神秘”“窗棂，髹成酒红色”“蓝色系的魅影里”“苍老的红窗棂”“黑板”“白皙素净的脸上总是闪着光辉”“你的眼睛里有海，烟波蓝”“驯睡的白鸽”“红绒窗幔”“青瓷阔腹”“选用红、黑、褐，层层涂抹”“红玫瑰”“《蓝眼女人》”“白纱礼服”“闪动着烟波蓝的眼镜”“白发像敌国间谍”“悄悄鼓动黑发变色”“天下本是黑白不分”“宝蓝、淡紫的桔梗花”“晕黄、月牙白的颜色回旋”“幽黑深邃的背景”“蓝，在你手上更丰富了”“持续荡漾的烟波蓝”……不仅用颜色浓墨重彩地形容其他事物，如形容摩擦声“像三五只蓝色小蜻蜓互搓薄翅”；同时对颜色本身的描写也很精彩，如“那种绿有着时间的铁锈味”、“斑剥的蓝漆接近惨白”。同时，还用比喻很形象地来描绘抽象的色彩“轻得像烟得蜜黄、薄紫色层”。
文中单单写到“蓝”的有十四处之多。蓝可以说是文章的情感基调：迷蒙的烟，荡漾的波，组合成烟波蓝，这个海天一色的意象，正对应着壮阔的自由和无尽的漂泊，唤醒飞翔和升腾的快意，也难免伴随着阴郁孤寂的冷感，如同作者的自注，“蓝，是难以驾驭的一支色裔，像色彩中的游牧民族，自
“红绿灯”“刺了一身花花绿绿的七情六欲”“使它不致因墨绿、暗蓝的大块吞吐而产生压迫与坠落”“惨绿岁月”，同样是“绿色”，可以形容山峦的清新和阳光，也!"
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由隐没于晴空、沙丘、草原、瀚海与深渊之颓废、幻灭冲击着两个少女的青涩灵魂。那山间，在它们身上，既看得到死亡的荫谷，也路，那废屋，潜进两位少女的潜意识里，伴随反映出稚儿无邪的蓝瞳。”烟波蓝，静穆，着她们成长，日后化为她们艺术创作的一部纯净而又迷茫，轻盈中隐伏着忧郁、颓废乃分，或许还融入她们作品的灵魂。
至死亡魅影，它是一个敏感少女艺术梦的景“她”以画笔为第十一只手指，出手大深和底色。
胆，选用蓝色系语言铺排废园的神秘、衰颓与“蓝”是少女的蓝调梦境，携带我们以汨汩渗出的森冷气息；也并不耽溺在蓝系的魅欢愉的心情跨越时光门槛回归年少情景，欣影中，会让秋阳在窗棂上游移，有抚慰和苏醒赏青春特有的亮度和暖泽，玩味艺术风姿的的暗示；会细腻地掌握花草的喧闹，以薄紫和绰约与优雅。“蓝”是艺术梦的象征，是作蜜黄给出浮升的活泼感；轻盈的色彩与明亮的者的精神追求，也是精神归宿。“唯一能给光影释放了死亡的压迫力道。“她”以轻松来你热的，不是家人、朋友或前夫、情侣，是解释沉重，以“废屋”表现“时间”：是废屋你自身对艺术的梦———从少女时代，你那闪动的沧桑见证时间的无情和苍茫，还是“逝者如着烟波蓝的眼睛便痴痴凝睇的一个梦。”并斯夫”的时间反衬着“没人理会也可以跟自己以“置身冰冷海水中的鲸，骨头也会因内部天荒地老”的废屋。
所产生的高热而焚烧起来。我想象，当异国而“我”则一度继承废屋的精神，向往骄风雪拍击赁居公寓的窗户，唯一能给你热奢的毁灭，巴不得天地俱焚。画骷髅玫瑰的的，只有梦”。“那抹因梦想的力量而持续“我”看到女伴亮丽耀眼的美术禀赋，以憾恨荡漾的烟波蓝将永远存在”。
