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《阁楼上的光》读后感
一拿到美国谢尔.希尔弗斯坦的《阁楼上的光》后，我立刻被那股独特而罕见的天真吸引住了。
“谢尔的想象力真丰富！”当我看到《作业机》时，情不自禁地叫起来。我虽然不害怕写作业，但还是被书中那奇特的天真所征服：要是现在有一台这样的机器，那该有多好！于是我迫不及待地往下看。“9+4=？答案是3。”哦，我的天！看来它没有我想象得那么神奇。我心里像失去了什么东西，怪难受的。可是，一分钟不到，我又放声大笑。看来懒惰也没有好下场！我更加佩服谢尔，他想出一种新的机器，却又让它的功能那么差，告诉我们还是要好好学习啊！
谢尔不仅想象力丰富，而且写的作品都非常有趣。我翻着，看着，《犀牛笔》三个字印入我的眼帘。犀牛笔？到底是什么？…..我心中立刻产生无数个为什么。我一定要打破砂锅问到底！“那么请你告诉我，你所见过的事情里，有什么比这更荒唐？”又一个疑团在我心中产生。为什么荒唐？“忘了带笔，用一只耐心的犀牛的角写作文？”“哈哈哈！”我又笑了。书中不仅文字有趣，而且图画也搞笑透顶。一个男孩用力抓着一只犀牛的角，在纸上写，而犀牛四脚朝天，尾巴甩到男孩后面的女孩的头上，这使这篇文章国家生动有趣。
《阁楼上的光》这本书给我的生活带来了许多乐趣，让我开怀大笑！
《兰心的秘密》读后感：爱的味道
《兰心的秘密》读后感：爱的味道
一个身穿黄色T恤、蓝色背带裤，扎着一把马尾辫的小姑娘正坐在沙发上，手拿遥控器自在地看着电视，而缩成一半大小的爸爸妈妈分坐在她的两边，无奈地盯着不听自己指挥的女儿，这就是我在《兰心的秘密》这本书中看到的主人公——兰心的形象。
德国著名幻想大师米切尔·恩德给我们讲了一个非常神奇而有趣的故事：一个叫兰心的小女孩，非常任性，她喜欢自由，不受别人的约束。所以她不希望爸爸妈妈管她，不希望爸爸妈妈和她“唱反调”。终于有一天，她忍受不了自己的父母，就去找仙女帮忙。住在雨街十三号顶层阁楼的仙女弗兰希思给了她两块施了魔法的方糖，如果有人吃下这个方糖，就必须听你的话，若不听，个头就会缩去一半。兰心就把两块方糖放进了父母的茶杯里，可当兰心如愿以偿将和她唱反调的父母变成小矮人时，她却并不快乐，脱离了父母的照顾，兰心遇到了许多挫折，她感到从未有过的恐惧和孤独，也意识到自己的错误。最后在仙女的帮助下，让时光倒流到把方糖放进茶杯的那一刻，兰心自己把方糖吃了下去，终于使爸爸妈妈变回原来的样子。从此以后，他们一家人互相理解，过上了幸福的生活。
当看到文中任性的兰心时，我仿佛看到了自己，我有时也会和爸爸妈妈耍脾气，唱反调。每天晚上爸爸催我睡觉时，我总会说：“烦死了，再等一会儿！”早晨妈妈叫我起床，我又假装没睡醒：“眼睛睁不开，还想睡嘛！”做作业时，爸爸的声音不时在耳边响起：“坐端正！把头抬起来，眼睛会近视的！”餐桌上，妈妈不住地给我夹菜：“多吃蔬菜，补充维生素对身体有好处！”„„烦死了！我总嫌他们唠叨，可现在我明白了，他们是关心我才这样叮嘱我的。你看，书中兰心的父母与天下所有的父母一样爱着自己的孩子，难道不是吗？被缩小了身体的兰心父母自己都差点被大黑猫当作老鼠吃掉，可他们心里依然惦记着有谁可以来替代他们照顾好兰心？当兰心的手指划伤的时候，身高缩得只剩十厘米的兰心父母还是耗费了九牛二虎之力为心爱的女儿包扎伤口，差点儿把自己也粘进胶布里去了„„我们不能像兰心一样，在失去爸爸妈妈照顾的时候才感到恐惧和孤独，才感到后悔。