的手势自行折断画笔，投入文学的怀抱。由于中学时代求学的山路，道长人稀却风景更多地受到颓废和幻灭的蛊惑，认为颓废里含秀雅，凄迷而又宁谧。路边还有一“废得日有绝对的忠诚，幻灭是痛快的自虐，青涩的灵月皆断，恩义俱绝”的废屋，那废屋后的山魂遂不屑与世俗多费唇舌，掉头而去，把生命峦是带着微笑的苍茫，这样的屋这样的山就调成只有自己才喝得出来的死亡甜酒。当感到不免有漂泊的性格。年少时的经历对一个人困惑夹杂着愤怒如沸腾的泥浆即将封喉，的成长有很重要的影响，天天对着这样的山“我”以文字突围，说是好比有恶人趁我不路、废屋和荒园，废屋的漂泊性格难道就没备，发来两支毒箭，本应扑地而亡，却幸运跌有润物细无声般地融入两个少女蓝色的梦中入文学怀抱，得到抽骨生肉的秘诀，硬是把那吗1“
这房屋适宜养鬼，或收留我们那埋在青两支箭围成一对翅膀。从此找到出口，敲掉巨春身躯的忧郁眼睛。”废屋意味着颓废，忧锁，将门踹开2
郁，青春，梦想……日后，两位少女不同的文章写两个少女的对艺术梦想的追求，以艺术追求都多多少少地抹上废屋的个性。“她”的成长为主线，交织着介绍两个少女的“她”在全校美术大赛中夺冠的作品，即是艺术梦想的历程和其间生活的酸甜苦辣。采用大胆选用靛蓝色系涂鸦光怪陆离的“接近失独白式的结构，对“她”同时也是对读者回忆忆”的废屋，并题为“时间”。而“我”放诉说两人的艺术梦想和追求。文中的人物是用弃比赛，去读《恶之华》。“……一个人静第一人称的“我”来叙述，同时写到中学伙伴静地参悟废屋的意义。我们从未谈过对荒芜时则直呼“你”，而不是“她”。所以文中简庭园的感觉，但我确信自己对同质者有一份时常直接跳出来说话。如在“我”在闻知她灵犀，如揽镜自照，知道你与我一样，灵魂家庭遭逢变故，婚姻失败，无家可归时，不知常在那儿栖息。”参悟出什么了吗1既然用心道她近况怎样，却为她是否还画画、还坚持艺了，那“废屋”入眼入心，心中有一份关于术追求忧虑；“在我心目中，你是最亮的，命废屋的牵绊，下笔时是否心有废屋呢1废屋的
运可以欺负人，但才华骗不了人。我祈求你不
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要溃倒，一旦崩溃，人生这场棋局便全盘皆输。”“人的一生大多以缺憾为主轴……年轻时，我们自以为有大气力与本领搜罗奇花异卉，饱经风霜后才懂得舍，专心护持自己院子里的树种，至于花团锦簇、莺啼燕啭，那是别人花园里的事，不必过问。”唯有艺术和梦想是实实在在，可以慰藉心灵，可以支撑人生。
任何一个年轻生命的成长，必然都会经历过从自我迷失到自我肯定的阶段，从青涩到成熟。写两个少女如何在现实世界中为自己的艺术梦想寻找放飞的天空的《烟波蓝》，或多或少地看到作者生命的成长，读者也可以反观和审视自己的成长道路。个体艺术生命的成长也是如此，但常常是这样，一个艺术生命的成熟与其自然生命与社会生命的成熟并不同步。
“你不知道你是谁，你忧郁&你知道你不是谁，你幻灭。”这是诗人余光中三十多岁时为自己一首长诗所作的题词，当时他已因诗文为文坛瞩目，却依然不能为自己定白玉苦瓜》时期才有“你知道你位。3直到《是谁了&你放心”4简
也如此，经历过叛
逆、感伤和颓废，最终才觅得自己的家园。《烟波蓝》中“我”毁弃了骷髅玫瑰后“将自己锁入孤绝冰冷的洞窟，日复日提问生命意义而不可解”，惨绿的岁月里青春就那么煎熬着，茫茫然地积压着终于沸腾，于是求援于文字。从学画的自我否定到以文学为突破口的自我肯定。作者寻寻觅觅最终找到自己灵魂和梦想的栖息地。就自然生命而言，自我与现实，生理与心理的调适期早已结束，然而在艺术生命的定位上，仍然处于不断地蜕变之中。
《烟波蓝》展现的不仅仅是自然生命社会生命的成长，更是热爱追梦的少女艺术生命的成长，是两个具有艺术潜质的儿童如何
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性本位；两位女性主人公的艺术道路，也植根于家园情怀：童年的山路和荒芜废园，这二者正是蓝色艺术梦的根基与血脉。附：
烟波蓝
#简
海洋在我体内骚动，以纯情少女的姿态。
那姿态从忸怩渐渐转为固执，不准备跟任何人妥协，仿佛从地心边界向上速冲的一股势力，野蛮地粉碎古老的珊瑚礁聚落，驱赶繁殖中之鲸群，向上窜升，再窜升，欲掴天空的脸。却在冲破海平面时忽然回身向广袤的四方散去，骄纵地将自己掼向瘦骨嶙峋的砾岸。浪，因而有哭泣的声音。
我闭眼，感受海洋在胸臆之间喧腾，那澎湃的力量让我紧闭双唇不敢张口，只要一丝缝，我感觉我会吐出一万朵蓝色桔梗，在庸俗的世间上。
暮秋之夜，坐在地板上读你的字，凉意从脚趾缝升起。空气中穿插细沙般的摩挲声，像两座大洋跋涉万里后在耳鬓厮磨。我被吸引，倾听，又不像了，倒像三五只蓝色小蜻蜓互搓薄翅。于是，那声音遂自行搭配油绿的山峦印象、呜咽小溪、柔软阳光及果实甜昧，悠悠然在我的想象里漫游。我忽然想喝一点红酒，这原本寻常的夜因你的字而丰饶、繁丽起来，适于以酒句读。
你的信寄到旧址，经三个月才由旧邻托转，路途曲折。你大约对这信不抱太多希望，首句写着：“不知道你会不会看到这封信，你太常给别人废弃的地址。”
废了的，又何止一块门牌。
你一定记得，出了从北投开往新北投的单厢小火车，只有两条路可走：一条是油腻腻的大街，大多数学生走这儿到学校；路较短但人车熙攘，活生生是一条食物大道。捏
从自然、社会以及前辈艺术家处汲取养分而逐渐成为一个艺术家的心路历程。象征着艺术之梦的蓝依然是主色调，当然，读者展卷之余也很容易体悟到，这艺术之梦根植于女
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饭团的胖妇永远捧着她的木桶杵在火车站出物，通泉草、蟛蜞菊、霍香蓟，间杂郊野常见口，烙烧饼的外省老爹在第一个红绿灯边，的软枝黄蝉、紫花槭叶牵牛。再怎样的乱世，蒸馒头的南部老板在大转弯处，加上摊葱油都有人可以手脸干净地过日子；那些花开得缤饼的、开面馆的、卖豆浆的，沿路招呼永远纷，像随手倒贴在鼠灰色墓域的一张“春”睡不够的高中生。走这条路是酷刑，让人错字。院门是两扇矮木栅，斑剥的蓝漆接近惨觉青春身躯是一尾远洋鲜鱼，路两旁皆是磨白，门都脱臼了，有一扇被野蔓缠住，刺了一刀霍霍的大厨，等着削你的肉做生鱼片。
身花花绿绿的七情六欲。