读了这本书后，我理解了父母的苦心，知道父母为我们而操心，为我们而忙，为我们而累。我知道自己每一次的成功，每一份的成绩后面都有爸爸妈妈给我的支持和鼓励。我变得特别听话、懂事，哪怕爸爸有时唠叨，我会把这当成爱的养料，有时妈妈严厉地训斥我，我也在心里对自己说：“妈妈是为我好，这就是教育！”当妈妈感到疲倦，我会主动帮她按摩、捶背，我可不想跟兰心一样！
其实，我也特别理解兰心的烦恼，小孩子都会有自己的想法，我们不希望被大人管着，我们也想自由自在，就像兰心一样，想干的事很多。假如爸爸妈妈这也管，那也管，这就很容易激起孩子的反感。兰心的故事也为我们的成长敲响了警钟，作为父母应该多关心多理解孩子，与孩子多交流，我们也应该理解父母，体谅父母，互相沟通，这样家庭才会和谐幸福。
爱，就一个字，是暖暖的感觉，是甜甜的味道，偶尔有点酸酸的，也别有滋味，每个孩子都离不开它。读了《兰心的秘密》我知道了很多，很多„„
时间消散，唯你如初
精致的玻璃珠破碎在碎阳中，闪烁着一个又一个透明的梦境。
——题记
那是一个用冰雪堆砌而成的世界，万物之中都透着一种叫做冰冷的气息，可他却用温柔的笔触描绘出那一个漫天飞雪的世界。
郭敬明。
从十年前的第一本小说《幻城》，那个同时用冰雪雕琢的令人沉沦的世界。那时的他，用十七岁稚嫩而又成熟的想象，送给了我们一个精致的梦境，就如玻璃做的空中阁楼在阳光中闪着柔和的锋芒，我阻止不了它给我的震撼——震撼于那一字一句完美的修辞。【阁楼的秘密读后感】
十年后，同样是玄幻小说，同样是冰雪王国，他用二十七岁慎密的思维建造出那一个个冷酷却内心温柔，幼稚却被迫成长，面无表情却永清至深的人们——《临界〃爵迹》。那是一种完全不同的美。就好像一双无形的手，缓缓地伸向那温柔的手，朝那座冰雪王国缓缓抚摸，最后，猛地一拳，将它打碎，全部都打碎——温柔，却异常残酷。
《临界〃爵迹》中的每一个人，都可以在他们身上看到自己的影子，那么淡，却真的存在。
比如说银尘。那个在飘扬的飞雪中站出孤独的男子，那个浑身都透着冰冷气息的男子。可面对自己的使徒，又那么的温柔。就像我们每一个人，即使面若冰霜，内心也还有那个最柔软的地方，那个好像一阵风就会泛起涟漪的湖泊。
比如说麒零。那个涉世未深，洁白的犹如一张白纸的少年。他憨厚直爽、爱嬉闹、重义气。
比如说漆拉。那个神秘又忧伤的男子。他影在黑袍之下的比女子都要美上十分的面容什么时候会真的透出一丝微笑呢？他美丽的瞳孔之中什么时候会清晰地投射出他的内心呢？
比如说特蕾娅。那个性感的不可方物的女子，永远都带着的挑逗，但内心之中一直怀揣着秘密想要在这个残酷的世界中苟且偷生。
再比如说幽冥。用黑色雾气凝成的袍子。嘴角若有若无的暧昧微笑，眼中闪烁的不羁与杀虐。或许说，他是坏人。但尽管如此戾气，也有一个他永远不触碰的保留点，特蕾娅。
——所以，这个故事虽然残酷到心酸，但却没有真正的坏人。