另一条是山路，铺了柏油，迂回爬升之那宽阔的院庭留给我忧伤印象，像渴爱的后通往半山腰的学校后门，人虽少但多了一冤魂积在那儿，等人喊他们的名字。因有说不倍脚程。我们愿意走这儿。清早的山峦是潮出口的苦，以致终年瘀着散不去的冷。掩在乱湿的绿色，远近笼着晨雾，自成一场凄迷氛草杂木之后，是日式木造屋，被时间蛀得只剩围，好像在这路上弄丢的东西将永远找不半副骨架。屋顶塌去大半，几根交错的木头上回。空气比市区薄了些，但随着季节不同飘勉强扣着黑瓦，像十几只集体自尽的乌鸦尸浮各种野地花草的香气，山素英、木樨、七体。四壁已面目模糊，然而朝向院庭处却兀自里香或是不知从哪里荡出的混合草味。跟着站着半面墙，想必是地震、强台没带走的。墙路走的，是山溪，经年搂着大小岩石洗浴，中间嵌一扇窗棂，髹成酒红色，在雨水中浸久水声忽缓忽急，耸立的岩块背面被洗出青了，呕出败坏气息，似毫无商量余地的幻灭。苔，仿佛这也是一种爱的方式，只要勤劳地墙后，在那原应是清雅闲适、有娟秀女子与她爱下去，终会被记忆。鸟，总有几只，不时的夫婿坐在明式桌椅上品茗谈心的客厅位置，跃至路面，或莫名地跳换枝桠，惊动了亘古姑婆芋大手大脚地开着，肢体横陈，几乎要吃不移的宁谧，却也扩大了寂静的版图。
掉那墙。从未看过喜阴湿的植物像它那样，开离山路几步之遥有一幢废屋，你也一定得有狗吠声。
记得。从柏油小路岔入庭院的石径被野草嚼就这么僵在那里，仿佛没人理会也可以跟得只剩几口，废得日月皆断，恩义俱绝。站自己天荒地老。有时，觉得这荒园静得接近失在路上，面朝废屋，可以清楚地追踪在它之忆，时而又有一两阵微风吹过，树群咳出几声后山峦起伏的弧线。虽属低海拔暖湿矮山，蝉。
看起来也有一份壮势。你或许同意，台湾的这房屋适宜养鬼，或收留我们那埋在青春山峦藏有繁复的人世兴味，构成山色的相思身躯的忧郁眼睛。
树、笔筒树、麻竹、梧桐、菅芒……只要有我相信你不会忘记它，在全校美术比赛些岁数，那山看起来就有一份苍茫，好像见中，你以此为题材，摘下写生组第一名。
多了沧海桑田，尝尽了炎凉世情之后，有点原本报名参赛的我，那日却放弃了，独自累，想要坐下来，槌一槌膝头，顺道原谅几躲在操场边榕树荫，读《恶之华》。风，闲闲个名字，想念几个人，因而那苍茫是带着微地吹动书页以及齐耳的头发。大屯山的天空总笑的。单独一屋，靠着这样的山，不免也有有几朵闲云，在淡水河口与山城之间回旋。我飘泊的性格。
凝视遥远的山棱，仿佛看见你背着画架到那约略记得院墙一侧站着一群相思树，应儿，一个人静静地参悟废屋的意义。我们从未是从山脚斜坡延伸而来未遭屋主砍伐的，既谈过对荒芜庭园的感觉，但我确信自己对同质然续了山势，树自是高大蓊郁，然而那种绿者有一份灵犀，如揽镜自照，知道你与我一有着时间的铁锈味，以至于树群看久了，也样，灵魂常在那儿栖息。颓废、幻灭绝对具有有伤兵面目。
蛊惑力，煽动每一个现世体制亟俗将之推向光院墙另侧，爬满复杂的蔓藤与野地植
明轨道的青涩灵魂。我一度认为颓废里含有高
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度的忠诚，而幻灭，无疑是一种痛快的自虐，不屑与笑眯眯的世俗体制多费唇舌，遂转过头去，不言不语，调自己的酒，把生命调成只有自己才喝得出来的具有甜酒味的死亡。
获奖作品在图书馆展出。我们念的那所学校一向缺乏像样的升学率，但在音乐、美术方面却有沛然成绩。你的画在同时展示的各幅书法、水彩中是那么特殊，仿佛成熟大人与唱儿歌的小孩同台。我十分惊讶你出手大胆，选用靛蓝色系语言铺排废园的神秘、衰颓与汩汩渗出的森冷气息。蓝，是难以驾驭的一支色裔，像色彩中的游牧民族，自由隐没于晴空、沙丘、草原、瀚海与深渊之间，在它们身上，既看得到死亡的荫谷，也反映出稚儿无邪的蓝瞳。但你并未耽溺在蓝色系的魅影里，亦细腻地掌握草花的喧闹，给它们轻得像烟的蜜黄、薄紫色层，仿佛雨后新晴，花叶上光影
癕，有一种浮升的活
泼感，晃动画面，使它不致因墨绿、暗蓝的大块吞吐而产生压迫与坠落。你让秋阳在那扇苍老的红窗棂上游移，几近抚慰，遂有苏醒的暗示。你的画让人停下脚步，思绪澄净，静静聆听色彩与光影的对话而让思维渐次获得转折、攀越。你题为“时间”。
时间，让盟誓过的情爱灰飞烟灭，也让颤抖的小草花拥有它自己的笑。你的画如是叙述。
异的两个人。然而，不管我多老、离纯真岁月多远，我都愿意以欢愉的心情跨越时光门槛重回青春年代，再次欣赏你的亮度、暖泽以及很难在少女身上发现的优雅。即使是现在，行走于烟尘世间多年之后，我看到的大多是活得饥渴、狼狈的人，勤于把自己的怨怼削成尖牙利爪伺机抓破他人颜面的嫉世者，鲜有如你一般雍容大度。你笑起来真像好天气，白皙素净的脸上总是闪着光辉，似一种累世方能修得的智慧，完整地带到这世，你有一双修长的手，相较于娇小身量，那十根手指绝对是为了艺术而来。
你的眼睛里有海，烟波蓝，两颗黑瞳是害羞的，泅泳的小鲸。
起初，我并不欣赏你。正由于你太晴朗了，而我情愿把自己缩至孤傲地步，如一枚蚕茧化石，埋入永不见天日的冰原底层。因为同属瘦小，使我们毗邻而坐，这意味交谈的机会比他人多；有时，一方忘了带课本便并桌同看。我总是不自觉地瞄向你的手，观察你无意间转换的手势，如驯睡的白鸽、高崖上等待为明月拨云的松枝，如款款而舞的水草，或五条岔路之迷宫。我揣测有着这般纤手的主人该配何种命运4浪迹天涯的钢琴师、拥有一亩私人苗圃的园艺家、习惯把皮尺绕在脖子上的服装设计师4这手会用一生的气力去抓住什么4最后又是谁握住了它4
如今想来，对你的好感是从嫉妒开始的。
我们遇到一位霸气但显然怀才不遇的美术老师，她绝不允许美术课变成英、数老师用来补课、考试的公共时段，更以严厉的口吻批评那些叫学生回家画苹果、香蕉而上课时漫谈罗曼史或坐在讲台上打毛线的同侪们。一辈子至少要画一张像样的画，她说。
石膏像素描、静物写生、户外练习捕捉光影，她玩真的。我们当中虽然不乏躲在画架后附耳聊天，爱馒头超过爱炭笔的，但也有如你我，期待每周一次到那间挂着红绒窗幔、画架环立的美术教室。
我以为我是最好的，直到素描课告一段
不久，我们将沉入冷冷的幽暗里，别矣3我们夏日太短的强光3我已听到悲伤碰撞的落地声，响亮的木头落在庭院石板上。
我抄下波特莱尔的诗《秋歌》首段，趁老师回身写黑板时传纸条给你。我相信你从这张没头没脑的字条中可以理解，我不赞成
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你借轻盈的草花色彩、明亮的光影试图释放死亡的压迫力道。那时的我无疑地向往一种骄奢的毁灭，好像要天地俱焚才行。
从一开始，我们即是同等质地却色泽殊
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