瞬杀。整个故事中的一个设定。“如果两个人的魂力级别相差太远，近乎于压倒性的优势的话，那么强势的一方可以完全压抑对方的魂力使之无法释放，而在一瞬间就能杀死对方。”这是一个近乎于残酷的设定。从一开始，我就觉得这是一个很难控制的设定，因为这样的瞬杀，有的时候会让整个世界变得扭曲。可是后来，我发现他就是故意放大了肉弱强食这一现实。，临界〃爵迹》想表达的或许就是武断独行与残忍，、准则的冰冷无情吧？
——一个人，要对世界有怎样的绝望，才会这样设定呢？
可是，在他的故事中，即使再绝望，即使无奈到欲哭无泪，可是一旦沦为了生命，哪怕终究死去，也要撑起自己活下去。
你看他创造的角色，都有着冰冷的绝情，却又有着转述自己的柔软命门。为了所挚爱的去义无反顾沾满鲜血，但这只是迎战命运的姿态，而不是以此为王的方式。 这个看起来光怪陆离残忍血腥的世界，结果却让人何其心疼。
十年兜转，四爷已不是那个营造精致的美好的的人了，而是让一切破碎在空中，沾染上凡尘的灰烬。
——这个世界很残酷，可他的语调很温柔。
从五年前开始读他的文字，从《幻城》到《夏至未至》再到《梦里花落知多少》，他用着淡蓝色忧郁的语气缓缓叙述着一个个令人心碎的梦境。但却让人欲罢不能。
那么多的人批评他，接受不了他的风格，希望他倒下。可他依旧一步一个脚印，走出了一种叫做坚持的东西。他依旧在黑夜中轻皱着眉头，斜斜扬起唇角，凝神面对着电脑，一字一句描绘着那些日月交替、星辰汇聚、凡世沧桑，对着那些批评不为所动，依旧用似有似无的微笑展现着属于他的潇洒。
在我们生活的世界之外，真的存在这样一个世界么？孤傲冷漠的末代王爵，冰雪覆盖的琉璃，灿烂闪光的灰烬，还有那些深刻到用命守护的爱与恨。你相信它的存在么？【阁楼的秘密读后感】
我相信。
时间飘散。唯你如初。
郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去？
透视时代的悲歌，呼唤大众的觉醒！
---------读杨逵的短篇小说《送报夫》有感
鲁迅曾经说过“沉默啊，沉默，不在沉默中爆发，就在沉默中死亡”《送报夫》中通过介绍杨君的故事，向受苦受难的底层百姓吹响了时代的号角：不能再保持沉默了，沉默就等于死亡，幸福要靠自己奋斗争取！是啊，生存是作为一个活生生的生命最基本的诉求，而就当这一渴盼也被硬生生的踩在脚下的时候，当鲜活的生命在屈辱中逐渐枯萎凋零的时候，沉默将一文不值，斗争、反抗、维权将是每一个人生存信念。“雾失楼台，月迷津渡，桃园望断无寻处”独善其身，逃避转移都不会摆脱时代的“魔爪”，联合与团结才是真正的“潇湘去处”。 时代在呼吁人民的觉醒，现实在召唤大众的行动，行动起来吧，勇敢的人们，去奏响属于你们自己的凯歌。
（一）慨叹时代的悲歌，控诉时代的弊政
文章在黑暗的社会问题中渲染了极深的“时代的悲歌”色彩。通过品读文章我们可以知道，作家杨逵把目光深深投射到社会的底层民众生活之中，在深入的社会刻画之中，“生存还是死亡”这个话题，这个在日本占领时期台湾社会最尖锐的矛盾之一，在文章中得到极大地彰显，同时让我们对那个时代的人、事、物的悲剧命运有了更加直接的了解。杨君的遭遇是不幸的，像他这样的人有千千万万个，他仅仅是其中一个代表罢了。《送报夫》一文，采用了第一人称的方式来【阁楼的秘密读后感】
进行创作，参杂了个人生活体验，结合社会现实，透过小说内容为不平等的社会问题发声。
《送报夫》真实描写了在日本帝国主义强行占领台湾农民土地，压榨老百姓这个时代背景之下主人公-杨君的家破人亡的遭遇，而他的人生际遇也代表了当时台湾千千万万家庭的共同命运。小说中的杨君离乡背井来到日本“工读”，杨君的家境“到父亲一代为止……，有两甲的水田和五甲的旱田，家人又都勤俭，生活一直没有感到困难”，可见，当时杨君的家境算得上是殷实之家了。可是好景不长，一家制糖公司为了开办农场竟然勾结警察强行剥夺农民的地产。杨君的父亲因为抗拒日本制糖公司以低价掠夺的方式征用土地，而被冠以“阴谋首领”的罪名，最后带着满身伤痕含恨而逝，弟弟妹妹相继夭折，母亲也上吊而亡。在日本，主人公杨君本以为找到了称心如意的“送报夫”的工作，没想到掉进了一个更大的陷阱：先是被老板剥削了十元的保证金；接着起早贪黑得推销报纸，不仅得不到老板的奖励，反而变本加厉地压榨；最后找出各种理由将他驱逐。
杨君去东京的理由是因为贫穷，而起因则是杨君家的自耕地因日本人被收购，而来到东京的杨君同样面临了失业之苦： “ 这个报所却是个跳蚤窝，从脚上、腰上、大腿上、肚子上、胸口上一起攻击来了，痒得忍耐不住。……至于这个阁楼里，睡时是这样一动都不能动的沙丁鱼罐头，我除了咬紧牙根忍耐以外，没有别的法子。”对于失业者为谋求得一职，忍受恶劣的生活条件，忍受跳蚤的咬食，在深夜
里挤在狭小的空间中，睡不安稳，只为求得一口饭吃的困境，读来令人感慨良多。
再如描写饥饿，在《送报夫》中是如此刻画：“肚子空空地，觉得隐隐作痛……晚饭都没有吃。”这是当时劳动者最真实的写照，杨逵透过这样的叙述，把当时劳动者有一餐没一餐的生活状况，如实地描写出来，给予深刻的同情。
贫穷与失业让劳动者的生活无以为计，在杨逵的笔下，有着极突出的表现。而杨君母亲的遗书则是写下：“亲爱的孩子，我所期望的唯一的儿子，我再活下去是非常痛苦的，而且对于你也没有好处，因为这只会加添你的负担，却丝毫不能帮你做一点事。没有我了，你即无所挂虑，可以勇往直前。”这样无言的控诉，对于殖民政府忽视殖民地人民的治理方式，采取榨取殖民地资源的政策，使得殖民地人民受到无理迫害，这便是杨逵在《送报夫》里以“死”的书写所作的无言抗议。
压榨与不公的社会现象，杨逵透过《送报夫》一文做出了这样的反应：“(警部)狠狠的打了父亲一掌，就这样发出了命令。不晓得什么时候来的，从后面跳出了五六个巡察。最先两个把父亲往派出所方向拖走，其余的就依然躲到后面去了。”此种高压的恐怖统治，使得殖民地人民生活在恐惧之中，害怕随时受到警察的逮捕，生命随时不保的情况，只好任由殖民地政府为所欲为。而对老板的压榨，则可以从杨君在东京担任送报夫看出一端：“这个阁楼里面，是这样一动都不能动的沙丁鱼罐头，我除了咬紧牙根忍耐以外，没有别的法子。……
第二天白天数一数看，这间房子一共铺十二张席子。平均每张席子要睡两个半人……”从中可以看出当时劳工阶层受到的压迫，所付出的工作劳动与所得完全不是正比外，还要受到雇主的嘲弄与欺骗，却无任何手段可以应付这种无理剥削。这些事实无处不在显示着属于那个时代的人生悲剧和时代的悲歌。
（二）呼唤大众的觉醒，奏响抗争的旋律
“不是在黑暗中崛起，就是在苦难中死亡”作者在沉痛的现实悲剧呼唤大众的觉醒，激起人民的反抗意识。
小说中是以东京为背景的，是通过一个台湾留日学生杨君家破人亡的悲惨遭遇，深刻地揭露了日本殖民者对台湾人民残暴统治的罪恶，并提出世界被压迫者联合起来共同奋斗主张的。
小说成功地塑造了一个在日本殖民统治下，立志寻求解放，终于走上集体斗争道路的台湾农家出身的知识青年的典型形象。最初他是怀着解数乡民们在异族统治下疾苦的心愿而闯荡东京的。正在一筹莫展的情况下，得到了日本革命青年田中、左藤的帮助，提高了认识，即殖民地人民与殖民国家的人民应该联合起来，共同反对侵略者、剥削者，才是解数乡民疾苦的正确的革命道路。
杨君失业之后，似乎陷入了生活最大的困境，但杨逵给予杨君另一个生命的转折契机，与伊藤及田中两人共同商讨办法，反抗报社老板，经过斗争，击败了跋扈嚣张的报社老板。劳工们争取到自己应得到的待遇，不再受虱子、跳蚤之苦，不用再两个半人挤一张席子，不再有失业者受到“招聘送报夫”的诱骗，也不用再一群人挤在阁楼里，
并摆脱老板自顾权益的规定，劳工们赢得了全面的胜利。杨君在这次胜利中受到了鼓舞，已决定马上回到家乡去奋斗的使命，“我越说越激昂，观众更是火一般的激烈，燃起希望的杨君，充满对于人生的热情”文末以我（杨君）满怀着信心，从巨船-蓬莱号的甲板凝视着台湾的春天。这宝岛，在日本帝国主义的统治之下，表面虽然装得富丽肥满，“但只要插进一针，就会看到恶臭逼人的血脓的迸流”作结，充满光明的希望，发出反抗帝国殖民的怒吼。
总之，《送报夫》在艺术上具有浓郁的现实主义特色。作者为缩短文学与生活的距离，始终把主人公放在社会生活实践中加以刻画。是按着主人公对生活从不理解到理解以致采取积极行动的发展变化过程来表现其性格的。这样写不仅朴实无华，而且具有强烈的感人力量。其次，小说的结构极为朴实。它没有曲折离奇的情节和惊险紧张的故事，而是按照客观事物的发展规律和对事物的体认与理解以及采取的积极行动来组织安排情节。小说始终是站在同样遭受压迫的包括帝国主义国家的弱小群体的立场上，来控诉黑暗现实，呼唤光明到来的。通过用黑暗与光明的手法，突出了在黑暗中下层人民勇于坚持和反抗的重要意义。黑暗书写小人物的哀歌，如前文提及的杨君一家在台湾所遭遇的迫害与杨君在东京受到报社老板的恶意欺骗与压榨；光明书写小人物受到命运迫害不挠不屈，勇于对抗，最终获胜的精神，最后给予希望的结局。
《送报夫》不仅反应了时代下的现实面貌，更对日本殖民主义提出了反抗的声音。杨逵在这篇小说中，以组织农民运动的方式来对抗
《奇迹花园》读后感
我喜欢阅读，因为书中的知识非常广泛、生动、有趣，其中有一本童话书我觉得很好看。这本书的书名叫《奇迹花园》，作者是汤素兰，她应该算得上是童话大王了，因为她出的大部分书都是关于童话的，像《笨狼的故事》、《小朵朵和大魔法师》、《阁楼精灵》......
这本书主要讲的是：在星沙城里的一个地方，有一个奇迹花园，住在里面的人是位童话作家，他的童话题材取决于奇迹花园里发生的一些不可思议的事情，每天一大早他就会去奇迹花园里找寻童话的题材......
读完这本书，我感受到童话里面的故事非常的有趣，也非常的美好，读童话可以让我有想象的空间。书里面的人物就是我们身边的每一个事物，童话作家只是把他们想象成有魔法，有思想的小主人公。